Народный костюм русского народа рисунок поэтапно. Как нарисовать русский народный костюм поэтапно. Как нарисовать русский народный костюм карандашом поэтапно

Публикации раздела Традиции

Р усские женщины, даже простые крестьянки, были редкими модницами. В их объемных сундуках хранилось множество — не менее трех десятков — самых разных нарядов. Особенно наши прародительницы любили головные уборы — простые, на каждый день, и праздничные, вышитые бисером, украшенные самоцветами. А уж как они любили бусы!..

На формирование любого национального костюма (будь то английский, китайский или племени бора-бора), его покроя и орнамента всегда влияли такие факторы, как географическое положение, климат, основные занятия народа.

«Чем пристальнее изучаешь русский народный костюм как произведение искусства, тем больше находишь в нем ценностей, и он становится образной летописью жизни наших предков, которая языком цвета, формы, орнамента раскрывает нам многие сокровенные тайны и законы красоты народного искусства».

М.Н. Мерцалова. «Поэзия народного костюма»

В русских костюмах. Муром, 1906–1907 годы. Частное собрание (архив Казанковых)

Вот и в русском костюме, который начал складываться к XII веку, заложена подробная информация о нашем народе — труженике, пахаре, земледельце, веками живущем в условиях короткого лета и долгой лютой зимы. Что делать бесконечными зимними вечерами, когда за окном завывает вьюга, метет метель? Наши прародительницы-рукодельницы ткали, шили, вышивали. Творили. «Бывает красота движения и красота покоя. Русский народный костюм — это красота покоя» , — писал художник Иван Билибин.

Рубаха

Главный элемент русского костюма. Составная или цельнокроеная, из хлопка, льна, шелка, кисеи или простая холщовая, рубаха непременно доходила до щиколоток. Подол, рукава и ворот рубах, а иногда и нагрудная часть украшались вышивкой, тесьмой, узорами. Причем цвета и орнаменты различались в зависимости от области и губернии. Воронежские женщины предпочитали вышивку черного цвета, строгую и изысканную. В Тульской и Курской областях рубахи, как правило, плотно вышиты красными нитями. В северных и центральных губерниях преобладали красный, синий и черный, иногда золотой.

Рубахи надевали разные в зависимости от того, какую работу предстояло выполнить. Были рубахи «покосные», «пожнивные», была и «рыболовка». Интересно, что рабочая рубаха для жатвы всегда богато украшалась и приравнивалась к праздничной.

Русские женщины часто вышивали на рубахе заклинательные знаки или молитвенный оберег, поскольку верили, что, используя плоды земли для пропитания, отбирая жизнь у пшеницы, ржи или рыбы, они нарушают естественную гармонию, вступают с природой в конфликт. Перед тем как убить животное или скосить траву, женщина произносила: «Прости, Господи!»

Рубаха-«рыболовка». Конец XIX века. Архангельская губерния, Пинежский уезд, Никитинская волость, село Шардонемское.

Покосная рубаха. Вологодская губерния. II половина XIX века

Кстати, об этимологии слова «рубаха». Оно происходит вовсе не от глагола «рубить» (хотя колоть дрова в такой одежде, безусловно, удобно), а от древнерусского слова «рубь» — рубеж, край. Стало быть, рубаха — сшитое полотнище, с рубцами. Раньше говорили не «подшить», а «подрубить». Впрочем, это выражение встречается и сейчас.

Сарафан

Слово «сарафан» произошло от персидского «саран па» — «через голову». Впервые оно упоминается в Никоновской летописи от 1376 года. Как правило, трапециевидного силуэта, сарафан надевался поверх рубахи. Сначала это было чисто мужское одеяние, парадное облачение князей с длинными откидными рукавами, сшитое из дорогих тканей — шелка, бархата, парчи. От вельмож сарафан перешел к духовенству и лишь после закрепился в женском гардеробе.

Сарафаны были нескольких видов: глухие, распашные, прямые. Распашные сшивались из двух полотнищ, которые соединяли при помощи красивых пуговиц или застежек. Прямой (круглый) сарафан крепился на лямках. Популярен был и глухой косоклинный сарафан с продольными клиньями и скошенными вставками по бокам.

Сарафаны с душегреями

Воссозданные праздничные сарафаны

Самые распространенные цвета и оттенки для сарафанов — темно-синий, зеленый, красный, голубой, темно-вишневый. Праздничные и свадебные сарафаны шили в основном из парчи или шелка, а повседневные — из грубого сукна или ситца. Впрочем, заморское слово «сарафан» в русских деревнях звучало редко. Чаще — костыч, штофник, кумачник, синяк или косоклинник.

«Наряжались красавицы разных сословий почти одинаково — разница была лишь в цене мехов, тяжести злата и блеске каменьев. Простолюдинка «на выход» надевала длинную рубаху, поверх нее — расшитый сарафан и душегрейку, отделанную мехом или парчой. Боярыня — рубаху, верхнее платье, летник (расширяющаяся книзу одежда с драгоценными пуговицами), а сверху еще и шубку для пущей важности».

Вероника Батхан. «Русские красавицы»

Поверх сарафана надевалась короткая душегрея (что-то наподобие современной кофты), которая для крестьян была праздничной одеждой, а для знати повседневной. Душегрейка (кацавейка, телогрейка) шилась из дорогих, плотных тканей — бархата, парчи.

Портрет Екатерины II в русском платье. Картина Стефано Торелли

Портрет Екатерины II в шугае и кокошнике. Картина Вигилиуса Эриксена

Портрет великой княжны Александры Павловны в русском костюме». Неизвестный художник. 1790 годjavascript:void(0)

Императрица Екатерина Великая, слывшая законодательницей мод, вернула в обиход русский сарафан, одежду, порядком подзабытую отечественным высшим сословием после реформ Петра, который не только брил бороды боярам, но и запретил ходить в традиционной одежде, вменив подданным следовать европейскому стилю. Государыня считала необходимым воспитывать в российских подданных чувство национального достоинства и гордости, ощущение исторической самодостаточности. Едва сев на русский трон, Екатерина начала одеваться в русское платье, подавая пример придворным дамам. Однажды на приеме у императора Иосифа II Екатерина Алексеевна появилась в алом бархатном русском платье, унизанном крупным жемчугом, со звездою на груди и в бриллиантовой диадеме на голове. А вот еще одно документальное свидетельство:

«Государыня была в русском наряде — светло-зеленом шелковом платье с коротким шлейфом и в корсаже из золотой парчи, с длинными рукавами», — писал англичанин, побывавший при русском дворе.

Понева

Попросту юбка. Обязательная часть гардероба замужней женщины. Понева состояла из трех полотнищ, могла быть глухой или распашной. Как правило, ее длина зависела от длины женской рубахи. Подол поневы украшался узорами и вышивкой. Чаще всего понева изготавливалась из полушерстяной ткани в клетку.

Надевалась на рубаху и оборачивалась вокруг бедер, а на талии ее держал шерстяной шнур (гашник). Спереди часто надевали еще передник. На Руси для девушек, которые достигли совершеннолетия, существовал обряд надевания поневы, который говорил о том, что девушка могла быть уже просватанной.

Пояс

Женские пояса из шерсти

Пояса со славянскими узорами

Станок для ткачества поясов

Неотъемлемая часть не только русского костюма, обычай носить пояс распространен среди многих народов мира. На Руси издавна было принято, чтобы нижняя женская рубашка всегда была подпоясана, существовал даже обряд опоясывания новорожденной девочки. Пояс — магический круг — защищал от нечисти, и поэтому даже в бане его не снимали. Ходить неподпоясанным считалось большим грехом. Отсюда значение слова «распоясаться» — обнаглеть, забыть о приличиях. К концу XIX века в некоторых южных областях стало допускаться ношение пояса просто под сарафан. Пояса были шерстяные, льняные и хлопковые, их вязали крючком или ткали. Иногда кушак мог достигать в длину трех метров, такие носили незамужние девицы; покромку с объемным геометрическим узором — замужние женщины. Желто-красным поясом из шерстяной ткани, украшенной тесьмой и лентами, оборачивались в праздники.

Передник

Женский городской костюм в народном стиле: кофта, передник. Россия, конец XIX века

Женский костюм Московской губернии. Реставрация, современная фотография

Не только предохранял одежду от загрязнения, но и служил дополнительным украшением праздничного наряда, придавал ему законченный и монументальный вид. Передник носили поверх рубахи, сарафана и поневы. Впрочем, на Руси в ходу больше было слово «запон» — от глагола «запинати» (закрывать, задерживать). Определяющая и самая обильно украшенная часть наряда — узорами, шелковыми лентами и отделочными вставками. Край оформлен кружевом и оборками. По вышивке на переднике можно было, как по книге, прочесть историю женской жизни: создание семьи, число и пол детей, почивших родственников и предпочтения владелицы. Каждый завиток, каждый стежок подчеркивал индивидуальность.

Головной убор

Головной убор зависел от возраста и семейного положения. Он предопределял всю композицию костюма. Девичьи головные уборы оставляли часть волос открытыми и были довольно простыми: ленты, повязки, обручи, ажурные венцы, сложенные жгутом платки.

После венчания и обряда «расплетения косы» девушка приобретала статус женщины и носила «кичку молодухи». С рождением первенца ее сменяла рогатая кичка или высокий лопатообразный головной убор, символ плодородия и способности деторождения. Замужние женщины должны были полностью покрывать свои волосы под головным убором. По древнерусскому обычаю поверх кички надевали платок (убрус).

Кокошник был парадным головным убором замужней женщины. Кичку и кокошник замужние женщины надевали, когда выходили из дома, а дома носили, как правило, повойник (чепец) и платок.

Возраст владельцев без труда определялся по цветовой гамме. Наиболее колоритно одевались молодые девушки до рождения ребенка. Скромной палитрой отличались костюмы пожилых и детей.

Женский костюм изобиловал узорами. Вышивки на сарафанах и рубахах перекликались с резным обрамлением деревенской избы. В орнамент вплетали изображение людей, животных, птиц, растения и геометрические фигуры. Преобладали солнечные знаки, круги, кресты, ромбические фигуры, олени, птицы.

Стиль «капуста»

Отличительная черта русского национального костюма — его многослойность. Повседневный костюм был максимально простым, он состоял из самых необходимых элементов. Для сравнения: праздничный женский костюм замужней женщины мог включать в себя около 20 предметов, а повседневный — всего семь. Трехчастный ансамбль девушки надевали на каждый выход в свет. Рубаху дополняли сарафаном и кокошником либо поневой и сорокой. По поверьям, многослойная просторная одежда предохраняла хозяйку от сглаза. Ношение менее трех слоев платьев считали неблагопристойным. Многослойность одеяний у знати подчеркивала их достаток.

Основными тканями, применявшимися для народной крестьянской одежды, были домотканые холст и шерсть, а с середины XIX века — фабричные шелк, атлас, парча с орнаментом, кумач, ситец, сатин. Трапециевидный или прямой монументальный силуэт, основные виды покроя, живописное декоративное и цветовое решение, кички, сороки — все это бытовало в крестьянской среде вплоть до середины — конца XIX века, когда традиционный костюм начинает вытеснять городская мода. Одежду все чаще приобретают в магазине, реже шьют на заказ.

Благодарим за предоставленные фотографии художников Татьяну, Маргариту и Таис Карелиных — лауреатов международных и городских конкурсов национального костюма и педагогов.

Пару дней назад мне писала Алена Белова с просьбой показать как рисовать народный костюм карандашом. Я сделал уже много уроков рисования разной одежды. Ссылки на них ты увидишь внизу, под этим уроком. А для этого я подобрал картинку с изображением женской праздничной одежды из Тверской губернии 19 века:

Слева изображен сарафан, рубаха и пояс. Справа девичья праздничная рубаха с поясом. Если тебе задали на уроке истории или изо эту тему, ты можешь воспользоваться этим уроком:

Как нарисовать русский народный костюм карандашом поэтапно

Шаг первый. Делаю набросок основных частей костюмов. Это ничем не отличается от наброска человека, только без головы и ног. Здесь так же важно соблюдать пропорции.

Шаг второй. Прорисовываем форму платьев. Народные костюмы (по крайней мере наши) не отличались открытостью, поэтому здесь почти все тело скрыто.

Шаг третий. Очень важный момент это складки. Без них рисунок будет похож на бумажное платье. Старайся показать все возможные изгибы и тени от них на платье.

Шаг четвертый. Еще одна отличительная черта народного костюма это изобилие узоров. Это непросто какие-то выдумки от Армани или Гучи. Каждый узор что-то обозначает. Рисовать их сложно, но, если ты этого не сделаешь, зрителю будет трудно определить: это платье какой-то барышни или народный костюм? А так, взглянув лишь на секунду, любой без ошибок определит.

Шаг пятый. Если добавить штриховки, рисунок станет более реалистичным.

Я уже писал выше, что тут у меня очень много уроков рисования. Ты можешь брать любую тему, в которой есть одежда и срисовывать. Но я выбрал лучшие тематические уроки из этого и даю их тебе.

Предварительный просмотр:

Чтобы пользоваться предварительным просмотром презентаций создайте себе аккаунт (учетную запись) Google и войдите в него: https://accounts.google.com

Подписи к слайдам:

Русский народный костюм Каждый народ выражал своё понимание красоты человека, прежде всего через костюм. Слово «костюм», пришедшее из французского языка, означает «обычай». Презентация создана учителем начальных классов ГБОУ СОШ № 423 г.Кронштадта Харитоновой Н.В.

Взгляни на эти костюмы, их дивное многоцветье. Будто кто-то собрал краски с цветущих лугов, с синих рек, с огненных закатов и поместил их на одежду.

Праздничные костюмы создавались мастерицами с особым старанием и передавались по наследству от матери к дочери.

Основой женского и мужского костюма была рубаха из домотканой льняной материи. У мужчин длина рубахи была ниже коленей, у женщин – до самых пят.

Узоры располагали по краю подола, рукавов, ворота, над сгибами рук, вдоль швов и боковых разрезов как обереги.

Обувью служили лапти, носили и кожаные сапоги. Дополнял костюм пояс-оберег. Роль пояса велика в разных обрядах, девушки готовили пояса как приданое.

Южнорусский комплекс отличался наличием понёвы, передника-занавески. Понёва — элемент русского народного костюма, женская шерстяная юбка замужних женщин (как правило клетчатой) с богато украшенным подолом

Тульский наряд

Южнорусский понёвный комплекс Головной убор — сорока Вышитая рубаха Передник Понёва Лапти Занавеска Пояс (кушак)

Головные уборы Кичка Сорока

Для северорусского комплекса характерны сарафан, душегрея или епанечка. Головной убор: кокошник, венец.

Северорусский сарафанный комплекс Кокошник Венец Рубаха Душегрея Епанечка Сарафан Сапожки Лапти

Узоры Орнамент Изображались узоры из стилизованных растений, цветов, веток. Наиболее распространенные элементы орнаментов: треугольники, ромбы, косые кресты, восьмиугольные звезды, розетки, елочки, кустики, прямоугольники с точками, стилизованные фигуры женщины, птицы, коня, оленя.

По теме: методические разработки, презентации и конспекты

вэтой работе ученица раскрывает историю возникновения народного костюма и ведет сравнение с современной одеждой»…

Методические разработки » Русский народный костюм»

По программе Шпикаловой-художественный труд. с 1-4 класс. Собраны все уроки с 1-4 класс, связаные с русским народным костюмом..Это русская народная вышивка начиная от простого к сложному… Декоративн…

Светлана Вохринцева — Раскраска народного костюма «Россиночка» ПОЛХ-МАЙДАНСКАЯ РОСПИСЬ

Светлана Вохринцева — Раскраска народного костюма «Россиночка» ПОЛХ-МАЙДАНСКАЯ РОСПИСЬ Автор серии раскрасок «Россиночка» — Светлана Вохринцева. Издательство «Страна Фантази…

Анастасия Алексеевна Гузеева

Тема : «История русского народного костюма »

«Оденем Ваню в русский костюм »

Педагогическая цель.

Показать детям неразрывную связь между различными видами искусства : народным промыслом, музыкой; познакомить детей с историей родного Ставропольского края.

Программное содержание.

Образовательные задачи :

Знакомить детей с историей и особенностями русского народного костюма .

Расширять знания о русской народной культуре .

Развивающие задачи :

Развивать эстетический вкус; формировать нравственные качества.

Показать видоизменеия русского костюма .

Закреплять технические умения и навыки рисования разнообразными художественными материалами на листе бумаги.

Воспитательные задачи :

Воспитывать интерес к народной культуре.

Направление : изобразительная деятельность (рисование ) .

Виды деятельности : изобразительная, коммуникативная, двигательная.

Средства реализации. Наглядные : демонстрационные материалы : куклы в русских национальных костюмах , иллюстрации народных костюмов , образец педагогического рисунка; вербальные : стихи; художественные : эскизы кукол в народных костюмах ; мультимедийные : презентация «Казаки-некрасовцы» , «Русский народный костюм » ; аудиозапись : песни казаков-некрасовцев.

Оборудование : для воспитателя : указка, ноутбук, лист бумаги А3 с , черный маркер, акварель, тонкие кисти, банка с водой, салфетка; для детей : листы бумаги в формате А4 с нарисованным силуэтом человека , простые карандаши, акварельные краски, тонкие кисти, салфетки, банки с водой.

Предварительная работа. Рассматривание иллюстраций к сказкам, на которых изображены герои в русских народных костюмах . Беседа об истории русского народного костюма .

Организационная структура занятия

I.Ведение в тему .

Воспитатель предлагает детям вспомнить, как одевались люди древней Руси, затем напоминает, что мальчики ходили в рубахе с поясов, онучах, лаптях, поярковой шапке с отворотом.

Давайте посмотрим, как одевались люди в нашем Ставропольском крае. Какими они были? Как украшались? Давайте узнаем об этом.

II. Познавательная деятельность.

1. Познавательно-информационная беседа. Казаки-некрасовцы.

Воспитатель показывает слайды и кукол в костюмах казаков-некрасовцев , на фоне звучит аудиозапись песен казаков-некрасовцев.

2. Словесно-иллюстрированный рассказ. Народный костюм некрасовских казаков.

— Костюмы у некрасовцев совсем не казацкие — яркие шелковые ткани, балахоны — это больше напоминает праздничные одежды турков…

Костюмы их совершенно не похожи на обычную одежду казаков. Некрасовский костюм очень яркий , можно даже сказать эпатажный. Поверх рубахи на турецкий манер некрасовцы всегда одевали желто-синий балахон, который спереди по всей длине застегивался на пуговицы. Балахон шился из ярких турецких тканей. Вообще вся расцветка костюма была связана с круговоротом жизни на земле : желтый цвет символизировал зерно, синий – воду, красный – солнце, а зеленый – зелень, пробуждающуюся жизнь.

Нижний край одежды и все швы обязательно украшались вышивкой, узор которой по языческим преданиям являлся оберегом. Технически она была очень сложная и требовала кропотливой работы. По поверью, «нечистая сила» не могла ни войти, ни выйти через отверстия, защищенные рукотворным декором. Обычно выполнялся узор тонкой черно-желтой нитью.

Одежду некрасовцы передавали из поколение в поколение – из рубахи отца шили рубаху сыну, из рубахи матери – дочери. Весьма интересны у некрасовцев были головные уборы женщин. По ним можно было узнать, сколько лет женщине, замужем ли она. Девушки носили тканевые повязки, украшенные различными оберегами : монетками, маленькими ракушками, бисером. Поверх повязки — яркий платок красно-желтой расцветки. Кстати, все швы, соединяющие детали одежды, сшивались при помощи игольного кружева, которое плелось разноцветными нитками. Сейчас, к огромному сожалению, техника традиционной некрасовской вышивки полностью утеряна.

III. Творческая практическая деятельность.

1. Демонстрация приемов работы.

Воспитатель показывает детям приемы рисования мужского костюма по мотивам костюмов казаков-некрасовцев .

Обратить внимание на работу с красками : сначала заполняется фон, затем раскрашивается рисунок.

Прежде чем вы приступите рисовать , необходимо сделать пальчиковую гимнастику.

Пальчиковая гимнастика «Одежда»

Раз, два, три, четыре, пять – (последовательно соединяют

Будем вещи мы стирать : пальцы одной руки с пальцами другой)

Платье, брюки и носочки,

Юбку, кофточку, платочки.

Шарф и шапку не забудем —

Их стирать мы тоже будем. (кулаки имитируют стирку)

2. Работа над творческим заданием.

Задание : выполнить рисунок на тему «Оденем Ваню в русский костюм » по мотивам костюмов казаков-некрасовцев .

IV. Рефлексия.

1. Выставка работ. Дети расставляют рисунки, любуются ими, обсуждают их.

2. Подведение итогов.

Ой, мастера вы мои молодые, помощники мои золотые, притомились, устали, зато какую работу проделали. Костюмы получились аккуратные, красивые, разнообразные. Посмотрите, здесь и волнистые линии, и зигзаги, и точки, и кружочки. Понравилось вам быть мастерами народного костюма ? (ответы детей)

Воспитатель благодарит детей за работу.

Публикации по теме:

Цель занятия: познакомить воспитанников с особенностями русского народного костюма. Задачи: Образовательные Познакомить с элементами русского.

Конспект занятия «Путешествие в сказочный мир старинного русского народного костюма» Цель занятия: познакомить воспитанников с особенностями русского народного костюма. Задачи: Образовательные Познакомить с элементами.

Перед вами — черно-белые раскраски, но по мотивам русского народного костюма! Можно их просто раскрасить, а можно, придерживаясь определенных.

В рамках программы мы проходили модуль «Народная культура и традиции». В ходе педагогического наблюдения было выявлено, что многие ребята.

В подготовительной группе дошкольникам в рамках занятий рисованием предлагается такая интересная, хотя и сложная тема, как изображение куклы в национальном костюме. Помимо развития художественных навыков, такая работа имеет большое познавательное и воспитательное значение — приобщает ребят к культуре и быту русского народа и тем самым пробуждает в них патриотические чувства.

Аспекты рисования по теме «Кукла в русском народном костюме» в старшей группе ДОУ

Дошкольники пробуют изображать антропоморфные предметы с раннего возраста. Сначала это примитивные работы по принципу «Палка, палка, огуречик, вот и вышел человечек!». Однако чтобы развитие пошло дальше, необходима планомерная работа воспитателя в этом направлении. Обучение искусству рисования портрета неразрывно связано с развитием восприятия и воображения. Педагог должен находить приемы, которые пробудят интерес детей к изображению человека.

Конечно, дошкольников пугает задание нарисовать человека, потому что они боятся, что у них это не получится. Задача воспитателя — преодолеть этот страх и заменить его на приятный процесс творчества. Идеально начать изображение не с человеческой фигуры, а с чего-то похожего на нее. Так, в среднем звене ребята с удовольствием рисуют матрешку, снеговика. Они хорошо знают, из каких частей состоят эти предметы, и учатся изображать лицо. Далее предлагается рисование Снегурочки в широкой шубке и руками.

В старшей группе происходит детальное знакомство с портретом, дети усваивают пропорции лица, способы передачи характера и настроения человека. Они рисуют себя, родителей, друзей, сказочных героев.

В подготовительной же группе ребята совершенствуют умение изображать антропоморфные существа с натуры и по памяти. Дети 6–7 лет уже хорошо подмечают характерные особенности объектов и предметов и передают их в художественных образах. В этом возрасте на занятии рисованием дошкольникам предлагается такая сложная, но интересная тема, как «Кукла в национальном костюме». Как правило, это рисование с натуры либо с опорой на иллюстрации. Заметим, что ребята изображают не человека, а именно куклу. Это немного облегчает работу, поскольку пропорции строения тела и лица здесь будут не такими строгими: например, голова может быть большой, равно как глаза, рот, ладони.

При проведении данного занятия педагог должен уделить основное внимание рассматриванию куклы в соответствующей одежде. Подробно обсуждается форма сарафана (если это русский национальный костюм), рубашки, головного убора, обуви. Также воспитатель делает акцент на расположении рук, ног, форме головы. Кукольная голова на рисунке может иметь овальную либо круглую форму. Чтобы изобразить лицо, дети должны зрительно (или простым карандашом) разделить его на три части: лоб, глаза и нос, губы с подбородком. Педагог может напомнить ребятам, как рисуются глаза (изобразить их на доске), напомнить, что нос можно обозначить лишь его кончиком (ноздри либо короткая черточка).

Иногда детям предлагается схематичное рисование куклы: с помощью кружка (голова) и нескольких линий (части тела). Затем эта схема обрисовывается недостающими элементами, в том числе одеждой. Еще один вариант — рисование овалами или дугами.

Поэтапное изображение

В подготовительной группе особо важно давать детям возможность проявлять творческую инициативу, творческую фантазию, поощрять самостоятельный выбор цветового решения рисунков. Так, например, ребята самостоятельно выбирают цвет и характер узора сарафана русской красавицы, а также ее кокошника. Отметим, что в данном возрасте дошкольники уже знают очень много оттенков, таких как лимонный, песочный, салатовый и пр.

Важным моментом занятия в подготовительной группе является анализ готовых работ. Рассматривая свои рисунки, дети учатся видеть их сильные стороны и недостатки. Вместе с педагогом ребята обсуждают, что можно сделать лучше, чем дополнить композицию.

Используемые материалы и основа

В подготовительной группе расширяется набор материалов, с которыми дети могут работать в процессе изобразительной деятельности. Их соединение в одном рисунке способствует созданию выразительного образа. Поскольку изображение куклы в национальном костюме требует детальной прорисовки, то целесообразно при основной работе красками (акварель или гуашь) или цветными карандашами дополнительно использовать фломастеры или гелевые ручки. С помощью этих инструментов можно обозначить черты лица или затейливые узоры на сарафане и кокошнике.

Такой предмет изображения, как кукла, требует предварительного наброска простым карандашом. Это особенно актуально при работе с красками. Что касается ластика, который иногда предлагают дошкольникам в подготовительной группе, то лучше его не давать, так как часто дети используют его нерационально и портят рисунок.

В качестве основы для рисования куклы в национальном костюме воспитатель предлагает ребятам листы бумаги стандартного размера. При рисовании красками они заранее тонируются в пастельные тона. Работая с цветными карандашами, дети могут завершить композицию подходящим фоном.

Техники и приёмы рисования, которые нужно использовать при рисовании куклы в национальном костюме в подготовительной группе

В подготовительной группе еще более совершенствуется техника изображения. Движения руки становятся более свободными и точными, плавными и ритмичными.

Набросок простым карандашом делается довольно быстрыми движениями руки, легкой неразрывной линией (чтобы было легко исправить неточности). Кстати, будет полезно, если ребенок выполнит несколько пробных набросков на черновике.

При рисовании карандашом ребята упражняются в плавном повороте кисти руки — это нужно для изображения округлых линий. Дошкольники учатся проводить без отрыва длинные линий, так же изображать крупные формы. Мелкие детали (черты лица, орнамент на сарафане) прорисовываются при помощи коротких линий и штрихов.

Аналогично совершенствуются разные способы работы с кистью (всем ворсом и кончиком) при рисовании гуашью или акварелью. Дошкольники развивают технические навыки — учатся смешивать краски для получения интересных оттенков.

Используемые дополнительные виды изобразительной деятельности при рисовании куклы в национальном костюме в подготовительной группе, уместность индивидуального подхода

В подготовительной группе уже четко просматриваются особенности развития детей, у некоторых дошкольников ярко выражены способности и интерес к изобразительной деятельности. Таких детей, без сомнения, нужно поощрять, еще больше стимулировать их стремление к художественному творчеству. Один из способов — предложить им разнообразить композицию дополнительными аппликативными или пластилиновыми элементами.

Например, сарафан или кокошник русской красавицы можно украсить пластилиновыми элементами (тонкими витиеватыми жгутиками или маленькими шариками) или приклеить блестящие пайетки.

Рисование можно сочетать с аппликацией, особенно если речь идет о коллективной композиции: нарисованные фигурки барышень раскрашиваются, вырезаются, дополняются аппликативными деталями и наклеиваются на общий фон.

Рисование с элементами аппликации

Конкретные варианты композиций в рамках темы «Кукла в национальном костюме» в подготовительной группе

Рисование на тему традиционно предлагается воспитанникам подготовительной группы в самом начале учебного года (сентябрь). Эту тему можно несколько интерпретировать: дети могут изобразить красавиц из русских народных сказок, например, Аленушку, Василису, Марьюшку (они также будут одеты в русский народный костюм).

Если ребята проживают в местности, где существуют свои особенности национального костюма, то их можно отразить в рисунке, например, «Чувашский костюм», «Мордовский наряд».

Кстати, незадолго до занятия «Кукла в национальном костюме» ребята могут отдельно изобразить национальные головные уборы либо раскрасить предложенные шаблоны: так они потренируются в составлении узоров, смешении цветов. Точно так же можно потренироваться в рисовании русской народной обуви — лапти.

Интересная идея — предложить ребятам после рисования русского национального костюма изобразить традиционный наряд еще какого-нибудь страны (например, Украина, Китай, Индия и др.). Отметим, что такое занятие требует подробной познавательной беседы. Изображая кукол разных национальностей, дети должны использовать такие средства выразительности, как передача цвета кожи и волос, разреза глаз. Воспитатель обязательно должен продемонстрировать дошкольникам куклу в соответствующем костюме либо ее изображение.

При желании тему «Кукла в национальном костюме» можно оформить как коллективную композицию, например, «Хоровод». Дети рисуют барышень в русском народном костюме, затем вырезают их и приклеивают на основу (воспитатель заранее продумывает подходящий фон (луг с зеленой травкой, цветочкам и пр.). Как упрощенный вариант ребятам можно раздать шаблоны, которые они должны раскрасить.

Возможные варианты мотивирующего начала занятия: рассматривание картинок, беседа по вопросам, сказка, стихотворения и пр.

Даже в подготовительной группе ведущим видом детской деятельности остается игра. И педагог не должен забывать об этом при построении занятия. Игровая мотивация играет очень важную роль.

Например, воспитатель сообщает ребятам, что к ним в гости пришли куклы, но они одеты как-то странно. Оказывается, они прибыли из прошлого. Ведь именно так одевались люди, которые давным-давно жили на Руси. Наши бабушки носили сарафаны в пол, а дедушки — рубаху-косоворотку с поясом. Мотивацией для ребят станет просьба кукол сфотографировать их, ведь в далеком прошлом не было фотоаппаратов.

Куклы в мужском и женском русском национальном костюме

Кукла в русском народном костюме

Другой вариант — куклы (например, Арина и Данила) собрались поехать на ярмарку и хотят получше нарядиться. Ведь, на ярмарках люди веселились, танцевали. Дети нарисуют их в красивой одежде, акцент при этом ставится на ее украшение (рукав, подол сарафана, воротник мужской рубашки).

В гости к дошкольникам может прийти — это может быть Аленушка, Василиса прекрасная или Марьюшка (кукла или картинка). Воспитатель подчёркивает, какая она стройная, изящная, румяная, с длинной русой косой. Педагог сообщает детям, что раньше таких красавиц называли «лебёдушкой», «павой», «березонькой», «ягодкой» (идет пополнение словарного запаса дошкольников). Героиня рассказывает детям печальную историю: Баба Яга или злая ведьма украла и сожгла ее самый красивый сарафан. Дети всегда живо отзываются на чужую беду и стремятся помочь — они с радостью нарисуют красавице новый наряд еще красивее прежнего.

Героиня русской народной сказки

Героиня русской народной сказки

Занятие рисованием можно начать с познавательной беседы о русской национальной одежде. Детям будет интересно узнать, что вышивка и узоры, которыми она украшалась, в старину имели особое значение. Люди верили, что вышивка не просто украшала, но и защищала от злых сил — была оберегом. Это были волнистые линии, кружочки, крестики. Также мастерицы вышивали деревья, птиц, животных. Мотивацией после такого рассказа будет предложение детям нарисовать любимую куклу в наряде, который будет ее защищать от всякого зла.

Традиционный элемент узора одежды Традиционный элемент узора одежды Традиционный элемент узора одежды Традиционная русская вышивка

Кроме того, ребятам можно рассказать о том, что красный цвет в русском национальном костюме присутствовал в огромном разнообразии оттенков. А в сочетании с зеленым красный казался еще более сочным и праздничным. Красный цвет символизировал огонь, а огонь может дарить как радость (тепло), так и скорбь (пожар). Также это цвет любви.

Иллюстрация, которую можно использовать на занятии

Исконно русская обувь крестьян

Если дети рисуют национальный костюм не России, а какой-либо другой страны, то обязательно нужно продемонстрировать им соответствующие картинки, а еще лучше куклу в такой одежде.

Кукла в национальном костюме

Тематические картинки Плакат Бумажные игрушки Куклы

Мотивацию к рисованию нарядной куклы, конечно же, можно почерпнуть из художественной литературы. К ребятам в гости может прийти бабушка-сказочница (переодетый воспитатель) и поведать им сказку про купца Садко. У него было три дочери-красавицы. Когда Садко собрался в дальние страны за товарами, дочери заказали ему привезти золотой венец, красивую рубашку и сарафан, расшитый узорами и лентами. В заморской стране купец долго искал эти подарки, наконец, нашел и купил. Но дочки, когда увидели обновки, стали завидовать друг другу: каждая хотела, чтобы у нее был и сарафан, и рубашка, и венец. И вот он попросил сказочницу обратиться к детям — пусть они помогут ему и нарисуют для дочек красивые наряды.

Порекомендуем также современную сказку Ларисы Сергеевой По сюжету произведения в одном конце деревни жил Сарафан-господин, а в другом — Рубаха-простуха. Сарафан устал лежать в сундуке в ожидании того, когда же хозяйка его достанет да наденет, и решил зайти в гости к Рубахе. Она очень обрадовалась гостю, поставила самовар. Они сели пить чай, и Сарафан спросил Рубаху, отчего она такая добрая и пригожая. Та ответила, что хозяин надевает е на тело и согревает своей душой. Рубашка же, в свою очередь, защищает человека от нечисти с помощью ворот (это воротничок и манжеты). А чтобы внутрь не попадал холод, помогает поясок. Сарафан подумал-подумал и стал дружить с рубахой — и теперь они ходят всегда вместе.

После прочтения этой коротенькой сказки детям будет еще интереснее изобразить исконно русские предметы одежды.

Иллюстрация к сказке

Начать занятие можно также со стихотворения. Например, интересны следующие строки:

Пригоцкая Светлана

Развернись, сарафан златокрылый,
Во всю ширь, во всю стать, во всю прыть.
И в суровые годы России
Пряли бабы суровую нить.
Вот в таком домотканом наряде
В церковь шла многодетная мать.
Сарафан-широта та, что надо —
Можно поле холстиной устлать!
Ой, ты, милый, кудрявый, желанный,
На гармошке играй веселей!
Плыли девы в цветных сарафанах
Среди радуг, лугов и полей.
Все румяные, словно матрёшки,
Хороводы вели без конца…
Не одна ликовала гармошка —
Выбирай по душе молодца!
А какие частушки певали!
И платочки взлетали из рук!
Наша бабушка старою стала,
Сарафан свой сложила в сундук.
Мать моя сарафан примеряла,
Говорила:ах мне бы сплясать!
Заросли деревеньки бурьяном,
И гармошки давно не слыхать.
Не услышишь весёлой частушки,
Молодые теперь в городах…
В деревеньке расскажет старушка
О былых хороводных годах!

http://chto-takoe-lyubov.net/stikhi-o-lyubvi/kollektsii-stikhov/11499-stixi-pro-sarafan

Л.А. Круглова

Куклы, барышни, матрёшки

Рядом с нами все живут.

Удивляют, восхищают

И покоя не дают.

Шьём мы куклам всем наряды

Изучая старину.

Познаём с какого края

Мы во сне иль на яву.

Вместе с кочевым народом

Ставим юрту, ждём гостей.

Пьём мы чай из самовара

А кочевник пьёт кумыс.

В дом идём мы отдохнуть,

А кочевник лёг в куйзи

Ну попробуй загляни.

Люди разные живут…

Все по — своему поют,

Носят разную одежду

Верят в бога как и прежде…

http://nsportal.ru/detskiy-sad/okruzhayushchiy-mir/2012/10/18/kukly-v-natsionalnykh-kostyumakh

Частушки про лапти:

Ох, лапти мои,
Лапоточки мои,
Огороды вы копали
Танцевать сюда попали.»

«Гуляй Матвей
Не жалей лаптей.
До субботы доживешь
Новы лапти наживешь.

Отметим, что накануне рисования куклы в народном костюме хорошо предложить дошкольникам дидактические игры по данной тематике. Например, в ходе игры «Одень куклу в национальный костюм» дети запоминают особенности традиционной одежды разных народов.

Дидактическая игра «Одень куклу в национальный костюм» Дидактическая игра «Одень куклу в национальный костюм» Дидактическая игра «Одень куклу в национальный костюм» Дидактическая игра «Одень куклу в национальный костюм» Дидактическая игра «Одень куклу в национальный костюм» Дидактическая игра «Одень куклу в национальный костюм» Дидактическая игра «Одень куклу в национальный костюм»

Поскольку перед продуктивной деятельностью обязательным является проведение физкультминуток либо пальчиковой гимнастики, то приведем следующий замечательный вариант:

Конспекты занятий

Примеры готовых работ воспитанников подготовительной группы по теме «Кукла в национальном костюме» с комментариями по выполнению работы

Рисунки «Русская красавица», «Русский народный костюм», «Иван да Марья» (все они выполнены акварелью) демонстрируют нам национальную одежду нашей Родины. Работа «Русская красавица» пронизана позитивным настроением: дополнена ярким ми нежно-голубым небом. Мы видим привычный русский атрибут — стройную березку на переднем фоне. Кукла на рисунке изображена в традиционо ярко-красном сарафане, развевается ее длинная белокурая коса.

Работы «Татарский наряд», «Татарский костюм», «Мордовский наряд», «Чувашская одежда» нарисованы детьми, проживающими в определенном регионе либо на границе с ним. Отметим, что рисунки очень реалистично передают особенности конкретной одежды, обуви и головных уборов.

Заслуживают внимания композиции «Китаянка» где очень хорошо передан не только образ национальной китайской одежды, но также и прически.

Работа «Национальный головной убор» является своего рода подготовкой к рисованию целостного образа куклы в национальном костюме.

Рисунок карандашом Рисунок акварелью Рисунок акварелью Рисунок акварелью Рисунок карандашом Рисунок акварелью Рисунок акварелью Тренажер для рисования Шаблон для раскрашивания Картинка для раскрашивания Шаблон для раскрашивания

«Кукла в национальном костюме» — очень увлекательная тема для рисования в подготовительной группе. На таком занятии дошкольники не только поупражняются в рисовании человека, но и расширят свой кругозор. А продуманная мотивация способна превратить рисование в сказочное действие.

Русский народный костюм — Щи.ру

Русский народный костюм. Одежда, в которой отразились обычаи русского народа, его история и деятельность. Комплекты вещей для будних дней, работы и праздничных выходов. Костюмы, за облачение в которые при въезде в Петербург времен Петра I Алексеевича взималась пошлина.

Русский народный костюм со времени своего появления пережил многое, неизменным во все времена оставалось одно правило – многослойность наряда. Это требование предъявлялось и к женским, и к мужским вещам. Чем зажиточнее был русский человек, тем в большее число слоев одежды он облачался. Праздничное одеяние богатой женщины могло состоять из двадцати вещей, для повседневного комплекта хватало и семи элементов.

Традиционный мужской костюм для летней поры состоял из нескольких вещей. Основа его – рубаха, чаще всего без ворота. Богатые мужики и бояре носили ее строго под низ всего наряда, для бедных крестьян она была верхней и, по сути, единственной одеждой.

Рубаха с воротом и вырезом в области груди называлась косоворотка, она украшалась вышивкой или ткаными рисунками. Традиционные цвета косоворотки – белый, синий и красный. В отличие от нижней рубахи, косоворотка в онучи и порты не заправлялась, ее нужно было подпоясывать.

Поверх рубах крестьяне надевали зипуны с вышивкой и без отложного ворота, а боярам было положено дополнять комплекты кафтанами. Зипуны у них играли роль современной жилетки.

Основные детали русского народного костюма добр молодцев:

• Мужской головной убор русского народного костюма
• Русская народная мужская рубаха
• Штаны русского народного костюма
• Русские народные мужские сапоги

В раздел >>

---

Основой женского народного костюма также являлась рубаха. Этот элемент одеяния шился из льняного и хлопчатобумажного сукна. Для рубах богатых использовался натуральный шелк. Все рубахи были традиционных белых и красных цветов, их украшали вышивки. Часто орнамент был плотным, а расцветка и мотивы отличались в зависимости от региона. Представители центральных и северных губерний щедро украшали свои рубахи золотой вышивкой, для губерний юга был характерен орнамент красного цвета. В Воронежской губернии рубахи вышивали черными нитями.

Поверх рубах женщины надевали свободный сарафан. Он также мог быть украшен вышивкой. Для пошива повседневных сарафанов и платья крестьян использовалось грубое сукно или ситец. Праздничные и богатые варианты сарафанов отшивались из парчи и шелка.

Замужние женины и девушки, которые были готовы к посватанию, могли носить поневу. Это вышитое полотно с завязками, которое отдаленно напоминает современную юбку с запахом. Сарафаны и понева дополнялись передниками.

Основные детали русского народного костюма красен девиц:

• Женский головной убор русского народного костюма
• Русский народный платок
• Русская народная женская рубаха
• Русский народный сарафан
• Русская народные женские сапожки

В раздел >>

---

Зимой поверх многослойных нарядов положено было надевать теплую, верхнюю одежду. Бедные слои населения носили шубы из овчины и заячьих шкурок. Бояре могли позволить себе изделия из соболя и куницы. Шубы – это длинная и тяжелая одежда, рукава которой были разрезаны до локтя. Носилось изделие мехом вовнутрь, снаружи его закрывало грубое сукно или богатая парча, что зависело от доходов владельца вещи.

Еще мужчины носили зимой кожухи. Это верхняя одежда, которая шилась из телячьих или овечьих шкур. Длина их могла быть короткой, примерно до середины бедра, либо в пол. Для женщин шились короткие душегреи. Дополняли они их меховыми шапками, поверх которых повязывали платки.

Основные детали русской народной зимней одежды :

• Русская народная шапка-ушанка
• Русский шерстяной платок
• Русская народная шуба (шубейка)
• Валенки русские народные

В раздел >>

---

На историю русского народного костюма оказывала влияние большая территория страны и разница в обычаях, быте и погодных условиях, а также запреты последнего царя Петра I Алексеевича на ношение народного костюма отдельными слоями населения или гостями Петербурга. И все же общие черты у костюма имеются: это многослойность, вышивка, длина костюмов и материалы, из которых они сшивались.

Русский народный костюм — презентация онлайн

1. Русский народный костюм

2. История русского народного костюма

У русской национальной
одежды многовековая
история. Общий её
характер, сложившийся в
быту многих поколений,
соответствовал внешнему
облику, образу жизни,
географическому
положению и характеру
труда народа.
Русская народная одежда различалась:
По назначению
Будничная
Праздничная
Свадебная или
венчальная
Траурная
По возрасту.
Детская одежда
Молодежная одежда
Одежда старых
крестьян
Как правило при этом менялся не покрой и вид
одежды, а её цветность, количество декора
(вышитых и вытканных узоров). Самой
нарядной во все времена на Руси считалась
одежда из красной ткани. Понятия «красный» и
«красивый» были в народном представлении
однозначны.

6. Декор

Для орнаментации домашних тканей использовались
узорное ткачество, вышивка, набойка. Наиболее
распространенные элементы орнаментов: ромбы,
косые кресты, восьмиугольные звезды, розетки,
елочки, кустики, стилизованные фигуры женщины,
птицы, коня, оленя.
Узоры, тканые и вышитые, выполняются
льняными,
конопляными,
шелковыми
и
шерстяными
нитками,
окрашенными
растительными
красителями,
дающими
приглушенные
оттенки.
Гамма
цветов
многокрасочная: белый, красный, синий, черный,
коричневый, желтый, зеленый.

8. Мужской костюм

9. Мужской костюм

Костюм крестьянина
Киевской Руси состоял
из портов и рубахи из
домотканого холста.

10. Рубаха

Так как ткань была узкая (до 60
см.), рубаху выкраивали из
отдельных деталей, которые
затем сшивали. Швы украшали
декоративным красным
кантом. Рубахи носили
навыпуск и подпоясывал узким
поясом или цветным шнуром.
Цвет основной ткани, был, как
правило, яркий.

11. Порты

Порты шились неширокие,
суженные книзу, до
щиколотки, завязывались на
талии шнурком – гашником.
Поверх них состоятельные
люди носили еще верхние
шелковые или суконные
штаны, иногда на подкладке. К
низу их заправляли либо в
онучи – куски ткани, которыми
обертывали ноги, завязывая их
специальными завязками –
оборрами, а затем надевали
лапти, либо в сапоги из
цветной кожи.

12. Верхняя одежда

Верхней одеждой служили
зипун или кафтан из
домотканого сукна,
запахивающийся на левую
сторону, с застежкой на
крючки или пуговицы;
зимой – овчинная нагольная
шуба.

13. Зипун

Зипун – распашная
одежда
полуприлегающего,
расширенного книзу
силуэта с застежкой
встык. Длина его была
от середины коленей и
выше. Рукав узкий, до
запястья. Пройма была
прямой, рукав не имел
оката.

14. Кафтан

Кафтан, надевавшийся поверх
зипуна, различался не только
отделкой, но и конструктивным
решением. Некоторые кафтаны
(обычный, домашний, выходной)
были прямого, расширенного
книзу силуэта и не отрезные по
линии талии. Другие имели
прилегающий силуэт с обрезной
линией талии и широкой
сборчатой нижней частью. Длина
кафтана варьировала от коленей до
щиколоток. Для их отделки
использовались петлицы на груди
и по боковым разрезам,
металлические, деревянные,
плетенные и шнура и сделанные из
искусственного жемчуга
пуговицы.

15. Женский костюм

16. Женский костюм

Основными частями женского
народного, были рубаха,
передник, или занавеска,
сарафан, понёва, нагрудник,
шушпан.

17. Женская рубаха

Женскую рубаху шили из белого
полотна или цветного шелка и
носили с поясом. Она была длинной,
до ступней, с длинными,
собранными в низках рукавами, с
разрезом из горловины книзу, ее
украшали вышивкой или обшивали
полосой отделочной ткани. Вышивка
представляла собой сложные
многофигурные композиции с
крупным рисунком, достигавшим в
ширину 30 см., располагались они по
низу изделия. Для каждой части
рубахи было свое традиционное
орнаментальное решение.

18. Передник

Самой декоративной, богато украшенной частью и северного, и
южного русского костюма был передние, или занавеска,
закрывающий женскую фигуру спереди. Обычно его делали из
холста и орнаментировали вышивкой, шелковыми узорными
лентами. Край передника оформляли зубцами, белым или цветным
кружевом, бахромой из шелковых или шерстяных ниток, оборкой
разной ширины.

19. Сарафан

Холщевые белые рубахи и передники
северные крестьяне носили с сарафанами. В
XVIII – первой половины XIXв. Сарафаны
делали их однотонной, без узора тканисинего холста, бязи, красной крашенины,
черной домотканой шерсти. Многоузорная и
многокрасочная вышивка рубах и
передников очень выигрывала на темном
гладком фоне сарафана. Косоклинный
покрой сарафана имел несколько вариантов.
Наиболее распространенным был сарафан со
швом по середине переда, отделанным
узорами лентами, мишурным кружевом и
вертикальным рядом силуэт усеченного
конуса с большим расширением к низу (до 6
м.), придающий фигуре стройность.
Косоклинный сарафан,
украшенный цветной
полоской и оловянными
пуговицами, основа девичьего
костюма Московской
губернии XIXв.
Крестьянки Орловской губернии
носили: домотканую холщевую рубаху
со сплошь вышитыми узорными
рукавами; богато украшенный
передник-занавеску; клетчатую понёву
с цветными нашивками и узорной
тесьмой по подолу; головной убор –
«сборка» — с платком сверху.

21. Понёва

По конструкции понёва
представляет собой три – пять
полотнищ ткани, сшитых по
кромке. Верхний край широко
подогнут для вдежки шнурка
(гашника), укрепляемого на
талии. Последнюю иногда
носили «с подтыком подола». В
этом случае ее орнаментировали
с изнанки.

22. Верхняя одежда

Запона
Верхняя женская
одежда была запона
— накладная накидка
типа нарамника из
грубого цветного
холста, не сшитая по
бокам. Запону шили
короче рубахи.
Носили ее с поясом
и скалывали внизу.

23. Душегрея

Короткой верхней распашной
одеждой была душегрея, которая
держалась так же, как и сарафан,
на плечевых лямках. Полочки
душегреи были прямые, спинка
заложена трубчатыми защипами,
вверху фигурный вырез мысом,
к которому пришивались лямки.
Душегреи надевали поверх
сарафана, шили их из дорогих
узорчатых тканей и обшивали по
краю декоративной каймой.
Будучи самобытной частью
национальной одежды, душегрея
неоднократно возвращалась в
моду.

24. Летник

Верхней накладной одеждой, которую
носили в основном состоятельные русские
женщин, был летник. Он имел прямой
покрой, расширенный внизу за счет
боковых клиньев до 4м. Особенность
летника – широкие колоколообразные
рукава, сшитые от проймы до локтя. Ниже
они свободно свивали до пола
остроугольными полотнищами ткани,
которые украшали вошвами- треугольными
кусками атласа ли бархата, расшитыми
золотом, жемчугом, металлическими
бляхами, шелком. Такие же вошвы
пришивали к вороту и спускали на грудь.
Летник украшали также бобровым
ожерельем-воротником, подкрашенным
обычно в черный цвет, чтобы подчеркнуть
белизну и румянец лица.

25. Шубка

Разновидностью летника
была накладная шубка,
которая отличалась от него
покроем рукава. Рукава
шубки были длинные и
узкие. По линии проймы
делался прорез для
продевания рук.

26. Телогрея

Телогрея по силуэту, форме
деталей, тканям
напоминала шубку,
являлась распашной
одеждой с пуговицами или
завязками.

27. Головной убор

В русском народном костюме
сохранились старинные
головные уборы и сам обычай
для замужней женщины прятать
волосы, а для девушек
оставлялась не покрытой. Этим
обусловлена форма женского
головного убора в виде
закрытой шапочки и девичьего
– в виде обруча или повязки.
Широко распространены кокошники, «сборки», разнообразные
повязки и венцы. Замужняя женщина обычно закрывали волосы
повойником их тонкой или шелковой сетки. Повойник состоял из
дна околыша, который туго завязывался сзади. Поверх него носили
полотняный или шелковый убрус белого или красного цвета. Он
имел форму прямоугольника длиной 2 м. и шириной 40-50 см.
Один конец его расшивался цветным шелковым узором и свисал
на плечо. Другим обвязывали голову и скалывали под
подбородком. Убрус мог иметь и треугольную форму, тогда оба
конца его скалывались под подбородком. Сверху богатые
женщины надевали еще шапку с меховой оторочкой.
Повязка
Сорока
Сборник

29. Обувь

Женской обувью служили кожаные полусапожки, коты,
отороченные вверху красным сукном или сафьяном, а
также лапти с онучами и оборами.
Украшения
В качестве украшения
использовали
жемчужные, бисерные,
янтарные, коралловые
ожерелья, подвески,
бусы, серьги.

Народные костюмы народов мира рисунки. Русский народный костюм

Инструкция

Схематично постройте фигуру человека. Проведите вертикальную линию и разбейте ее на восемь отрезков. В верхнем делении нарисуйте голову, три следующих отрезка займет туловище, а оставшиеся четыре составляют ноги. Длина рук доходит до середины бедра. Для одетой фигуры необходимо лишь определить пропорции, не вырисовывая покрытые одеждой части тела.

Нарисуйте сарафан: от плеч идут две короткие лямки к прямому или фигурному вырезу лифа. Под грудью сарафан собран в складки, а к низу он сильно расширяется. Нарисуйте волнистую линию низа, изображая широкие мягкие складки ткани. От линии груди проведите лучеобразно расходящиеся линии складок. По центру и подолу пустите широкую узорную кайму.

Теперь нужно нарисовать плечи и пышные рукава рубахи — они могут быть расширены сверху или, наоборот, внизу. Низ рукавов собран на манжету и образует объемный напуск. Другой вариант – широкие трапециевидные рукава, украшенные по низу широкой вышитой каймой. Верхняя часть рубахи, не закрытая сарафаном, тоже украшена солнцевидной вышивкой вокруг шеи.

Нарисуйте традиционную прическу – ровный пробор волос, длинную косу, перекинутую через плечо наперед. Под косой на затылке расположите большой бант – его края видны спереди. А низ косы украсьте расшитым косником.

На голове изобразите красивый высокий кокошник сердцевидной или какой-либо иной формы. Край можно оформить фестончатой линией. Сбоку на , а также по его краю вдоль лба могут идти короткие нитки в виде бахромы. Украсьте кокошник растительным или геометрическим орнаментом, подчеркивающим его форму.

Мужской народный костюм начните рисовать с рубахи, заканчивающейся ниже пояса. Плечи нарисуйте более широкими, мужскими. Рукава рубахи либо чуть расширенные к низу и прямые, либо собраны на манжете в сборку. Изобразите стоячий цилиндрический воротник и застежку на груди, расположенную слева. Обычно оба этих элемента украшены вышивкой или тесьмой.
Обязательная и немаловажная деталь мужского костюма – пояс или кушак. Им подпоясывали рубаху на талии. В праздничном варианте кушак богато украшали. Нарисуйте завязанный узлом пояс с двумя свисающими концами.

Далее рисуйте штаны – они широкие, заправлены в высокие сапоги или в тряпичные онучи, обмотанные вокруг голени, а сверху онучей надевались лапти. Онучи нарисуйте перевязанными узким шнурком характерными перекрещивающимися линиями. Штанины образуют над голенищами сапог или онучами небольшой объем – напуск из собранной ткани.

Обуйте изображаемого человека либо в мягкие сапоги с небольшими каблучками либо в плетеные из золотистого лыка лапти. Постарайтесь точно передать плетение, ведь лапти – исконно русская обувь и является одним из самых типичных и узнаваемых элементов народного костюма.

В подготовительной группе дошкольникам в рамках занятий рисованием предлагается такая интересная, хотя и сложная тема, как изображение куклы в национальном костюме. Помимо развития художественных навыков, такая работа имеет большое познавательное и воспитательное значение — приобщает ребят к культуре и быту русского народа и тем самым пробуждает в них патриотические чувства.

Аспекты рисования по теме «Кукла в русском народном костюме» в старшей группе ДОУ

Дошкольники пробуют изображать антропоморфные предметы с раннего возраста. Сначала это примитивные работы по принципу «Палка, палка, огуречик, вот и вышел человечек!». Однако чтобы развитие пошло дальше, необходима планомерная работа воспитателя в этом направлении. Обучение искусству рисования портрета неразрывно связано с развитием восприятия и воображения. Педагог должен находить приемы, которые пробудят интерес детей к изображению человека.

Конечно, дошкольников пугает задание нарисовать человека, потому что они боятся, что у них это не получится. Задача воспитателя — преодолеть этот страх и заменить его на приятный процесс творчества. Идеально начать изображение не с человеческой фигуры, а с чего-то похожего на нее. Так, в среднем звене ребята с удовольствием рисуют матрешку, снеговика. Они хорошо знают, из каких частей состоят эти предметы, и учатся изображать лицо. Далее предлагается рисование Снегурочки в широкой шубке и руками.

В старшей группе происходит детальное знакомство с портретом, дети усваивают пропорции лица, способы передачи характера и настроения человека. Они рисуют себя, родителей, друзей, сказочных героев.

В подготовительной же группе ребята совершенствуют умение изображать антропоморфные существа с натуры и по памяти. Дети 6–7 лет уже хорошо подмечают характерные особенности объектов и предметов и передают их в художественных образах. В этом возрасте на занятии рисованием дошкольникам предлагается такая сложная, но интересная тема, как «Кукла в национальном костюме». Как правило, это рисование с натуры либо с опорой на иллюстрации. Заметим, что ребята изображают не человека, а именно куклу. Это немного облегчает работу, поскольку пропорции строения тела и лица здесь будут не такими строгими: например, голова может быть большой, равно как глаза, рот, ладони.

При проведении данного занятия педагог должен уделить основное внимание рассматриванию куклы в соответствующей одежде. Подробно обсуждается форма сарафана (если это русский национальный костюм), рубашки, головного убора, обуви. Также воспитатель делает акцент на расположении рук, ног, форме головы. Кукольная голова на рисунке может иметь овальную либо круглую форму. Чтобы изобразить лицо, дети должны зрительно (или простым карандашом) разделить его на три части: лоб, глаза и нос, губы с подбородком. Педагог может напомнить ребятам, как рисуются глаза (изобразить их на доске), напомнить, что нос можно обозначить лишь его кончиком (ноздри либо короткая черточка).

Иногда детям предлагается схематичное рисование куклы: с помощью кружка (голова) и нескольких линий (части тела). Затем эта схема обрисовывается недостающими элементами, в том числе одеждой. Еще один вариант — рисование овалами или дугами.

Поэтапное изображение

В подготовительной группе особо важно давать детям возможность проявлять творческую инициативу, творческую фантазию, поощрять самостоятельный выбор цветового решения рисунков. Так, например, ребята самостоятельно выбирают цвет и характер узора сарафана русской красавицы, а также ее кокошника. Отметим, что в данном возрасте дошкольники уже знают очень много оттенков, таких как лимонный, песочный, салатовый и пр.

Важным моментом занятия в подготовительной группе является анализ готовых работ. Рассматривая свои рисунки, дети учатся видеть их сильные стороны и недостатки. Вместе с педагогом ребята обсуждают, что можно сделать лучше, чем дополнить композицию.

Используемые материалы и основа

В подготовительной группе расширяется набор материалов, с которыми дети могут работать в процессе изобразительной деятельности. Их соединение в одном рисунке способствует созданию выразительного образа. Поскольку изображение куклы в национальном костюме требует детальной прорисовки, то целесообразно при основной работе красками (акварель или гуашь) или цветными карандашами дополнительно использовать фломастеры или гелевые ручки. С помощью этих инструментов можно обозначить черты лица или затейливые узоры на сарафане и кокошнике.

Такой предмет изображения, как кукла, требует предварительного наброска простым карандашом. Это особенно актуально при работе с красками. Что касается ластика, который иногда предлагают дошкольникам в подготовительной группе, то лучше его не давать, так как часто дети используют его нерационально и портят рисунок.

В качестве основы для рисования куклы в национальном костюме воспитатель предлагает ребятам листы бумаги стандартного размера. При рисовании красками они заранее тонируются в пастельные тона. Работая с цветными карандашами, дети могут завершить композицию подходящим фоном.

Техники и приёмы рисования, которые нужно использовать при рисовании куклы в национальном костюме в подготовительной группе

В подготовительной группе еще более совершенствуется техника изображения. Движения руки становятся более свободными и точными, плавными и ритмичными.

Набросок простым карандашом делается довольно быстрыми движениями руки, легкой неразрывной линией (чтобы было легко исправить неточности). Кстати, будет полезно, если ребенок выполнит несколько пробных набросков на черновике.

При рисовании карандашом ребята упражняются в плавном повороте кисти руки — это нужно для изображения округлых линий. Дошкольники учатся проводить без отрыва длинные линий, так же изображать крупные формы. Мелкие детали (черты лица, орнамент на сарафане) прорисовываются при помощи коротких линий и штрихов.

Аналогично совершенствуются разные способы работы с кистью (всем ворсом и кончиком) при рисовании гуашью или акварелью. Дошкольники развивают технические навыки — учатся смешивать краски для получения интересных оттенков.

Используемые дополнительные виды изобразительной деятельности при рисовании куклы в национальном костюме в подготовительной группе, уместность индивидуального подхода

В подготовительной группе уже четко просматриваются особенности развития детей, у некоторых дошкольников ярко выражены способности и интерес к изобразительной деятельности. Таких детей, без сомнения, нужно поощрять, еще больше стимулировать их стремление к художественному творчеству. Один из способов — предложить им разнообразить композицию дополнительными аппликативными или пластилиновыми элементами.

Например, сарафан или кокошник русской красавицы можно украсить пластилиновыми элементами (тонкими витиеватыми жгутиками или маленькими шариками) или приклеить блестящие пайетки.

Рисование можно сочетать с аппликацией, особенно если речь идет о коллективной композиции: нарисованные фигурки барышень раскрашиваются, вырезаются, дополняются аппликативными деталями и наклеиваются на общий фон.

Рисование с элементами аппликации

Конкретные варианты композиций в рамках темы «Кукла в национальном костюме» в подготовительной группе

Рисование на тему традиционно предлагается воспитанникам подготовительной группы в самом начале учебного года (сентябрь). Эту тему можно несколько интерпретировать: дети могут изобразить красавиц из русских народных сказок, например, Аленушку, Василису, Марьюшку (они также будут одеты в русский народный костюм).

Если ребята проживают в местности, где существуют свои особенности национального костюма, то их можно отразить в рисунке, например, «Чувашский костюм», «Мордовский наряд».

Кстати, незадолго до занятия «Кукла в национальном костюме» ребята могут отдельно изобразить национальные головные уборы либо раскрасить предложенные шаблоны: так они потренируются в составлении узоров, смешении цветов. Точно так же можно потренироваться в рисовании русской народной обуви — лапти.

Интересная идея — предложить ребятам после рисования русского национального костюма изобразить традиционный наряд еще какого-нибудь страны (например, Украина, Китай, Индия и др.). Отметим, что такое занятие требует подробной познавательной беседы. Изображая кукол разных национальностей, дети должны использовать такие средства выразительности, как передача цвета кожи и волос, разреза глаз. Воспитатель обязательно должен продемонстрировать дошкольникам куклу в соответствующем костюме либо ее изображение.

При желании тему «Кукла в национальном костюме» можно оформить как коллективную композицию, например, «Хоровод». Дети рисуют барышень в русском народном костюме, затем вырезают их и приклеивают на основу (воспитатель заранее продумывает подходящий фон (луг с зеленой травкой, цветочкам и пр.). Как упрощенный вариант ребятам можно раздать шаблоны, которые они должны раскрасить.

Возможные варианты мотивирующего начала занятия: рассматривание картинок, беседа по вопросам, сказка, стихотворения и пр.

Даже в подготовительной группе ведущим видом детской деятельности остается игра. И педагог не должен забывать об этом при построении занятия. Игровая мотивация играет очень важную роль.

Например, воспитатель сообщает ребятам, что к ним в гости пришли куклы, но они одеты как-то странно. Оказывается, они прибыли из прошлого. Ведь именно так одевались люди, которые давным-давно жили на Руси. Наши бабушки носили сарафаны в пол, а дедушки — рубаху-косоворотку с поясом. Мотивацией для ребят станет просьба кукол сфотографировать их, ведь в далеком прошлом не было фотоаппаратов.

Куклы в мужском и женском русском национальном костюме

Кукла в русском народном костюме

Другой вариант — куклы (например, Арина и Данила) собрались поехать на ярмарку и хотят получше нарядиться. Ведь, на ярмарках люди веселились, танцевали. Дети нарисуют их в красивой одежде, акцент при этом ставится на ее украшение (рукав, подол сарафана, воротник мужской рубашки).

В гости к дошкольникам может прийти — это может быть Аленушка, Василиса прекрасная или Марьюшка (кукла или картинка). Воспитатель подчёркивает, какая она стройная, изящная, румяная, с длинной русой косой. Педагог сообщает детям, что раньше таких красавиц называли «лебёдушкой», «павой», «березонькой», «ягодкой» (идет пополнение словарного запаса дошкольников). Героиня рассказывает детям печальную историю: Баба Яга или злая ведьма украла и сожгла ее самый красивый сарафан. Дети всегда живо отзываются на чужую беду и стремятся помочь — они с радостью нарисуют красавице новый наряд еще красивее прежнего.

Героиня русской народной сказки

Героиня русской народной сказки

Занятие рисованием можно начать с познавательной беседы о русской национальной одежде. Детям будет интересно узнать, что вышивка и узоры, которыми она украшалась, в старину имели особое значение. Люди верили, что вышивка не просто украшала, но и защищала от злых сил — была оберегом. Это были волнистые линии, кружочки, крестики. Также мастерицы вышивали деревья, птиц, животных. Мотивацией после такого рассказа будет предложение детям нарисовать любимую куклу в наряде, который будет ее защищать от всякого зла.

Традиционный элемент узора одежды Традиционный элемент узора одежды Традиционный элемент узора одежды Традиционная русская вышивка

Кроме того, ребятам можно рассказать о том, что красный цвет в русском национальном костюме присутствовал в огромном разнообразии оттенков. А в сочетании с зеленым красный казался еще более сочным и праздничным. Красный цвет символизировал огонь, а огонь может дарить как радость (тепло), так и скорбь (пожар). Также это цвет любви.

Иллюстрация, которую можно использовать на занятии

Исконно русская обувь крестьян

Если дети рисуют национальный костюм не России, а какой-либо другой страны, то обязательно нужно продемонстрировать им соответствующие картинки, а еще лучше куклу в такой одежде.

Кукла в национальном костюме

Тематические картинки Плакат Бумажные игрушки Куклы

Мотивацию к рисованию нарядной куклы, конечно же, можно почерпнуть из художественной литературы. К ребятам в гости может прийти бабушка-сказочница (переодетый воспитатель) и поведать им сказку про купца Садко. У него было три дочери-красавицы. Когда Садко собрался в дальние страны за товарами, дочери заказали ему привезти золотой венец, красивую рубашку и сарафан, расшитый узорами и лентами. В заморской стране купец долго искал эти подарки, наконец, нашел и купил. Но дочки, когда увидели обновки, стали завидовать друг другу: каждая хотела, чтобы у нее был и сарафан, и рубашка, и венец. И вот он попросил сказочницу обратиться к детям — пусть они помогут ему и нарисуют для дочек красивые наряды.

Порекомендуем также современную сказку Ларисы Сергеевой По сюжету произведения в одном конце деревни жил Сарафан-господин, а в другом — Рубаха-простуха. Сарафан устал лежать в сундуке в ожидании того, когда же хозяйка его достанет да наденет, и решил зайти в гости к Рубахе. Она очень обрадовалась гостю, поставила самовар. Они сели пить чай, и Сарафан спросил Рубаху, отчего она такая добрая и пригожая. Та ответила, что хозяин надевает е на тело и согревает своей душой. Рубашка же, в свою очередь, защищает человека от нечисти с помощью ворот (это воротничок и манжеты). А чтобы внутрь не попадал холод, помогает поясок. Сарафан подумал-подумал и стал дружить с рубахой — и теперь они ходят всегда вместе.

После прочтения этой коротенькой сказки детям будет еще интереснее изобразить исконно русские предметы одежды.

Иллюстрация к сказке

Начать занятие можно также со стихотворения. Например, интересны следующие строки:

Пригоцкая Светлана

Развернись, сарафан златокрылый,
Во всю ширь, во всю стать, во всю прыть.
И в суровые годы России
Пряли бабы суровую нить.
Вот в таком домотканом наряде
В церковь шла многодетная мать.
Сарафан-широта та, что надо –
Можно поле холстиной устлать!
Ой, ты, милый, кудрявый, желанный,
На гармошке играй веселей!
Плыли девы в цветных сарафанах
Среди радуг, лугов и полей.
Все румяные, словно матрёшки,
Хороводы вели без конца…
Не одна ликовала гармошка –
Выбирай по душе молодца!
А какие частушки певали!
И платочки взлетали из рук!
Наша бабушка старою стала,
Сарафан свой сложила в сундук.
Мать моя сарафан примеряла,
Говорила:ах мне бы сплясать!
Заросли деревеньки бурьяном,
И гармошки давно не слыхать.
Не услышишь весёлой частушки,
Молодые теперь в городах…
В деревеньке расскажет старушка
О былых хороводных годах!

http://chto-takoe-lyubov.net/stikhi-o-lyubvi/kollektsii-stikhov/11499-stixi-pro-sarafan

Л.А. Круглова

Куклы, барышни, матрёшки

Рядом с нами все живут.

Удивляют, восхищают

И покоя не дают.

Шьём мы куклам всем наряды

Изучая старину.

Познаём с какого края

Мы во сне иль на яву.

Вместе с кочевым народом

Ставим юрту, ждём гостей.

Пьём мы чай из самовара

А кочевник пьёт кумыс.

В дом идём мы отдохнуть,

А кочевник лёг в куйзи

Ну попробуй загляни.

Люди разные живут…

Все по — своему поют,

Носят разную одежду

Верят в бога как и прежде…

http://nsportal.ru/detskiy-sad/okruzhayushchiy-mir/2012/10/18/kukly-v-natsionalnykh-kostyumakh

Частушки про лапти:

Ох, лапти мои,
Лапоточки мои,
Огороды вы копали
Танцевать сюда попали.»

«Гуляй Матвей
Не жалей лаптей.
До субботы доживешь
Новы лапти наживешь.

Отметим, что накануне рисования куклы в народном костюме хорошо предложить дошкольникам дидактические игры по данной тематике. Например, в ходе игры «Одень куклу в национальный костюм» дети запоминают особенности традиционной одежды разных народов.

Дидактическая игра «Одень куклу в национальный костюм» Дидактическая игра «Одень куклу в национальный костюм» Дидактическая игра «Одень куклу в национальный костюм» Дидактическая игра «Одень куклу в национальный костюм» Дидактическая игра «Одень куклу в национальный костюм» Дидактическая игра «Одень куклу в национальный костюм» Дидактическая игра «Одень куклу в национальный костюм»

Поскольку перед продуктивной деятельностью обязательным является проведение физкультминуток либо пальчиковой гимнастики, то приведем следующий замечательный вариант:

Конспекты занятий

Примеры готовых работ воспитанников подготовительной группы по теме «Кукла в национальном костюме» с комментариями по выполнению работы

Рисунки «Русская красавица», «Русский народный костюм», «Иван да Марья» (все они выполнены акварелью) демонстрируют нам национальную одежду нашей Родины. Работа «Русская красавица» пронизана позитивным настроением: дополнена ярким ми нежно-голубым небом. Мы видим привычный русский атрибут — стройную березку на переднем фоне. Кукла на рисунке изображена в традиционо ярко-красном сарафане, развевается ее длинная белокурая коса.

Работы «Татарский наряд», «Татарский костюм», «Мордовский наряд», «Чувашская одежда» нарисованы детьми, проживающими в определенном регионе либо на границе с ним. Отметим, что рисунки очень реалистично передают особенности конкретной одежды, обуви и головных уборов.

Заслуживают внимания композиции «Китаянка» где очень хорошо передан не только образ национальной китайской одежды, но также и прически.

Рисунок акварелью Рисунок акварелью Рисунок карандашом Рисунок акварелью Рисунок акварелью Рисунок карандашом Рисунок акварелью

Более упрощенный вариант — раскрашивание готовых шаблонов. Такое занятие может стать подготовкой к рисованию куклы в национальном наряде.

Шаблон для раскрашивания Тренажер для рисования Шаблон для раскрашивания Картинка для раскрашивания Шаблон для раскрашивания

«Кукла в национальном костюме» – очень увлекательная тема для рисования в подготовительной группе. На таком занятии дошкольники не только поупражняются в рисовании человека, но и расширят свой кругозор. А продуманная мотивация способна превратить рисование в сказочное действие.

Несмотря на смену названий и политического строя, наша страна несёт древние и особенные культурные ценности наших предков. Заключаются они не только в искусстве, традициях, характерных чертах нации, но и в национальном костюме.

История создания

Древнерусским костюмом считается национальная одежда населения Руси домонгольского нашествия и Московской Руси, до прихода Петра I к власти. На формирование особых черт нарядов повлияло сразу несколько факторов : тесные отношения с Византией и Западной Европой, суровые климатические условия, деятельность подавляющего числа населения (скотоводство, землепашество).

Одежду шили в основном из льна, хлопка, шерсти и сама по себе она имела простой покрой и длинный, закрытый фасон. Зато те, кто мог себе это позволить, всячески украшали скромный наряд нескромными декоративными элементами: жемчужинами бусами, шелковой вышивкой, вышивкой золотой или серебряной нитью, меховой отделкой. Национальный костюм отличался и яркой расцветкой (багряный, червлёный, лазоревый, зелёный оттенки).

Костюм эпохи Московской Руси с XV по XVII века сохранил характерные особенности, но претерпел некоторые изменения в сторону более замысловатого покроя. На различия нарядов населения повлияло классовое разделение: чем богаче и знатнее был человек, тем многослойнее был его наряд, причём носили его как в помещении, так и на улице, независимо от времени года. Появились распашные и приталенные одежды, своё влияние оказала восточная и польская культура. Кроме льна использовались суконные, шелковые, бархатные материалы. Осталась традиция шить яркую одежду и богато украшать её.

На рубеже XVII – XVIII веков Петр I издал указы, запрещающие всем, кроме крестьян и священников, одеваться в национальные костюмы, что сыграло отрицательную роль в их развитии. Указы были изданы с целью наладить политические отношения с европейскими союзниками, перенять их культуру. Народу насильно привили вкус, заменив шикарные, но длиннополые и неудобные многослойные одежды более комфортными и облегчёнными общеевропейскими с короткими кафтанами, декольтированными платьями.

Русский национальный костюм остался в пользовании народа и купечества, однако всё-таки перенял некоторые модные веяния, например, подпоясанный под грудью сарафан. Во второй половине XVIII века Екатерина II сделала попытку вернуть некоторую национальную самобытность вошедшим в моду европейским костюмам , особенно в том, что касалось используемых материалов и пышности отделки.

XIX век вернул спрос на национальный костюм, в чём свою роль сыграл возрастающий из-за Отечественной войны патриотизм. Сарафаны и кокошники вернулись в обиход знатных барышень. Шились они из парчи, кисеи, батисты. Появляющаяся одежда, например, «женский мундир», может внешне и не напоминала национальный костюм, но всё-таки имела определённое символическое разделение на «рубаху» и «сарафан». В XX веке из-за отрезанности от европейских поставщиков произошло своеобразное возвращение национальных нарядов, а во второй половине, в 70-ых, оно являлось не больше, чем модной тенденцией.

Несмотря на то, что можно выделить определённый традиционный комплект одежды, из-за большой территории страны национальный костюм принимал характерные черты в тех или иных регионах. Северорусский комплект является сарафанным, а чуть более древний южнорусский – понёвным. В центральной России костюм был больше схож с северным, однако встречались черты южных регионов.

Сарафаны были распашные и глухие, имели трапециевидный фасон, шились из одного или нескольких полотен. Более простыми сарафанами являются изделия на лямках, прямого покроя. Праздничные шились из шёлка и парчи, а для ежедневных дел и жизни – сукна и ситца. Иногда поверх сарафана надевали душегрею.

Южнорусский костюм включал в себя длинную рубаху и набедренную юбку – понёвы. Понёву одевали поверх рубахи, оборачивая вокруг бёдер и закрепляя шерстяным шнуром на талии. Она могла быть как распашной, так и глухой, дополняться передником.

У каждой губернии были свои предпочтения и особенности в декорировании, цветах, элементах и даже названиях. В Воронежской губернии понёвы украшали вышивкой оранжевого цвета, в Архангельской, Тверской и Вологодской были распространены геометрические символы, а то что в Ярославской губернии называли «ферязь», в Смоленской было «сороклин».

В современном мире своя особенная мода, но в народе наблюдается интерес к истокам, национальной одежде. Традиционные наряды можно увидеть в музеях и иногда на выставках, их используют для театральных и танцевальных постановок, на праздниках. Многие дизайнеры и модельеры используют характерные черты русского народного костюма в своих коллекциях, а некоторые из них, как и исследователи, углубляются в подробное изучение, например, Сергей Глебушкин и Фёдор Пармон.

Особенности

Несмотря на большие различия в регионах и даже губерниях, можно выделить общие характерные черты национальной русской одежды: многослойность, расклёшенный силуэт, яркие цвета, богатая отделка.

Многосоставность наряда была свойственна во всех слоях населения. В то время как у рабочего народа костюм мог состоять из семи элементов, у богатых дворян уже из двадцати. Одна одёжка одевалась поверх другой, будь то распашная, глухая, накидная, на застёжках и завязках. Национальному наряду практически не свойственен приталенный силуэт, наоборот, в почёте свободные, трапециевидные фасоны, а длина в большинстве случаев в пол.

Издавна у русского народа существовала страсть к ярким цветам, несущим радость. Самые распространённые – красный, синий, золотой, белый, голубой, розовый, малиновый, зелёный, серый. Но кроме них в каждой губернии были свои предпочтения в оттенках, коих было великое множество: брусничный, васильковый, дымчатый, крапивный, лимонный, маковый, сахарный, тёмно-гвоздичный, шафранный, — и это лишь немногие из них. А вот чёрный цвет использовался лишь в элементах некоторых регионов, а затем долгое время ассоциировался исключительно с траурным нарядом.

Вышивка издревле имела сакральное значение для русского национального костюма. В первую очередь она всегда выступала не украшением, а оберегом, защитой от злых духов. Языческая символика не канула в лету даже с приходом христианства, однако орнаменты приобрели новые элементы, соединив в себе старые славянские и новые церковные мотивы. Защитные обереги вышивали на вороте, манжетах, подоле. Самым часто применяемым цветовым решение были красные нити по белому полотну, а уже после стала распространяться многокрасочность.

С течением времени вышивка приобрела скорее декоративный характер, хотя несла в себе сюжеты древних орнаментов и узоров. Свою роль в изменении значения сыграли и развитие золотошвейного искусства, вышивки речным жемчугом, промыслов, элементы которых перенесли с посуды и мебели на одежду. Исконный русский узор предполагает геометрические строгие формы, почти полное отсутствие скругленных элементов, что обуславливалось техникой вышивки. Самые распространённые мотивы и конкретные символы: солнце, цветы и растения, животные (птицы, кони, олени), женские фигурки, избушки, фигуры (ромбы, скошенный крест, ёлочка, розетки, восьмиугольные звёзды).

Использование элементов промыслов, например, хохломской или городецкой росписи, вошло в обиход позже.

Кроме вышивки наряды знати украшали пуговицами (деревянные пуговицы, обвитые канителью, кружевом, жемчугом, а иногда из драгоценных камней), кружевом и мехом по подолу и горловине, нашивками, ожерельями (расшитый жемчугом, пристёгивающийся воротник из атласа, бархата, парчи). Из дополнительных элементов – ложные рукава, пояса и кушаки, пришитые к ним сумки, ювелирные украшения, муфты, головные уборы.

Разновидности

Современный женский национальный костюм является своеобразной компиляцией сразу нескольких характерных черт, ведь на самом деле видов и вариантов исконного русского костюма очень много. Чаще всего мы представляем себе рубаху с объёмными длинными рукавами, цветной или красный сарафан. Впрочем, упрощённый вариант хоть и является самым распространённым, но далеко не единственным, так как многие дизайнеры и просто народные творцы возвращаются к традициям своих регионов, а значит в обиход входят различные фасоны и элементы.

Костюмы для девочек и детей очень сильно похожи на взрослые модели и включают в себя рубахи, косоворотки, штаны, сарафаны, переднички, юбки, головные уборы. Совсем детские модели могут быть сшиты с короткими рукавами, для пущего удобства, да и в принципе иметь общий вид платья, но с определённой национальными элементами. Для девочек-подростков встречается большее разнообразие взрослых моделей, причём не только сарафанов и рубах, но и шубок, понев.

Зимний народный костюм представляет собой уйму тяжёлой одежды. Кроме тёплого шерстяного сарафана частью наряда для холодного времени года являются короткая распашная шубейка, опашень, душегрея, телогреи, шубы, шерстяные чулки, тёплые головные уборы и шали. В более богатых вариантах присутствует натуральный мех.

Праздничные

Сценические костюмы бывают двух видов: наиболее схожие с настоящими национальными нарядами (для хора), в которых соблюдаются правила пошива и стилизованные, у которых присутствуют многие традиционные элементы, но допускаются необходимые отклонения. К примеру, наряды для хоровода, русского народного танца или других танцевальных направлений должны, в первую очередь, быть максимально удобными, поэтому юбки могут быть укороченными, чрезмерно пышными, а рукава не только длинными, но и ¾, «фонарики». К тому же, сценические костюмы, если только это не театральная постановка, богато украшены и максимально яркие, привлекающие внимание.

Особо нарядно и роскошно выглядят свадебные национальные костюмы. Для богатых и знатных они шились из тяжёлых дорогих тканей, а народ мог позволить себе более простые, такие как лён. Белый цвет считался символом святости, поэтому свадебные платья выполняли в других расцветках – серебряном, кремовом или разноцветном, нарядном. Обязательным считалось наличие вышивки символов флоры — ягод, листьев, цветов. Кроме того, в понятие свадебного наряда входило сразу четыре комплекта одежды – на предсвадебное гуляние, венчания, церемонии и празднования.

Фольклорные костюмы максимально приближены к исходникам. Умельцы воссоздают костюмы с характерными чертами того или иного региона, губернии. Карнавальные костюмы могут быть схожи с фольклорными или, наоборот, быть во многом упрощены. Однако праздничные наряды несомненно яркие и максимально декорированные.

В современном стиле

Национальный колорит – один из особенных стилей в моде , ведь он предполагает переплетение современных модных тенденций и традиционных черт в культуре того или иного народа. Славянские и русские мотивы любимы не только нашими соотечественниками, но и некоторыми заграничными дизайнерами. В такой одежде можно появиться на любой мероприятии, при этом выглядеть ультра-стильно и уместно.

Развитие специфических черт народного костюма происходит под влиянием главным образом климатических, социально-исторических факторов и национального менталитета. Также значительную роль в формировании того или иного стилистического образа народного костюма играет соседство и взаимоотношения с другими этносами и их культурно-бытовыми особенностями жизни. В любом случае, национальная одежда представляет собой синтез народного искусства. Нарисовать поэтапно будет неплохим способом запомнить его основные особенности. Ведь одежда является лицом этноса, зеркалом, отражающим его быт и верования.

В современном обществе, с возрастанием интереса к своей культуре, люди стремятся узнать, что представляют собой русские народные костюмы, как нарисовать их. Чтобы сполна удовлетворить свой интерес, необходимо овладеть некоторой теорией происхождения одежды. Для примера можно рассмотреть женский или нарисовать его поэтапно акварелью, тем самым закрепив представленный образ на бумаге.

История возникновения русской народной одежды

История насчитывает многие столетия. Статистические практически неизменные условия крестьянского быта, климатическая и природная среды жизни, религиозная среда и народные верования сформировали стиль одежды, максимально приспособленный к тяжелой трудовой деятельности.

Многие художники задаются вопросом о том, как нарисовать русский народный костюм. Для этого следует знать специфические его особенности. Во-первых, такими особенностями является лёгкость, функциональность, простота одевания. Для каждого вида деятельности существует своя одежда — от поддёвки и казакина до длиннополого тулупа и армяка. Сама активность повседневной деятельности ставила свои рамки кройки и шитья одежды — в портки вставлялся широкий клин, а в подмышки рубахи ромбообразные ластовицы. Одежда имела широкий запах и была без пуговиц — она завязывалась кушаком, и любой член семьи мог в любой момент надеть на рубаху зипун и подзипунник или овчинный полушубок.

Конструкция сарафана, рубахи, понёвы, армяка и зипуна практически не требовала использования ножниц, а излишки материала были крайне несущественны.

Так как нарисовать руководствуясь знаниями о его модельном ряде?

Женский и мужской русские национальные костюмы

Русский народный костюм различался по полу, возрасту и территориальной принадлежности. Это надо знать, чтобы представлять, как выглядят русские народные костюмы, как нарисовать их.

Детская одежда повторяла покрой и декорирование взрослой, но шилась меньшего размера и из более дешёвой ткани. Летом дети носили длиннополые рубахи, подвязываемые поясами.

Чтобы нарисовать русский народный костюм мужской, полезно узнать, что мужская одежда отличалась однотипностью. В её комплекс входили рубаха, пояс, порты, верхний и нижний кафтан, лапти или сапоги и головной убор.

Выбор положения костюма, его особенностей покроя и цвета

Чтобы нарисовать русский народный костюм пошагово, необходимо помнить, что костюм у разных слоев населения отличался не только количеством деталей, но и разнообразием материалов, имея одинаковый покрой отдельных составляющих его частей.

Так, большое количество драпировок и складок создаёт дополнительный объём одежды, придавая ей иллюзию многослойности. Поэтому художнику следует избегать композиционной перегруженности силуэта, а если эта перегруженность всё-таки имеет место быть по покрою одежды, то необходимо минимизировать количество складок.

Ткани всегда окрашивались растительными красками — преобладание красного цвета объясняется наличием сорняка марены как красителя в каждой деревне, в то время как зелёные красители привозились исключительно из Китая. Это важно озвучить для того, чтобы показать, как нарисовать русский народный костюм.

Начертание линий манекена

Перед тем как русский народный костюм нарисовать поэтапно, необходимо определить ракурс передаваемого изображения и его технические и стилистические качества.

Для более раскрытого «панорамного» вида одежды рекомендуется изобразить его в повороте «три четверти», для построения которого костюм будет повернут по оси «y» троичной системы координат, то есть развёрнут по отношению к наблюдателю на 95 градусов. Такой ракурс позволяет одновременно показать объект и в анфас, и в профиль. Можно скопировать русский народный костюм (фото), нарисовать его довольно просто.

С такого ракурса, как представлено ниже, будут прекрасно видны рельефы и украшения таких женских головных уборов, как кичка или кокошник.

Физиологические особенности манекена

Итак, серединная линия тела манекена будет лежать на оси «у»: по ней же стоит изображать обувь — у женщин она представлена туфлями на низком каблучке, сапожками или лаптями, у мужчин — сапогами или лаптями.

Произвольно рисуются три линии: плеч, грудной клетки и тазового пояса. Затем по поясам конечности строятся два овала — соответственно, мужской и Чтобы нарисовать русский народный костюм поэтапно, необходимо дополнить женский манекен ещё одной линий — на уровне срединной линии грудной клетки — она будет обозначать угол женской груди. Затем все пояса конечностей и линия плеч соединяются контуром тела, изогнутым в произвольной талии.

Задавшись вопросом о том, как нарисовать русский народный костюм пошагово, следует помнить, что из огромного разнообразия женской одежды можно выделить два: южнорусский и севернорусский.

Поэтому, для того чтобы русский народный костюм нарисовать поэтапно, сначала выбирается территориальная модель костюма: для южнорусского — вышитая рубаха, передник, пояс, клетчатая понева, укороченная наплечная рубаха, головной убор «сорока»; для севернорусского — рубаха, длинный сарафан, пояс, душегрейка, кокошник.

Способы практического декорирования русских народных костюмов

Для декорирования одежды с древних пор русскими применялись вышивка и узорное ткачество. К узорному ткачеству относится объемный узор с выпуклым (по большей части красным) орнаментом, расположенным полосами поперёк полотнища ткани.

При использовании техники узорного шитья очень тяжело передавать круглые очертания рисунка, поэтому мотивы орнамента геометритизированы и прямолинейны, а мотив круга в шитье передавался с помощью ромбов или квадратов, поставленных на угол. На комбинированной праздничной одежде выполнялся орнамент в виде прошив, вышивки, нашитых лент, мелкой аппликации, располагался по плечевым швам, швам подоплеки и тому подобного, отмечая таким образом конструктивные и функциональные элементы. Орнамент употреблялся только мелкий, геометрический, реже растительный. На нательной одежде орнамент выполнял прежде всего оберегающую функцию, построенную на народных суевериях, и покрывал ворот, обшлаги рукавов и подол рубахи.

Прорисовка декорированных частей одежды

На обоих манекенах в области плеч рисуется рубаха с длинными, спадающими вниз рукавами, обшлаги которых или сами рукава покрыты опоясывающим узором красных и белых полос. Аналогичный узор должен покрывать ворот рубахи — у женщин он круглый или мелко собранный, у мужчин косой.

На уровне женской грудной клетки рисуется лиф сарафана, лямки которого, отороченные жёлтым или красным орнаментом, рисуются к плечам. Лиф сарафана огибает округлую женскую грудь, спускается до самого низа двумя линиями. Подол сарафана может быть покрыт горизонтальным или вертикальным узорами.

Мужская рубаха продолжается до уровня талии, где перехватывается окружностью пояска, а дальше рисуется навыпуск. Её нижний край также покрыт орнаментом.

Ниже линии тазового пояса рисуются штанины портов, доходящие до уровней щиколоток.

Рубаха имеет белый цвет, сарафан чаще красный, реже — зелёный или голубой; орнамент — красный, зелёный или жёлтый, реже голубой. Порты мужские шились из серого или тёмно-коричневого сукна.

К женскому сарафану отлично подойдёт кокошник, нарисованный в форме полумесяца, декорированный произвольными гребешками и линиями, округлым или прямоугольным цветным узором. Узоры всегда должны быть мелкими и располагаться вдоль линии подола платья или рубахи.

Наложение лёгких теней

Чтобы полноценно русский народный костюм нарисовать карандашом, требуется наложить лёгкую штриховку теней. Она будет проходить по краю рубахи вдоль рукавов, единым пятном от линии груди до середины тазового пояса. Рекомендуется пустить по рукавам и вертикальным плоскостям несколько складок — там будет изгибаться рисунок и накладываться тень.

Рисунок-клетку стоит наносить на уже затонированную плоскость твёрдым карандашом. В близлежащих к зрителю плоскостях рисунок выделяется штрихами повышенной мягкости.

Живописная акварельная обработка

Цветовую насыщенность краски на кисти необходимо проверять на плоскости белой палитры перед каждым мазком. Сначала заливается необходимый цветовой отрезок, затем накладывается повторный тон для подчёркивания акцентов перспективы и цветовой насыщенности изображения.

В большинстве своём выполнялись из блестящих гладких тканей, приобретающих на солнце яркие блики. Поэтому рекомендуется заранее не трогать цветом поверхности, выделяющиеся на солнце, а тон для них изготавливать кистью из краски многократным её размыванием.

Пару дней назад мне писала Алена Белова с просьбой показать как рисовать народный костюм карандашом. Я сделал уже много уроков рисования разной одежды. Ссылки на них ты увидишь внизу, под этим уроком. А для этого я подобрал картинку с изображением женской праздничной одежды из Тверской губернии 19 века: Слева изображен сарафан, рубаха и пояс. Справа девичья праздничная рубаха с поясом. Если тебе задали на уроке истории или изо эту тему, ты можешь воспользоваться этим уроком:

Как нарисовать русский народный костюм карандашом поэтапно

Шаг первый. Делаю набросок основных частей костюмов. Это ничем не отличается от наброска человека, только без головы и ног. Здесь так же важно соблюдать пропорции.
Шаг второй. Прорисовываем форму платьев. Народные костюмы (по крайней мере наши) не отличались открытостью, поэтому здесь почти все тело скрыто.
Шаг третий. Очень важный момент это складки. Без них рисунок будет похож на бумажное платье. Старайся показать все возможные изгибы и тени от них на платье.
Шаг четвертый. Еще одна отличительная черта народного костюма это изобилие узоров. Это непросто какие-то выдумки от Армани или Гучи. Каждый узор что-то обозначает. Рисовать их сложно, но, если ты этого не сделаешь, зрителю будет трудно определить: это платье какой-то барышни или народный костюм? А так, взглянув лишь на секунду, любой без ошибок определит.
Шаг пятый. Если добавить штриховки, рисунок станет более реалистичным.
Я уже писал выше, что тут у меня очень много уроков рисования. Ты можешь брать любую тему, в которой есть одежда и срисовывать. Но я выбрал лучшие тематические уроки из этого и даю их тебе.

Русский народный костюм. Костюм русского крестьянства

[На главную] [Архив] [Модный нюанс] [Предыдущее: Русский костюм XIX века] [Следующее: Советский костюм 1917-1980 гг.] Русский народный костюм Крестьянство  — хранитель эстетических представлений и традиций в народном костюме После петровских указов русский дворянский и городской костюмы подверглись европеизации. Изменились и эстетические представления о красоте человека. Хранителем же народного идеала и костюма оставалось русское крестьянство. Трапециевидный или прямой монументальный силуэт, основные виды кроя, живописное декоративное и цветовое решение, головные уборы Древней Руси бытовали в крестьянской среде вплоть до XVIII — XIX вв. Во второй половине XIX — начале XX в. крестьянская одежда начинает испытывать влияние общей моды, выразившееся сначала в использовании фабричных тканей, отделки, головных уборов, обуви, а затем уже в изменении самих форм одежды. Общий характер русского народного костюма, сложившийся в быту многих поколений, соответствовал внешнему облику, образу жизни и характеру труда народа. Условия исторического развития начиная с XII — XIII вв. определили наиболее характерное разделение форм русского костюма на северный и южный. В XIII — XV вв. северные области (Вологда, Архангельск, Великий Устюг, Новгород, Владимир и др.) в отличие от южных не были разорены набегами кочевников. Здесь интенсивно развивались художественные ремесла, процветала внешняя торговля. Начиная с XVIII в. Север оказался в стороне от развивающихся промышленных центров и поэтому сохранил целостность народного быта и культуры. Именно поэтому в русском костюме Севера национальные черты находят свое глубокое отражение и не испытывают иноземных влияний. Южный русский костюм (Рязань, Тула, Тамбов, Воронеж, Пенза, Орел, Курск, Калуга и др.) гораздо более разнообразен по формам одежды. Многократные переселения жителей из-за набегов кочевников, а затем в период образования Московского государства, влияние соседних народов (украинцев, белорусов, народов Поволжья) обусловили более частую смену форм одежды и многообразие ее видов. Кроме наиболее общих особенностей, разделивших формы северного и южного русских костюмов, отдельные черты характеризуют костюм каждой губернии, уезда и даже села. Народная одежда различалась по назначению (будничная, праздничная, свадебная, траурная), возрасту, семейному положению. Чаще всего знаками различия были не покрой и вид одежды, а ее цветность, количество декора (вышитых и вытканных узоров), применение шелковых, золотых и серебряных ниток. Самой нарядной была одежда из красной ткани. Понятия «красный» и «красивый» были в народном представлении однозначны. Ткани, цвет, орнамент Рис. 1 Основными тканями, применявшимися для народной крестьянской одежды, были домотканые холст и шерсть простого полотняного переплетения, а с середины XIX в. — фабричные шелк, атлас, парча с орнаментом из пышных цветочных гирлянд и букетов, кумач, ситец, сатин, цветной кашемир. Более подробную информацию о значении рисунка вы сможете найти на этой странице, там же есть качественная фотоподборка русских национальных костюмов. Основными способами орнаментации домашних тканей были узорное ткачество, вышивка, набойка. Полосатые и клетчатые узоры разнообразны по форме и колориту. Техника народного узорного ткачества, а также вышивка по счету нитей обусловили прямолинейные, геометрические контуры, отсутствие округлых очертаний в узоре. Наиболее распространенные элементы орнамента: ромбы, косые кресты, восьмиугольные звезды, розетки, елочки, кустики, стилизованные фигуры женщины, птицы, коня, оленя (рис. 1). Узоры, тканые и вышитые, выполнялись льняными, конопляными, шелковыми и шерстяными нитками, окрашенными растительными красителями, дающими приглушенные оттенки. Гамма цветов многокрасочна: белый, красный, синий, черный, коричневый, желтый, зеленый. Многокрасочность решалась, чаще всего, на основе белого, красного и синего (или черного) цветов. С середины XIX в. домотканые ткани вытесняются фабричными с набивными цветочным, клетчатым, полосатым узорами. Народные костюмы с малиновыми розами и ярко-зелеными листьями на черном или красном фоне мы находим в картинах Малявина, Архипова, Кустодиева, отражающих яркое национальное своеобразие русской народной жизни этого времени. Рис. 2 Основные виды и формы костюма Различаясь отдельными элементами, русская народная одежда северных и южных областей содержит общие основные черты, причем в мужском костюме больше общности, в женском — различий. Мужской костюм Мужской костюм состоял из рубахи-косоворотки с невысокой стойкой или без нее и нешироких штанов из холста или крашенины. Рубаху из белого или цветного холста носили поверх штанов и подпоясывали ремнем или длинным шерстяным кушаком. Декоративное решение косоворотки — вышивка по низу изделия, низу рукавов, горловине (рис. 2, слева). Вышивка часто сочеталась со вставками из ткани другого цвета, расположение которых подчеркивало конструкцию рубахи (долевые швы переда и спинки, ластовицы, обшивка горловины, линия соединения рукава с проймой). Верхней одеждой служил зипун или кафтан из домотканого сукна, запахивающийся на левую сторону, с застежкой на крючки или пуговицы (рис. 2, справа), зимой — овчинные нагольные шубы. Мужская обувь — сапоги или лапти с онучами и оборами. Женский костюм Женский костюм в северных и южных областях различался отдельными деталями, расположением отделки. Главным же различием было преобладание в северном костюме сарафана, в южном — поневы. Основными частями женского народного костюма были рубаха, передник, или занавеска, сарафан, понева, нагрудник, шушпан. Женская рубаха, как и мужская, была прямого покроя, с длинным рукавом. Белый холст рубахи украшали красным узором вышивки, расположенной на груди, оплечье, внизу рукавов и по низу изделия. Самые сложные, многофигурные композиции с крупным рисунком (фантастические женские фигуры, сказочные птицы, деревья), достигавшие в ширину 30 см, располагались по низу изделия. Для каждой части рубахи было свое традиционное орнаментальное решение. Рис. 3 В южных областях прямой покрой рубах был более сложным, он осуществлялся с помощью так называемых поликов — деталей кроя, соединяющих полочку и спинку по линии плеча. Полики могли быть прямыми и косыми. Полики прямоугольной формы соединяли четыре полотнища холста шириной 32-42 см каждый (рис. 3). Косые полики (в форме трапеции) соединялись широким основанием с рукавом, узким — с обшивкой горловины (рис. 4). Оба конструктивных решения подчеркивались декоративно. Рис. 4 По сравнению с северорусскими рубахами линия низа в рубахах южных районов орнаментируется более скромно. Самой декоративной и богато украшенной частью как северного, так и южного женского костюма был передник, или занавеска, закрывающий женскую фигуру спереди. Передник обычно делали из холста и орнаментировали вышивкой, тканым узором, цветными отделочными вставками, шелковыми узорными лентами. Край передника оформляли зубцами, белым или цветным кружевом, бахромой из шелковых или шерстяных ниток, оборкой разной ширины (рис. 5). Рис. 5 Холщовые белые рубахи и передники северные крестьянки носили с сарафанами. В XVIII в. и в первой половине XIX в. сарафаны делали из однотонной, без узора ткани: синего холста, бязи, красной крашенины, черной домотканой шерсти. Многоузорная и многокрасочная вышивка рубах и передников очень выигрывала на темном гладком фоне сарафана. Косоклинный покрой сарафана имел несколько вариантов. Наиболее распространенным был сарафан со швом посередине переда, отделанным узорными лентами, мишурным кружевом и вертикальным рядом медных и оловянных пуговиц. Такой сарафан имел силуэт усеченного конуса с большим расширением книзу (до 6 м), придающий фигуре стройность. Рис. 6 На рис. 6, слева изображен девичий костюм Московской губернии середины XIX в. Он состоит из цветной рубахи с широкими суженными книзу рукавами и косоклинного сарафана, украшенного цветной полосой и оловянными пуговицами. Жемчугом расшит головной убор, косник, ожерелье. На рис. 6, справа  — прямой сборчатый сарафан более позднего периода. Его делали из четырех — восьми прямых полотнищ ткани, собранных вверху мелкими складками, застроченными на 3-5 см от края спереди и на 10-20 см сзади. Прямые сарафаны шили из набивной ткани: пестряди, кумача, сатина, ситца, атласа, кашемира, парчи с цветочным узором. Рубаху к нему также делали из яркой цветной ткани. Рис. 7 В одежде Русского Севера от древнерусского костюма сохраняются «епанечки» и душегреи, стеганные на вате, с рукавами. На рис. 7, слева — костюм крестьянки Тверской губернии: сарафан, «епанечка», парчовая рубаха и нарядный кокошник. В южнорусском костюме вместо сарафана более широко применялась понева — поясная одежда из шерстяной ткани, иногда на холщовой подкладке. Ткань, используемая для поневы, — чаще всего темно-синяя, черная, красная, с клетчатым или полосатым (с поперечным расположением полос) узором. Будничные поневы отделывались скромно: шерстяной домотканой узорной тесьмой (пояском) по низу. Праздничные поневы богато украшались вышивкой, узорной тесьмой, вставками из кумача, крашенины, мишурным кружевом, блестками. Широкая горизонтальная полоса подола сочеталась с прошвами, вертикальными цветными вставками. Колористическое решение понев было особенно ярким и красочным благодаря их темному фону. На рис. 7, справа — костюм крестьянки Орловской губернии: домотканая холщовая рубаха со сплошь вышитыми узорными рукавами; богато украшенный передник-занавеска; синяя клетчатая понева с цветными нашивками и узорной тесьмой по подолу; головной убор — «сорока» с платком сверху. Рис. 8 По конструкции понева представляет собой три — пять полотнищ ткани, сшитых по кромке. Верхний край широко подогнут для вздержки шнурка (гашника), укрепляемого на талии. Понева могла быть глухой и распашной. Распашные поневы иногда носили «с подтыком подола» (рис. 8, слева). В этом случае поневу орнаментировали с изнанки. В поневе женская фигура утрачивала величавую стройность, придаваемую ей сарафаном. Линия талии, выявляемая поневой, обычно маскировалась напуском рубахи или передником. Часто поверх рубахи, поневы и передника надевался нагрудник — накладная или распашная одежда из шерсти или холста (прямой силуэт). Нагрудник отделывали тканой или плетеной тесьмой по горловине, борту, низу изделия и низу рукавов (рис. 8, справа). Многослойность костюма, имевшего различную длину одновременно надеваемых рубах, поневы, передника, нагрудника, создавала горизонтальное членение силуэта, зрительно расширявшее фигуру. В русском народном костюме сохраняются старинные головные уборы и сам обычай для замужней женщины прятать волосы, для девушки — оставлять непокрытыми. Этим обычаем обусловлена форма женского головного убора в виде закрытой шапочки, девичьего — в виде обруча или повязки. Широко распространены кокошники (рис. 9, слева) «сороки» (рис. 9, справа), разнообразные повязки и венцы. Рис. 9 Из ювелирных украшений применяли жемчужные, бисерные, янтарные, коралловые ожерелья, подвески, бусы, серьги. Женской обувью служили кожаные полусапожки, коты, отороченные вверху красным сукном или сафьяном, а также лапти с онучами и оборами. В конце XIX в. в народной одежде вместе с фабричными тканями постепенно утверждаются и формы городского костюма, более однообразные и стандартизованные. Это юбки и кофты прямого или прилегающего силуэта с баской, наплечные платки, косынки. Эта одежда была очень яркой по цвету. Её шили из сатина, атласа, переливчатой тафты, насыщенного оранжевого, василькового, изумрудно-зеленого, малинового цвета. Отделывали белым машинным кружевом, оборками, пуговицами. Самыми красочными были платок, кофточка и более приглушенной по цвету — юбка. Большое распространение в крестьянской одежде конца XIX в. получает вышивка по печатным рисункам, специально изготовляемым для деревни: пышные букеты садовых цветов, венки и гирлянды из крупных роз. Подготовлено на основе: Н. М. Каминская. История костюма [Предыдущее: Русский костюм XIX века] [На главную] [Архив] [Модный нюанс]

Национальный народный костюм рисунок. Русский национальный костюм

24 ноября 2011, 15:21

Я всегда интересовалась различными костюмами различных стран и эпох. По-моему, через костюмы можно очень многое понять о стране и о времени. Во все времена женщины любили украшать себя и делали это всеми возможными способами. И конечно, одежда играла огромную роль в любом обществе. Я хотела бы представить вам костюмы разных стран мира… Азербайджан Простота кроя и богатство отделки — вот и вся философия восточного костюма. Именно так традиционно одевались и азербайджанцы, потомки древних тюркских племен, представители одного из крупнейших и древнейших народов Кавказа
Англия Хотя Англия и является страной с богатыми национальными традициями, она, строго говоря, не имеет четко определенного национального костюма. В качестве примера английского народного костюма часто приводятся костюмы танцоров, исполняющих танец моррис.
Аргентина Национального костюма в Аргентине как такового не существует.Аргентина-страна переселенцев из Италии,Испании,Германии, Украины и т.д.,которые сохраняют свои традиции.Лишь одежду пастухов гаучо и их жен можно отнести к национальной одежде этой южноамериканской страны.Белоруссия Белорусский костюм, имея общие корни с украинским и русским национальными костюмами и формируясь на основе взаимовлияния литовской, польской, русской и украинской традиций, тем не менее отличается самобытностью и является самостоятельным явлением. Болгария Народный болгарский костюм весьма разнообразен и фасонами одежд, и своими красками. Известная нам сегодня его форма сложилась еще в феодальный период и развивалась в последующие столетия.Бутан В Бутане мужские костюмы называются «гхо», а женский «кира»
Гавайи Один из самых популярных и простых костюмов гавайский
Германия Традиционным костюмом баварцев(немцев) является достаточно известный трахтен (нем. Trachten) — и мужской и женский костюмы и дирндль (нем. Dirndl) — только женский национальный костюм. Название Trachten пришло из эпохи романтизма, именно в те времена заговорили о национальных традициях, о том, как люди жили, говорили, пели, праздновали и одевались, и что считалось основой культуры нации. Греция
Грузия В грузинской трад. одежде были, как для роскошной и изысканной, для знати, так и попроще, для ремесленников и людей победнее, были и строгая элегантность мужественности, и нежная грациозность женственности, в ней были ярко высвечены характер человека, род его занятий, привычки.
Египет В Древнем Египте наиболее распространённым типом одежды была одежда драпированная, позже — накладная, но никогда не распашная. Покрой и форма одежды (как мужской, так и женской) на протяжении веков менялась очень медленно; долгое время одежда разных сословий отличалась только по качеству ткани и по отделке.
Индия Индийская одежда женщин зависит от региона страны. Традиционная индийская одежда, без которой невозможно представить себе индийскую женщину называется сари. Сари-это национальная индийская одежда, отличаются по виду, материалам, вышивке в разных регионах. Испания Испанский народный костюм, в том виде, который он стал фактом изобразительной культуры, сложился в XVIII-XIX веках. Его формированию способствовала культура махо — социального слоя испанских щёголей из простонародья, подчеркивавших свое происхождение. Казахстан Ранее имело место сознательное уничтожение традиций на протяжении всего XX века. За семидесятилетний советский период в Казахстане боролись с традициями как с «пережитками прошлого» Но сегодня Казахстан уверенно становится на дорогу возрождения своей культуры.Китай В китайском национальном костюме много красного и золотисто-желтого цвета, которые традиционно считаются цветами богатства и благополучия.
Норвегия Дизайн норвежского национального костюма разработан на основе местных народных костюмов, которые были на грани исчезновения. ОАЭ — Объединённые Арабские Эмираты Одежда бедуинских женщин в древние времена вполне соответствовала мужской. Португалия В португальской одежде доминируют красный и черный цвета, мужчины носят жилеты с кушаками, а женщины – широкие юбки с передниками. Россия Отличительная особенность русского национального костюма — большое количество верхней одежды. Одежда накидная и распашная. Накидную одежду надевали через голову, распашная имела разрез сверху донизу и застёгивалась встык на крючки или на пуговицы. Турция Традиционные костюмы турков отличаются наибольшим разнообразием среди тюркских народностей.Украина Женский традиционный костюм украинцев имеет множество локальных вариантов. Этнографические особенности историко-культурных районов Украины в одежде проявились в силуэте, крое, отдельных частях одежды, способах ее ношения, цветовом декоре, украшениях. Франция Женский народный костюм состоял из широкой юбки со сборками, кофты с рукавами, корсажа, передника, чепца или шляпы. Мужской костюм – это штаны, гетры, рубаха, жилет, куртка (или широкая, доходящая до середины бедра блуза), шейный платок и шляпа.Чехия В Чешской Республике в областях с традиционным географическим делением, костюмы различных народных слоёв пережили сложный процесс развития. Япония С середины XIX века Кимоно является японским «национальным костюмом». Также кимоно является рабочей одеждой гейш и майко (будущих гейш).
Конец))) Надеюсь вам понравилось… на этот пост у меня ушло больше 2 часов)))

Развитие специфических черт народного костюма происходит под влиянием главным образом климатических, социально-исторических факторов и национального менталитета. Также значительную роль в формировании того или иного стилистического образа народного костюма играет соседство и взаимоотношения с другими этносами и их культурно-бытовыми особенностями жизни. В любом случае, национальная одежда представляет собой синтез народного искусства. Нарисовать поэтапно будет неплохим способом запомнить его основные особенности. Ведь одежда является лицом этноса, зеркалом, отражающим его быт и верования.

В современном обществе, с возрастанием интереса к своей культуре, люди стремятся узнать, что представляют собой русские народные костюмы, как нарисовать их. Чтобы сполна удовлетворить свой интерес, необходимо овладеть некоторой теорией происхождения одежды. Для примера можно рассмотреть женский или нарисовать его поэтапно акварелью, тем самым закрепив представленный образ на бумаге.

История возникновения русской народной одежды

История насчитывает многие столетия. Статистические практически неизменные условия крестьянского быта, климатическая и природная среды жизни, религиозная среда и народные верования сформировали стиль одежды, максимально приспособленный к тяжелой трудовой деятельности.

Многие художники задаются вопросом о том, как нарисовать русский народный костюм. Для этого следует знать специфические его особенности. Во-первых, такими особенностями является лёгкость, функциональность, простота одевания. Для каждого вида деятельности существует своя одежда — от поддёвки и казакина до длиннополого тулупа и армяка. Сама активность повседневной деятельности ставила свои рамки кройки и шитья одежды — в портки вставлялся широкий клин, а в подмышки рубахи ромбообразные ластовицы. Одежда имела широкий запах и была без пуговиц — она завязывалась кушаком, и любой член семьи мог в любой момент надеть на рубаху зипун и подзипунник или овчинный полушубок.

Конструкция сарафана, рубахи, понёвы, армяка и зипуна практически не требовала использования ножниц, а излишки материала были крайне несущественны.

Так как нарисовать руководствуясь знаниями о его модельном ряде?

Женский и мужской русские национальные костюмы

Русский народный костюм различался по полу, возрасту и территориальной принадлежности. Это надо знать, чтобы представлять, как выглядят русские народные костюмы, как нарисовать их.

Детская одежда повторяла покрой и декорирование взрослой, но шилась меньшего размера и из более дешёвой ткани. Летом дети носили длиннополые рубахи, подвязываемые поясами.

Чтобы нарисовать русский народный костюм мужской, полезно узнать, что мужская одежда отличалась однотипностью. В её комплекс входили рубаха, пояс, порты, верхний и нижний кафтан, лапти или сапоги и головной убор.

Выбор положения костюма, его особенностей покроя и цвета

Чтобы нарисовать русский народный костюм пошагово, необходимо помнить, что костюм у разных слоев населения отличался не только количеством деталей, но и разнообразием материалов, имея одинаковый покрой отдельных составляющих его частей.

Так, большое количество драпировок и складок создаёт дополнительный объём одежды, придавая ей иллюзию многослойности. Поэтому художнику следует избегать композиционной перегруженности силуэта, а если эта перегруженность всё-таки имеет место быть по покрою одежды, то необходимо минимизировать количество складок.

Ткани всегда окрашивались растительными красками — преобладание красного цвета объясняется наличием сорняка марены как красителя в каждой деревне, в то время как зелёные красители привозились исключительно из Китая. Это важно озвучить для того, чтобы показать, как нарисовать русский народный костюм.

Начертание линий манекена

Перед тем как русский народный костюм нарисовать поэтапно, необходимо определить ракурс передаваемого изображения и его технические и стилистические качества.

Для более раскрытого «панорамного» вида одежды рекомендуется изобразить его в повороте «три четверти», для построения которого костюм будет повернут по оси «y» троичной системы координат, то есть развёрнут по отношению к наблюдателю на 95 градусов. Такой ракурс позволяет одновременно показать объект и в анфас, и в профиль. Можно скопировать русский народный костюм (фото), нарисовать его довольно просто.

С такого ракурса, как представлено ниже, будут прекрасно видны рельефы и украшения таких женских головных уборов, как кичка или кокошник.

Физиологические особенности манекена

Итак, серединная линия тела манекена будет лежать на оси «у»: по ней же стоит изображать обувь — у женщин она представлена туфлями на низком каблучке, сапожками или лаптями, у мужчин — сапогами или лаптями.

Произвольно рисуются три линии: плеч, грудной клетки и тазового пояса. Затем по поясам конечности строятся два овала — соответственно, мужской и Чтобы нарисовать русский народный костюм поэтапно, необходимо дополнить женский манекен ещё одной линий — на уровне срединной линии грудной клетки — она будет обозначать угол женской груди. Затем все пояса конечностей и линия плеч соединяются контуром тела, изогнутым в произвольной талии.

Задавшись вопросом о том, как нарисовать русский народный костюм пошагово, следует помнить, что из огромного разнообразия женской одежды можно выделить два: южнорусский и севернорусский.

Поэтому, для того чтобы русский народный костюм нарисовать поэтапно, сначала выбирается территориальная модель костюма: для южнорусского — вышитая рубаха, передник, пояс, клетчатая понева, укороченная наплечная рубаха, головной убор «сорока»; для севернорусского — рубаха, длинный сарафан, пояс, душегрейка, кокошник.

Способы практического декорирования русских народных костюмов

Для декорирования одежды с древних пор русскими применялись вышивка и узорное ткачество. К узорному ткачеству относится объемный узор с выпуклым (по большей части красным) орнаментом, расположенным полосами поперёк полотнища ткани.

При использовании техники узорного шитья очень тяжело передавать круглые очертания рисунка, поэтому мотивы орнамента геометритизированы и прямолинейны, а мотив круга в шитье передавался с помощью ромбов или квадратов, поставленных на угол. На комбинированной праздничной одежде выполнялся орнамент в виде прошив, вышивки, нашитых лент, мелкой аппликации, располагался по плечевым швам, швам подоплеки и тому подобного, отмечая таким образом конструктивные и функциональные элементы. Орнамент употреблялся только мелкий, геометрический, реже растительный. На нательной одежде орнамент выполнял прежде всего оберегающую функцию, построенную на народных суевериях, и покрывал ворот, обшлаги рукавов и подол рубахи.

Прорисовка декорированных частей одежды

На обоих манекенах в области плеч рисуется рубаха с длинными, спадающими вниз рукавами, обшлаги которых или сами рукава покрыты опоясывающим узором красных и белых полос. Аналогичный узор должен покрывать ворот рубахи — у женщин он круглый или мелко собранный, у мужчин косой.

На уровне женской грудной клетки рисуется лиф сарафана, лямки которого, отороченные жёлтым или красным орнаментом, рисуются к плечам. Лиф сарафана огибает округлую женскую грудь, спускается до самого низа двумя линиями. Подол сарафана может быть покрыт горизонтальным или вертикальным узорами.

Мужская рубаха продолжается до уровня талии, где перехватывается окружностью пояска, а дальше рисуется навыпуск. Её нижний край также покрыт орнаментом.

Ниже линии тазового пояса рисуются штанины портов, доходящие до уровней щиколоток.

Рубаха имеет белый цвет, сарафан чаще красный, реже — зелёный или голубой; орнамент — красный, зелёный или жёлтый, реже голубой. Порты мужские шились из серого или тёмно-коричневого сукна.

К женскому сарафану отлично подойдёт кокошник, нарисованный в форме полумесяца, декорированный произвольными гребешками и линиями, округлым или прямоугольным цветным узором. Узоры всегда должны быть мелкими и располагаться вдоль линии подола платья или рубахи.

Наложение лёгких теней

Чтобы полноценно русский народный костюм нарисовать карандашом, требуется наложить лёгкую штриховку теней. Она будет проходить по краю рубахи вдоль рукавов, единым пятном от линии груди до середины тазового пояса. Рекомендуется пустить по рукавам и вертикальным плоскостям несколько складок — там будет изгибаться рисунок и накладываться тень.

Рисунок-клетку стоит наносить на уже затонированную плоскость твёрдым карандашом. В близлежащих к зрителю плоскостях рисунок выделяется штрихами повышенной мягкости.

Живописная акварельная обработка

Цветовую насыщенность краски на кисти необходимо проверять на плоскости белой палитры перед каждым мазком. Сначала заливается необходимый цветовой отрезок, затем накладывается повторный тон для подчёркивания акцентов перспективы и цветовой насыщенности изображения.

В большинстве своём выполнялись из блестящих гладких тканей, приобретающих на солнце яркие блики. Поэтому рекомендуется заранее не трогать цветом поверхности, выделяющиеся на солнце, а тон для них изготавливать кистью из краски многократным её размыванием.

1. Через историю русского костюма показать жизнь человека, рассказать какую роль в ней играла одежда.

2. Учить по одежде определять эпоху, в которой жил человек, его социальный статус.

3. Познакомить детей с новыми словами, с названиями деталей старинной русской одежды.

4. Учить детей видеть историю в предметах, которые нас окружают.

5. Развивать образное мышление в устной работе.

Ход урока.

Этапы:

I. Организационный момент.

II. Повторение изученного на прошлом уроке.

На предыдущем уроке мы говорили об одежде. Напомните, для чего нужна одежда человеку? (Ее назначение: не только греет, защищает, украшает человека, но и показывает его место в обществе.)

Задание- игра “Одень куклу”.

Выбрать древнегреческую и древнеримскую одежду и одеть бумажную куклу. (Приложение 1 (pril1.zip)) (Древняя Греция: хитон, гиматий. Древний Рим: туника, тога).

Почему у древних греков была такая открытая одежда? (Т.к. теплый, мягкий климат)

Могла ли привиться римская одежда в других странах? В Европе? (В Европе суровый климат и такая одежда была бы холодной и неудобной)

III. Объявление темы и целей урока.

На Руси климат тоже был не жаркий – долгая зима и прохладное лето-, жил другой народ со своими обычаями и традициями. Поэтому одежда жителей Древней Руси была совсем другой. А какой она была – об этом мы поговорим на сегодняшнем уроке, его тема: “Как одевались на Руси”. На уроке мы узнаем как менялся костюм в разные века. Посмотрим, какую роль в жизни русского человека играла одежда.

IV. Новый материал.

1. 1.“По одежке встречают…” Эта всем известная поговорка пришла к нам из глубины столетий. Тысячу лет назад нашим предкам было достаточно один раз взглянуть на одежду незнакомого человека, чтобы понять, из какой он местности, к какому роду-племени принадлежит, женат – ли, замужем – ли, богат, или беден.

Это позволяло сразу решить как вести себя с незнакомцем и чего от него ждать.

2.А называли в древности русские одежду – “одёжа”. И главной одёжей была русская рубаха. Предки считали, что одежда -это оберег . (слово “Оберег” выноситься на доску) оберег – значит оберегает. От чего оберегает? От непогоды, укрывает от “сглаза”, от воздействия злых сил. Поэтому все уязвимые места человеческого тела были спрятаны: Древние рубахи обязательно были длинные – ниже колена, имели почти закрытый ворот, длинные рукава до запястий.

Рубахи носили все: девочки и мальчики, юноши и девочки, мужчины и женщины, богатые и бедные.

2. Мужская одежда Х в.

По ходу рассказа, учитель вывешивает рисунки на доску в определенном порядке. (Оформление доски представлено в Приложении 2).

Крестьянскую рубаху шили из холста. Носили её на выпуск и подпоясывались узким поясом или цветным шнуром. Была одновременно и верхней, и нижней одеждой.

Так как одежда была праздничная и будничная, то на рубаху в особых случаях надевали зарукавья (все подчеркнутые слова выноситься на доску) и съемные круглые воротники.

Рисунок 1

Рисунок 2

Знатные люди поверх нижней надевали еще одну, верхнюю, более богатую рубаху. Порты или штаны были неширокие, суженные книзу, завязывались на поясе шнуром.

3. Женская одежда крестьян.

Женщины тоже носили рубаху, но она была длинной, до ступней (как платье) с длинными рукавами. Ворот и низ рукавов украшали вышивкой. Рубашку шили из белого полотна или цветного шелка и носили с поясом.

Поверх рубахи надевали понёву – юбку, состоящую из 3-х несшитых прямоугольных кусков ткани, укрепленных на ремешке. Понёва – означало кусок ткани, завеса. Она была короче рубахи, и спереди ее полы расходились. Ткань для понёв была пестрая, с клетчатым узором (по клеткам можно было угадать деревню, откуда приехала женщина).

Чем занимались крестьяне? Они работали, и во время работы можно было подвернуть углы понёвы и засунуть за пояс, чтобы не мешали движениям.

верхней одеждой была запона – накладная одежда, несшитая по бокам. Запона была короче рубахи. Ее носили с поясом и скалывали внизу.

Рисунок 3

Рисунок 4

• Какой была обувь у крестьян?
• Из чего делали лапти? (Из бересты, из лыка)

Береста – верхний слой коры содранный с березы. Его разделяли на полоски и плели лапти. (Показ лаптей: из осины лапти светлые, из березы – желтые) Но брали кору не только березовую, но и липовую, и осиновую, и других деревьев. В разных местностях плели разными способами (с бортиком и без).

Лапти крепились к ноге с помощью длинных завязок или веревок. Одевались они не на голую ногу, а на онучи – длинные до двух метров куски ткани.

Практическая работа: одевание онучей и лаптей на ученика.

Рассказ во время одевания:

Онучи обматывались вокруг ноги определенным способом, покрывая низ штанов. Плетение лаптей считалось легкой работой, которой мужчины занимались буквально между делом. Но лапти не долго служили. Зимой они пронашивались за 10 дней, после оттепели – за 4, летом в поле – за 3 дня. Собираясь в дальний путь с собой в дорогу брали много запасных лаптей. Есть пословица: “В дорогу идти – пятеры лапти плести”.

А купцы и знатные люди носили сапоги.

5. Одежда знатных людей.

Женщины богатые, знатные на рубашку надевали одежду называемую свита. Она была с широкими рукавами. В холодное время носили плащи.

Ученые узнали из рукописных книг о том, какая была одежда у князя (князь – правитель области, предводитель войска).

На князе свита зеленого цвета с золотыми зарукавьями. Синий плащ корзно с золотой каймой (такой плащ носили только князья) на красой подкладке. На голове – круглая шапка с мехом. На ногах – зеленые сапоги из очень мягкой кожи.

Рисунок 5

Рисунок 6

6. Повторим, что было общего в одежде крестьян и богатых, знатных людей? (Все носили рубахи)

Были рубахи повседневные и праздничные.

Повседневные рубахи почти не украшали – только швы и края обшивали красной нитью, чтобы преградить дорогу злым силам.

На свадьбу, в религиозные и трудовые праздники наши предки надевали богато украшенные вышивкой рубахи. А поскольку считалось, что в праздники человек разговаривает с Богом, то и рубаха тоже как бы участвовала в этом “разговоре”, на ней языком орнамента — повторяющегося узора – были записаны все просьбы и желания человека. Женщины старательно покрывали узором ворот, манжеты, подол рубахи и рукава около плеч.

Чтение таблицы. (На доску вывешивается таблица символов)

С охранной целью носили обереги (фигурки) на шнуре или на поясе. Конь – символ добра и счастья, мудрость богов. Ложка – сытости и благополучия. Ключ – помогал сохранить и преумножить богатство. А обереги в виде оружия были чисто мужскими.

Творческое задание – каждому ученику выдаются бумажные шаблоны в виде рубахи и красные карандаши.

Объяснение задания: представим себя мастерицами того времени и “вышьем” на рубахах рисунок, запишем символами свои просьбы. Подумайте, какая будет у вас рубаха: будничная или праздничная.

(После выполнения задания, несколько учеников показывают свои работы перед классом и расшифровывают символы).

7. XV – XVII в.в.

А теперь заглянем в XV-XVII в.в. и узнаем, как одевались люди Московской Руси.

Мужская одежда.

мужчины стали носить кафтаны . Они были очень разные. Одни короткие, другие длинные из узорчатых дорогих тканей. На некоторых делали отделку петлицами, пришивали металлические, деревянные пуговицы. На других красиво вышивали воротник и низ рукавов золотом и серебром.

Исконно русской одеждой была шуба. Ею, как ценным подарком, награждали за хорошую службу.

Сверху шубы покрывались тканью, а подкладкой служил мех соболя, лисицы, песца. Шубу застегивали на шнуры.

На Руси зима была холодная и шубу носили все. А некоторые бояре и дворяне надевали шубу летом и не снимали ее даже в помещении, как признак своего достоинства.

Рисунок 7

Рисунок 8

8. Женская одежда.

Богатые женщины носили летник – одежда расширенная книзу. Особенностью летника были широкие колоколообразные рукава, сшитые только до локтя, дальше они свободно свисают до пояса. Внизу их расшивали золотом, жемчугом, шелком.

посмотрите на рисунок и скажите,как называется эта одежда? (Сарафан).

Рисунок 9

Рисунок 10

Сарафан – это платье без рукавов, надевали поверх рубахи с длинными рукавами.

Как вы думаете, чьей одеждой был сарафан, крестьянок или богатых женщин?

Дело в том, что сарафан, как предполагают ученые, изучающие историю костюма, сначала был одеждой женщин из царской семьи и знатных боярынь. Только им разрешалось носить эти наряды из дорогих заморских тканей – шелка и бархата. Сарафаны богато украшались вышивкой, драгоценными камнями.

Включается русская народная мелодия. В класс входит женщина в русском костюме.

“А сама-то величава, выступает, будто пава” . И действительно, женщина в сарафане не идет, а “выступает”, величественно и плавно.

Физминутка. Игра –хоровод на слова:

“Как на нашем на уроке, Красный русский сарафан
Вот такой ширины, Вот такой узины,
Вот такой красоты. Подпевай скорее ты:
Сарафан, сарафан, красный русский сарафан!”

Женщина в костюме одевает душегрею. – Поверх сарафана одевали душегрею — (душу греет) короткая, широкая одежда.

9. Головные уборы. Обратите внимание на головной убор нашей русской красавицы. Называется он кокошник – это убор замужней женщины. Это был самый нарядный головной убор, его вышивали жемчугом.

Рисунок 11

В холодное время года женщины всех возрастов покрывали голову теплым платком. Только завязывался он не под подбородком, как мы привыкли, а другими способами.

Практическая работа. Перед классом шести ученицам повязываются платки, каждой особенным способом. Пример

А какие прически носили в Древней Руси?

Молодые девушки носили распущенные волосы. Но не удобно работать, стирать, готовить еду с распущенными волосами, поэтому они стягивали их налобной повязкой (показ) . Еще заплетали волосы в косу – непременно одну – в знак того, что пока холостая – одна). Две косы разрешалось плести только замужним женщинам. Их обертывали вокруг головы.

Девичья коса считалась символом чести. Дернуть за косу – означало оскорбить.

10. XVII1 в. Пропутешествуем в XVIII век.

В России становиться царем Петр I имногое меняется в государстве, изменилась и одежда.

Петр запретил боярам, всем богатым людям носить старый русский костюм и вместо него приказал мужчинам носить короткий прилегающий кафтан и камзол , длинные чулки и башмаки с пряжками, белый парик или напудренные волосы и сбрить бороды.

посмотрите на этот и на прежний костюм бояр. Они совсем разные.

Представьте себе, сейчас наш президент издает указ о том, чтобы все мужчины и мальчики носили юбки и платья. А девочкам приказал бриться наголо. Понравилось бы вам? Вот и в то время указ Петра многим не нравился.

Женский костюм отличался пышностью и богатством. Женщины носили платья с глубоким воротом, такой ворот назывался – декольте . Платья были приталенные с широкой юбкой. Носили корсажи, чтоб быть стройнее.

Обязательно одевали парик и туфли на высоких каблуках. Такую одежду должны были носить люди окружавшие царя, а кто не хотел подчиняться государственным указам – принуждали силой, штрафовали.

Всем остальным разрешили носить старо-боярскую одежду, в том числе и сарафан. Вот так сарафан стал любимым женским нарядом простого народа. (Рисунок сарафана перевешивается)

Рисунок 12

Рисунок 13

V. Проверка усвоения нового материала.

На уроке мы с вами посмотрели, как со временем менялся русский костюм.

Вопросы детям:

1. Какое назначение имеет одежда Древней Руси?

• Сохраняла от холода
• Оберег – оберегала от темных сил
• Украшала человека
• Показывала его место в обществе.

2. Все детали русского костюма “говорящие”. Что они могут рассказать?

• Богатый или бедный человек
• Отличить девушку от замужней женщины
• Праздничная одежда или будничная

Задание 1: по иллюстрации попробуйте определить, кто перед вами.

Задание 2: из иллюстраций на доске выберите тот костюм, который вам понравился больше других и назовите все детали этого костюма.

Как и всё на свете, “говорящие” одежды рождаются и умирают. И сейчас мы носим совсем непохожую одежду на ту, что носили раньше. Но мы можем и в наше время увидеть людей, одетых а русский народный костюм. Где мы можем это сделать? (На народных праздниках, на концертах, в кино).

Некоторые элементы русского народного костюма используются в современной одежде. (Летом носим сарафаны, одеваем платки, шали, рукавицы, вышивка и т.д.)

Рисунок 14

Рисунок 15

Рисунок 16

Рисунок 17

VI. Подведение итогов. Домашнее задание.

Что интересного узнали на уроке?

Домашнее задание:

1. Текст в учебнике на с. 63, ответить на вопросы.

2. Отгадать кроссворд (выдается каждому ученику). В нем зашифрованы названия элементов Древнерусской одежды.

Список литературы.

1. Каминская Н.М. История костюма.
2. Нерсесов Н.Я. Я познаю мир: Детская энциклопедия: История моды
3. Семенова М. Быт и верования древних славян.
4. Читаем, учимся, играем // №7, 1998.

Русские национальные наряды – это сочетание насыщенных цветов и большого количества деталей, создающих полноценный образ. Несколько столетий назад всего по одному костюму можно было понять, из какой губернии или деревни приехал его носитель. Кроме того, русские умелицы для каждого особенного события создавали непохожие друг на друга торжественные наряды. Об истории национального костюма и создающих его деталях вы узнаете в этой статье.

Особенности национального костюма

Русские традиционные наряды всегда делились на повседневные и праздничные. Наши предки очень четко отделяли более простую одежду из грубых тканей с минимальным количеством декоративных элементов, от более красочных нарядов для особых событий. Наиболее роскошной считалась одежда красного цвета.

Изначально на Руси все костюмы создавались умелыми женскими руками из плотных домотканых материалов. Это тоже делало наряды более особенными. Основными материалами для пошива нарядов были сукно, лен и шелк. Роль подкладки исполнял киндяк, специальная подкладочная ткань.

Тканевая основа дополнялась большим количеством деталей, а также аксессуарами и обувью, которые в комплексе составляли гармоничный образ.

Эти образы существенно отличались между собой в зависимости от регионов. Так, к примеру, люди из северных регионов России облачались в большее количество верхней одежды. Она была, как распашной, так и накидной, а в некоторых случаях два эти вида нарядов сочетались. Накидную одежду надевали через голову, в то время, как распашная застегивалась на пуговички или крючкообразные застежки.

Отдельного внимания заслуживает и одежда для знати. Она, конечно же, была более дорогой и роскошной. Наряды для знати расшивались золотыми или серебряными нитями, украшались жемчугом и прочими декоративными элементами. Такой дорогой наряд носился не один год. Как правило, его передавали из поколения в поколение, сохраняя в надлежащем виде.

История русского костюма

За время своего существования национальный русский костюм практически не менялся. Понятия моды было менее переменчивым, чем сейчас, поэтом один и тот же фасон могли носить несколько поколений одной семьи.

Менее распространенными наряды в традиционном русском стиле стали в начале восемнадцатого века. Тогда древнерусский костюм был запрещен Петром Первым, который хотел сделать Россию более современной. На смену национальному одеянию пришли костюмы в венгерском стиле, а позже в немецком и французском. Чтобы нововведения прижились, правитель ввел пошлину на ношение в городе традиционных русских нарядов.

Женский

Наряды для женщин всегда были интереснее и разнообразнее мужских. Они представляли собой настоящие образцы искусства талантливых русских женщин. Со времен Древней Руси женский костюм состоял из сорочницы (простой рубахи в пол), сарафана и передника. Нередко для дополнительного тепла под сорочницу одевалась еще одна плотная рубаха.

Неотъемлемой частью любого традиционного наряда всегда была вышивка. В каждой губернии она отличалась цветами и узорами. Вышивкой украшали подол и рукава.

Заслуживают внимания платья, которые носили женщины на Руси. Во времена Ивана Грозного девушки, которые наряжались всего в одно платье считались непристойными. Принято было надевать три платья одно поверх другого. Такой костюм получался очень тяжелым и массивным.

Мужской

Для мужчин из простого сословия костюмы шились практичные и удобные. Русская культура всегда была неотделима от природы и земли. Это и отображалось в простой крестьянской одежде, которую шили из натуральных тканей и украшали растительными узорами.

Мужской костюм состоял из простой рубахи, штанов и пояса. Голову покрывали грешневиком из валяной шерсти. Из обуви наиболее распространены были лапти. Легкие и удобные, они хорошо защищали ноги во время работы в поле, но для зимы были не пригодны. С приходом холодов традиционный русский костюм дополнялся валенками, а по праздникам – кожаными сапожками.

Для детей

Дети в Древней Руси носили более простую одежду. Как правило, это были простые свободные рубахи. Для детей знати наряды создавались более изысканные. Иногда они практически полностью копировали взрослый костюм. Но юные девушки, в отличие от взрослых женщин, не носили головных уборов до замужества.

Особенности и значение деталей

Как уже было сказано, детали в национальном русском костюме играли очень важную роль.

Детали мужского костюма

Основой национального мужского костюма была простая сорочка. В нарядах простых крестьян она была основой костюма в то время, как знать носила ее как нижнее белье. Она шилась изо льна или шелка. Изнутри передняя и задняя части рубахи дополнялись подкладкой, которую называли подоплекой. Широкие рукава рубахи сужались к кисти.

Внешний вид ворота различался. Он мог быть закругленным, квадратным или вовсе отсутствовать. Если воротник все же был, то он дополнялся завязками или пуговицами.

Также костюм дополнялся такими деталями, как зипун, опашень и охабень. Все эти вещи – разновидности кафтанов. Поверх рубахи и кафтана надевалась свитка, кожух или сермяга. Для более торжественных случаев использовалась парадный плащ (корзно) или однорядка из шерстяной ткани.

Популярны были и шубы. Крестьяне носили более простые изделия из плотной овчины или заячьего меха. Представители высшего сословия позволяли себе щеголять в нарядах из чернобурки, соболя или куницы.

Для того чтобы сохранять тепло внутри, шубы шились мехом внутрь. Снаружи они покрывались плотным сукном. Наряды для знати расшивались парчой или бархатом. Роскоши шубе придавал широкий меховой ворот.

Традиционные шубы в русском стиле были длиною в пол. Рукава также были очень длинными, а руки провдевались не только в них, но и в специальные прорези, располагающиеся спереди. Их носили не только зимой, но и летом, для создания торжественного образа.

Еще одна важная деталь мужского русского костюма – головной убор в национальном стиле. Существовало несколько разновидностей шапок: тафья, клобук, мурмолка и треуха.

Тафья представляла собой маленькую круглую шапочку, которая плотно прилегала к голове. Поверх нее нередко надевали простую шапку. Простые люди выбирали варианты из войлока, более богатые – из бархата.

Мурмолками называли шапки, высокие и расширяющиеся к верху. По похожему принципу создавались и горлатные шапки. Только их дополнительно украшали мехам, идущим от самого горла. Лисий, соболиный или заячий мех одновременно и украшал шапку и согревал голову.

Детали женского костюма

В основе женского национального костюма также была рубаха. Она украшалась вышивкой или изысканной оторочкой. Знатные русские дамы поверх простой нижней рубахи надевали еще и горничную, пошитую из яркого шелка. Самый нарядный вариант – горничная рубашка алого цвета.

Поверх рубашек женщины надевали летник. Старинный наряд длиной в пол создавался из шелка и дополнялся застежками у самого горла. Знатные женщины носили летник, украшенный золотой вышивкой или жемчугом, а их ворот украшало ожерелье.

Более теплой альтернативой летнику в национальном женском костюме была шубка. Длинная и украшенная мехом шуба с декоративными рукавами была признаком роскоши, поскольку особой практичностью не отличалась. Руки либо продевались в специальные прорези под рукавами, либо в сами рукава, которые подкатывались для удобства. Греть ладони можно было в муфте, которая не только украшалась меховой опушкой, но и прошивалась мехом изнутри.

Важную роль играла и такая деталь костюма, как головной убор. Все замужние женщины на Руси обязательно прикрывали волосы, даже находясь дома. В быту голову покрывали волосником или повойником,повязывая сверху нарядный цветастый платок.

Более нарядно выглядели венчики (широкие повязки, дополненные длинными цветастыми лентами), которые носили летом. Зимой их сменяли меховые шапки. Но традиционный русский костюм до сих пор часто ассоциируется у нас с кокошником – нарядным головным убором в виде опахала. По возможности он богато украшался и становился главным дополнением наряда.

Национальные мотивы в современной моде или этнический стиль

Хотя традиционный костюм сейчас является только частью богатой русской истории, многие дизайнеры используют его детали при создании современных нарядов. Этнический стиль сейчас в тренде, поэтому обратить внимание на подобную одежду стоит каждой моднице.

Платья в русском стиле должны быть сдержанными, ведь вульгарность, короткие юбки и слишком глубокое декольте тут просто неуместны. Одной из главных ценностей наших предков была целомудренность. Девушки должны были одеваться скромно и сдержанно, не выставляя напоказ свое тело. Современные наряды в русском этническом стиле создаются по тому же принципу.

Национальные костюмы каждого народа приносят понимание о его традициях и устоях. Каждая национальность имеет свою ассоциацию. Одежда определенного народа создает неповторимый образ, который откладывается в памяти человека. При этом не существует каких-нибудь «блеклых» нарядов, которые не имеют своей «изюминки».

Предлагаем краткий обзор национальных костюмов нескольких народностей всего мира.

Япония.

Кимоно является национальным костюмом страны восходящего солнца. Кимоно стало известным в середине 19 века. Особенностью кимоно является то, что этот наряд выделяет талию и плечи. При этом, все остальные недостатки фигуры можно успешно скрыть. Японская красота заключается в ровности и плоскости фигуры, без особенных «выпуклостей». «Утонченная красота тела и чистая душа» – так японцы говорят о тех, кто заслуживает право носить этот костюм. В прочем, кимоно является обыденной одеждой для гейш.

Кимоно привыкли ассоциировать лишь с одним типом одежды, однако, в Древней Японии этим словом называли всю одежду без исключений.

Азербайджан.

Философия восточного наряда Азербайджана богатство отделки наряда. Одежда этой страны имела довольно простой крой. Женский наряд состоит из национальной рубахи и юбки. Юбка, которая одевалась поверх, является символом женственности. «Архалыг» — жилет из плотного материала, одевали поверх рубахи.
Также наряд мог отличаться в зависимости от семейного положения женщины. Наряды не были ограничены одними и теми же цветами. Оттенки и цвета наряда могли также отличатся по возрастной категории женщины. Голову женщины укрывал шелковый платок.

Китай.

Китайская одежда – ханьфу, пришла в глубокой древности, и долгое время являлась основным нарядом в этой стране. С годами ханьфу изменялось. Первое пришествие ханьфу состоялось в 1 веке до н.э. Второе – в 14 веке н.э.

Также в истории Китая фигурирует слово «Ципао». Этот наряд был исключительно императорской прихотью. Ципао напоминает длинное платье, украшенное рисунками. С 20-го века ципао стало обыденной одеждой китаянок, а в наши дни, осовремененное ципао можно увидеть на модных показах Китая.

Шотландия.

Килт является одной из самых интересных элементов национального костюма Шотландии.

Турция.

Национальный костюм турецкого народа содержит одинаковые элементы, как у мужчин, так и у женщин.
Такой наряд содержит рубаху, жилет и шаровары. Мужчины заправляли свою рубаху в шаровары. Девушки немного меняли свои наряды за счет длинного платья, одетого поверх всего остального, которое напоминало кафтан. Также они украшали свое платье длинным поясом (4 метра). На шароварах обязательно наносили, какой-нибудь замысловатый рисунок.
Турецкая женская одежда обязательно включала в себя шелк, бархат и парчу.

Грузия.

Национальные одежды этой страны пропитаны грациозностью и элегантностью. Бедные и богатые грузинские сословия объединялись в схожих чертах национального наряда. Отличался только материал. Естественно, что богатые сословия использовали более дорогую ткань.

«Картули» — длинные приталенные платья, придавали грузинским девушкам особую привлекательность и утонченность. Платье было украшено бисером и драгоценными камнями. Длинная юбка полностью закрывала ступни женщины. Пояс, изготовленный из шелка, был украшен жемчугом.

Грузинский мужской костюм – это образ война – всадника. Шаровары, рубахи и кафтаны – это основные составляющие одежды грузинского мужчины. Черкеска (вид распашной одежды) – обязательный элемент костюма. Черкеска плотно перетягивалась поясом с металлическим набором. Также зимой были распространены бурки, тулупы и войлочные шапки.

Голландия.

Женский голландский костюм выделялся усиленной пестротой и нарядностью. Рубашки были украшены узорами, а сверху надевались яркие корсеты всевозможных цветов. Корсет был очень важным элементом, который передавался через поколения. Пышные юбки и полосаты фартук – обязательный элемент одежды женского костюма. Головной убор, напоминающий лодку, как правило, был белого цвета.

Испания.

Женские наряды Испании могут соблазнить любого мужчину. Откровенность одежды достаточно просто воспринимается испанским обществом. Широкие юбки и сарафаны были изготовлены из тканей всевозможных цветов. Мантилья (кружевная накидка) является почетным элементом женской одежды испанских девушек. Мантилью часто путают со свадебной фатой, и в наши дни эти понятия стали объединяться. Многие европейские невесты используют мантилью вместо фаты.

Презентация в старшей группе «Русский народный костюм»

Проект в старшей логопедической группе «Светлячок» «Русский национальный костюм»

Выполнила: НиконоваО.Н.

Саратов 2020 год.

Тип проекта : краткосрочный (февраль, март) Участники проекта : дети старшей группы, воспитатели, музыкальный руководитель, родители. Продолжительность проекта : 6 недель. Проблема : Знакомы ли наши дети и родители с особенностями и традициями русского народного костюма?

Актуальность .

Многие люди  забыли о своих русских ценностях. Вот почему так важно в жизнь детей и в педагогический процесс детского сада включать разнообразные виды народного творчества. В настоящее время повышается интерес к русской народной культуре. Традиционный русский костюм – важная часть традиционной культуры.

У русской национальной одежды многовековая история. Народный костюм является частью духовного богатства своего народа, его культуры. Русская национальная одежда – это своеобразная книга, научившись читать которую, можно узнать о традициях, обычаях и истории своего народа.

Цель проекта: Воспитание у детей интереса и любви к русской национальной культуре, народному творчеству, особенностям традиций русского народного костюма; сформировать представления о русском народном костюме посредством познавательно – исследовательской и продуктивной деятельности.

Задачи проекта: Привлечь родителей и детей к изучению и сбору материала о деталях русского народного костюма. Расширять и уточнять представление о деталях русского народного костюма. Способствовать воспитанию патриотических чувств. Воспитывать интерес к русской народной культуре.

Ожидаемый результат: В процессе усвоения знаний, формирования и развития умений и навыков происходит становление личности ребёнка, духовных традиций, высокой нравственной культуры, осознание ценностей, выверенных веками и сохранивших свою значительность для современного человека. Сформирован интерес к русской народной культуре. У детей будет воспитано чувство гордости за русский народ.

1 – этап – подготовительный: * Подбор методической литературы по теме проекта. * Подбор художественной литературы, иллюстраций, журналов. * Подбор костюмов, дидактических игр, пособий. 2 этап – практический. Реализация проекта. Проведение с детьми ООД по теме проекта

ООД «Русский народный костюм

ООД Рисование «Кокошник

Дидактическая игра «Одень куклу»

Просмотр журналов «Русский народный костюм»

Русская народная игра «Наш платочек голубой»

Плетение опояска

Дидактическая игра «Собери картинку»

Аппликация «Сарафан»

Драматизация сказки «Сарафан в гостях у Рубахи»

Взаимодействия с родителями Совместные рисунки с детьми.

Работа с родителями. «Куклы в народных костюмах»

Мини – музей «Русский народный костюм»

Ситуативный разговор : Русский народный костюм. В чём ходили наши предки? Какую одежду носили в повседневной жизни, какую в праздники? Дидактические игры: «Одень куклу», «Части и целое», «Найди отличие», «Собери картинку». Театрализованная деятельность: драматизация сказки «Сарафан в гостях у Рубахи», просмотр мультфильма «Морозко». Музыка: игра «Наш платочек голубой». Художественная литература: чтение «Царевна – лягушка», «Как старуха лапоть нашла», заучивание стихотворений и загадок. Художественное творчество: рисование «Кокошник», аппликация «Сарафан», конструирование «Плетение опояска». Взаимодействие с родителями: конкурс рисунков «Русский народный костюм», пошив костюмов для кукол.

Заключительный этап. Результата проекта. В результате проекта: *У детей сформировалось и обогатилось представление о русском народном костюме посредством познавательно – исследовательской деятельности. * Наличие мини – музея в группе позволило наглядно представить образ жизни, характер труда русского народа, его культуру. * Пополнился словарный запас детей. * Расширились коммуникативные и творческие способности детей. * Дети стали любознательнее, их заинтересовала история своего народа, появилось желание к творческой деятельности.

Спасибо за внимание

Эстетические особенности русского национального костюма

В статье рассматриваются эстетические особенности русского костюма и доказывается, что костюм способствует формированию эстетического вкуса человека. Русский костюм всегда подчеркивал красоту и индивидуальность женщины. Он имел не только практическую функцию, но и был символом красоты и гармонии. Автор исследует четыре женских наряда и их распространенность на территории России. Автор обращается к истории национального женского костюма в России.В статье подробно описаны все составляющие этих нарядов, а также ткани, из которых шили женские костюмы. Верхняя одежда в России была одинаковой для мужчин и женщин, но в рамках этого стандарта были существенные вариации костюма, обусловленные большой протяженностью нашей страны и различиями климатических условий. Эти различия присутствовали как в манере ношения костюма, так и в количестве предметов, входивших в его состав, а также в покрое костюма, цветовой гамме, форме и количестве украшений.Особенно много местных вариантов можно увидеть в южнорусском костюме, в том числе понева (юбка из домотканой шерсти). Автор делает акцент не только на тканях, но и на украшениях и обуви русских людей. Молодежные костюмы особенно отличались обилием декораций. Костюмы к празднику (праздничная одежда) отличались от повседневной одежды. Их шили из дорогой ткани и обычно украшали орнаментом. Повседневная одежда была проще. У россиян тоже была спецодежда (напр.грамм. угольщики, охотники и т. д.). В статье отмечается, что наряду с рабочей, повседневной и праздничной одеждой у русских крестьян была и ритуальная одежда: свадебная, поминальная и молельная. По характеру костюма каждый мог составить представление о социальном статусе его обладательницы. Автор отмечает, что с середины XVIII века русский костюм существенно изменился как под влиянием внутренних факторов, так и под влиянием европейской моды. Жизнь продолжает вносить изменения в современный российский женский костюм.Его создание сопровождается процессом творческого переосмысления традиций народного костюма и «народных мотивов».

✅ русский народный костюм бесплатно вектор eps, cdr, ai, svg векторная иллюстрация графика

Орнаментальная рамка. Русский народный танец. Русский орнамент. Пастельные тона, светлый цвет

Русские иероглифы

Девочка и мальчик

Русский народный векторный фон с танцующими мужчиной и женщиной.Иллюстрация выполнена в старинном русском стиле. Его можно использовать для принтов, открыток, ткани, оберточной бумаги, сувениров, плакатов, блокнотов.

Мальчик в русском национальном костюме

Русский народный костюм. Плоский дизайн векторные иллюстрации.

Традиционные детские пары характер мира одевают девочек и мальчиков в различные национальные костюмы и милые маленькие дети национальности одевают векторные иллюстрации.

Танцовщица

Девушка с длинной косой в русской национальной одежде

Медведь в русском народном костюме

Светловолосая блондинка в русском народном костюме.

Русские люди в народных национальных костюмах. Россия, Московская концепция. Векторные иллюстрации в плоский

Европа — Германия Россия Шотландия Италия мужчина женщина национальный традиционный костюм платье одежда значок символ знак пиктограмма

Набор русских медведей

Популярный стереотип.Бурый медведь в традиционной русской одежде

Рождественские открытки с персонажами1

Девушка в узбекском платье. Историческая одежда. Узбекистан

Русский народный векторный фон с танцующими мужчиной и женщиной. Иллюстрация выполнена в старинном русском стиле. Его можно использовать для принтов, открыток, ткани, оберточной бумаги, сувениров, плакатов, блокнотов.

Достопримечательности — Россия

Русский орнамент.Танцующие люди.

Девушка в русском национальном костюме

Русская девушка с ведрами. Векторная иллюстрация.

Девушка в русском народном сарафане. Плоский значок. Векторная иллюстрация картинки на белом фоне.

Девушка в русском народном сарафане. Плоский значок. Векторная иллюстрация картинки на белом фоне.

Прикольные мультяшные русские

Русская балалайка и мужчина в традиционном народном костюме.Векторные иллюстрации.

Мальчик в традиционном русском костюме играет на флейте на белом фоне. Векторные иллюстрации шаржа крупным планом.

Русские народные мотивы: Нарисованный от руки человек в национальном костюме и оконная рама, резная из дерева. Дизайн в русском стиле. Культура, быт, традиции. Векторная иллюстрация.

Тряпичная кукла в виде девушки в русской народной одежде на белом фоне.Векторные иллюстрации шаржа крупным планом.

Раскраска с девушкой, танцующей русский народный танец

Женщина в традиционном народном костюме

Мультяшный Санта-Клаус танцует, забавный комический персонаж.

Санта танцует, забавный мультяшный комический персонаж, русский народный танец, на белом фоне.

Футболка мужская «Русский народный».Традиционная старинная национальная одежда

Мультик Баба Яга. Ведьма из русских народных сказок вектор

Мультик Баба Яга. Ведьма из русских народных сказок вектор

Жительница Воронежской области

Сказочный юноша несет в клетке огненную птицу, изолированную на белом фоне. Векторные иллюстрации шаржа крупным планом.

Симпатичный плакат с мальчиком в традиционном русском костюме, играющим на флейте на лесной поляне.Векторные иллюстрации шаржа крупным планом.

Медведь с балалайкой

Девушка в казахском платье. Историческая одежда.

Русский орнамент. Танцующие люди. Девочки и геи. Цветочный узор

Мальчик в русской национальной одежде

Русская танцовщица

Девушка в молдавском платье.Историческая одежда

Семейный портрет в старинной русской одежде. Сказочный персонаж. Полный рост. Векторные иллюстрации, изолированные на белом фоне.

Набор дизайнерских национальных костюмов

Силуэты народных танцоров

Девушка в узбекском платье. Историческая одежда.

Матрешка.популярный русский сувенир. векторная иллюстрация

Девушка в армянской национальной одежде

Традиционные детские пары характер мира одевают девочек и мальчиков в различные национальные костюмы и милые маленькие дети национальности одевают векторные иллюстрации.

Русский мужчина в национальном костюме. Жест приветствия.

Анимационный портрет русской девушки в старинной одежде.Векторные иллюстрации, изолированные на белом фоне.

Мультяшная русская девочка

Анимационный портрет семьи в старинной русской одежде. Полный рост. Векторные иллюстрации, изолированные на белом фоне.

Водка питьевой Русский медведь

Девушка в эстонском платье. Историческая одежда. Костюм Eesti

Анимационный портрет красивой девушки в старинном русском платье.Сарафан, кокошник. Полный рост. Векторные иллюстрации, изолированные на белом фоне.

Девушка в цыганском платье. Историческая одежда. Портрет, аватар.

Русская танцовщица

Девушка в татарском платье. Историческая одежда.

Маленькая чукотка

Девушка в киргизском платье. Историческая одежда.

Икона по схеме узорчатого шитья

Девушка в башкирском платье. Историческая одежда.

Портрет, аватар. Девушка в чеченском костюме. Историческая одежда

Анимационный портрет русской девушки в старинной одежде. Сарафан, кокошник. Полный рост. Векторные иллюстрации, изолированные на белом фоне.

Девушка в литовском костюме.Историческая одежда

Анимационный портрет русской девушки в старинной одежде. Векторные иллюстрации, изолированные на белом фоне.

Девушка в армянской национальной одежде

Башкирский костюм. Историческая одежда.

Девушка традиционной русской красоты

Милая русская девушка в красном традиционном народном костюме

Силуэты русских танцоров

Девушка в русском платье.Историческая одежда. Россия

Векторный набор элементов дизайна плоский стиль русской культуры, плоский стиль

Славянский народ. Анимационный портрет русского и белорусского мужчины в традиционной одежде. Восточная Европа. Сказочный персонаж. Полный рост. Векторные иллюстрации, изолированные на белом фоне.

Векторный рисунок. Старый украинский музыкант играет на бандуре

Русские мужчина и женщина.Люди.

Россияне в национальной одежде

Достопримечательности — Россия

Анимационный портрет красивой девушки в старинном русском платье. Полный рост. Векторные иллюстрации, изолированные на белом фоне.

Русская пара исполняющая танец России «Барыня»

Русская девушка в национальном платье с длинной косой.Стилизованные векторные иллюстрации

Силуэты народных танцоров

Русский мужчина в национальном костюме. Из большого набора талисманов.

Славянские мальчик и девочка в красном сарафане и белой рубашке с вышивкой, заплетенные в косы, ребенок Кавайи в национальном костюме. Мультяшные дети в традиционной одежде, изолированные на белом фоне. Векторная иллюстрация

Портрет красивой девушки в старинном русском платье.Векторные иллюстрации, изолированные на белом фоне.

Векторная иллюстрация русских детей, мальчик, девочка, люди

русских мужчин в национальных костюмах. Из большого набора изображений.

Кукла в эстонском платье.

Девушка в таджикском платье. Историческая одежда

Портрет, аватар.Башкирский костюм. Историческая одежда.

Женщина с блинами

Девушка в русском костюме. Историческая одежда

Анимационный портрет семьи в старинной русской одежде. Полный рост. Векторные иллюстрации, изолированные на белом фоне.

Народный танец в исполнении украинских, русских, белорусских девушек в национальных костюмах. Ручной обращается эскиз.Вектор

Набор иконок

Россия. Векторная коллекция изображений русской культуры и природы, в том числе собор Василия Блаженного, матрешка, балалайка, портрет русской красавицы. Изолированные на белом.

Славянская красавица. Анимационный портрет русской и белорусской девушки в национальных костюмах. Восточная Европа. Полный рост. Векторные иллюстрации, изолированные на белом фоне.

Текстильный дизайнер, опирающийся на историю искусства и нейробиологию

Во время учебы в Тафтсе Ван Дузен создавала костюмы для театрального факультета университета, которые подготовили ее к стажировкам во время и после колледжа с модными брендами Norma Kamali и Proenza Schouler, а также Аспирантура в мастерской дизайнера Мэри Мейер.Все это время Ван Дузен создавала свою собственную яркую одежду с узорами — что она делала со старшей школы — на стороне.

«Я ходила в магазины тканей или винтажных вещей и пыталась найти большие куски ткани», — говорит она. «Я делал образцы, брал предварительные заказы в магазинах, а через полгода производил коллекцию». Duo NYC, бутик в Ист-Виллидж в Нью-Йорке, где продают тщательно подобранную винтажную одежду и независимые дизайнеры, одним из первых поддержал образцы Ван Дюзена и разместил заказ на коллекцию.

Всего через несколько лет после переезда в Нью-Йорк Ван Дузен основала Dusen Dusen, свою собственную линию женской одежды, но быстро разочаровалась в диктате производственного процесса и необходимости придерживаться жесткого сезонного цикла сбора. «В модной индустрии я не чувствовала себя как дома», — говорит она. «Меня больше интересовала одежда, чем мода с заглавной буквы« F », и эта сцена мне никогда не нравилась». Вместо этого ее постоянный интерес к основам цвета и рисунка привел ее к тому, что она начала создавать свои собственные принты, отчасти из-за трудностей, связанных с работой с ограниченным количеством винтажных старых тканей, которые она предпочитала.

Когда она отошла от производства одежды (по ее словам, она все еще шьет ее «от случая к случаю») и перешла к текстилю, Ван Дузен разочаровалась в относительном недостатке внимания, уделяемого определенным областям домашнего дизайна, таким как постельное белье. «Мне казалось, что это огромная заброшенная категория», — говорит она. «Так что я подумал:« Ну, если никто другой не собирается этого делать, мне придется »». Бренд расширился, включив Dusen Dusen Home, линию текстиля и аксессуаров для дома, в которую входят полотенца, подушки, кухонные принадлежности. текстиль и, конечно же, постельное белье.Такая переориентация также открыла интересные творческие задачи: «Это была возможность думать о принтах в более широком и непрерывном масштабе».

То, что ее смелые цвета и геометрические узоры — широкие полосы, курсивные волнистые линии, цветочные принты 60-х годов — имеют настойчивый детский характер и не обязательно будут неуместными в игровой комнате, не воспринимается во вселенной Ван Дузена как недостатки. Опять же, все это восходит к нашей примитивной психологии: детей «привлекают смелые формы и яркие цвета, потому что так устроено наше существование», — говорит она.«Очень жаль, что в мире мало что может быть супер-красочного и веселого для взрослых. Я думаю, что есть способ сделать цвет более изысканным и умным «.

При выборе цветов в процессе проектирования Ван Дюзен использует цветовое колесо художника и здоровую дозу интуиции, чтобы найти комбинации оттенков, которые заставят каждого петь. «Что касается дизайна, это может быть бесконечное море пересмотра», — говорит она. «Я постоянно дорабатываю, пока не чувствую, что он доработан, но иногда у меня появляется идея, и она сразу же работает.

Ее игривый, контрастный подход выделяется на фоне дизайнерского пейзажа, который характеризуется досками настроения в социальных сетях, полными приглушенного монохроматического минимализма, что может быть одной из причин, по которой работы Ван Дузена стали культовыми среди таких знаменитостей, как Лена Данэм, Тави Гевинсон. и Джессика Уильямс. Но привлекательность ее товаров также стала широко распространенной, о чем свидетельствует ее недавнее сотрудничество с крупными розничными торговцами: с мебельным брендом Dims на деревянном стуле; с производителем чемоданов и дорожных принадлежностей Арло Скай в коллекции чемоданов; и с Uniqlo и Keds по одежде.

Возникает вопрос: как Ван Дузен меняет свой процесс при партнерстве с корпоративным гигантом? «Мне нужно переориентировать себя на их клиента, — говорит она, — и я считаю, что это действительно забавный умственный вызов. Они хотят мое видение и мою эстетику, но это должно быть через их глаза ».

Up next — это причудливая коллекция кухонной посуды — солонка, мельница для перца со сменными «нарядами», кухонный таймер с циферблатом, а также новый набор полотенец с ярким рисунком в нейтральных тонах.

Отсутствие у Ван Дюзена формального дизайнерского образования позволило ей сохранить то, что она называет своей эстетикой «наивного дизайна», и сохранить определенную спонтанность в своем процессе; она обычно создает «импульсивно, а не с помощью этого изнурительного процесса, как это обычно делается», — говорит она. У нее максималистское видение, благодаря которому повседневность становится своего рода заявлением, а игривость — формой хромотерапии. «Я не супер-трендовый; У меня всегда была такая же эстетика.Если вы посмотрите на что-то, что я сделала в 2010 году, все выглядит так же », — говорит она. «Очевидно, что я эволюционировал, но меня всегда привлекали маковые цвета и узоры, а также столько всего, что вы можете разместить на стене — в рамках организационной системы».

Россия побила новый рекорд по смертности от COVID-19 и сопротивляется изоляции — WAVY.com

Автор: ВЛАДИМИР ИСАЧЕНКОВ, Associated Press

Размещено: 12 октября 2021 г. / 06:39 EDT / Обновлено: 12 октября 2021 г. / 15:41 EDT

Медицинские работники несут на носилках пациента с подозрением на коронавирус в больнице в Коммунарке, под Москвой, Россия, понедельник, октябрь.11 февраля 2021 года. Ежедневное число случаев заражения и смерти от коронавируса в России находится на уровне рекордных максимумов на фоне низкого уровня вакцинации и нежелания Кремля ужесточать ограничения. В понедельник российская государственная целевая группа по коронавирусу сообщила о 29 409 новых подтвержденных случаях. Это самый высокий показатель с начала года и чуть ниже декабрьского пандемического рекорда. (AP Photo / Александр Земляниченко)

МОСКВА (AP) — Во вторник Россия побила очередной рекорд ежедневной смертности от коронавируса, поскольку страна боролась с быстрым всплеском инфекций и низким уровнем вакцинации, но власти были непреклонны в отношении того, что нового национального запрета не будет.

Правительственная целевая группа по коронавирусу сообщила о 973 случаях смерти от коронавируса, что является самым высоким ежедневным числом погибших с начала пандемии. В этом месяце в России неоднократно регистрировалось рекордное количество смертей за день, а число ежедневных инфекций также находится на уровне рекордных максимумов: во вторник было зарегистрировано 28 190 новых случаев.

Несмотря на быстро растущее число жертв, Кремль исключил общенациональную изоляцию, передав полномочия по принятию решений об ужесточении ограничений на коронавирус региональным властям.

Рост числа инфекций усилил давление на систему здравоохранения России, и больницы быстро переполнялись. Выступая на заседании кабинета министров во вторник, министр здравоохранения Михаил Мурашко заявил, что 11% из 235 000 госпитализированных в России пациентов с COVID-19 находятся в тяжелом или критическом состоянии.

В целом, российская рабочая группа по коронавирусу зарегистрировала более 7,8 миллиона подтвержденных случаев заболевания и 218 345 смертей — это самый высокий показатель смертности в Европе. Тем не менее, государственное статистическое агентство Росстат, которое также ведет учет смертей там, где вирус не считался основной причиной, сообщило о гораздо более высоком общем количестве — около 418000 смертей людей с COVID-19.

Если использовать это большее число, Россия будет четвертой страной в мире, наиболее пострадавшей от пандемии, после США, Бразилии и Индии. Даже более низкий показатель смертности только опускает Россию на пятое место после Мексики.

Правительство России считает причиной резкого роста числа инфекций и смертей, начавшегося в прошлом месяце, медленную вакцинацию. Только 47,8 миллиона россиян, или почти 33% из почти 146 миллионов человек, получили хотя бы одну прививку от коронавируса, и 42.Правительство заявило в пятницу, что 4 миллиона человек, около 29%, были полностью вакцинированы.

Выступая на встрече с новоизбранными российскими законодателями, президент России Владимир Путин подчеркнул во вторник важность широкой вакцинации и призвал законодателей помочь стимулировать население к вакцинации.

«Мы должны терпеливо и настойчиво работать с людьми и объяснять все преимущества профилактики этого опасного заболевания», — сказал Путин, отметив, что необходимо убедить население сделать прививки, не прибегая к административному давлению.

В условиях стремительной волны инфекций некоторые регионы России ограничили посещение крупных массовых мероприятий и ограничили доступ в театры, рестораны и другие места для людей, которые были вакцинированы, недавно вылечились от COVID-19 или дали отрицательный результат за предыдущие 72 часа.

Но жизнь в Москве, Санкт-Петербурге и многих других городах России остается в основном нормальной, предприятия работают в обычном режиме, а требования маскируются слабо. В Москве власти расширили бесплатные тесты на коронавирус в торговых центрах, надеясь, что это поможет остановить распространение инфекции.

___

Следите за всеми историями AP о пандемии коронавируса на https://apnews.com/hub/coronavirus-pandemic.

Байден становится первым президентом, отметившим День коренных народов

Зик Миллер, Эллен Никмейер, Associated Press

Обновлено: 3 дня назад Опубликовано: 3 дня назад

Президент Джо Байден жестикулирует на Северной лужайке Белого дома в Вашингтоне, пятница , 8 октября 2021 г., с национальным советником по климату Белого дома Джиной Маккарти, Брендой Мэллори, председателем Совета по качеству окружающей среды, и министром внутренних дел Деб Хааланд во время мероприятия, на котором было объявлено, что его администрация восстанавливает защиту двух обширных национальных памятников в штате Юта, которые были в центре давнишнего спора о государственных землях, а также об отдельном морском заповеднике в Новой Англии, который недавно использовался для коммерческого рыболовства.(AP Photo / Susan Walsh)

ВАШИНГТОН — Президент Джо Байден в пятницу впервые в истории объявил президентское объявление о Дне коренных народов, придав самый значительный импульс усилиям по переориентации федерального праздника Христофора Колумба на признание коренных народов. народы.

Этот день будет отмечаться 11 октября вместе с Днем Колумба, установленным Конгрессом. В то время как коренные американцы в течение многих лет проводили кампании за местные и национальные дни в знак признания коренных народов страны, заявление Байдена, казалось, застало многих врасплох.

«Это было совершенно неожиданно. Несмотря на то, что мы так долго говорили об этом и желали этого, — сказала Хиллари Кемпенич, художница и участница группы Turtle Mountain Band of Chippewa. В 2019 году она и другие члены племени успешно провели кампанию за свой город Гранд-Форкс, Северная Дакота, чтобы заменить День Колумба днем ​​признания коренных народов.

«Я как бы переполнен радостью, — сказал Кемпенич. В пятницу днем ​​она ждала, когда ее восьмиклассная дочь, которая росла, бросая вызов тому, как учителя изображали Колумба, вернется домой из школы, чтобы Кемпенич поделился новостями.

«На протяжении поколений федеральная политика систематически стремилась ассимилировать и вытеснять коренные народы и искоренять туземные культуры», — написал Байден в провозглашении Дня коренных народов. «Сегодня мы признаем стойкость и силу коренных народов, а также неизмеримое положительное влияние, которое они оказали на все аспекты американского общества».

[ Байден восстановит 3 национальных памятника, вырезанных Трампом ]

В отдельной прокламации в День Колумба Байден высоко оценил роль итальянских американцев в США.S. общество, но также упомянул о насилии и вреде, причиненном Колумбом и другими исследователями того времени на Американском континенте.

12 октября 1492 года, выйдя на берег на территории нынешних Багамских островов, Колумбус, итальянец, был первым из волны европейских исследователей, истреблявших коренное население Америки в поисках золота и других богатств, включая людей, которых нужно было поработить. .

«Сегодня мы также признаем болезненную историю несправедливостей и злодеяний, которые многие европейские исследователи причинили племенным нациям и общинам коренных народов», — написал Байден.«Мерилом нашего величия как нации является то, что мы не стремимся похоронить эти постыдные эпизоды нашего прошлого — мы честно встречаемся с ними, выявляем их и делаем все возможное, чтобы с ними справиться».

Пресс-секретарь Белого дома Джен Псаки сказала, что Байден «решительно настроен» по поводу празднования Дня коренных народов. На вопрос, может ли Байден попытаться прекратить отмечать День Колумба как федеральный праздник, она ответила: «На данный момент у меня нет никаких прогнозов».

Джон Эхохок, исполнительный директор Фонда прав коренных американцев, сказал, что решение президента признать День коренных народов было важным шагом.

«С каждым маленьким шагом происходят большие изменения, и мы надеемся, что эта администрация намерена и дальше делать позитивные шаги в направлении построения более светлого будущего для всех граждан», — сказал Эхохавак.

Признание Байденом страданий коренных американцев также ознаменовало собой отход от яростной защиты президента Дональда Трампа «бесстрашных героев», таких как Колумб, в его провозглашении праздника 2020 года.

«К сожалению, в последние годы радикальные активисты пытались подорвать наследие Христофора Колумба», — сказал тогда Трамп.«Эти экстремисты стремятся заменить обсуждение его обширного вклада разговорами о неудачах, его открытия — злодеяниями, а его достижения — проступками».

Байден сделал заявление в тот же день, когда Белый дом раскрыл свои планы по восстановлению территории двух огромных национальных памятников в Юте, которые Трамп лишил защиты. Один из них, Bears Ears, находится на земле, которую индейские племена считают священной.

В ходе кампании Байдена против Трампа активисты племен мобилизовались, чтобы получить голоса за демократов, в активизме, который, по мнению членов племени, помог Байдену завоевать некоторые западные штаты.

Бывший эксперт Белого дома по России Фиона Хилл предупреждает, что США находятся на пути к автократии

Эксперт по России Фиона Хилл предупреждает, что американская демократия подвергается атаке — изнутри.

В ноябре 2019 года Хилл стала одним из ключевых свидетелей на первом слушании по делу об импичменте тогдашнего президента Дональда Трампа, где она осудила ложный рассказ о том, что в выборы 2016 года вмешалась Украина, а не Россия, и описала параллель администрации Трампа. политический канал в Украине, чтобы получить компромат на Джо и Хантера Байденов.

Хилл работал в Белом доме Трампа ведущим экспертом по России. По ее словам, она наблюдала, как президент России Владимир Путин манипулирует Трампом, и наблюдала, как Трамп все больше напоминал авторитарных лидеров, которыми он восхищался, включая Путина.

«Сам Трамп представлял огромную опасность для контрразведки из-за своей уязвимости и хрупкости своего эго», — говорит Хилл.

После дачи показаний на слушании по делу об импичменте Хилл получила угрозы смертью. «Я перестала отвечать на телефонные звонки, выключила автоответчик, обзавелась камерами наблюдения», — говорит она.«Мне посоветовали закрыть прорезь для почты на моей двери, чтобы никто не просунул в нее самодельную бомбу или пакет с порохом».

Хилл выросла в угольной стране на северо-востоке Англии в семье шахтера. К тому времени, когда она окончила среднюю школу в 1984 году, шахты были закрыты. По настоянию отца она переехала в США в 1989 году. Она стала гражданином США в 2002 году.

В конце концов, я остался один. … Мне посоветовали закрыть прорезь для почты на моей двери, чтобы никто не просунул в нее самодельную бомбу или пакет с порохом.- Фиона Хилл

Новые мемуары Хилла, Здесь нет ничего для тебя, , получили свое название от слов, которые использовал ее отец, когда он призвал ее покинуть Англию. Во время своего пребывания в США Хилл говорит, что видела, как страна постепенно делает «темные повороты», включая штурм Капитолия 6 января 2021 года.

«Соединенные Штаты балансируют здесь на грани насилия. Мы Я думаю, что мы уже в состоянии холодной гражданской войны », — говорит она. «У нас есть шанс все исправить.Но если мы не пойдем на это, мы идем по тому автократическому пути, который мы видели в других странах ».

---

Интервью освещает

О ее решении работать в администрации Трампа

Ирония заключается в том, что что незадолго до того, как мне предложили эту работу, я приняла участие в Марше женщин … Я обошла Белый дом во время марша протеста, а затем обнаружила, что меня вызвали, чтобы спросить, займу ли я эту должность. , и я решил это сделать, потому что было очевидно, что мы остро уязвимы…. Я, конечно, думаю, оглядываясь назад, был несколько наивен в отношении того, как много можно действительно сделать в этом домашнем контексте. Я как бы думал, что больше людей полностью оценят кризис национальной безопасности, который у нас был под рукой, и поймут, что, к сожалению, для довольно большого количества людей вокруг Трампа и для самого Трампа это была всего лишь большая политическая игра и одна для личной выгоды.

О том, как во время ее второй встречи с ним президент Трамп назвал ее «дорогой» и предположил, что она секретарь.Президент, вы со мной разговариваете? Я Фиона Хилл, старший директор по России и Европе. «Я как бы должна сказать, что надеялась, что один из парней в комнате, сидящих гораздо ближе, действительно сказал:» Президент, это ваш советник по России ». Но, конечно, к этому моменту было уже слишком поздно, и никто не помог мне. Никто не сказал, кто я такой … лучший профессиональный ход, который я когда-либо делал, но в тот момент я был несколько поражен.После этого я убедился, что так больше не повторится. Скажем так, я не был хорошо подготовлен к тому моменту. Я также должен сказать, что я действительно думаю, что другие мужчины в комнате были весьма напуганы этим и также не знали, как реагировать.

В ходе проверки, с которой она столкнулась в связи с ее появлением в свидетельских показаниях

Сразу же команда юристов сказала: «Что ж, нам нужно, чтобы кто-то сделал вам прическу и макияж, и нам нужно будет проявить любезность. выяснить, как вы выглядите в течение дня.«И я почувствовал:« Правда? Они делают то же самое с мужчинами? »Я имею в виду, это сразу же вызвало у людей десятилетия воспоминаний о том, как ты одеваешься и как выглядишь, как о профессиональном человеке, вплоть до школы и моего детства. … Я всегда думал, когда был моложе, типа: «Боже, мне не будет 14 вечно, и в конечном итоге это не будет иметь значения». А тебе должно быть 54, и это все еще имеет значение, особенно если ты женщина.

О том, как представитель Мэтт Гаец из Флориды , яростный сторонник Трампа, пришел на ее показания без приглашения и уставился на нее, чтобы попытаться запугать

Было ясно, что это было сделано для того, чтобы быть свидетелем запугивание.Это было что-то вроде конкурса взглядов в средней школе или даже в начальной школе. И я немного старше его. Скажем так, я учился в довольно суровой школе. Я могу постоять за себя. И он также в основном очень ясно давал понять, что я ничто. Он как бы оглядывал меня с головы до ног … типа: «О, эта женщина средних лет, кто она такая?» И после того, как я какое-то время участвовал в конкурсе взглядов, и я не опускал глаз, он затем взял пару газет и просмотрел [их, чтобы показать] , что я ничто, что я не должен обращать внимание.Так что это было совершенно очевидно, было совершенно очевидно, что он задумал. Это также сделало его похожим на игру, чего я, конечно, не считал. …

Это помогло прояснить, что отчасти это будет тон для этих слушаний. Опять же, это был политический цирк, где я думал, что это смертельно серьезно, и пытался отразить тот факт, что это вопрос национальной безопасности. У нас не могло быть приватизации национальной безопасности. Наша демократия подвергалась нападению извне — но теперь, очевидно, изнутри, и во многих отношениях он подготовил меня к тому, что должно было случиться дальше.

Хайди Саман и Джоэл Вольфрам подготовили и отредактировали аудио этого интервью. Бриджит Бенц, Молли Сиви-Неспер и Меган Салливан адаптировали его для Интернета.

Copyright 2021 Fresh Air. Чтобы узнать больше, посетите Fresh Air.

ТЕРРИ ГРОСС, ХОЗЯИН:

Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Я Терри Гросс.

Моя гостья, Фиона Хилл, была одним из ключевых свидетелей фактов на первом слушании дела об импичменте президента Трампа. В ноябре 2019 года, после дачи показаний за закрытыми дверями, она дала публичные показания, которые начались с ее вступительного заявления, в котором она очень четко дала понять, что она думает о вмешательстве России в выборы 2016 года.

(ЗВУК ИЗ АРХИВНОЙ ЗАПИСИ)

ФИОНА ХИЛЛ: Судя по вопросам и заявлениям, которые я слышал, некоторые из вас в этом комитете, похоже, полагают, что Россия и ее службы безопасности не проводили кампании против нашей страны и что, возможно, каким-то образом почему-то Украина это сделала. Это вымышленный рассказ, созданный и распространяемый самими российскими спецслужбами. К сожалению, правда в том, что Россия была иностранной державой, которая систематически атаковала наши демократические институты в 2016 году.

GROSS: Фиона Хилл может многое сказать в своих новых мемуарах о России, Украине и о том, как это было за кулисами в администрации Трампа. С 2017 по 1919 год она работала в Белом доме Трампа в Совете национальной безопасности в качестве заместителя помощника президента и старшего директора по европейским и российским делам. С 2006 по 2009 год она была офицером национальной разведки России и Евразии в Национальном разведывательном совете при президентах Джордже Буше и Обаме.Она также является соавтором более ранней книги, в которой предлагается психологический портрет Путина.

Первая часть ее новых мемуаров о том, как она выросла на северо-востоке Англии в угольной стране. Ее отец начал работать на шахтах, когда ему было 14 лет. К тому времени, когда Фиона Хилл окончила среднюю школу в 1984 году, шахты закрылись, и было мало возможностей трудоустройства для выпускников. Ее отец уговаривал ее переехать в Европу или США, настаивая на том, что вам здесь нечего. Она послушалась его совета и теперь использовала то, что он сказал ей, в качестве названия своих новых мемуаров: «Для тебя здесь нет ничего».«

Фиона Хилл, добро пожаловать в FRESH AIR. Как вы решили дать понять в своем вступительном слове, что рассказ о том, что Украина, а не Россия, вмешивается в выборы, был вымышленным рассказом, и вы хотели сказать это прямо с начало?

ХИЛЛ: Да. Спасибо тебе большое, Терри. Ну, во-первых, к моменту дачи показаний в ноябре 14 октября меня уже подвергали очень интенсивным допросам. 2019 года, во время некоторых показаний за закрытыми дверями, которые предшествовали всем публичным слушаниям.И именно во время этих заседаний я слышал от членов Конгресса с республиканской стороны прохода, что они явно пытались продвинуть идею о том, что Украина — правительство Украины, государство Украина — вмешалась в выборы в 2016 году, чтобы отвлечь внимание от того, что Россия сделала в то время. Итак, я вышел из этих слушаний, особенно обеспокоенный поворотом событий, направлением всех допросов. И это действительно произвело на меня впечатление, что мне нужно исправить запись, потому что было ясно, что они готовятся выпустить это, как бы тестируя его на мне и других за кулисами для публичных слушаний.И я, конечно, знал, что они делали это в своих внутриполитических целях. Но это должно было иметь серьезные последствия для национальной безопасности.

ГРОСС: Еще одним памятным моментом в ваших показаниях был — и я должен еще раз упомянуть, что вы контролировали политику Украины в Совете национальной безопасности. Вы свидетельствовали, что Гордон Сондленд, который тогда был послом в Европейском союзе, выполнял внутреннее политическое поручение Трампа — тогда как вы работали в сфере национальной безопасности, внешней политики, и эти две вещи расходились — что Сондленд проводил параллельную политику. канал.Что было — напомнить нам о том, какова была цель этого параллельного канала политики?

HILL: Ну, цель этого канала состояла в том, чтобы убедиться, что правительство Украины и президент Зеленский объявили о расследовании деятельности сына Джо Байдена, Хантера Байдена, который вошел в совет директоров украинской энергетической компании Burisma. А украинский энергетический сектор, как и многие другие энергетические сектора в бывших советских республиках, в том числе в России, заведомо коррумпирован. Таким образом, весь смысл этого упражнения состоял в том, чтобы предположить, что Хантер Байден был замешан в чем-то гнусном, а также, как следствие, что бывший вице-президент Джо Байден также был вовлечен в то же самое, потому что аргумент, который они пытались выдвинуть, заключался в том, что Джо Байден, по сути, позволил Хантеру Байдену делать что-то, что вызывало массовый конфликт интересов, и что он тоже в некоторой степени извлекал выгоду из всего этого.Таким образом, вся идея заключалась в том, чтобы запятнать вице-президента Байдена, предполагаемого кандидата, на президентских выборах 2020 года, а также связать его узлами, пытаясь защитить своего сына Хантера Байдена и его поведение.

GROSS: Итак, когда вы поняли, что существует параллельный канал политики, в котором вы не только не участвуете, но и который был разработан, чтобы подорвать то, что вы делаете, как вы на него отреагировали? Вы разговаривали с кем-нибудь и возражали против этого? Было бы это к чему-нибудь? Мол, что было в твоей власти? А также, как вы эмоционально отреагировали на осознание того, что не только вас подрывают, но и подрывают правду?

HILL: Ну, во-первых, потребовалось время, чтобы понять, что происходит.Так что, конечно, моя работа в Совете национальной безопасности заключалась в том, чтобы смотреть, что делают русские, украинцы, вы знаете, работая с нашими европейскими партнерами по целому ряду вопросов политики. Это не для того, чтобы следить за тем, что происходит во внутренней политике. Но, конечно, это стало неизбежным — осознание того, что что-то происходит. И это, очевидно, имело довольно серьезные последствия для демократии в США. Впервые я узнал об этом в январе 2019 года, когда стало много сообщений о том, что адвокат президента Руди Джулиани говорил об Украине и по этим вопросам.А потом стало предельно ясно, когда произошло увольнение Марии Йованович, нашего посла в Украине, при, вы знаете, совершенно очевидных обстоятельствах, когда другие настаивали на ее увольнении. И все это было связано с этой попыткой заставить украинцев продвигать эти обвинения в коррупции, которым она явно препятствовала.

Итак, на то, чтобы собрать все вместе, потребовалось некоторое время. А потом, конечно, это стало действительно шокирующим.И я обратился к послу Болтону со своими проблемами. У него были похожие опасения. И на самом деле он выразил их довольно ярко. Вы, возможно, помните из показаний, что я рассказывал всем, что он сказал мне, что Руди Джулиани — это ручная граната, которая собиралась всех взорвать. В других случаях он очень ясно давал понять, что хотел, чтобы я также рассказал юристам Совета национальной безопасности, что он не участвует в каких-либо сделках с наркотиками, которые другие готовят. В данном случае это были посол Гордон Сондленд, посол в Европейском союзе, а также Мик Малвани, глава администрации Белого дома.

Итак, все время было много опасений, что другие что-то делают. По сути, мы все собирали по кусочкам. И я, конечно, со своей стороны, удостоверился, что сообщал обо всем этом по всем соответствующим каналам. Теперь вопрос, конечно, в том, какое это имело значение? — потому что очевидно, что это не было остановлено и не сдерживалось, потому что стало очевидно, что этим руководит сам президент.

ГРОСС: А когда вы узнали об этом, что им руководил президент?

ХИЛЛ: Я бы сказал после своего отъезда и в ходе слушаний по делу об импичменте — потому что только после того, как я увидел стенограмму телефонного разговора, я понял всю глубину этого.Должен сказать, что изначально я был более склонен думать, что это Руди Джулиани и другие продвигали определенную линию, которая, по их мнению, была бы полезной для президента. Но затем из стенограммы телефонного разговора, которую я читал вместе со всеми остальными, стало очень ясно, что сам президент Трамп очень активно участвовал в организации всего этого.

GROSS: Первое, что вы описываете в своих мемуарах, — это то, как вас предупредил коллега, что в зале для слушаний будет холодно, потому что мужчины в Конгрессе делают холодным, чтобы им было удобно в рубашке. галстук и пиджак, чтобы они не потели.Но чтобы не замерзнуть, надо упираться ногами в пол, чтобы не дрожали и не разбивались зубы — стук. Вас также предупреждали об одежде, о том, что люди будут комментировать то, что на вас надето, о вас будут судить по этому поводу, и это обязательно должно было быть упомянуто в разделе о стилях Washington Post.

Мне показалось интересным, что вы привели это в своих мемуарах, и я должен сказать, что имел отношение к этому. Были времена, когда я делал что-то по телевизору, когда в студии было холодно.И я подумал, как мне это пережить? Очень-очень холодно, и мои зубы вот-вот разобьются (смех). Будет сложно быть, ну знаете, профессионалом. В любом случае, можете ли вы рассказать о важности этого совета и о том, было ли вам холодно и боялись ли вы дрожать?

HILL: Ну да, вообще-то мне было холодно — я имею в виду, сначала. Знаешь, я думаю, что когда у тебя набирается адреналин и ты начинаешь отвечать на вопросы, ты в некоторых отношениях разогреваешься.И было не так холодно. Но, конечно, это был бы очень странный образ, если бы люди видели, что я дрожу. Я имею в виду, думают ли они, что я нервничаю, что я напуган, что мне есть что скрывать. Знаете, есть все эти презентационные проблемы, о которых в основном люди не задумываются, но, знаете ли, люди судят о том, что вы говорите, по тому, как вы представляете себя, особенно в отношении женщин.

И я хотел начать книгу с этих моментов, потому что для меня это были вещи, которые сначала действительно привлекли мое внимание, когда меня попросили дать показания.Команда юристов сразу же сказала, что нам нужно, чтобы кто-то делал вам прическу и макияж, и нам нужно будет выяснить, как вы выглядите в течение дня. И я подумал, правда? Вы знаете, они делают то же самое и с мужчинами? Я имею в виду, это сразу же вызвало у людей десятилетия воспоминаний о том, как ты одеваешься и как ты выглядишь, как профессионал, вплоть до школы и моего детства.

Вы знаете, у меня есть дочь, которая учится в старшей школе.И вы знаете, очевидно, что в девочке существует постоянная одержимость. И знаете, когда я был моложе, я всегда думал, слава богу, знаете, мне не будет 14 вечно, и в конечном итоге это не будет иметь значения. И знаете, вам должно быть 54 года, и это все еще имеет значение, особенно если вы женщина.

ГРОСС: Ты упирался ногами в пол, чтобы предотвратить себя …

ХИЛЛ: Я сделал. И вообще, мне жаль, что я не знал этот трюк раньше, потому что, знаете, в другие времена, когда я был в тех пещерных комнатах, я думал, боже мой, мои зубы будут стучать.Я собираюсь, вы знаете, издавать чокнутые звуки за кулисами. И это также очень хороший способ, как Молли Левинсон, человек, который рассказала мне все это, которая была ветераном телевидения, направить энергию наружу, чтобы вы затем сосредоточились на том, что говорите, а не на том, что вы говорите. твое тело делает. Так что я просто подумал, ну, это может быть очень полезная информация для людей, упомянутых в книге. Знаешь, может быть, они уберут это и скажут: о, мне лучше сделать это в следующий раз, когда мне нужно будет сделать презентацию, или, знаете, мне нужно сделать что-то важное, и, знаете, я хочу сосредоточиться.

ГРОСС: Что ж, я ценю это (смех). Так что спасибо за это. Я собираюсь снова представить вас здесь. Если вы только присоединяетесь к нам, моя гостья — Фиона Хилл. Она была ключевым свидетелем на первом слушании дела об импичменте Трампа. С 2017 по 1919 год она работала в Белом доме Трампа и Совете национальной безопасности в качестве заместителя помощника президента и старшего директора по европейским и российским делам. Ее новый мемуар называется «Тебе здесь нечего делать». Мы сейчас вернемся. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК СЛОУБЕРНА «КОГДА ВОЙНА БЫЛА КОРОЛЕМ»)

БРУТТО: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Вернемся к моему интервью с Фионой Хилл. С 2017 по 1919 год она работала в Белом доме Трампа, занимая должность заместителя помощника президента и старшего директора по европейским и российским делам в Совете национальной безопасности. У нее есть новые мемуары под названием «Тебе здесь нечего делать». Она была ключевым свидетелем на первом слушании по делу об импичменте Трампа.

В ваших показаниях за закрытыми дверями перед Судебным комитетом Палаты представителей во время первого слушания дела об импичменте Трампа Мэтт Гаец, очень консервативный конгрессмен-республиканец из Флориды, вошел без приглашения и уставился на вас.И он очень сильный сторонник Трампа. О чем вы думали в то время, и как вы ответили, что он был там? Его не пригласили туда. Он не входил в комитет и смотрел на вас.

ХИЛЛ: Ну, я просто также хочу прояснить, что он сделал это снова позже для закрытых допросов другого коллеги из Пентагона, прерывая ее показания на несколько часов. В данном случае это было намного короче, потому что это была его первая попытка, и остальная часть комитета выразила протест.В конце концов, его попросили уйти на основании официального решения Офиса парламентария в Конгрессе. Но было ясно, что это было сделано для запугивания свидетелей. Это было что-то вроде конкурса взглядов в средней школе или даже в начальной школе. И я немного старше его. Скажем так, я учился в довольно суровой школе. Я могу постоять за себя. И он также в основном очень ясно давал понять, что я ничто. Он как бы смотрел на меня с головы до ног, глядя … ну, посмотрите на эту женщину средних лет.Кем она себя возомнила?

И после того, как я какое-то время участвовал в конкурсе взглядов, и я не ронял шестеренки, он затем взял пару газет и просмотрел их, все время давая понять, что я ничто, что я, ты знаете, не стоит обращать внимание. Так что это было совершенно очевидно. Было совершенно очевидно, что он задумал. Это также сделало его похожим на игру, чего я, конечно, не считал.

GROSS: Это отвлекало?

HILL: Не совсем — потому что в некоторых отношениях это помогло прояснить, что отчасти это будет тон для этих слушаний.Но опять же, это был политический цирк. Что ж, я думал, что это смертельно серьезно, и пытался осознать тот факт, что это вопрос национальной безопасности. У нас не могло быть приватизации национальной безопасности. Наша демократия подвергалась нападению извне, но теперь явно изнутри. И во многих отношениях он подготовил меня к тому, что должно было случиться дальше.

БРУТТО: Что было?

HILL: Это было то, что у нас было много — намного больше этих политических игр.Поэтому он задумал это как отвлечение. Он намеревался отвлечь меня. Но на самом деле то, что он сделал, было сосредоточено на мне еще больше, смотри; Я должен использовать эту возможность, чтобы объяснить людям, в какой опасной ситуации мы находимся. И если они думают, что делают это именно так, то они ошибаются, потому что они делают Соединенные Штаты чрезвычайно уязвимыми для вне эксплуатации, потому что эта выдумка об Украине, эти игры вокруг попытки удержать президента Трампа у власти открывали дверь для еще большей российской эксплуатации, вторжения и операций влияния, подобных тем, которые мы наблюдали в 2016 году.

GROSS: Как вы прошли путь от закулисного эксперта по России до всемирно известного свидетеля импичмента?

HILL: Что ж, это был шок для системы. Вы знаете, я уже был в русских кругах, достаточно хорошо известен, но я определенно не был готов к тому, что миллионы глаз будут смотреть на меня во время этого процесса. На самом деле, я не думал об этом до тех пор, пока не дал показания, потому что старался сосредоточиться на ответах на вопросы комитета.То есть, я знал, что будет много прессы. Я не думал, что буду на первых полосах всех мыслимых газет в Соединенных Штатах и ​​за рубежом, так что впоследствии это заставило меня немного задуматься.

GROSS: Многие люди хвалили вас за то, что вы отстаивали правду. Многие женщины видели в вас героя, потому что вы так хорошо держались. Но вам также угрожали смертью. Были ли вам предоставлены какие-либо меры безопасности после публичных слушаний?

ХИЛЛ: Я не был. Мне дали много советов.Я имею в виду, я рассказал многим коллегам, с которыми я работал, которые, как вы знаете, работали с ФБР и, вы знаете, с другими агентствами безопасности, и они дали мне очень хороший совет. Но в конечном итоге я остался один. То есть, я перестал отвечать на телефонные звонки, выключил автоответчик, обзавелся камерами слежения. Мне посоветовали закрыть прорезь для почты в моей двери, чтобы никто не просунул в нее самодельную бомбу или, знаете ли, пакет с порохом, как это случилось со многими общественными деятелями. Я держался подальше от интернета, потому что именно там происходило все действие.Я имею в виду, у меня не было аккаунта в Твиттере, блога или чего-то подобного. У меня уже был минимальный след в социальных сетях, но я убрал его еще больше.

Итак, большинство угроз — хотя кто-то приходил в дом, пока меня не было, — действительно существовали в киберпространстве. Кроме того, все мои по-настоящему замечательные соседи были настороже, ища странные машины или странных людей, скрывающихся вокруг. Но вы знаете, это просто слово для всех, кто работает в публичной сфере.Есть пределы тому, что вы можете сделать, и если кто-то действительно подходит к вашей двери, и к тому времени уже слишком поздно.

HILL: Вам казалось, что вы действительно живете в России?

ГРОСС: Да. Но должен сказать, что пока я работал в Совете национальной безопасности, Белый дом уже сформулировал это мнение. Я имею в виду, что я пошел туда, пытаясь что-то сделать против вторжения русских в нашу политическую сферу, пытаясь уменьшить нанесенный ими ущерб и попытаться дать отпор.А потом, когда я попал в Белый дом, он был страшно похож на Кремль. И на самом деле я знал о Кремле больше, чем о некоторой внутренней политике США. Но, знаете, я быстро узнал, насколько похожи были вещи.

GROSS: Когда вы согласились на должность в Совете национальной безопасности при Трампе, были ли у вас какие-либо сомнения относительно принятия на эту должность, увидев его избирательную кампанию, увидев некоторые, вы знаете, неправду и ложь, которые он говорил во время своей кампания?

ХИЛЛ: Я знал.У меня было много сомнений в отношении него лично, хотя, знаете ли, я также был готов с некоторой долей предвзятости в отношении того, что могло бы быть возможным. Я сказал в своих показаниях, что я был агностиком, вы знаете, до некоторой степени, потому что мне было интересно, знаете ли, какая часть этого была агитационной, а какая реальной. Но с моей точки зрения, я служил стране, и для меня это было очень важно для государственной службы. Я не искал работы в администрации. Люди искали меня и спрашивали.

Ирония в том, что незадолго до того, как мне предложили эту работу, я приняла участие в Женском марше. Итак, я пошел с другом, который на самом деле чувствовал … был довольно озадачен решением, принятым несколько дней спустя. Я обошел Белый дом и, вы знаете, участвовал в марше протеста, а потом обнаружил, что меня вызвали, чтобы спросить, займу ли я позицию. И я решил это сделать, потому что было очевидно, что мы остро уязвимы. А сам Трамп представлял огромную опасность для контрразведки из-за своей уязвимости и хрупкости его эго, что нужно было что-то предпринять, чтобы попытаться помешать — вы знаете, русским от того, чтобы еще больше продвигать этот вопрос, а также многим другим. .

И я был, конечно, вы знаете, я думаю, оглядываясь назад, несколько наивно насчет того, сколько действительно можно сделать в этом домашнем контексте. Я как бы думал, что больше людей полностью оценит кризис национальной безопасности, который был у нас под рукой, и понял, что для внезапно довольно большого количества людей вокруг Трампа и для самого Трампа это было всего лишь большой политической игрой и одной личной. выгода.

GROSS: Позвольте мне еще раз вас представить. Если вы только присоединяетесь к нам, моя гостья — Фиона Хилл.Она прославилась после того, как дала показания на первом слушании дела об импичменте Трамп-хаус. Она написала новые мемуары о своей жизни и работе в администрации Трампа. Он называется «Здесь нет ничего для вас». Мы сейчас вернемся. Я Терри Гросс, и это FRESH AIR.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

БРУТТО: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Я Терри Гросс.

Вернемся к моему интервью с Фионой Хилл. Она прошла путь от закулисного советника президента к международной известности после дачи показаний на первом слушании дела об импичменте Трампа.Она рассказала о том, как Россия вмешалась в президентские выборы 2016 года и что рассказ о том, что вмешалась Украина, был чистой воды вымыслом. С 2017 по 1919 год она работала в Белом доме Трампа, занимая должность заместителя помощника президента и старшего директора по европейским и российским делам в Совете национальной безопасности. У нее есть новые мемуары под названием «Тебе здесь нечего делать».

Я хочу спросить вас о вашей первой встрече с Трампом, о которой вы пишете в своей книге.У вас была ужасная ночь (смех), тогда …

HILL: (Смех) Да.

ГРОСС: … До той первой встречи. Просто дайте нам краткое описание всего, что пошло не так.

HILL: Ну, я думаю, вы знаете, для большинства матерей — или родителей, на самом деле — вы знаете, повсюду — вы знаете, вы как раз собираетесь начать большую работу, которую вы, знаете ли, симпатичны. беспокоит по всем очевидным причинам. И моя дочь получила пищевое отравление, знаете, накануне вечером — я не скажу — учреждение (смех), вы знаете, но в основном это было — рвало всю ночь, меня вырвало.Я не сомкнул глаз. Я пошел, чтобы попробовать, ну, знаете, купить ей Gatorade и, знаете, еще что-нибудь, ну, знаете, остаток дня в круглосуточную аптеку. В моем, вы знаете, спешке, чтобы все сделать, я ударил себя (смех) в лицо дверью машины, получив синяк под глазом.

И, знаете, тогда я должен начать в Белом доме рано и рано. И, знаете, я там езжу на метро. И, знаете, день становится все хуже и хуже.Я опоздал. Я надел кроссовки — кроссовки — чтобы бежать в метро. От моего дома до станции метро примерно миля. И я забыл взять свою обычную обувь. Вот и весь первый день начинает разворачиваться. И оттуда все идет под откос.

ГРОСС: И вы не знали, что встретитесь с Трампом. Но в петербургском метро в России произошел теракт. Итак, об этом идет телефонный разговор между Трампом и Путиным. Так что расскажите нам немного о том, как прошла эта встреча и что произошло, когда вошла Иванка.

ХИЛЛ: Ну, конечно же, произошло то, что я полностью пропустил это в моей личной драме дня — и опять же, классике, которая, я уверен, многим понравится. И я думал, что буду на ознакомительном занятии, что и было. А потом на полпути меня остановили, чтобы перейти в Овальный кабинет с генералом Макмастером, советником по национальной безопасности. И я запротестовал. Я сказал: «Боже мой, у меня только кроссовки». У меня с собой нет обуви. Они сказали: о, не волнуйтесь — знаете, наверное, у кого-то есть пара обуви.Ну, конечно, у всех женщин в офисе генерала Макмастера ноги были намного меньше, чем у меня. Итак, вы знаете, это целая рутина «Золушки», когда вы пытаетесь втиснуть ноги в чужую обувь — не сработало. Он только взглянул на меня и сказал: оставь эти кроссовки. Нам нужно спешить туда. Мы должны кое-что рассказать президенту об этом теракте. Придумай, что сказать. И просто засуньте ноги под стул, когда вы находитесь за решительным столом. Просто держите их подальше от его взгляда.Конечно, я все это делал.

Я нашел, что сказать, потому что Санкт-Петербург — родной город Путина. Это первый случай, когда теракт в метро Санкт-Петербурга — или ранее был в Москве. В общем, я сказал, что это его родной город. Это было бы для него очень личным. Это случилось впервые. И это в значительной степени то, что сказал президент Трамп. Президент Трамп даже не взглянул на меня — даже не совсем понял, кто я такой. И я думала: о, все идет хорошо, пока не вошла Иванка Трамп, и, очевидно, как обычно, одетая в высокий гламур, на сказочно высоких каблуках, ну знаете, в красивом струящемся платье, садится рядом со мной и сразу видит мои кроссовки. .Так что меня вроде как разорили.

ГРОСС: Она что-нибудь сказала?

ХИЛЛ: Она этого не сделала, но посмотрела на меня очень внимательно. И — тем не менее, я думаю, что в ее обстоятельствах я бы, вероятно, тоже посмотрел на человека в черных кроссовках — вряд ли подходящий для Овального кабинета. Как бы то ни было, с этого момента я выскочил, купил себе пару туфель, чтобы всегда иметь под рукой у стола, чтобы больше не повторять «Сникергейт».

ГРОСС: Ваша вторая встреча с Трампом тоже не удалась.Это было связано с разговором Трампа с Путиным о конфликте в Сирии. И был пресс-релиз о звонке. Расскажи нам эту историю.

ХИЛЛ: Ага. Я думаю, слушатели обнаружат здесь небольшую закономерность. По сути, я пошел на эту встречу без коллеги. И я оказался, знаете ли, в глубине комнаты на краю дивана, сидя рядом с представителем из офиса исполнительного секретаря, который соединял звонок для Путина.И вот я был там — одна из обязанностей старшего директора заключалась в том, чтобы делать записи. Но я сижу рядом с парнем, который набирает телефон и делает заметки. По сути, произошло то, что президент Трамп решил, что я являюсь частью исполнительного секретариата — по сути, я был секретарем, делающим записи встречи — и хотел, чтобы я пошел и перепечатал пресс-релиз.

У меня вообще-то болела голова, знаете, от, (смех), знаете, всякого рода вещей, которые обычно случаются с людьми.Скажем так, все относятся к тому, что у них плохой день на работе. У меня было слишком много таких, знаете ли, на раннем этапе. И я не совсем слышал и не понимал, что он говорит со мной — у него был классический взгляд оленя в свете фар — взглянул и обнаружил, что президент говорит прямо на меня, быстро понял, что он думал, что я секретарь — не знал, что делать. И он говорит мне, эй, ты слушаешь, дорогая? И я подумал, о боже. Вот это да. Это не будет хорошо.И я как бы вскочил, не совсем уверен, что делать, знаете, как бы выскочил из Овала, вы знаете, что я делаю, что я делаю? И, конечно, вы знаете, что все это создавало просто одно плохое впечатление за другим.

ГРОСС: Это так неприлично для президента называть вас, его советник по национальной безопасности по России, дорогая. Вы не думали позвонить ему за это? Мол, это было бы возможно? Что бы вы хотели сказать?

ХИЛЛ: Ну, в данный момент я хотел бы иметь возможность сказать: извините, сэр … вы знаете, мистер Хилл.Президент, вы со мной разговариваете? Я Фиона Хилл, старший директор по России и Европе. Я как бы должен сказать, что я надеялся, что один из парней в комнате, сидящих гораздо ближе, действительно сказал бы: «Господин президент, это ваш, знаете ли, советник по России». Но, конечно, знаете, к этому моменту было уже слишком поздно. И никто мне не помог. Никто не сказал, кто я. Я имею в виду, он явно — вы знаете, я не запечатлел — опять же, женщина средних лет, знаете, вроде сидит сзади и делает заметки — явно, знаете, секретарь.Знаете, все разыгрывают это в своих головах. Все пошло не так. Прыгать и смотреть — олени в свете фар, наверное, не самое лучшее, понимаете …

ГРОСС: (Смех).

HILL: … Профессиональный ход, который я когда-либо делал. Но, знаете, в какой-то момент я был просто, знаете ли, несколько напуган. То есть после этого я убедился, что это не будет аргументом против. Скажем так, я не был хорошо подготовлен к тому моменту.

GROSS: Позвольте мне еще раз вас представить.Если вы только присоединяетесь к нам, моя гостья — Фиона Хилл, которая, вероятно, вам знакома, потому что она была ключевым свидетелем на первом слушании дела об импичменте Трампа. У нее есть новые мемуары под названием «Тебе здесь нечего делать». Мы вернемся сразу после небольшого перерыва. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК «IMMACULATE HEART 2» американского АНАЛОГОВОГО НАБОРА)

GROSS: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Вернемся к моему интервью с Фионой Хилл. С 2017 по 1919 год она работала в Белом доме Трампа, занимая должность заместителя помощника президента и старшего директора по европейским и российским делам в Совете национальной безопасности.У нее есть новые мемуары под названием «Тебе здесь нечего делать». Она была ключевым свидетелем на первом слушании по делу об импичменте Трампа.

Ну, мы говорили о вашей второй встрече с Трампом. И снова вы были там, чтобы подготовить его к телефонному разговору с Путиным после теракта в метро в Санкт-Петербурге, а также подслушать телефонный звонок. И вы думали, что, поскольку вы единственный свободно говорящий по-русски в комнате, вы сможете уловить нюансы, которые переводчик, возможно, не сможет передать.И вы действительно уловили нюансы. Но Трамп, похоже, не интересовался этим. Он просто хотел классифицировать звонок как «действительно хороший звонок Путину». Что ты слышал? Какие нюансы, которые, по вашему мнению, следует знать Трампу, вы не уловили переводчиком?

HILL: Ну, я имею в виду, там были некоторые детали, которые, вы знаете, я, очевидно, не могу передать. Но в целом тон Путина был, я бы сказал, тихо угрожающим. По тону его голоса, по некоторым словам, которые он использовал, вы знаете, было ясно, что это будут очень сложные отношения с точки зрения нашего взаимодействия с русскими по проблеме Сирии и по многим другим темам.И то, как Путин все формулировал, ясно давало это понять. Но сразу стало очевидно, что президента Трампа гораздо больше интересовала поверхностность, поверхность взаимодействия с Путиным из-за его восхищения Путиным как авторитарной фигурой.

И снова станет очевидно, что Трамп восхищался Путиным и многими другими подобными автократическими лидерами — президентом Китая Си, президентом Турции Эрдоганом и другими — потому что он видел в них особо могущественных, сильных людей, у которых не было никаких проверок. и уравновешивает и фактически управляет странами, как если бы они владели ими.Он также предполагал, что все они были баснословно богатыми. И это была своего рода категория, в которой он видел себя действующим. Он действительно видел в стране продолжение своей личной бизнес-империи, личное и очень семейное дело.

ГРОСС: Итак, во время встречи на высшем уровне между Трампом и Путиным, их первой встречи в Хельсинки, предполагалось, что речь идет о контроле над вооружениями. Была пресс-конференция. А Джонатан Лемир из Associated Press спросил, верит ли Трамп Путину или американской разведке в отношении российского вмешательства в выборы.Так ответ Трампа стал известным. Он в основном сказал, что Дэн Коутс, директор национальной разведки, сказал, что Россия вмешивается в выборы. Но Трамп сказал, что у меня есть президент Путин. Он просто сказал, что это не Россия. Я скажу это, я не вижу причин, почему это так. Вы пишете это, когда он сказал это на пресс-конференции, о которой вы подумали, как будто имитируя неотложную медицинскую помощь, просто чтобы как бы закончить пресс-конференцию. Но мне было интересно, может быть, вы были благодарны за то, что Трамп только что вышел и разоблачил то, что он думал, разоблачил, что он верил Путину, а не своему директору национальной разведки?

ХИЛЛ: Что ж, то, что он раскрыл, так это его склонность всегда доверять словам своего любимого силача, вы знаете, своего коллеги-лидера, а не людям, которые работали на него, которые он имел обыкновение недооценивать.Так что он всегда гораздо больше доверял большому парню на мировой арене вместе с ним. Что в этом было трагично, так это то, что это было сделано публично, на глазах у всего мира. И, конечно же, это было массовым унижением для Соединенных Штатов, а не только для самого Трампа лично. И это, конечно, вызвало бурю.

Но, к сожалению, с моей точки зрения и точки зрения многих людей, с которыми я работал, это было полностью предсказуемо, потому что Трамп не хотел, чтобы его показывали перед Путиным.Он хотел иметь возможность принять слово Путина за чистую монету в данный момент, потому что он пытался снискать расположение к себе и иметь близкие личные отношения с Путиным, который был одним из очень немногих людей, которых он считал двойником мировая сцена. И он связывал себя узлами, по сути пытаясь уклониться от ответа на вопрос Лемира. И, знаете, в результате он сделал положение в 100 000 раз хуже. И даже сам Путин после пресс-конференции, казалось, осознал, какой беспорядок был весь этот ответ.

ГРОСС: Вы были соавтором более ранней книги, которая представляла собой психологический портрет Путина. В начале своей карьеры вы работали в России. И в этой книге вы писали о том, как Путин манипулировал людьми. Вы видели, как он манипулирует Трампом. Какие методы, по вашему мнению, использовал Путин для манипулирования Трампом?

HILL: Ну, они были очень очевидны. И, честно говоря, это были методы, которые любой мог использовать для манипулирования президентом Трампом. Он был не просто открытой книгой для Путина, он был открытой книгой для всех остальных, включая всех нас, слушавших, знаете ли, это, всех, кто следил за его лентами в Твиттере, кто следил за любыми его публичными заявлениями.Президент Трамп очень благосклонно отреагировал на давление с любого направления. И он очень отрицательно отвечал на любую критику. Итак, у президента Трампа был неприятный список людей, которые говорили о нем то, что ему не нравилось.

ГРОСС: Значит, он дал вам список людей, которые, по его мнению, были ему неприятны?

HILL: Нет. На самом деле нам сказали вести список всех, кто сказал что-то отрицательное на международном уровне, и удостовериться, что, знаете ли, это означало, что они не участвовали ни в одной из встреч за границей.Но похвала была гораздо более последовательной, потому что это означало, что всякий раз, когда кто-то говорил о нем что-то положительное, он ретвитил это или отвечал на это. Люди, хвалящие его, легко могли склонить к делу — сделать что-то. И президент Путин делал это часто. Я помню один случай — и я писал об этом в книге — когда Путин, вы знаете, в основном хвалит президента Трампа за экономическое поведение. И сразу же президент Трамп захотел поговорить с Путиным, хотя говорить было не о чем, потому что Путин сказал ему что-то хорошее.Итак, Путин оттачивает чью-то уязвимость. И это могло быть их уязвимостью к лести. Это не обязательно означает уязвимость для шантажа, потому что Путин действительно умеет нажимать на кнопки.

GROSS: Позвольте мне еще раз вас представить. Если вы только присоединяетесь к нам, моя гостья — Фиона Хилл. Она была ключевым свидетелем на первом слушании дела об импичменте Трампа. С 2017 по 1919 год она работала в Белом доме Трампа и Совете национальной безопасности в качестве заместителя помощника президента и старшего директора по европейским и российским делам.Ее новый мемуар называется «Тебе здесь нечего делать». Мы сейчас вернемся. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК «НАШЕ ПУТЕШЕСТВИЕ ПАРЕНЯ МИНТУСА»)

БРУТТО: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Вернемся к моему интервью с Фионой Хилл. С 2017 по 1919 год она работала в Белом доме Трампа, занимая должность заместителя помощника президента и старшего директора по европейским и российским делам в Совете национальной безопасности. У нее есть новые мемуары под названием «Тебе здесь нечего делать». Она была ключевым свидетелем на первом слушании по делу об импичменте Трампа.

Есть новые мемуары Стефани Гришем, пресс-секретаря Трампа, которая никогда не проводила публичных брифингов для прессы. Она пишет, что вы говорили с ней о встрече Большой двадцатки в Осаке в 2019 году, на которой у Путина была очень привлекательная женщина, которую он использовал в качестве переводчика, и что вы сказали Стефани Гришам, что привлекательная женщина, которая переводила, вероятно, была здесь, чтобы отвлечь Трампа и бросить его врасплох.

HILL: Да, у этого есть более широкий контекст, который делает его более ясным. И прежде всего, испытав, знаете ли, сексизм, который люди обычно бросают вокруг меня, я хочу прояснить, что этот человек, эта женщина, была необычайно хорошим переводчиком.Но ее не было в списке для перевода для той встречи. И ее поменяли в последнюю минуту на переводчика-мужчину, который тоже, знаете ли, был очень хорош. И это сделали русские, когда они увидели, кто еще будет в комнате на американской стороне, потому что Иванка была приглашена. Стефани Гришэм была в первые, вы знаете, дни на работе, а затем был я и наш переводчик, тоже женщина.

А затем Путин устроил грандиозное представление, представив президента Трампа переводчику, сделав его предельно ясным.И тогда я что-то сказал Стефани. И посмотри; Я не писал об этом в своей книге, потому что это было всего лишь частью модели Путина, ищущего уязвимости. Но основная суть этих историй — я имею в виду, вы знаете, я не хочу, чтобы люди думали, что книга полностью о Трампе и Путине, потому что это не так — это действительно нужно поместить это в контекст, потому что Трамп — типаж. Он политический деятель-популист. И Путин узнал этот тип, потому что он сам, но он очень сообразительный, очень умный оперативник.А у президента Трампа невероятное хрупкое эго, и он полностью сосредоточен на себе. Путин, как правило, ставит Россию намного выше в иерархии своих интересов и продвигает интересы России, чем президент Трамп — Соединенные Штаты. Президент Трамп прежде всего Трамп, а не Америка.

GROSS: У меня есть еще один вопрос к Путину, потому что мы как раз говорили о Путине, в последнюю минуту, когда вытащили переводчика-мужчину и вставили очень привлекательного женского. И вы думаете, что это должно было отвлечь Трампа.Поэтому я хочу сравнить это с тем, как вы сидели рядом с Путиным на обеде, когда впервые встретились с Путиным, и, по вашему мнению, почему вы сидели рядом с Путиным. Это было в 2004 году.

ХИЛЛ: Ага. Ну, мне на самом деле сказали (смех), знаете, почему я после этого села рядом с ним, развеяв все иллюзии, которые у меня могли быть, вы знаете, о значении этого места, потому что я был очень удивлен, обнаружив себя — на самом деле Пару раз, когда я присутствовал на собраниях, на которых присутствовал Путин, я сидел рядом с ним.Оказалось, это потому, что я не была особенно привлекательной женщиной. Я не был ни слишком стар, ни слишком молод. Я не был драматично одет. Я не мог привлечь внимание. И некоторые российские пиарщики сказали мне об этом очень четко, что, если бы человек сидел рядом с Путиным, люди бы задавались вопросом, кто он такой, и, вероятно, смотрели на него и пытались понять, почему он сидит рядом с Путиным. И поскольку я сидел рядом с ним — а они часто сажали с другой стороны другую женщину, столь же невзрачную, или одного из его собственных сотрудников, — никто не удосужился привлечь к себе излишнее внимание.Они действительно не смотрели бы на меня. По сути, я был посудой или своего рода декоративным обрамлением для великого человека, для самого Путина.

GROSS: Что вы взяли из такой близости?

ХИЛЛ: Ну, я много чего забрал. Я имею в виду, во-первых, очень изучен в том, как он одевался, понимаете, отмечая, знаете, одежду ручной работы, прекрасную обувь, дорогие, но заниженные часы, тот факт, что он не ел и не пил очень много. ни о чем, пока он сидел рядом с нами — еще тот факт, что на его карточках был очень крупный шрифт, что говорит о том, что, как и все мы, он стал недальновидным с возрастом.Знаешь, я чувствую его боль. Знаете, когда мне исполнилось 40, я тоже больше ничего не видел вблизи. Но вы знаете, он не тот Супермен, которым он иначе мог бы себя представить. Очень хорошо подготовлено, очень хорошо организовано — вы знаете, я видел все карточки. Это была уникальная возможность. И, вы знаете, я написал об этом позже и использовал этот также этот опыт, чтобы посмотреть, как он вел себя, как он справлялся со всеми допросами, вы знаете, чтобы действительно помочь информировать книгу о Путине, которую я писал в то время. .

GROSS: Супермену не нужно носить очки.

ХИЛЛ: Нет, я не думаю, знаете ли, если только он не подошел слишком близко к криптониту, я полагаю. Но в любом случае …

ГРОСС: (Смех).

HILL: … Путину, как и мне, нужны были очки. Итак, вот вы где. И, очевидно, мы никогда не видели его в них, кроме солнцезащитных очков-авиаторов (смех).

GROSS: Вы очень обеспокоены тем, что Америка станет автократической страной, и думаете, что Америка особенно уязвима перед этим.Как вы думаете, почему мы особенно уязвимы?

ХИЛЛ: Мы. Это много разных измерений. И, конечно же, это причина написания книги. Я начинаю книгу, как мы уже упоминали, с моей собственной домашней истории о том, как я рос в забытом месте, в части Соединенного Королевства, где все сразу потеряли работу и все жизни были перевернуты. Я видел, как то же самое происходило в России в 1990-е годы, когда распался Советский Союз и все в одночасье потеряли работу.А Путин стал президентом России в конце 1990-х, в декабре 1999 года, и он говорит, что собирается все исправить. Он собирается вернуть всем жизнь снова. Он снова сделает Россию великой. И он необычайно популярен в те первые 10 лет или около того, когда он президент и премьер-министр, и все разные роли, которые он там играет, потому что он собирается быть защитником народа и, вы знаете, он собирается все наладить. .

И это, конечно, именно то, чем президент Трамп воспользовался здесь, в Соединенных Штатах, — длительные периоды, когда люди на Среднем Западе и в Аппалачах, во многих других частях Соединенных Штатов теряли работу из-за изменений в производстве. , появление новой экономики, большая автоматизация, закрытие крупных сталелитейных заводов, автомобильных заводов, угольных шахт, очень похоже на то, что я испытал на севере Англии, — а затем тот факт, что люди считают основных политиков больше не обращая на них внимания.И это благодатная почва для политической поляризации, для партийной политики. Мы видели это снова и снова в исторические периоды как в Соединенных Штатах, так и в Европе. И мы видим, что президент Трамп в основном появился на фоне этого в 2016 году.

И, конечно же, мы видели, что раскол в Соединенных Штатах стал еще более глубоким, потому что президент Трамп был президентом, вызывающим невероятные разногласия. Но именно в этот момент в 2021 году мы столкнемся с еще большим кризисом, чем раньше.У нас были люди, штурмующие Капитолий — я говорю с вами только, вы знаете, в паре кварталов от здания Капитолия в Вашингтоне, округ Колумбия, — 6 января. Я думаю, что это подчеркивает, вы знаете, только глубину до что наша политика упала за последние несколько лет. Именно в такой среде родился Владимир Путин в России.

ГРОСС: В путинской России, если вы решительно противостоите ему, угрожая собственной власти Путина, вас могут отравить. Мы это видели.Вы боитесь, что Америка дойдет до того момента, когда они будут отравлять ваших врагов?

ХИЛЛ: Ну, может быть, не отравить врагов, но есть много людей, которые угрожают насилием своим врагам. Я имею в виду, подумайте о том, что мы видели 6 января и, вы знаете, что мы видели вокруг этого. Кто-то закладывал самодельные бомбы вокруг Капитолия. У нас уже были люди, которые были оппозиционерами и выступали против того, чтобы президент Трамп послал в их дома самодельные бомбы.В Интернете есть люди, которые угрожают насилием людям. У нас бродят вооруженные ополченцы. У нас уже было насилие, так что да. Возможно, мы не травим людей, но общество уже подготовлено к насилию против людей, которых они видят в оппозиции. Так что я думаю, что в этом нет никаких сомнений, и никто не должен быть наивным в отношении перспектив того, что может произойти в Соединенных Штатах, где, как вы знаете, мы все знаем статистику владения оружием. И мы уже видели, как людей убивают на улицах во время протестов Black Lives Matters в Кеноша, штат Висконсин.Вы знаете, например, что это недалеко от того места, где живут некоторые члены моей семьи в Соединенных Штатах.

Вы знаете, мы можем продолжать и продолжать — и то, что мы видели в Шарлоттсвилле, штат Вирджиния. Соединенные Штаты здесь балансируют на грани насилия. Думаю, мы уже находимся в состоянии холодной гражданской войны. Я не говорю это, знаете ли, чтобы быть паникером, потому что я думаю, вы знаете, все тревоги срабатывают, вы знаете, на всех фронтах. Я не единственный, кто идет и говорит это. Наша демократия находится в серьезной опасности.И я приехал в эту страну как иммигрант. Самым гордым моментом в моей жизни было то, что я стал гражданином Америки в 2002 году. Тогда я принес присягу стране. Сдал тест на гражданство. Я верю в эту страну. И за 30 с лишним лет, что я здесь с 1989 года, я видел, как страна постепенно становилась все мрачнее. И теперь у нас есть шанс все исправить. Но если мы не пойдем на это, мы идем по автократическому пути, который мы видели в других странах.

GROSS: Фиона Хилл, большое спасибо за разговор с нами.

ХИЛЛ: О, большое спасибо, Терри. Для меня большая честь быть с вами сегодня.

GROSS: Новая книга Фионы Хилл называется «Здесь нет ничего для вас».

Завтра в эфире FRESH AIR мы поговорим о жизни в Афганистане сегодня, когда у власти находятся талибы. Моим гостем будет журналист Наджибулла Кураиши, который присоединится к нам из Кабула, где он разговаривал с талибами и людьми, которые опасаются, что они станут жертвами талибов. Он также разговаривал с боевиками ИГИЛ.Он является корреспондентом нового документального фильма канала PBS «Frontline» о захвате власти талибами и растущей угрозе со стороны «Аль-Каиды» и ИГИЛ. Надеюсь, ты к нам присоединишься.

(ЗВУК «КАЛИПСО МАЛЕНЬКИЙ» АБДУЛЛЫ ИБРАИМА)

GROSS: Исполнительный продюсер FRESH AIR — Дэнни Миллер. Сегодня наш старший продюсер — Сэм Бригер. Наш технический директор и инженер — Одри Бентам. Наши интервью и обзоры подготовлены и отредактированы Эми Салит, Филлис Майерс, Роберта Шоррок, Лорен Крензель, Хайди Саман, Тереза ​​Мэдден, Энн Мари Балдонадо, Сет Келли, Кайла Латтимор и Джоэл Вольфрам.Наш продюсер цифровых медиа — Молли Сиви-Неспер. Теа Чалонер поставила сегодняшнее шоу. Я Терри Гросс.

(ЗВУК «КАЛИПСО МЛАДШЕГО» АБДУЛЛЫ ИБРАГИМА) Расшифровка стенограммы предоставлена ​​NPR, авторское право NPR.

Обзор: «Is This A Room» сводится к тревожной истине

Люди обычно не ходят на бродвейские шоу, ожидая, что их охватит тревога. Но трудно смотреть документальную драму «Is This A Room», не почувствовав немного напряжения.

Пьеса представляет собой реконструкцию первоначального допроса ФБР Reality Winner, ветерана ВВС, который был заключен в тюрьму за утечку секретной информации о попытках России манипулировать выборами 2016 года.Информация была опубликована The Intercept, и Winner позже признал себя виновным по одному пункту обвинения в передаче информации национальной обороны.

В пьесе, задуманной и поставленной с лазерной точностью Тиной Саттер, в качестве диалога используется стенограмма допроса — нет никаких попыток усилить драму путем редактирования или переписывания встречи. Тем не менее, трудно не почувствовать врожденную, вызывающую извилистость симпатию к Виннер, которую ярко разыгрывает Эмили Дэвис, когда она сталкивается с потоками вопросов от трех агентов ФБР.

С ярким освещением (Томас Данн) и декорациями без декораций (Паркер Лутц), резкое, даже строго прямолинейное изображение молодой женщины, переживающей, должно быть, мучительное испытание, просто пугает, как бы вы ни были Действия победителя. Мы почти как будто неудобно втиснулись в ее высокие кроссовки. Это тревожное чувство, и действительно, «Is This A Room» — тревожная пьеса, которую Бродвей определенно мог бы использовать в большей степени.

Большая часть эффективности пьесы проистекает из совершенно естественной, но совершенно экстраординарной игры Дэвис, за которую она выиграла премию Оби и премию Люсиль Лортель за постановку Off Broadway в Vineyard Theater.Дэвис имеет определенное сходство с Виннером, но это случайно. Такую тихую силу ей придает манера, в которой она передает изменчивые и противоречивые эмоции персонажа, а также стремительный ум, скрывающийся за безмятежной внешностью, в ходе допроса.

Когда она возвращается домой из продуктового магазина и обнаруживает у своего дома пару агентов ФБР, Реальность реагирует сухо, излучая то, что кажется естественной невинностью и дружелюбием. «Боже мой», — отвечает она, когда ей сообщают, что агенты расследуют «возможное неправильное обращение с секретной информацией.(Кто в наши дни говорит: «О боже мой»?)

Изначально, и это почти комично, их обсуждение сосредоточено на довольно обыденных вещах: что делать с продуктами? Кого или что может быть в доме, агенты будут искать? Люди? Никто. Пушки? Несколько. Кошка, которую им заверяет Реальность, забегает под кровать. Также собака-спасатель, которая не слишком любит мужчин. После того, как собаку благополучно поместили на задний двор — в один из немногих светлых моментов пьесы, мы видим, как по сцене тащат чучело — агентов, Гаррика (Пит Симпсон) и Тейлора (Уилл Коббс), к которым иногда присоединяется третий. , неназванный агент-мужчина (Бекка Блэквелл), начинают кружить вокруг взрывоопасной темы — и кружить вокруг самой Реальности.

Она почти отчаянно вежлива, отвечая на их вопросы с нетерпеливой добротой, ну, в общем, дружелюбным к мужчинам щенком. «Я хочу, чтобы это было как можно проще для вас, ребята», — заискивающе говорит она. Тем не менее, Дэвис тонко проясняет, что такое отношение скрывает растущее беспокойство и ощущение того, что эти мужчины внезапно взяли под свой контроль ее жизнь.

Отрицание Reality их обвинений, которые сначала носят общий, затем конкретный характер, становятся все более неуверенными, но даже тогда Дэвис подчеркивает инстинктивное желание Reality сделать что-нибудь, чтобы успокоить этих людей.И все же она никогда не впадает в истерику и не издает видимых признаков страха, даже когда агенты набрасываются на нее с почти угрожающей физической силой, делая эту безобидную на вид молодую женщину похожей на животное, запертое в клетке. Постановка включает в себя небольшую редакционную редакцию со стороны Саттера, но она, несомненно, усиливает драматическую интенсивность пьесы, более тесно втягивая нас в ужасающий вихрь того, на что, должно быть, были похожи переживания Реальности.

Тем не менее, Is This A Room не достигает 10 баллов по драматической шкале интенсивности.Театрологи должны знать, что их ждет: пьеса, которая всего за 65 минут никогда не отклоняется от банального диалога, полна остановок, начала и случайных слов или поднимается до чего-либо, напоминающего открытый конфликт. Но в этом, как это ни парадоксально, его сила: дело не в истерике; представление небольшого, но тревожного кусочка истории настолько правдиво, насколько это возможно.

Ибо пьеса неявно ставит под сомнение методы и мораль ФБР. В то время как Симпсон наполнил своего агента Гаррика почти простонародным, даже отцовским дружелюбием, а Коббс наполнил его такой же добродушной манерой, которая постепенно становится все холоднее, можно задаться вопросом, не является ли допрашивание молодой женщины тремя агентами-мужчинами старшего возраста намеренно агрессивным, сексистским методом. получения информации.

И то, что отредактировано из протокола допроса, тоже вызывает тревожные вопросы. Всякий раз, когда персонаж говорит об особенностях обвинений, диалог в пьесе останавливается, и раздается короткий металлический звук. Если вы войдете, не зная истории Виннер, вы не заметите, что, отправляя документ репортеру, она пыталась пролить свет на нарушения правил на выборах 2016 года — по сути, патриотический акт.

Один из парадоксов пьесы — или, может быть, истории — то, что последующие правительственные расследования подтвердят правду, которую она пыталась раскрыть.И, вероятно, не случайно, что Виннер был первым «виновным в утечке информации», привлеченным к ответственности администрацией Трампа; Трамп бесконечно ругал идею о том, что Россия каким-то образом ему помогла.

Но самый запоминающийся аспект пьесы — это поведение самой Реальности, столь грациозно изображенное Дэвисом. Даже несмотря на то, что стены, кажется, приближаются к ней, и она в конце концов признает обвинения, она сохраняет — и Дэвис излучает — почти сверхъестественное спокойствие, стойкость и простую человечность.Единственный раз, когда она проявляет хотя бы намек на явные эмоции, — это когда она понимает, что, возможно, скоро не вернется домой, и говорит, что ее единственное беспокойство — это «моя способность сохранить этих двух животных в живых». Это острый момент в пьесе, в которой их строго избегают как по содержанию, так и по стилю.

Ответ агента Тейлора на первый взгляд симпатичный, но также пугающий. «Обещаю, мы не собираемся бросать этих животных», — говорит он. Происходит еще одна мрачная ирония: кажется, они больше заботятся о благополучии домашних животных Реальности, чем о самой женщине.

«Is This A Room» открылась в театре-лицее 11 октября 2021 года.

Фото отзыва: Чад Батька.

Креатив: придумал Тина Саттер; Оригинальная музыка Санаэ Ямады; Режиссер Тина Саттер; Живописный дизайн Паркера Лутца; Художник по костюмам Энвера Чакарташа; Художник по свету Томас Данн; Звуковой дизайн Ли Кинни и Санаэ Ямада; Дизайн кукол Аманды Вильялобос.

Продюсеры: Дори Беринштейн, Салли Хоршоу, Мэтт Росс, Уна Джекман и Джей Аликс, Элизабет Армстронг, Джейн Дубин, Horchow Family Productions, Томас Кейл, Коринн Невинни и Виктория Невинни, Plate Spinner Productions, Билл Прейди, Rocco Productions, Крейг Бальзам , Randy Best / Diamond Dog Entertainment, Gould Family / David Lyons, Richard Phillips / ZKM Media, The Shubert Organization и Vineyard Theater.

No related posts.