Театральные декорации картинки: Театральные декорации обои HD, HDV, 720p, 16:9, театральные декорации HD картинки, 1280×720 фото скачать бесплатно

Содержание

Делаем ширму и декорации для кукольного театра. Устраиваем домашний театр своими руками Детский театр из картона своими руками

Зима – лучшее время для поделок с детьми. Сегодня мы расскажем вам, как сделать замечательный домашний кукольный театр из коробки своими руками. Эта оригинальная развивающая игрушка обязательно понравится любому ребенку. Что особенно важно, играть в нее полезно, ведь ролевые представления «подкармливают» мозг.

Наша поделка будет довольно простой, вы справитесь с ее изготовлением буквально за полчаса. Конечно, делать ее лучше вместе с ребенком – он как минимум поможет вам подобрать картинки. Немного времени – и вы уже будете вместе играть в домашний мини-театр!

Что нам понадобится?
  • картонная коробка любого размера
  • кулинарные шпажки
  • светодиодная гирлянда небольшого размера
  • небольшие бусинки с крупным отверстием
  • цветная бумага
  • небольшие изображения любимых сказочных героев

Как сделать?

Лучше всего взять вытянутую и невысокую коробку. Если такой нет, берите любую (обувная отлично подойдет). Переднюю грань коробки уберите полностью. Заднюю вырежьте так, чтобы по краям осталось примерно по 2-3 см. Сверху через равные промежутки сделайте надрезы с помощью резака.

Из отрезанных частей коробок сделайте небольшой поддон. В нем нужно проделать точно такие же отверстия. В них мы вставляем кулинарные шпажки (можно заменить палочками для суши или туго скрученными газетными трубочками). На конце каждой шпажки поместите бусинку и закрепите ее клеем, если это необходимо. Так перемещать кукол будет удобнее.

На шпажки нужно прикрепить картинки. Если у вас нет готовых изображений, просто нарисуйте их: пингвины, снеговики, дед мороз – любые герои, которые понадобятся вам для сказки и театрального представления.

Крышку коробки нужно оклеить цветной бумагой, мы установим ее за основной частью поделки – она будет чем-то вроде ширмы. С помощью голубой, синей и белой бумаги можно сымитировать сугробы и море. Отдельно проклейте и небольшие элементы и боковые грани для будущего самодельного театра.

Поместите их прямо в коробку – приклеивать не обязательно.

Гирлянду просто положите сверху. Чтобы она не скользила, закрепите ее скотчем.

Дошкольники весьма впечатлительны и хорошо поддаются эмоциональным воздействиям, поэтому яркий красочный кукольный театр воспринимают, как настоящую ожившую сказку. Играя куклами, ребенок абстрагируется от окружающей обстановки, что помогает ему высказать все свои проблемы и страхи. При наличии каких-либо конфликтных ситуаций в семье или детском саду, детские психологи рекомендуют их проигрывать в кукольном театре, предоставляя ребенку роль разных участников конфликта. Участие детей в кукольном театре помогает им развить связную речь, тренировать память и внимание.


Купить кукольный театр сейчас не проблема, но хорошие игрушки отличаются высокой стоимостью и недоступны для среднестатистической семьи. Именно поэтому многих родителей интересует вопрос, как сделать кукольный театр своими руками для детского сада?

ВИДЕО ИНСТРУКЦИЯ

Изготовление кукол

ВИДЕО ОПИСАНИЕ

Самодельные игрушки для кукольного театра имеют наивысшую воспитательную ценность. Изготовление театральных кукол развивает творческие способности, воображение, мышление. И хороший детский сад обязательно пользуется такого рода пособиями.

Игрушки можно делать из любых материалов: поролона, ткани, бумаги, проволоки, картона и т.д. Рассмотрим технологию изготовления наиболее распространенных театральных кукол.

  • Плоские куклы

Персонажа рисуют на картоне и вырезают. Готовую фигурку кладут второй лист картона, обводят и вырезают. Изображения раскрашивают красками, карандашами или фломастерами. Обе части склеивают, вставив между ними палочку (склеенная бумажная трубка, палочка от мороженого и т. п.). Полученные фигурки можно установить на подставку (катушки от ниток или пластиковые пробки).

  • Цилиндрические (конусовидные) куклы

С помощью трафарета или циркуля вырезают круги разных диаметров, разрезают их пополам и склеивают в виде конуса – это тело персонажа. Голову делают из газетной бумаги, которая рвется на мелкие кусочки и заливается водой. Когда бумага размокнет, лишнюю воду сливают, добавляют муку в пропорции 3:1 (3 части газетной бумаги, 1 часть муки) и замешивают тесто. Из теста катают шарики, надевают их на конус и лепят голову. Головы должны высохнуть на конусе. После высыхания голов, их снимают, а конус украшают кружевом, тесьмой, различными тканями, бисером и т. п. в зависимости от персонажа. Все декоративные элементы приклеивают клеем ПВА. На конусах можно сделать прорези и вставить ручки, лапки или хвосты. Когда туловище будет готово, на конус приклеивают голову куклы.

  • Поролоновые куклы

Прежде всего, кусочки поролона нужно окрасить. Это делается анилиновыми красителями, растворенными в воде. В раствор красителя поролон нужно опустить несколько раз, каждый раз отжимая его. После высыхания поролону придается необходимая для куклы форма: делаются надрезы, перетяжки, некоторые детали можно сшить.


Процесс изготовления таких кукол полностью зависит от фантазии мастера, мы рассмотрим лишь несколько примеров. К перчатке пришиваем чулок или кусок колготок, к пятке которого приклеиваем или пришиваем бусинки (глаза) – получается змейка. Змея может ползать и разговаривать, благодаря движению руки.

Зверушку можно сшить из двух перчаток, для этого у одной перчатки связываем средний палец с указательным пальцем, а безымянный – с мизинцем. Сворачиваем перчатку и прячем внутрь лишние детали, отрезаем большой палец. Оттягиваем уши (конец безымянного и среднего пальцев) и сшиваем детали. Вот и получилась голова зверушки, ее пришиваем к среднему пальцу второй перчатки. На вторую перчатку пришиваем большой палец первой – это хвостик зверушки. Остается только пришить глазки и носик (бусинки), изменить форму головы и хвостика. Если одеть куклу на руку, то все ее части (головка, хвост и лапки) будут подвижными.

Варежка может изображать целую куклу, в этом случае большой палец может быть хвостом, или же только голову куклы, тогда большой палец – это нос.

ВИДЕО

Изготовление декораций

Интересуясь, как сделать кукольный театр своими руками для детского сада, родители и воспитатели часто имеют в виду изготовление кукол, но забывают о таком важном театральном элементе, как декорации. Простейшие декорации изготавливаются из картонных коробочек, которые разрисовывают, обклеивают цветной бумагой, прикрепляют дополнительные элементы.

Чтобы обеспечить быструю смену декораций, их нужно наклеить на листы картона, переплетенные в виде книги. Такую книгу можно поставить за ширмой. Еще одним вариантом смены декораций может быть их укрепление на вертушке, которая представляет собой толстую проволоку, вбитую в круглое деревянное основание. С обратной стороны вертушки размещается ширма, состоящая из 3-х подрамников, обтянутых тканью.

Добрый день гости и читатели блога! Сегодня я опять хочу затронуть тему, как и чем завлечь ребенка дома. Эта тема мне очень близка, потому что у меня у самой дома два ребенка. Которые требуют внимания и заботу.

В предыдущей статье, я вам рассказала про дидактические игры с любимыми героями из «Щенячий патруль». Кто пропустил этот выпуск читайте тут.

Сегодня я хочу предложить другой вариант игры в домашних условиях, это кукольный театр. Конечно, можно сводить ребенка в настоящий кукольный театр, а можно и создать дома.

Поэтому я поделюсь с вами некоторыми мыслями, разработками, чтобы смастерить такое чудо.

Нам понадобится : ваше желание и чуточка свободного времени 🙂

Честно говоря, у нас дома есть разные варианты театров, например это деревянный .


Мои ребятишки очень любят его, ведь это так забавно и увлекательно, когда я показываю им сказку, а они сидят и слушают. Сейчас уже у меня старший сынок, может сам показывать и рассказывать сказки. Вы только подумайте, ведь это очень здорово, ведь ребенок играя, учится пересказывать любимую сказку, строить диалог и т.д.


Я думаю, что все дети дошкольного, а также и в большинстве дети младшего школьного возраста к таким театрам не останутся равнодушными. А если еще придумать самим сказки со смешным сюжетом, и интригующим концом, то вообще может получится настоящий праздник для ребенка.


Самый простой вариант кукольного театра своими руками, это бумажный. Его легко смастерить самим. Ну или совместно с ребенком.

Бумажный пальчиковый кукольный театр своими руками, выкройки

Бумажный пальчиковый кукольный театр, очень нравится деткам, он их завлекает, а также развивает мелкую моторику рук. Вот посмотрите.


Первый вариант, это плоский круглый пальчиковый театр. Вам нужно сделать голову и верхнюю часть куколки, одеваться на пальчик будет при помощи колечка из бумаги или можно сделать конусы.


Создайте с ребенком такие куколки вместе, начните с шаблонов персонажей. Скачайте их на моем сайте, написав мне ниже комментарий, я с радостью вышлю вам шаблоны, распечатайте и весело играйте.

Ведь пальчиковый кукольный театр — это целое волшебное искусство, в котором дети познают окружающий мир. Быть в роли артиста понравится любому ребенку, а это способствует поверить в свои силы и добиться успеха в будущем. Также это хороший материал для развития у детей таких процессов как воображение, мышление, а также развитие мелкой моторики и многое другое.

Пальчиковый театр может быть выполнен из любых подручных материалов, таких как бумага, ткань, картон, пробки, нитки, стаканчики и т.д.

Настольный бумажный театр своими руками, шаблоны

Я своим детям показываю, вот такой настольный бумажный театр, который я сделала очень быстро.


Нам понадобится:

  • стаканчики от «Растишки», иллюстрации, палочки из под мороженого

Этапы выполнения работы:

1. Возьмите любые иллюстрации и вырежите по контуру всех персонажей сказки.

3. Приклейте палочки из под мороженого на каждого сказочного героя.


4. Теперь возьмите стаканчики и у каждого стаканчика сверху сделайте канцелярским ножом горизонтальное отверстие.


5. Ну, а теперь палочку с героем вставьте в стаканчик. Посмотрите, какая прелесть получилась. Очень легко и просто, не хуже, чем купить в магазине.


Палочки от мороженого можно заменить на пластиковые вилки или ложки.

Если вы не хотите брать иллюстрации из книг, то можно найти в интернете персонажей из любых сказок, сохранить их, а потом распечатать, ну а далее вырезать и приклеить на палочки. Можно скачать с моего сайта такие готовые шаблоны героев по таким сказкам: Колобок, Теремок, Репка, Заичья избушка, просто напишите внизу комментарий или отзыв, и я вам вышлю на почту.

Кукольный театр из бумаги «Ходилки»

Такой театр очень нравится маленьким детям, для такого театра необходимы любимые персонажи и пара отверстий.


Поверьте дети с радостью будут играть в такие игры.


А если вы пригласите в гости друзей, то играть будет еще веселее.


Образцы ходилок любимых героев вы также получить на свой е-майл адрес.

Настольный бумажный театр на пластиковых стаканчиках, пробках, кубиках

Такой вариант тоже очень легко сделать, можно нарисовать даже самим персонажей или найти и вырезать, а затем приклеить на пробки или кубики. Все гениально просто.


А как вам такая идея? Все дети любят киндер-сюрприз, и у всех остаются от них маленькие контенирочки, которые вы можете воплатить, вот в такой театр.


Перчаточная кукла своими руками

В действительности кукольных театров можно соорудить очень много. Даже почти без денежных затрат. Просто нужно включить смекалку и сделать! Можно сшить например.


А можно научиться вязать и связать таких миленьких героев:


Я честно, раньше вязала хорошо, сейчас немного времени не хватает на это все. А вот шить, никогда не любила. Но, тоже как вариант можно и сшить такой театр, кто любит это дело.


Хотя вот вам самый простой мастер — класс по шитью кукольного театра из ткани, используя перчатки. Справится любой, даже кто не владеет искусством шитья.

Нам понадобится:

  • перчатки хозяйственный, вязанные — 2 шт., пуговицы для глаз — 2 шт., нитки, ножницы, тесьма, канцелярский ножик

Этапы выполнения работы:

1. Возьмите первую перчатку и распарите нитку-шов на манжете, обычно он красного или желтого цвета. Заправьте мизинец, большой и указательный пальцы так, чтобы они не вылезли, зашейте их. У вас должна получиться голова с ушами и заечьей шеей. Основания у ушек зашейте, чтобы пальцы туда не попадали.


2. Теперь возьмите следующую перчатку и спрячьте в ней безымянный палец, зашейте отверстие. Соедините средний и указательные пальцы вместе и теперь наденьте голову зайца на них.


3. Пришейте голову к шее. Чтобы спрятать шов на шее, повяжите ему бантик или галстучек в виде бабочки. Пришейте глазки-пуговки и вышейте морду, или можно нарисовать маркером. Из пушка или вязанных ниток можно украсить зайчонка, приклеив на голову ему симпатичный чупчик. 😯


Таким образом, можно сделать и другие игрушки, например собачку, петрушку и т.д.


У меня сынок, вообще любит такую простенькую перчатку, оденет ее и ходит всякие истории придумывает с героями 🙂


Вот такая коротенькая статья получилась на сегодня. Думаю, у кого из вас есть маленькие дети, вы с удовольствием разнообразите их досуг. Выбирайте любой вид театра, делайте его вместе с ребенком. А потом наслаждайтесь хорошим настроением и позитивом. Ведь все совместные работы укрепляют ваши отношения! И ребенок будет от этого только счастлив и рад, и обязательно скажет вам: «Мамочка, как я тебя люблю!» Самые волшебные слова на этом свете.

Ну, а я на сегодня с вами прощаюсь. До новых встреч.

P.S Знаете, что очень важно?! Именно в домашнем кукольном театре вы сможете понаблюдать за ребенком, за его поведением. Потому что малыш может что-то придумать, высказаться, и нам взрослым все таки стоит прислушаться к тому, о чем говорит ребенок, на какие разговоры он ведет темы.

«Сказка на столике» или настольный театр

I. Плоскостной театр.

Персонажи и декорации — картинки. Персонажи появляются по ходу действия, что создает элемент сюрпризности, вызывает интерес детей. Купили готовые альбомы, вырезали героев и декорации. Сделали настольную ширму – ящик.

II . Театр из бросового материала .(из коробок от чая, одноразовых стаканчиков…) Развивает фантазию, умение работать с различным материалом.

III. Конусный театр . Данный вид театра сделан из картона. Он ярок, интересен для детей. Легок в манипулировании.

IV. Театр из деревянных моделей. («Лиса и журавль»). Очень практичный. Не бьется. Не мнется, удобен в хранении.

V . Театр на прищепках. Хорош тем, что развивает мелкую моторику пальцев рук.

VI. Пластилиновый театр.

VII. Театр игрушки. . Игрушки промышленного изготовления (пластмассовые, мягкие, резиновые) или сделанные своими руками (вязанные, сшитые из лоскутков) группируют по сказкам. Такой театр очень близок детям, так как они ежедневно играют похожими игрушками. В него можно играть не только за столом, но и лежа на ковре.

Они устойчиво стоят на столе и не создают помех при передвижении. Ребенок полностью контролирует движение куклы, сопровождает персонажа словом. А возможность видеть лицо фигурки позволяет начинающему артисту лучше овладеть приемами кукловождения настольного театра: ребенок не заглядывает на другую сторону куклы, играет «для себя»; такой прием помогает артистам взаимодействовать друг с другом, не отвлекаясь на зрителей.

Стендовый театр:

1. Теневой театр. Для него необходимы экран из полупрозрачной бумаги, черные плоскостные фигурки и источник света за ними. Изображение можно получить и при помощи пальцев рук. Показ сопровождается соответствующим звучанием.

2. Театр картинок на фланелеграфе . Картинки для показа можно рисовать самим (это сюжеты или герои из сказок, рассказов), а можно выре­зать из старых книг, которые уже не подлежат реставрации. Их наклеивают на тон­кий картон, а с обратной стороны также наклеивают фланель. Хотя сегодня более актуален и практичен театр на магнитах.

Театр на руке.

1. Пальчиковый театр. Это куклы, сшитые из ткани, склеенные из бумаги или связанные из шерсти и ниток, поролона. Фигурки можно сделать в виде конусов, цилиндров, колечек. Выкройка повторяет контур вы­тянутого пальца ребенка. Кук­ла должна надеваться свободно на любой палец руки кукловода. Лицо персонажа мож­но вышить, наклеить или пришить, используя пуговицы, бусинки, нитки, веревки, кусочки шерсти, цветную бумагу, ткань. Такие игрушки могут делать самостоятельно дети старшего возраста. Играть мож­но за ширмой или при непосредственном контакте. Наличие данного вида кукольного театра позволяет решать задачи по развитию мелкой моторики руки, согласованности движений пальцев рук. Одновременно эта работа является фундаментом для плавного перехода к обучению приемам кукловождения кукольного театра с рукавичками..

Верховые куклы

1. Театр ложек и лопаточек. Самый простой и доступный для детей кукольный театр ложек. Необходимо учитывать уровень развития мышечной массы кисти, предплечья, плеча, т.к. организация игры предполагает использование напольной ширмы. В начале работы с этими видами кукольного театра используется напольная ширма с занавесом 70-80 см, дети-артисты располагаются на стульях.

2. Театр бумажных кукол на палочке. Дети вырезают из книг – раскрасок фигурки и приклеивают к ним палочки от мороженого.

3. Театр оригами — это сложенные из бумаги фигурки сказочных персонажей. Для удобства кукловождения мы их прикрепили на палочки.

4. Театр на дисках.

5. Куклы на гапите или штоковая кукла. Самый простой гапит – просто вставленная в игрушку палочка – одна или две. Она не должна быть слишком толстой и тяжелой, иначе ребенок не сможет удобно взять ее в руку. Гапит не должен быть слишком коротким, но и не слишком длинным. Они очень полезны для развития мелкой моторики, что способствует развитию речи у детей. Эти куклы также развивают гибкость пальцев, кисти и запястья. В работе с детьми младшего возраста использую куклы на одном штоке. Учу держать куклу всеми пальцами (в кулачке). Кукла двигается за счёт движений кисти. Дети старшего возраста управляют куклами на двух штоках. Чтобы манипулировать такими куклами, нужно научить детей держать палочки только подушечками пальцев.

Театр живой куклы

Платковые куклы удобны тем, что дают возможность кукловоду свободно двигаться, танцевать.

КАРТИНКИ С ВЫСТАВКИ

Театральная фантазия на темы одноименного цикла фортепианных  пьес М. Мусоргского
в свободной обработке композитора С. Сидельникова по либретто А. Борока, А. Ефимова, С. Плотова.
В художественном решении спектакля использованы произведения художника и архитектора В. Гартмана,послужившие основой для написания М. Мусоргским «Картинок с выставки». Зритель видит классический любовный треугольник, дополненный забавными и грустными историями, техническими чудесами и настоящей театральной магией. На протяжении часа со сцены не произносится ни единого слова. Блестящая работа артистов, мощный визуальный ряд, знаменитая музыка на один час погружают зрителя в самые причудливые сны. 

Спектакль – лауреат Национальной театральной Премии «Золотая Маска».

Авторы

Режиссеры:

Заслуженный артист РФ

Художник:

Заслуженный артист РФ

Лауреат премии «Золотая Маска»

В ролях

Пьеро:

Заслуженный артист РФ

Кукольник:

Заслуженный артист РФ


Пресса

ЖИВ, ПЕТРУШКА!

Лариса ПЕТРОВА. «ТЕАТРАЛЬНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ЕКАТЕРИНБУРГ. Культурные события Урала». 25 июня 1999 г.

10 лучших спектаклей для детей на весенних каникулах

21 Марта 2016

10 лучших спектаклей для детей на весенних каникулах

Вера Бахчиева — театральный критик и преподаватель истории театра в необыкновенной московской школе «Класс-центр». Перед вами отличная подборка детских спектаклей плюс точные и временами смешные рецензии учеников Веры на эти спектакли. Для меня детский театр — это возможность поговорить с детьми, поэтому я хочу предложить вам не только названия спектаклей, но и поводы для разговора. А еще я собрала отрывки из рецензий моих учеников, которые они пишут после просмотра спектаклей, потому что я театральный критик и учу детей смотреть спектакли и говорить о них. Cразу хочу предупредить, что мое мнение не всегда будет совпадать с маркировкой 6 или 12, которую вы встретите, открыв театральную афишу. Фабрика слов театр им. Маяковского кому будет интересно: 3–5 класс когда смотреть: 27 марта Премьерный спектакль в театре им. Маяковского (филиал на Сретенке) немногословен, хотя он именно о ценности слов: о том, как словом можно обидеть и наоборот, как одно слово может помочь человеку и сделать его сильнее. О том, как важно не бросаться словами, а вкладывать в них смысл, что такое пустые слова, и как слово может превратиться в пустое. Посмотрите спектакль и поговорите с ребенком о самых важных словах, самых нежных словах, о любви. А еще поговорите с ним об интонации. Почему так происходит, что вроде ничего такого обидного не говоришь, а человек обижается. Поиграйте и произнесите с разной интонацией какие-нибудь нейтральные слова, но чтобы стало понятно по вашей интонации, что они о любви… И на самом деле поговорить об этом имеет смысл и до, и после спектакля, потому что, несмотря на маркировку 6+ и часовую продолжительность спектакля, ребенок не всегда понимает язык пантомимы. Третьеклассникам спектакль понравился, не все было понятно сразу, но потом разобрались. И вот несколько слов от Василисы Черненко: «На этой «фабрике слов» слова можно было купить за деньги или поймать на ветру. Слова представляли собой синие огоньки. И только проглотив огонек, можно было произнести это слово. Мне, если честно, очень понравилось, как актеры играли, как будто они находятся в ветреном пространстве. Кто-то крутил огромное колесо, которое создавало ветер, а актеры двигались так, будто они по-настоящему сопротивляются ветру. Эта сцена меня просто поразила. А спектакль был хороший». фото предоставлены театром им. Маяковского



Кот в сапогах театр им. Вахтангова кому будет интересно: 1–2 класс когда смотреть: 26 марта Начну прямо с мнения моей ученицы Сати Фахрутдиновой (1 класс): «Мне бы хотелось быть как Кот в сапогах. Только кошкой, потому что я же девочка. Еще мне понравилось то, что там был ураган. Сначала он был злой, но потом Кот в сапогах успокоил этот ураган. И ураган подумал, что он ветерок, и начал вести себя как маленький, маленький ветерочек. Я думаю, что ураган был добрый, пока в эту волшебную страну не пришел злой волшебник. Эта сказка про то, как плохо быть злым и как хорошо быть добрым. Про доброе сердце и злое сердце.» Вот так. Ну, чем не повод для разговора? Повод, за который мы так любим сказки — порассуждайте со своим ребенком, как ребенок понял, почему этот персонаж злой, а этот добрый, по каким приметам? Кого ему было жалко, а кого не очень? Кого справедливо наказали? Что понравилось в характере кота и каким был этот характер? Ваш разговор после спектакля очень важен, на самом деле, для вас обоих. фото предоставлено театром им. Вахтангова



Агата возвращается домой театр «Практика» кому будет интересно: 5–6 класс когда смотреть: 2 апреля «Это был удивительный, неповторимый спектакль, в котором играла лишь одна актриса. Мне очень понравилась актерская игра героини. Я верила в то, что происходило на сцене. Весь спектакль я удивлялась: как она запомнила весь этот текст? Как ей удалось так надолго удержать внимание зрителя? Костюм в спектакле был один, но он был как «трансформер». Агата то надевала большую юбку и работала с ней, то крепила эту юбку на деревья и под компьютерной проекцией это выглядело фантастически!» (Елизавета Вовченко, 5 класс) Скажу честно, это один из моих любимых спектаклей, и я каждый раз жду, когда класс подрастет, посмотрит, и нам будет, о чем поговорить. История про Агату — это самая настоящая современная страшная сказка про искушение, про нарушение родительского запрета. Об этом мы говорим на уроке, а дома дети должны обсудить с родителями, что могла бы сказать мама, чтобы дочка не нарушила запрет, потому что запрет на то и нужен, чтобы его хоть чуть-чуть нарушить. Вдруг не заметят? фото с сайта театра «Практика»



Тайна тетушки Мэлкин театр Et Cetera кому будет интересно: 1–2 класс когда смотреть: 27 марта Побалуйте себя и ребенка в Международный день театра добрым детским спектаклем с отличной актерскими работами, яркими костюмами и поводом для разговора о красоте. «Этот спектакль мне очень понравился! Я бы сказала, что это лучший спектакль за всю мою жизнь в школе. Очень красивые костюмы, декорации, сцена в виде замка, два трона, музыка… Меня очень впечатлило все в этом спектакле, даже не хотелось уходить на антракт. Мне было очень весело, когда он начинался. Лампа в зале, когда выключалась, опускалась вниз. Театр «Et Cetera» очень красивый, не похож на другие театры, там много лестниц и ходов, он сам похож на лабиринт или замок, с красивыми люстрами. Это очень радостный спектакль, веселый и смешной. Спектакль учит, что не надо стеснятся того, кто ты. Он должен понравиться и мальчикам, и девочкам. Девочкам, конечно, понравятся все хитрости, мальчикам — как Принц попал в замок не через мост, а карабкался по стенам замка». Алексия Амиянц (2 класс). Если Алексия вас не очень убедила, и вы еще не ищете билеты на сайте театра, то добавлю от себя, что после спектакля вам самим захочется поговорить о внутренней и внешней красоте. О том, кого можно назвать красивым и почему, какие поступки бывают красивыми и не очень. фото предоставлено театром Et Cetera



Кролик Эдвард РАМТ кому будет интересно: 2–3 класс когда смотреть: 30 марта Очень добротно сделанный, красиво оформленный и хорошо сыгранный классический детский спектакль. Игрушечный кролик — настоящий кукольный шедевр в человеческий рост. Первое действие несколько затянуто, но в финале спектакля у вас на глазах обязательно появятся слезы. Потому что история про любимую игрушку — это история, которая будет понятна и вам, и вашему ребенку. Потому что вы ненадолго, на мгновение, обязательно окажетесь в детстве. После спектакля вы сможете рассказать друг другу об очень важных тайнах, которые знают только самые любимые игрушки. А когда вы вдоволь наговоритесь про игрушки, вот тут можно поговорить про смысл и про то, чему учит эта история маленького зрителя. фото Сергей Петров



Удивительное путешествие кролика Эдварда МХТ им. Чехова кому будет интересно: 4–6 класс когда смотреть: 26 марта, 3 апреля Та же история американской писательницы Кейт ДиКамилло, а вот Кролик как раз совершенно другой. В роли Кролика — Александр Молочников, который был удостоен за эту роль специального приза жюри театральной премии «Арлекин», но не это главное, главное, как он играет! Дерзко, азартно, легко в начале, а в финале – необыкновенно искренно и проникновенно. Это как раз тот случай, когда хочется поговорить о смысле истории. Сложно и страшно говорить с ребенком про смерть, про потерю близкого человека, про то, как избавиться от эгоизма и научится любить и не предавать свою любовь. Поскольку спектакль далек от классической детской постановки и оснащен видеопроекцией, условными декорациями и однозначно узнаваемыми современными типажами, то смотреть его лучше с младшими подростками. Не пугайтесь: несмотря на серьезные темы, спектакль очень смешной. В младшей школе родители всегда ходят в театр вместе с детьми, но чем старше становится ребенок, тем реже родители составляют ему компанию. Проще отправить с друзьями или с классом, а самим заняться чем-то более важным. На самом деле, с младшего подросткового возраста начинается самое интересное и важное. фото Екатерина Цветкова



Сотворившая чудо РАМТ кому будет интересно: 6-8 класс когда смотреть: 31 марта Этот спектакль очень актуальный для нас сегодняшних. И говорить после него имеет смысл не столько о жалости, сколько о том, как научится жить вместе с людьми, непохожими на тебя, как вести с ними диалог. Именно тему диалога я обсуждаю после этого спектакля — кто кого слышит или не слышит в этом спектакле, как понять, что тебя слышат и понимают, что такое невербальный диалог и как его распознать. «Это история слепоглухонемой девочки Элен. Когда гувернантка Анни только увидела маленькую капризную Элен, она совсем не понимала ее, и Анни придумала обучить девочку языку жестов. Но это оказалось не так просто! Элен не понимала, чего от нее хотят. Тогда Анни подвела Элен к крану с водой и облила ее руки. И в момент, когда Элен показала на пальцах свое первое слово ВОДА, они поняли друг друга и почувствовали! Анни не была похожа на настоящую учительницу, она была молоденькой, пухленькой, строгой и смешной одновременно. Анни стала Настоящим Учителем и Проводником Элен в Мир. Их диалог был скрытый от чужих глаз, скорее он был похож на подводное течение, которое двигает камни. И когда камни сдвинулись, сотворилось ЧУДО!» (Мия Левашова, 6 класс) фото из архива театра



Майская ночь Московский театр кукол кому будет интересно: 6-8 класс когда смотреть: 1 апреля На этот спектакль некоторые мои ученики ходили два раза подряд. Сначала смотрели из зрительного зала, а потом со сцены. Это спектакль для слабовидящих, и к нему имеет смысл подготовиться. В зрительном зале вам будет совершенно некогда следить за сюжетом, поэтому лучше заранее прочитайте произведение Гоголя. Почему некогда? Потому что спектакль наполнен звуками, шорохами, шепотом, прикосновениями, перезвонами, запахами в прямом смысле. Смотреть, как это все на ваших глазах создается, не менее интересно, чем следить за развитием сюжета. И еще можно закрыть глаза… Моя ученица София Дворцевая написала об это спектакле так: «Мне спектакль очень понравился (даже не к чему придраться). Актеры играли хорошо. Все было так интересно, что я не заметила, как пролетело время. Правда, глаза я так и не смогла закрыть, только если насильно. Когда я их закрывала, то сразу же открывала. Не могла я применить другие чувства». А говорить после этого спектакля можно не только о Гоголе, но и о мире, в котором живут другие люди, не похожие на нас, которые воспринимают все не через картинки, а через звуки, запахи, что мир можно не только знать, но и ощущать, чувствовать. фото предоставлены Московским театром кукол



Альма и Брут Центр им. Мейерхольда кому будет интересно: с 8 класса когда смотреть: 4 апреля Смотреть обязательно! Два исторических момента в истории человечества глазами двух собак. Чернобыль и Холокост. Стоп! Если вы сейчас для себя сказали, что мне не надо, что это страшно, тяжело, грустно — вы ошибаетесь. Никаких душераздирающих картинок, кровищи и другой жути. Молодые актеры, все лаконично, просто, коротко, улыбки, вполне ободряющая современная музыка. Истории рассказываются почти отстраненно, практически без эмоций, словно на вытянутой руке. И вот от всего складывается совершенно удивительная картинка зрительских ощущений и переживаний. «Мне кажется „бедность“ декораций способствует большей концентрации на переживаниях героев и заставляет зрителя задуматься о ценности жизни, о спасительной роли надежды и вере в чудо в самых безнадежных ситуациях.» (Аня Ляшко, 8 класс) Не спешите уйти. После спектакля обычно проводится обсуждение с актерами и режиссером. Обязательно поучаствуйте в этом, послушайте, как серьезно и искренно говорят об этом спектакле артисты. И еще долго вечером вы будете это обсуждать. фото предоставлены пресс-службой ЦИМа



Инь и Ян РАМТ кому будет интересно: с 8 класса когда смотреть: 27 марта Спектакль-детектив, спектакль-удовольствие, спектакль-восторг от разгадывания головоломок преступления, от игр собственного разума. Поговорите с ребенком во время антракта, кто может быть преступником? И, конечно, после спектакля обсудите ваши версии, предположите, что случится в черной версии спектакля, но… оставляю вас с моей ученицей Кристиной Ходневой: «Спектакль поставлен по пьесе Акунина, который специально написал ее для театра. Спектакль мне ОЧЕНЬ понравился!!!!!!!!! Казалось бы, все становится ясно в самом начале, но, как и в жизни, все не так просто. Много раз я думала, что знаю, кто убийца, но Фандорин быстро опровергал все мои догадки. Сам актер Алексей Веселкин мне тоже очень понравился! И почему же я раньше не читала Акунина?»

«Seasons-project»
Ссылка на источник:  http://seasons-project.ru/life/children/10-luchshih-spektaklej-dlya-detej-na-vesennih-kanikulah

Картинки для сцены | Watch Russia

ОРИЕНТАЛЬНЫЙ ВЗРЫВ
Лев Бакст и Сергей Дягилев

Своим оформлением спектаклей для «Русских сезонов» Бакст навсегда изменил представления современников о сценическом дизайне. Его легкие летящие костюмы, в отличие от жестких пачек и корсетов классической сцены, радикально меняли положение тела артиста на сцене, высвобождали его энергию. Бакст творил в духе модной в начале ХХ века идеи синтеза искусств, считая костюмы и декорации такой же важной составляющей спектакля, как музыка, слово, движение. Именно он придумал образы, ставшие впоследствии иконическими: атласные синие шаровары для Раба в «Шахерезаде», ярко-красный развевающийся плюмаж из перьев на голове Жар-птицы, скандальное пятнистое трико Фавна-Вацлава Нижинского, вдохновившего, кстати, дизайнера Cartier Шарля Жако на создание ювелирного украшения с таким же орнаментом – так впоследствии появилась знаменитая пантера Cartier.

Только Бакст, в одночасье сделавшийся самым модным художником Парижа, заваленный заказами на долгие годы вперед, мог позволить себе гремучую смесь античности, ар-нуво, орнаментализма и ориентализма, которая становилась не кричащей эклектикой, но новым эталоном, безоговорочно признанным в самой капризной столице мод. С самим же Дягилевым отношения у Бакста сложились неоднозначные: лидер «Русских сезонов» был диктатором, а художник не переносил, когда ему предъявляют претензии, следят за каждым шагом и пытаются навязать свою волю. Бакст написал прекрасный «Портрет С.П. Дягилева с няней» (1906), который все желающие смогут увидеть на выставке в Пушкинском музее, но на каком-то этапе от сотрудничества с ним отказался. Впрочем, если бы не Дягилев, Бакст, вероятно, прозябал бы в какой-нибудь крохотной парижской квартирке, постоянно жалуясь на нехватку денег, подрабатывая иллюстратором в книжных издательствах и уча рисованию отпрысков состоятельных семей. В историю Бакст вошел как гениальный театральный художник, но не стоит забывать, что его кисти принадлежат и замечательные портреты Андрея Белого и Зинаиды Гиппиус – отголоски Серебряного века, и декадентский «Ужин», вызывающий ассоциации с рисунками Амедео Модильяни и знаменитой «Девочкой с персиками», и мистический апокалиптичный «Древний ужас».

На выставке в ГМИИ им. А.С. Пушкина будет представлено около 200 работ Льва Бакста – картин, эскизов, старинных фотографий, театральных костюмов, многие из которых впервые демонстрируются в России. Ведь Лейб-Хаим Розенберг, родившийся в семье еврейского коммерсанта и взявший себе красивый псевдоним, готовую торговую марку – Leon Bakst, был настоящим «гражданином мира» и, вероятно, одним из самых влиятельных представителей русского искусства за пределами нашей страны.
 

БУРЯ И НАТИСК «ТАГАНКИ»
Давид Боровский и Юрий Любимов

Боровский попал в Театр на Таганке случайно и остался в нем более чем на 30 лет, став вместе с Любимовым и Высоцким воплощением бунтарского духа эпохи. Его декорации тяготели к футуризму и конструктивизму, что в те времена воспринималось как смелый политический и даже контрреволюционный жест: недаром первый спектакль Боровского на сцене Таганки – «Живой» по Борису Можаеву – был запрещен.

Юрий Любимов называл своего соавтора «философом предметного мира». Только Боровский мог создать такой занавес для «Гамлета», что актеры на его фоне казались менее живыми. Тяжелая, вязкая рыболовная сеть с вплетенной шерстью двигалась за героями по изогнутой траектории, сметала их со сцены и превращалась в некое орудие судьбы. «Предметы» Боровского всегда «перетягивали» внимание на себя, становились действующими лицами спектакля: зловещая черная борона, нависающая над головой крестьянки Милентьевой в «Деревянных конях» Абрамова, окровавленные тряпки и залитая помоями дверь в «Преступлении и наказании», обшарпанный борт грузовика в «А зори здесь тихие». Боровский не признавал папье-маше и плексигласа, все у него было натуральное, подлинное, нагруженное смыслом и обладающее мощной энергетикой.
 

ДИНАМИКА РОМАНТИЗМА
Олег Шейнцис и Марк Захаров

Марк Захаров углядел талант в молодом одессите Шейнцисе сразу, когда тот еще только выпустился из Школы-студии МХТ и имел весьма скромный опыт работы в Московском областном драматическом театре. Шейнцис впервые появился на пороге Ленкома, и Марк Захаров встретил его фразой: «Я предлагаю вам быть главным художником театра». С 1980 года они ставили спектакли вместе, и какие спектакли! «Жестокие игры», «Юнона и Авось», «Поминальная молитва» – то, что впоследствии составило славу Ленкома и сделало его одним из лучших театров страны. Сценография Шейнциса была настолько органична, что актеры буквально растворялись в ней. Для пьесы Арбузова он придумал огромное колесо, крутящееся над головами героев. Эмблемой «Юноны и Авось» стали светящиеся подиумы и романтический абрис роковой каравеллы. А в «Поминальной молитве», сценографию которой пришлось создавать в считаные дни (назначенный на спектакль художник невзлюбил пьесу Горина и бросил театр накануне премьеры), он вывел на сцену трогательную и сюрреалистически выглядящую белую лошадь, и у Евгения Леонова-Тевье сразу сложился с ней удивительный контакт.

Именно Шейнцис разработал дизайн приза «Золотой Маски» – хотелось, чтобы она выглядела загадочно и изящно и коллеги по цеху мечтали бы ее заполучить. Сам художник был удостоен ее дважды: за ленкомовскую «Чайку» и «Любовь к трем апельсинам» Большого театра.
 

ПОЭЗИЯ МЕТАЛЛА И КОНСЕРВНЫХ БАНОК
Александр Шишкин и Юрий Бутусов

Александр Шишкин, известность к которому пришла со спектаклями Юрия Бутусова и Андрея Могучего, вышел из неформальной культуры петербургского андеграунда со всей его жесткостью, колючестью, поэтической емкостью, сметанием границ и смелостью художников-перформансистов. Шишкин всегда выстраивает на сцене глубоко конфликтную, чувственную среду, разбавляя мрачную монохромность яркими мазками цвета, используя железо, тряпки, полиэтилен, консервные банки, искажая привычные пропорции («Ричард III»), меняя ракурсы (вертикальная кровать в «Макбете»), высаживая на сцене серебряные деревья («Добрый человек из Сезуана»). Шишкин обожает спецэффекты, сближающие театр с уличным искусством, цирком, кино (в юности он вдохновлялся не столько театром, сколько творчеством Тарковского, Феллини и Антониони) – все эти разваливающиеся стены, гигантские шары, блестящие ведра, пылающие мечи, наводнения и ливни на площадке, клочья белой пены, горсти земли и перевернутые телевизоры. Впрочем, буйство и хаос у него приобретают холодную, выверенную форму, под которой таится и эмоциональная напряженность, и внутренний жар, и дополнительные интеллектуальные смыслы. «Я люблю его, потому что он очень сложный, не скрывает эмоций и умеет задавать вопросы», – признается Юрий Бутусов.

 

ВЕЧНЫЙ РЕБЕНОК
Сергей Бархин и Кама Гинкас

Лидер МТЮЗа даже оставил о своем любимом художнике воспоминания. Бархин – удивительно театральная личность. В советское время он носил усы, как у Дали, круглые очки и эспаньолку, на собственную выставку в Доме актера явился в гамлетовском берете и бархатном костюме с буфами, с трапа самолета как-то спустился в образе турецкого паши с феской, остроносыми туфлями и золотой жилеткой. Бархин и ставил ярко, красочно, совершенно не заморачиваясь соответствием режиссерской идее. Только у него в «Собачьем сердце» мог появиться Древний Египет, в «Идиоте» – ультрамарин, снег, фейерверки и тысячи белых роз. В «Гедде Габлер» он поделил сцену надвое: на уютную буржуазную деревянную часть с кушеткой и призрачную стеклянную, будто подсвеченную потусторонним светом – и это сделало почти буквальным, зримым внутренний конфликт героини, в финале покончившей с собой. Даже самые бредовые и провокационные фантазии Бархина нередко оборачиваются гениальной находкой.

АСКЕТИЧНОЕ ЗАЗЕРКАЛЬЕ
Адомас Яцовских и Римас Туминас

Сумрачное пространство с прибитой на заднике луной-лампой, облезлый диван, развернутый спиной к зрительному залу, столярный станок, за которым герои так и не могу смастерить ничего стоящего, изваяние льва, отдающее холодностью и высокомерностью – так Адомас Яцовских, постоянный соавтор Римаса Туминаса, представляет себе чеховскую усадьбу в «Дяде Ване». Никакой сентиментальности, кружевных салфеток, самоваров и птичьих трелей – оформление будто стирает все наносное, хрестоматийное, затертое до дыр, обнажая самую суть пьесы, настроение ее уставших, тяготящихся собственной никчемностью, отчаявшихся героев. Или вот – балетный станок в заброшенном танцевальном классе с мутным кривым зеркалом во всю стену, по которому мечутся тени и плывет огонек крещенской свечи, старое пианино, уголок кабинета, садовая лавка, снежная метель, пространство мистическое, темное, пронизанное смятением и болезненными грезами – за сценическое оформление «Евгения Онегина» Адомас Яцовских получил «Золотую маску». Каждый пример сотрудничества художника и режиссера становится в театральном мире событием. И никто другой не чувствует нервный ритм, иронию и искренность Туминаса так тонко, как Яцовских.

 

ДЕМОН В ДЕТАЛЯХ
Мария Трегубова и Дмитрий Крымов

Лауреат «Золотой маски» Мария Трегубова оформляла спектакли своего учителя, одного из самых модных режиссеров столицы, лидера «Школы драматического искусства» Дмитрия Крымова. Трогательные моргающие куклы в «Катя, Соня, Поля, Галя…», гигантская фанерная Родина-мать из «Опуса №7», принт из пронзительной постановки «В Париже» с Михаилом Барышниковым, напольная живопись и чайные чашки с проекциями из «Демона. Вид сверху», железная дорога, где крошечный поезд в одном и том же месте сбивает корову из одноименного спектакля, костюмы для диковинного шествия из «Тарарабумбии» – ее рук дело. Мария Трегубова обожает сделанные вручную вещи, ищет редкости по барахолкам всего мира и считает, что художник не обязан быть понятным. Она никогда не объясняет замысел Крымова, но делает его театр еще более провокационным и таинственным.

 

ИСКУШАЯ ПУБЛИКУ
Ян Паппельбаум и Томас Остермайер

Постоянный сценограф немецкого театрального ньюсмейкера №1 Томаса Остермайера, главный художник «Шаубюне» Ян Паппельбаум, как правило, помещает героев во вполне узнаваемые павильоны современных европейских жилищ с их табуретками, кроватями, столами и телевизорами. Вот только сквозь буржуазный мирок у него всегда проглядывает метафизический морок, а социальное благополучие оборачивается своей темной стороной, скелетами в шкафу, тараканами в голове и толстым слоем кладбищенской земли сверху, как в знаменитом «Гамлете».

В Москве на работу Паппельбаума можно полюбоваться в Театре Наций: Остермайер поставил там «Фрекен Жюли» с Евгением Мироновым и Чулпан Хаматовой в главных ролях: аскетичное пространство современной кухни в стиле хайтек, серебряный двухкамерный холодильник, куда залезает героиня, экран над сценой, на котором демонстрируется то, как кухарка кровожадно разделывает куриную тушку, то, как Жюли вылизывает соринку из глаза Жана. За окном валит снег, сцена медленно вращается, вызывая приступы головокружения, и в финале остается ощущение, будто кухня Яна Паппельбаума находится не в одном из богатых домов где-то в Швеции, а на краю обрыва.
 

СЦЕНОГРАФ-КОНЦЕПТУАЛИСТ
Моника Пормале и Алвис Херманис

Моника Пормале, постоянная соратница основателя Нового Рижского театра Алвиса Херманиса, – действующая художница, занимающаяся фотографией и инсталляциями, участница выставок и арт-проектов в Берлине, Стокгольме, Будапеште, лауреат международных премий в области современного искусства. Она и сейчас позиционирует себя как современного художника, которому просто удобнее всего работать в театре, использует сцену вместо выставочного зала и шутя признается, что долгое время считала спектакли довеском к своим декорациям. Ее работы для спектаклей Херманиса «Долгая жизнь», «Лед», «Звуки тишины», «Латышская любовь», «Идиот», «Кельнские истории» больше напоминают творения Ильи Кабакова и других концептуалистов. Впрочем, Пормале может опираться и на реальные вещи, часами сидит в библиотеках, изучая материал, скупает редкости у антикваров, никогда не заменит деревянный планшет ламинатом и способна сорваться в Барнаул, чтобы сфотографировать «тюремную безысходность» его многоэтажек для спектакля «Рассказы Шукшина».

 

КУДЕСНИК ИЗ КВЕБЕКА
Карл Фийон и Робер Лепаж

Фийон поставил вместе с Робером Лепажем более 15 спектаклей, среди которых и нашумевший в Москве «Гамлет. Коллаж», где шекспировский герой несколько часов проводит в кубе, подвешенном над сценой, и «Семь течений реки Ота», и «Осуждение Фауста», и «1984». Еще Фийон придумывал декорации для шоу Цирка дю Солей, и отсюда, вероятно, его любовь к спецэффектам. В его спектаклях из зеленой осоки в человеческий рост выходят пришельцы в сверкающих костюмах, брутальные мужчины разгуливают в кружевных кринолинах, лодки плывут по настоящей воде, обнаженные тела множатся из-за зеркальных отражений, буддистские храмы выплывают из тумана, суфий разговаривает с гигантским человеческим глазом и пространство в целом больше всего напоминает фантастический фильм. Впрочем, постановки от такой безудержной зрелищности только выигрывают. В спектаклях Лепажа сценография играет чуть ли не главную роль, вокруг нее и строятся все режиссерские задумки.

Театральная декорация — презентация онлайн

Вспомните какие в изобразительном искусстве различают жанры?
В. Тропинин
«Портрет А.С. Пушкина»
Назови вид изобразительного искусства.
Назови вид изобразительного искусства.
Венецианов А.
«На жатве. Лето»
Назови вид изобразительного искусства.
Сегодня мы делаем фон-заставку для нашего сказочного города
(или домика). Когда вы были в театре, то видели что действия
происходят на фоне разных декораций — дом, комната, поляна.
Декорация театральная (франц. decoration, от лат. decorare –
«украшать») – изображение на театральной сцене жизненной среды,
в которой действуют герои драматического или музыкальнодраматического произведения.
Исполняется средствами изобразительного искусства и составляет
основу художественного оформления спектаклей, в которое вместе с
декорацией входят также освещение (бутафория) и реквизит, костюм и
грим актеров. Как и все художественное оформление в целом,
декорация театральная является составной частью сценического
действия, выражает идею произведения. Образ, воплощаемый в
декорацию театральную, первоначально создается художником в
эскизе или макете.
Макет декорации сцены
Фон создается сначала живописью (небо, земля), потом
аппликацией поверх живописного слоя (деревья, трава, силуэты
героев).
Декорация сцены. Лес
Декорация кукольного спектакля «Лиса и заяц»

19. Практическая работа

• Создаём декорацию сказочного домика к
сказке.
• Просмотри картинки в следующих
слайдах. Они помогут тебе нарисовать
свой сказочный дом к любимой сказке.
• Рисовать можно красками или цветными
карандашами.
• Не забывай, что работа должна быть
аккуратной!
УДАЧИ!

20. Спасибо за урок!

Свою работу сфотографируй
и пришли мне.
Какие новые слова узнал
на уроке?
Что они обозначают?
Где мы можем применить
знания, полученные на
уроке?
Оцените свою работу на
уроке.

41. Спасибо за урок!

Глоссарий терминов технического театра — Scenic


ACT CHANGE
Замена декораций, освещения, костюмов, реквизита или других технических элементов между актами пьесы или мюзикла. Театрам с небольшим пространством за кулисами, возможно, придется переконфигурировать декорации, хранящиеся за кулисами, во время антракта, чтобы следующий акт прошел гладко.

ACT DROP
Викторианский натянутый и окрашенный холст. Используется в качестве визуальной стимуляции во время смены сцены и для обозначения того, что все еще впереди (конец обозначается ВКЛАДКАМИ ДОМА).Считается, что сегодня действуют только два — оригинальный в Gaiety Theater, остров Мэн, и репродукция 1996 года в Her Majesty’s Theater, Балларат, Виктория, Австралия.
Термин теперь используется для обозначения любой передней ткани или язычков, опущенных во время перерывов. Особенно пантомимы/мюзиклы.
В балете спуск акта позволял делать вызов занавеса перед антрактом.
Театр Гейети
Театр Ее Величества

АНИЛИНОВЫЙ КРАСИТЕЛЬ
Натуральный краситель глубокого проникновения, изначально изготовленный из каменноугольной смолы.Доступны красители на водной или спиртовой основе. Поскольку продукт окрашивает все, с чем соприкасается, следует использовать защитные перчатки и средства защиты глаз.

АНТИКВАРИАНТ
Движение, которое настаивало на исторически достоверных декорациях и реквизите на сцене. Более стилизованные раздвижные крылья были заменены более подробными бокс-сетами, включая архитектурные элементы, реквизит и мебель, соответствующие периоду времени, когда проходило шоу. Антиквариат переместился в театры в конце восемнадцатого века в Европе.

ARBOR
Американский эквивалент CRADLE в системе управления полетом с противовесом.

ARTIC
Сокращение для грузовика с шарнирно-сочлененной рамой. Грузовики длиной 40 футов (или более) используются для перевозки декораций, костюмов, реквизита и звукового и светового оборудования с места на место. Ряд компаний специализируются на переездах театральных и музыкальных гастролей по стране/миру.
Известен в США как SEMI (сокращение от Semi-Trailer, где прицеп-фургон только с задней осью тянет тягач).

AUTOCAD
Стандартная САПР для архитекторов и дизайнеров. WYSIWYG содержит урезанную версию Autocad вместе с инструментами визуализации.

АВТОМАТИЗАЦИЯ
1) Функция, доступная на больших пультах микширования звука, позволяющая управлять приглушением каналов или даже перемещением фейдеров под управлением компьютера для обеспечения точного и воспроизводимого микширования.
2) Описывает метод, используемый вместо сценической бригады для перемещения фрагментов декораций шоу с большим бюджетом.См. МЫШЬ, ЛОПАТА, СОБАКА, НОЖ.
Scenic Automation на Theatrecrafts.com

AVISTA / A VISTA
Смена обстановки/декорации, не скрытая от зрителей. Этот метод становится все более популярным благодаря современным достижениям в области автоматизации сцены, когда все изменения набора можно выполнить за считанные секунды.

AXIS
(множественное число AXES). Индивидуально управляемый движущийся элемент, управляемый сценической автоматикой или системой управления полетом. Например, система, управляющая тремя летательными аппаратами, будет иметь три оси автоматизации.

ЗАДНЯЯ СТЕНА
Задняя стена сцены (неподвижная часть здания!). Иногда пустая кирпичная стена (часто окрашенная в черный цвет) является хорошим фоном для шоу, где театральная маскировка не является частью эстетики дизайна. В таких постановках с «голыми стенами» также могут быть полностью открытые осветительные установки, а не традиционная маскировка, даже открытые двери выхода со сцены.
По техническим причинам у некоторых шоу есть построенная задняя стена, которая выглядит как задняя стена театра, но на самом деле таковой не является (например,грамм. Билли Эллиот).

ФОН
Декоративная подложка для декораций.
См. ТКАНЬ, КВАРТИРЫ.
Португальский: Fundo de Palco

ЗАДНЯЯ КРЫШКА
Петли, часто используемые в живописном строительстве.

ПОДКЛАДКА
1) Пейзажный элемент, который устанавливается за проемом в декорациях (окном и т. д.), чтобы скрыть технические зоны за его пределами. Также известен как Backing Flat
2) Деньги, вложенные в коммерческое производство (бэкером).

БАЛЯСИНА
Вертикальная балка, используемая в качестве компонента лестниц, парапетов, балконов и т. д. Система балясин вместе с перилами образует перила лестницы. Группа балясин (которые могут быть деревянными или каменными) вместе с настилом образуют балюстраду на балконе.

BANDWAGON
Колесная платформа на сцене.
Первоначально это был большой фургон, в котором ехал цирковой оркестр в цирковом шествии. Термин был впервые популяризирован П.Т. Барнум. Зрители парада уделили большое внимание фургону с оркестром, поэтому политики начали использовать фургон с оркестром в предвыборной кампании.Фраза «запрыгнуть на подножку» стала обозначать любого, кто использует популярную тенденцию для продвижения своих собственных целей.

BANJO
(США) Горизонтальная направляющая, по которой движется занавес (также известная как BANJO TRACK).

БАЗОВОЕ ПОКРЫТИЕ
Первый слой краски для придания сплошного цвета или для грунтовки поверхности и ее подготовки к более тщательной покраске. Базовый слой может быть более дешевым типом краски, чтобы подготовить поверхность для более тонкого слоя цвета.

РЕШЕТКИ
1) Брус сверху и снизу полотна. Рейка Sandwich используется для подвески ткани. Он состоит из двух плоских кусков дерева, скрепленных винтами, с краем ткани между ними.
2) Древесина, используемая для соединения квартир друг с другом для полетов.
3) Раздельные прожекторы, позволяющие смешивать цвета. См. также ОСНОВНОЙ РЯД. Решетки низкого напряжения обычно используются в качестве световых завес и для окрашивания. Известен в США как СТРИПЛАЙТ или ПОГРАНИЧНЫЙ СВЕТ.
4) Термин США взаимозаменяем с PIPE для летающего стержня.

СКАСКА
1) Наклонный край куска дерева или металла для сглаживания края и придания изделию большей привлекательности.
2) Инструмент, состоящий из двух поворотных рычагов, которые можно использовать для дублирования угла от одного объекта к другому.

БИЛЛИ БЛОК
Блок на коротком отрезке веревки, используемый для отклонения натяжения рабочей веревки или для подвешивания отдельного предмета при хранении.

БЛОК
1) Часть пролетной системы театра — рама, в которой смонтированы один или несколько шкивов (шкивов).
2) Деревянный прямоугольный ящик, на котором можно сидеть или стоять на репетициях или в драматических классах. Также известен как драматический куб или репетиционный куб.

БЛОЧНЫЙ ШКИВ
Шкив в раме, являющийся частью решетчатой ​​системы над театральной сценой, по которому проходит трос для подъема предмета, либо временно размещенного в соответствии с требованиями шоу, либо как часть стационарной установки.
Также известен как LOFT BLOCK.

СТУЛ BO’SUN’S
Небольшое сиденье или люлька, закрепленная на веревке над шкивом, с помощью которой техник может быть поднят для работы в труднодоступном месте.

КНИЖНАЯ ПЛОСКАЯ
Две плоскости, соединенные шарнирами на вертикальном крае, чтобы стоять отдельно и обычно использоваться в качестве подложки для дверного или оконного проема. Их всегда следует «запускать» откидным краем вперед, чтобы они не раскрылись. Книжные полки свободно стоящие при открытии под углом, что позволяет быстро устанавливать и компактно хранить.Бронирование описывает действие по открытию или закрытию книжной квартиры.
Квартиры. Типы и методы

БОРДЮРА
Узкий горизонтальный маскирующий элемент (флис или ткань), обычно нейтрального цвета (черный) для маскировки осветительной установки и летающих декораций от зрителей, а также для обеспечения верхнего предела сцена. Часто используется вместе с LEGS.
Испанский: Bambalina

BOSS PLATE
Металлическая пластина, прикрепленная к полу сцены, в которую можно вкрутить болт для крепления декораций.

BOTTLESCREW
(также сито для бутылок, сито для бочек) Резьбовое устройство, которое используется для натяжения проволоки или для обеспечения регулируемого звена троса для точной настройки высоты летающих декораций. (Известный в США как Turnbuckle)

BOX SET
Естественная обстановка целой комнаты, построенной из квартир с отсутствием только ближайшей к зрителям стороны (четвертой стены).
Одиночный статический бокс-сет, который представляет более одной комнаты, называется КОМПОЗИТНЫМ НАБОРОМ (например, если гостиная и кухня постоянно находятся на сцене).

СТЯЖКА
1) Угловой укрепляющий брус внутри квартиры.
2) (Великобритания) Опора для декораций (flattage) на сцене
2a.) Раздвижной , зацепляемый за винтовую проушину на плоскости и утяжеляемый на полу (обычно известный как « Скоба сцены »)
2б). Французская скоба , прямоугольная нерегулируемая треугольная рама, сделанная из дерева и прикрепленная к плоскости штифтовыми петлями, чтобы ее можно было сложить для хранения.Если квартира остается на месте как часть коробочного набора, французскую распорку можно привинтить или прикрутить на место. Известен в США как Jack . На шарнирах его можно откинуть заподлицо с квартирой для хранения или полета.
См. также Джек (США для скобки).
Плоскости – типы и методы

ГРУЗОВОЙ КОНСТРУКЦИЯ
Чугунный груз с прорезями, размещенный на ножке выдвижной или французской скобы для предотвращения смещения. Часто упоминается как «Сценический вес»

РАЗБОРКА
Обработка свежеокрашенных или недавно сделанных реквизитов, декораций или костюмов, чтобы они выглядели состаренными, обжитыми или менее «новыми».Часто включает в себя разбрызгивание краски, чтобы добавить интерес и текстуру в области, где ее не хватает.
Разборка реквизита и костюмов

BRICOLAGE
Произведение искусства (или декорации или реквизит), сделанное из множества не связанных друг с другом предметов.
Статья в Википедии

МОСТОВОЙ ПОДЪЕМНИК
Лифт, который поднимает и опускает секции пола сцены, обычно с помощью электрических или гидравлических средств.

BROADWAY FLAT
Также известна как Театральная Квартира или просто Квартира!
Плоская театральная декорация, в которой обрамляющая древесина параллельна поверхности квартиры.
См. также ГОЛЛИВУДСКАЯ КВАРТИРА.
Квартиры — Типы и методы

СТРОЙКА
1) Во время построения графика освещения построить состояние из затемнения или добавить к существующему состоянию.
2) Увеличение уровня света или звука. См. ПРОВЕРКА.
3) Период создания набора («Сборка»).

БУНРАКУ
Стиль японского кукольного театра, в котором кукловод выносит куклу на сцену и виден на протяжении всего представления. Кукловоды высококвалифицированы и уважаемы в Японии, они обеспечивают голос, а также движения для невероятно детализированных марионеток.
О компании Bunraku

ТРОСОВАЯ РУКАВКА
U-образный зажим и седло, используемые для закрепления проволочного троса. Также известен как «бульдог», «собачья хватка» или «зажим для троса».

САПР
Автоматизированное проектирование. Использование компьютера для помощи с 2D-планами и чертежами или все чаще для 3D-визуализации того, как будет выглядеть декорация и как на нее повлияет освещение. См. также WYSIWYG.

РОЛИКИ
Колеса на ГРУЗОВИКЕ или под ВРАЩЕНИЕМ.

ЦЕНТРАЛЬНАЯ ЛИНИЯ
Воображаемая линия, идущая вниз по сцене через точный центр отверстия авансцены.Отмечен как CL на планах сцены. Обычно отмечается на полу сцены и используется в качестве ориентира при разметке или сборке декораций. Нанесенную мелом линию можно использовать для обозначения линии в репетиционной комнате и на сцене.
Известен в США как CENTER LINE.
Хаус-центр / Хаус-центр — это центральная линия зрительного зала (которая обычно совпадает с линией сцены).
См. также ЛИНИЯ НАСТРОЙКИ.

ЦЕПНАЯ ТАЛЯ
Ручная или электрическая таль для подъема декораций и осветительного оборудования.Цепные тали крепятся к фиксированным точкам на площадке. Обычно используется для поднятия фермы освещения в нужное положение для гастрольных шоу или концертов.

КАРМАН ДЛЯ ЦЕПИ
Тканевый карман по ширине нижней части ткани или язычок для цепочки, которая утяжеляет нижнюю часть ткани.

КОЛЕСНИЦА И ШЕРС
Предшественник современного метода автоматизации сцены с помощью мыши и сцены. Метод смены сцены, разработанный в 1641 году Джакомо Торелли, заключался в прорезях в полу сцены, которые поддерживали стойки (известные как столбы), на которых устанавливались квартиры.Столбы были прикреплены ниже уровня сцены к колесницам, установленным на роликах, которые движутся по гусеницам по сцене. Колесницы были связаны с канатами через шкивы, что позволяло менять все квартиры с помощью одной лебедки.

ЩЕЧНАЯ СТЕНА
Боковая стенка, идущая вверх по краю лестницы/ступеней, перпендикулярно подступенкам.

CHIAROSCURO
(сущ.) В освещении или сценическом дизайне (и в мире искусства) Chiaroscuro означает использование контрастов света и тени, особенно для улучшения изображения персонажа и общего драматического эффекта.Говорят, что многие художники являются мастерами светотени (особенно Рембрандт, Караваджо и т. Д.). От итальянских слов chiaro «ясный, яркий» и oscuro «темный». С веб-сайта Random House Word of the Day.

ЗАМОК ДЛЯ ГРОБОВ
Жаргонное название соединителя глухих панелей (также называемого стыковым креплением), часто используемого в индустрии развлечений для соединения сценических площадок или декораций встык или замков шкафов и крышек на дорожных чемоданах. Обычно это разъемы из двух частей (штыревой и гнездовой), которые стягиваются и фиксируются.

КОКСА ДЛЯ СЦЕНЫ
Одно из возможных решений проблемы скользкой деревянной поверхности сцены — нанести шваброй разбавленный раствор кока-колы. Небольшую бутылку (500 мл / 20 жидких унций) следует налить в ведро для швабры, которое затем наполнить водой.
Коммерческие продукты (такие как SlipNoMore) будут иметь более умеренный эффект, с большей вероятностью прослужат дольше и будут менее привлекательными для тварей.
Лучший долгосрочный план — использовать виниловый танцпол поверх деревянной поверхности или обшить сцену оргалитом, а затем покрасить его.
SlipNoMore

ТЕОРИЯ ЦВЕТА
Наука о том, как работает цвет, может помочь художникам по свету, костюмам и декорациям сделать свою работу настолько яркой (или скучной), насколько того требует пьеса. См. ссылку ниже для получения информации.
Выбор и использование цвета

НОРМЫ СТРОИТЕЛЬСТВА (ПРОЕКТИРОВАНИЕ И УПРАВЛЕНИЕ) (CDM)
Правила Великобритании, введенные в 2015 году и касающиеся любого строительного проекта. Многие строительные проекты для живых выступлений (например, строительные площадки, фальшсцены и т. д.) подпадают под действие правил.
Веб-сайт Управления по охране труда и технике безопасности Великобритании

КОНТЕЙНЕР
Относится к стандартному транспортному контейнеру, используемому для интермодальных грузовых перевозок (интермодальные средства для различных видов транспорта, от морского или железнодорожного до автомобильного).
Наиболее распространенные размеры: 6 м (20 футов) или 12 м (40 футов) в длину и 2,6 м (8 футов 6 дюймов) или 2,9 м (9 футов 6 дюймов) в высоту.
Их можно нанять по очень низкой недельной ставке, но они несут высокие транспортные расходы. Они бесценны для создания сухого хранилища на мероприятиях, а также используются в киноиндустрии и индустрии мероприятий в качестве опорного каркаса для огромных декораций / конструкций.

ШПИЛЬКА
США: Металлическая застежка со шплинтом с двумя ножками, которые изгибаются во время установки, используется для скрепления металла вместе, как скоба или заклепка.
Великобритания: Коттер; В машиностроении штифт или клин, проходящий через отверстие для плотной фиксации деталей друг к другу

ЗЕНКОВАНИЕ
(Столярное дело) Для увеличения края предварительно просверленного отверстия для создания фаски, позволяющей вдавить головку винта в отверстие. древесины так, чтобы она находилась на одном уровне или ниже поверхности древесины.

СОЕДИНИТЕЛЬ
Оборудование, используемое для соединения двух других предметов вместе.
Обычно относится к МУФТЕ ЛЕСА (также известному как ЗАЖИМ ДЛЯ ЛЕСА или ЗАЖИМ ДЛЯ ТРУБЫ).
Зажим для строительных лесов известен в США как Cheeseborough и, как полагают, был назван в честь компании Chesebro-Whitman Company из Нью-Йорка.

ПОПЕРЕЧНЫЙ РЕЗ
Установленный инструмент с циркулярной пилой на направляющей, позволяющей пилить поперек куска дерева. Торцовочная пила должна быть оснащена защитными ограждениями и электрическим тормозом, чтобы снизить риск причинения вреда пользователям.

CYRO
Сокращенное от Cyro Acrylite, это листовое акриловое изделие (торговое название Acrylite).

ТАНЦЕВАЛЬНЫЙ ПОЛ
1) Виниловое напольное покрытие, обычно на пластиковой или картонной трубке, которую раскатывают и приклеивают к полу сцены, чтобы создать поверхность, подходящую для танцев. Танцпол должен быть оставлен для адаптации к комнатной температуре, иначе он не будет лежать ровно. Доступно множество различных типов напольных покрытий, включая различные цвета и степени амортизации, и продукт может быть известен по наименованию производителя (например,грамм. Этаж Марли, Этаж Арлекин).
2) Деревянный пол, который либо пружинит от природы, либо имеет резиновые прокладки под ним, которые поглощают удары и создают поверхность, на которую исполнители могут прыгать, не повреждая колени или другие суставы, поскольку пол поглощает удары.
Немецкий: Tanzteppich

DEAD HANG
Точка крепления прямо к сетке/балкам над сценой, а не к летающему стержню.

ПЕТЛЯ
Петля, используемая в качестве углового кронштейна.

МЕРТВЕЙЦ
Также известен как КНОПКА МЕРТВЕЦА (DMB). Это ручка, которую техник должен сжать, чтобы выполнить предварительно запрограммированную последовательность автоматизации. Если по какой-либо причине соответствующий технический специалист не находится на рабочем месте, система не разрешает запуск последовательности.

ПАЛУБА
1) Этаж сцены/трибуны (например, «Летите этой плоскостью на палубу») [известен на немецком языке как  bühnenboden ]
2) Кассетная дека/дека для записи.
3) Платформа со стальным каркасом и деревянным верхом, используемая со сменными опорами (торговые названия включают Steeldeck, Metrodeck (производство Maltbury), ProDeck).

DFR (долговечная огнестойкость)
Описание ткани, обработанной для придания огнестойкости и способной выдержать несколько стирок, прежде чем потребуется повторная обработка. Подробную информацию смотрите у производителя. См. также NDFR и IFR.

ДВЕРЬ КВАРТИРА
Элемент декорации, состоящий из стены с рабочей (практической) дверью.

ДВОЙНАЯ ПОКУПКА
Система полета с противовесом, в которой люлька/стойка перемещается на половину длины махового стержня, оставляя боковую стену сцены под полами мух свободной от летательного оборудования.Колыбель системы двойной закупки требует в два раза больше противовесов, чем система одинарной закупки, уравновешивающая тот же вес.
Провод, идущий между люлькой и летающим стержнем, является линией покупки.

DONUT REVOLVE
См. REVOLVE.

ДРАМАТИЧЕСКАЯ ПАУЗА
Короткая пауза (несколько тактов) в исполнении реплики актера, чтобы подчеркнуть момент или усилить предвкушение.
Важно, чтобы DSM не выкрикивал следующую строчку, в то время как ведущий актер делал драматическую паузу.

БОЛТ
Вертикально установленный металлический болт, который можно использовать для размещения и удержания колесной платформы или другого элемента на сцене. Также известен как тростниковый болт.

СУХАЯ КИСТЬ
Сухая кисть — это техника рисования, при которой используется относительно сухая кисть, но все еще удерживающая краску. Кисть наносится на сухую поверхность (например, бумагу или грунтованный холст). Полученные мазки кисти имеют характерный колючий вид, которому не хватает гладкости, которую обычно имеют смывки или смешанные краски.

DUTCHMAN
Лента или материал, используемый для покрытия швов между плоскостями или для покрытия петель перед покраской.
Малярная лента работает хорошо.
Процесс тейпирования иногда называют DUTCHING.

КРАСИТЕЛЬ
Окрашенное вещество, которое химически связывается с подложкой/материалом для изменения цвета этого материала.

ВИД
Рабочий чертеж, обычно выполненный в масштабе, показывающий вид сбоку декораций или осветительной установки.См. ПЛАН.
В США термин «возвышение» относится к переднему возвышению. Вид сзади показывает заднюю часть живописных элементов. Вид сбоку на набор известен как «разрез».
См. также ВОЗВЫШЕНИЕ ХУДОЖНИКОВ.

КОНЕЦ НА
Традиционная схема рассадки зрителей, при которой зрители смотрят на сцену с одного направления. Это расположение сидений соответствует театру Proscenium Arch.
Также известен как Proscenium Staging .
Конечная сцена может быть разделена на 9 областей: верхняя часть сцены справа, верхняя часть сцены в центре, верхняя часть сцены слева, центральная сцена справа, центральная сцена, центральная сцена слева, нижняя часть сцены справа, нижняя часть сцены в центре, нижняя часть левой сцены.
См. также ТЯГА, В КРУГЛЕ, ТРАВЕРС.

ВХОД
1) Часть декорации, через которую актеры могут выходить на сцену.
2) Действие актера, выходящего на сцену (например, призрак выходит слева за кулисами, епископ выходит справа за кулисами).

ESCAPE ROOM
Escape Room — это интерактивная живая игра, в которой ваша команда оказывается в ловушке в комнате (или ряде комнат), пока вы не сможете решить ряд головоломок. Типичные квесты имеют ограничение по времени около 60 минут.
В них могут участвовать живые актеры, но часто есть мультимедийные элементы, а также световые и звуковые эффекты и широкий набор реквизита, который действует как подсказки (или контейнеры для подсказок).
Они имеют много общего с иммерсивными театральными представлениями и пользуются огромной популярностью во всем мире.
Escape Room стр.

ВЫХОД
1) Часть декорации, через которую актеры могут покинуть сцену.
2) Действие актера, уходящего со сцены (напр.Пожарный выходит из-за сцены справа).
3) Режиссура, показывающая, когда персонаж должен покинуть сцену. Один из самых запоминающихся — из пьесы Шекспира «Зимняя сказка» «Выход, преследуемый медведем» . Преследуемый персонаж — Антигон, лорд Сицилии, которому было приказано бросить маленькую принцессу Пердиту.
4) Маршрут из зрительного зала наружу для использования публикой в ​​экстренных случаях. Обозначается светящимся ЗНАКОМ ВЫХОД, который окрашен в зависимости от видимости (зеленый в Великобритании/Европе, красный в США).Знаки выхода должны оставаться видимыми для публики в любое время, и местные законы о лицензировании объектов регулируют необходимость постоянного освещения, а также размер знака и т. д.

ЛИНИЯ ГЛАЗ
пейзаж.

ФАСАД
Фальшфасад для сценической декорации, обычно изображающей здание.
Термин, используемый в киноиндустрии для обозначения уличной обстановки на заднем дворе, которая представляет собой просто передние стены, поддерживаемые каркасом лесов, чтобы удерживать их.

ЛОЖНАЯ ПЕРСПЕКТИВА
Метод сценического дизайна, благодаря которому здание или декорации кажутся больше, чем они есть на самом деле. Масштаб объектов, которые должны быть дальше от наблюдателя, уменьшен, чтобы они казались еще дальше, даже если это не так.

ФАЛЬШПРОЦЕНИУМ
Временный каркас, образованный живописным полотном или вертикальным плафоном внутри арки авансцены. Используется для уменьшения размера проема при размещении небольшой декорации на большой сцене.
См. АРКА ПРОСЦЕНИУМА.

ФАЛЬШ-СЦЕНА
Пол специальной сцены, уложенный для постановки. Например, чтобы позволить грузовикам, направляемым по гусеницам, прорезанным в этом фальшполе, перемещаться по стальным тросам, проходящим в неглубоком (2 или 3 дюйма) пространстве между фальшполом и исходным полом сцены. Фальшивая сцена также необходима для установки револьвера на сцену.

FEV
Сокращение от French Enamel Varnish, краситель, представляющий собой смесь шеллака и красителя, разведенных в денатурате.

FIBERGLASS
Комбинация стекломата и смолы, из которой можно сформировать прочную оболочку. Используется в бутафории (и многих других отраслях).
Также известен как GRP (пластик, армированный стекловолокном).

КАМИН КВАРТИРА
Декорация, состоящая из частичной стены и камина. Еще одна ПЛОЩАДКА находится за камином, чтобы скрыть линии обзора.

FITCH
Кисть для рисования из натурального ворса, используемая для нанесения пятен или других техник искусственного покрытия.

ОГНЕЗАЩИТНЫЙ
Обработка, позволяющая сделать реквизит, костюмы, драпировки и любые другие пористые материалы пригодными для использования на сцене за счет снижения риска возгорания. Предмет, обработанный антипиреном, ограничивает или препятствует распространению огня, не поддерживая горение.
FLAMECHECK — это широко используемая обработка, подходящая для широкого спектра материалов.

FLIPPER
Узкий плоский шарнирно соединен с более широким.

ПЛАВАЮЩИЙ
1) Действие, при котором большая плоскость падает с вертикального положения на лицо, так что она амортизируется вытесняемым ею воздухом.Следует соблюдать осторожность при плавании на пыльных сценах, так как при приземлении на плоской поверхности могут разлететься частицы.
2) См. Поплавки.

ПОПЛАВКИ
Техника установки набора квартир в горизонтальное положение на полу сцены путем снятия грузов и распорок, обеспечения чистоты площадки и наличия у людей защитных очков. квартиры, и толкая их так, чтобы они амортизировались давлением воздуха и благополучно приземлялись на палубу.
Известен как Deixar caure на каталонском языке, souffler un decor на французском языке, Op de wind на голландском языке.
Квартиры. Типы и методы

ПЛАСТИКОВАЯ ЧАСТЬ
Деталь декораций или маскировка, которая подвешивается над сценой на летающей системе.

БРУСЬЯ
Металлические стержни, к которым крепятся декорации и фонари для полета над сценой.

ПОЛ(Ы) МАШИНЫ
Высокая рабочая платформа на стороне(ах) сцены, с которой обслуживаются стропы.Нередки также места для розеток для подключения пролетных осветительных приборов к диммерам, а иногда и место для освещения. Известна в США как Fly Gallery.

FLY RAIL / FLYRAIL
Первоначально это была конструкция, в которой стропы/веревки привязывались, чтобы удерживать декорации и другое летное оборудование на месте. С появлением систем с противовесом это относится к области, в которой работает летающая система. Также известен как PIN RAIL или, в Великобритании, FLY FLOOR.

FLY TOWER
Расширение стен сцены, позволяющее поднимать декорации до тех пор, пока они не исчезнут из поля зрения зрителей, а также для поддержки GRID. Известен как «мухи». Идеальная башня для мух должна быть более чем в два раза выше, чем у профессионалов. арка и, как говорят, имеет «полную высоту полета». Нагрузка на сетку передается на землю через стены театра. Известен в США как Fly Loft , а в Европе как Stage Tower .

ЛЕТАЮЩАЯ Упряжь
Носят актеры, которые должны «летать» в рамках действия пьесы (обычно в Питере Пэне или пантомимах).Привязь для полета мастерски подогнана к актеру и полностью протестирована и сертифицирована как безопасная перед использованием профессионалами. Кабели прикрепляются к привязи обычно на бедре или посередине спины с помощью быстросъемного запирающего механизма с карабином. Есть компании, которые специализируются на такого рода проволочных работах, и нет никакого оправдания тому, чтобы всегда не пользоваться услугами профессионалов. См. также КИРБИ ПРОВОД.
Сайт Flying by Foy
Сайт Kirby’s Flying
Aerial Effects

FLYING IRON
Такелаж — металлическая полоса, предназначенная для вкручивания в нижний рельс плоского или другого предмета декораций с прикрепленным кольцом, к которому можно прикрепить тросы соединены с помощью скобы.

ПЕНА
Также известен как пенопласт.
Foamcore — это легкий и легко режущийся материал, используемый для крепления фотоотпечатков, в качестве основы для обрамления картин, для изготовления масштабных моделей и в живописи. Он состоит из плиты пенополистирола, облицованной с двух сторон плотной бумагой. Срезы легко держать прямыми, а детали можно склеивать, образуя сложные формы, которые широко используются дизайнерами декораций для коробок с моделями наборов.
Изготовление моделей на сайте Theatrecrafts.com

НОГА
1) Действие по закреплению нижней части лестницы, пока коллега поднимается по ней (например, «Вы можете сделать это для меня, пожалуйста? Я буду всего пару минут ‘).
2) Держите нижний край квартиры ногой, в то время как коллега поднимает ее верхнюю часть в вертикальное положение (известное как «удержание квартиры»).

РАСШОРОТ
Визуальный эффект трехмерного объекта, который кажется короче (в ракурсе), если смотреть на него под малым углом.
Эту технику можно использовать в сценической живописи, чтобы усилить эффект объемности, наряду с другими техниками, такими как принудительная перспектива.

ЧЕТВЕРТАЯ СТЕНА
Воображаемая стена бокс-сета, через которую зрители видят сцену. Конвенция четвертой стены — это устоявшаяся конвенция современного реалистического театра, где актеры выполняют свои действия, не замечая зрителей.
Когда актеры обращаются к публике напрямую, это называется «Ломая четвертую стену».См. также ОТДЕЛЬНО.

ФРАГМЕНТИРОВАННЫЙ НАБОР
Набор терминов дизайна для натуралистического набора, включающего мебель и т. д., но имеющего лишь частичные стены/архитектурные элементы. Края установленных стенок могут быть обрезаны по прямой или зубчатой ​​линии, в соответствии с эстетикой дизайна/тональностью производства.

ФРАНЦУЗСКАЯ ДРАПИЯ
Сценический занавес/драпировка, которая открывается от центра в диагональном направлении, создавая привлекательный гофрированный вид.Стиль движения занавеса известен как FRENCH ACTION.

ФРАНЦУЗСКАЯ ПЛОСКАЯ
Живописная квартира, устанавливаемая в нужное положение, обычно с помощью французских распорок, поддерживающих ее в установленном положении. Распорки шарнирно прикреплены к плоскости, поэтому их можно сложить, чтобы их можно было безопасно выбросить во время смены сцены. Состоит из ряда квартир, скрепленных между собой рейками. Также известен как француз.
Балетки – типы и методы

ПЕРЕДНЯЯ ТКАНИ
Ткань, хорошо развевающаяся внизу сцены, перед которой разыгрываются короткие сцены, в то время как большая смена сцен «тихо» выполняется за кулисами.(Обычно в мюзиклах и пантомимах).

FULLERS EARTH
Гидрированный алюмосиликат или кальциево-бентонитовая глина (также известная как бентонит), используется в химии в качестве фильтра и в качестве связующего вещества при смешивании порошковой краски для нанесения на текстиль. Также используется в полиграфии, а также в театре, кино и на телевидении для состаривания и протирания декораций и костюмов. Как и в случае с любой пылью, избегайте прямого вдыхания или попадания в глаза.
Создание беспорядка на сцене

НАПОЛНЕНИЕ
Драпировки, выполненные с глубокими «сборками», имеют полноту – обычно требуется не менее 50% дополнительной ткани, измеренной по изголовью и изножью.

G-ЗАЖИМ
Скобяной крепеж для соединения двух предметов вместе. См. также Крючковый зажим.

GATE
1) Точка фокусировки в месте профиля, где расположены шторки и куда можно вставить радужную оболочку или гобо.
2) Единая базовая секция складной трибуны.
3) См. ШУМОВЫЕ ВОРОТА.

МАРЛЯ
Ткань относительно грубого переплетения. Используется неокрашенным для рассеивания сцены, воспроизводимой за ним.Окрашенная марля непрозрачна при наклонном освещении спереди и становится прозрачной при освещении сцены за ней. Доступно множество различных типов марли;
Марля «Акулий зуб» наиболее эффективна для трансформаций, поскольку является наиболее непрозрачной.
Марля Vision используется для рассеивания света и для поддержки срезанных тканей.
HoloGauze ™ представляет собой металлизированную сетку, оптимизированную для голографических иллюзий прямой проекции.
Также известен как Scrim, American Mesh.
Гобеленовая ткань используется для изготовления гобеленов и имеет менее грубое переплетение, чем театральная марля, но подойдет для небольших представлений.
Вуаль / Сетчатый материал для штор хорошо подойдет и хорошо проецируется (поскольку нить намного тоньше хлопчатобумажной марли).
Голографическая марля
См. также Освещение марлей/сеткой

НЕМЕЦКАЯ МАСКА
См. МАСКА.

ПОДГОТОВКА
Процесс перемещения декораций, реквизита и другого оборудования в театр до начала подготовки.(также известные как LOAD IN (США) и BUMP IN (Австралия) и PACK IN (Новая Зеландия))

ГУСЕНИЦЫ СЪЕМА
Иногда сокращается до СБРОСА. Средство для актера уйти с трибуны, высокого уровня и т. д. вне поля зрения публики. Обычно ступает. Также известна как ESCAPE STAIRS

GET-OUT
Перемещение всей продукции за пределы площадки обратно на склад или в транспорт. Обычно предшествует забастовке (когда комплект снова разбирается на составные части.
Get Out также известен как Load Out (США) или Bump Out (Австралия.) или Pack Out (Новая Зеландия).

ГЛАЗУРЬ
Глянцевая отделка, наносимая в качестве последнего слоя на окрашенный пол сцены (также доступна матовая/плоская отделка).

GRAND CURTAIN
(США) Вкладки главного дома в зале. Обычно это вариация синего или красного цвета, хотя более нейтральный серый цвет часто лучше подходит для сцен, разыгрываемых перед ним, или для использования цветов и гобо в качестве подогревателя вкладок.

БОЛЬШОЙ ЗАНАВЕС
См. БОЛЬШОЙ ЗАНАВЕС.

ЗЕЛЕНАЯ СУМКА
Перед смертью актеров 17-го века на сцене лежала зеленая байка, чтобы их костюмы не нуждались в чистке.Это также было полезно для зрителей, особенно если ткань была застелена во время антракта на полпути к выступлению.
См. также ЗЕЛЕНАЯ КОМНАТА.

С РЕШЕТКОЙ
Любой летающий элемент, поднятый как можно выше в мушки, то есть до предела движения строп, считается сеткой.

ПЛАН ГРУППЫ
Масштабный план (вид сверху) театральной сцены или декорации, позволяющий всем техническим отделам убедиться, что все правильно вписывается в доступное пространство.На плане показаны все предметы, стоящие на полу сцены, и любые постоянные предметы, которые будут влиять на постановку, а также положение любых летающих предметов. План декораций позволяет дизайнеру по свету четко определить точное расположение всех предметов, и на нем будут нарисованы стены сцены, чтобы команда управления сценой и менеджер по производству могли планировать мебель и устанавливать движения за кулисами.
Типичный масштаб составляет 1:24 (от 0,5 фута до 1 фута) или метрически 1:25 (от 1 см до 0,25 м). Площадки имеют базовый план, показывающий авансцену, стены, места для сидения и т. д., на котором можно нарисовать отдельные декорации и планы освещения.

GROUNDROW
1) Длинный элемент декораций, расположенный у основания задника, обычно для маскировки самого низа ткани или фонарей, освещающих ткань.
2) Разделенные прожекторы на уровне пола, используемые для освещения нижней части тентов и т. д., часто маскируются пейзажем нижнего ряда.

ПОДВЕСНОЙ ЖЕЛЕЗ
Крепление для скобяных изделий, закрепленное в нижней части задней части подоконника, к которому крепится подвесной трос.

ДВП
Деревянный продукт, изготовленный из сильно спрессованных древесных волокон.Он дешевый и износостойкий. ДВП с закалкой в ​​масле более устойчива к износу, более водонепроницаема и используется в качестве поверхности пола сцены. Одна торговая марка в США — Masonite.
Статья в Википедии

ГЛАВНЫЙ ПЛОТНИК
Руководитель плотницкой бригады, которая строит деревянные части декораций. Эта бригада иногда известна как «Карпы».

HEAD FLY
Руководитель летной бригады, ответственный за подъем декораций или других объектов над сценой.

ГОЛОВЫ НА СЦЕНЕ!
Громкое предупреждение (часто просто «Орешки!») для сотрудников, чтобы они знали об активности над ними. Также используется, когда объект падает сверху.

КОНОПЛЯ
Тип веревки, используемой для полетов, изготовленной из волокон коры растения каннабис.

НАБОР КОНОПЛИ
Простейшая летательная система, состоящая из ряда пеньковых канатов, продетых через шкивы на сетке и закрепленных на полу мухи на планке.Обычно к летающему элементу прикрепляются три веревки, названные по их положению относительно пола мухи (короткая, центральная и длинная). Эти имена используются при прокачке летающего предмета и присвоении ему мертвого. Три веревки натягиваются или впускаются вместе, иногда для работы требуется более одного человека. Театр, в котором используется летающая система из конопли, известен как Hemp House.

ПЕТЛЯ
См. ШПИЛЬНАЯ ПЕТЛЯ, ПЕТЛЯ ЗАДНЕЙ КРЫШКИ, ПЕТЛЯ MARIE TEMPEST.

КОМПЛЕКСНЫЙ
(со ссылкой на сценографию) Комплексный подход.Сценография — это целостный подход к изучению и практике всех аспектов дизайна в перформансе, что означает, что он включает в себя освещение, сценографию, дизайн костюмов, проекционный дизайн и т. д. в единой всеобъемлющей концепции.

HOLLYWOOD FLAT
Hollywood – это двухсторонняя деревянная квартира с гораздо более широким краем, чем обычно. Голливудские квартиры в основном используются в кино/телевизионном бизнесе. Более толстый край придает плоскости дополнительную устойчивость, ее можно легко закрепить на соседних плоскостях, и она больше похожа на настоящую стену на камеру.Также известен как квартира с телевизором или квартира-студия.
Плиты – типы и методы

HOMASOTE
(торговая марка США) Тип конструкционной древесноволокнистой плиты, используемой для звукоизоляции, настила крыши и т. д. 
Веб-сайт Homasote декорации (и др.).
Этот термин обычно связан с насыщенностью, которая представляет собой количество этого цвета.

ГИДРАВЛИЧЕСКАЯ
Система управления механизмами или движущимися объектами, использующая масло или воду под давлением для перемещения поршня или «цилиндра».Используется во многих крупномасштабных шоу для автоматизации смены сцены.

IFR (огнестойкая по своей природе)
Описание ткани, которая по своей природе является огнестойкой и останется таковой в течение всего срока службы ткани. Огнезащитные свойства являются характеристикой материала, а не последующей обработкой. Подробную информацию смотрите у производителя. См. также NDFR и DFR.

ИММЕРСИВНЫЙ ТЕАТР
1) Линейный спектакль, в котором место действия адаптировано/изменено, чтобы сделать его частью повествования истории.События Secret Cinema иммерсивны в этом смысле.
2) Часть нелинейного спектакля, в котором не театральная площадка была полностью преобразована в очень детализированный мир, в котором зрители могут свободно перемещаться и видеть различные части истории, исполняемые в соответствующих местах. Британская компания Punchdrunk создала концепцию, согласно которой зрители носят маски, которые позволяют им анонимно бродить по пространству.
Punchdrunk Theater

IN THE ROUND
Theatre in the Round — это форма рассадки зрителей, при которой игровая площадка со всех сторон окружена сидячими местами.Часто есть несколько входов через места для сидения. Особое внимание следует уделить сценической мебели и декорациям, так как обзор зрителей может быть легко перекрыт.
Постановщики сцены и режиссеры часто используют идею циферблата для описания положения актеров на сцене (например, проход, ближайший к технической точке, описывается как положение 12 часов, а другие проходы описываются как положение 3, 6 и 9 часов. )
См. также АРЕНА, ТЯГА, КОНЕЦ, ТРАВЕРС.

ВСТАВКА
Маленькая сцена внутри большой.

ISORA*
Пластиковый ЦИКЛОРАМ, используемый из-за его светопроницаемости. При освещении сзади источник света не виден сквозь пластик, что позволяет создавать сложные силуэты.
При использовании в сочетании с салфеткой BOUNCE (свет, направленный на отражатель, отражается на заднюю часть изоры) возможно очень гладкое покрытие.

ИТАЛЬЯНСКАЯ МАСКА
См. МАСКА.

ДОМКРАТ
1) Сегментированный аудиоразъем.Моноджеки имеют два соединения — наконечник и втулку, и являются несимметричными. Стереоразъемы имеют три соединения — наконечник, кольцо и рукав. Конфигурация часто сокращается (T = наконечник, R = кольцо, S = рукав), поэтому стереоразъем — это TRS, моно — TS.
Разъемы типа B (также известные как разъемы Bantam) изначально были разработаны для использования в телефонных станциях и обеспечивают высококачественное (и дорогое) соединение в jackfields.
Домкраты типа А более дешевые и распространенные, но более хрупкие.Домкраты типа А доступны в 2 размерах: четверть дюйма и восьмой дюйм.
2) (США) Шарнирная скоба. В открытом положении он держит квартиру или другой элемент декораций. Домкрат с наконечником представляет собой комбинацию домкрата и колесиков, позволяющую поддерживать или катить декорации. Когда он находится в положении, он наклонен в вертикальное положение. При перекатывании откидывается назад.

ДЖОНС, ИНИГО
Иниго Джонс (15 июля 1573 — 21 июня 1652) — первый значительный британский архитектор современности и первый, кто принес архитектуру итальянского Возрождения в Англию.Он оставил свой след в Лондоне отдельными зданиями, такими как Банкетный зал, Уайтхолл, и дизайном площади Ковент-Гарден, которая стала образцом для будущего развития Вест-Энда. Он также внес большой вклад в сценографию, работая в качестве театрального дизайнера для нескольких десятков маскарадов, большинство из которых по королевскому приказу, а многие — в сотрудничестве с Беном Джонсоном.
Ему приписывают введение подвижных декораций и арки авансцены в английский театр.

БАЛКОН ДЖУЛЬЕТТЫ
Платформа высокого уровня в театре или на сцене, подходящая для сцены балкона в «Ромео и Джульетте».

KABUKI DROP
Метод сбрасывания ткани с летающего стержня. Он состоит из стержня, который прикрепляется к стандартному летающему стержню и может вращаться. К стержню приварены штыри, на которых висит капля (капля имеет отверстия в верхней части, которые зацепляются за штыри). Обычно эти штыри находятся выше горизонтали, поэтому капля остается висящей. По сигналу шест поворачивается так, чтобы его зубцы были направлены вниз, и в результате капля падала.

ПРОРЕЗ
Общая ширина разреза в куске дерева или металла (и т.) сделанный пильным полотном.

КЛЮЧ
Раздел на плане освещения или другой технической планировки, обозначающий, к чему относятся символы на плане.
Хотя многие символы стандартизированы, существуют вариации, и во избежание путаницы (или ошибок) при монтаже и размещении оборудования ключ необходим для обеспечения правильной интерпретации требований проекта.
Освещение Документы

ПРОВОД КИРБИ
Проволока, на которой летал актер.
Назван в честь Джорджа Кирби, который изобрел первую маятниковую летательную систему (в 1898 г.). Его компания Kirby’s Flying Ballet до сих пор поставляет летательное оборудование.
См. также ЛЕТАЮЩУЮ ПРИВЯЗКУ.
Kirby Flying — страница истории

ЛЕСТНИЦА
1) Подъемное оборудование для подъема на рабочую платформу или для непродолжительных легких работ на высоте. См. ЗАРГЕС.
2) Непреодолимая конструкция в виде лестницы, на которой можно подвесить фонари вертикальной «стекой».

LAUAN (США)
Трехслойная фанера из крупнозернистой тропической древесины. Подходит для подложки, наполнителя или легкой распорки; не подходит для структурного использования или там, где желательна гладкая поверхность под покраску. Также известен как филиппинское красное дерево.

НОЖКИ
Вертикальная драпировка в качестве маскирующего элемента со стороны торцевой рабочей зоны. Обычно устанавливаются парами на сцене и используются в сочетании с бордюрами, чтобы обрамлять взгляд публики. Ноги свисают с летательных стержней и обычно довольно узкие по ширине (1.5м — 3м).
Одно из многих возможных происхождений фразы «Сломай ногу», означающей дополнительный вызов на бис после успешного выступления.
Французский: Pendrillon (также используется для более широких язычков, но не для сценических занавесов во всю ширину)
Дополнительная информация о Break A Leg

ГРУЗОВОЙ РЕМЕНЬ
См. РЕМЕНЬ С ХРЕПКОМ.

РАЗГРУЗОЧНЫЙ ОТЕЛ
Доступ в театр для декораций и другого оборудования. Также называется входом или погрузочной площадкой.

MAHL-STICK
Короткая палочка, используемая художниками-живописцами для стабилизации руки, упираясь мягким концом в окрашиваемую поверхность.

MARIE TEMPEST HINGE
Дверная петля, усиленная винтовым рычагом, чтобы дверь не открывалась сама по себе на наклонной сцене. Назван в честь актрисы Дамы Мари Темпест (1864 — 1942).

МАСКИРОВКА
Нейтральный материал или дизайнерский декор, который определяет зону выступления и скрывает технические зоны.(например, маскирующая квартира предназначена для того, чтобы заблокировать зрителям обзор за кулисами).
German Masking состоит из 3 наборов плоских или драпированных краев пространства для выступлений (т. е. 2 стороны под углом 90° к арке авансцены и задняя часть пространства, маскируемого параллельно отверстию для сцен). Этот тип маскирования иногда называют «маскирование вверх и вниз», поскольку оно работает вверх и вниз по сцене. Сейчас этот термин, похоже, используется редко.
Французский: Pendrillonnage à l’allemande
Итальянское маскирование состоит из набора ножек и границ, которые расположены в конфигурации, аналогичной принудительной перспективе.Ноги внизу сцены расположены дальше всего друг от друга, и каждый набор ног, движущихся вверх по сцене, перемещается на сцену, при этом ноги за кулисами расположены максимально узко. Точные задействованные расстояния варьируются в зависимости от размера пространства и требуемой области действия. То же самое относится и к границам.
Итальянский: quintatura
Hard Masking состоит из однотонных полотен, а Soft Masking представляет собой только шторы.

MASKING FLAT
Кусок плотной декорации, используемый для того, чтобы зрители не видели закулисные (или нежелательные) области.См. также ГРАНИЦА, МАСКИРОВКА.

МАЛЯРНАЯ ЛЕНТА
Бумажная клейкая лента, используемая для обозначения границ поверхности, подлежащей окраске или распылению.
Великобритания: малярная лента, США: малярная лента

МДФ / МДФ.
Древесноволокнистая плита средней плотности. При резке МДФ необходимо использовать пылезащитные маски, так как смолы, используемые для скрепления плиты, могут быть опасны.

MISE EN SCÉNE
Хотя термин «постановка на сцену» на французском языке буквально означает «мизансцена», он означает гораздо больше, чем декорации спектакля или мероприятия.Этот термин описывает все визуальные аспекты обстановки — реквизит, освещение, костюмы, а также декорации, а также то, как детали могут способствовать рассказу истории.

ПЕРЕДВИЖНАЯ ПОДЪЕМНАЯ РАБОЧАЯ ПЛАТФОРМА (МПРП)
(часто сокращенно МПРП) Платформа доступа с колесной базой, которая иногда может перемещаться оператором самостоятельно. Самый известный производитель — GENIE.

МОДЕЛЬ
Масштабная модель, предоставленная сценографом для помощи всем техническим отделам в координации и планировании производства.Используется в качестве эталона при сборке, покраске, декорировании и освещении декораций. Первым этапом изготовления модели является модель WHITE CARD, которая показывает форму набора, но не детали окраски/текстуры/цвета. Когда это было одобрено режиссером и примерно спланировано в бюджете, создается окончательная модель, которая должна выглядеть идентично готовой декорации на сцене. Он используется в качестве эталона художниками-постановщиками, дизайнерами по свету и т. д.
Полностью детализированную модель набора иногда называют макетом .
Итальянский: Bozzetto
Изготовление моделей с белой карточкой
Королевский оперный театр. Проектирование и изготовление набора

MODELBOX
1) Деревянный ящик, изображающий стены театрального пространства, в который можно поместить картонные масштабные модели. дизайнер. См. также МОДЕЛЬ.
2) Британский специалист по САПР в театре. Световые символы для программ САПР доступны для бесплатной загрузки.
Веб-сайт Modelbox

MOLTON
Molton, также известный под торговой маркой DUVETYNE, представляет собой хлопчатобумажную ткань средней плотности, непрозрачную, впитывающую и с ворсованной поверхностью с обеих сторон, что делает ее дешевой заменой шерсти.Может быть обработан огнем, но по своей природе не является огнезащитным. Доступен во многих цветах от театральных / сценических поставщиков.

МАНКИЙ СТЕКЛО
Палка с резьбой на одном конце и леской, используемой для соединения двух соседних плоскостей вместе, что позволяет быстро и бесшумно соединять или разъединять их. Палочка остается прикрепленной к леске и плоскости, частью которой она является.

МЫШЬ
Подвижная часть системы автоматизации сцены. Мыши тянутся по дорожкам тросами под полом сцены, в котором прорезана канавка, следующая за дорожкой.Мышей можно сделать полезными, вставив металлическую ЛОПАТУ через колесный элемент декораций в мышь, которая затем толкает или тянет декорации вместе с ней. Декорации иногда имеют дополнительные направляющие штифты, которые перемещаются по дополнительным направляющим, что позволяет сценическому элементу двигаться в более сложных направлениях.
В США Мышь называется СОБАКА, а Лопата — НОЖ.

МАССИН
Легкая хлопчатобумажная ткань полотняного переплетения.

NDFR (нестойкий огнезащитный состав)
Описание ткани, которая была обработана для придания огнестойкости, но после стирки ее необходимо будет повторно обработать.Подробную информацию смотрите у производителя. См. также DFR и IFR.

OISTAT
Международная организация театральных сценографов, техников и архитекторов.
Веб-сайт OISTAT

OLEO DROP
Способ крепления ткани/задника без свободного пространства. Ткань прикреплена к летающему стержню вверху и к ролику внизу. Рабочие линии вокруг валика позволяют сворачивать ткань, когда валик поднимается, так что открывается все, что находится за ним.
Также известен как ROLL DROP.

ОПЕРАЦИОННАЯ СТОРОНА
Сторона сцены (справа или слева), откуда управляются линии мух.

OSB
Сокращение от Ориентированно-стружечная плита , также известная как аспенит или ДСП. Тип инженерной листовой древесины / пиломатериалов, похожий на древесностружечную плиту, образованный путем добавления клея, а затем сжатия слоев древесных стружек (хлопьев) в определенных направлениях (из Википедии).

OUT
В полете означает вверх (вне поля зрения).

ВЫНОСНАЯ ОПОРА
Выдвижная ножка для повышения устойчивости оборудования доступа (например, таллескопа, вышки-эшафота).

ПРОЕКТОР (ПРОЕКТОР)
Классный проектор, который обычно использовался до того, как цифровая проекция стала доступной, когда текст или изображения, напечатанные или нарисованные / написанные на горизонтально расположенной ацетатной (прозрачной пластиковой) пленке, можно проецировать через линзу и зеркало на вертикальную стену или поверхность. По-прежнему используется для создания теневых кукол в небольших приложениях (где яркие и четкие изображения можно получить с помощью маленьких марионеток, размещенных на горизонтальной платформе), а также в сценических / реквизитных приложениях, где линейный рисунок, напечатанный на ацетате, может быть значительно увеличен, чтобы проследить на нем. большой кусок декорации/ткани, подвешенный вертикально.

РАМКА ДЛЯ КРАСКИ
Большая вертикальная деревянная рама, на которую подвешиваются полотна для рисования. Рама часто имеет лебедку для легкого доступа.

ВОЗМОЖНОСТЬ МАСТЕРА
Подробный рабочий чертеж покраски, необходимой для каждого сценического предмета или реквизита для постановки. Каждый элемент показан в масштабе спереди, поэтому необходимая покраска может быть четко видна. Художники-сценаристы используют высоту в качестве макета и руководства по цвету.

ПАРАЛЛЕЛЬ
1) Складная рама, образующая основу переносной платформы.
2) Противоположное СЕРИИ при подключении двух нагрузок к одной розетке. Две нагрузки разделяют доступный ток, но получают одинаковое напряжение.

PASMA
Британская торговая ассоциация производителей мобильных вышек доступа. Аббревиатура расшифровывается как Prefabricated Access Suppliers’ & Manufacturers’ Association Ltd.

PELMET
Узкая полоска ткани или дерева в верхней части двери или окна, чтобы скрыть фурнитуру. ЗАЖИМ ДЛЯ ЛАМАШНИ можно использовать для фиксации ламбрекена над окном на декорации.

PERIAKTOI
(греч.) Термин для обозначения трехгранных квартир, установленных на вращающемся основании. Используется в рядах для производства легко заменяемых подложек. Иногда неофициально известный как Tobelerones (или Tobes) из-за сходства с треугольной формой плитки шоколада.

PICKLE
Небольшой ручной контроллер мотора, подключаемый к кабелю лебедки или другой моторизованной системы.

ТРУБЫ
Американский термин для перекладин, на которых летают декорации и фонари.

ПЛАН
Чертеж в масштабе, показывающий часть декораций, всю декорацию, схему освещения и т. д. сверху.
Планы освещения обычно рисуются на плане театра.
Вид со стороны декораций (или части декораций) называется ВОЗВЫШЕНИЕМ.

РУБОТНИК
Инструмент для обработки дерева, используемый для придания формы дереву путем проведения по нему лезвием.

PLEXIGLASS
(торговая марка) Прозрачный акриловый пластиковый лист, используемый для замены стекла в ситуациях (например,грамм. на сцене), где настоящее стекло представляет угрозу безопасности.
Оргстекло изготавливается путем литья акрила, а не более дешевым методом экструзии, используемым для многих акриловых изделий.

ОТВЕС
Тонкий груз (известный как отвес) на тонкой веревке, используемый для определения вертикальной линии на большом вертикальном элементе декораций или подвешенной ткани.

ПНЕВМАТИЧЕСКАЯ
Система, использующая газ под давлением для создания механического движения. В театре пневматические системы используются для перемещения тяжелых предметов, таких как платформы для сидения или постоянные декорации, на воздушных роликах .В старых театрах могут быть пневматические органы или надувные конструкции для определенных постановок. Также используются пневматические инструменты, такие как распылители краски и гвоздезабивные пистолеты.

ПОДГЕР
Гаечный ключ с храповым механизмом с длинным стержнем, который можно использовать в качестве рычага для затягивания болта.
См. также Quad Spanner

ПОЛИСТИРОЛ
Этот легкий синтетический материал, также известный как Beadboard (США) или Styrofoam (торговая марка), идеально подходит для вырезания грубых форм для использования на сцене.Перед использованием на сцене его следует обработать огнезащитным составом. Такие продукты, как Rosco Foamcoat, обеспечивают огнезащиту, а также обеспечивают загрунтованную поверхность, готовую к покраске.

PORTA REGIA
(«Царские врата») Центральный вход в scaenae frons, постоянный архитектурный фон сцены римского театра.

ПОРТАЛ
Арка, состоящая из крыльев/ножек и бордюра. Также декоративное обрамление, колонны и фронтоны или филигрань или другое, обрамляющее сцену.
На голландском языке portaalbrug  (портальный мост) – это прочный портал, состоящий из горизонтального моста с установленной под ним световой балкой, а также двух вертикальных опор.

POST-MORTEM
(лат. After Death) После завершения производства или проекта рекомендуется проанализировать, что пошло не так (и что пошло хорошо), чтобы извлечь уроки из ошибок или успехов, чтобы обеспечить следующее производство / проект идет более гладко. Это известно как вскрытие (это также название исследования тела после смерти для установления причины смерти).

POUNCE
Набросок представляет собой трафарет из крафт-бумаги с небольшими отверстиями, пробитыми (или пробитыми) в нем по линиям рисунка или макета. Трафарет можно нанести на часть набора, а на трафарет натереть кусочек мела, древесного угля или порошковой краски, чтобы цвет передавался через отверстия для штифтов. В качестве альтернативы, к трафарету несколько раз прикладывают набросочный мешок (сумка из грубой ткани, содержащая мел или уголь), чтобы мел или уголь переносились через трафарет на сценическое произведение.
Сценическая живопись Национального театра — Нападение

СИЗ
(Великобритания — здоровье и безопасность) Необходимое оборудование зависит от задачи и оценки риска, но может включать: ботинки/обувь со стальным носком, защитный головной убор, перчатки и т. д. , или любое рабочее устройство (например, выключатель света или кран).
Окно в наборе, которое должно открываться, является практичным окном.
Светильники, которые должны загораться на съемочной площадке, называются практическими, а если они подвешены к установке, они называются подвесными практическими.

ПРОИЗВОДСТВЕННОЕ СОБРАНИЕ
Собрание ключевого производственного персонала в течение нескольких месяцев, предшествующих выступлению или мероприятию. Цель встречи – прийти к соглашению по любым вопросам, возникающим во время репетиций или на этапе строительства, решить любые проблемы с бюджетом, утвердить подробные графики и обеспечить успешное продвижение процесса.Решения должны быть записаны и разосланы присутствующим и всем, кто не смог прийти на встречу.

ПРОФИЛЬ
1) Тип фонаря, по крайней мере, с одной плосковыпуклой линзой, которая проецирует контур любой выбранной формы, помещенной в его ворота, иногда с переменной степенью жесткости/мягкости. Профили включают в себя четыре металлических жалюзи, формирующих луч, гейт для установки диафрагмы или гобо и регулировку, позволяющую сделать луч гладким и ровным («плоским») или горячим в центре («остроконечным»).См. Бифокальное пятно, Профиль увеличения.
2) Фасонный элемент декора добавлен к краю плоскости вместо прямого края. Также известен как вырез.
3) Блокирующая запись для актера, который смотрит прямо за кулисы. Правый профиль смотрит за пределы сцены вправо, левый профиль смотрит за пределы сцены влево.
Типы фонарей
Блокирующие обозначения

МАСТЕР СОБСТВЕННОСТИ / МАСТЕР СОБСТВЕННОСТИ
Член творческой группы, который несет ответственность за все реквизиты, используемые в производстве (США).

РОППИНГ
Задача, часто выполняемая сценографом в Великобритании или художником-постановщиком в небольшой компании, по поиску / заимствованию / покупке реквизита для постановки.
Очень важно вести четкую запись источника реквизита, чтобы его можно было эффективно вернуть в конце шоу. Справочники используются для обеспечения того, чтобы элементы соответствовали периоду производства.

РЕКВИЗИТ
(Недвижимость) Мебель, декорации и все большие и малые предметы, которые нельзя классифицировать как декорации, электрооборудование или гардероб.Реквизит, с которым работают актеры, называется ручным реквизитом, а реквизит, хранящийся в костюме актера, называется ЛИЧНЫМ РЕКВИЗИТОМ.

RAG
(Австралия) Основной набор выступов на арке авансцены.

ТРЯПКА
Также известна как ТРЯПКА. Техника рисования, используемая художниками-сценаристами для быстрого создания сложного текстурированного эффекта краски на большой площади. Сначала наносится базовый слой, которому дают высохнуть, затем наносится контрастный цвет, и, пока он еще влажный, скомканным куском тряпки прикасаются к области, чтобы удалить все еще влажный верхний слой в случайном порядке.В качестве альтернативы, для достижения того же эффекта можно провести по стене неравномерно завязанной тряпкой вокруг малярного валика.

РЕЙКА
1) См. плоский.
2) То же, что и флайрейл. В кинотеатрах США RAIL CUE — это то же самое, что и FLY CUE в Великобритании.

РЕМЕНЬ С ХРЕПКОМ
Тканый ремень с храповым натяжителем, используемый для крепления груза в грузовике. Также известен как LOADSTRAP.

ВИЗУАЛИЗАЦИЯ
1) (3D-дизайн) Процесс создания реалистичного изображения в программе 3D-дизайна.В зависимости от мощности компьютера полностью визуализированное изображение может выглядеть так же хорошо, как фотография в реальном мире. Визуализированные изображения используются художниками по свету, живописи и мультимедиа для представления идей другим членам производственной группы.
2) (Дизайн) Искусство создания иллюстрации на бумаге, показывающей, как концепция дизайна будет выглядеть в готовом виде.

ВОЗВРАТ
1) Полосы, соединенные с кромкой DS квартир комплекта или узла, которые «возвращаются» в крылья. Они помогают маскировать, а также не дают краям DS набора выглядеть необработанными.
2) Финансовый отчет, ежедневно или еженедельно предоставляемый управляющему театром менеджером по кассовым сборам с указанием сборов за спектакли (известный как кассовые сборы).
3) Направить вспомогательный сигнал обратно в звуковой микшер (см. также SEND).

REUTLINGER
Ряд регулируемых фитингов из стальной проволоки, которые можно использовать для подвешивания статического груза и легкой регулировки высоты. Доступен в Doughty Engineering.
Веб-сайт Doughty Engineering

REVEAL
Возврат, который находится под прямым углом к ​​плоскости и указывает на толщину окна, стены, дверного проема и т. д.

ПЕРЕВЕРНУТЬ И ПОВТОРИТЬ
Сокращение, используемое на сценических чертежах для упрощения рисования сложных или детализированных объектов. Вместо того, чтобы пытаться точно воспроизвести серию деталей, нарисованных от руки, рисуется центральная линия, а другая сторона объекта рисуется как просто контур с надписью «R&R This Side» рядом с ним. При построении предмета в натуральную величину детали будут одинаковыми (но перевернутыми) на обеих частях.

REVOLVE
Поворотный стол, встроенный в пол сцены, на котором можно установить декорации, а затем вывезти их на обозрение.Может иметь электрический цепной привод либо как часть системы автоматизации, либо с помощью простых элементов управления пуском/остановкой, либо вращаться вручную. Вращение также может быть построено поверх существующей сцены.
Частичное вращение с неподвижной центральной секцией известно как ВРАЩЕНИЕ КОЛОНКИ.
В США Revolve часто называют TURNTABLE.
Немецкий: drehscheibe
См. также ЭТАП ВАГОНА, ЭТАП СКЛАДНОЙ НОЖ.

RIG
1) Изготовление или установка светотехнического оборудования для конкретного производства.(существительное)
2) Установка освещения, звукового оборудования, декораций и т. д. для конкретного шоу. (глагол)

ТРАНСПОРТИРОВКА
1) Общий термин для систем и оборудования, которые подвешивают световое и сценическое оборудование над сценой или пространством для выступлений. Монтажники несут ответственность за первоначальную настройку оборудования, и должны быть строгие (без каламбура) системы для регулярного тестирования и проверки всего летного оборудования.
2) Процесс подвешивания фонаря/инструмента на осветительной штанге известен как монтаж фонаря.Это происходит во время сеанса такелажа, во время монтажа трубы/стержня и т. д. 
Процесс установки инструмента выглядит следующим образом (предполагается, что световая полоса находится на уровне сцены):
— Проверьте план освещения/план буровой установки на предмет правильного расположения и положения приборов на осветительной штанге.
— Выберите следующий инструмент, как показано на плане
— Проверьте правильность работы прибора (это могло произойти ранее в тот же день)
— Повесьте инструмент на штангу.Затяните зажим.
— Направьте фонарь примерно в правильном направлении (как показано на плане)
— Подсоедините предохранительный трос вокруг стержня.
— Подключите кабель питания
. — Подготовьте фонарь к использованию, вставив все необходимые аксессуары (например, цветную рамку с гелем или гобо в держатель гобо) и открыв шторки (если есть) или выдвинув ставни.
Положения крепления освещения

СТОЙКА
1) Любая платформа на сцене. Например, ряд площадок для хоровых представлений называется хоровыми стояками, трибуна, на которой располагаются ударная установка и барабанщик, — барабанными стояками.
2) Вертикальная часть ступени, определяющая высоту ступеней.
3) Микрофон, который можно поднять через небольшую ловушку в полу сцены на удобную для актера высоту. Обычно размещается сразу за кулисами, в центре сцены.

ROLL DROP (US)
См. OLEO DROP.

РОЛИК
Система, с помощью которой ткань можно сворачивать вверх/вниз вместо того, чтобы лететь внутрь/вылетать в театре, где нет вышки для мух или ограничена высота полета.

РОСТРУМ
(множественное число РОСТРА) Переносной помост, обычно в виде разборного навесного каркаса (калитки) с отдельным верхом (крышкой).

RUCHE
(произносится как ROOSH) Складка или сборка ткани/драпировки.

RUNNER
1) Восхождение — сокр. для «беговой страховки». Промежуточное средство защиты, в котором размещается анкер, через который может проходить альпинистская веревка. В случае падения альпинист должен падать только настолько, насколько позволяет длина веревки между ним и установленной им самой высокой бегущей страховкой.Веревка поглощает энергию падения при условии, что страховка и страховка надежны, а бегущая страховка крепко держится.
2) Направляющая для язычков представляет собой пластиковую или деревянную опору на колесиках, в которую вставляется крючок для штор, который затем проходит по направляющей для язычков. На каждый крючок для штор должен быть один бегунок. Также известен как БОБИН. См. также ПУТЕШЕСТВЕННИК.
Представлено Крисом Хиггсом

БЕГУНЫ
1) Пара занавесок, разделяющихся по центру и движущихся горизонтально, особенно те, которые используются в нижней части сцены в эстрадных постановках и ревю.
2) Лица, занятые в качестве помощников производства для выполнения случайных работ и поручений в течение производственного периода.
3) Полоски ковра, используемые за кулисами, чтобы заглушить обувь актеров во время выступления.

С.В.Л.
Безопасная рабочая нагрузка. Ожидаемая (и рассчитанная) весовая нагрузка, которую подъемное оборудование сможет безопасно выдерживать.
Этот термин теперь заменен термином WLL (предел рабочей нагрузки).

КРОМКА БЕЗОПАСНОСТИ
Датчик безопасности на краю части автоматизированной декорации (обычно движущейся платформы), который система автоматизации использует для обнаружения чего-то или кого-то не на своем месте и принятия соответствующих мер.

МЕШОК С ПЕСКОМ
Холщовый мешок или мешок, запаянный с одного конца и завязанный с другого конца, служил грузом. Мешок с песком можно прикрепить к неиспользуемому точечному тросу, чтобы он не проскальзывал обратно через шкивы и чтобы он мог лететь внутрь, не загрязняя соседнее оборудование.

НАСЫЩЕННОСТЬ
Количество цвета в состоянии освещения, окраске или дизайне костюма.
Этот термин обычно связан с оттенком, то есть цветом света, костюма или декораций (и т.).
Ненасыщенная обработка имеет меньше цвета, чем раньше.

ЛЕСА
1) Система труб, хомутов и досок, которая используется в строительной отрасли для создания уровней для улучшения доступа к высоким зданиям во время строительства или обслуживания. Сокращено до Скаф.
2) Та же система может быть использована для строительства декораций при соответствующем контроле со стороны опытных / квалифицированных специалистов.
3) Каркасные трубы/трубы имеют диаметр 48 мм и используются в качестве вертикальных опор на платформах различных производителей, включая Steeldeck, Metrodeck, Prolyte Staging и т. д.Первоначально сделанные из стали, каркасные трубы теперь обычно изготавливаются из алюминия, который намного легче и, следовательно, с ним легче работать и безопаснее с точки зрения ручного обращения.
4) Турники для монтажа осветительного оборудования изготовлены из каркасных труб (диаметром 48 мм).

ПЕЙЗАЖ
Площадка на сцене и любые летающие декорации или ткани, которые были собраны съемочной группой под руководством художника-декоратора для конкретного представления.Расположение декораций для конкретной сцены или части спектакля называется «декорацией».

КРАСКА SCENIC
Традиционно представляет собой смесь клея, воды и пигмента. Современная практика также приняла ПВС (эмульсионную глазурь) в качестве связующего вещества, которое можно использовать, когда декорации нужно мыть и использовать снова.

СЦЕНОГРАФИЯ
См. СЦЕНОГРАФ.

НОЖНИЧНЫЙ ПОДЪЕМНИК
Ножничный подъемник — это тип подъемной рабочей платформы (AWP), также известный как подъемное устройство, подъемная рабочая платформа (EWP) или мобильная подъемная рабочая платформа (MEWP).АРМ представляет собой механическое устройство, используемое для обеспечения временного доступа людей или оборудования в труднодоступные места, как правило, на высоте. Оператор обычно может перемещать MEWP по рабочей зоне на высоте, чтобы обеспечить безопасный доступ к широкой области на ровном полу. Ножничные подъемники также использовались в автоматизации сцены в качестве подвижной платформы, часто встроенной в подвижное основание. Ножничный подъемник используется потому, что это автономное устройство, для работы внутри которого не требуется никакой конструкции, и которое не выходит за горизонтальные размеры платформы.
Механизм для достижения вертикального подъема заключается в использовании связанных складных опор в форме крест-накрест, известной как пантограф (или ножничный механизм). Движение вверх достигается за счет приложения давления к внешней стороне самого нижнего набора опор, удлинения схемы пересечения и перемещения рабочей платформы в вертикальном направлении. Платформа также может иметь удлиняющуюся секцию моста, чтобы обеспечить более близкий доступ к рабочей зоне из-за присущих только вертикальному движению ограничений.
Сокращение ножничного действия может быть гидравлическим, пневматическим или механическим (через ходовой винт или реечную систему). В зависимости от системы питания, используемой на подъемнике, для перехода в режим спуска может не потребоваться питание, а достаточно простого сброса гидравлического или пневматического давления. Это основная причина, по которой эти методы приведения в действие подъемников предпочтительнее, поскольку они позволяют безотказно возвращать платформу на землю путем открытия ручного клапана.

ВИНТ ПРОУШИНА
Резьбовое металлическое кольцо, привинченное к задней части плоскости, для крепления распорки сцены.Иногда его называют тренерским глазом.

ТКАНИ
1) Грубая марля
2) Тонкая металлическая сетка, используемая для уменьшения интенсивности света от телевизионных фонарей без влияния на цветовую температуру.
3) Материал, похожий на пластиковую марлю, используемый для облицовки ограждений Heras на фестивалях и других мероприятиях в качестве частичного смотрового экрана, а также для того, чтобы ограждение гармонировало с окружающей средой.
См. также Освещение с помощью марли/сетки

SCUMBLING
Сценическая техника для придания атмосферы и текстуры окрашенной поверхности путем нанесения тонкого слоя частично прозрачной ГЛАЗУРИ.Слой глазури может быть прозрачным или непрозрачным, но наилучшие результаты получаются с непрозрачными светлыми цветами на темной основе. Это может создать эффект облачности, потому что часть окрашенной поверхности остается видимой, но не вся.

SERGE
Ткань, используемая для маскировки занавесей в театрах. Наиболее распространена черная шерстяная саржа с естественной огнестойкостью (IFR).
Шерстяной сарж на Showtex

НАБОР
1) Для подготовки сцены к действию.(глагол) — напр. — Вы расставили стулья для первого акта?
2) Полная постановка сцены или акта. (существительное) — например, «Какой набор для финала?» Французский: декоры.
См. также СБРОС.

ДЕКОРАТОР
Член художественной группы спектакля, который работает с режиссером над созданием сценического «образа» сцены на протяжении всего спектакля и любого сопутствующего реквизита. Иногда она / он также занимается дизайном костюмов.
Художник по декорациям работает с менеджером по производству, чтобы убедиться, что дизайн не выходит за рамки бюджета.Во многих театрах есть запас декораций, а это значит, что предметы можно повторно использовать, восстановив или перекрасив в другой постановке
В Европе сценографию иногда называют «декором».
См. также МОДЕЛЬ, СЦЕНОГРАФ.
Сценический дизайн на сайте Theatrecrafts.com

ОДЕЖДА
Сотрудник съемочной группы, ответственный за реквизит и мебель, необходимые на съемочной площадке. Эта позиция существует только в более крупных организациях. Декорации часто являются работой отдела сценического менеджмента.

ЛИНИЯ НАСТРОЙКИ
Воображаемая линия, идущая по ширине сцены вдоль арки авансцены, которая отмечена на плане и используется в качестве ориентира при планировании декораций, расстановки мебели и т. д. Обычно самая дальняя нижняя часть сцены может быть установлен, не загрязняя вкладки дома.
Известная в некоторых театрах как ГИПСОВАЯ ЛИНИЯ — это относится к краю стены авансцены за кулисами.
См. также ЦЕНТРАЛЬНАЯ ЛИНИЯ.

ШКИВ
Колесо в блоке шкивов, которое несет проволоку или канат.

ПРОКЛАДКА
Тонкий кусок материала, используемый для заполнения небольшого зазора между частями декораций или для уменьшения износа между двумя частями (например, сцены).

ТКАНИ ДЛЯ ВЫСТАВОК
Передняя ткань с рисунком, характерным для конкретного шоу, иногда с логотипом или названием шоу.

ЭЛЕМЕНТ ШОУ
Термин для декораций или реквизита, необходимых для постановки.

НАБОР СКЕЛЕТА
Элемент декораций, состоящий из необлицованной/открытой каркасной конструкции из дерева или металла (часто строительные леса).

СКОЛЬЗЯЩАЯ СЦЕНА
Большая сценическая платформа на колесах, которая может храниться в крыле и может перемещаться по сцене, обычно с механическим приводом. Обычен в крупных оперных театрах. Также известен как Stage Wagon.
Русский: фурка

SNAGGING
Термин в строительной отрасли, обозначающий процесс осмотра завершенного здания и составления списков проблем, поломок или недостатков в результате. Затем строительная компания устраняет эти «проблемы», чтобы их не было к тому времени, когда здание будет занято его «конечными пользователями».Термин также может применяться к тому же процессу проверки на наличие проблем, связанных со сборкой набора, прежде чем актеры будут освобождены от него.

КРЮЧОК
Пластиковый или металлический S-образный крючок, используемый для подвешивания язычков и т. д. Пружинная защелка предотвращает отсоединение крючка.

SNAP LINE
Мелованная веревка, которая при натяжении и «защелкивании» используется для разметки прямых линий на сцене или на декорациях в качестве вспомогательного средства рисования.

SNOW BAG
Длинный узкий тканевый мешок, закрепленный между двумя перекладинами, наполненными искусственным снегом.Когда один из стержней влетает и вылетает, снег вытряхивается на сцену.

SNUB
Термин США. Захватить стропы на летящем предмете, чтобы предотвратить его движение, либо с помощью другой веревки, либо с помощью механического устройства блокировки строп.

ЛОПАТА
Толстое металлическое лезвие, которое вставляется через движущуюся декорацию в МЫШЬ, чтобы позволить системе АВТОМАТИЗАЦИИ управлять движением декорации.
В США Лопату называют НОЖОМ (а Мышь — СОБАКА).

ПЕРЕРАБОТКА / ЗАГРУЗКА
Действие по подготовке декораций к перемещению с помощью системы автоматизации сцены с использованием системы МЫШИ / ЛОПАТЫ.

SPANSET
(торговая марка) Производитель строп и страховочного снаряжения, чье имя часто обычно используется для кругового стропа. Спансет был создателем и популяризировал современную кольцевую петлю.
Веб-сайт Spanset
Дополнительная информация предоставлена ​​Крисом Хиггсом.

БРЫЗГИ
Сценический прием художника, позволяющий разбить окрашенную поверхность, чтобы она выглядела более интересной, путем взмаха кисти и случайных брызг краски.

SPEEDRAIL
Система низкопрофильных зажимов для строительных лесов с шестигранным ключом для фиксации на месте. Используется для ряда театральных/выставочных проектов. Сделано Hollaender в США.
Веб-сайт Hollaender

SPONGING
Техника художника-сценографа по нанесению текстурированной краски на часть декораций или реквизита путем погружения натуральной губки в краску и последующего нанесения ее на декорации.

SPOTTER
Член экипажа, в обязанности которого входит проверка безопасности полета предмета по сигналу.Иногда эту роль берет на себя летчик/оператор мух. Очень важно, чтобы ВСЕГДА было визуальное подтверждение того, что безопасно перемещать любой летающий объект. У постановщика сцены может не быть времени, чтобы проверить, что сцена свободна, прежде чем дать сигнал к полету, поэтому важно, чтобы кто-то еще имел право НЕ ЛЕТАТЬ, если кто-то или что-то находится не в том месте.

СКВИНТ
Чтобы уловить общее ощущение сложной сцены или объекта, а не приближаться к нему фотографически (каждая деталь в четком фокусе), художник часто (буквально) щурится, чтобы увидеть приближение цветового тона и света. /shadow в объекте или сцене и воспроизведите его, чтобы передать суть, не тратя слишком много времени на точные детали.
Это еще более важно для сценического искусства, где зрители могут находиться на расстоянии 20-30 футов от декораций, поэтому любые мелкие детали не нужны.
Искусство косоглазия — Дэвид Гаррисон

СЦЕНА СЛЕВА / СПРАВА
Слева/справа, как видно с точки зрения актера на сцене. (т. е. сцена слева — это правая сторона сцены, если смотреть из зала.)
сцена справа = OP (напротив подсказки) Французский: Cote Jardin, Нидерланды: Toneel Links (переводится на сцену слева!)
сцена слева = PS (Подсказка) Французский: Cote Cour, Нидерланды: Toneel Rechts (переводится как Stage Right!).
NB: Нидерланды, Португалия и Германия используют противоположное остальной Европе; т. е. сцена слева, Великобритания = сцена справа. Направления рассматриваются с точки зрения режиссера и зрителей, а НЕ актеров. В Португалии Isquerda (слева) является эквивалентом UK Stage Right, а Direita (справа) — эквивалентом UK Stage Left.

ПЛАН СЦЕНЫ
Схема, показывающая расположение сцены сверху, обычно со зрителями внизу плана.План нарисован в масштабе, поэтому его можно использовать для определения фактического положения предметов на сцене, чтобы их можно было воспроизвести, например, в репетиционной комнате.

ВЕС СТАДИИ
См. ВЕС ПОДПОРКИ.

STAGECRAFT
Сценическое искусство относится к любому техническому аспекту театрального производства (а также иногда относится к производству фильмов/телепередач). Он включает в себя работу в технических областях, таких как освещение, звук, сценография, создание костюмов и реквизита, постановка сцены и грим.Обычно это НЕ относится к творческим/дизайнерским аспектам этих технических областей.

СТЕПЛЕР
Необходимый инструмент для крепления ткани к деревянным рамам / плоскостям.

STEELDECK
Торговая марка системы металлических каркасных площадок с деревянным верхом для строительных площадок, подступенков и сцен с опорами лесов любой высоты.
Система была изобретена Филипом Парсонсом в 1986 году, и его компания PL Parsons Ltd вывела продукт на рынок.
Стандартная дека размером 8 футов x 4 фута весит около 150 фунтов (68 кг) и выдерживает распределенную нагрузку более 4000 фунтов (1800 кг).

STIPPLE SPONGE
Губка, используемая художником-декоратором для нанесения случайного рисунка из капель краски на часть пейзажа. Эта техника известна как штриховка.

СТАНДАРТНЫЕ ПЕЙЗАЖИ
Стандартные декорации, используемые в различных представлениях. Во многих театрах есть плоские платформы или ростры, которые перекрашиваются и перенастраиваются для разных постановок.У более крупных компаний также есть стандартная мебель, которую можно использовать на репетициях или в постановках. Это возможно только в том случае, если у компании достаточно физического пространства для хранения всего.

ОБРАЗЕЦ
Образец ткани для демонстрации материала, который можно использовать в костюме или декорациях, или образец светящегося геля. Каталог всех гелевых красок определенного производителя называется КНИГОЙ ОБРАЗЦОВ.
Веб-сайт Rosco Supergel

НАПРАВЛЯЮЩАЯ ДЛЯ ТАБЛИЦ
Высококачественная прочная металлическая система направляющих для перевозки сценических занавесов (известных как язычки) или декораций.
Производители включают Triple E и Halls.
Среди бывших производителей был Furse.
См. также RUNNER, WIPE.

TAB-TRACK
Направляющая для подвешивания и управления горизонтально движущимися шторами. Может управляться вручную или лебедкой.

TABS
1) Первоначально «занавески-картины», которые вытягивались наружу и вверх, но теперь обычно применяются к любым сценическим занавесам, включая вертикально летящий передний занавес (язычки дома) и особенно пару горизонтально движущихся занавесок, которые перекрываются в центре. и двигаться наружу от этого центра.
[На французском языке вкладки Rideau. Основные вкладки или вкладки дома: Rideau d’avant-scène.  На испанском языке основными вкладками являются Bambalinón.
Узкий сценический занавес, используемый для маскировки: Pendrillon
. На итальянском языке вкладки Sipario .]
2) TABS — журнал, издававшийся Strand Electric в период с 1937 по 1986 год и посвященный сценическому освещению и другому оборудованию, производимому компанией. В архиве Backstage Heritage Collection есть полная коллекция журналов TABS, которые вы можете читать онлайн.

ТАЛЕСКОП
(Торговое название) Выдвижная вертикальная лестница из сплава на регулируемой колесной базе. Платформа наверху достаточно велика, чтобы вместить одного человека. Используется для установки фонарей, фокусировки и т. д. Достаточно складывается, чтобы пройти через стандартный дверной проем. Аутригеры используются для стабилизации башни от бокового падения. Для перемещения и стабилизации телескопа используются два человека. Иногда известен как «ТАЛИ».
Алюминиевые изделия для доступа — Изготовление и обслуживание телескопов
Оборудование для доступа

TAT
1) (сленг) Небольшие (но все же полезные) обрезки ткани или дерева.
Черная татуировка — это небольшой (но полезный) кусок черной ткани, который можно использовать в качестве маскировки за частью набора или для прикрытия чего-либо.
2) Сокращение от Torpedo Attack Trainer — ранний симулятор, созданный Strand Electric с использованием ряда световых эффектов. внутреннюю раму к сцене, а также для маскировки световых балок и верхних частей муховой башни.(Известная в США как VALANCE)

ВРЕМЕННАЯ СЪЕМНАЯ КОНСТРУКЦИЯ (TDS)
(UK Health & Safety) Любая конструкция, построенная для мероприятия, будь то сцена, места для сидения, шатер или аналогичная наружная конструкция.
Веб-сайт Управления по охране труда и технике безопасности Великобритании

НАПЕРЕЧНИК
Защитная металлическая или пластиковая петля, используемая для усиления и защиты проушины на конце троса. Спецификации варьируются в зависимости от использования, но все они соответствуют основным правилам пропорции при формировании петли правильного размера для диаметра / типа веревки.
Представлено Крисом Хиггсом

БРОСОЧНАЯ ЛИНИЯ
Веревка, используемая для скрепления соседних квартир вместе с помощью скоб.

ЭСКИЗ МИНИАТЮРОВ
Серия небольших эскизов для изучения или пояснения, которые помогают показать концепции проекта и то, как их части могут выглядеть при построении. Часто содержит виды с разных ракурсов и может быть очень подробным, но отображать лишь небольшую часть общего дизайна.

ПОДБОРКА
(Столярные работы) Смещение двух гвоздей в деревянное соединение, чтобы они находились под противоположными углами друг к другу, что помогает сделать соединение жестким.

ПЕРЕКЛЮЧАТЕЛЬ
Опора в середине живописной квартиры (т.е. не поручни, образующие верхнюю или нижнюю часть квартиры), которая находится между вертикальными перекрытиями. Особенно важно для брезентовых квартир, где примерно через каждые 75 см (2 фута 6 дюймов) должен быть рычаг, чтобы обеспечить структурную прочность квартиры.

TORMENTOR TEASE*
ОПРЕДЕЛЯЕТСЯ

TORX
Тип винтового фитинга, состоящий из 6-конечной звезды.Этот тип шурупов все чаще используется в строительстве и живописи, так как он более износостойкий (и его труднее повредить головку), чем обычные шурупы Philips/Pozi-Drive.
Винты Torx также можно найти в некотором аудиовизуальном / бытовом оборудовании, внутри которого нет деталей, обслуживаемых пользователем.
Существует широкий диапазон размеров головок винтов Torx, которые обозначаются буквой «T», а затем числом. Распространенные размеры: T10, T15, T25 (хотя шкала варьируется от T1 до T100). Некоторые производители используют номера TX (а не T) для требуемого размера отвертки.
Статья в Википедии

TOURNETTE
Небольшая горизонтально вращающаяся платформа, на которую помещается керамический предмет для росписи.

НАПРАВЛЯЮЩАЯ
1) Металлическая конструкция с направляющими, на которых размещаются карнизы для плавного открывания и закрывания штор.
2) Движение вбок летящего предмета или летящего актера. См. ЛЕТАЮЩУЮ ЖГУТ.
3) Отдельный канал записи звука. Большинство устройств воспроизведения/записи имеют две дорожки — левую и правую.Некоторые из них используются для многодорожечной записи и позволяют записывать четыре или восемь дорожек на стандартный носитель (см. также ЦИФРОВАЯ ЗАПИСЬ). На компьютеризированные системы можно записать гораздо больше треков. Наиболее важной особенностью многодорожечной системы является возможность одновременной записи и воспроизведения (например, запись вокала на второй дорожке с предварительно записанным фортепиано на первой дорожке).
4) Путь актера (или члена съемочной группы) в ансамблевом представлении с указанием ролей, которые они играют в каждой части шоу.Гибкий подход к таким выступлениям означает, что постановка может быть гибкой и иметь достаточное покрытие для периодов отпуска актеров и любых болезней, а также сохранять свежесть шоу для ансамбля. Шоу, в которых используется этот подход, включают Hamilton и The Lord of the Rings The Musical . Свинг-исполнителям перед выступлением сообщают, какие треки они исполняют в этот день. Иногда, если несколько человек отсутствуют, свинг исполняет несколько дорожек одновременно — тогда говорят, что они перекрывают разделенные дорожки.

ЛОВУШКА
Проем в полу сцены.
Могильная ловушка представляет собой заниженную прямоугольную секцию, используемую в Гамлет и т. д.
Ловушка для котла — это простое отверстие, через которое предметы можно передать в котел на сцене.
Звездная ловушка представляет собой набор треугольных подпружиненных створок в полу сцены, через которые актер может перемещаться из лифта под сценой.
Мембранная ловушка может закрываться вокруг объекта, позволяя ему проникнуть в ранее сплошную стену без видимого зазора вокруг нее..
Поворотная ловушка представляет собой дверной проем или проем с центральной осью, которая позволяет ему вращаться (как вращающаяся дверь).
Ловушка для вампиров была изобретена для адаптации Джеймсом Планше 1820 года романа Полидори «Вампир ». В нем участвовали два рессорных листа, которые разошлись под давлением и тут же снова закрылись. Помещенный в пол или стену сцены, он мог создать впечатление, что фигура проходит сквозь твердую материю.
Корсиканская ловушка , созданная для адаптации Диона Бусико 1852 года « Корсиканские братья » Александра Дюма , включала в себя восходящую дорожку, по которой могла двигаться колесная тележка, поднимающаяся со сцены через ловушку из «щетины». люк покрыт щетиной, окрашенной в тон декорации.Оказавшись на сцене и на виду, дорожка была покрыта раздвижным механизмом, напоминающим стол с выдвижной крышкой; в этот момент ничего не было видно, кроме призрака, поднимающегося сквозь пол и скользящего по сцене. Эту ловушку также иногда называют Ghost Glide. (Вампирская ловушка и корсиканская ловушка, определение из «Кабинета доктора Кейси»)
Подробнее о ловушках

TRAVELATOR
Моторизованный горизонтально движущийся ремень на уровне сцены, используемый для перемещения декораций или актеров на сцене или за ее пределами.Направление и скорость легко регулируются. Может использоваться для эффектных трансформаций и часто используется на шоу Pop / Rock, а также как способ быстрого перемещения мебели или актеров по сцене без сложной автоматизации.

ТРАВЕРС
Форма постановки, при которой зрители находятся по обе стороны от актерской зоны.
Также известна как постановка ALLEY или AVENUE.
См. также В КРУГЛЕ, КОНЕЦ, УДАР.

ТРАВЕРСНАЯ ТКАНЬ
Ткань, которая перемещается горизонтально по сцене на дорожке или канате.

ПОПЕРЕЧНЫЙ ЗАНАВЕС
Занавес, перемещающийся по сцене по направляющей.

ГУСЕНИЦЫ
Общее название любой сценической лестницы или набора ступеней, используемых на сцене. Ступень лестницы называется проступью , а высота лестницы зависит от количества подступенков . Длина лестницы называется и идет . Ступени могут быть как открытыми, так и закрытыми, что означает, является ли подступенок сплошным или нет.Каретка обеспечивает структурную поддержку ступеней и может быть как закрытой, так и открытой. Открытые ступени каретки не имеют ничего над верхней поверхностью каждого подступенка. Закрытые гусеницы могут иметь непрерывную конструктивную деталь, охватывающую края гусеничного блока.

TROMPE L’OEIL
Французский термин, означающий «обмануть или обмануть глаз». Техника, используемая художником-сценографом для создания иллюзии трехмерной сцены или объекта на двухмерном фрагменте декораций.Эффект часто используется в форме ВЫНУЖДЕННОЙ ПЕРСПЕКТИВЫ, когда декорация, частично существующая на сцене, кажется уходящей вдаль.

ГРУЗОВИК
1) Колесная платформа, на которой построена сцена или часть сцены для облегчения смены сцены. (например, «Эта сцена происходит в грузовике с балконом»). Также известен как ВАГОН.
2) (TV/film — глагол) Переместить колесную камеру вбок.
3) (Театр — глагол) Передвигать колесную платформу на сцену или за ее пределы. (например, «Давайте перенесем сцену в коттедже в конце второго куплета»)

САРЖА
Тип ткани с узором из диагональных ребер (в отличие от атласного или полотняного переплетения).Саржа часто используется для театральных штор, так как хорошо драпируется и скрывает поверхностные загрязнения/грязь/пыль из-за сложного рисунка. BOLTON TWILL — это саржа, производимая в британском городе Болтон. Он может быть изготовлен из различных огнезащитных материалов, включая NDFR и DFR.

ЕДИНАЯ КОНЦЕПЦИЯ ДИЗАЙНА
Архитектурный термин, относящийся к документу или серии чертежей, показывающих, как различные аспекты дизайнерского проекта связаны тематически и/или стилистически.Театрально единый дизайн связывает каждую сценическую часть с реквизитом, костюмами и даже рекламными материалами. Такие шоу, как «Король Лев», имеют очень сильную единую концепцию дизайна.

UNIT SET
Сценическая декорация, структура которой остается неизменной на протяжении всего производства. Его можно добавить, добавив / переместив мебель или используя грузовики / вагоны для перемещения дополнительных декораций внутри него.
Бокс-сет — это тип набора, состоящий из плоских поверхностей, представляющих 3 стороны окружающей среды (заднюю стенку и боковые стенки).

ПОСТУПЛЕНИЕ
1) Самая удаленная от зрителей часть сцены. Это называется Upstage, потому что на ступенчатой ​​сцене сцена наклонена вниз к публике, чтобы улучшить обзор. Самая дальняя от публики буквально выше из-за наклона сцены, поэтому перемещение от близкой к публике включает в себя подъем по ступеням к «верхней части сцены».
US = Upstage, USC = Upstage Center. USL = Вверху слева. USR = Upstage Right (см. схему)
См. также ВНИЗ, НА СЦЕНЕ.
2) Когда актер перемещается за кулисы другого и заставляет жертву отвернуться от публики, он / она «отодвигается на второй план». Кроме того, актер, отвлекающий внимание от основного действия (передвигаясь или чрезмерно реагируя на происходящее на сцене), отодвигается на второй план.

USITT
Институт театральных технологий США.
Основана в 1960 году. Издатель журналов Theatre Design and Technology и Sightlines , которые доступны в Интернете (см. Публикации в Theatrecrafts.com Архивный раздел).
Веб-сайт USITT

ПРАВДИВОСТЬ
Внешний вид реальности. В сценографии или дизайне костюмов требуемый уровень детализации полностью зависит от расстояния аудитории от декораций/исполнителей. Импрессионистический подход можно использовать там, где зрители находятся на большом расстоянии, без потери правдоподобия.

ФУРГОН
(также известный как ГРУЗОВИК). Большая колесная платформа, которую можно перемещать по сцене либо вручную командой, либо с помощью системы автоматизации сцены.См. также ЭТАП ВАГОНА.

ЗАПАДНОЕ ПОБЕРЕЖЬЕ
(США) В кинотеатрах с уменьшенной высотой полета Западное побережье — это процесс связывания ткани или задника и привязывания его к летающему стержню во время смены сцены, чтобы его можно было улететь из поля зрения. Считается, что он возник на западном побережье США, где быстрое распространение эстрадных театров с низкими башнями означало, что эта техника стала универсальной.

МОКРОЕ СМЕШИВАНИЕ
Техника рисования для объединения двух цветов в тонкую смесь, используемая для создания теней или эффектов затенения.Наносится первый цвет, затем сразу же сверху наносится второй цвет, пока первый еще не высох. Затем кисть используется для смешивания цветов по желанию.

ДИКАЯ СТЕНА
(Киносъемка) Часть декорации (например, стена в комнате), которую можно убрать, чтобы позволить исполнителям или оборудованию пройти сквозь нее, либо во время смены сцены, либо как часть эпизода. В кинопроизводстве декорации должны быть гибкими, чтобы члены съемочной группы и большие камеры могли снимать в местах, ранее занятых декорациями, особенно если это небольшая комнатная декорация.
В некоторых театральных постановках используются те же методы, чтобы создавать иллюзии или внезапные появления/исчезновения, или чтобы съемочная группа могла менять сцены в, казалось бы, закрытых местах.

НАБОР КРЫЛО И КАПЕЛЬ
Набор, состоящий из окрашенного задника и сопутствующих окрашенных занавесок-крыльев. Когда местоположение меняется, фон и набор крыльев вылетают и заменяются другим набором. Это часто встречается в опере, балете и (в Великобритании) пантомимах.

КРЫЛО
Площадки, закрывающие входы по бокам сцены (кулисы).

РАБОЧИЕ ЧЕРТЕЖИ
Планы, по которым плотники и другие техники могут построить декорации.

WYSIWYG
Акроним W шляпа Y ou S ee I s W шляпа Y
.1 Gou 1 Y
.1 В основном используется в контексте программного инструмента для проектирования освещения и управления производством. Возможность потрясающего 3D-рендеринга состояний освещения и прямое подключение к пульту управления освещением.Обеспечивает точную предварительную визуализацию дизайна освещения и значительно улучшает взаимопонимание между режиссером/продюсером и художником по свету/сценаристам на ранних стадиях производства.
Информация о продукте WYSIWYG

ZARGES
(Производитель) Немецкий производитель лестниц. Обычно относится к лестнице из трех частей, используемой на многих сценах по всей Европе.
Веб-сайт Zarges
Оборудование доступа

ZINGER
Термин, используемый в художественном изображении (иллюстрации) театральной декорации или реквизита.Зингер относится к самой яркой части блика, что создает иллюзию точного освещения трехмерного объекта.

Театр Шекспира | Библиотека Шекспира Фолгера

Большие открытые театры, такие как «Глобус», прекрасны в подходящую погоду, но крытые театры могут работать круглый год, вдали от солнца, ветра и дождя. Они также предлагают более интимную обстановку с использованием искусственного света. Компания Шекспира годами планировала открыть собственный крытый театр, и эта цель была наконец достигнута в 1609 году, когда Бербеджи захватили лондонский театр Блэкфрайарс.

Еще больше комнатных спектаклей часто приходилось в период между Рождеством и Новым годом, а также на Масленицу (период перед Великим постом) в одном из царских дворцов, где труппа Шекспира и другие ведущие труппы давали командные представления — высокая честь, которая тоже хорошо -оплаченный.

Зрители во времена Шекспира платили пенни за то, чтобы стоять в открытом дворе театра, или два пенни за место на балконе. (Трудно найти точное сравнение с тем, сколько пенни тогда стоил сейчас, но дневная еда и питье для взрослого человека стоили бы около четырех пенсов.) Крытые театры, такие как Blackfriars, вмещали меньше людей и стоили дороже, а базовые билеты начинались с шести пенсов. Модные люди города могли получить место сбоку от сцены за два шиллинга (24 пенса).

Зрители любили пить вино или эль и закусывать разнообразной пищей во время просмотра спектаклей — современные раскопки в театрах обнаружили бутылки, ложки, раковины устриц и остатки многих фруктов и орехов.

Связанный подкаст: Достопримечательности, звуки и запахи елизаветинского театра

В то время как большинство женских ролей играли мальчики или молодые люди в полностью мужском составе, комические женские роли, такие как Медсестра Джульетты, могли быть зарезервированы для популярного взрослого комического актера или клоуна.В дополнение к своим драматическим талантам, актеры во времена Шекспира должны были с большим мастерством фехтовать на сцене, петь песни или играть на инструментах, включенных в пьесы, и исполнять энергичные спортивные танцы того времени.

Актеры обычно не стремились к исторически точным костюмам, хотя иногда тога могла появляться в римской пьесе. Вместо этого они обычно носили великолепные современные платья, особенно в главных ролях. Костюмы, крупная инвестиция для актерской труппы, обеспечивали необходимое «зрелище» пьес и часто были подержанной одеждой, когда-то принадлежавшей и носившейся реальной знатью.

На голых сценах времен Шекспира почти не было декораций, за исключением предметов, необходимых для сюжета, таких как трон, могила или кровать. Выходы и входы были на виду у публики, но они включали некоторые вертикальные варианты: актеры могли спускаться с «небес» над сценой или входить и выходить из «ада» внизу через люк. Персонажи, описываемые как говорящие «сверху», могут появляться в галереях на полпути между сценой и небом.

Связанный подкаст: Создание Шекспира: изменения в костюмах, декорациях и другие варианты постановки

Какие бывают театральные сцены и зрительные залы?

Театры развивались с различной внутренней планировкой в ​​зависимости от типов представляемых в них постановок.Ниже перечислены наиболее распространенные типы сценических аранжировок.

Сцены авансцены

Сцены авансцены имеют архитектурный каркас, известный как арка авансцены, хотя и не всегда арочную форму. Их сцены глубокие и иногда с граблями, что означает, что сцена плавно поднимается от зрителей. Иногда передняя часть сцены выходит за авансцену в зрительный зал. Это известно как фартук или форестаж. Театры, содержащие сцены авансцены, известны как арочные театры авансцены и часто включают в себя оркестровую яму для живой музыки и летную башню для движения декораций и освещения.

Арка авансцены Шеффилдского лицея.

Ступени тяги

Как следует из названия, они проецируются или «проталкиваются» в зрительный зал, а зрители сидят с трех сторон. Сама область упорной ступени не всегда квадратная, а может быть полукруглой или полумногоугольником с любым количеством сторон. Такие сцены часто используются для увеличения близости между актерами и публикой.

Ступень тяги в Гюльбенкяне, Кентский университет.

Театры в раунде

У них есть центральная площадка для выступлений, окруженная публикой со всех сторон. Расположение редко бывает «круглым»: чаще сидячие места имеют квадратную или многоугольную форму. Актеры входят через проходы или проходы между сиденьями. Декорации минимальны и тщательно расположены, чтобы не мешать обзору зрителей.

Круглый зал Театра Стивена Джозефа, Скарборо.

Театры-арены

Театры-арены представляют собой большие зрительные залы и имеют центральную сцену со зрителями со всех сторон, как и в театрах по кругу.Площадка сцены обычно прямоугольная, больше похожая на спортивную арену, с многоуровневыми сидячими местами.

Черные ящики или театры-студии

Это гибкие пространства для выступлений, которые, если их раздеть до основы, представляют собой единственную комнату, окрашенную в черный цвет, пол сцены находится на том же уровне, что и первый ряд зрителей. Обычно эти пространства позволяют временно установить сиденья в различных конфигурациях, чтобы можно было представить самые разные постановки.

Студия театра Квесторс, Илинг.

Ступени платформы

Обычно они состоят из приподнятой прямоугольной платформы в одном конце комнаты. Они могут иметь ровный или наклонный пол. Зрители сидят рядами лицом к сцене. Сцены-платформы часто используются в многоцелевых залах, где театр — лишь одно из применений пространства. Там, где сцена открыта и не имеет занавесок, их иногда называют конечными или открытыми сценами.

Ипподромы

Ипподромы похожи на цирки и имеют центральную круглую арену, окруженную концентрическими многоуровневыми сидячими местами.Глубокие ямы или низкие экраны часто отделяют зрителей от арены.

Театры под открытым небом

Это театры под открытым небом, у которых нет крыши, хотя иногда части сцены или места для зрителей могут быть покрыты. На этих этапах может использоваться естественный свет, поскольку он меняется в течение дня, особенно на закате.

Зрительный зал театра под открытым небом Ратленд.

Специализированный театр

Театрализованное представление обычно проводится в нетрадиционном театральном пространстве, таком как паб, дом или склад, часто отражая историю, атмосферу или опыт определенного места.

Прогулочный театр

При этом зрители перемещаются с места на место вслед за актерами и представлением.

Изображения: Ян Гранди, Theaters Trust.

Домашняя страница | Центральная сцена Портленда

Высшая любовь к фристайлу

«Быстрый, яростный, смешной и безумно интересный.
—Голливудский репортер

8 апреля – 1 мая 2022 г.

Арендовать

«Измерьте свою жизнь любовью.

21 мая – 10 июля 2022 г.

Начало занятий 20.06
Зарегистрируйтесь сейчас! Ваша поддержка имеет значение.

Portland Center Stage at The Armory стремится бороться с этим дискомфортом на сцене и за ее пределами, и мы приглашаем членов нашего сообщества участвовать в этом процессе роста вместе с нами.Наша цель — совместно создавать безопасность для нашего сообщества, выявляя и пресекая проявления расизма и всех форм угнетения, когда мы их наблюдаем, с помощью конкретных действий, основанных на принципах инклюзивности, разнообразия, справедливости и доступности (IDEA).

«Если я люблю тебя, я должен заставить тебя осознать то, чего ты не видишь.” –Джеймс Болдуин
Национальный коллектив художников BIPOC предложил список требований, определяющих, как театры могут построить антирасистское, справедливое и по-настоящему яркое будущее для американского театра. Наша цель — удовлетворить любой спрос.

Чт, 28 апр, 18:30м. • БЕСПЛАТНО

Присоединяйтесь к нам на предварительном диджейском сете Freestyle Love Supreme  с участием DJ Floyd Vader, который будет исполнять микс хаус-музыки и танцевальной классики со всего мира.

Вт, 3 мая, 18:30.м.

Присоединяйтесь к нам на первом благотворительном выступлении Portland Center Stage! Вы не захотите пропустить этот праздничный вечер с восхитительно оригинальной и безумно веселой пьесой в пьесе. Приготовьтесь надеть свой праздничный наряд и показать свою любовь к PCS!

Чт, 5 мая, 17 ч. 00 м.м. • БЕСПЛАТНО

Отметьте первый четверг мая выступлением Machado Mijiga Trio. Мультиинструменталист с классическим образованием Мачадо Мидзига возглавит трио музыкантов, которые сочетают джаз, хип-хоп, R&B и звуки, отражающие его межкультурное наследие, в рамках этого интимного, но энергичного выступления. Присоединяйтесь к нам лично в Оружейной палате или смотрите онлайн-спектакль! Выполняется в главном вестибюле (билеты не требуются, требуются маски и подтверждение вакцины). Прямая трансляция на YouTube, Facebook и Twitch.

15 мая и 12 июня • Скользящая шкала от $5 до $25

Независимо от того, хотите ли вы стать более уверенным в социальных ситуациях, быстрее соображать или раскрыть свое воображение, этот курс импровизации, который проводится раз в месяц, направит вас на путь к успеху! (Одна из четырех сессий.)

Portland Center Stage стремится выявлять и пресекать проявления расизма и всех форм угнетения с помощью принципов инклюзивности, разнообразия, справедливости и доступности (IDEA).

Узнать больше

«У меня есть сцена, беги!»: за кулисами театра Минак | Театр

«Я знал об этом по фотографиям, которые я видел в Интернете, и я думал, что это выглядит красиво, но когда вы приезжаете и видите это сами, это похоже на: «Ого, это безумие», — говорит актер Гвидо Гарсия Лючес о Театр Минак.«Возможно, это лучший театр, в котором я когда-либо выступал».

Головокружительная открытая площадка на южном побережье Корнуолла, высеченная в основном вручную в скалистом гранитном утесе, выглядит великолепно в лучах летнего солнца. Ярусы субтропической листвы расцвечивают пейзаж, а обветренные бетонные сиденья с названиями прошлых шоу резко поднимаются со сцены. Океан на глубине 100 футов выглядит заманчиво бирюзовым.

«Когда ты на сцене, перед тобой стена людей — кажется, что публика улетает в небо», — добавляет Гарсия Лючес.«Я бы не сказал, что это пугает как актера, но это заставляет вас хотеть соответствовать этому. Иногда отвлекаешься, когда смотришь на море, пока переодеваешься за кулисами. А потом ты такой: «Нет, дерьмо, мне нужно сыграть сцену, беги, беги!»

Гвидо Гарсия Лючес в роли милого мошенника Автолика в «Зимней сказке» Актеры меняются за кулисами, вид на море внизу Посетители занимают свои места перед представлением Вид с одного из частных балконов является возвышающимся подвигом ландшафтного дизайна.Основная сцена и окружающие террасы были сформированы в течение шести месяцев, хотя Кейд провела остаток своей жизни, постоянно улучшая и переделывая территорию. Выставочный зал на вершине утеса отдает дань уважения ее работам.

«Она была необычайно не в свое время и отчаянно независима», — говорит Зои Курноу, исполнительный директор Minack. «Изначально она просто хотела создать место для представления «Бури» в 1932 году в том, что по сути было ее садом.

«Удивительно, сколько работы она проделала в те первые несколько зим, но даже в свои 70 лет она все еще что-то меняла.Сразу после шоу она говорила о том, как заставить мальчиков из шахт использовать динамит, чтобы взорвать куски. Я не думаю, что она когда-либо садилась и думала: «Я закончила это».

Изображение Ровены Кейд, сидящей в тачке, часть выставки на местеАрхивные снимки Кейд за работой и некоторые выступления в ранние годы
». Баттен храбро карабкается с террасы на террасу с секатором в руке, объясняя, что на каждом маленьком участке есть микроклимат внутри микроклимата — «немного как русские матрешки».Температура 25С и растения в своей стихии.

«Все растения здесь преимущественно южноафриканские, южноамериканские и средиземноморские», — говорит она. «Почва бедная, но богатая кислотой и свободно дренируемая, плюс мы получаем сильное ультрафиолетовое излучение, низкое загрязнение и большое количество отражений от моря. Так что это идеальный шторм для растений из этих регионов.

«Мое любимое растение на данный момент — красная крассула кокцинея, яркий суккулент. Во время карантина мы добавили гораздо больше цветов, и, похоже, людям это нравится.

Клэр Баттен, одна из команды садовников, взбирается на дорожку после ухода за некоторыми растениями

За кулисами Минака актеры и музыканты, выступающие в «Зимней сказке», готовятся к следующему шоу. Их разминка включает в себя последовательность скороговорок и упражнений для рта, за которыми следует исполнение Sweet Child O’ Mine, «так что мы все начинаем с кайфа», — говорит актриса Люси Крик. Во время антракта она также репетирует линейный танец, забавную особенность неортодоксальной второй половины шоу.

Однако Крик предупреждает, что нельзя всегда быть готовым к тому, что может произойти во время живого выступления на открытом воздухе. «Раньше меня здесь затмевала стая дельфинов. Но это как со всеми театрами под открытым небом — вы должны быть спонтанными. Не может быть, чтобы 700 человек проигнорировали 20 проплывающих мимо дельфинов, так что просто добавьте это в шоу».

Фейт Тернер и Люси Крик репетируют линейный танецАнна Франклин в гримерке незадолго до выхода на занавесРайан Хоупвер-Андерсон, Сэм Кларидж, Люси Крик и Фейт Тернер исполняют свои вокальные разминкиЭмма Райт и Сэм Кларидж ждут у звуковой палатки перед входом

Марк Харандон — опытный исполнитель в «Минаке» и обычно играет роль Билли Роулингса, помощника Кейда по садоводству, через который он рассказывает о богатой истории заведения.Он имитирует необычный корнуоллский акцент Роулингса, но комично избегает использования ругательств, которыми были хорошо известны Роулингс и Кейд.

«Минак — сложное место для игры, потому что у него много особенностей, — говорит он. «У сцены есть обратная рейка, которая отклоняется от публики, а места для сидения намного круче, чем в обычном театре.

«Я играл здесь в 1984 году, до того, как появилось какое-либо звукоусиление [микрофоны и динамики]. В те дни, если море было большим и ветер дул против вас, вам действительно приходилось проецировать свой голос.

«Здесь царит особая атмосфера, потому что он выходит окнами на океан и скалу Логан. Я всегда говорю людям, что даже если пьеса не очень хороша, она все равно потрясающая».

Марк Харандон на сцене в роли Билли Роулингса

Когда 19 июля были сняты ограничения, связанные с Covid-19, Минак встретил аншлаг зрителей на «Зимней сказке». Это ознаменовало конец несчастного года для большей части театральной индустрии. «Осмотреться и увидеть полный зал этого великолепного театра было очень трогательно», — говорит Хелена Гуллан, музыкант и актриса.

«Все мои контракты в прошлом году были полностью расторгнуты, и в финансовом плане это имело огромное влияние. Я занимался уличными выступлениями и переквалифицировался в коктейльного миксолога, но я всегда знал, что вернусь в музыкальную и театральную индустрию.

«Было приятно получить признание публики, признав, как тяжело нам пришлось и через что мы прошли».

Сумерки в театре Minack с видом на Logan RockЖенщина аплодирует исполнителям

Сидя в пурпурной дымке сценических огней в конце вечера, Адам Николс размышляет о дневных представлениях.Николс, содиректор шоу, который также играл царя Леонта, описывает «Зимнюю сказку» как «зверя из пьесы» из-за его отличительных половинок.

Он и его актеры исполняют ее с изюминкой: первая половина следует традиционному трагическому повествованию; второй превращается в дикую смесь танца, комедии и музыки, включающую мелодии таких исполнителей, как Билли Айлиш и Уитни Хьюстон.

«Мне нравится видеть в зале людей, смотрящих пьесу Шекспира, которые обычно этого не делают, — говорит он.«С театром под открытым небом вы получаете много людей, которые не являются постоянными театралами, особенно здесь, потому что это туристическая достопримечательность. Если вы можете зацепить их теми вещами, которые они узнают, — а это именно то, что делал Шекспир, — это действительно помогает».

Оглядываясь на подъем к выходным воротам, он добавляет: «Чтобы спуститься с кайфа шоу, требуется довольно много времени, так что я еще не чувствую себя измотанным. Но я не жду этих шагов!»

Адам Николс в роли короля Леонтеса позади других актеров Мэта Беттериджа и Люси КрикАктеры исполняют яркий музыкальный номер из вымышленной страны БогемияКоролева Гермиона, изображенная как каменная фигура, которая позже оживаетАдам Николс собирает свои мысли в последний раз оставшиеся зрители покидают Минак в конце ночи

Победителей премии Джеффа 2019 года захватывают богатство чикагской театральной сцены | Chicago News

Матильда Зиглер (Эм) и член ансамбля Тим Хоппер (Энди) в мировой премьере постановки Steppenwolf «Downstate.(Фото Майкла Бросилова)

Исключительная широта, глубина и разнообразие чикагского театра были полностью продемонстрированы в понедельник вечером, когда на ежегодном гала-вечере, состоявшемся в театре Друри-Лейн в Окбруке, были объявлены победители премии Jeff Equity Awards 2019. Ежегодное мероприятие отмечает выдающиеся достижения в театральной постановке чикагских компаний, работающих по контрактам с Equity union.

Награду за лучшую постановку пьесы крупной труппы получила пьеса «Нижний штат» — леденящий кровь взгляд Брюса Норриса на послетюремную жизнь сексуальных преступников в Иллинойсе (постановка театра «Степной волк»).Спектакль Театра Реми Бампо «Франкенштейн» в адаптации Ника Дира — одна из многочисленных интерпретаций захватывающей истории о взбесившейся науке, поставленной в сезон, посвященный 200-летию публикации романа Мэри Шелли, — был назван лучшей постановкой пьесы компания среднего размера.

Слева направо: Эбби Мюллер, Саманта Поли, Адрианна Хикс, Андреа Макасэт, Бритни Мак и Анна Узеле в спектакле «Шесть» в Чикагском Шекспировском театре. (Фото Лиз Лорен)

В категории мюзиклов главный приз получила чрезвычайно успешная постановка Чикагского шекспировского театра «Шесть», в которой шесть жен печально известного английского короля Генриха VIII рассказывают историю своих судеб в неотразимом стиле поп-звезды. для большого театра.(Мюзикл, созданный Тоби Марлоу и Люси Мосс, откроется на Бродвее в Театре Брукса Аткинсона 12 марта 2020 года, и все шесть актрис чикагской постановки исполнят свои роли.)

Лучшим мюзиклом компании среднего размера была названа «Кэролайн, или Перемена», поставленная впечатляющим театром Firebrand Theater, ориентированным на женщин (в партнерстве с TimeLine Theater). Шоу Тони Кушнера и Джанин Тесори происходит в 1963 году и рассказывает историю афроамериканской домработницы и белой семьи, на которую она работает в Сент-Луисе.Чарльз, Луизиана.

Награда за лучшее ревю досталась зажигательной постановке театра Black Ensemble Theatre «You Can’t Fake the Funk: A Journey Through Funk Music». А высоко оцененный Джефф за лучший ансамбль был присужден театру Court за превосходное возрождение классического спектакля Нтозакэ Шанге «Для цветных девушек, которые думали о самоубийстве / Когда радуга иссякает». (Корт, как и Реми Бампо, за вечер получил пять наград.)

Слева направо: Тера Райт, Винсент Джордан, Стюарт Ромео и Дуайт Нил в спектакле «You Can’t Fake the Funk (Путешествие по фанк-музыке)» в Black Ensemble Theater.(Фото предоставлено Аланом Дэвисом)

Награды за лучшую новую работу получили пьеса Норриса «Нижний штат» и два мюзикла: «Мы живы только короткое время» (персональный спектакль Дэвида Кейла, представленный в Театре Гудмана), и «Чудо» (мюзикл Майкла Малера и Джейсона Бретта о победе «Кабс» в Мировой серии в 2016 году, поставленный в Королевском театре Джорджа Уильямом А. Маровицем и Арни Гранатом).

Специальная премия Джеффа 2019 года была вручена Театро Виста, компании, основанной в 1989 году актерами Генри Годинесом и Эдди Торресом и теперь находящейся под художественным руководством Рикардо Гутьерреса.По данным Комитета Джеффа, в течение трех десятилетий «(Teatro Vista) театрально изображал человеческий опыт с уникальной точки зрения латиноамериканцев и обогатил театральную сцену Чикаго запоминающимися, юмористическими, историческими и волшебными историями».

Полный список лауреатов премии Джеффа 2019 года можно найти на www.jeffawards.org.

Подпишитесь на Хеди Вайс в Твиттере: @HedyWeissCritic


Еще от Хеди Вайс:

Номинации на премию Джеффа как напоминание о сезоне, отмеченном как «Год чикагского театра»

Сенсационная актриса творит чудеса в «Кукольном доме» Театра писателей

Драматические способности танцоров Джоффри взлетают в гипнотической «Джейн Эйр»

Звезда и смертность сразятся в бульваре Сансет


Сцена: Когда фотография вмешивается в уличный театр реальности — Фотографии Алекса Майоли | Обзор Джима Каспера

Сцены на этих фотографиях, сделанных более 8 лет на четырех континентах фотографом Magnum Алексом Майоли и его командой, отмечают промежуточные моменты политических протестов, отчаянных гуманитарных кризисов, дня после террористической атаки, лагерей беженцев. , общественные собрания и повседневная жизнь.

Ничего особенного не происходит, но изображения полны предзнаменований. Они многослойны, преднамеренны и чрезвычайно темны (как визуально, так и эмоционально). Моменты в основном напряженные, но в то же время тихие, как будто мы видим людей в затишье после большого толчка действия или в затишье перед тем, как вот-вот начнется что-то важное.

Республика Конго, 2013, [Scene #9992]. Стадион Браззавиля с болельщиками «красных дьяволов». © Alex Majoli

Места варьируются от Республики Конго до Китая, Египта, Греции, Франции, Венгрии, Бразилии, Индии и других стран, что говорит об универсальности подобных ситуаций.Люди собираются неплотно в публичные группы, временно, по непонятным на первый взгляд причинам.

Это загадочные картинки, сильно стилизованные, и мы призваны разгадать, что происходит. Взаимодействия находятся в движении, но мы совершенно не знаем, что было до и что будет после. Почему все картинки выглядят как залитые лунным светом сцены из постановочного фильма?

Сцена — большая, темная, мрачная, красивая и серьезная работа. Это кинематографично и задумчиво — и более чем немного тревожно и загадочно.О чем это и почему?

Мы видим людей, собравшихся для социально-политического действия или с чувством моральной цели, можно предположить. А еще есть операторы и команда поддержки, явно присутствующие на месте происшествия, которые меняют сцену своим присутствием, но затем пытаются стать невидимыми, пока ждут. Эти моменты на фотографиях запечатлены мощными вспышками стробоскопа, но на получившихся снимках создается впечатление, будто мы находимся посреди ночи, едва освещенные далекой луной.

Республика Конго, 2013 [СЦЕНА #0525]. Pointe Noire, Похороны 13-летней девочки. © Alex Majoli
Этот проект о людях и мероприятиях, изображенных на фотографиях? Или это о фотографической технике и эстетике? Это философское исследование роли фотографии в 21 веке?

Майоли объясняет: «Я начал преследовать идею о том, что мы, люди, как актеры, играющие свои собственные роли в обществе, и я решил найти лучший способ изобразить это с помощью фотографий и эстетики.Я подумал про себя:

«А что, если я возьму свет, яркие вспышки стробоскопов и поставлю их вокруг чего-то, что происходит в реальности — парень пьет кофе, базар, похороны? Что будет, если я создам пространство, освещенную сцену, на которой они смогут исполнять свою жизнь?»

На фотографиях в Сцене изображены реальные люди в реальных ситуациях, но они кажутся сверхъестественными. Это документальная работа, или постановочное искусство, или какая-то гибридная уличная фотография? Эти настоящие люди не актеры на съемочной площадке, но вокруг них установлены мощные стробоскопы и большая камера на штативе, и они осведомлены о оборудовании и съемочной группе.

По характеру своей очень преднамеренной, очень заметной установки, со стробоскопами и камерой на штативе, Майоли сигнализирует людям вокруг себя, что он здесь, чтобы делать снимки, и что они будут на них. Кто-то игнорирует его, кто-то может приспособить свое поведение к игре на камеру, кто-то может забыть о его присутствии и заняться своими делами. Наличие камеры и фотографа меняет сцену — это часть сцены. Но сегодня, с постоянным присутствием смартфонов, камер наблюдения и ежедневным потоком изображений, возможно, это не кажется никому странным или навязчивым.Это почти ожидаемо.

Как зрители фотографий, мы не видим прямых результатов мощной стробоскопической вспышки. То, что видят глаза в данный момент на сцене, не то, что видит камера с большой вспышкой. И это не то, что мы видим на последних фотографиях.

Полученные изображения отражают слои эмоций и темперамента: беспокойство, неверие, гнев, замешательство, отчаяние, печаль, истощение, тревогу, ожидание, закрытые глаза, сжатые кулаки, попытка украсть момент сна в то время, когда сон так необходим.И «взгляд» фотографий особенно драматичен.

Франция, Кале, 2016 [СЦЕНА #0957]. Лагерь беженцев «Джунгли Кале». © Алекс Майоли

В своем эссе для книги Дэвид Кампани пишет: «Все эти разрозненные образы, по крайней мере на первый взгляд, удерживает вместе качество света и ощущение человеческого театра. Ощущение, что все мы актеры, пытающиеся, терпящие неудачу и сопротивляющиеся игре ролей, которых требуют история и обстоятельства; и ощущение, что мы все взаимосвязаны. Как-то .

Но почему такое настроение? Почему эта визуальная стратегия? Это заявление о неуверенных и напряженных темных политических днях, которые мы переживаем? Недостаток яркости и контраста утяжеляет работу и на самом деле мешает увидеть и оценить богатое изобилие деталей и взаимодействий в каждом изображении — вам нужно включить собственное освещение и внимательно присмотреться, чтобы оценить и понять. , и когда вы это делаете, эти картины потрясают вас своей ясностью, своими обыденными моментами, сверхъестественным ощущением того, что они настоящие моменты, но в то же время постановочные и срежиссированные.

В своем философском тексте, помещенном в конце книги, Коринн Рондо размышляет:

«Отнимите день и цвет, деиерархизируйте видимые элементы, вычтите анекдот из деталей, поместите мир вне себя, чтобы он перестал поглощаться своей громоздкой внешностью, приходить и уходить вместе со своим изобилием мнений — все это происходит когда день, в который мы живем, подвергается сомнению ночью».

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.