Куклы ольги попугаевой: Авторские куклы Ольги Попугаевой / Оригинальные и смешные авторские куклы / Бэйбики. Куклы фото. Одежда для кукол

Содержание

Авторские куклы Ольги Попугаевой / Оригинальные и смешные авторские куклы / Бэйбики. Куклы фото. Одежда для кукол

Автор этих чудесных кукол — Ольга Попугаева. Она работает в соавторстве с мужем, Дмитрием Непомнящим. Ольга родилась 24 сентября, 1972 года в городе Ленинграде. По профессии — книжный график. В 1991 году закончила факультет промышленной графики ЛХУ им. Рериха. Вместе с мужем более пятнадцати лет иллюстрируют детские книги. Сотрудничают с Российскими и зарубежными издательствами.

«Придумывая и рисуя на бумаге, двухмерные персонажи, мне хотелось шагнуть дальше и создать их в объеме. Мечта научиться делать кукол была уже давно, и толчком для ее осуществления послужило посещение Галереи Кукол Варвары Скрипкиной. Потом муж случайно нашел объявление о наборе в Школу Кукольного Мастерства Галины Ишимикли. Хочется сказать Галине отдельное спасибо. Она замечательный человек, художник и учитель. Ученичество у Галины Ишимикли совпало по времени с нашей работой над иллюстрациями к книге А. Бобринского «Эрмиты. Петербургская сказка». Возникла идея создать ее персонажей не только в иллюстрациях, но и в куклах. Работа над ними заняла около года. Также весной 2008 года я закончила курс „Декорирование тканей“ у Ирины Дейнеко в Школе авторской куклы, от администрации которой эрмитесса Агаша получила специальный приз, приняв участие в первом виртуальном конкурсе» — рассказывает Ольга.

Художница работает с самоотвердевающими пластиками. Своих первых кукол она делала из даса, потом перешла на паперклей. Кукольные личики расписывает акрилом и акварелью. Волосы предпочитает делать из трессов и натуральной шерсти. Для кукольного тела сначала изготавливает каркас из медной проволоки, затем формирует необходимый объем из скомканной пищевой фольги, а затем обматывает тело синтепоном и обшивает тонким трикотажем. Детали кукольной одежды пришивает прямо к телу. Это позволяет добиться их идеальной посадки на фигуре. В колорите своих работ старается избегать ярких, кричащих красок.

Это Ольга с мужем Дмитрием










































Купить авторскую куклу Ольги Попугаевой можно попробовать в Шопике

Выставка Ожидание праздника. Сны и грёзы Петербурга Санкт-Петербургский музей игрушки наб. р. Карповки, д. 32.

Что ВсёКонцертыФильмы в прокатеСпектакли в театрах8 мартаАвтособытияАкцииАлые парусаБалБалет, операБлаготворительностьВечеринки и дискотекиВыставкиВыступления DJДень влюбленныхДень городаДень ПобедыДень снятия блокадыКинопоказыКонференцииКрасота и модаЛекции, семинары и тренингиЛитератураМасленицаМероприятия в ресторанахМероприятия ВОВНочь музеевОбластные событияОбщественные акцииОнлайн трансляцииПасхаПраздники и мероприятияПрезентации и открытияПремииРазвлекательные событияРазвлечения для детейРеконструкцииРелигияРождество и Новый годРождество и Новый Год в ресторанахСобытия на улицеСпектаклиСпортивные события Творческие вечераФестивалиФК ЗенитШкольные каникулыЭкологические событияЭкскурсииЯрмарки

Где ВездеАдминистрации р-новКреативные art заведенияПарки аттракционов, детские развлекательные центрыКлубы воздухоплаванияБазы, пансионаты, центры загородного отдыхаСауны и баниБарыБассейны и школы плаванияЧитальные залы и библиотекиМеста, где играть в бильярдБоулингМагазины, бутики, шоу-румы одеждыВерёвочные городки и паркиВодопады и гейзерыКомплексы и залы для выставокГей и лесби клубыГоры, скалы и высотыОтели ГостиницыДворцыДворы-колодцы, подъездыЛагеря для отдыха и развития детейПрочие места отдыха и развлеченийЗаброшки — здания, лагеря, отели и заводыВетеринарные клиники, питомники, зоогостиницыЗалы для выступлений, аренда залов для выступленийЗалы для переговоров, аренда залов для переговоровЗалы и помещения для вечеринок, аренда залов и помещений для вечеринокЗалы и помещения для мероприятий, аренда залов и помещений для мероприятийЗалы и помещения для праздников, аренда залов и помещений для праздниковЗалы и помещения для празднования дня рождения, аренда залов и помещений для празднования дня рожденияЗалы и помещения для проведения корпоративов, аренда залов и помещений для проведения корпоративовЗалы и помещения для проведения семинаров, аренда залов и помещений для проведения семинаровЗалы и помещения для тренингов, аренда залов и помещений для тренинговЗалы со сценой, аренда залов со сценойКонтактные зоопарки и парки с животнымиТуристические инфоцентрыСтудии йогиКараоке клубы и барыКартинг центрыЛедовые катки и горкиРестораны, бары, кафеКвесты в реальности для детей и взрослыхПлощадки для игры в кёрлингКиноцентры и кинотеатрыМогилы и некрополиВодное поло. байдарки, яхтинг, парусные клубыКоворкинг центрыКонференц-залы и помещения для проведения конференций, аренда конференц-залов и помещений для проведения конференцийКонные прогулки на лошадяхКрепости и замкиЛофты для вечеринок, аренда лофтов для вечеринокЛофты для дней рождения, аренда лофта для дней рожденияЛофты для праздников, аренда лофта для праздниковЛофты для свадьбы, аренда лофтов для свадьбыМагазины одежды и продуктов питанияМаяки и фортыМед клиники и поликлиникиДетские места отдыхаРазводный, вантовые, исторические мостыМузеиГосударственные музеи-заповедники (ГМЗ)Креативные и прикольные домаНочные бары и клубыПляжи, реки и озераПамятники и скульптурыПарки, сады и скверы, лесопарки и лесаПейнтбол и ЛазертагКатакомбы и подземные гротыПлощадиПлощадки для мастер-классов, аренда площадкок для мастер-классовПомещения и конференц залы для событий, конференций, тренинговЗалы для концертовПристани, причалы, порты, стоянкиПриюты и фонды помощиПрокат спортивного инвентаряСтудии красоты и парикмахерскиеОткрытые видовые крыши и площадкиКомплексы, арены, стадионыМужской и женский стриптиз девушекЗалы и помещения для онлайн-мероприятий, аренда залов и помещений для онлайн-мероприятийШколы танцевГипер и супермаркетыДК и театрыЭкскурсионные теплоходы по Неве, Лагоде и Финскому ЗаливуТоргово-развлекательные центры, комплексы и торговые центры, бизнес центрыУниверситеты, институты, академии, колледжиФитнес центры, спортивные клубы и оздоровительные центрыПространства для фотосессий и фотосъемкиСоборы, храмы и церкви

Когда Любое времясегодня Чт, 7 апрелязавтра Пт, 8 апрелясуббота, 9 апрелявоскресенье, 10 апреляпонедельник, 11 апрелявторник, 12 апрелясреда, 13 апрелячетверг, 14 апреляпятница, 15 апрелясуббота, 16 апреля

Солнечные куклы талантливого тандема: ochendaje — LiveJournal

ochendaje (ochendaje) wrote,
ochendaje
ochendaje

Художники — иллюстраторы Ольга Попугаева и Дмитрий Непомнящий рисуют в четрыре руки. Занимаются детской и журнальной иллюстрацией, карикатурой.  Еще они делают авторских кукол, а началось все с книги о петербургских домовых эрмитах.


Их произведения неординарно талантливы, изящны, обладают своим неповторимым характером и романтикой. Попугаева  и Непомнящий создают как героев сказок, так и свои кукольные образы. Это лицедеи и шутихи, ангелы и кокетки, пастушки…

Куклы в коллекции  небольшого размера, из техник используют пластику, папье-маше. Материалы различные, начиная от того, что можно найти дома, например коллекция галстуков и кружева оттененные чаем


  • Художник из Индии шокирован Петербургом

    После поездки в Петербург, автор не находил себе места и решил выразить все впечатления на холсте. Картина получилась масштабная. Больше…

  • 7 причин посетить Белгород

    Пока вся остальная Россия грустно дегустирует белорусские креветки и стоит в очереди за подмосковным пармезаном, в этот небольшой южный город…

  • Неожиданное приключение в Белгороде

    Пятого августа этого года с центральной площади города Белгорода поднялся аэростат. На аэростате в честь праздника была закрелена Георгиевская…

  • Remove all links in selection

    Remove all links in selection

    {{ bubble.options.editMode ? ‘Save’ : ‘Insert’ }}

    {{ bubble.options.editMode ? ‘Save’ : ‘Insert’ }}

Photo

Hint http://pics.livejournal.com/igrick/pic/000r1edq

В Выборгском районе прошел Фестиваль-конкурс «КуклоГрад»

В Доме культуры «Суздальский» состоялся Открытый городской Фестиваль-конкурс кукольного искусства «КуклоГрад». В этом году Фестиваль посвящен Году науки и технологий в России. Авторы-участники в своих работах попробовали разрешить вечный спор «физиков и лириков»: что первично – наука или искусство?

На выставке кукольного искусства в трех категориях «Дети», «Любители», «Мастера» были представлены более 100 работ участников из разных городов России: Воткинск, Енисейск, Галич, Кострома, Тесово, Великий Новгород, Тольятти, Ростов-на-Дону, Железногорск, Калуга, Челябинск, Москва, Нижний Тагил, Орск, Санкт‑Петербург.

На экскурсиях по экспозиции гости могли узнать об истории появления каждого экспоната и особенностях техники, в которой он выполнен. Вне конкурса были представлены работы мастеров Объединения кукольников Санкт‑Петербурга «МОСТЫ» и студии «Высокий цоколь» Музея игрушки.

В состав компетентного жюри вошли:

— Елена Сбитнева – начальник отдела культуры администрации Выборгского района;

— Ольга Попугаева – книжный иллюстратор, художник-кукольник;

— Анастасия Воронова — художник, доцент кафедры компьютерной графики и дизайна Санкт‑Петербургского государственного института кино и телевидения, член Союза художников России;

— Валерия Корсакова — председатель Объединения кукольников Санкт‑Петербурга «МОСТЫ»;

— Татьяна Лаптева – директор Дома культуры «Суздальский»:

Гости могли посетили кинопоказ фильма о создательнице Мишек Тедди, который ранее не был представлен на русском языке, а также попасть в «Кукольную мастерскую», где каждый желающий мог научиться создавать простые игрушки и узнать секреты лепки кукольного лица.

Профессионалы также приняли участие в мастер-классах и творческих встречах:

— «Роспись лица куклы» — воркшоп Ольги Попугаевой, мастера-кукольника;

— «Лепка животного: правильный каркас и основы анатомии» — мастер-класс Москвиной Ирины — художника-постановщика театра кукол, руководителя студии «Кукольный мир» Дома культуры «Суздальский»;

— «История кукольного костюма. XIX век» – лекция Ольги Бакалеевой, мастер-кукольника;

— «Подготовка к выставке – от проекта до реализации» — брифинг для мастеров-кукольников. Модератор — Валерия Корсакова, председатель Объединения кукольников Санкт‑Петербурга «МОСТЫ».

Церемония награждения стала замечательным подарком всем участникам и гостям Фестиваля — выступления театра оригинального жанра «Bambola» и фокусников-иллюзионистов оставили самые яркие впечатления. Сюрпризом стало выступление петербургской поп-группы «Дискомафия». Настал долгожданный час – награждение победителей и призеров. По итогам голосования жюри результаты оказались следующими:

КАТЕГОРИЯ «ДЕТИ»:

Номинация «Кукла из самозатвердеваемого пластика»

II место «Собака Бубубу» — Глазатова Полина, 15 лет, Калугина Светлана, 12 лет, студия «Я Художник», Центр «Адмиралтейский», ПМК «Перспектива», педагог Смирнова Вера.

III место «Женская летопись войны» — Волкова Полина, 13 лет, Галич, Костромская область.

Номинация «Кукла из текстиля»

I место «Кораблик» — Коллективная работа детей 7-9 лет, студия «Мягкая игрушка», ДДТ «Современник», педагог — Чуркина Галина.

II место «Сенокос» — Попова Анна, 9 лет, Хохрякова Ксения, 10 лет, Знаева Мария, 9 лет, Максимова Анастасия, 10 лет, Детская школа искусств № 2 г. Воткинска, педагог — Аленина Ольга.

III место «Фрида Кало» — Строкова Ангелина, 12 лет, кружок «Мастерица» Центр содействия семейному воспитанию имени Шагита Худайбердина для детей сирот и детей, оставшихся без попечения родителей, педагог — Полякова Татьяна, г. Уфа, Республика Башкортостан.

Номинация «Кукла из нетрадиционных материалов»

I место «Памятник лабораторным животным» — Ника Федорова, студия прикладного творчества «Кукольный мир», Дом культуры «Суздальский», педагог – Москвина Ирина.

I место «Собака Павлова» — Чуглаева Злата, студия прикладного творчества «Кукольный мир», Дом культуры «Суздальский», педагог – Москвина Ирина.

II место «Рука прогресса» — Усов Иван, студия прикладного творчества «Кукольный мир», Дом культуры «Суздальский», педагог – Москвина Ирина.

III место «Эльфийский полдень» — Прусакова Василиса, 9 лет, Володина Ольга, 9 лет, Васильева Ева, 8 лет, Лапшин Алексей, 9 лет, Лапшин Артем, 9 лет, студия «АртЛенд», Частная школа «Взмах»,педагог — Григорьева Анна, Санкт‑Петербург.

КАТЕГОРИЯ «ЛЮБИТЕЛИ»:

Номинация «Кукла из запекаемого пластика»

I место «Петербургская бабушка» — Андреева Екатерина, «АР-Студия», руководитель –Панфиленок Ирина, Творческий союз художников, мастеров авторской куклы и декоративно-прикладного искусства, Санкт‑Петербург

II место «Лепрекон» — Юлдыбаева Винера, г. Орск, Оренбургская область

III место «Первый полет» — Ермолинская Ольга, Народный коллектив «Студия авторской куклы «Рукодельница» Дом культуры «Суздальский».

Номинация «Кукла из самозатвердеваемого пластика»

I место «За гречей!» — Мамонова Елена, г. Калуга.

II место «Рассеянный» — Ковалева Светлана, г. Череповец.

III место «Я — Земля! Я своих провожаю питомев…» — Ласточкина Вера, Народный коллектив «Студия авторской куклы «Рукодельница» Дом культуры «Суздальский».

Номинация «Кукла из текстиля»

II место «Велосипед Артамонова» — Зотов Сергей, Шкабара Светлана, творческая мастерская «Горница», «Тагильский Пансионат», руководитель — Шкабара Светлана, г. Нижний Тагил.

III место «Модница» — Саломатина Мария, Москва.

Номинация «Кукла из нетрадиционных материалов»

I место «Шепот белых ночей» — Салова Татьяна, Санкт‑Петербург.

II место «Венеция» — Черепанова Ольга, Санкт‑Петербург.

III место «Три сестры» — Валиуллина Надежда, Санкт‑Петербург.

КАТЕГОРИЯ «МАСТЕРА»:

Номинация «Кукла из запекаемого пластика»

I место «Целительница» — Панфиленок Ирина, Творческий союз художников, мастеров авторской куклы и декоративно-прикладного искусства, Санкт‑Петербург.

II место «Моя кошка Марфа» — Комиссарова Татьяна, г. Кострома.

III место «Бременские музыканты» — Киреева Ирина, г. Тольятти.

Номинация «Кукла из самозатвердеваемого пластика»

I место «Фрау Мышильда» — Бондарь Ольга, Санкт‑Петербург.

II место «Филин» — Еременко Светлана, «АР-Студия», руководитель – Панфиленок Ирина, Творческий союз художников, мастеров авторской куклы и декоративно-прикладного искусства, Санкт‑Петербург.

III место «Мотя и Афоня. Шалости» — Митрофанова Валентина, Санкт‑Петербург.

Номинация «Кукла из текстиля»

I место «Праздничное дерево» — Логвинова Лилия, п. Троицкий, Белгородская область.

Номинация «Кукла из нетрадиционных материалов»

I место «Ночь космонавтики» — Москвина Ирина, Санкт‑Петербург.

II место «Дух земли и воды» — Прохорук-Смирнова Дарина, «АР-Студия», руководитель – Панфиленок Ирина, Творческий союз художников, мастеров авторской куклы и декоративно-прикладного искусства, Санкт‑Петербург.

II место «Четверг – рыбный день!» — Варшавская Ирина, Санкт‑Петербург.

III место «Наследие» — Солдатова Татьяна, Санкт‑Петербург.

Гран-при Фестиваля:

«Поехали!» — Коллективный проект Народного коллектива «Студия авторской куклы «Рукодельница», посвященный 60-летию первого полета человека в космос Дом культуры «Суздальский».

 

 

КУКЛЫ ДМИТРИЯ НЕПОМНЯЩЕГО И ОЛЬГИ ПОПУГАЕВОЙ.: yael_shoshany — LiveJournal

  • горизонтальный перенос генов. ссылки

    http://evolbiol.ru/ratner1.htm https://elementy.ru/novosti_nauki/430578/Zhivotnye_obmenivayutsya_genami_s_paraziticheskimi_bakteriyami?story=42…

  • Почему и чем медуза жалит.

    Вас медуза жалила? Если да,то думаю вы это запомнили. Навсегда. И никакого желания на повторную встречу и близкое знакомство у вас уже не…

  • Сюрприз для путешественников — глисты в глазах и под кожей —

    В сетИ время от времени попадались страшилки под броскими заголовками вроде «глисты в глазах» , жуткие истории про то, какие эти чудовища…

  • Если бы человека продавали в мясном отделе.

    Следующие средние показатели указаны для человека возрастом 20 — 30 лет, с длиной тела 170 см, массой 70 кг . Если полная масса тела равна…

  • Самое -самое в географии Земли

    Самое жаркое место на планете: Иран. Пустыня Деште-Лут в 2005 году показала +70,7 °C. — Самым холодным местом на Земле считается…

  • Начало 12 века. Необычное оформление обычной церкви.

    Это здание похожее на крепость — приходская церковь Святой Марии и Святого Давида в крошечной английской деревушке Килпек , недалеко от валлийской…

  • Прозрачность как способ маскировки.

    А вот голожаберный моллюск Melibe colemani решил проблему маскировки еще проще. При первом взгляде на него кажется, что тело моллюска представляет…

  • Яды,трофейное оружие,каннибализм и другие маленькие секреты «морских бабочек»

    «Из всех морских обитателей, это топ-модели». Так однажды описал этих существ знаменитый фотограф National Geographic Дэвид Дубилет.…

  • Секреты пещер.

    Как большинство из нас представляет пещеры: сталактиты — сверху , сталагмиты снизу.Толстые и тонкие каменные сосульки, которые отличаются по длине и…

  • Авторские куклы Ольги Попугаевой — ♥ День Рождения!! • Поздравляйте Друзей, Родных и Близких !!

    Kак правило, художники, создающие яркие, талантливые произведения, и в обычной жизни личности неординарные.

    Ольга Попугаева – прекрасное подтверждение этого правила. Оля – художник, и ее основная деятельность – это иллюстрирование детских книг, чем она уже очень давно и успешно занимается вместе со своим мужем, Дмитрием Непомнящим.

    Супруги работают в творческом тандеме: Дмитрий придумывает и прорабатывает персонажей, а Ольга, талантливый акварелист, доводит созданные образы до совершенства, делая их яркими и полными жизни.

    В портфолио Ольги и Дмитрия есть иллюстрации к русским и зарубежным сказкам, к стихам Пушкина, еще один из последних успешных детских проектов – это книжка «Эрмиты. Петербургская сказка».
    Сатиновые берегаDidulya04:27Перейти к аудиозаписи

    Эрмиты
    Всем привет! Разрешите представиться – нас зовут Теодор и Иоанн.
    С виду мы похожи на обычных мальчишек, но на самом деле мы –
    эрмиты. Наш народец населяет Петербург со времен его основания –
    предки наши приехали из Европы и им тут так понравилось, что они
    решили здесь навсегда обосноваться. За три века проживания в
    России эрмиты породнились с местными домовыми – и теперь живут
    в разных городах, в старых домах, замках и музеях.
    Привет ! Меня зовут Теодор. По эрмитским меркам я еще cовсем юный, хотя по человеческому летоисчислению я родился очень давно, в 19 веке, в правление царя Александра II.
    Назвали меня, как и принято у эрмитов, по европейской традиции, хотя я не возражаю когда дети называют меня Федей, на русский лад. Роста я небольшого, но надеюсь ещё немного вырасти и догнать своего брата Иоанна.
    Родные и друзья считают меня большим проказником — я, действительно, люблю пошалить. И вообще у меня весёлый и беспечный характер.
    Тем не менее когда нужно сделать что-то важное, например, спасти город от коварного змея, на меня всегда можно положиться ! Согласитесь, куда лучше идти в бой с весёлым отважным эрмитом, чем с ворчуном или нытиком !
    И вообще все, о чем меня попросят, я выполняю добросовестно! Например, помогаю деду или разношу почту, а это, сами понимаете — дело ответственное.
    Для почты у меня есть специальный волшебный рюкзак. С виду он — совершенно обычный, но туда влезает столько всякой всячины, сколько людям не перевезти и на почтовом фургоне. А главное — при этом рюкзак этот способен уменьшить объем и вес предметов во много раз.

    Еще у эрмитов много других хитроумных изобретений, которые позволяют нам быстро и оперативно справляться с задачами, с которыми люди не один день провозятся.
    Мы, эрмиты, хоть и маленькие, но очень сообразительные !
    Меня зовут Иоанн. Вместе с моим младшим братом Теодором мы живем в Эрмитаже. Там мы следим за порядком и сохранностью ценных экспонатов, а также помогаем нашему дедушке-архитектору в его работе. Когда я вырасту — я тоже стану архитектором, или инженером (как мой папа). А может отправлюсь в кругосветное плавание, как мой дядя.

    Меня зовут Розалия. Я закончила Амстердамскую школу эрмитов-огородников с золотым дипломом, прошла стажировку в Японии и специализируюсь на разведении цветов. За последний век я вырастила не один десяток новых сортов цветов.
    Помимо этого, я обучалась в студии Лондонского королевского театра, где приобрела полезную профессию актрисы. В последние годы я работаю в Летнем саду — статуи часто увозят на реставрацию и их нужно кому-то заменять, чтобы не расстраивать посетителей. В скором времени Летний сад закроют на ремонт и я смогу посвящать больше времени своему любимому занятию — выращиванию цветов.
    Ещё я ращу деток. У меня есть два чудных сыночка — Иоанн и Теодор.

    Меня зовут Парапет. Я работаю главным инженером в Инженерном замке. Да, да, в том самом, где по сей день обитает призрак императора Павла I…
    Уже второй век я изобретаю различные диковинные конструкции и приборы, среди которых — крайне эффективная охранная система «Пиковая дама». За нее я получил Гран При на Всемирной выставке в Париже 1900 года. С тех пор я ее, конечно, немного усовершенствовал.
    Если Вам нужна моя помощь или техническая консультация — добро пожаловать ко мне в кабинет. Я принимаю посетителей по вторникам с 11:00 до 11:30. В остальное время не отрывайте, пожалуйста, меня от работы без веского повода — все таки я очень и очень занятой эрмит…

    Я — Фасад. Мой отец, Неф, приехал в Россию во времена царя Петра Первого, чтобы помочь европейским архитекторам строить новый город. Тут он познакомился с моей матерью — она была домовихой у второй жены Петра, Екатерины, и сама была наполовину лифляндкой.
    Родился я в Санкт-Петербурге, в далеком 18 веке. С юношеских лет я помогал отцу, а потом выучился на архитектора. Ни один крупный градостроительный проект не обошелся без моего участия. Да и сейчас, несмотря на почтенный возраст, я активно участвую в жизни города и работаю независимым консультантом.
    В последние годы я также увлекся современным искусством — строю различные арт-объекты в Эрмитаже
    Я — Солея. Живу я в волшебном дереве под Исаакиевским собором — со времён первой постройки собора эрмиты облюбовали там пещеру, и Фасад спроектировал для меня премиленький домик.
    Я коллекционирую фарфор, выращиваю огурцы,занимаюсь воспитанием грифончиков. Ведь им многому надо научиться, прежде, чем им доверят охрану банковских сокровищ.
    Но больше всего я люблю принимать гостей, в особенности своих внучек и внуков — они у меня славные и часто меня навещают.

    Я — Норд, известный мореплаватель. О моих странствиях и подвигах все вы узнаете, когда выйдут в свет мои мемуары. Пока же на их написание у меня не хватает времени. Я ведь не только заведую навигацией в Петербурге, что само по себе дело ответственное, но и руковожу спецоперациями, в том числе и сверхсекретными !

    Меня зовут Агаша. Я живу в домике под крейсером «Аврора». Вместе с сестрёнками я помогаю нашему отцу Норду в его работе, а также расписываю сердечные камушки и учусь вязать волшебные шарфы. Любая эрмитесса должна уметь вязать такие шарфы — наша бабушка Солея присылает нам для этого клубки из шерсти эрмитажных котов.
    Вот вы и познакомились с ЭРМИТАМИ, ИХ МОЖНО, И
    ПОСЛУШАТЬ И ПОЧИТАТЬ
    Кроме того, художники иллюстрируют журналы, создают открытки и многое-многое другое. Но этим творческая деятельность Ольги Попугаевой не ограничивается.
    В свободное от основной работы время (несмотря на то что его всегда катастрофически мало) Оля делает авторских кукол. Все они небольшого размера, сделаны из пластики, папье-маше и всего того, что попадается под руку,- будь то подкрашенные чаем винтажные кружева или нещадно порезанная на лоскуты коллекция дорогущих шелковых галстуков. Среди олиных персонажей есть Мальчик-с-пальчик, задумчивые барышни, романтичные пастушки, домовые, лицедеи и кокетки, Золушка и Шалунья, ангелы и шутихи, даже Парапет, Фасад и Белая Ночь. В олиных руках просыпаются к жизни самые разнообразные герои, с каждым годом их становится все больше и больше, но все они обязательно находят дом — ведь совершенно невозможно пройти мимо персонажей, таких же необыкновенных, ярких и жизнелюбивых, как и их очаровательная создательница.
    Beautyfull worldTuhmanov-Antonov03:52Перейти к аудиозаписи

    ГАЛЕРЕЯ ЗВЕРЕВА

    Санкт-Петербург | «Путешествие в сказку»

    Книжная графика и авторские куклы Ольги Попугаевой и Дмитрия Непомнящего

    20 марта 2022 — 24 апреля 2022 г. Санкт-Петербург, ул. Марата, дом 72, лит.А

    Детская библиотека истории и культуры Петербурга – филиал №2 СПБ ГБУК «ЦГДБ им.А.С.Пушкина»

    «Путешествие в сказку» – книжная графика и авторские куклы Ольги Попугаевой и Дмитрия Непомнящего.

    Открытие 20 марта в 17.00 в День детских библиотек.

    На этой выставке будут представлены работы из трилогии книг Яна Бжехвы, посвященных приключениям пана Кляксы, всемирно известного ученого, изобретателя и волшебника, проиллюстрированных Ольгой Попугаевой и Дмитрием Непомнящим.

    Это: «Академия пана Кляксы», «Путешествие пана Кляксы», «Триумф пана Кляксы».

    Книги построены на абсолютно абсурдных приключениях забавных и нелепых героев в таком же абсурдном, фантазийном и добром мире.

    Неожиданные приключения, выпадающие им на пути, не дают оторваться от этой волшебной реальности. Книги дают прекрасную возможность отвлечься от обыденности и погрузиться в мир приключений и путешествий. Почувствовать себя забавным, гротескным, сказочно всемогущим и сопричастным к победе добра над злом.

    Также на выставке будут представлены авторские художественные куклы Ольги Попугаевой.

    Это существа — полумифы, полудухи, сотканные из снов, видений, образов, призраков и символов нашего города. Ироничные, загадочные и эфемерные, они будут вашими проводниками в этот иллюзорный мир.

    Творческий союз художников Ольги Попугаевой и Дмитрия Непомнящего занимается иллюстрацией детских книг совместно уже больше двадцати пяти лет.

    Супруги работают в творческом тандеме: Дмитрий придумывает и прорабатывает персонажей, а Ольга талантливый акварелист, доводит созданные им образы до совершенства, делая их яркими и полными жизни.

    В оставшееся от работы над иллюстрированием книг время, Ольга создает художественных кукол из пластика, одевая их в костюмы из шелка, бархата, кружев, перьев и бисера.

    Художники сотрудничают со многими Российскими издательствами, ими проиллюстрировано несколько десятков книг. Среди них — сказки Шарля Перро, Андерсена, Пушкина, Джеймса Барри, Алексея Толстого, Яна Бжехвы и многих других авторов.

    Ольга любит джаз, прогулки по безлюдным пляжам, золотую осень в Петербурге и Карнавал в Венеции. Дмитрию нравится, когда вокруг все улыбаются, звучит рэгги, светит солнце и ждут новые путешествия.

    Вместе со своим сыном художники живут в центре Петербурга, под самой крышей старого дома на Петроградской стороне. Полноправными членами их семьи также являются четыре кошки, две птички и черепашка.

    Санкционная политика — наши внутренние правила

    Эта политика является частью наших Условий использования. Используя любой из наших Сервисов, вы соглашаетесь с этой политикой и нашими Условиями использования.

    Как глобальная компания, базирующаяся в США и осуществляющая операции в других странах, Etsy должна соблюдать экономические санкции и торговые ограничения, включая, помимо прочего, те, которые введены Управлением по контролю за иностранными активами («OFAC») Департамента США. казначейства. Это означает, что Etsy или любое другое лицо, использующее наши Сервисы, не может принимать участие в транзакциях, в которых участвуют определенные люди, места или предметы, происходящие из определенных мест, как это определено такими агентствами, как OFAC, в дополнение к торговым ограничениям, налагаемым соответствующими законами и правилами.

    Эта политика распространяется на всех, кто пользуется нашими Услугами, независимо от их местонахождения. Ознакомление с этими ограничениями зависит от вас.

    Например, эти ограничения обычно запрещают, но не ограничиваются транзакциями, включающими:

    1. Определенные географические области, такие как Крым, Куба, Иран, Северная Корея, Сирия, Россия, Беларусь, Донецкая Народная Республика («ДНР») и Луганская Народная Республика («ЛНР») области Украины, или любое физическое или юридическое лицо, работающее или проживающее в этих местах;
    2. Физические или юридические лица, указанные в санкционных списках, таких как Список особо обозначенных граждан (SDN) OFAC или Список иностранных лиц, уклоняющихся от санкций (FSE);
    3. Граждане Кубы, независимо от местонахождения, если не установлено гражданство или постоянное место жительства за пределами Кубы; и
    4. Предметы, происходящие из регионов, включая Кубу, Северную Корею, Иран или Крым, за исключением информационных материалов, таких как публикации, фильмы, плакаты, грампластинки, фотографии, кассеты, компакт-диски и некоторые произведения искусства.
    5. Любые товары, услуги или технологии из ДНР и ЛНР, за исключением подходящих информационных материалов и сельскохозяйственных товаров, таких как продукты питания для людей, семена продовольственных культур или удобрения.
    6. Ввоз в США следующих товаров российского происхождения: рыбы, морепродуктов, непромышленных алмазов и любых других товаров, время от времени определяемых министром торговли США.
    7. Вывоз из США или лицом США предметов роскоши и других предметов, которые могут быть определены США.S. Министр торговли, любому лицу, находящемуся в России или Беларуси. Список и описание «предметов роскоши» можно найти в Приложении № 5 к Части 746 Федерального реестра.
    8. Товары, происходящие из-за пределов США, на которые распространяется действие Закона США о тарифах или связанных с ним законов, запрещающих использование принудительного труда.

    Чтобы защитить наше сообщество и рынок, Etsy принимает меры для обеспечения соблюдения программ санкций. Например, Etsy запрещает участникам использовать свои учетные записи в определенных географических точках.Если у нас есть основания полагать, что вы используете свою учетную запись из санкционированного места, такого как любое из мест, перечисленных выше, или иным образом нарушаете какие-либо экономические санкции или торговые ограничения, мы можем приостановить или прекратить использование вами наших Услуг. Участникам, как правило, не разрешается размещать, покупать или продавать товары, происходящие из санкционированных районов. Сюда входят предметы, которые были выпущены до введения санкций, поскольку у нас нет возможности проверить, когда они были действительно удалены из места с ограниченным доступом. Etsy оставляет за собой право запросить у продавцов дополнительную информацию, раскрыть страну происхождения товара в списке или предпринять другие шаги для выполнения обязательств по соблюдению.Мы можем отключить списки или отменить транзакции, которые представляют риск нарушения этой политики.

    В дополнение к соблюдению OFAC и применимых местных законов, члены Etsy должны знать, что в других странах могут быть свои собственные торговые ограничения и что некоторые товары могут быть запрещены к экспорту или импорту в соответствии с международными законами. Вам следует ознакомиться с законами любой юрисдикции, когда в сделке участвуют международные стороны.

    Наконец, члены Etsy должны знать, что сторонние платежные системы, такие как PayPal, могут независимо контролировать транзакции на предмет соблюдения санкций и могут блокировать транзакции в рамках своих собственных программ соответствия.Etsy не имеет полномочий или контроля над независимым принятием решений этими поставщиками.

    Экономические санкции и торговые ограничения, применимые к использованию вами Услуг, могут быть изменены, поэтому участникам следует регулярно проверять ресурсы по санкциям. Для получения юридической консультации обратитесь к квалифицированному специалисту.

    Ресурсы: Министерство финансов США; Бюро промышленности и безопасности Министерства торговли США; Государственный департамент США; Европейская комиссия

    Последнее обновление: 18 марта 2022 г.

    Санкционная политика — наши внутренние правила

    Эта политика является частью наших Условий использования.Используя любой из наших Сервисов, вы соглашаетесь с этой политикой и нашими Условиями использования.

    Как глобальная компания, базирующаяся в США и осуществляющая операции в других странах, Etsy должна соблюдать экономические санкции и торговые ограничения, включая, помимо прочего, те, которые введены Управлением по контролю за иностранными активами («OFAC») Департамента США. казначейства. Это означает, что Etsy или любое другое лицо, использующее наши Сервисы, не может принимать участие в транзакциях, в которых участвуют определенные люди, места или предметы, происходящие из определенных мест, как это определено такими агентствами, как OFAC, в дополнение к торговым ограничениям, налагаемым соответствующими законами и правилами.

    Эта политика распространяется на всех, кто пользуется нашими Услугами, независимо от их местонахождения. Ознакомление с этими ограничениями зависит от вас.

    Например, эти ограничения обычно запрещают, но не ограничиваются транзакциями, включающими:

    1. Определенные географические области, такие как Крым, Куба, Иран, Северная Корея, Сирия, Россия, Беларусь, Донецкая Народная Республика («ДНР») и Луганская Народная Республика («ЛНР») области Украины, или любое физическое или юридическое лицо, работающее или проживающее в этих местах;
    2. Физические или юридические лица, указанные в санкционных списках, таких как Список особо обозначенных граждан (SDN) OFAC или Список иностранных лиц, уклоняющихся от санкций (FSE);
    3. Граждане Кубы, независимо от местонахождения, если не установлено гражданство или постоянное место жительства за пределами Кубы; и
    4. Предметы, происходящие из регионов, включая Кубу, Северную Корею, Иран или Крым, за исключением информационных материалов, таких как публикации, фильмы, плакаты, грампластинки, фотографии, кассеты, компакт-диски и некоторые произведения искусства.
    5. Любые товары, услуги или технологии из ДНР и ЛНР, за исключением подходящих информационных материалов и сельскохозяйственных товаров, таких как продукты питания для людей, семена продовольственных культур или удобрения.
    6. Ввоз в США следующих товаров российского происхождения: рыбы, морепродуктов, непромышленных алмазов и любых других товаров, время от времени определяемых министром торговли США.
    7. Вывоз из США или лицом США предметов роскоши и других предметов, которые могут быть определены США.S. Министр торговли, любому лицу, находящемуся в России или Беларуси. Список и описание «предметов роскоши» можно найти в Приложении № 5 к Части 746 Федерального реестра.
    8. Товары, происходящие из-за пределов США, на которые распространяется действие Закона США о тарифах или связанных с ним законов, запрещающих использование принудительного труда.

    Чтобы защитить наше сообщество и рынок, Etsy принимает меры для обеспечения соблюдения программ санкций. Например, Etsy запрещает участникам использовать свои учетные записи в определенных географических точках.Если у нас есть основания полагать, что вы используете свою учетную запись из санкционированного места, такого как любое из мест, перечисленных выше, или иным образом нарушаете какие-либо экономические санкции или торговые ограничения, мы можем приостановить или прекратить использование вами наших Услуг. Участникам, как правило, не разрешается размещать, покупать или продавать товары, происходящие из санкционированных районов. Сюда входят предметы, которые были выпущены до введения санкций, поскольку у нас нет возможности проверить, когда они были действительно удалены из места с ограниченным доступом. Etsy оставляет за собой право запросить у продавцов дополнительную информацию, раскрыть страну происхождения товара в списке или предпринять другие шаги для выполнения обязательств по соблюдению.Мы можем отключить списки или отменить транзакции, которые представляют риск нарушения этой политики.

    В дополнение к соблюдению OFAC и применимых местных законов, члены Etsy должны знать, что в других странах могут быть свои собственные торговые ограничения и что некоторые товары могут быть запрещены к экспорту или импорту в соответствии с международными законами. Вам следует ознакомиться с законами любой юрисдикции, когда в сделке участвуют международные стороны.

    Наконец, члены Etsy должны знать, что сторонние платежные системы, такие как PayPal, могут независимо контролировать транзакции на предмет соблюдения санкций и могут блокировать транзакции в рамках своих собственных программ соответствия.Etsy не имеет полномочий или контроля над независимым принятием решений этими поставщиками.

    Экономические санкции и торговые ограничения, применимые к использованию вами Услуг, могут быть изменены, поэтому участникам следует регулярно проверять ресурсы по санкциям. Для получения юридической консультации обратитесь к квалифицированному специалисту.

    Ресурсы: Министерство финансов США; Бюро промышленности и безопасности Министерства торговли США; Государственный департамент США; Европейская комиссия

    Последнее обновление: 18 марта 2022 г.

    отNWR | Иловой дом Ольги

    В Нью-Джерси около 450 подземных шахт

    В Нью-Джерси насчитывается около 450 подземных шахт, и все они в настоящее время заброшены.Но только один из них — шахта Питерс на крайнем севере штата — был местом съемок классического грубого фильма Джозефа П. Мавры 1964 года « Дом позора Ольги» . И на этом его неблаговидная история не заканчивается.

    Шахта Питерс была частью группы шахт Рингвуда в Северном Нью-Джерси. Расположенный в горах Рамапо к югу от границы с Нью-Йорком, в конце дороги, носящей его имя, шахта Питерс выходит на город Рингвуд, в частности, на часть города под названием Аппер-Рингвуд, которая почти полностью является территорией горы Рамапо. Индейцы, которые веками называли этот район своим домом.

    В книге Уильяма Ширли Бэйли 1910 года « Железные рудники и добыча полезных ископаемых в Нью-Джерси » он определяет рудники Рингвуда как одни из старейших в штате, действовавших до Войны за независимость США. Далее в статье описывается, как шахта была заброшена и вновь открыта несколько раз в течение следующего десятилетия. В 1883 году было открыто новое отверстие под названием «Новая шахта Питера»; две мины представляли собой параллельные отростки, которые соединялись на небольшом расстоянии под поверхностью. Шахта работала с перерывами до Второй мировой войны, когда в 1942 году она была передана правительству для использования в военных целях.

    К тому времени, когда шахта окончательно закрылась в 1950-х годах, «холмы представляли собой соты из шахт, туннелей и пещер». [1] Поскольку шахта Петерса пришла в упадок, собственность нашла новое применение в качестве муниципальной свалки, где часто оставляли старые автомобили и другой мусор. И именно в этом контексте шахта была преобразована в то, что фанаты эксплуатации называют Домом позора, который она воплотила во многих отношениях.

    ДОМ ПОЗОРА ОЛЬГИ

    Третий фильм Джозефа П.Печально известная серия Мавры Ольга начинается на шахте Петра со сбитой заброшенной тропы, ведущей через лес с вершины горы. В поле зрения появляется машина; Брат и соучастник мадам Ольги Ник рекламирует нового заключенного — одного из курьеров Ольги, Элейн, которую обвинили в краже некоторых драгоценностей, которые она должна была перевозить. Далее следует установочный снимок самого большого здания горнодобывающего комплекса — ключевого идентификатора в отслеживании местоположения через веб-сайты истории добычи полезных ископаемых в Нью-Джерси, где наш криминальный вдохновитель и начальница стоят на обветшавшей смотровой площадке в ожидании их прибытия.

    В фильме эффективно используется заброшенный шахтный комплекс Петра в сценах погони, что также помогло определить местонахождение по старым фотографиям, в то время как на ранних фотографиях рубежа веков видно много разных зданий, которые не соответствуют тем, что в Ольги. Дом позора , фотографии, которые существуют с 1947 года — после того, как правительство возобновило работу шахты и построило несколько новых зданий — легко повторяют изображение шахты Петра в фильме «Ольга », хотя за прошедшие десятилетия это место значительно ухудшилось, с свежая краска и стекла в окнах давно исчезли.

    В то время как я всегда предполагал, что шахта использовалась только для внешних локаций, интервью с режиссером Джозефом Маврой о Отчет Риальто удивило меня тем, что это место на самом деле было студией оператора фильма Вернера Роуза (он же Уильям Роуз, указанный в фильме как Уорнер Роуз). «Мы много работали в Джерси, — говорит Мора. — Мы работали с компанией Biograph, которой руководил парень по имени Вернер Роуз. Он был хорошим оператором. У него там была студия.Большой сарай со звуковой сценой. Он построил свои собственные наборы. Он был на краю холма, и там был фуникулер, который поднимал вас на вершину, и именно там у него была установка. Так что мы сняли там несколько фильмов».

    Хотя шахта Петерса далеко не «амбар» по масштабу, место, которое Мавра описывает как студию Роуз, явно является шахтным комплексом (немногие киностудии — или, если уж на то пошло, амбары — оборудованы фуникулером). С 1956 по 1964 год шахта Питера принадлежала компании Pittsburgh Pacific Co., компания по добыче железной руды, базирующаяся в Хибберде, штат Миннесота. [2] Основанная в середине 1950-х годов и зарегистрированная как действующая до 1989 года, историки горного дела, знакомые с этим районом, не указывают на то, что компания Pittsburg Pacific активировала шахту Peters Mine в какой-либо момент во время владения ею. Вместо этого он, по-видимому, оставался вакантным. Как Вернер Роуз якобы использовал его в качестве своей киностудии, остается загадкой.

    В фильме используется несколько декораций, и вы можете сказать, что это декорации, потому что стены не сходятся в углах заподлицо, двери не закрываются должным образом, окна явно отсутствуют, а камера, наклоненная вверх, на мгновение показывает отсутствие потолка. , который пригодится для съемок сверху.Хотя эти декорации могли существовать где угодно, поскольку фильм, по общему мнению, был снят за считанные дни, вполне вероятно, что эти декорации существовали в одном из заброшенных зданий шахты Петерс, так что весь фильм можно было эффективно снимать в одном месте. . Но это все еще не объясняет, как и почему Роуз могла получить доступ к этому зданию в 36 милях от Нью-Йорка. С шахтным комплексом, принадлежащим негосударственной компании, которая, по-видимому, никогда его не эксплуатировала, кто знает, была ли там даже мощность, которая им наверняка понадобилась бы в киностудии.

    Интервью с Роузом в журнале Чарльза Килгора Ecco #21 проливает некоторый свет на это, если не полностью устраняет путаницу: Роуз объясняет, что в то время он жил в Окленде, штат Нью-Джерси, который находится в 20 минутах езды от Рингвуд. Вполне возможно, что у него был сарай, который он использовал как киностудию, и что Мавра объединяет эти два места. Еще больше сбивает с толку комментарий Роуза о том, что он увлекается железной дорогой, и во время интервью в 1996 году он утверждает, что у него был собственный поезд, «самодельный поезд, вмещающий четырех пассажиров», который, как предполагает Килгор, является тем же самым поездом, который мы видим. в начале Дом позора Ольги почти 30 лет назад.Но поезд Роуз, как он утверждает, работает на бензине, тогда как неуклюжую канатную дорогу Ольги явно тянут за веревку. Полагаться на воспоминания стареющих режиссеров — сложное решение даже в лучшие времена, но особенно, когда ни один из них, , не хочет, чтобы помнил фильм.

    Но дальше история шахты Петерс становится еще более странной.

    ДОМ ПОЗОРА ФОРДА

    С 1950-х по 1980 год Ford управлял сборочным заводом в Махве, штат Нью-Джерси, увековеченным во вступительной строке песни Брюса Спрингстина «Johnny 99.Завод Mahwah открылся в 1955 году, и из-за быстрого графика производства отходы, в том числе 6000 галлонов шлама краски в день, приходилось быстро вывозить за пределы площадки, чтобы обеспечить бесперебойную работу. В 1960-х годах промышленность Нью-Джерси процветала, и использование свалок было дорогим и настолько переполненным, что грузовики выстраивались в очередь для разгрузки. До 1970 года не существовало реального расследования или политики в отношении того, куда можно сбрасывать эти отходы, поэтому перевозчики искали места, отличные от специально отведенных свалок, включая частные сельскохозяйственные угодья, в отношении которых они заключали теневые сделки по захоронению ила на территории фермеров, которые не знали, как это сделать. опасными эти материалы действительно были.Фермерам платили от 20 до 50 долларов за бочку с токсичными отходами, которые были закопаны под их полями, что в те дни не было платой, над которой можно было бы издеваться. [3] Еще лучше, чем фермерские сделки, был бесплатный сброс, который можно было сделать глубоко в лесу или в горах.

    В 1965 году — через год после создания «Дом позора Ольги » — Форд купил участок земли площадью 900 акров, на котором находилась шахта Питера, у компании Pittsburgh Pacific Co. за 500 000 долларов (эквивалент примерно 4 миллионов долларов сегодня).Официально приобретенная дочерней компанией Ford под названием Ringwood Realty, Ford планировал превратить эту собственность в многомиллионный пригородный комплекс с жилыми домами, а также торговыми и развлекательными объектами.

    Но так как их планы по развитию были сорваны муниципальными властями, они начали использовать район шахты в качестве площадки для сброса токсичного шлама, образующегося на заводе, который находился в 12 милях от Рингвуда, начиная с 1967 года.

    Не все вывозчики мусора принадлежали мафии, но многие из них были, и Форд неминуемо ввязывался с ними в постель.Контракт Форда был самым крупным в штате, и соперничающие мафиозные семьи сражались за него — в 1965 году Джозеф «Джоуи Сюрприз» Феола из семьи Дженовезе был казнен семьей Гамбино за кражу контракта на завод Mahwah у компании, контролируемой Гамбино.

    В 1967 году Ford передал свой контракт мелкому перевозчику по имени Чарльз М. О’Коннор, что совпало с их решением использовать недавно приобретенную собственность в Рингвуде в качестве места для свалки отходов. Хотя О’Коннор признался акционерам своей компании, что мафия опиралась на него с тех пор, как он заключил контракт с Махва, неясно, как этот владелец малого бизнеса смог получить эксклюзивные права на самый крупный контракт в штате на следующие шесть лет… контракт, из-за которого мафия убила, но сам при этом не пострадал.О’Коннор умер до того, как его успели допросить об этом, как только десятилетия спустя начались зачистки, но его семья и коллеги настаивают, что он не имел ничего общего с мафией. У меня есть сомнения.

    Как и Скотт Дитче, автор книги Garden State Gangland: The Rise of the Mob in New Jersey (2017): «Переход от компании, контролируемой мафией, к небольшой независимой компании тоже вызывает у меня удивление, — говорит он. — Особенно если это выгодный контракт. [я]

    Ил сбрасывали не только в шахты, но и в лесу, по крайней мере на милю вокруг — в водоразделе, который обслуживает более половины населения штата.По иронии судьбы план развития Форда в районе шахты Питерс был отклонен, потому что он считался опасным для близлежащего водохранилища Ванаке; в то время как для строительства требовались разрешения, до 1970 г. для захоронения не требовалось. Тем не менее, Билл Нолл, главный инженер водохранилища Ванаке, призвал власти штата выступить против захоронения отходов в горах, которые неизбежно загрязнят водохранилище. Он видел, что грядет. «В конце 1960-х годов, — говорит писатель и ученый-эколог Томас Белтон, — он предупредил, что может пройти целое поколение, прежде чем последствия загрязнения станут очевидными.

    Согласно служебным запискам Ford в то время, они знали, что демпинг представляет собой ответственность за общественное здравоохранение, но решили обвинить своего перевозчика Чарльза О’Коннора и уволили его в 1971 году. Вместо него Форд нанял другую компанию, которая просто в конечном итоге заключил субподряд с местными перевозчиками; их партнерами по управлению отходами на местах была семья Монджелли, имевшая связи с преступным кланом Дженовезе. У Mongellis была история с Ford; у них была отдельная сделка с автомобильным гигантом в конце 1960-х, которая позволяла им сбрасывать свои отходы на шахты.В конце концов, компания за пределами штата также оказалась вне поля зрения, и Монджелли получили полный контроль над контрактом.

    В начале 1970-х годов, когда можно было предвидеть ужесточение законов о демпинге, Ford начал раздел земли. Они продали часть его правительству штата и муниципалитета, а также некоммерческой организации How-to, которая предоставляла дома малообеспеченным слоям населения. Записи Форда, обнаруженные в 2006 году, показывают, что они преднамеренно пожертвовали зараженную землю, думая, что их ответственность прекратится, как только они перестанут ею владеть.Но Монджелли, у которых был контракт с Ford до 1980 года, продолжали сбрасывать фордовскую жижу по всему Верхнему Рингвуду, даже не удосужившись добраться до конца дороги, где находилась шахта Питера.

    Между тем, для Ramapoughs, у которых часто было несколько поколений, живущих под одной крышей в тесных помещениях, идея земли, пожертвованной программе, разработанной, чтобы помочь им построить свои собственные дома и собственную собственность, стала мечтой. Пока не было.

    Фотографии горцев Рамапо, сделанные Дайаной Арбус, 1963 год.

    ПОЛУНОЧНАЯ СВАЛКА

    Когда Форд купил землю вокруг шахты Петерс, они стали, по сути, землевладельцами народа Рамапо, веками жившего в бедном районе и ставшего непосредственными жертвами опасной неосмотрительности Форда. В этом отдаленном районе Верхнего Рингвуда, усеянном старыми шахтерскими лачугами, где поселились Рамапо, несколько поколений Ван Данков, Де Гроутс и Маннов — самые распространенные фамилии среди примерно 400 человек, проживающих менее чем в 50 домах в непосредственной близости. — жили за счет земли, занимаясь садоводством и охотой и прочесывая свалку в поисках объедков, которые можно было продать, чтобы заработать на скудное существование.

    Грузовики О’Коннора, а позже и Монджелли, грохотали мимо жилых лачуг на Питерс-Майн-роуд в любое время суток, становясь неотъемлемой частью жизни тех, кто живет в горах. «Они помнят, как 18-колесные транспортные средства оставляли сверкающие лужи и брызги на всем пути по Петерс-Майн-роуд», — писали сотрудники газеты округа Берген «Рекорд » в обширной серии статей под названием «Токсичное наследие», позже собранной в виде книги. «Они видели, как рабочие сбрасывали осадок краски, бочки и другие отходы в старые железные рудники, которые пронизывают ландшафт.Так много грузовиков прибыло в темноте, что местные жители стали называть его «полуночной свалкой». [i]

    В 1976 году в штате Нью-Джерси стало обязательным предоставление манифестов «от колыбели до могилы» для каждой партии опасных отходов, но мафиозные перевозчики просто фальсифицировали документы, создавали подставные компании и иным образом действовали вне правил, а штат не У меня нет рабочей силы, чтобы отследить это. На самом деле, поскольку новые законы об охране окружающей среды были такими строгими, мафия смогла использовать это для дальнейшего процветания, взимая еще больше за баррель.Форд утверждает, что ничего не знает о какой-либо незаконной свалке, но, как заявил Дирк Оттенс, отставной детектив полиции штата, возглавлявший несколько расследований, связанных с отходами в 1970-х годах: «Кто-то в Форде должен был быть смазан».

    Осадок красок «алмазно-синий» и «конфетно-красный», покрывавший гору — не только в шахте, но и по всему лесу на милю вокруг — не считался опасным. Даже грузчики, которые без разбора сбрасывали отходы, утверждали, что у них сложилось впечатление, что, как только они затвердеют, все токсичные вещества в них будут нейтрализованы.Вдобавок к тому, что местные жители регулярно вступали в контакт с токсичными веществами, обыскивая свалки в поисках мусора, подлежащего вторичной переработке (самой ценной находкой была медная проволока), дети играли голыми руками на том, что они называли «Сладж-Хилл», — радостно скользя вниз по грязь на крышках мусорных баков. Их привлекали яркие цвета, и они упаковывали ил в пироги из грязи, которые затем ели.

    Существует долгая история расизма в этом районе, а Ramapough часто называют «белыми Джексонами», расовое оскорбление, которое сохраняется по крайней мере столетие для описания того, что многие белые пригороды в этом регионе склонны считать « расово неопределенный клан. [i] Когда люди, живущие в районе, ближайшем к руднику, начали страдать от шокирующего набора болезней в необычно большом количестве, от сыпи, фурункулов и хронических носовых кровотечений до рака, диабета, лейкемии и редких аутоиммунных заболеваний, люди в городе обвинили в этом инбридинг. Спустя годы, в начале 2000-х, когда газета округа Берген The Record заказал независимые тесты в этом районе и обнаружил, что уровни свинца, бензола и сурьмы прямо на задних дворах людей все еще более чем в 100 раз превышают безопасный уровень, расистские комментарии на местных досках объявлений включали такие вещи, как «Не волнуйтесь, осадок краски убьет бедняки в Рингвуде. [ii]

    ДЕНЕЖНАЯ ЯМА ОЛЬГИ

    В Дом позора Ольги мадам Ольга изображена как глава международного преступного синдиката, деятельность которого включает белое рабство, проституцию, контрабанду драгоценностей, отмывание денег и многое другое. Глядя на ветхие декорации фильма, трудно перестать верить и признать, что миллионы долларов регулярно мигрировали через это место из-за гнусных проектов Ольги, которые на первый взгляд выглядят довольно пустяковыми.Но шахта Peters Mine станет многомиллионной денежной ямой в 1980-х, когда Форд, наконец, был призван к ответу за свою скрытую подземную жижу.

    В ответ на внимание всей страны, привлеченное экологической катастрофой на канале Лав в конце 1970-х годов, Агентство по охране окружающей среды (EPA) инициировало Закон о комплексном реагировании на окружающую среду, компенсации и ответственности (CERCLA), неофициально известный как программа Superfund, в 1980 году. В рамках этой программы стороны, ответственные за загрязнение определенных мест, вынуждены платить за очистку, и в случае, если будет установлено, что такой стороны нет, правительство само финансирует очистку (теоретически; по иронии судьбы программа постоянно недофинансируется). ).

    Только в Нью-Джерси насчитывается более 100 сайтов Superfund, больше, чем в любом другом штате. К концу 1970-х годов местные журналисты сообщали об испытаниях, показывающих опасные уровни токсичных веществ по всей горе и в грунтовых водах, не говоря уже о том, что местная история изобиловала анекдотичными рассказами о токсичных веществах, уходящим более десяти лет назад, и все они ведут к шахте Питерс. В 1979 году Департамент охраны окружающей среды Нью-Джерси сформировал целевую группу для изучения этого места. В 1983 году Управление по охране окружающей среды сочло район шахты Петерс серьезной проблемой, поскольку он имел право на приоритетную очистку в рамках программы Superfund, и Форд был вынужден потратить следующие пять лет на удаление шлама с участка площадью 500 акров, который выходил за пределы самой шахты. включать в себя прилегающие жилые дома.

    Тем не менее, как указывает Томас Белтон в своей книге Защита окружающей среды Нью-Джерси: от Раковой аллеи до штата Нью-Гарден , в 1970-х и начале 80-х годов не было четкого понимания того, какие виды токсичных химикатов и в каком количестве используются или утилизируются в различных отраслях промышленности. Только в отчете 1986 года эти вещи впервые стали ощутимо очевидными. И судя по всему, за очисткой не следили должным образом; Самому Форду было разрешено определить, какие районы требуют очистки, хотя не существовало ни документации, ни карт, указывающих, где именно перевозчики сбросили какие отходы.

    В 1994 году сайт был исключен из списка Superfund, что означало, что он находится под контролем, но в 2006 году последующие исследования, в первую очередь проведенные The Record в рамках отмеченной наградами серии «Токсичное наследие»— указал на наличие серьезной проблемы. В дополнение к стойким кожным заболеваниям, носовым кровотечениям и бронхитам у жителей этого района был необычно высокий уровень заболеваемости раком и преждевременная детская смертность. Согласно статье 2007 года в журнале The New York Times , «эти выводы не подтвердились и стали основой для того, что, по словам экспертов по окружающей среде, сейчас является одним из самых грязных усилий по очистке промышленных предприятий за 27-летнюю историю Superfund. [и]

    В том же году группа юристов из фирмы Роберта Ф. Кеннеди-младшего Kennedy & Madonna подала массовый иск — с участием более 600 истцов — против Ford Motor Company и ее подрядчиков, а также района Рингвуд. , за их различные роли в захоронении токсичных отходов и последующей недостаточной очистке. Хотя это место было повторно внесено в список Суперфонда в 2006 году (и до сих пор ежегодно отслеживается, с 1700-страничным отчетом о состоянии его подземных вод, представленным совсем недавно, в августе 2018 года [i] ), EPA разделяет вину; несмотря на то, что Форд настаивал на том, что территория была прочесана и очищена, неподтвержденные свидетельства местных жителей были полностью проигнорированы.

    Кадры из фильма Манн против Форда (2011)

    Судебный процесс задокументирован в фильме HBO Манн против Форда (2011), в котором местный житель и официальный представитель Ramapough Уэйн Манн ведет различных репортеров и ученых-экологов через лес, где на земле и в руслах ручьев отчетливо видны затвердевшие остатки краски. В какой-то момент фильма местная жительница ведет своего главного адвоката на прогулку по своей улице и указывает на все дома, где кто-то умер от рака или сейчас лечится от рака, — и это почти каждый дом.Опрошенные жители рассказывают обо всем: от воронок, появляющихся в их дворах, до смерти их детей от опухолей и отравления свинцом.

    Местные Ramapoughs видели в соглашении с Фордом свою единственную надежду; они не могли продать свои дома, расположенные на испорченной земле, и многие из них были слишком ограничены в финансовом отношении, чтобы просто бросить их и переехать в другое место. Добавьте к этому тот факт, что их племя веками жило в этих горах, в значительной степени сохраняя культурную изоляцию и гордые старые традиции.Мысль о переезде загружена; с его угрозой рассредоточения их людей и уничтожения их культуры Рамапу сравнивают демпинг Форда с геноцидом.

    Как оказалось, никакой реальной надежды на переезд в любом случае не было; в конце концов, сообщество урегулировало дело с Фордом во внесудебном порядке после четырех лет судебных разбирательств, при этом средняя выплата составила менее 2000 долларов на человека.

    ПОДКОЖНЫЙ ШЛАМ: ИСТОРИЯ УИЛЬЯМА ХЕЛФАЙРА

    Согласно веб-сайту истории горного дела в Нью-Джерси, горнодобывающий комплекс Peters Mine времен Второй мировой войны был уничтожен пожаром в 1960-х годах. [i] Действительно, все, что осталось сейчас, это оболочка старого бетонного здания и небольшое количество незакрепленных стен, которые вот-вот рухнут. Большинство зданий, видимых в Доме позора Ольги , давно исчезли, оставив только покрытую шрамами местность. Но наследие Ольги — и, что более важно, ее создателей — жило. Если что-то просачивалось из шахты Питерс в местную воду, оно наверняка заразило молодого режиссера по имени Уильям Хеллфайр.

    Уильям Хеллфайр в своей группе King Ghidorah, 1998

    Уильям Априсено, более известный в кругах жанрового кино как Уильям Хеллфайр, бывший житель Рингвуда, штат Нью-Джерси, снял около 50 фильмов на сегодняшний день, в основном снятых на потребительское видео. за Утка! Carbine High Massacre в 1999 году, который был сделан всего через шесть месяцев после того, как игра, изменившая правила игры в средней школе, высмеивает его название.Во время создания фильма, в котором Хеллфайр играет одного из недовольных подростков, он лечился от рака. Его семейный дом находится в радиусе одной мили от шахты Питерс, которая считается территорией Суперфонда.

    Отец Хеллфайра построил дом в 1966 году, когда город еще назывался Озеро Купсо. «Во всем квартале на Екатерининской улице росли деревья. и лес через дорогу», — вспоминает Hellfire. «Мой папа был случайным охотником и любил ловить рыбу, так что это определенно было для него идиллическим местом.Наш дом имел номер № 15, только после того, как мои суеверные родители изменили его с первоначального № 13, но изменение номера улицы не сняло бы проклятие! Я родился в 1973 году и жил там до 2013 года».

    В 1998 году — через четыре года после того, как Peters Mine была исключена из списка Superfund — у Hellfire появились первые признаки болезни. Это началось с боли в пояснице, которую он сначала приписывал своей работе на корпоративных видеосъемках и тасканию оборудования со своими различными рок-группами.В конце концов это трансформировалось в сильную усталость и чередование озноба и ночного пота. «У меня был озноб и неконтролируемая дрожь, до такой степени, что я проливал кофе в закусочной, и люди смотрели на меня, как на наркомана, нуждающегося в дозе!» он говорит.

    «Наконец я сделал несколько анализов крови, и мой терапевт отправил меня к специалисту по крови, который взглянул на меня и сказал: «У вас рак». Биопсия показала лимфому Ходжкина. Я начал свои восемь курсов химиотерапии амбулаторно в клинике, потому что у меня не было страховки.Когда я услышал эту новость, я был опустошен. Лечение превратило меня в зомби на первые шесть недель, но потом я начал восстанавливать свои силы и снова начал сниматься в кино. Электрический шнур-душитель 1 и 2 , Убитые лесбиянки 1 и 2 и, самое главное, Утка! Carbine High Massacre были сняты во время моего графика лечения. Если вы внимательно посмотрите в Duck! вы можете видеть, что моя бритая голова выглядит неоднородно; В то время у меня все еще выпадали волосы, поэтому бритье было неравномерным.”

    Джоуи Смэк и Уильям Хеллфайр на выставке Chiller Convention, 1990 г. | Промо-кадр для Duck!, 1998

    Hellfire признает, что во время съемок Duck! — для лечения побочных эффектов боли в мышцах и костях — возможно, способствовал некоторым «дерзким» решениям, касающимся сценария и производства фильма; Мало того, что сам фильм вызвал споры после выхода на экраны из-за его наглядного напоминания о недавней трагедии, Адский огонь и его коллега по фильму Джоуи Смак были арестованы за то, что пронесли настоящее оружие на школьную территорию для съемок.«Я использовал начальную школу в качестве фона и просто шел по школьной территории (в августе, до начала школьных занятий) с настоящим оружием, фальшивыми бомбами, фальшивой кровью», — говорит он. «Стреляли там три дня. Позже меня арестовали и я попал в национальные новости из-за того, что у школы было оружие. По крайней мере, это было бесплатное продвижение».

    Кластерные теории рака подвергались (и продолжают подвергаться) пренебрежительному отношению в определенных секторах научного сообщества, несмотря на статистику, показывающую необычно высокий уровень заболеваемости раком в районах, подвергшихся воздействию тяжелых токсичных веществ.И хотя Аппер-Рингвуд был в списке Суперфонда, все еще существовало нежелание признавать, что болезни в этом районе связаны с пренебрежением Форда к окружающей среде. Как предсказал Билл Нолл еще в 1960-х годах, когда он выступал против близости Форда к водохранилищу Ванаке, может пройти поколение, прежде чем Рингвуд увидит воздействие загрязняющих веществ. Хеллфайр тоже говорит, что ему не сразу пришло в голову, что его болезнь связана.

    «Не было, пока я не снимал Утка! и путешествуя по городу в поисках реквизита, я встретил женщину, жившую ближе к озеру, у которой была похожая на мою стрижка», — говорит он.«У нее тоже был рак. Затем в соседнем городке, в магазине хобби, где я купил гигантский ракетный винт, жена владельца магазина умирала от рака костей. Но худшая новость была впереди. Моя мать заболела, и в тот самый день, когда у меня была ремиссия, в том же кабинете онколога ей сказали, что ей нужно начать химиотерапию и облучение. Она умерла 30 дней спустя, в Ночь Дьявола, 30 октября 1999 года — на следующий день после того, как я выпустил Утку! на видеокассете». Вскоре после этого соседу Хеллфайра был поставлен диагноз; он пережил свой первый раунд только для того, чтобы несколько лет спустя рак вернулся со смертельным исходом.Сам Хеллфайр был не совсем в стороне.

    «В 2007 году мои силы снова подвели меня, — объясняет он. «У меня началась лихорадка, и в итоге я прошел второй этап лечения рака». На этот раз он выбрал трансплантацию стволовых клеток, и у него была страховка, что облегчило его первый раунд. Но лечение включало некоторые инвазивные химические вещества, которые он сравнивает с аккумуляторной кислотой, и ему сказали жевать лед, чтобы во рту не образовались язвы. «Я принес машинку для мороженого Snoopy и делал ледяную стружку, пока лечился, чем смешил медсестер и врачей», — говорит он.«Я надевала свой вампирский плащ (из моего фильма «Ласка вампира 2: Подросток-упырь» A Go-Go ) всякий раз, когда мне нужно было получить кровь. Что угодно, лишь бы поднять настроение». Адский огонь прошел, но через несколько лет его отец умер от рака.

    Хеллфайр упустил возможность участвовать в судебном процессе, описанном в фильме Манн против Форда , из-за того, что он сам лечил свою вторую битву с болезнью. «Я был в больнице в 2008 году, когда были расклеены листовки о том, что общественность может присоединиться к иску», — сетует он.«Я был так ошеломлен после трансплантации стволовых клеток, что просто ничего не делал. Я должен нанести визит в Ford Motor Company и узнать бюджет моих следующих 10 картин».

    ПЛЕЧКА ОЛЬГИ ЗАНИМАЕТ НАС ВСЕХ

    По иронии судьбы, Хеллфайру однажды предложили снять римейк фильма «Дом позора Ольги» , в котором влияние головорезов 1960-х годов на его собственные фильмы полностью повторяется (в конце концов он отказался от него, когда отошел от фильмов о секс-эксплуатации). чтобы сосредоточиться на своем новом религиозном фильме ужасов «Перевернутый крест »).Но только когда я связался с ним для этой статьи, он понял, что Дом позора Ольги на самом деле был застрелен в Рингвуде, и что его расположение, вероятно, было прямой причиной его двух приступов рака. «Трудно поверить, что в 1964 году этот безумный фильм снимался на заднем дворе, который впоследствии стал моим». Он говорит.

    Что касается того, способствует ли репутация Нью-Джерси токсичных отходов общей культуре или отношению в штате, которое порождает виды фильмов об эксплуатации, которые там снимают — от «Дом позора Ольги» до его собственных малобюджетных путешествий — Hellfire допускает, что связь вероятна.«Ядовитая репутация Нью-Джерси, безусловно, может породить своего рода нигилистическую точку зрения», — говорит он. « Токсичный мститель — отличный пример. Когда я рос, по телевизору крутили фильмы ужасов и эксплуатации, сложенные высокими штабелями в видеомагазинах, а фоном гремел панк-роковый саундтрек. Ужасы и сексуальная эксплуатация по-прежнему были табу, спорами и вызовами; поэтому часть революции против унылой и унылой жизни пригорода, церкви и культуры торгового центра.

    «Система» дала сбой, Утопия была отравлена, нигде не было безопасно, так что в этом смысле было ощущение апокалиптического «конца времен», из-за которого не хотелось сидеть и ждать, пока что-то произойдет.Самодельная всплывающая субкультура и контркультура «сделай сам» (просто добавь ЛСД!). Фильмы ужасов и нойз-музыка, которые вышли из этого, являются свидетельством окружения, из которого оно сочилось».


    Особая благодарность Уильяму Хеллфайру, Эндрю Ливолду, Джону Бэтену, Скотту Дитче, Эшли Уэст из The Rialto Report, Мишель Ламми из Исторического общества Айрон-Рейндж, Ральфу Колфаксу из Исторического общества Северного Джерси-Хайлендс и Грег Соньер. Изображения исторической карты предоставлены Геологической службой Нью-Джерси.


    Kier-La Janisse — киносценарист и программист, владелец/художественный руководитель Spectacular Optical Publications и основатель Мискатонического института исследований ужасов. Она является автором книг A Violent Professional: The Films of Luciano Rossi (2007 ), и House of Psychotic Women: An Autobiographical Topography of Women Neurosis in Horror and Exploitation Films (2012, в настоящее время разрабатывается как серия с Rook Films) и написал главы для Destroy All Movies!! Полное руководство по панкам в кино (2011), Возвращение ужасов 1940-х: следы утраченного десятилетия (2014) Канадский фильм ужасов: Ужас души (2015) и Мы марсиане: Наследие Найджел Нил (2017).Она была соредактором и издателем книг-антологий KID POWER! (2014), Сатанинская паника: поп-культурная паранойя 1980-х (2015), Потерянные девушки: фантасмагорическое кино Жана Роллена (2017) и Рождественский ужас: рождественский ужас в кино и на телевидении (2017), и в настоящее время совместно курирует (с Клинтом Эннсом) книгу-антологию о фильмах Роберта Дауни-старшего и пишет монографию о Петушином истребителе Монте Хеллмана. Она входит в состав советов как Fantastic Fest, так и Американского архива жанровых фильмов.


    Товары – Tagged «olga-ponomarenko?page=2» – Cactus Gallery LA

    Просмотр по Все1100102105108111213151617 бандолон18192202122232425262728293313233343538394404243454648495505253545555657585966566686977576777898189586A HuggardabandonedAbby AcevesABCabstarctабстрактный желудьакрилакриловые краскиакриловыеАдриана КарранцаАфриканская дикая собакаАгава ХарвестераГуилавоздухсамолетAlacranАлеа БоунАлекс УэллсАлександра ЛукашевицАлиса БакараллигаторЭлли БеркеалтараманитаАмбер ЛейланиАмерика Мадригал-ЭррераЭми ГидриАна Джулия ФишманАндреа БогданАнджела Мария Ортхолл С.anglerfishAnima экс Манус ArtAnima бывший Манус Art Dollsanimalanimal artanimalsAnita InverarityAnn LimAnna ChungAnna MagruderAnnette HassellAnnie IsaantelopeAnthi Matsoukaantiqueantique fabricsantlersApacheapronarañaarbolarctic foxaretesAriane` KampsAriella Vaystukharmyarpaarrowsartart Долларт кукла sculptureasemblageassemblageastrological signsAubrey SnellingsAunia KahnAustraliaautoautumnAvery PalmeravionAztecaazucarBaba YagababebadgerbailarinasbalckbirdbaldballoonbananasbanderabandolonbarrelbarrilBartBart Simpsonbastetbatbayoubeadbeadedbeaded necklacebeadsbeakbearbear womanbeastbeastsBeatlesbedbeebeehivebeerbeigebellbellsBen PattersonBen Robertsonbig eyesBig шлем Headbig topbirdbird facebird housebirdsbirdwomanbiteblackblack catblack rhinoBlack тульей Ночь Heronsblackbirdblueblue birdbluebirdbluesbmxboatBob DoucetteBobby RojasbodybombabonesBonewerxbonnetBonnie Робинсон Stewartbookbootsbootsborrachobotбутылкакрышка от бутылкиБоуимискакоробкаобожаетбоксермальчикимальчикиветвихрабрыйBrenda GomezBrenda Paola ГомесБрайан МаллманНевеста ФранкенштейнаБриджброшь с разбитым сердцемБрук КентБруклин Куклворксметла.staffbrujaBryan HollandBrynn Elizabethbunnybusbusiness menbutterfliesbutterflybuttonscactuscactus wrencafeteracageCaitlin McCarthycalacacalaveracalaverasCalie AlvarezCalypsocamelcamioncamocamouflagecampanaCandace McKaycandleCandymancaninecannonballcanoecantaritocarCarisa SwensonCarla San Martincarli perezcarnationCarol ConnettCarolina SethcarouselcarretillaCashmereCastillacatcat ladyCat SommercaterpillarCatherine Bursill MooreCatherine MooreCathi MilligancatnipcatrinCatrinacatscebollaCelene Petrulakcellocempazuchitlceramiccerezaschainchairchalcedonychalupachckenchefcherrieschesschess setchickenchickensChineseChloe KonoChris RodriguezChris SharyChristina MaslarChristina RamosChristine BenjaminChristine RasmussenChristmasChristopher WillinghamChristy StallopChubby BunnycigarCinderellacircuscisnesClare Lindleyclavelclayclockclothclowncocinerocoffee potcolibricollaborationcollagecolored pencilcolorfulconchaconstellationConsu TolosacopperCora CrimsoncorazonCorina St.MartinCorine PeriercorncoronaCorrie GregorycotorrocoupleCoyolxauhquicoyotecranuimcreepy clowncreepy coolcrescentcrocodilecrowcrow в footcrowncuckoocuervocurtainscuteDaisuke OkamotodamadancedancerdancersdancingdandyDannika SullivanDark Город SallyDarth VaderDavid Weinrebday из deadday из мертвых girldeathDebra BrozdeerDenise Bledsoedenturesdesigner toydevildevotionalsDewi Plassdia-де-лос-muertosdiablitodiablitosdiabloDiana HartmandicediedigDisfairydishdisrobedogDoilydollDolldrumsDolldrums DollsdollsDomenico ScalisidominoDonna AbbatedonutDOTDDouglas Alvarezdovedr martendragondragonflydrapesdrawingdreamdressdresserdropdrumdrunkdrydry riverDudukiDupioni silkeagleearringsearthwormEcho ParkEcho Парк LakeEden FolwellEdgar Alvarezeggegretel borrachoel mandarinel mundoel Mundo worldelderlyelectrical poleselefanteelementselephantelephantselfElisa BellonieloteelvesembroideredembroideryEmilia GarciaEmily CostelloEmily IpolaniEmma MountemoEncarni Diazencausticпод угрозой исчезновениянаходящиеся под угрозой исчезновения птицыdescaleraes cargotescobaescopetaescuelaestrellaEvādeyeeyeletseyeseyes closedfabricfacefacesfaeriesfairyfairy babyfallfatfaux pearlsfaux taxidermyfawnfawn deerfeathersfeltfeltedfemale figurefenceferretfezfiddlefieldFimofinfinger puppetsFinnishfirefirebirdfirepitfishflagflannelflaxfleaFleur Spolidorfloresflowflowerflowerpotflowersflying fishfonografofoodforestfortune cookiefound objectsfoundationfour elementsfoxfox spiritFran De AndaFrancesca Loifrancesca rizzatoFrau SakrafreeFrenchFridaFrida KahloFriduchafriendship braceletfrogFrogtown Art Walkfunny facefurGabriela ZapataGAKIgallogamegarzagauzegazellegearsGerard Sormegift cardGigi ChenGilbert Bernalgingerbreadgingerbread guyginkgiraffegirlgirlsgizmoglass domeglass eyesglassesglitterglitter flowersglow в darkgogglesgolondrinagoosegorritograffitigraphitegrassgrasshoppergray wolfgreat рогатый owlgreengrizzly beargrousegrumpyGS Khalsaguardiangum dropgyopohaghairhair cliphairlinehalloweenhammerhandhand окрашенная textilesHand embroideredhand sculptedhand сшитыйручная работаручная работаглаза ручной работыстеклянные глаза ручной работывылепленный вручнуюсшитый нарядручнойсшитыйсчастливый эльфсчастливое лицозаяцгармоникагарфаГавайиголовной уборсердцетяжелая птицаГекатахеджхогенГенри КрамГенри ШрайберГенри Т.CramHeraldo GarciaheronheronsherraduraHidden VelvethillsHIndu godiehippiehippohippyHolly WoodHollywood Indianhoodiehorse horseshoehousehousesHuggable KoihummingbirdHumpty dhunchbackhushice cream truckiglooIlaamenIlaria VestriinfinityInga LenaInge VandormaelIngrid TusellinkinsectinteractiveIoanna TsoukaironIsisitzbitz artIvan Godinez artIvan Godinez artIvan Godinez KingjackalopeJackson BrowneJaclyn AldereteJaclyn EvaldsJacqui Gallantjade beadsjaguarJamie ChavezJanae CorradoJanet OlenikJapanesejarabe tapatiojarasJaxie JaxJay FergusonJazmin Molinajean skirtJeanie FriasJeff Claassenjelly bellyJen HerlingJen MusattoJen RavenJennifer Hepler-TakensJerry MontoyaJessica YambaojewelryjicamajicaraJill EmeryJL KingJoan Charlesjoan из arcJoanna ViheriaJodi BonassiJoe AlvarezJoe CarrionJoe VollanJohannah O’DonnellJohnny QuintanillaJon ChingJon MeasuresJorge BernaljorobadoJoshua CoffyJoshua RomanJosie Del CastillojudgementjugglerJulie BJulie ZarateK Howellk2mank2man * Kahla LewisKalli ArteKamenthyaKarin SkibaKarly PerezKat AndersonKate KeltonKatherine Dossman CasallasKatherine Dossman-CasallasKathie OlivasKeely Benkey-ReichmanKeith DugasKelly ThompsonKelly Vetterkeykim lindemyerkittyknitted woolkoiKokeshi dollsKylie DexterKyra Wilsonla borrachaLa TillalabryinthlaceLacey BryantladderladylagartoLakeLalo AlcarazLatinolaughLaura CastellanosLaura CastellañosLauren Ха на ChaiLea BarozzileaveslegsLena SayadianLeonard GrecoLes ClaypoolLesley McKenzielifelilacLilithlilyLinda LyonslinenLinnea StridLioba BrucknerlionLisa KurtLisa SnellingsLisa Torskelittle redLittle RickyLiudmyla BezuskoLiz HustonLlamadillallantaLori HerbstLos Angeles RiverLos Lover Doversloterialoteria paintinglotuslovelove beadsLove является PossibleLovstruklow riderluchadorLuciano MArtinezLudmila BezuskoLulu Лунном лесу MurakamilunaLydia Moon Hee KimmacetaMagdalenaMagdalenemagicalmagpieMalalthipMalathipMalathip Krihelimanmandolinmaneki-nekomanomarabou feathersmarblesMarcos Alex EstradaMargaret MoralesMaria AbagnaleMaria KniermarimbamariposaMark TavaresMark WaldmanMarni ManningMarsha PerloffmartilloMartina MorenoMary Кларк CamargomaskMatrikamauveMavis LeahymazeMedusaМеган РичиМейМелисса Пантдынярусалкарусалкиметаллмексиканский танец шляпыМишель УотерсмиккиМилка Лоломилочный путьМилла ИстоминаМириам МартинесМисаэль УркикоMist Ceramicsmixed mediamixed media art скульптураMJ OrgeronmobileMohairmolecu lemonarch butterfliesmonarch butterflymonkeymono printmonsterMonstrumFlosmoonMoon Спираль ArtmooseMorriganmosquitomothmother earthmotocicletamotorcyclemousemoveablemovementmuertemuertosmujermushroommusicianmusicomuñecaMyriam PowellMyriam TenorioNadine JudgeNancy CintronNapoleonNatalia RezvovaNeal Bretonnecklaceneedle feltedneedle войлочный dollnegritonestnesting dollnesting кукла setsnesting dollsnewnichoNichol NormanNicole BruckmanNicole WaszakniñaNobu Счастливый SpookynopalNora ThompsoNora Thompsonnorth windnosenostalgianudenunNunley в Carouselnutobeseoctopusoiloil основе clayoil canoil paintoil paintingold houseOlga PonomarenkoOlivia DornsifeOlivier CastillonOlympia AltimironionOpal Unicornopposumorange peelorganoornamentosootterottersouchoverpassowlowlsoxOxley и MortimerPainted Wolvespainterpaintingpajaropalm treepalmaPamela AlmeidaPamela Энрикес-Courtspan dulcePanAmpandapangolinpansyPantovolapaperpaper глинабумажные цветыбумажная шляпапапье машепаракаидапарашютпарагуапопугайпопугайдорожкапатин aPatricia AndersPatricia KrebsPatrick HaemmeleinPatrick ThaiPatrizia AmbrosinipavopayasopeacepeacockpearpencilpendantpenguinperaPerrillaPerro у ArenapescadopezPG-13Philip Joycephonographpicklepigpigeonpiggiepinpin cushionpine treepinkpink hairpinopinstripepinstripe onesiepintorpiñataplanchaplaneplasticeneplatanosplushplush dollpocketspocketwatchpolar bearpollinatorspollutionpolymerpolymer claypondPoppop artistspop culturepoppypossumpowerpregnantprickly pearPrim PumpkinPrimusprostitutepsychedelicpuffinpumapumpkinpuppetspuropurplepuzzle piecepyrographyquetzalrabbitraccoonradarradioRagged CaravanranaRandy KonoRasa JadzevicieneRaul D’MauriesRaul GuerraRaul Pizarroravenraysrebirthrecycleredreflectionsrefractionregaderarelief printrepurposeresinresin toyresistreuseRhearhinorhinocerosrhodedendronRichelle NicoleRiitta Туулия Beattiering из fireRitta Туулия BeattieriverRobert SoffianrobotRoger О’Лири-Archerroosterrootrootsroserose bushrosesRosie GarciaRosie Rojasroyal blueRuby ВартанрудебойРус oRuth Barrerasacred heartsad boysad eyessad girlSalvage Art SweetheartSam CrowSamantha Джейн MullenSamantha MullensandiaSandy ElizabethsapphireSarah PolzinsarapescarfschoolscissorsscorpionsculptureseahorsesedimentSeedssekhmetsequinsshadow boxShane IzykowskiSheila BentleyshellSheri DeBowshhhshoesshotgunsilverSilvia ScarpelliniSimona Mereusirensirenaskater girlskeletonskullskull и crossbonesskullsskySkye Becker-Yamakawaslipperssmilesnailsnakesnow leopardSnow MacksnowboardSocrates M MedinasolsoldadosomberSophia GasparianSophia ParaskevopoulousoulssowspacespiderspiritspoolspoonsquirrelSt.Kevinstackable dollsstairwellstarStar Warsstarestarssteampunksteampunk pigStephanie Brockwaystepsstill lifestorkstuffed animalSue Zolasuitcasessunsun rayssunflowerssunsetsurfsurnameswallowswanssweaterSydney CroskerytailtamborTammy KushnirTammy Mae MoonTammy WamplertanTania Pomalestarsiertasseltassel dollTed MeyerTed фон HeilandteethtequilaTerri BermanTerri WoodwardtextilesThe Bezertthe китайский manThe HarshmallowsThe Mad Кукольный LoungeThe Рваный CaravanThe RotsThe Три StoogesThem DollzthinkthreadTibetan ягнят wooltigertigretintin Cantin Мантин печатаете medaltireTokyo JesusTom OliverTom Slottentop hattrapezetreetree womantreestribestruckturkeyturtletuxUlla AnobileumbrellaunicornuniformuniverseupcycleValency GenisValerie А.GladstoneValerie SavarievalienteveilvenadoVera ParasVeronica JaegerVestri DisFairy Клей ArtistVictorian housevintagevintage linenvioloncelloWalt Hallwaningwaterwater creatureswater pitcherwatercolorwaterfallwatering canwatermelonWbaldo Muñozwellwenchwhalewheelbarrowwhimsicalwhimsywhiskerswhitewhite spiderwindwingswirewire armaturewitchwolfwolveswomanwomenwoodwood thrushwoodburningwooden rulerwoolworldwormwrenwrensxylophoneyellowyetiYiShu WangYolotlyoung в heartyouthzafiraZenBunny Studioszipper

    Ольга Берд Фетиш Резиновая Кукла День/Ночь

    Здесь вы найдете самые свежие БДСМ-материалы высочайшего качества.Недостатка в клипах с качественной БДСМ-активностью нет, и мы только начинаем. А теперь пристегнитесь, это действительно может затянуться. Мы поговорим обо всем, что делает БДСМ-порно действительно удивительным, и мы, вероятно, поговорим о том, что именно делает нашу серию БДСМпорно особенной. Теперь давайте обратимся к слону в комнате. Мы это понимаем, и вы это понимаете — нет ничего сексуальнее, чем БДСМ-порно. Вы не ошибетесь, используя все эти видео, какой-то из этих жанров, а также маленькие нишевые поджанры.У нас есть общий БДСМ, у нас есть экстремальный БДСМ. То, что чертовски сексуально. Теперь давайте поговорим о некоторых жанрах, которые теперь доступны здесь. Начнем с того, что есть Face Sitting и поклонение телу. Вы не найдете ничего лучше, чем смотреть, как красивая девушка садится на лицо какого-то «бедного» парня, пока он вытаскивает ее, а также поклоняется этим ягодицам. Есть много клипов с женским доминированием, включая поклонение ступням, поклонение подмышкам, поклонение ногам, поклонение ботинкам и т. д. Да, мы считаем ботинок поклонением человеческому телу, являющимся продолжением.У нас есть множество экстремальных БДСМ-видео, включающих секс со страпоном. Девушки используют имитационные члены, чтобы разрушить задницу нескольких рабов, что еще вам может понадобиться от фемдом порно? Рассматриваемые девушки всегда великолепны, они всегда были чрезвычайно властны, что делает их еще более великолепными. У нас есть очень интенсивные видео, включающие писсинг, например. Вы должны быть начеку, некоторые из них скрыты, некоторые нет. У нас есть много видео с рогоносцами, фильмов о пытках, и вы просто, черт возьми, называете это.Мы лишь едва достигаем вершины, когда дело касается нашей собственной порнографии с женским доминированием. Мы просто назвали несколько популярных жанров. Вы можете бросить то, что вы делаете (например, просматривая это просветляющее сообщение), и определить, насколько глубока кроличья нора. Вы будете проигнорированы чистой элегантностью и высоким качеством нашей подборки БДСМ XXX. Говоря об этом, наши экстремальные БДСМ-видео всегда в HD. Тип HD, который заставляет вас двигаться WOW — четкий, кристально чистый.480p, 720p, 1080p, вы просто называете это, у нас есть множество действий БДСМ, которые вы можете найти онлайн. Говоря о технических особенностях и преимуществах, было бы глупо отказаться от этой возможности поделиться с вами своими вариантами. Эти экстремальные видео биты находятся всего в паре кликов, вы обязательно полюбите их в большей части их славы — HD, отобранные вручную и, таким образом, чертовски захватывающие. О, кстати, говоря о привыкании — не думайте, что мы собираемся дать вам только вашу повседневную дозу экстремального доминирования высшего качества XXX, не более того.Вы хотите быть уверены, что это идеально, поэтому мы продолжаем только развиваться и расти. Другими словами, говоря по-другому, вы получаете свежие порновидео с женским доминированием каждый момент. Мы хотим, чтобы эта коллекция вышла наружу, несколько видео будут содержать легкую женскую доминацию, возможно, не прямое экстремальное доминирование. Самое лучшее в большинстве из них — это тот простой факт, что это вряд ли будет стоить вам дополнительных денег. Таким образом, в конечном счете, все зависит от вашего развлечения и удовольствия. Вы можете добавить этот сайт в свои закладки, можно распространять фантастическое слово, вы, безусловно, можете сделать некоторые мелочи, чтобы продемонстрировать свою благодарность.Не нужно быть чем-то большим, можно просто отправить свое электронное письмо, рассказав нам о том, что именно вы предпочитаете и что вам не нравится. Часто есть куда расти. Короче говоря, это действительно идеальный онлайн БДСМ-порносайт на земле. Ты, черт возьми, знаешь, что это действительно так. Ежедневные обновления. Сильные фильмы. Аккуратный интерфейс. Прекрасная скорость загрузки. Не ждите, черт возьми, и начинайте любить нашу особенную новую порнографию с женским доминированием.

    BDSM 24 не хранит файлы на своем сервере.Все содержимое предоставлено неаффилированными третьими лицами. Этот сайт содержит контент для взрослых и предназначен для взрослых в возрасте 18 лет и старше.
    Файлы cookie помогают нам предоставлять наши услуги. Используя этот веб-сайт, вы соглашаетесь с использованием нами файлов cookie.

    попугай Адама Круга

    Попугай Адама Круга
    Майкл Х. Бегнал

    Открытое и почти поразительное появление джойсовского художника, подстригающего ногти в конце Bend Sinister , побудило некоторых критиков вообще отрицать у Адама Круга какую-либо истинную романную самость.«Наше восприятие реальности тщательно ограничивается и направляется надзирающим за ним постановщиком. Мы не должны верить, что персонажи обладают какой-либо реальностью, выходящей за рамки разума их создателя». столкнуться с собственной разбитой реальностью в откровенно искусственном штрихе авторской выдумки: «Именно тогда я почувствовал укол жалости к Адаму и скользнул к нему по наклонному лучу бледного света, вызывая мгновенное безумие, но, по крайней мере, спасая его от бессмысленная агония своей логической судьбы.2 Но это не обязательно означает, что профессор был марионеткой, подпрыгивающей на набоковских ниточках на протяжении всего повествования. Круг наблюдает автор-Набоков, но он существует в состоянии свободы. Он пытается превратить реальность в роман, который он пишет в своем уме, в то время как присутствие художника наблюдает за ним.

    Круг остается один на протяжении большей части романа, как указывает сам Набоков в своем «Введении», где он ясно дает понять, что авторская фигура не появляется, пока события не начнут развиваться: «во втором абзаце пятой главы появляется первый намек на то, что «кто-то в курсе».. . антропоморфное божество, олицетворяемое мной» (xii). Там мы узнаем, что это присутствие больше похоже на наблюдателя или даже вуайериста, чем на автора: слегка нарушил порядок вещей» (64). Это божество почти покровительственно признает выдумку Круга, но на самом деле не вмешивается и не перекраивает события. диктатор Падук: «Нет, все пошло не совсем так.. . . Сфотографированные сверху, они вышли бы в китайской перспективе, как куколки. . . а тайного зрителя (например, какое-нибудь антропоморфное божество) наверняка позабавила бы форма человеческих голов, увиденная сверху» (147). драма до последней главы.

    Такое ощущение дистанции усиливается резкой сменой уровней реальности, когда Круг окончательно исчезает, а фигура автора вырывается на первый план: «Стена исчезла, как стремительно отодвинутая горка, а я потянулся и встал из-за хаос исписанных и переписанных страниц, исследовать внезапный звон, который что-то издало при ударе о проволочную сетку моего окна» (240).Падукград стал Кембриджем, штат Массачусетс. Круг и его роман существуют независимо друг от друга на страницах этой лежащей выше романной рамки, сосуществуя друг с другом, подобно тому, как лужа на одном уровне реальности является лишь зеркалом другого на другом. Я различал также отблеск особой лужи (той, которую Круг как-то воспринимал сквозь слой собственной жизни), продолговатой лужи, неизменно приобретавшей одинаковую форму после каждого ливня из-за постоянной лопатообразной формы углубления в земле. «(241).

    Здесь автор-рассказчик принимает обособленность и независимость вымышленного существования Круга, проводя параллель с его собственным, а не контролируя и заменяя его. Набоков намекает во вступлении, что его автор-рассказчик вмешивается только тогда, когда Круг может больше не сталкиваться с необходимостью продолжать беллетризацию: «когда он вдруг постигает простую реальность вещей и знает, но не может выразить словами своего мира, что он и его сын а его жена и все остальные только мои капризы и мегримы» (VIII).Круг боролся со своими опасениями по поводу смерти и утраты, которые, безусловно, принадлежат самому Набокову, и он хорошо зарекомендовал себя как начинающий беллетрист. Только когда Круг закончил, что: «это божество испытывает приступ жалости к своему созданию и спешит завладеть [курсив мой]» (xii). Кругу предоставлено столько свободы действий, сколько он может пожелать.

    Однако, если становится ясно, что Круг пользуется относительной свободой действий, следующая проблема заключается в том, что он с ней делает.Что за выдумщик этот Адам Круг? Одной из самых характерных и загадочных характеристик его повествования является скольжение между точками зрения от первого лица и всезнающей точки зрения от третьего лица, которое происходит много раз и в разных местах на протяжении всего романа. Например, когда Круг готовится пересечь сторожевой мостик на первых страницах, он нащупывает свой пропуск: «У него были толстые (позвольте мне видеть) неуклюжие (там) пальцы, которые всегда слегка дрожали» (6). Хотя может возникнуть искушение отождествить точки зрения «я» с автором-рассказчиком, вскоре выясняется, что сам Круг представляет собой двойственность, состоящую из человека, который непосредственно испытывает эмоции, и человека, который стоит в стороне, наблюдает, а затем формально сочиняет.Оба эти повествовательных голоса переплетаются, причем более логичный голос делает все возможное, чтобы удержать твердую хватку над эмоциональным. Другими словами, именно более спокойная половина личности пытается сохранить контроль, и она делает это, превращая боль опыта в вымысел.

    Как описывает эту ситуацию Круг с типичным проскальзыванием местоимения:

    Как обычно, он различал пульсирующую и тот, кто смотрел: смотрел с заботой, с сочувствием, со вздохом или с легким удивлением.Это был последний оплот дуализма, который он ненавидел. Квадратный корень из I есть я. Сноски, не забывай меня. Незнакомец тихо наблюдает потоки местного горя из абстрактного берега. знакомый фигура, пусть и анонимная и отчужденная. Он видел, как я плачу, когда Мне было десять, и меня привели к зеркалу в неиспользованной комнате. (с пустой клеткой для попугаев в углу), чтобы я мог изучай мое растворяющееся лицо.Он слушал меня с поднятым брови, когда я говорил вещи, которые я не должен был говорить. В каждой маске, которую я примеряла, были прорези для глаз. Четное в тот самый момент, когда меня сотрясала судорога больше всего ценят мужчины. Мой спаситель. Мой свидетель. (7).
    Именно этим расколом в самом Круге объясняется название Bend Sinister , поскольку, как поясняет Набоков, геральдическая полоса, которая разделяет его щит надвое слева направо, не имеет ничего общего с незаконнорожденностью.Вместо этого: «Этот выбор названия был попыткой предложить контур, нарушенный преломлением, искажение в зеркале бытия» (vi). Рассказчик «Круг» — это два голоса, стремящихся говорить как один.

    Эта «он» половина пишущего персонажа, чья маска может напоминать встречу В. с мистером Гудманом в Реальная жизнь Себастьена Найта , может стать спасителем Круга, потому что он или она могут объективировать высоты и глубины человеческого эмоция. Таким образом, он может сделать их понятными, а также терпимыми.Напряжение между «он» и «я» можно объяснить неспособностью Круга сохранять нужную авторскую дистанцию, когда эмоции неудержимо поднимаются на поверхность повествовательной линии. Как, например, здесь, когда Мак и Линда прибывают арестовывать Давида и Круга: «он лихорадочно сигналил ей [Мариетте] бежать, бежать в детскую и посмотреть, что мой ребенок, мой ребенок, мой ребенок…» ( 200) .

    Именно в эти моменты «я» вырывается наружу, поскольку Адам Круг, как он ни старался, не является таким совершенным беллетристом, как автор-рассказчик, поскольку у первого все поставлено на карту.(Когда он должен признать смерть Ольги, в телефонном разговоре с Эмбером рассказчик Круга снова не может правильно произнести свои местоимения: «Телефон может не работать. Но по ощущению трубки, когда он поднял трубку, он понял, что верный инструмент был Я никогда не мог вспомнить номер Эмбера» [27].) Так прожил свою жизнь Круг, как объективирующий беллетрист, но теперь он сталкивается с тоской, нападающей на него со всех сторон. Bend Sinister — его попытка провернуть вымышленный трюк еще раз.«Когда (примерно пятнадцать лет назад) оба его родителя погибли в железнодорожной катастрофе, ему удалось облегчить боль и панику, написав главу III (главу IV в более поздних изданиях) своего Mirokonzepsia , в которой он заглянул прямо в глазницы смерти и назвали его псом и мерзостью… Но мог ли он сделать это снова?» (137). (Обратите внимание на ученый голос, который вмешивается в перенумерацию глав посреди суматохи.)

    Если В.грабил романы Себастьяна Найта за его сюжеты и приемы, Круг смотрит в прошлое (память) и в мечты (воображение). Как он замечает: «мы начинаем теперь заново сочетать смутные сновидения с научной точностью памяти» (65), но он хорошо сознает необходимость сознательного наложения художественной структуры на свой материал. Чуть позже он понимает, что: «нужно что-то лучше кисти, чтобы создать ощущение плотной реальности, подкрепленной правдоподобным прошлым, логической непрерывности, подхватывания нити жизни именно там, где она была упущена.Тонкость этого трюка не что иное, как изумительное, учитывая огромное количество деталей, которые необходимо принять во внимание, расположенных таким образом, чтобы наводить на мысль о [курсив мой] [курсив мой] действие памяти» (84). Короче говоря, это принимает искусство, и Круг стал на путь беллетриста, а не автобиографа, гораздо более откровенно, чем В. но потом достает платок: «чтобы вытереть ладони своих ноющих, слабеющих рук» (61).Таким образом, необходимость сохранения художественной дистанции очевидна, особенно если учесть тот факт, что в скором времени он только что потерял свою жену Ольгу, своих друзей Максимовых, Эмбера и Хедрона, и что Давид все больше подвергается опасности. Невозмутимость — это то, с чем Круг будет бороться на протяжении всего романа.

    Это желание соединить капризы памяти и воображения приводит к сказочной, почти сюрреалистической атмосфере большей части повествования Круга, почти как если бы реальная реальность стала настолько нереальной, что о ней можно рассказать только в скользких образах сна.Так, в интервью Падуку Круг носит коньки со снятыми лезвиями, слышит гул диктаторского сердце через какое-то устройство наблюдения, и его постоянно прерывают телефонные звонки от невидимого наблюдателя, который комментирует поведение Круга. Еще более странным в середине разговора является появление попугая: «Дверь приоткрылась, и вошел толстый серый попугай с запиской в ​​клюве. звук, который неухоженные собаки издают на лакированных полах.Падук вскочил со стула, быстро подошел к старой птице и вышвырнул ее, как футбольный мяч, из комнаты» (145–146). Никаких дальнейших комментариев по поводу этого явления не делается, и, как мы видели, автор-рассказчик говорит: что ничего из этого на самом деле не произошло.

    Тем не менее, футбольный попугай представляет собой смесь воспоминаний и снов Круга, напоминающую неиспользованную клетку для попугая, упомянутую ранее, когда он признал свое альтер-эго, наблюдателя, и свои воспоминания о школьных днях с Жабой.«Круг играл в футбол [ вутер ], Падук не [ нехт ]» (66). В этом сне футбольный мяч выставлен в трех музейных витринах: «сначала новый, настолько чистый, что почти белый, как белоснежное брюхо акулы; затем грязно-серый взрослый мяч с крупинками гравия, прилипшими к его обветренной щеке; дряблый и бесформенный труп» (65). Попугай и футбольный мяч объединяются как своего рода объективный коррелят, который включает в себя чувства угрозы и неминуемой гибели, которые Круг испытывает во время встречи, усугубляемые тем, что он говорит вещи, о которых ему нечего говорить.(Попугай серый и седой; футбольный мяч серый и обветренный. И Адам, и Дэвид станут трупами.) Попугай Круга — это художественный прием, который объединяет все эмоции и страхи, которые он должен сдерживать, и здесь работает структурирование. 5

    [ первая страница | вторая страница | стр. 3]

    Примечания

    1. Пейдж Стегнер, Бегство в эстетику: искусство Владимира Набокова (Нью-Йорк: Уильям Морроу, 1969), с. 80.

    2.Владимир Набоков, Bend Sinister (Нью-Йорк: McGraw-Hill, 1974), с. 233. Дальнейшие ссылки будут взяты из этого издания и включены в текст.

    3. Два критика согласны с моей позицией в отношении этого романа. Хотя Х. Грабес находит, что в Bend Sinister : «по большей части рассказчик сообщает со своей всеведущей точки зрения», Fictitious Biographys: Английские романы Владимира Набокова (Гаага: Мутон, 1977), с. 21, и он не считает Круга писателем, Грабес позже заявляет, что: «Присутствие персонажа, который написал или хотел бы написать тот самый роман, в котором он появляется, является повторяющимся элементом набоковской повествовательной техники», с.27. Джулия Бадер замечает: «повторяющееся дразнящее предположение, что Круг является не только главным героем романа, но и его автором», Crystal Land: Artifice in Nabokov’s English Novels (Berkeley: University of California Press, 1972), п. 101, хотя она подозревает, что за ним стоит другой автор. И все же она задается вопросом, если Круг — романист, возможно, его голос — единственный повествовательный голос, и он: «намеренно спроектировал свое безумие как часть ткани своего произведения… и что здесь мы видим, как он оглядывается на законченную структуру». ,» п.107. Я бы не зашел так далеко.

    4. Ричард Ф. Паттесон смотрит на вещи иначе. Для него рассказчик — богоподобное существо, которое: «манипулирует точкой зрения, например, чередуя свой отстраненный голос от третьего лица с отражениями Круга от первого лица», « Набокова « Зловещий изгиб », Исследования в американской художественной литературе. n, 5 (1977), 243. Пекка Тамми отмечает, что роман: «представляет нам случай повествования, начинающегося как авторская конструкция, но постепенно развивающегося в направлении все большей индивидуализации рассказчика». Поэтика: нарратологический анализ (Хельсинки: Academia Scientiarum Finnica, 1985), с.115.

    5. Эллен Пайфер говорит, что: «Лишний попугай олицетворяет бесцельность бюрократической инволюции, которую рассказчик должен попытаться изобразить», Набоков и роман (Кембридж: издательство Гарвардского университета, 1980), с. 74.

    [ первая страница | вторая страница | третья страница]
    Зембла зависит от фреймов для навигации. Если вас перенаправили на эту страницу без рамки, нажмите здесь.

    НАБОКОВСКОЕ ОБЩЕСТВО | НАБОКОВСКАЯ | НАБОКОВ УЧЕБ | НАБОКВ-Л
    ЗЕМБЛЯРХИВ | КРИТИКА | БИБЛИОГРАФИИ И УКАЗАТЕЛЬ
    СВЯЖИТЕСЬ С РЕДАКТОРОМ ZEMBLA

    Flights — Asymptote

    Я изучал психологию в большом мрачном коммунистическом городе.Мой отдел располагался в здании, которое во время войны было штабом подразделения СС. Эта часть города была построена на развалинах гетто, о чем можно было сказать, если хорошенько присмотреться, — весь этот район был примерно на три фута выше остального города. Три фута щебня. Я никогда не чувствовал себя там комфортно; между новостройками и жалкими площадями всегда дул ветер, и морозный воздух был особенно горьким, щипал в лицо.В конечном счете, это было место, которое до сих пор, несмотря на строительство, принадлежало мертвым. Мне до сих пор снится здание, где были мои классы, его широкие коридоры, словно высеченные в камне, отглаженные человеческими ногами, истертые края лестниц, отполированные человеческими руками поручни, отпечатанные в пространстве следы. . Может быть, поэтому нас преследовали эти призраки.

    Когда мы помещали крыс в лабиринт, всегда находилась одна, чье поведение противоречило теории и отказывалась заботиться о наших умных гипотезах.Он вставал на задние лапки, совершенно равнодушный к награде в конце нашего экспериментального маршрута; пренебрегая преимуществами павловской обусловленности, он просто бросал на нас хороший взгляд, а затем оборачивался или обращал свое внимание на неторопливое исследование лабиринта. Искал что-то в боковых коридорах, пытаясь привлечь внимание. Он пищал, дезориентировался, и тогда девушки, вопреки правилам, обычно доставали его и держали в руках.

    Мышцы дохлой, растопыренной лягушки сгибались и распрямлялись в ритме электрических импульсов, но так, как это еще не описано в наших учебниках, — она жестикулировала нам, ее конечности подавали явные знаки угроз и насмешек , противореча тем самым нашей святой вере в механическую невиновность физиологических рефлексов.

    Здесь нас учили, что мир можно описать и даже объяснить с помощью простых ответов на умные вопросы. Что мир по своей сути инертен и мертв, управляется довольно простыми законами, которые необходимо объяснить и обнародовать — по возможности с помощью диаграмм. Нам предстояло провести эксперименты. Формулировать гипотезы. Проверять. Нас познакомили с тайнами статистики, научили верить, что, вооруженные таким инструментом, мы сможем в совершенстве описать все, что происходит в мире, — что девяносто процентов значительнее, чем пять.

    Но если я что-то и знаю сейчас, так это то, что любой, кто ищет порядка, должен вообще держаться подальше от психологии. Вместо этого займитесь физиологией или теологией, где у вас, по крайней мере, будет солидная поддержка — либо в материи, либо в духе, — а не на скользкой почве психологии. Психика — довольно тонкий объект изучения.

    Оказалось, правда то, что некоторые говорили о том, что психологию выбирают по специальности не из-за желаемой работы, не из любопытства или призвания помогать другим, а по другой очень простой причине.Я думаю, что у всех нас был какой-то глубоко спрятанный недостаток, хотя все мы, без сомнения, производили впечатление интеллигентных, здоровых молодых людей, — этот недостаток был замаскирован, искусно закамуфлирован на наших вступительных экзаменах. Клубок туго запутанных эмоций распадается, как те странные опухоли, которые иногда возникают в человеческом теле и которые можно увидеть в любом уважающем себя музее патологической анатомии. Хотя что, если люди, которые сдавали наши экзамены, были такими же людьми и на самом деле точно знали, что делают? В этом случае мы были бы их прямыми наследниками.Когда на втором курсе мы обсуждали функцию защитных механизмов и обнаружили, что смиряемся с силой этой части нашей психики, мы начали понимать, что если бы не рационализация, сублимация, отрицание — все то маленькое трюки, которые мы позволяем себе проделывать, — если вместо этого мы просто увидим мир таким, какой он есть, и ничто не защитит нас, честно и мужественно, это разобьет нам сердце.

    В колледже мы узнали, что мы состоим из оборонительных сооружений, щитов и доспехов, что мы города, чья архитектура по существу сводится к стенам, крепостным валам, твердыням; бункерные состояния.

    Все тесты, анкеты и исследования, которые мы проводили друг с другом, так что к тому времени, когда мы закончили наш третий год, я уже знал, что со мной не так; это было похоже на открытие моего собственного тайного имени, имени, которое призывает к посвящению.

    *

    Я не занимался тем ремеслом, к которому очень долго готовился. Во время одной из своих экспедиций, когда я застряла в большом городе без денег и работала горничной, я начала писать книгу. Это был рассказ для путешествий, предназначенный для чтения в поезде — то, что я напишу для себя, чтобы прочитать.Книга размером с укус, которую можно проглотить целиком.

    Однако я смог сосредоточиться и на какое-то время превратился в своего рода гигантское ухо, прислушивающееся к бормотанию, эху и шепоту, далеким голосам, просачивающимся сквозь одну из стен. Но я так и не стал настоящим писателем. Жизнь всегда ускользала от меня. Я только когда-либо добирался до его следов, кожи, с которой он слезал. К тому времени, как я определил его местонахождение, он уже ушел куда-то еще. И все, что я находил, — это знаки того, что оно там было, вроде тех каракулей на стволах деревьев в парках, которые просто отмечают присутствие человека.В моем творчестве жизнь превращалась в незаконченные рассказы, сказочные сказки, вырисовывалась издалека в причудливых смещенных панорамах или в разрезах, — и потому почти невозможно было сделать какие-либо выводы о целом.

    Любой, кто когда-либо пытался написать роман, знает, какая это трудная задача, несомненно, один из худших способов занять себя. Вы должны все время оставаться внутри себя, в одиночном заключении. Это контролируемый психоз, навязчивая паранойя, прикованная к работе, полностью лишенная перьевых ручек, суеты и венецианских масок, которые мы обычно с ней ассоциируем, вместо этого одетый в передник мясника и резиновые сапоги, с ножом для потрошения в руке.Из этого писательского подвала едва видны ноги прохожих, слышен стук их каблуков. Время от времени кто-нибудь останавливается, наклоняется и заглядывает в окно, и тогда вы мельком видите человеческое лицо, может быть, даже перекидываетесь парой слов. Но, в конце концов, ум настолько занят своим собственным действием, пьесой, которую самость для себя ставит в наспех импровизированной кунсткамере, населенной автором и персонажем, рассказчиком и читателем, описывающим и описываемым, что ноги , туфли, каблуки и лица рано или поздно становятся простыми составляющими этого действия.

    Я не жалею, что пристрастился к этому странному занятию: из меня не вышел бы хороший психолог. Я никогда не умела объяснять, как вызывать из глубины чьих-то мыслей семейные фотографии. А чужие признания чаще всего просто надоедали мне, хотя мне и больно признаться в этом. Но, если честно, часто случалось так, что я предпочел бы изменить отношения и начать говорить с ними обо мне. Пришлось следить за собой, чтобы вдруг не схватить пациентку за рукав и не перебить ее на полуслове: «Не могу вам поверить! У меня совсем другая реакция! Ну, ты не поверишь тому сну, который мне только что приснился!» Или: «Что вы знаете о бессоннице, сэр? И это вы называете панической атакой? Ты наверное шутишь.Если тебе нужна паническая атака, та, что у меня только что была…»

    Я не знал, как слушать. я не соблюдал границ; Я соскальзывал в перенос. Я не верил ни в статистику, ни в подтверждающие теории. Постулат одной личности для одного человека всегда казался мне чересчур минималистичным. У меня была склонность размывать то, что казалось ясным, и подвергать сомнению неопровержимые аргументы — это была моя привычка, извращенная ментальная йога, тонкое удовольствие от переживания внутреннего движения. Я с подозрением рассматривал каждое суждение, переворачивал каждое во рту, пока наконец не понял, чего я ожидал: ни одно из них не было правильным, что все они подделки, подделки.Я не хотел иметь устоявшихся мнений, которые были просто лишним багажом. В дебатах я один раз был на одной стороне, другой — на другой — и знаю, что мои собеседники никогда не любили меня за это. Я был свидетелем странного явления, происходившего в моей душе: чем больше я находил доводов за что-то, тем больше доводов приходило мне и против, и чем больше я привязывался к этим доводам за, тем более заманчиво противоречие стал.

    Как я должен был анализировать других, когда мне было достаточно трудно пройти через все эти тесты? Диагностика личности, опросы, несколько столбцов вопросов с несколькими вариантами ответов — все это показалось мне слишком сложным.Я сразу же заметил этот свой недостаток, поэтому в колледже, когда мы анализировали друг друга для практики, я давал все свои ответы наугад, что бы со мной ни происходило. Я получил бы самые странные профили личности — кривые на оси координат. «Считаете ли вы, что лучшее решение — это также решение, которое легче всего изменить?» Верю ли я? Какое решение? Изменять? Когда? Легче всего как? «Когда вы входите в комнату, вы стремитесь к середине или краям?» Какая комната? И когда? Комната пуста или в ней стоят плюшевые красные диваны? Что с окнами? Какой взгляд у них? Книжный вопрос: лучше ли я прочитаю книгу, чем пойду на вечеринку, или это тоже зависит от того, что это за книга и что за вечеринка?

    Какая методика! Негласно предполагается, что люди не знают себя, но если вы зададите им достаточно остроумные вопросы, они смогут во всем разобраться.Они задают себе вопрос и дают себе ответ. И они ненароком откроют себе ту тайну, о которой ничего не знают.

    И еще одно предположение, которое ужасно опасно, — что мы постоянны и что наши реакции можно предсказать.

     

    Синдром

    Хроники моих путешествий на самом деле были бы хрониками болезни. Я страдаю синдромом, который легко найти в любом атласе клинических синдромов и который, по крайней мере, согласно литературным данным, встречается все чаще и чаще.Нам лучше взглянуть на это старое издание (опубликованное в семидесятых годах) Клинические синдромы , которое представляет собой энциклопедию своего рода синдромов. Для меня это еще и бесконечный источник вдохновения. Есть ли кто-нибудь еще, кто осмелился бы описать людей как тотальности, как объективно, так и вообще? Кто стал бы с такой убежденностью пользоваться понятием личности? Кто мог построить убедительную типологию? Я так не думаю. Идея синдрома идеально подходит для психологии путешествий.Синдром небольшой, переносимый, не отягощенный теорией, эпизодический. С ним можно что-то объяснить, а потом отбросить. Одноразовый инструмент познания.

    Мой называется Рекуррентный синдром дезинтоксикации. Без наворотов его описание сводится к настойчивости сознания на возврате к определенным образам или даже к навязчивому поиску их. Это вариант синдрома среднего мира, который довольно исчерпывающе описан в нейропсихологических исследованиях как особый тип инфекции, вызванной средствами массовой информации.В конце концов, это очень буржуазная болезнь. Больные проводят долгие часы перед телевизором, перебирая на своих пультах все каналы, пока не находят самые ужасные новости: войны, эпидемии и стихийные бедствия. Потом, завороженные увиденным, они не могут оторваться.

    Сами по себе симптомы не опасны, они позволяют вести нормальный образ жизни, пока удается сохранять некоторую эмоциональную дистанцию. Этот злосчастный синдром неизлечим; наука сводится в данном случае к прискорбной констатации своего существования.Когда, встревоженные собой, больные попадают в кабинеты психиатров, последние предлагают вести здоровый образ жизни вообще — отказаться от кофе и алкоголя, спать в хорошо проветриваемом помещении, работать на огороде, ткать или вязать.

    Мой набор симптомов вращается вокруг моей тяги ко всему испорченному, испорченному, ущербному, сломанному. Меня интересуют какие бы формы это ни приняло, ошибки в создании вещи, тупики. Что должно было развиваться, но по каким-то причинам не развивалось; или наоборот, то, что растянуло конструкцию.Все, что отклоняется от нормы, слишком маленькое или слишком большое, заросшее или незаконченное, чудовищное и отвратительное. Формы, которые не обращают внимания на симметрию, которые растут экспоненциально, переполняются, распускаются или, наоборот, уменьшаются до единой единицы. Меня не интересуют закономерности, настолько тщательно изученные статистикой, что все празднуют с фамильярной, довольной улыбкой на лице. Моя слабость к тератологии и к уродам. Я непоколебимо, мучительно верю, что именно в этом Бытие прорывается на поверхность и обнаруживает свою истинную природу.Внезапное раскрытие случайности. Неловкое упс, подол нижнего белья из-под идеально сложенной юбки. Из-под бархатной обивки вдруг высовывается жуткий металлический скелет; извержение пружины в мягком кресле, бессовестно развенчивающее любую иллюзию мягкости.

     

    Кунсткамера

    Я никогда не был большим поклонником художественных музеев, которые я бы с радостью променял на кунсткамеры, коллекции которых состоят из редкого, уникального, причудливого, причудливого.Вещи, которые существуют в тени сознания, и когда вы на них смотрите, они вылетают из вашего поля зрения. Да, у меня определенно есть этот несчастный синдром. Меня привлекают не центральные коллекции, а скорее небольшие места рядом с больницами, часто перемещаемые в подвалы, поскольку они считаются недостойными ценных выставочных мест и поскольку они предполагают сомнительные вкусы их первоначальных коллекционеров. Саламандра с двумя хвостами, лицом вверх в продолговатом кувшине, ожидающая своего судного дня — ибо все экземпляры в мире в конце концов воскреснут.Почка дельфина в формальдегиде. Овечий череп, полная аномалия, с двойным набором глаз, ушей и двойным ртом, хорошенькая, как фигура древнего бога с двойной природой. Человеческий плод, обернутый бусами, и этикетка, аккуратно написанная каллиграфией: «Fetus aethiopis 5 mensium». Собранные годами, эти уроды природы, двухголовые и безголовые, нерождённые, лениво плавают в растворе формальдегида. Или возьмем случай с Cephalothoracopagus monosymetro, выставленный по сей день в музее в Пенсильвании, где патологическая морфология плода с одной головой и двумя телами ставит под сомнение основы логики, утверждая, что 1 = 2.И, наконец, подвижные домашние, отечественные экземпляры: яблоки 1848 года, спящие в спирте, неправильной формы; очевидно, был кто-то, кто понял, что эти уроды природы обязаны бессмертием и что выживет только то, что отличается от них.

    Именно к этому я иду в своих путешествиях, медленно, но верно, выслеживая ошибки и промахи творения.

    Я научился писать в поездах, гостиницах и залах ожидания. На подносных столиках в самолетах. Я делаю заметки во время обеда, под столом или в ванной.Я пишу на музейных лестничных площадках, в кафе, в машине на обочине шоссе. Я записываю на клочках бумаги, в блокнотах, на открытках, на другой руке, на салфетках, на полях книг. Обычно это короткие фразы, маленькие картинки, но иногда я переписываю цитаты из газет. Иногда какая-то фигура вырезается из толпы, и тогда я отклоняюсь от своего маршрута, чтобы на мгновение проследить за ней, начать ее историю. Это хороший метод; Я преуспеваю в этом. С годами время стало моим союзником, как и для каждой женщины — я стала невидимой, прозрачной.Я могу перемещаться, как призрак, заглядывать людям через плечо, слушать их споры и наблюдать, как они спят, положив голову на рюкзаки, или наблюдать, как они разговаривают сами с собой, не подозревая о моем присутствии, шевеля губами, произнося слова, которые Я скоро произнесу за них.

     

    Видеть значит знать

    Целью любого моего паломничества всегда является еще один паломник. В данном случае разрозненный, разбитый.

    Вот, например, собрание костей, но только костей, с которыми что-то не так: кривые шипы и ребра в лентах, взятые из, должно быть, столь же деформированных тел, обработанные, высушенные и даже покрытые лаком.Есть небольшой номер, чтобы помочь зрителю найти описание болезни в справочниках, которые давно перестали существовать. Какая, в конце концов, прочность бумаги по сравнению с костью? Они должны были писать прямо вдоль корешка.

    А вот и бедренная кость, которую какой-то любопытный человек распилил вдоль, чтобы посмотреть, что там спрятано внутри. Упомянутый человек, должно быть, был разочарован результатом, потому что затем они связали две половинки пеньковой нитью и положили бедренную кость обратно в витрину, а их мысли были уже в другом месте.

    В витрине несколько десятков людей, не связанных друг с другом, отделенных друг от друга пространством и временем — теперь в таком прекрасном месте отдыха, просторном и сухом, хорошо освещенном и обреченном на музейную вечность; они должны быть предметом зависти тех костей, которые застряли в вечных схватках с землей. Но нет ли среди них некоторых — может быть, костей католиков, — которые беспокоятся о том, как их найдут в Судный день, как, несмотря на то, что они рассеяны, они смогут восстановить те тела, которые совершили грехи и добрые дела?

    Черепа с наростами всех мыслимых структур, с пулевыми и другими отверстиями или атрофированные.Кости рук разрушены артритом. Рука с множественными переломами, которые потом зажили естественным путем, как бы им ни хотелось: окаменевшая многолетняя боль.

    Слишком короткие длинные кости и слишком длинные короткие кости, пораженные туберкулезом, покрытые структурными изменениями; можно подумать, что их съели жуки-короеды. Бедные человеческие черепа, подсвеченные сзади в викторианских витринах, где они скалят зубы в широкой ухмылке. У этого, например, большая дыра посреди лба, но красивые зубы. Кто знает, была ли эта дыра смертельной.Не обязательно. Жил-был человек, инженер-железнодорожник, мозг которого был насквозь проткнут металлическим стержнем, но он прожил еще много лет с этой раной, которая, надо ли говорить, очень пригодилась нейропсихологии, так как возвещала всем и каждому новости о нашем существовании в нашем мозгу. Он не умер, но полностью изменился. Он стал другим человеком, как говорится. Поскольку то, кем мы являемся, зависит от нашего мозга, давайте проследуем прямо влево, по коридору мозга. Они здесь! Анемоны кремового цвета в растворе, большие и маленькие, блестящие и не умеющие считать до двух.

    А на самом деле дальше идет специальный отдел для зародышей, для миниатюрных манчкинов. Вот куколки, экземплярчики — все в миниатюре, так что в баночку поместится целый человек. Эти самые молодые, зародыши, которых вы едва можете разглядеть, — это маленькие рыбки, маленькие лягушки, подвешенные на конском волосе в пространстве из формальдегида. Эти большие отображают порядок человеческого тела, его чудесную упаковку. Маленькие еще не человеческие крохи, молодые полугоминиды, чья жизнь никогда не пересекала волшебную границу потенциальности.У них правильная форма, но в души они так и не выросли — возможно, наличие души как-то связано с размером формы. В них материя начала с сонным упорством готовиться к жизни, накапливать ткани и заставлять работать органы и системы; работа над глазами уже шла, и легкие готовились, хотя к свету и воздуху еще оставались пути.

    В следующем ряду находятся те же органы, но теперь полностью выращенные, довольные тем, что обстоятельства позволили им достичь своих полных размеров.Их полные размеры? Откуда они знали, насколько большими они должны были стать, когда остановиться? У некоторых их не было: эти кишки росли и росли, и нашим профессорам было трудно найти банку, в которой бы они были. Еще труднее представить, как бы они поместились в желудке этого человека, фигурирующего на этикетке в виде пары инициалов.

    Сердце. Вся его тайна раскрыта на все времена — ибо это бесформенная шишка размером с кулак, грязно-светло-коричневого цвета. Потому что обратите внимание, что это, на самом деле, цвет нашего тела: серовато-коричневый, некрасивый.Мы бы не хотели иметь такие стены в наших домах или такую ​​машину. Это цвет нутра, тьмы, мест, куда не проникает свет, где материя прячется во влаге от чужих взоров, и незачем ей красоваться. Единственная экстравагантность, которую можно было себе позволить, касалась крови: кровь — это предупреждение, ее краснота — сигнал тревоги о том, что оболочка тела пробита. Непрерывность ткани нарушена.

    На самом деле внутри у нас нет цвета.Когда сердце качает кровь как положено, оно именно так и выглядит — как сопли.

     

    Семь лет путешествий

    «Каждый год мы отправляемся в путешествие, мы делаем это уже семь лет, с тех пор как поженились», — сказал молодой человек в поезде. Он был одет в длинное элегантное черное пальто, а в руках у него был жесткий портфель, который немного напоминал причудливый футляр для набора столовых приборов.

    — У нас куча фотографий, — говорил он, — и мы их систематизируем.Юг Франции, Тунис, Турция, Италия, Крит, Хорватия и даже Скандинавия». Он сказал, что они обычно просматривали фотографии несколько раз: сначала в семье, потом в офисе, потом с друзьями, а после этого фотографии были надежно спрятаны в пластиковых папках, как улики в шкафу детектива — свидетельство того, что они были там.

    Задумавшись, он смотрел в окно на пейзаж, который, казалось, куда-то спешил. Он никогда не задумывался: что на самом деле означает «мы были там»? Куда делись эти две недели во Франции? Те недели, которые сегодня могут уместиться всего в паре воспоминаний — внезапный приступ голода у средневековых городских стен и мерцание вечера в кафе, крыша которого была увита виноградной лозой.Что случилось с Норвегией? Все, что осталось, это холод воды в озере и тот день, который не хотел заканчиваться, а затем восторг от пива, купленного перед закрытием магазина, или захватывающий первый взгляд на фьорд.

    — То, что я видел, теперь принадлежит мне, — заключил вдруг оживившийся молодой человек, хлопнув себя ладонью по бедру.

     

    Руководство от Чорана

    Другой человек — мягкий, застенчивый — всегда брал с собой книгу Чорана, когда ездил по работе, одну из тех, что с очень короткими текстами.В отелях он держал его на прикроватной тумбочке и каждое утро, как только просыпался, открывал его наугад и искал свои ориентиры на этот день. Он считал, что отели в Европе должны как можно скорее обменять все свои экземпляры Библии на Чорана. От Румынии до Франции. Что для предсказания будущего Библия больше не годится. Какой прок, например, в следующем стихе, наткнувшемся наугад в одну из апрельских пятниц или в декабрьскую среду: «Все предметы, употребляемые для служения в скинии, каково бы ни было их назначение, включая все колышки для нее и для двора, быть из меди» (Книга Исход 27:19).

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.