Рисунки географические: Рисунок по географии для учеников 5 класса. Легкие срисовки.

Содержание

Рисунок на тему география (65 фото) » Рисунки для срисовки и не только

классный сборник рисунков на тему для срисовки

Эмблемы по географии


География иллюстрация


Рисунки на тему путешествие


Рисунки по географии


Рисунки на тему неография


Рисунки на тему неография


Эмблема географии


Предметы связанные с географией


География рисунок


Школьный предмет география


География предмет


Глобус мультяшный


Рисунки на географическую тему


Атрибуты путешественника


Географическая эмблема


Географическая эмблема


Эмблема географии


Стенгазета по географии


Глобус рисунок


Географические предметы


Красивые рисунки на тему география


Глобус для детей


Наука иллюстрация


Путешествия зарисовки


Рисунок глобуса для срисовки


Школьный предмет география


География иллюстрация


Рисунки на школьную тему


География исследования


Изучение географии


Глобус черно белый


Путешествие иллюстрация


Школьный предмет история


Смайлик Глобус


Символ географии


Компас рисунок


Глобус карандашом


Веселая география


День географа


Географические зарисовки


Экзамен по географии


Рисунок на тему география карандашом


Эмблема географии


Эмблема урока географии


Глобус раскраска для детей


Географическая эмблема


Эмблема географии


Глобус для детей


Карта сокровищ


География предмет


Мир рисунок


География туризма


Школьный предмет география


География предмет


Путешествие по планете земля


География рисунок


Глобус мультяшные


Зарисовать внутреннее строение земли


География глазами детей


Рисунки по географии


Глобус на белом фоне


Планета земля рисунок


География предмет


Наша Планета рисунок

Рисунок на тему география

Рисунки по географии


Рисунок на тему география


География предмет


Глобус карта


Фон география


Глобус для детей


География клипарт на прозрачном фоне


Глобус детский рисунок


Глобус рисунок для детей


Земля рисунок


Нарисовать Глобус


География для детей


Рисование Глобус с рукой


Путешествие иллюстрация


Нарисовать Глобус


Глобус картинка раскраска


Нарисовать Глобус


Глобус для раскрашивания


Школьный предмет география


Натюрморт на тему географии


Рисунки на тему неография


Конкурс рисунков физика вокруг нас


Глобус раскраска для детей


География плакат


Глобус трафарет для вырезания


Карта сокровищ для малышей


Глобус для детей


Глобус раскраска для детей


Земля в руках раскраска


Глобус детский рисунок


География рисунок


Рисунки связанные с географией


Раскраски на школьную тему


Мир глазами детей


Плакат на экологическую тематику


Глобус для раскрашивания


Земля глазами детей


Россия Родина моя рисунок


Рисунок на тему экология


Рисование на тему путешествие


Эмблема кабинета географии


Географические раскраски для детей


Географические изображения


Плакат на тему путешествие


Символ географии


Разукрашки на тему школа


Глобус раскраска


Рисунок на тему география карандашом


Рисунок на экологическую тему


География карандашом


Маленькие рисунки для географии


Глобус раскрашенный


Веселая география для детей


Мир глазами детей


Рисунок на тему будущее


Путешествие иллюстрация


География предмет


Путешествие по планете земля


Символ истории


Путешествие по планете земля


Экология для детей дошкольного возраста


Дружная Страна


Векторное изображение глобуса


Будущее планеты в наших руках


Школьный предмет география


Компас нарисованный на карте


Строение земли раскраска


Фернандо Висенте географические картины


Глобус в руках


Рисование на тему вода


Экологический плакат


Учитель географии рисунок


Фон для презентации по географии


Предметы географии вектор


Рисование Планета земля


Раскраска школьный Глобус


Детский атлас мир и человек


Планета земля акварелью


Карта мира для раскрашивания


Плакат Защитим свою планету


Экологический плакат


Географ символ


Мальчик с глобусом иллюстрация

Рисунки на географическую тему

География предмет


Рисунок на тему география


География предмет


Фон география


Фон география


Земля рисунок


Географические исследования


Глобус карандашом


Графический Глобус


Глобус для детей


Глобус мультяшный


Земля глазами детей


Карта сокровищ для детей


Путешествия зарисовки


Экология рисунок


Рисование Глобус с рукой


Символ науки география


Будущее планеты в наших руках


Земной шар акварель


Старинные морские карты


Экология рисунки детей


Рисунок на тему экология


Географические символы фон


Россия Родина моя рисунок


Натюрморт на тему географии


Рисунок на экологическую тему


Глобус раскраска


Карта мира


Энергетика будущего глазами детей


Экологический плакат


Плакат на экологическую тематику


Фернандо Висенте атлас


Географический портрет


Карты для рисования


Зелёная Планета глазами детей


Рисунок космос карандашом красивый


Рисование на тему Планета земля


Портрет графическими материалами


Рисунки на научную тему


Пейзаж карандашом


Горный пейзаж карандашом


Живопись карандашом


Эскизы рисунков природы


Рисунок на тему компас

Типы географических рисунков — Libtime

  1. Главная
  2. Рисование
  3. Типы географических рисунков
libre 9317

Рисунок — это изображение предмета (или ряда предметов), сделанное карандашом, пером, углем или акварелью. Учимся изображать географический рисунок

На первых шагах освоения рисования для географических целей мы будем говорить только о рисовании карандашом и пером. Рисунки по своему характеру очень разнообразны. Типы географических рисунков насчитывают три основных типа.

Типы географических рисунков

  1. Законченный рисунок.
  2. Набросок.
  3. Схематические рисунки.

Законченный рисунок

Первый тип — это рисунок, который точно, достаточно полно и ясно передает характер изображаемого предмета. Чаще всего это рисунок законченный, т. е. такой, в котором «сказано» все, что хотел сказать автор.

Набросок

Ко второму типу географических рисунков мы относим наброски. Набросок — это быстро сделанный и как бы незаконченный рисунок, в котором намечены только важнейшие черты изображаемого предмета.

В наброске не бывает нужной точности; тем не менее ой все же дает представление о расположении предметов и общем их характере. Географу во время путешествий очень часто приходится прибегать к наброскам.

Схематические рисунки

К третьему типу мы относим самые различные

схематические рисунки или просто схемы. Под схемами изображение какого-либо подразумевают упрощенное, предмета (или целой группы предметов) без выделения деталей.

Подобные схемы могут существовать как самостоятельный, упрощенный, но достаточно характерный рисунок, например схематический профиль горы, морской волны, геологический разрез (рис. 10 и 11). Схематический разрез горы Гуниб (Дагестан) Профиль волны при сильном ветре Этим же словом «схема» мы будем называть и те первые наметки рисунков, которые нам предстоит делать. Так, например, если нам требуется нарисовать вид гор, изображенных на нижнем рисунке, то мы должны прежде всего наметить расположение и размеры крупных предметов (горы, скалы, деревья) и дать очень упрощенные их очертания (нижняя часть).

Это и будет схема строящегося нами рисунка. Убедившись в правильности построенной схемы, приступаем к изображению деталей. Следовательно, и в данном случае схема является упрощенным изображением, которое в дальнейшем должно превратиться в рисунок.

Инструменты для рисования

Рисунки, как уже говорилось, выполняются различными способами: карандашом, пером, углем и т. д. Для наших целей всего важнее рисунки карандашом или пером, на которых мы и остановимся. Географу, особенно при условиях полевой работы, чаще всего приходится пользоваться карандашом.

Карандаш легко скользит по бумаге и позволяет делать линии различного тона (от самых слабых, едва заметных, и до самых ярких) и различной толщины. Карандашную линию можно растереть пальцами или ватой, и у вас получится более ровная красивая поверхность. Однако начинающему следует избегать этого растирания.

Для начала нужны четкость и определенность в каждой линии, каждом штрихе. Только в редких случаях, например при изображении неба, облаков, больших поверхностей воды, иногда бывает удобнее пользоваться и растиранием. Но к этому мы перейдем значительно позже. Наконец, карандашные линии, если они не очень жирны, можно стирать резинкой. Пером рисовать труднее.

Перо для рисования дает линии одинакового тона. Правда, утолщая или утончая линию, мы можем получать различный характер линий, однако это дело до вольно трудное. Сложно здесь и то, что линия, проведенная пером, не стирается и исправить ее уже нельзя.

Следовательно, пером можно рисовать только в том случае, когда рука и глаз рисовальщика достаточно тренированы, т. е. приобрели определенную уверенность и твердость. Из сказанного ясно, что в начале рисования нам придется пользоваться карандашом. Это интересно: Зачем нужно рисование, Рисование и география

Рейтинг: 5/5 — 2 голосов

%d0%b3%d0%b5%d0%be%d0%b3%d1%80%d0%b0%d1%84%d0%b8%d1%8f PNG рисунок, картинки и пнг прозрачный для бесплатной загрузки

  • Мемфис дизайн геометрические фигуры узоры мода 80 90 х годов

    4167*4167

  • green environmental protection pattern garbage can be recycled green clean

    2000*2000

  • 80 основных форм силуэта

    5000*5000

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • мемфис бесшовной схеме 80s 90 все стили

    4167*4167

  • 80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

    4083*4083

  • 80 е брызги краски дизайн текста

    1200*1200

  • Мемфис шаблон 80 х 90 х годов на белом фоне векторная иллюстрация

    4167*4167

  • скейтборд в неоновых цветах 80 х

    1200*1200

  • Элементы рок н ролла 80 х

    1200*1200

  • blue series frame color can be changed text box streamer

    1024*1369

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • Мемфис шаблон 80 х 90 х годов стилей фона векторные иллюстрации

    4167*4167

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • 80 летия золотой шар векторный дизайн шаблона иллюстрация

    4083*4083

  • Ретро мода неоновый эффект 80 х тема художественное слово

    1200*1200

  • 80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

    4083*4083

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • Мемфис бесшовные модели 80 х 90 х стилей

    4167*4167

  • 80 лет юбилей красный шар вектор шаблон дизайн иллюстрация

    4167*4167

  • непрерывный рисунок одной линии старого телефона винтаж 80 х 90 х годов стиль вектор ретро дизайн минимализм с цветом

    3967*3967

  • be careful to slip fall warning sign carefully

    2500*2775

  • 3d номер 80 золотая роскошь

    5000*5000

  • Ретро трехмерный цветной градиент 80 х арт дизайн

    1200*1200

  • Модный стиль ретро 80 х годов дискотека тема искусства слово

    1200*1200

  • Ностальгическая ретро лента 80 х клипарт

    1200*1200

  • мега распродажа 80

    1200*1200

  • витамин b5 пантотеновая кислота вектор витамин золото масло таблетки значок органический витамин золото таблетки значок капсула золотое вещество для красоты косметическая реклама дизайн комплекс с химической формулой иллюстрации

    5000*5000

  • 80 летняя лента годовщина

    5000*3000

  • ретро стиль 80 х годов диско дизайн неон плакат

    5556*5556

  • break split orange be

    2000*2000

  • chinese wind distant mountain pine tree chinese style pine tree chinese style poster can be combined

    3600*2475

  • номер 80 3d рендеринг

    2000*2000

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • 80 летия векторный дизайн шаблона иллюстрация

    4083*4083

  • have electricity prohibit be careful be

    2000*2000

  • prohibited use mobile phone illustration can not be used

    2048*2048

  • black key that can be hung on the body car key key

    2000*2000

  • в эти выходные только мега продажи баннер скидки до 80 с

    10418*10418

  • скачать букву т серебро 80 ​​х

    1200*1200

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • Модель буквы м в стиле 80 х

    1200*1200

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • скидки до 80 векторный дизайн шаблона иллюстрация

    4083*4083

  • 80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

    4083*4083

  • Рождество 80 х годов ретро пиксель

    9449*5315

  • 80 летия векторный дизайн шаблона иллюстрация

    4083*4083

  • винтаж 80s 90s зеленой энергии моды мультфильм пример комплекс

    800*800

  • Ретро ТВ игра 80 х годов в стиле арт дизайн

    1200*1200

  • Географфити | Русское географическое общество

    С 2016 года Русское географическое общество размещает тематические рисунки в городах нашей страны. 

    Так, в Москве, на углу Арбата и Серебряного переулка, появилось изображение полярной совы с острова Врангеля, созданное по мотивам фотографии Сергея Горшкова.

    Затем стену дома на Славянской площади, 4/2, украсил большой портрет великого русского путешественника и антрополога Николая Миклухо-Маклая.

    В марте 2017 года при поддержке Московского метрополитена в столице появились два новых географфити: на стене  у входа в метро «Третьяковская»  и «Китай-город». 

    Основой одного из рисунков стала работа «Маленький варг», победившая в первом фотоконкурсе РГО «Самая красивая страна» в номинации «Народы России». Это изображение мальчика и его верного друга – ручного сокола-сапсана. Снимок был сделан на Тазовском полуострове, автор фотографии – Александр Романов. 

    Второй рисунок создан по мотивам фотографии Сергея Горшкова. Это песец, которого знаменитый фотограф дикой природы запечатлел на острове Врангеля.  

    Осенью 2017 года в Чите и в Улан-Удэ появились настенные рисунки, посвящённые знаменитому путешественнику Гомбожабу Цыбикову, а в Смоленске – граффити с изображением снежного барса.

    В 2018 году Камчатское краевое отделение РГО присоединилось к проекту, разместив портрет великого русского путешественника, исследователя Сибири и Камчатки Степана Крашенинникова и его знаменитый девиз: «Знать свое Отечество во всех его пределах» на здании Камчатской краевой библиотеки в  Петропавловске-Камчатском.

    В 2019 году в Москве на улице Удальцова появились изображения трёх учёных-географов – Михаила Певцова, Петра Семёнова-Тян-Шанского и Александра Воейкова. В Басманном районе столицы художники нарисовали граффити-портрет Николая Пржевальского. А на доме по улице Знаменка РГО разместило граффити, посвящённые 200-летнему юбилею открытия Антарктиды и 250-летию со дня рождения адмирала Ивана Крузенштерна.

    Географический язык — причины появления, при каких заболеваниях возникает, диагностика и способы лечения

    ВАЖНО!

    Информацию из данного раздела нельзя использовать для самодиагностики и самолечения. В случае боли или иного обострения заболевания диагностические исследования должен назначать только лечащий врач. Для постановки диагноза и правильного назначения лечения следует обращаться к Вашему лечащему врачу.

    Географический язык: причины появления, при каких заболеваниях возникает, диагностика и способы лечения.

    Определение

    Географический язык (десквамативный глоссит, эксфолиативный глоссит, доброкачественный мигрирующий глоссит) – это состояние, при котором нарушается питание слизистой оболочки языка, в результате чего происходит отторжение участков эпителия.

    В его основе лежат воспалительные, аллергические процессы и нарушения в работе вегетативной нервной системы. Язык покрывается пятнами ярко-красного цвета, окруженными белым ободком. Иногда пациента беспокоит жжение, пощипывание, язык реагирует на острое, горячее, пряное, могут наблюдаться расстройства вкусового восприятия.

    Пятна могут инфицироваться, что приводит к появлению трещин, боли, ухудшению общего самочувствия.

    Язык – орган, который участвует в жевании и глотании пищи, определении вкуса, слюноотделении, а также формировании звуков речи.

    В строении языка выделяют кончик, тело и корень, а также верхнюю (спинка), нижнюю и боковые поверхности.

    На задней трети языка находятся язычная миндалина и мелкие слюнные железы, а на верхней и боковых поверхностях тела и кончика языка расположены сосочки.

    Выделяют пять типов сосочков:

    • нитевидные, самые маленькие и многочисленные, рассредоточены по всей верхней поверхности языка. Отвечают за осязание, благодаря сцеплению с ними пища удерживается на языке. Покрыты ороговевшим эпителием, именно они отвечают за «обложенный» налетом язык, и именно в них отторгается часть эпителия, что характерно для географического языка;
    • конусовидные, похожие по форме и строению на нитевидные и расположенные аналогично. Они воспринимают механическое раздражение и чувствуют боль, температуру и прикосновения;
    • грибовидные, возвышаются над слизистой оболочкой в виде шляпок, в центральной части спинки они отсутствуют. Это вкусовые рецепторы, с помощью которых мы воспринимаем сладкий и соленый вкус пищи;
    • желобовидные сосочки самые крупные и расположены между корнем и телом языка в виде римской цифры V. Их число варьирует от 7 до 12. Это вкусовые рецепторы, воспринимающие горькую пищу;
    • листовидные сосочки находятся на боковых поверхностях языка и в задней части тела языка, перед желобовидными сосочками. Их назначение – определять кислое и соленое.

    Разновидности географического языка

    Выделяют несколько клинических форм географического языка:
    • поверхностная — эпителий нитевидных сосочков отторгается, на верхней и боковых поверхностях языка появляются хорошо отграниченные красные пятна или полосы, окруженные неизмененной тканью. Пациент может отмечать зуд и жжение языка;
    • гиперпластическая — нитевидные сосочки утолщаются, что сопровождается возникновением участков с плотным белым, желтым, серым или темным налетом и ощущением инородного тела;
    • лихеноидная — нитевидные сосочки группируются вокруг участков с отторгнутым эпителием, очаги мигрируют по поверхности языка. Пациент может отмечать жжение.
    Географический язык в половине случаев сочетается со складчатым языком, что чаcто приводит к присоединению инфекции.

    Возможные причины географического языка

    Причины появления географического языка недостаточно изучены, но отмечена связь с инфекционными заболеваниями, аллергией, болезнями органов желудочно-кишечного тракта, печени, поджелудочной железы, эндокринными нарушениями (возникает у женщин в постменопаузе) и нарушениями обмена веществ, аутоиммунными заболеваниями. Предполагают недостаток различных витаминов.

    На развитие заболевания влияет состав микрофлоры полости рта, наличие во рту металлоконструкций, используемых при протезировании.

    Заболевания, приводящие к возникновению географического языка

    Географический язык может возникнуть на фоне гриппа, скарлатины, брюшного тифа, а также гастрита (воспаления слизистой оболочки желудка), гастродуоденита (воспаления слизистой желудка и двенадцатиперстной кишки), язвенной болезни желудка и двенадцатиперстной кишки, синдрома сниженного всасывания питательных веществ в кишечнике.

    У детей часто вместе с географическим языком выявляют мокнущий (экссудативный) диатез и гельминтозы.

    К каким врачам обращаться при географическом языке

    Сначала следует обратиться к терапевту или врачу общей практики, а также к стоматологу. Если болен ребенок, то к педиатру. При дальнейшем обследовании может потребоваться консультация невролога https://www. invitro. ru/vrachi/nevrolog, аллерголога, гастроэнтеролога, эндокринолога.

    Диагностика и обследования при географическом языке

    Клиническая картина географического языка настолько очевидна, что диагностика зачастую проводится путем сбора жалоб, изучения истории заболевания, визуального осмотра полости рта и языка, пальпации языка и лимфатических узлов.

    А для уточнения причины появления географического языка необходимо пройти индивидуальное комплексное обследование, которое врач может начать с общего анализа крови, биохимического анализа крови, общего анализа мочи и ультразвукового исследования органов брюшной полости.


    Что делать при географическом языке

    При географическом языке следует обратиться к специалисту, который выявить причину его возникновения и назначит правильное лечение.

    На время активного процесса, рекомендуется исключить горячую, холодную, острую, пряную пищу, алкоголь.

    Лечение географического языка

    Лечение географического языка общее, цель – снизить влияние всех факторов, которые могут приводить к появлению симптомов, и предупредить инфицирование.

    Терапию комбинируют с лечением основного заболевания, если таковое имеется.

    Врач может рекомендовать:

    • сбалансированное питание с исключением раздражающей язык пищи;
    • санацию полости рта и восстановление микрофлоры;
    • прием седативных, противоаллергических, обезболивающих, ранозаживляющих и сосудистых препаратов, а также витаминов.
    Источники:

    1. Самостоятельные и симптоматические глосситы в клинике терапевтической стоматологии: Учебное пособие / Под ред. д.м.н., проф. К.Г. Каракова. – Ставрополь: издательско-информационный центр «Фабула», 2012. – 102 с.
    2. Терапевтическая стоматология: Учебник для студентов медицинских вузов / Под ред. Е.В. Боровского. – М.: Медицинское информационное агентство, 2003. – 840 с.

    ВАЖНО!

    Информацию из данного раздела нельзя использовать для самодиагностики и самолечения. В случае боли или иного обострения заболевания диагностические исследования должен назначать только лечащий врач. Для постановки диагноза и правильного назначения лечения следует обращаться к Вашему лечащему врачу.

    Серия географических рисунков

    Является ли география одним из тех предметов, которые вы преподаете просто потому, что должны? Никогда не ожидайте, что ваши ученики будут учиться. Этого не должно быть!

    Представляем: серию географических рисунков!

    Серия рисунков по географии — это простая, но чрезвычайно эффективная учебная программа для обучения детей географии.

    Наконец, с серией географических рисунков вам не придется удивляться:

    • Как вы собираетесь согласовывать историю с географией?
    • Как ты собираешься находить время для географии?
    • Действительно ли ваши ученики изучают географию, прокладывая маршруты и определяя места на карте?

     

    Серия рисунков по географии: решение для преподавания географии

    Как вы собираетесь согласовывать географию с историей?

    Ты не будешь! Ваш ученик будет!

    Иногда мы слишком много думаем и слишком много учим.И когда мы это делаем, мы рискуем лишить наших студентов радости открытия.

    Это одно из многих преимуществ серии географических рисунков. Если школьник выучил наизусть страны Европы и читает о путешествиях Марко Поло, он легко может представить маршрут в уме.

    И когда он увидит маршрут на бумаге, это действительно будет иметь смысл.

    Как ты собираешься находить время для географии?

    В этой книге география и история разделены.Теперь вы можете включить географию в свое расписание, когда это необходимо вашим семьям! Всего за несколько минут в день вы можете заниматься географией в любое время.

    Действительно ли ваши ученики изучают географию, прокладывая маршруты и определяя места?

    Если ваши ученики такие же, как мои, ответ — нет . Студентам не нужно прокладывать маршруты с помощью серии географических рисунков. Они собираются изучать географию, фактически изучая географию. Больше никаких случайных линий, которые ученики забывают, как только убирают карандаши.

    (Вы когда-нибудь задумывались, почему отслеживание маршрута не работает? Это потому, что слишком много деталей дается слишком рано. Как учителя, мы думаем, что детям будет легче, если мы будем учить меньше. Поэтому мы учим кусочкам случайных фактов, не сообщая нашим детям Сначала они создают общую картину. Когда они понимают общую картину, детали легко усваиваются, легко понимаются и легко запоминаются.)

     

    Серия рисунков по географии Учебная цель!

     

    Чтобы помочь учащимся выучить названия и взаимное расположение европейских стран, учащихся просят проиллюстрировать по памяти отдельные страны и их расположение.

    «Вопрос: что, если мои студенты не изучают Европу?»

    Ответ: Нет проблем! Продолжай читать. Рисунок вокруг света: США также доступен!

    Хотя это учебная программа по географии, в которой используется рисунок, это не учебная программа по рисованию. Студенты не должны воссоздавать страны в масштабе. Не ожидается, что они будут идеально воссоздавать формы стран.

    Ожидается, однако, что учащиеся создадут карту, которая продемонстрирует их удивительные новые знания в области географии Европы или США.

     

    «По завершении этой программы у студентов будет

    резко возросшее знание мира».

    Метод рисования географии

    Каждую неделю студенты изучают от одной до четырех новых стран или штатов. При этом они знакомятся с географическими фигурами, отслеживая их, находя на карте и обозначая. Чтобы дать учащимся возможность узнать интересные факты о каждой отдельной стране, их просят заполнить таблицу фактов о стране, документируя население каждой страны, культуры, основные религии, климат и ресурсы.(А если учащиеся изучают Соединенные Штаты, они заполняют таблицу фактов штата.)

     

    Чтобы завершить программу «Географический рисунок», используйте либо бесплатные ресурсы, либо приведенный ниже текст:

    Если вы изучаете европейскую географию,
    Бесплатные онлайн-ресурсы:
    • Всемирная книга фактов       Географическая информация ЦРУ – очень тщательно!
    • Молитва                Религиозный веб-сайт: узнайте о странах мира и молитесь за них
    • Программное обеспечение Sheppard   , содержащее информацию о географии Европы
    или на амазоне.com следующий текст: (Не обязательно, если вы используете один из бесплатных сайтов, указанных выше)

    Если вы изучаете географию США,


    Бесплатные онлайн-ресурсы:
    или следующий текст: (Не обязательно при использовании любого из бесплатных сайтов, указанных выше)

    Расписание серии «Географические рисунки» на неделю

     

    • День 1:       Изучение новой страны или штата.

    Заполните таблицу фактов.

    Найдите и подпишите каждое новое место на пунктирной черно-белой карте.

    Нарисуйте всю Европу или Соединенные Штаты, которые были изучены до сих пор.

    • День 2, 3: Найдите и подпишите каждое новое место на пунктирной черно-белой карте.

    Нарисуйте всю Европу или Соединенные Штаты, изученные до сих пор.

    • День 4:        Перечислите по памяти все места, изученные на данный момент.

    Нарисуйте и продемонстрируйте по памяти Европу или США.

     

    Дополнительные методы запоминания географии:

     

    Предложите учащимся использовать цветные карандаши, чтобы раскрасить и обвести страны на пунктирной черно-белой карте. (Дни 1, 2, 3 или 4.)

    В 1-й день предложите учащимся сделать картинку из рисунка отдельной страны. Это поможет многим студентам запомнить облик страны.

    Упражнения

    — чрезвычайно эффективная практика. Упражнения помогают детям запоминать большие объемы материала за короткий промежуток времени.При выполнении упражнений на время дети часто считают это занятие более сложным и веселым.

    Проведите первые несколько тренировок без таймера. Это поможет вам определить, сколько времени нужно дать учащимся во время упражнений на время.

    Пока ваши ученики учатся рисовать отдельные страны, вы можете обнаружить, что им нужна дополнительная практика. Если да, то обычные старые пластиковые защитные листы и маркеры для сухого стирания — это быстрый, веселый и простой способ дать вашим ученикам больше практики рисования.

    Чтобы использовать защитные листы, поместите работу за день в защитные листы и предложите своим ученикам использовать маркеры для завершения рисунков. Это позволит им с минимальными усилиями быстро рисовать и стирать свои иллюстрации несколько раз, давая им как можно больше практики.

    Если следовать расписанию, представленному на странице vii, вы заметите, что в День 4 учащихся сначала просят перечислить все страны, которые они изучили, прежде чем рисовать их в пустом текстовом поле.

     

    «С серией рисунков по географии студенты учат
    , чтобы запоминать и рисовать большие части мира по памяти!»

     

    Готов посмотреть
    Рисование вокруг света: Европа ?

    Рисование вокруг света: Европа

    Не изучаете Европу?
    Проверьте рисование вокруг света: США!

    Рисование вокруг света: США

     

     

    (Обратите внимание: приведенные выше ссылки на amazon содержат партнерские ссылки.)

     

     

     

     

     

    Этот рисунок свиньи, которому 45 500 лет, является старейшим в мире анималистическим искусством. бородавки на спине и лице. Теперь археологи считают, что эта дородная свинья является самым древним изображением существа, когда-либо обнаруженным где-либо в мире.

    В исследовании, опубликованном на этой неделе в Science Advances, изображение рисунка показывает, что животное явно смотрит на двух других свиней во время ссоры.Очертания двух человеческих рук расположены возле крупа свиньи, а щетинистое пятно в центре микса может намекать на четвертое существо.

    Картина, выполненная мазками красной охры на внутренних стенах пещеры, была обнаружена в декабре 2017 года местным археологом Басраном Бурханом, в настоящее время кандидатом наук. студент австралийского Университета Гриффита. Он возглавил небольшую команду для поиска в пещерах Южного Сулавеси следов древней человеческой деятельности, когда обнаружил новообретенное искусство свиньи в месте, известном как Леанг Тедоннге.

    По словам Адама Брамма, первого автора нового исследования и археолога из австралийского Университета Гриффита, древний рисунок с изображением свиньи может изображать лучшие охотничьи трофеи.

    «Это очень, очень маленькие поросята, но эти древние художники изображали их с такой великолепной упитанностью, что, я думаю, было как-то связано с их интересом к убийству самых больших и самых жирных свиней, которых они могли найти, которые давали самые большие количество мяса и белка», — говорит он.

    Хотя новообретенная картина является старейшим в мире произведением искусства, изображающим фигуру, которая еще не найдена, это не обязательно самое старое произведение искусства.«Это зависит от того, какое определение «искусства» вы используете», — говорит соавтор исследования Максим Обер, археолог из Университета Гриффита. Недавно были обнаружены некоторые поразительно древние проблески творчества, в том числе похожий на хэштег дудл возрастом 73 000 лет из Южной Африки, который некоторые считают самым старым из известных рисунков.

    Но новообретенные рисунки дополняют богатую традицию пещерного искусства, обнаруженную по всей Индонезии. Только на Сулавеси ученые обнаружили изображения примерно в 300 пещерах за последние 70 лет.Сюда входят следующие по старшинству фигуративные наскальные рисунки — виньетка возрастом не менее 44 000 лет, на которой изображены острые ощущения древней охоты, когда гуманоиды ростом от двух до четырех дюймов преследуют свиней и крошечных родственников водяных буйволов.

    Наскальный рисунок может изображать сцену взаимодействия нескольких свиней. Но эрозия смыла большую часть тел двух, а возможно, и трех существ, что затрудняет точное определение того, что было изображено на исходном изображении.

    АА Октавиана

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права.Несанкционированное использование запрещено.

    Масса открытий в Индонезии начала менять представление ученых о том, когда, где и как полетели первые искры человеческого творчества, говорит Обер, отворачиваясь от «европоцентричного взгляда на мир», согласно которому сложная живопись началась только тогда, когда люди прибыли в Европу.

    Ранние проблески искусства

    Чтобы определить, когда была создана большая картина свиньи, международная группа исследователей использовала радиоактивный уран, который естественным образом образуется в известняке.По мере того как вода просачивается через пещеру, она растворяет кусочки известняка и содержащегося в нем урана, откладывая их тонкими слоями вдоль стен пещеры. Поскольку уран распадается на торий с известной скоростью, ученые могут оценить минимальный возраст искусства, проанализировав относительные количества этих двух элементов.

    Исследователи использовали маленькое долото, чтобы удалить узловатую группу минералов, отложившуюся на задней ноге наиболее полной фигурки свиньи для уран-ториевого датирования, и результаты показали, что картине не менее 45 500 лет.Также возможно, что картины еще старше, поскольку этот метод датирует только месторождения полезных ископаемых поверх произведений искусства, а не саму картину.

    Без дополнительной датировки других элементов сцены авторы пока не могут подтвердить, была ли вся фреска создана сразу. Одна из частичных свиней сделана из двух пигментов разных цветов, что, как отмечают авторы, может отражать несколько периодов живописи.

    Соавтор исследования Адхи Агус Октавиана, научный сотрудник Pusat Penelitian Arkeologi National в Джакарте, Индонезия, говорит, что обрел новое уважение к древним художникам, когда он в цифровом виде проследил фотографии фигур для исследования.

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

    Left :

    Leang Tedongnge, пещера, где была найдена самая древняя картина свиньи, находится на краю пышной долины, окруженной высокими скалами.

    Справа :

    Ученые обнаружили произведение искусства на задней стене пещеры, расположенное высоко над землей.

    «Я думаю, это невероятно. Я думаю, они точно знали, как использовать инструменты для рисования, как управлять композицией панно», — говорит Октавиана, которая также является кандидатом технических наук.D. студент Университета Гриффита.

    Такие ранние проблески искусства отражают жизненно важный сдвиг в том, как наши древние предки взаимодействовали с окружающей средой и окружающим ландшафтом, говорит Эйприл Ноуэлл, палеолитический археолог из Университета Виктории в Британской Колумбии, которая не была частью исследовательской группы. «Они наполняют свое место смыслом, значением, может быть, символическим измерением», — говорит она.

    Новое исследование Science Advances также документирует возраст другой картины свиньи в соседней пещере — Leang Balangajia 1 — обнаруженной командой во время экспедиции 2018 года и датированной как минимум 32 000 лет назад.А возраст человеческой деятельности на острове Сулавеси ранее был подтвержден наличием инструментов, использовавшихся для обработки охры на близлежащем участке Леанг Булу Бетту, погребенных в слоях отложений, возраст которых составляет не менее 40 000 лет.

    «Возможно, они использовали этот пигмент для создания наскального рисунка, но нам не удалось установить прямую связь между [инструментами] и самим наскальным рисунком», — говорит Брамм. Тем не менее, учитывая количество наскальных рисунков того же возраста в регионе, Брамм считает, что связь возможна.

    Изменение разговоров

    До недавнего времени большая часть научных дискуссий о сложных наскальных рисунках была сосредоточена на Европе. Зверинцам, которые бегают по стенам пещеры Шове-Пон-д’Арк на юге Франции, около 36 000 лет. Стадо бизонов, танцующих на потолке Альтамиры на севере Испании, относится к тому же периоду. А толпа протянутых рук и красные диски испанской пещеры Кастильо насчитывают более 40 800 лет.

    Но в 2014 году команда, в которую входили Обер и Брамм, перевернула сценарий, объявив об открытии на Сулавеси наскальных рисунков, которым не менее 39 900 лет. До этого предполагалось, что произведениям искусства не более 12 000 лет.

    «Это действительно разрушает представление о том, что Европа является завершающей школой человеческой эволюции», — говорит Ноуэлл. Хотя новообретенное существо всего на чуть-чуть старше предыдущего рекордсмена, его открытие добавляет еще больше глубины искусству региона.

    «Некоторые люди могут сказать, что это просто еще одна свинья», — говорит Ноуэлл. «Но дело не в этом, это действительно говорит о более значительных устойчивых изменениях в поведении».

    Растущее число открытий в Индонезии предполагает возможность независимого развития сложного искусства в Европе и Азии, говорит Обер. Или, возможно, у людей уже была способность создавать такие произведения искусства, когда они вышли из Африки, «и теперь мы начинаем находить его следы, куда бы они ни пошли.”

    Эпоха вновь обретенного искусства также начинает заполнять 20 000-летнее белое пятно в археологических записях, когда древние люди прыгали с островов через территорию нынешней Индонезии в Австралию. Недавние раскопки в северной Австралии показали присутствие современных людей по крайней мере 65 000 лет назад, в то время как свидетельства человеческой деятельности в Индонезии, по-видимому, начались 20 тысячелетий спустя.

    Однако даже с новой находкой остается хронологическая пустота. Нет причин думать, что жители Сулавеси внезапно начали рисовать около 45 000 лет назад, говорит Обер, добавляя, что более старые произведения искусства, вероятно, все еще существуют.

    Одно можно сказать наверняка, говорит Брамм: нас ждут еще сюрпризы. «Это просто показывает, сколько произведений искусства ждут, чтобы их нашли на этом острове, — говорит он. — Они прячутся у всех на виду».

    В пещере Борнео найден самый старый в мире рисунок животного Восточный Калимантан в Индонезии, на острове Борнео. Эти соборы из природного известняка, задрапированные каменными плитами и веретенами, демонстрируют геологию в лучшем виде. Но в обнажениях скрыто нечто еще более впечатляющее: обширная древняя галерея пещерного искусства.

    Сотни рук взмахивают очертаниями с потолка, растопырив пальцы внутри вспышек красно-оранжевой краски. Теперь обновленный анализ стен пещеры показывает, что эти изображения являются одними из самых ранних следов человеческого творчества, датируемых от 52 000 до 40 000 лет назад. Это делает наскальные рисунки на десятки тысяч лет старше, чем считалось ранее.

    Но это не единственный секрет в обширной лабиринтной системе.

    В пещере под названием Лубанг Джериджи Салех на стене нарисовано трио круглых существ, похожих на коров, самое большое из которых достигает семи футов в поперечнике.Новый анализ датировки предполагает, что этим изображениям не менее 40 000 лет, что принесло им звание самых ранних фигуративных наскальных рисунков, которые когда-либо были найдены. Работа опережает предыдущего обладателя титула — дородную бабирусу, или «свинью-оленя», из Сулавеси, Индонезия, — всего на несколько тысяч лет.

    Минимальный возраст 40 000 лет, трио похожих на коров существ, представленных здесь на составном изображении, считается самым древним из когда-либо найденных фигуративных произведений искусства.

    Фотография Люка-Анри Фажа

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права.Несанкционированное использование запрещено.

    «Во входе справа небольшая комнатка, и она там — бац», — говорит археолог Максим Обер из Университета Гриффита. Это не самое раннее из когда-либо найденных наскальных рисунков. Но в отличие от более ранних каракулей и набросков, эти картины являются недвусмысленными изображениями древних животных, сообщает сегодня его команда в журнале Nature .

    Крупный рогатый скот и отпечатки ладоней дополняют растущее множество произведений искусства того же возраста, которые украшают стены пещер по всему миру.Эти картины знаменуют собой сдвиг в том, как ранние люди думали об окружающей среде и взаимодействовали с ней — от сосредоточения внимания на выживании и повседневных повседневных потребностях до развития того, что могло быть самыми ранними нитями человеческой культуры, — объясняет палеолитический археолог Эйприл Ноуэлл из Университета Виктории.

    «Думаю, для многих из нас это истинное выражение человечности в самом широком смысле этого слова, — говорит она.

    Эта коллекция ручных трафаретов цвета тутового дерева была сделана примерно в то время, когда последний ледниковый максимум пронесся по региону.

    Фотография Кинеза Ризы

    Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

    Камни и радиоактивность

    Местные жители острова давно знают об этих картинах, так как сталкивались с потрясающими работами во время охоты на съедобные птичьи гнезда. В конечном итоге произведение искусства было задокументировано в 1990-х годах и позже датировано. Но многие образцы были пористыми, объясняет Обер, что, как известно, дает возраст старше, чем на самом деле. В то время команда остановилась на осторожном минимальном возрасте в 10 000 лет.

    Обер и его коллеги отправились в пещеры в 2016 и 2017 годах, чтобы собрать новые непористые образцы и повторно проверить возраст, используя тот же метод, который основан на вездесущей капле воды. По мере того как жидкость просачивается сквозь горные породы и отложения над головой, вода медленно растворяет как известняк, так и встречающийся в природе радиоактивный уран. Затем он откладывает вещества в виде покрытий из карбоната кальция на стенах пещеры.

    Уран предсказуемо распадается на торий, и поскольку вода оставляет этот элемент на своем пути, ученые могут измерить соотношение урана и тория, чтобы определить возраст различных объектов.В общей сложности команда проанализировала 15 образцов карбоната кальция из шести пещер, взятых из отложений поверх и под рисунками, которые помещают искусство во времени.

    Новые даты, по-видимому, определяют три этапа палеолитического искусства в регионе и показывают переход от изображения животных к демонстрации человеческого мира.

    «Мы совсем этого не ожидали, — говорит Обер.

    Самая старая фаза состоит из красновато-оранжевых изображений, появившихся где-то между 40 000 и 52 000 лет назад, включая всплески цвета, очерчивающие древние руки и полоподобных животных.Темно-фиолетовые изображения отмечают второй период, датируемый примерно 20 000 лет назад. Многие руки составляют эту фазу, но они украшены точками, тире и линиями, похожими на татуировки. Усики, похожие на виноградные лозы, соединяют руки вместе. Как красный, так и фиолетовый пигменты, кажется, сделаны из одного и того же материала, просто один может быть более выветрившимся, чем другой, отмечает Обер.

    Тонкая человеческая фигура цвета тутового дерева, созданная примерно 13 600 лет назад, ведет искусство к третьему этапу. В этот период преобладают черные пигментированные геометрические фигуры и фигурки из палочек, занятые танцами, катанием на лодках и охотой.Считается, что этим черным рисункам, найденным в других местах острова Борнео, всего несколько тысяч лет.

    Среди великих

    Новые даты интересны, но, возможно, не удивительны, говорит археолог Николас Конард из Тюбингенского университета. Конард, который не участвовал в последнем исследовании, руководил исследованиями пещеры Холе-Фельс на юге Германии, где среди многих других находок была обнаружена статуэтка обезглавленной женщины, возраст которой составляет не менее 35 000 лет.В 2009 году, когда было объявлено о находке, это, возможно, было самое раннее изображение человеческого тела.

    Наскальные рисунки от человеческих рук до ныне вымерших животных позволяют нам заглянуть в доисторическую жизнь. Кто создал пещерное искусство и какова была его первоначальная цель? Исследуйте картины Шове-Пон-д’Арк и Грот Ласко и узнайте, что доисторическое искусство может рассказать нам о нашем мире тысячи лет назад.

    Но Конард давно предвидел открытие других древних культурных центров: «Почему на планете Земля есть только одно место, откуда все это происходит?»

    Конечно же, за последние годы во всем мире стало больше признаков раннего зарождения искусства.Немногочисленные в высшей степени старые свидетельства включают 73 000-летний похожий на хэштег рисунок из Южной Африки, а также 65 000-летние геометрические фигуры и очертания рук из Испании, которые, возможно, были сделаны неандертальцами. (Узнайте больше о происхождении искусства.)

    С новыми датами изображения Борнео присоединяются к богатому периоду, который, кажется, знаменует собой начало настоящей наскальной живописи во всем мире. Впечатляющий зверинец из древесного угля в пещере Шове-Пон-д’Арк на юге Франции датируется примерно 36 000 лет назад; очертания рук и простые красные диски пещеры Кастильо в Испании датируются возрастом более 40 800 лет.И всего в нескольких минутах езды на лодке от Борнео находятся красные отпечатки ладоней и дородные олени-свиньи Сулавеси, возраст которых составляет 39 900 лет. Есть также множество австралийских произведений искусства, которые могут происходить из этого периода времени, но их датировать оказалось труднее, чем работы из известняка.

    Поскольку эти разные регионы привлекают все больше внимания своим пещерным искусством, Ноуэлл говорит: «Я думаю, что картина немного изменится».

    Таинственное происхождение

    Что вызвало это очевидное глобальное художественное движение, остается неизвестным.В Европе искусство, казалось, процветало вскоре после прибытия первых современных людей, но свидетельства существования людей в Юго-Восточной Азии старше древних художников на 20–30 тысяч лет. Как отмечает Обер, движения, похоже, ускорились во время последнего ледникового максимума, и он предполагает, что это изменение климата каким-то образом заставило людей сблизиться, ускоряя культурные инновации.

    Но Конарда это не убедило. «То, как проявляются климатические вариации, сильно отличается в разных частях мира», — говорит он.«В мире охотников и собирателей в плейстоцене было много недвижимого имущества», — добавляет он, поэтому, когда климат меняется, людям все еще есть куда пойти. По его словам, при интерпретации этих изменений ключевым фактором является контекст.

    Также возможно, что старые наскальные рисунки не сохранились с течением времени, предполагает Ноуэлл, особенно если работа была нацарапана на поверхностях, более подверженных воздействию стихии. Или, возможно, более ранние люди не были вдохновлены чистым холстом пещеры, добавляет она.Мелки цвета охры появились более 200 000 лет назад, и ученые приписывают красочным пигментам гораздо более обыденные цели, от солнцезащитного крема до клея.

    На данный момент исследователи продолжают отслеживать эти культурные нити по всему миру, и с каждой новой находкой они все больше приспосабливаются к прошлому.

    «Как только мы начинаем находить такое поведение и такие образы, — говорит Ноуэлл, — появляется что-то, что действительно связывает нас с этими людьми и тем, как они видели окружающий мир.”

    Эта история была исправлена: есть свидетельства существования людей в Юго-Восточной Азии за 20-30 тысяч лет до того, как современные люди прибыли в Европу, а не за 20-30 лет.

    Чертежи по физической географии на продажу

    Золотой храм и озеро

    Сборщик отпечатков

    Болье Залив Фурми

    Изображения наследия

    Отцы-пилигримы на борту Mayflower

    Сборщик отпечатков

    Сент-Пол

    Сборщик отпечатков

    Женева, Швейцария, 1900

    Сборщик отпечатков

    Вид на гору Синай Джебель-Муса

    Сборщик отпечатков

    Зеленый Христос, 1889 1939.художник Павел

    Сборщик отпечатков

    Собор Святого Павла, С Господом

    Сборщик отпечатков

    Зимний пейзаж

    Изображения наследия

    Нитирэн успокаивает бурю, 19-е место

    Сборщик отпечатков

    Посадка Генриха VIII в Дувр

    Сборщик отпечатков

    Холмы и форт Дуомон

    Сборщик отпечатков

    Вид на Бебек под Константинополем

    Изображения наследия

    Замок Терволл, Нортумберленд, 1814 г.

    Сборщик отпечатков

    Битва при Ниле, 1 августа 1798 г.

    Сборщик отпечатков

    Битва при Ниле, 1798 1878

    Сборщик отпечатков

    Могила Рэйчел на дороге

    Сборщик отпечатков

    Букингемский дворец из Сент-Джеймс Парк

    Сборщик отпечатков

    Поместье Адэр, графство Лимерик, Ирландия

    Сборщик отпечатков

    Вид на отель Savoy с реки

    Сборщик отпечатков

    Дом Фрогмор, рядом с Виндзорским замком

    Сборщик отпечатков

    После купания, 1908 год.Художник Хоакин

    Изображения наследия

    Голуэйские сплетни

    Сборщик отпечатков

    Тирли Корт, Южный фронт Чешира, 1906

    Сборщик отпечатков

    Королевский ковчег

    Сборщик отпечатков

    Иорданский брод возле Иерихона

    Сборщик отпечатков

    Экипаж

    Сборщик отпечатков

    Вход на Тысячу островов

    Сборщик отпечатков

    Кораблекрушение у обломков Нантакета

    Изображения наследия

    Крещение Иисуса Святым Иоанном

    Сборщик отпечатков

    Кириния, Кипр, 1895

    Сборщик отпечатков

    Гавань Уайтхейвен, Камбрия

    Сборщик отпечатков

    Эйвбери Литтлкот Силбери Дэвилз Ден

    Сборщик отпечатков

    Вашингтон, пересекающий Делавэр, 1776

    Сборщик отпечатков

    Пейзаж в Экс-Мон-Сент-Виктуар

    Изображения наследия

    Лимерик — Мост Томонд и Кинг

    Сборщик отпечатков

    Кимберли Холл, Норфолк, дом

    Сборщик отпечатков

    Лох-Эрн, графство Фермана, Северный

    Сборщик отпечатков

    Труро, с Тренник-лейн, 1860

    Сборщик отпечатков

    Перекресток Оттавы и улицы

    Сборщик отпечатков

    Тринидад и Тобаго Карта

    Сборщик отпечатков

    Флоренция, вид из садов Боболи

    Сборщик отпечатков

    Гора Шаста

    Сборщик отпечатков

    Ларнака, Кипр, C1890

    Сборщик отпечатков

    Нассау, Багамы, C1880

    Сборщик отпечатков

    Саммит Сьерры

    Сборщик отпечатков

    Белиз, вид из гавани

    Сборщик отпечатков

    Пик Тенерифе, Канарские острова

    Сборщик отпечатков

    Тарелка V Гранд Лестершир

    Сборщик отпечатков

    Удаление раненых солдат

    Сборщик отпечатков

    Вид на вулкан на бесплодном острове

    Сборщик отпечатков

    Неаполь, Италия, 1879 г.Художник Чарльз

    Сборщик отпечатков

    Баран раздавлен железным боком 1902

    Сборщик отпечатков

    Щитовой вулкан на острове Реюньон

    Сборщик отпечатков

    92-й Гордон Гордон в отступлении

    Сборщик отпечатков

    События на Мадагаскаре Репатриация

    Сборщик отпечатков

    Бичевание Сен-Дени, Сен-Рустик

    Сборщик отпечатков

    Вулкан на острове Тера

    Сборщик отпечатков

    Морское сражение на Миссисипи

    Сборщик отпечатков

    Санкта Никотина Консолатрикс.Бедные

    Сборщик отпечатков

    Этюд из жизни на высадке принцев

    Сборщик отпечатков

    Александрия, во время бомбардировки

    Сборщик отпечатков

    Неаполь и Везувий

    Сборщик отпечатков

    Нападение на голландский военный пароход Медуза

    Сборщик отпечатков

    Идс Бридж, Сент-Луис, Миссури, США

    Сборщик отпечатков

    Аржантёй, Лодочный этюд, 1874 г.

    Изображения наследия

    Золотая Долина

    Сборщик отпечатков

    Неаполитанский залив

    Изображения наследия

    Вид на Неаполитанский залив с Везувием

    Изображения наследия

    Город Цинциннати

    Сборщик отпечатков

    Памятный вид на помолвку

    Сборщик отпечатков

    Битва при Малверн-Хилл, Вирджиния, 1

    Сборщик отпечатков

    Мы не можем найти эту страницу

    (* {{l10n_strings.REQUIRED_FIELD}})

    {{l10n_strings.CREATE_NEW_COLLECTION}}*

    {{l10n_strings.ADD_COLLECTION_DESCRIPTION}}

    {{l10n_strings.COLLECTION_DESCRIPTION}} {{addToCollection.description.length}}/500 {{l10n_strings.TAGS}} {{$элемент}} {{l10n_strings.ТОВАРЫ}} {{l10n_strings.DRAG_TEXT}}

    {{l10n_strings.DRAG_TEXT_HELP}}

    {{l10n_strings.LANGUAGE}} {{$выбрать.выбранный.дисплей}}

    {{article.content_lang.display}}

    {{l10n_strings.АВТОР}}

    {{l10n_strings.AUTHOR_TOOLTIP_TEXT}}

    {{$выбрать.выбранный.дисплей}} {{l10n_strings.CREATE_AND_ADD_TO_COLLECTION_MODAL_BUTTON}} {{l10n_strings.CREATE_A_COLLECTION_ERROR}}

    Рисование на пленэре — журналы Asian Geographic

    Будь то бумага или планшеты, растущее сообщество художников рисует на открытом воздухе.

    Текст: Джоселин Лау и Джеймс Лим

    Пленэрный рисунок — это вдохновляющее зрелище: группа людей, сидящих на низких табуретах или сидящих на земле со скрещенными ногами, с ручкой или кистью в руках, тщательно зарисовывает детали сцены перед собой в открытый альбом для рисования. Время от времени кто-то наклоняется к коллеге-художнику, чтобы обсудить деталь рисунка, одолжить художественный материал или просто поболтать. Другие кажутся поглощенными мыслями, как будто обдумывая лучший способ компоновки своего рисунка или запечатления детали.

    В нынешнюю эпоху загрузок в Instagram, немедленных фотографий с мобильных телефонов и быстрого удовлетворения искусство рисования на открытом воздухе, которое часто требует от человека терпеть непогоду, кажется, более разумно принадлежит прошлому. Действительно, пленэрный («пленэрный») рисунок уходит корнями в глубь веков и был превращен в художественную форму французскими импрессионистами в 19 веке. Тем не менее, пленэрный рисунок сегодня популярен и процветает во всех городских обществах мира, подпитываемый энтузиазмом и страстью неформальных групп по интересам, а также отдельных художников.

    Скетчи на месте
    Одним из хорошо известных пленэрных явлений являются городские скетчеры (USk). Глобальная некоммерческая организация, отметившая свое 10-летие в ноябре 2017 года, была основана в 2007 году в Сиэтле, США, Габриэлем Кампанарио, штатным художником The Seattle Times. Их девиз — «показывать мир по одному рисунку за раз», а их манифест — «рисовать места, которые можно нанести на карту, и все, что происходит в этих местах».

    С тех пор по всему миру было создано почти 200 других групп или «отделений», каждое из которых управляется автономно местными энтузиастами-добровольцами.В Азии было сформировано около 60 общин США, в том числе в Сингапуре, Кучинге (Малайзия), Пекине (Китай) и Гонконге (Китай) (см. www.urbansketchers.org ).

    В состав комитета, который в настоящее время отвечает за регистрацию новых азиатских отделений, входит соучредитель USk Hong Kong Элвин Вонг. Архитектору за 40, Вонг говорит: «Основное различие между нами и другими группами, интересующимися искусством, заключается в нашем правиле «на месте»: эскиз должен быть выполнен на месте.Мы можем сказать, был ли рисунок сделан на месте или нарисован по фотографии или памяти еще в студии, даже если художник не предоставляет информацию. Это связано с нашим пониманием того, что может видеть человеческий глаз, в отличие от того, что может запечатлеть объектив камеры».

    «Помимо этого основного правила, мы очень приветствуем индивидуальные стили и уровни навыков и поощряем обмен произведениями искусства в Интернете», — заключает Вонг. «К нам может присоединиться любой, у кого есть ручка — кто угодно: молодой или старый, профессионал или домохозяйка, абсолютный новичок или опытный художник — разрешены все
    среды, даже рисунки, сделанные на мобильном телефоне!»

    Чтобы узнать больше о том, почему художникам нравится создавать свои произведения искусства на открытом воздухе, и увидеть восхитительные произведения, которые они создали, см. выпуск 132 журнала Asian Geographic.

    Изображение географических знаний: рисунки моряков из Салема, Массачусетс

    ПАТРИСИЯ ДЖОНСТОН

    АТЛАС французского исследователя Тихого океана Лаперуза был одной из самых популярных книг в Салеме на рубеже девятнадцатого века. Его титульный лист иллюстрирует современные представления о жизненно важной роли слов, образов и предметов в передаче знаний о дальних уголках земного шара (рис. 1). На изображении 1797 года крылатая фигура, держащая армиллярную сферу, вероятно, олицетворение ветра, который гнал паруса Лаперуза, ведет классически задрапированную фигуру Навигатора к большой непрокручиваемой карте.Навигатор держит весло, украшенное изображением дельфина, как его обычно изображали в декоративно-прикладном искусстве восемнадцатого века, с плоским закругленным клювом и раздвоенным хвостом. Морское млекопитающее, которое в греческой мифологии помогало морякам, направляя их лодки, символизировало морскую мощь. По карте кружит группа путти, некоторые из которых держат инструменты навигации. Против часовой стрелки сверху они включают секстант, телескоп, песочные часы, якорь и контрольный компас. Большой квадрант, предшественник секстанта, частично скрыт картой.

    Хотя карта четко обозначена вверху как маршрут Лаперуза, ее несколько трудно читать, потому что юг ориентирован на приближающуюся фигуру справа, а не на зрителя. Напротив, метки карты ориентированы на читателей; таким образом, названия земли и моря перевернуты, когда карта изучается, чтобы проследить маршрут исследователя. В процессе, который, возможно, аналогичен опыту граждан Салема федерального периода, возникшая в результате первоначальная путаница заставляет читателя остановиться и изучить, прежде чем новая информация может быть интегрирована в существующие концепции нанесенного на карту мира (рис.2).

    В то время как фигура справа знакомит читателей с миром, двое слева записывают его. Внизу слева фигура с кистями и палитрой на земле слева от нее зарисовывает народы, с которыми Лаперуз столкнулся во время своей миссии; фигура над ней смотрит на эти же предметы, держа перо наготове, чтобы написать о них (рис. 3). При отъезде из Франции в 1785 году Лаперузу было приказано «наблюдать за гением, характером, манерами, обычаями, телосложением, языком, правительством и количеством жителей.Эти указания определяли более интенсивный интерес к антропологическим наблюдениям, чем сопоставимые инструкции с более ранними европейскими экспедициями. Лаперузу также было приказано следовать примеру капитана Кука и продолжать делать ботанические и зоологические открытия, собирать «естественные диковинки, как на суше, так и на море», которые должны были «располагаться по порядку; и должен быть составлен описательный каталог каждого вида». 1

    Рис. 1. Титульный лист к Atlas du Voyage de La Perouse .Париж: L’Imprimerie de la Republique, 1797. Дизайн Ж. М. Моро ле Женя; гравюры Ф. Триера и Л. Обера. Предоставлено коллекцией карт Дэвида Рамси.

    Рис. 2. Фрагмент титульного листа к Atlas du Voyage de La Pérouse .

    Рис. 3. Фрагмент титульного листа к Atlas du Voyage de La Pérouse .

    Рис. 4. Фрагмент титульного листа к Atlas du Voyage de La Perouse.

    Коренные народы, с которыми столкнулся Лаперуз, представлены в разительном контрасте с идеализированными греческими красавицами, возможно, доказывая превосходство Европы и тем самым оправдывая эксплуатацию (рис.4). В случае с двумя фигурами в мехах, которые носят одежду, похожую на одежду коренных жителей Аляски, изображенных в более поздних частях книги, очевидна попытка изобразить их грубыми и анималистичными; иллюстратор подчеркивает уникальные культурные обычаи, такие как имплантация губной губы в губы, которые шокировали бы европейских читателей. Три туземные фигуры на заднем плане имеют более характерные костюмы, с головными уборами, которые предполагают алеутскую и азиатскую идентичность. Внизу в центре другой путто держит ботанический образец.Коренные народы и растения относятся к исследовательским целям экспедиции Лаперуза. По сути, титульный лист атласа представляет собой аллегорию актов сбора и изучения ботанической и этнографической информации посредством текста и изображения.

    Атлас Лаперуза был прочитан интеллектуальной и морской элитой Салема, вероятно, потому, что он укрепил их веру в ценность изучения мира в целом. Атлас продемонстрировал важность записи географической и культурной информации, точно так же, как купцы и мореплаватели Салема осваивали новые торговые пути в Америке.Британские колониальные правила ограничивали американские корабли Атлантическим бассейном. Для создания новой легальной глобальной торговли после революции требовалась географическая информация, такая как расположение и глубина гаваней, каналов и отмелей, а также культурные знания, такие как местные обычаи и валюта.

    К 1800 году Салем был процветающим морским портом с населением 9400 человек, расположенным вдоль неглубокой защищенной гавани на полпути между шумной столицей штата Бостоном и небольшой рыбацкой деревушкой Глостер на оконечности мыса Энн.Суда, готовящиеся к международным рейсам или возвращающиеся из них, стояли вдоль почти тридцати причалов Салема. Чай, кофе, специи, вина, текстиль, обувь и керамика заполнили портовые магазины. Салемский флот торговал от Балтийского до Средиземного и от Индийского до Тихого океанов — поистине глобальный охват. К 1800 году международная торговля превратила Салем в шестой по величине город в новых Соединенных Штатах после Бостона, Нью-Йорка, Филадельфии, Балтимора и Чарльстона.

    Торговцы и моряки Салема разделяли замечательную визуальную культуру гравюр и рисунков, которые давали конкретные знания об отдаленных частях мира на уровне детализации, который делал их более конкурентоспособными в зарождающейся азиатско-тихоокеанской торговле.Часть этой визуальной культуры состояла из печатных изображений — часто дорогих, роскошных иллюстраций к повествованиям о путешествиях, таких как гравюры для атласа Лаперуза, которые обычно привозились из Лондона или печатались в крупных американских городах3. Другая часть этой визуальной культуры был составлен из уникальных изображений; эти карты и эскизы были нарисованы мореплавателями и включены в судовой журнал и другие навигационные документы. И печатные, и рукописные изображения сыграли важную роль в создании богатого архива, имеющегося в городе.Многие салемские морские капитаны и торговцы чувствовали себя обязанными внести свой вклад в архив, используя язык рисования, чтобы поделиться информацией, которую они собрали во время своих путешествий.

    Способы и места обмена географическими знаниями существовали на протяжении многих веков; например, рукописные карты были распространены в средние века. В колониальный период американцы делились знаниями в основном через родственные сети, братские организации и молодые библиотеки. Во времена Ранней республики эти места распространения информации и идей стали более формализованными.К 1800 году в Салеме были процветающие сети для обмена информацией. Подписные библиотеки, такие как Социальная библиотека Салема, приобретали и распространяли опубликованные материалы среди членов, в то время как братские организации, такие как Ост-Индское морское общество, способствовали обмену личным морским и торговым опытом. Эти институты укрепили связи среди элиты сообщества и обеспечили им конкурентное преимущество в торговле. Доступ к глобальной географической информации — в сочетании с навигационными навыками, деловым чутьем и некоторой долей удачи — может привести к большому богатству и престижу.Этот коммерческий успех, основанный на международной торговле, укрепил изменение американской идентичности из колониальных подданных на окраинах империи в международных торговых партнеров на процветающем глобальном рынке.

    Социальная библиотека

    Следуя образцам, установленным в других американских морских портах, Салем быстро создал институты, предоставляющие знания, необходимые для успеха в растущей международной экономике.4 Социальная библиотека Салема, основанная в 1761 году, выросла из более раннего собрания интеллектуалов под названием «Ночной клуб понедельника».Социальная библиотека насчитывала среди своих членов многих салемских купцов и морских капитанов, а также врачей, адвокатов и министров, а иногда и их вдов и дочерей, которые могли унаследовать акции. Первоначальная коллекция Социальной библиотеки соответствовала типичным американским образцам чтения восемнадцатого века: порции греческой и римской истории, философские и богословские трактаты и новая литературная форма романа. Однако, как и следовало ожидать в морском порту, фонды также имели сильную международную направленность с большим выбором опубликованных хроник морских путешествий.5 Известный врач Эдвард Август Холиок пожертвовал Книгу карт . Первоначальная библиотека также содержала Рассказы о Коране, Жизнь Магомета, Пиратские государства варваров, и Жизнь царя .6

    В Ранней республике существовавшая Социальная библиотека была важным источником глобальной информации в городе, хотя доступ к частной библиотеке был ограничен семьями тех, кто мог позволить себе купить долю. Библиотека закрылась во время революции, и ее архивы не проявляли особой активности в 1780-х годах, в период экономической депрессии в Салеме.Феноменальный рост судоходства и располагаемого дохода в 1790-х годах, когда салемские торговцы открыли новые пути в Ост-Индию, сопровождался живым интересом к библиотеке. После долгого затишья в 1796 году библиотека приняла одиннадцать новых членов. После этого каждый год к ней присоединялось несколько членов до 1810 года, когда Социальная библиотека объединилась с Философской библиотекой (членами которой были в основном министры, а ее коллекции состояли в основном из научных, философских и богословские тексты), чтобы сформировать нынешний Салемский атенеум.7 Новыми членами Социальной библиотеки около 1800 г. были врачи, юристы, лавочники и фармацевты, а также некоторые из ведущих городских судовладельцев и капитанов дальнего плавания.

    Архивы Салемского Атенеума хранят исключительные ресурсы в виде двух регистрационных книг, в которых записаны книги, которые члены Социальной библиотеки взяли домой. Первый начинается с основания библиотеки в 1761 году. Второй начинается с притока новых членов в 1796 году. Устроенные пайщиком, эти платные книги позволяют изучать как популярность конкретных книг, так и вкусы отдельных читателей.8 Модели приобретения и распространения показывают, насколько широко читали жители Салема и насколько обширны их знания о мире.

    Самыми востребованными книгами были рассказы о путешествиях. Публикация книги Кука « путешествий » положила начало издательской тенденции по обе стороны Атлантики, которая нашла отражение в библиотеках Салема. Казалось, что читатели не могут получить достаточно иллюстрированной литературы по естествознанию и путешествиям; сказки Энсона, Волнея, Парка, Кокса, Лаперуза, Брюса, Шоу, Анахарсиса, Уллоа и Нибура всегда проверялись.

    Два примера списков чтения членов, один для торговца и один для морского капитана, предполагают модели чтения элиты. Уильям Грей — судовладелец, торговец и один из самых богатых людей Салема — предпочитал путешествия, историю и изучение природы. Большая часть его чтения была сосредоточена на Ближнем Востоке: путешествия Шоу на Берберийское побережье, путешествия Кира в Персию, Константинополь Даллауэя и Жизнь Магомета . Грей в равной степени интересовался Европой; он просмотрел «Большое турне » Ньюджента и «Историю Шотландии » Робертсона , а также сборники комедий и трагедий.Как и большинство других членов Социальной библиотеки, Грей, похоже, не беспокоился о том, что информация может устареть. С одинаковым вниманием члены ознакомились с новыми книгами и оригинальной коллекцией 1761 года (которая включала такие книги, как «Жизнь Мухаммеда», написанных за десятилетия до основания библиотеки).

    Бенджамин Ходжес, который отплыл в Китай в 1788–1790 годах в качестве капитана корабля Грея, «Уильям и Генри, », имел большой список литературы по истории, литературе и эстетике.Как и большинство посетителей библиотек, он изучил путешествия Парка в Африку, путешествия Мура в Италию и Францию, путешествия Бургоанны в Испанию и рассказ Уилсона об островах Пелю. Хотя Ходжеса могли заинтриговать такие рассказы из первых рук, книги, которые он доставал, имели мало общего с пунктами назначения, в которые он на самом деле плыл: в Китай, Россию, Индию, Карибский бассейн и другие. Из них он имел непосредственный опыт, и в его протоколах обвинений нет никаких доказательств исследований или чтения об этих местах.Однако вполне возможно, что Социальная библиотека не была для Ходжеса главным хранилищем исследований во время его собственных путешествий. Он был одним из основателей Морского общества Ост-Индии и, таким образом, имел доступ к их более специализированной библиотеке и сам владел рядом книг, хотя невозможно сказать, какие, потому что названия его личной библиотеки не были перечислены в его имении. инвентарь.

    Другие библиотеки Салема следовали тому же принципу. Библиотека искусств и наук, еще одно частное подписное учреждение, основанное в 1802 году, была полна экспедиционных материалов, таких как двадцатитомное собрание «Путешествий Мавора 90 249», «90 250», а также по истории, теологии, философии и эстетике.В то время как некоторые выборки, такие как Roman History или Encyclopedia Britannica , можно было найти где угодно в Соединенных Штатах, некоторые, такие как Gentoo [Hindu] Laws, были необычными владениями, но подходящими для международного морского порта. В Салеме продолжали открываться 9 библиотек; к 1830 г. в городе насчитывалось семнадцать специализированных библиотек.

    Одним из самых популярных магазинов для чтения руководил Джон Дэбни, издатель газеты, который в 1786 году основал Salem Mercury, , а затем издал Salem Gazette .В своих газетах Дэбни рекламировал большое разнообразие владений для продажи или аренды: «божественность, история, биография, путешествия, путешествия, мемуары, сборники, романы и поэзия». В то время как некоторые фонды перекрывали фонды других библиотек города, названия здесь были больше ориентированы на развлечение. Посетители могли выбрать такие произведения, как « Амелия» Генри Филдинга или «Жена в беде», , «Развлечения арабских ночей», или другую популярную литературу.10

    Частные коллекции пополнили библиотеки Салема.В городе, где были и деньги, и культура, некоторые личные библиотеки стали весьма обширными. Министры, конечно, собирали книги. У преподобного Томаса Барнарда было 600 томов, которые он часто раздавал.11 Преподобный Бентли собрал более 4000 книг за тридцать лет своего пребывания в Салеме. Состоятельные купцы также покупали книги; Элиас Хаскет Дерби, например, купил лондонскую коллекцию из 700 книг, которые появились на рынке практически незамеченными. Книги из этих личных библиотек распространялись среди друзей и родственников.

    Морское общество Восточной Индии: книги и карты

    Ост-Индское морское общество, основанное в 1799 году, было самой значительной организацией в Салеме по обмену глобальными знаниями. Морские общества, распространенные в морских портах, обычно уделяли особое внимание благотворительной деятельности. EIMS было более избранным морским обществом, элитное членство которого ограничивалось морскими капитанами и суперкарами (то есть главными торговцами), которые обогнули мыс Доброй Надежды или мыс Горн, чтобы участвовать в азиатской торговле.12 Глобальные знания обменивались на его регулярных встречах и обедах, а также через его карты, книги и коллекции предметов. Уникальные среди таких организаций, члены должны были собирать предметы для своего музея и хранить журналы путешествий для своей библиотеки.13 Коллекция книг и журналов путешествий EIMS давала членам информацию и, таким образом, конкурентное преимущество, недоступное в противном случае. Участники могли просматривать визуальные записи о большом мире в иллюстрациях опубликованных рассказов о путешествиях или на изображениях, нарисованных их братьями-моряками для своих собственных журналов путешествий.

    Хотя большой выбор опубликованных морских хроник также заполнял другие салемские библиотеки, библиотека Ост-Индийского морского общества была предназначена для большего: она ориентировалась на приобретения более жестко, чем всесторонне. Книжный комитет, уполномоченный использовать взносы для покупки любых опубликованных «Книг по истории плаваний и путешествий и мореплавания», которые могли быть полезны членам, сосредоточился на очень дорогих томах, которые даже их состоятельные члены предпочли не покупать для своих нужд. личные коллекции.Хотя раннего каталога книг не сохранилось, в протоколах встреч упоминаются некоторые конкретные приобретения, а количество томов, по-видимому, достигло примерно 250 к 1830 году. Как и следовало ожидать, в библиотеке хранилось подробное многотомное издание книги Кука. Voyages , который проверили капитаны Гарднер, Пикман и другие. Однако большинство членов, вероятно, владели собственными изданиями, даже если они были менее элегантно иллюстрированы.14

    Одной из первых покупок для библиотеки EIMS было большое лондонское издание 1799 года путешествий Лаперуза с роскошными гравюрами, скопированными с более раннего французского издания.Издание EIMS luxe Лаперуза постоянно проверялось — математиком Натаниэлем Боудичем, затем капитанами Деверо, Ламбером и Принсом.15 Лаперуз был одним из самых популярных авторов в Салеме, возможно, потому, что он путешествовал по менее известным части Тихого океана, такие как северо-западное побережье и острова Южного моря, на которые моряки Салема нацелились как на следующие перспективные районы.16

    В 1801 году Ост-Индское морское общество решило приобрести хорошо иллюстрированный том о путешествиях Ванкувера.Ванкувер также путешествовал по тихоокеанским территориям, неизвестным салемским путешественникам. Они заплатили книготорговцу Джону Уэсту огромную сумму в 39,12 доллара за три тома кварто текста и четвертый фолиант с картами и гравюрами, а затем взяли на себя дополнительные расходы в размере 8,25 доллара на переплет этих томов. изучают Лаперуз и Ванкувер, потому что они планировали открыть транстихоокеанские маршруты, чтобы заменить традиционный салемский маршрут в Индию и Китай через мыс Доброй Надежды.

    EIMS также приобрела пятнадцать вариационных карт Джона Черчмана за 52,50 доллара.18 Вариации Черчмана представляли собой серию морских карт срединно-атлантического побережья, которые были очень полезны для частых перевозок импортных азиатских товаров в американские города на юге. Вариации Черчмана были одними из самых ценных экспонатов библиотеки; отдельные карты постоянно проверялись капитанами Тейлором, Сейджем, Орном, Джорджем Ходжесом и Бенджамином Крауниншилдом при подготовке к своим путешествиям.19

    Рейсовые журналы и топографические

    Пожалуй, важнее всего то, что библиотека EIMS собрала уникальную информацию, ценную для международного судоходства и торговли. Устав требовал, чтобы все члены, возвращающиеся из путешествий, представляли свои журналы в библиотечный комитет, а начиная с 1801 года Общество даже предоставляло морякам чистые печатные журналы. Как инспектор журналов, Натаниэль Боудич, автор новаторского «Новый американский практический навигатор, », составил и написал оглавление для бортовых журналов, а затем переплел их.Пустые журналы содержали поля форм для систематизации запрошенной информации, но оставляли пустые страницы для гибкости отдельных вкладов. В соответствии с устоявшимися морскими традициями ведения бортовых журналов на книге было указано имя капитана корабля и лица, ведущего журнал (которым мог быть капитан, суперкарго или первый помощник), а также пункт назначения. Писатель каждый день записывал долготу и широту, а также «общее состояние погоды, ветров, течений, положение мысов, островов и т. д.с их предполагаемыми расстояниями и любыми другими замечаниями, которые могут быть полезны штурманам».

    Эти журналы иногда иллюстрировались. Рисунки моряков Салема отражают условности европейской военно-морской иллюстрации и составления карт, популярные руководства по рисованию и гравированные иллюстрации путешествий. Они следовали долгой истории рисования как языка для передачи знаний о мире. Картографирование и некоторые изображения ландшафта практиковались в древнем мире. Еще в четырнадцатом веке для итальянских учебников были составлены подробные ботанические исследования.Глобальные исследования в шестнадцатом веке способствовали развитию изображений панорамных видов.20

    В восемнадцатом веке топографические исследования имели как информационную, так и эстетическую ценность21. Художественное изображение было неотъемлемой частью экспедиционных путешествий восемнадцатого века; Капитан Кук, например, привозил художников в каждое из своих трех путешествий. Военные офицеры, проходившие обучение в Королевском военно-морском колледже, и люди, готовившиеся присоединиться к Британской Ост-Индской компании, перед отправкой за границу прошли художественную подготовку, в частности, по рисованию и акварели.22 Рисование береговых контуров и перспективных видов для будущих приключений было, пожалуй, даже более важной визуальной задачей, чем запись научной и культурной информации, а рассказы о путешествиях, такие как Кук и Лаперуз, часто содержали такое же или даже большее количество карт, чем иллюстраций. Хотя большая часть литературы по истории рисования в восемнадцатом веке подчеркивала его роль как вежливого искусства, которым занимались женщины, это было также очень практичное и ценное мужское искусство, имеющее военное, научное и коммерческое применение.23

    моряка Салема осознали ограниченность опубликованной информации и опасности, которые могут постичь их в незнакомых водах и портах. Они также признали ценность своего опыта для других. Лютер Дана продемонстрировал такое самосознание, когда служил капитаном корабля и хранителем журнала Recovery во время его путешествия из Салема в Мокко, портовый город на побережье Красного моря в Йемене, который был известен своим шоколадным вкусом. кофе. Ссылаясь на компас, который постоянно давал ему ошибочные показания, Дана написал, что он, «Журналист», опускал показания, чтобы не вводить других в заблуждение.Дана комментировал в журнале, что карты, которые у него были, были неверными. Он не записывал никакой информации о людях или обычаях, скорее его проза пыталась передать его виды на побережье, чтобы другие могли с большей легкостью повторить его путешествие. Проезжая мимо мыса Гуардафуи [мыс Гуардафуи] на Африканском Роге в современном Сомали, Дана заметила: «Эта земля примечательна тем, что выглядит как два белых пика, один с блочной вершиной». Это напомнило ему о «большом судне с парусным вооружением». Он заметил, что сначала он выглядит как пять островов, но по мере приближения он видит, что они соединены в один.Возможно, Дана просто описывал достопримечательности, а не комментировал их, потому что не видел особого очарования в пейзаже: место «без малейшего намека на зелень»24

    .

    Стиль рисования Даны соответствует его стилю прозы: он информативен. В своем рисунке мыса Бабель Мандель он заботится о том, чтобы предоставить достаточно деталей, чтобы будущие мореплаватели могли понять, что они достигли ориентира, и знали, что делать, чтобы добраться оттуда до Мокко. В наброске, который он назвал Внешний вид мыса Бабель-Мандель, когда вы идете с запада d , Дана пометил пять различных ориентиров буквами от А до Е (рис.5) и кладет компас под него. Рисунок Даны береговой линии занимает всю страницу. Море предлагается просто: это пустота между основаниями горизонтально выровненных массивов суши. Тем не менее, подразумеваемые морские проходы между сушей являются такой же целью рисунка, как и формы суши. Ключ под первой формой суши слева помечает А как остров, но более значимой является пустая область В — знаменитые «Улицы Вавилона Манделя», по которым путешественники должны пройти, чтобы добраться до пункта назначения Мокко.C обозначает мыс Вавилон Мандель, а D демонстрирует основную точку рисунка. Эта пустынная местность слева от мыса могла быть предательской: «На расстоянии или в темную густую погоду незнакомец, вероятно, предположил бы, что это Стрейты». Море под буквой Е, где суша, кажущаяся островом, соединена с материком перешейком, — еще один возможный обман, который «легко можно принять за Вход».

    Рис. 5. Лютер Дана, Внешний вид мыса Бабель Мандель, если идти с запада d .Журнал Recovery , Салем — Мокко, 1800–1801 гг. Документы Ост-Индского морского общества MH-88, том 1, с. 620. Предоставлено библиотекой Филлипса в музее Пибоди Эссекс, Салем, Массачусетс.

    Рис. 6. Натаниэль Боудич. Долгота и широта Тринидада. Журнал корабля Astrea , из Салема в Лиссабон, Мадейру и Манилу, 1796–1797 гг. Документы Ост-Индского морского общества, MH-88, том 1, с. 255. Предоставлено библиотекой Филлипса в музее Пибоди Эссекс.

    Рисунок Даны и его маркировка предупреждают его товарищей-моряков, чтобы они были настороже в этот критический момент, поскольку здесь они могут легко запутаться и сбиться с курса. Поскольку море предполагается, а не изображается, оно проецирует спокойное присутствие между твердыми массивами суши. Но слова Даны противоречат идиллической картине: «Мыс Бабель-Мандель сначала кажется чем-то вроде двух островов Isl d , самых северных, напоминающих артиллеристов, постепенно поднимающихся с севера rd . К югу, там, где она высока и скалиста, есть опасная бухта, где незнакомцы могут быть обмануты.

    Несмотря на географическую направленность рисунка Даны, его визуальный словарь заимствован из изобразительного искусства. Он использует изящные штриховки, которые организованы в линии, которые изгибаются и меняют направление, чтобы представить объемы и смещающиеся плоскости на холмистом побережье. Этот стиль рисования и условность алфавитной маркировки взяты из долгой истории гравюры, искусства, с которым он был знаком по иллюстрированным рассказам о путешествиях.

    Действительно, многие иллюстрации в бортовых журналах носили еще более математический и менее художественный характер.Натаниэль Боудич, хранитель журнала корабля Астрея под командованием Генри Принса, включил карту, которую он составил, чтобы нанести долготу и широту Тринидада (рис. 6). Визуальный язык Боудича состоит из чисел и треугольников; его цель более безопасная, более эффективная навигация. Он основан на стандартных условных обозначениях морских карт, которые он стремился сделать более надежными.

    Рисунки гаваней во многом были связаны с печатными традициями. Рисунки порта Манилы, сделанные Уильямом Хасвеллом, иллюстрируют общепринятые правила использования мореплавателями различных типов топографических карт и видов для синтеза важной информации.В одном примере Haswell представляет план Манильского залива на острове Лукона, — морскую карту гавани, которая повторяет стандартные условности (рис. 7). В декоративном картуше он четко обозначает копию, даже когда подписывает ее. Изображение основано на обзоре гавани сеньором Доном Маласпиной. Он включает в себя символы, необходимые для его расшифровки: шкалу, компас, цифры, обозначающие глубину гавани, и названия примечательных особенностей. Как в визуальном расчете Боудича, так и в более доступной диаграмме Хасвелла море оживляется как визуальным описанием, так и данными; земля — это пустота, terra incognita для мореплавателя.

    Рис. 7. Уильям Хасуэлл. План залива Манилы на острове Лукона. Бревна Элизабет, Шарлотта, и Паллада , 1801–1803 гг. Предоставлено библиотекой Филлипса в музее Пибоди Эссекс.

    Рис. 8. Уильям Хасуэлл. Внешний вид входа в Манильскую бухту. Бревна Элизабет, Шарлотта, и Паллада , 1801–1803 гг. Предоставлено библиотекой Филлипса в музее Пибоди Эссекс.

    Моряки иногда использовали эту информацию в сочетании со своими личными наблюдениями в качестве основы для пейзажных рисунков, чтобы изобразить гавани, как они воспринимались во время прибытия с моря. На другом изображении Хасуэлл представляет экспериментальное изображение более информативной гидрографической съемки, признавая, что мореплавателям нужны и то, и другое, и, возможно, ссылаясь на давнюю традицию рисования береговых профилей (рис. 8). Haswell аккуратно обозначил Внешний вид входа в залив Манилы как в названии, так и в названиях гор и островов, ключевых особенностей ландшафта, видимых при входе в залив.В таких изображениях документальные цели сочетаются с художественными пейзажными амбициями. Карандаш Хасвелла прослеживает свет, падающий на переднюю часть гор и острова, возвышающиеся над морем. Тени подчеркивают их трехмерность. Одна линия отделяет море от неба, а формы рельефа выровнены по одной горизонтальной оси. Простой компас без надписей, помещенный в центр, ориентирует зрителя. В результате получился рисунок, на котором запечатлена характерная топография гавани Манилы. Представлена ​​только основная информация, а сложное представление сводится к легко понятной информации.

    Как и большинство моряков, Хасуэлл происходил из семьи моряков. Его отец и дед служили в Королевском флоте; его брат Роберт Хасуэлл был помощником на корабле Columbia, , который вышел из Бостона, чтобы стать первым американским кораблем, совершившим кругосветное плавание, а его сводная сестра Сюзанна (Хасвелл) Роусон была автором Charlotte Temple и основателем школа для девочек в Бостоне26. И Уильям, и его брат Роберт были талантливыми рисовальщиками, но неясно, где они получили свое образование.Они получили раннее образование в Бостоне, но семья тори была вынуждена переехать в Англию во время американской революции.

    Как и его брат, Уильям Хасвелл отправлен из Бостона. Он отплыл в Батавию на барке Lydia, , ведя бортовой журнал в качестве первого помощника. В Батавии он стал хозяином снега Элизабет, плавания в Манилу и Гуам и обратно в Манилу. Там он присоединился к Charlotta в Калькутту и вернулся в Салем на Pallas под командованием его хозяина Джона Даллингса.Карьерный путь Хасвелла был необычным для салемского моряка того периода. В отличие от большинства моряков, Хасуэлл явно искал новую работу в каждом крупном пункте назначения. Он хранил свои бревна при себе, потому что, несмотря на разных судовладельцев и капитанов, на которых он работал, его четыре бревна были связаны вместе в Салеме, его конечном пункте назначения. Даллингс был членом Ост-Индского морского общества и, таким образом, был обязан пожертвовать отчеты о своих рейсах. Хасвелл, возможно, был бы рад видеть, что его работа за последние два с половиной года попала в библиотеку и музей, потому что три более ранних журнала связаны с требуемым.

    Хасвелл, с его давними семейными связями с морем, несомненно, был пропитан условностями морского представительства. Как и другие моряки Атлантического бассейна, моряки Салема были хорошо знакомы с English Pilot, — серией книг, которые постоянно печатались с первых изданий 1671 года до начала девятнадцатого века. Эта серия распространяла визуальные условности для географического представления. . Каждая из пяти частей English Pilot была посвящена разным регионам.Первоначально составленная Джоном Селлером, королевским гидрографом, первая книга была посвящена Европе и была проиллюстрирована 29 двухстраничными иллюстрациями. Словами, повторенными на первой странице журнала путешествия Салема, титульный лист английского лоцмана объяснял его цели: «Описание морских побережий, мысов, мысов, заливов, дорог, гаваней, рек и портов вместе с глубины, пески, скалы и опасности в южном плавании у берегов Англии, Голландии, Франции, Ирландии, Испании, Португалии, до устья пролива и так далее до западных островов.Показывая курсы и расстояния от одного места к другому: расположение приливов и течений, приливы и отливы моря». На титульном листе второй книги, посвященной Средиземноморью, подчеркивались визуальные ресурсы Pilot и его авторитет очевидцев: «снабжен новыми и точными картами, чертежами и описаниями, собранными на основе опыта и информации различных способных и рассудительных штурманов. ” Третья книга предназначалась для облегчения «восточного плавания»; четвертая книга, исследование Америки; и пятая книга, Африка.28 Как и более поздние основатели EIMS, составители English Pilot признали ценность своего предприятия для своей нации: «Опубликовано на благо наших соотечественников».

    Карты и рисунки во многих томах и изданиях English Pilot стандартизировали правила географического представления, которые разрабатывались более века и представляли самое современное состояние знаний. Но они не были идеальными проводниками. Моряки Салема несли с собой свои пилотов , используя их для справки и исправляя их там, где они не соответствовали.

    Необходимость в этом была очевидна; несмотря на опытные навыки мореплавания и столетия составления карт морей и побережий, географические знания все еще были неполными, и это мешало торговле. Салемские моряки были постоянно разочарованы. Дадли Пикман, хранитель журнала корабля Анна, , часто исправлял широту или долготу на опубликованных картах и ​​предупреждал, что карты Таппанули на Суматре нельзя принимать за чистую монету: план этого залива, который, однако, совершенно неточен и не дает представления о месте.29 Во время своего путешествия на Суматру Джордж Николс жаловался, что «мой порт назначения Мукат не описан ни в одной из моих книг, а его широта, указанная несколькими людьми, не соответствует ближе 12 миль, что меня очень смутило и обязан действовать с большой осторожностью». И это несмотря на его доступ к самым последним сведениям: «Карты, которые у меня есть, написаны на английском языке, и в последней из дошедших до нас сведений о побережье в районе Муката указано очень плохо, а ветры и погода не описаны лучше в E.I. Справочник [Восточная Индия]. После нескольких дней беспокойства и усталости я бросил якорь в Мукате 14 мая -го -го года 1802 года»30. Недостаток информации мог быть неприятным и даже опасным. Делясь новообретенной информацией, американские моряки получили более безопасное и конкурентное преимущество перед британцами.

    А информация была валютой. Указания в пустых бортовых журналах, раздаваемых капитанам судов, требовали конкретной информации в указаниях, напечатанных на первой странице: «учет монет, весов и мер».. . с импортом, экспортом и способом ведения бизнеса . . . Все необычное в манерах, обычаях, одежде, украшениях и т. д. любого народа». Ряд членов EIMS последовали этим предложениям и написали подробные обсуждения местной валюты и оценок. Джеймс Деверо, который командовал кораблем Franklin из Салема в Батавию и Японию и обратно в Салем, дал увлекательные указания о том, как вести переговоры о сложных японских требованиях к торговле, включая выдачу себя за голландских торговцев под голландским флагом.31 Джордж Николс поделился своим разочарованием в конъюнктуре рынка в Маниле, отметив, что большое количество европейских товаров снижает цены на американские товары. недавних политических изменений, но продолжать путь в Мадрас, более прибыльный порт33. Лютер Дана предупреждал об опасностях торговли на Суматре, где следует искать разрешения у местного раджи. Дана заметила: «Я не должна чувствовать себя в безопасности на судне, работающем в любом из дальних портов, без достаточного количества рук и рук на борту, чтобы защитить его в случае каких-либо трудностей или попыток застать врасплох.Во все времена требуется крепкая и бдительная стража»34. Ясно, что эти журналы не были просто частными мемуарами; хранители журналов ожидали, что капитаны их товарищей по кораблям прочитают их слова. Когда капитаны отваживались заходить в новые порты, они давали подробные описания. Когда они шли протоптанными путями, они почти не упоминали о своем опыте. О своей остановке по пути в Индию Николс был лаконичен: «Образ ведения бизнеса на Мадейре настолько общеизвестен, что нет необходимости говорить о нем что-либо.35

    Нравы и обычаи

    Следуя практике восемнадцатого века наблюдения за «гением, характером, манерами, обычаями, телосложением, языком, правительством и количеством жителей», как говорилось в инструкциях Лаперуза, некоторые салемские капитаны записали пристальные наблюдения за своими торговыми партнерами. Николс описал физические аспекты людей, которых он встретил, когда пытался найти новые порты, чтобы открыть торговлю с салемскими судами. Он обнаружил, что население Коломбо велико, и «люди среднего роста и в целом более смуглые, чем туземцы любого другого места в Индии, где я был, но их черты лица и одежда существенно не отличаются от дженту в Бомбее.36 Дадли Пикман отметил в Мадрасе: «Местные жители принадлежат к разным кастам и религиям. Генту не бреют верхнюю губу и носят отметку на лбу, напоминающую сургуч, обычно одну перпендикулярную линию. Малабарская каста бреет верхнюю губу и мажет лоб чем-то, напоминающим синюю краску. У актерского состава мурманов нет отметки».37

    Эти описания часто смешивались с комментариями, которые показывают, что американские торговцы ощущали сильные культурные различия между своей собственной культурой, которая, по их мнению, основывалась на упорном труде и рациональной религии, и культурой людей, с которыми они сталкивались.Однако, читая их слова, важно помнить, что их комментарии относились к классу рабочих в каждом порту, а не к элите, с которой они вели дела. В Мадрасе Николс обнаружил людей, «очень похожих на других коренных жителей Индии в том, что они были ленивыми и безобидными». Что касается обычаев людей, «я могу только заметить, что они обладают большим количеством суеверий в отношении своей религии и т. д.»38. Николс повторил это наблюдение во время своего путешествия на Суматру в следующем году: люди, грязные в своих лицах и почти не отличающиеся однообразием в одежде; на голове у них платок, немного завязанный наподобие тюрбана, а на чреслах несколько ярдов ткани, чуть ниже колен, которая является их единственной одеждой.39 Лютер Дана сообщал о Суматре: «Нет такой вещи, как найм малайцев или акченцев для работы, они слишком ленивы и ленивы, чтобы обращаться со своим собственным перцем, если к тому же не обязаны». 40 О торговле в Маниле Боудич отметил: примерно так же честны, как и их соседи китайцы; они украли у нас несколько вещей, но благодаря милости полиции мы вернули большую часть из них»41. естественная склонность коренных жителей Индии к обману при любой возможности.42

    Несмотря на всепроникающее впечатление, моряки, должно быть, поняли, что многие люди должны тяжело работать. Они признавали, например, что, хотя они и их торговые партнеры из элиты жили в относительной роскоши — как заметил Дадли Пикман: ​​«Каждый джентльмен хранит свой паланкин», — это, должно быть, было очень трудно для тех, кто их обслуживал.43 Паланкин явно очаровал американцев. трейдеры. Многие журналисты отмечали это в своих бортовых журналах. Пять морских капитанов приобрели один в 1803 году и подарили его Музею Ост-Индского морского общества по возвращении в Салем для использования на парадах, предшествующих их ежегодному собранию.44 Уильям Хасвелл представил чертеж паланкина и Bearers , чтобы проиллюстрировать интригующий вид паланкина, используемого в Индии. Четверо рабочих с характерной прической в ​​виде пучка на макушке, одетые только в кусок ткани, обернутый вокруг чресл, несут на плечах ручки сложной тележки (рис. 9). Конечно, такой непосильный труд очень бедных, должно быть, бросил вызов их представлениям о трудовой этике туземцев. На рисунке Хасвелла мы видим, что визуальная культура использовалась для передачи культурной, а также географической информации другим морякам.Хасуэлл выбрал в качестве своего предмета один из самых необычных и, следовательно, часто описываемых видов контакта с Индией, и использует его для передачи потенциально полезной информации об обычаях, кастах и ​​классах.

    Рис. 9. Уильям Хасуэлл. Паланкин и Носильщики. Бревна кораблей Элизабет, Шарлотта, и Паллада , 1801–1803 гг. Предоставлено библиотекой Филлипса в музее Пибоди Эссекс, Салем, Массачусетс.

    Религия была, пожалуй, основной культурной характеристикой, которую путешественники из Салема считали дистанцированием от людей, которых они встречали.Американцы довольно искушенно относились к различиям между религиозными практиками их различных торговых партнеров, даже если в конечном итоге они охарактеризовали все непротестантские практики одними и теми же уничижительными прилагательными. В Индии знали об индуистских практиках (которые они называли Дженту или Генту). На Суматре Николс заметил: «Они исповедуют магометанскую религию, но не очень суеверны, за исключением еды, которой они очень много». некоторая важность.. . Населен Генту и магометанами. Gentoos на своих праздниках с триумфом везут своих идолов в повозке, к колесам которой прикреплены кривые железные крюки, на них они бросаются и разбиваются на куски»46

    .

    А антикатолицизма всегда хватало. Боудич заметил: «В Маниле проживает большое количество китайцев, но все они обязаны стать католиками». Жизни, вместо которой они зависят от других наций почти во всем, чего хотят.Я думаю, что это можно исправить, изгнав большую часть многих священников и монахов, которые служат только для угнетения жителей и поощрения праздности».

    В большинстве случаев торговля шла гладко. На Суматре Дана сообщал, что «в этих экскурсиях мы всегда встречали с величайшим вниманием и вежливостью со стороны инхабов», что он приписывал американским манерам и честности: По слепкам жителей Индии у нас не должно было быть этих и многих других привилегий.49 Дана проявлял необыкновенную чуткость к взглядам своих торговых партнеров: «Иногда торговцы вступают в ссору с туземцами из-за мошенничества, используемого в их отношениях с ними. Туземцы не так легко забывают это, но используют первую же возможность воздать себе должное».50

    Иллюстрации и письменные описания в судовых журналах, которые в остальном были прозаичны, давали возможность обмениваться культурной и географической информацией по мере того, как салемские мореплаватели развивали азиатско-тихоокеанскую торговлю. Личный мировой опыт помог развитию американских коммерческих сетей.

    Живописный язык

    Описание ландшафта было повседневным занятием корабельных журналов. В открытом море от них требовалось записывать погоду, течения и звезды, которые помогали им определять свое местоположение. Приближаясь к суше, они описывали словами и образами особенности побережья. Чаще всего в их изображениях отражались прежде всего географические и топографические традиции. Но конец XVIII века был также временем, когда в англо-американском мире получили широкое распространение живописные традиции изображения пейзажа.Моряки Салема хорошо знали о представлении как в топографических, так и в живописных традициях и включали аспекты обоих в свои рисунки.

    Краткий обзор того, что купцы и моряки читали по эстетике, о чем свидетельствуют их учетные записи в Социальной библиотеке Салема, дает представление об их художественных знаниях и уровне утонченности. Возвышенное и прекрасное, или анализ Роберта Досси коммерческого потенциала прикладного искусства в Служанке искусств. 52 Распространялись «Искусство живописи » Фреснуа , а также «Большое путешествие » Ньюджента 53. Оба они давали салемским читателям образование в области классического искусства и искусства эпохи Возрождения. Тем не менее, самой популярной книгой по искусству в Салеме был «Анализ красоты » Уильяма Хогарта с сопутствующим фолио иллюстраций, который среди прочих проверяли капитаны дальнего плавания Джейкоб Эштон, Уильям Кэбот и Джеймс Кинг54. Скорее, чем история. искусства или компиляции значительных архитектурных объектов, Анализ красоты предоставил метод понимания формальных качеств искусства и оценки визуального опыта.Книги по эстетике и прикладному искусству хранились и в других библиотеках Салема. Таким образом, у салемских моряков было много возможностей познакомиться со способами изображения ландшафтов.

    Иногда в его письме просматривается эстетическая изысканность бортпроводника. Капитан Бенджамин Ходжес, например, следил за погодой во время своего путешествия в Китай в качестве капитана «Уильям и Генри». Большинство записей рутинны: «удовлетворительно», «приятно», «горячо». Некоторые из них более сложные, но все же в основном описательные, например, день, когда корабль был загружен и готов и остановился в гавани Салема в ожидании благоприятного начала:

    Уголь и много снега Северный ветер

    Лежать на якоре в Гавани Мизери

    в 6 утра снялся с якоря и вышел в море

    Ветер СЗ большая зыбь от ВСВ

    и очень уголь55

    Но редкие записи описывали погоду в более любопытных и эстетичных терминах.Приближаясь к Суматре, Ходжес отметил: «Слабый ветер и шквалистый ветер, вода сильно обесцвечена, но дна нет — в средней части легкий бриз и спокойствие, лежащее ночью, море покрыто светящимися частицами, которые при мытье палуб покрывали их романтическим видом. Таким образом, при осмотре мы обнаружили, что это маленькие кусочки (Джилли) размером с добычу маленькой птицы»56

    .

    Иногда мужчины отмечали красоту пейзажей, в том числе родного края. Покидая гавань Салема и отправляясь в Бомбей, Уильям Роджерс записал: «У меня была возможность увидеть красоту пейзажей, которыми так справедливо отмечен вход в порт.Это было восхитительное утро, и ничто не могло помешать наслаждению видом, который обогатил бы воображение Верне». Позже, оценив красоту Цейлона и побережья Индии, Роджерс «делал наброски, когда я проходил мимо. 58 Джордж Николс также был впечатлен Цейлоном: «во время плавания по этому побережью земля выглядела прекрасно, она была очень ровной и сплошь покрытой кокосовыми пальмами». 59 Николс был в восторге от Мадейры:

    Лучший сезон для посещения острова — лето, когда погода всегда теплая и приятная, а остров d находится в состоянии благоустройства.Я никогда не был так доволен каким-либо местом, хотя это было в зимний сезон все время моего пребывания там. с Дороги у вас есть одна из самых прекрасных перспектив, которые только можно себе представить; множество прекрасных Мест, возвышающихся одно над другим почти до вершин высочайших гор (которые часто теряются в облаках), вместе с прекрасной зеленью, появляющейся повсюду. 60

    Рис. 10. Бенджамин Карпентер, Вид на Джингерам на Малабарском побережье. Журнал корабля Hercules , из Салема в Калькутту, 1792–1793 гг. Предоставлено библиотекой Филлипса в музее Пибоди Эссекс, Салем, Массачусетс.

    «Один из лучших проспектов». Этой фразой Николс показывает свое знакомство с языком пейзажной эстетики и живописности.

    Иллюстрации, которые Бенджамин Карпентер нарисовал в своих журналах, демонстрируют знакомство с живописными условностями пейзажа. Небольшой рисунок, который он назвал Вид на Джинджерам на Малабарском побережье , иллюстрирует дневник, который Карпентер вел в 1792–1793 годах, когда он отправился в Калькутту в качестве командира корабля Геркулес (рис.10). Родившийся в 1751 году, Карпентер был профессиональным моряком-торговцем, который еще до революции занимался морской торговлей. Он был одним из первых капитанов, отправившихся в Азию после начала прямой торговли в 1784 году; и, поскольку он также выполнял роль супергруза в других рейсах, помимо морских навыков у него был острый глаз на коммерческие возможности.61

    Gingeram плотника — это фонетическая транскрипция имени Джанджира. Островная крепость Джанджира была легендарной тем, что оставалась непокоренной: сначала она отражала соперничающие азиаты, а затем попытки португальцев, голландцев, французов и англичан.Говорят, что он возник в четырнадцатом веке, он был укреплен и приобрел свой нынешний вид в семнадцатом веке. Строение возвышается на девяносто футов над морем, а толстые каменные стены поднимаются более чем на сорок футов прямо из моря во время прилива. Это девятнадцать круглых бастионов, тяжело вооруженных пушками, соединенных ритмичной линией темных окон, пронизывающих зубчатую горизонтальную зубчатую стену. Внутри форта находились дворец, мечеть и глубокий колодец для доступа к пресной воде.

    Хотя остров расположен примерно в миле от моря, на рисунке Карпентера мало что указывает на то, что форт окружен водой.Пространство сжато, и форт читается как соединенный с холмистым берегом, а не изолированный морем. Пейзаж построен из очень декоративной серии линий; эти штриховки меняют направление по мере необходимости, чтобы предложить солнечный свет и тень на плоскостях архитектуры и элементов ландшафта. Всплески кругов, образующих облака, оживляют небо и освещают зловещее настроение форта, стоящего на страже бухты.

    Стиль рисования Карпентера, кажется, включает в себя живописные идеи баланса.Он противопоставляет друг другу свет и тьму, органическое и геометрическое, движущееся и неподвижное. Стилистический подход к рисунку, кажется, перекликается с линейной трактовкой, которую Карпентер видел на гравюрах, сопровождавших множество иллюстрированных повествований о путешествиях, которые циркулировали в Салеме. В то время как некоторые прекрасные гравюры, такие как титульный лист Лаперуза (рис. 1), построены из едва различимых линий и точек, которые читаются как тональные области, другие гравюры сохраняют четкость своих линейных компонентов.Хотя Карпентер, похоже, не имел классического образования и не принадлежал к подписным библиотекам, как другие морские капитаны, он мог познакомиться с эстетическими и классическими идеями благодаря своему очень активному участию в общественной жизни Салема. Наряду с Ходжесом и многими другими морскими капитанами он был членом масонов Эссекса, членом Морского общества Салема и одним из основателей Морского общества Ост-Индии, которому он пожертвовал несколько важных предметов. Его пейзажные рисунки, выполненные в легко читаемом стиле, поскольку их визуальный язык заимствован из широко доступных гравированных иллюстраций, сделали его рассказы от первого лица более яркими для его братьев-моряков.

    Как показано на титульном листе атласа Лаперуза, географические и культурные представления как в словах, так и в изображениях передавали глобальные знания, которые были необходимы для торговли и благосостояния в таких морских портах, как Салем. Доступ к этим знаниям стал связующим звеном, сформировавшим и объединившим элитный класс купцов и мореплавателей. Визуальная культура сыграла значительную роль в распространении этой информации как в печатном, так и в рукописном виде. Визуальная культура была необходима для передачи информации по личным сетям, которые устанавливались различными способами — через родство, деловые отношения, членство в социальных или профессиональных организациях или другие места, которые постепенно становились все более институционализированными в Ранней республике.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.