Зеркало история: История появления зеркал — когда и где появились впервые

Содержание

Как изобрели зеркало — История изобретений

Зеркало — очень простой предмет, но с ним связывают множество мистических преданий и легенд, приписывая им чуть ли не паранормальные способности. Об основных этапах развития производства зеркал и самых интересных историях, связанных с ними, мы расскажем в этом посте.

Первым зеркалом можно считать гладкую поверхность воды, куда смотрели наши предки. Скорее всего они не сразу догадались, что в отражении именно они, но постепенно они это осознали. С любованием себя в отражении воды связывается миф о Нарциссе, который умер, влюбившись в собственное отражение.

Нарцисс

В Турции археологами были найдены отполированные куски вулканического стекла — обсидиана. Возраст которого достигает порядка 7,5 тысяч лет. Также зеркала делали из камня, горного хрусталя, бронзы, серебра и золота. Позволить себе такое зеркало могли только крайне зажиточные люди, так как за зеркалом необходимо было тщательно ухаживать. Бронзовые зеркала изготавливали путём заливания бронзы в специальные формы. После застывания сплава, его тщательно полировали, пока оно не начинало отражать солнечный свет.

Современное зеркало из обсидиана

Древние металлические зеркала были известны во всех культурах до нашей эры. Их делали круглыми как солнце, им приписывали не только потусторонние, но и очищающие свойства. Так, например, войны брали с собой зеркала, чтобы они отражали их смерть. Со времён античности и до наших дней дошло множество легенд. Одна из них посвящена Персею, которые сумел при помощи бронзового щита перехитрить медузу Горгону, заставив её посмотреть в свой щит, как зеркало, что привело к её окаменению.

Бронзовое зеркало. Обратная сторона. Понятно, что со временем на бронзе образуется оксидная плёнка — оно зеленеет.

Бронзовое зеркало

Уничтожение кораблей при помощи зеркала. Архимед ликует.

Зеркало, как оружие, сумел применить гениальный изобретатель древности — Архимед. Во время Пунической войны Архимед применил зеркала, чтобы сжечь римский флот, который осаждал Сиракузы.  Этот день 212 г. д. н. э. выжившим римлянам запомнился на всю жизнь. Сотни маленьких солнц загорелись на крепостной стене. Сначала они просто ослепляли экипаж, но вскоре произошло невероятное — передовые корабли римлян начали вспыхивать один за одним, словно факелы горели они. Бегство врага было паническим. Конечно, на счёт этого исторического факта есть существенные разногласия. Так некоторые учёные считают, что Архимед не сжигал корабли при помощи зеркал, а лишь использовал их как систему наведения для каких-то поджигающих машин (прототипы греческого огня уже тогда могли быть известные Архимеду).

Первые стеклянные зеркала были созданы римлянами в I в. н. э. Стеклянная пластинка соединялась со свинцовой или оловянной прокладкой, поэтому изображение получалось живее, чем на металле. Но так как процесс появления такого рода зеркал совпал с распадом Римской империи и быстрым распространением христианства, то зеркала начали выходить из обихода (в христианстве тело человека считалось грязным и греховным). Зеркалу в христианстве была объявлена настоящая война, так как оно считалось порождением дьявола. Интересно, что в Восточной культуре отношение к зеркалу прямо противоположное. В Китае изготовляли зеркала, которые считались волшебными.

Древнее римское зеркало

Современную историю зеркал принято отсчитывать от XIII-го века, когда в Европе появились мастера-стеклодувы. Расплавленное олово они заливали в стеклянную колбу, а затем разбивали её на куски, поэтому зеркала получались вогнутыми и всё искажали. Однако именно такие зеркала стали помощниками средневековых магов и провидцев. Те считали, что вогнутые зеркала способны собирать в своём фокусе некий астральный свет, который пробуждает в человеке способность к ясновидение. Непостижимым образом заглядывая вперёд, ещё Рождер Бэкон в XIII веке он предсказал создание микроскопа и телескопа, автомобиля и самолёта. За 200 лет до изобретения пороха он описал его состав и принцип действия. Говорят, что поразительное откровение учёный монах видел в каком-то таинственном зеркале. Упоминал о нём и сам Бэкон. О зеркалах говорится и в обвинении церковников, которое они предъявили крупнейшему учёному Средневековья:

Он сделал два зеркала в Оксфордском университете. При помощи одного из них он мог в любой момент суток зажечь  свечу. В другом же вы могли видеть, чем занимаются люди в любом месте Земли. Поэтому с общего согласия университете, оба зеркала были разбиты.

Только в начале XVI-го века братья Андреа Доменико придумали, как делать плоские зеркала на ртутной амальгаме. Получилось листовое зеркальное полотно, которое отличалось блеском, хрустальной прозрачностью и чистотой. Но этот секрет так тщательно охраняли в Венеции, что всех мастеров переселили на остров Мурана, где они стали почётными пленниками. Венеция целых полтора века богатела на зеркальной монополии, а остальная Европа едва ли не лопалась от зависти.

Венецианское зеркало

Цена одного венецианского зеркала в то время равнялась цене небольшого корабля. Преподнести зеркало в качестве подарка считалось верхом щедрости. Покупать и коллекционировать их могли только богатые аристократы и королевские особы. Так например страстным поклонником зеркал был король Людовик XIV. Так в один из балов жена Людовика Анна Австрийская пришла на балл в платье, которое было украшено кусочками зеркал, что при свете свечей на балу вызывало чудесное сияние. Платье обошлось французской казне бешеных денег, поэтому дело дошло до того, что его министр Жан Батист Кальбер, золотом и посулами соблазнил мастеров из Мурана и тайно вывез их во Францию. Правда Венецианские власти не смогли смириться с таким оскорблением и послали несколько угроз мастерам, чтобы они вернулись, но мастера проигнорировали эти угрозы, думая, что король их сумеет защитить. Итальянские мастера наслаждались жизнью, получали высокие оклады и были довольным всем, пока самый опытный из них не умер от отравления, затем через пару недель умер и второй. Те, кто ещё дышал, осознали, что скоро их всех перережут как скот, поэтому они начали проситься домой. Французы их уже не держали, ведь они уже давно освоили все секреты мастеров. Таким образом зеркальная технология стала известна всей Европе, а Людовик XIV устроил себе зеркальную галерею в Версале. Французы сумели превзойти своих учителей из Италии и усовершенствовали зеркальную технологию. Теперь зеркальное стекло получали при помощи литья. Стекло плавили, затем прямо из плавильного тигиля расплавленное стекло выливали на ровную плоскость и проходились по ней специальным валиком. Считается, что автором этой технологии является Луку Де-Негу. Король Людовик XIX радовался как ребёнок, когда его гости были ошеломлены сиянием 306 зеркал.

(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});

Зеркальная галерея в Версале

Начиная с этого времени зеркало заняло своё почётное место в интерьере, а изготовление зеркал стало важной отраслью европейских ремёсел. Не только знать и дворяне захотели иметь у себя дома зеркала, но также ремесленники и купцы не скупились на роскошное украшение для своих домов и любимых женщин. Живописные картины тех времён подтверждают не утихающую моду этот предмет. Хотя качество полотна оставалось невысоким, зато его обрамление всегда отвечало последним архитектурным новациям. Рама всегда становилась настоящим произведением искусства. Они могли соперничать разве что с ювелирными украшениями. Резали их из самых дорогих пород дерева и нередко украшали драгоценными камнями. Оправы и ручки для маленьких ручных зеркал делали из серебра, золота, кости и перламутра. Такое зеркало считалось изысканным и дорогим подарком, достойным не только любимой, но и самой императрицы. Богачи времён барокко, рококо и классицизма пользовались зеркалами неумеренное, употребляя их для оформления спален, каминов и конечно же будуаров дам.

На Руси зеркала появились значительно позже, чем в Европе, и практически сразу церковь объявила их бесовской вещицей и заморским грехом, а поэтому люди благочестивые их избегали. Табу на зеркала было снято лишь в конце XVII-го века, но и то не в полной мере. Наверное поэтому в русской культуре так много суеверий, связанных с зеркалами. В старину на Руси по зеркалам гадали и это было самое страшное гадание. Девушка обязательно одна запиралась в бане, ставила два зеркала друг напротив друга. Считалось, что в этот момент открывается волшебный коридор, в котором можно увидеть будущее.

Первое зеркальное производство в России появилось конечно же при Петре I. Зеркальный завод построили в Москве. В петровской России зеркало становилось семейной реликвией. Как предмет очень дорогой, зачастую его отдавали молодой девушке в качестве приданного.

В 18 веке делали преимущественно небольшие зеркала, но в 19 веке всё меняется — в дома приходят зеркала большого формата. Отчасти это можно связать с суеверием горожан, ведь считалось плохой приметой, если человек в зеркале виден не полностью. Для идеального отображения от макушки до стоп, зеркала вешали под наклоном. Отсюда такое массивное основание рамы. Его и так называемый кокошник украшали различными рисунками и резьбой, а для очень богатых заказчиков даже драгоценными камнями. Стоит отметить, что русские мастера научились изготавливать настолько огромные зеркала. что приводили всю Европу в изумление. Также интересно и то, что венецианские зеркала русского производства начали украшать даже не очень богатые дома.

Революция в производстве зеркал произошла в 1835 году благодаря химику из Германии, Юстусу фон Либиху, который начал использовать серебро. Данная технология изготовления зеркал используется и по сей день. В данном коротком видеоролике вы можете заглянуть на завод по производству зеркал:

Своё применения зеркала нашли и в области юмора. Возможно, что многие из читающих были в комнате кривых зеркал, где ваше изображение смешно искажается различными способами.

Комната смеха

У зеркал есть также и много научных  и промышленных областей применения. Уже упоминались микроскоп и телескоп, с помощью зеркал концентрируют солнечный свет в гелионагревательных остановках, их используют в качестве отражтелей в телескопах, прожекторах, фарах, нагревателях. Так как отражение в выпуклом зеркале всегда будет мнимым, его можно использовать в качестве боковых зеркал в машинах. Отражение всегда будет независимым от наблюдателя, именно поэтому водитель видит не себя в отражении зеркала, а всё то, что находит вокруг соответствующей стороны машины.

В медицине оториноларингологи и стоматологи используют вогнутые зеркала, чтобы заглянуть в самые труднодоступные части нашего организма. Офтальмолог использует офтальмоскоп — сферическое зеркало с небольшим отверстием в центре, чтобы луч света от лампы, которая расположена сбоку, можно было направить в исследуемый глаз. Луч света пройдёт от сетчатки и частично отразится от неё назад, поэтому врач сумеет увидеть изображение глазного дна пациента.

Одно из последних открытий в науке — гравитационные волны, сделано при помощи специальной системы зеркал. Здесь два независимо подвешенных зеркала колеблются в пространстве из-за гравитационных волн, поэтому расстояние между ними будет то меньше, то больше.

Принцип интерферометрического детектирования гравитационных волн.

Зеркало: исторический и философский обзор

Зеркало: исторический и философский обзор

Каждодневный утренний ритуал…. Настолько банальный, что иногда даже и не замечаешь. Да, это снова ты, может немного опухший после сна, но это ты, может с зубной пастой во рту или с мочалкой в руке. Вы готовите себя для нового дня. Вы настолько привыкли делать это, что даже не задумываетесь о происходящем. То, что вы только что сделали , уникально для царства животных. Возможность видеть свое отражение таким, каким оно есть ограничено для приматов, дельфинов и слонов. Остальные же животные не могут видеть свое отражение вообще. Зеркало бесполезно до тех пор, пока кто-то не посмотрит в него. Таким образом, история зеркала –это на самом деле история взгляда, и то, что мы воспринимаем из этой магической поверхности может рассказать очень много о нас самих- откуда мы пришли, что мы собой представляем, как мы думаем, о чем мы грустим. Зеркало проявляется в человеческой трагедии, как инструмент самосознания и самообмана. Мы использовали отражающую поверхность и для разоблачения, и для сокрытия реальности. Зеркала всегда проникали в религию, фольклор, литературу, искусство, магию и науку.

Люди проявляли интерес к зеркалам еще с доисторических времен. Древние египтяне, индейцы, китайцы, племена Майа, Инков и Ацтеков сжигали своих покойников в металле или отражающих камнях, чтобы сохранить их душу, оградить от злых духов или позволить телу запомнить свое отражением, прежде чем оно отправится в последний путь. Так как круглое зеркало может как отражать солнце, так и быть его миниатюрой, ранние металлические отражатели ассоциировались с богами солнца. В то же время, мирское зеркало служило для нанесения косметики и для предсказаний на протяжение тысячелетий для людей, всматривающихся в «льстивое стекло». Магия зеркала сохраняется до сих пор. «Предсказатели» используют зеркала, чтобы заглядывать в мистическое будущее, они служат порталом для божественного или демонического. Колдуны умело обращались с зеркалом, чтобы обманывать и королей и простолюдинов. С ранних времен зеркало использовалось в науке. Согласно легенде, Архимед использовал зеркало, чтобы наслать огонь на римские корабли, во время осады Сиракуз. Дискуссии о том, был ли возможен этот подвиг или нет, привели к изобретению солнечных печей и солнечных генераторов. С помощью вогнутых зеркал появились первые маяки, а зеркальный телескоп изменил понятие о Вселенной. Сегодня огромные зеркала позволяют нам всматриваться в отдаленные участки космоса, а облегченные и тонкие оптические приборы позволят нам видеть еще дальше.

От металла к стеклу: технологии меняют культуру.

С тех пор, как первым зеркалом была, несомненно, водная гладь, появление зеркала, сделанного человеком, датируется 6200 г д.н.э. Оно было найдено в местечке Катал Уюк (территория современной Турции). Последующие 3 тысячелетия египтяне и шумеры создавали зеркала из металла — сначала из меди, а потом бронзовые, золотые и серебряные. Тем временем, народы западного полушария делали зеркала из антрацита, тонких филенок, пирита и вулканического стекла.

Древние римляне были первыми, кто придумал делать зеркала из стекла, выдувая стеклянные чаши и покрывая их внутреннюю часть расплавленным свинцом. Потом они разбивали их на части, получая низкопробные выпуклые зеркала. В Средневековье это искусство практически забыли, но оно возродилось, в частности, в Северной Европе во времена Яна Ван Эйка, когда такого рода зеркала использовали для написания портретов или для художественных инструментов в живописи начала 15 века. В том же веке, изготовители зеркал, которые жили на острове Мурано, недалеко от Венеции, усовершенствовали свое секретное искусство, создав плоское, большое, стеклянное зеркало, покрытое амальгамой из ртутно-оловянной смеси. Такие зеркала изготавливались на заказ для королей и вельмож, как дорогие и изумительные предметы роскоши. Затем, Луи ХІV разрушил монополию, создав Зал Зеркал в Версале, и, мало по малу, стеклянные зеркала стали более доступными и дешевыми. Люди не преставали думать о побочных явлениях этого технологического новшества, но стеклянное зеркало отражало вещи и людей такими, какие они есть. Когда зеркала были редкостью, роскошью, были сделаны из металла, они ассоциировались с чем-то святым и божественным. Но со временем, когда зеркала стали менее дорогими и более доступными, они постепенно утратили свое магическое великолепие и стали отражением повседневной суеты и реальности. Зеркала, которые освещали научный прогресс со времен греков, ломавших голову над аллегорическими вогнутыми зеркалами, зеркала, которые сфокусировали свет и тепло, сыграли также ключевую роль в разделении магии и науки. Момент этого разделения принято датировать сразу после времен Джона Ди (1527-1609), одного из последних и великих людей, которые верили как в магию, так и в оптику и астрономию. В конце 17 века наука об оптике и зеркалах продвинулась вперед вплоть до границ современности. В новом веке больше не было места «белой магии». Многие продолжали верить в сверхъестественное, но это было уже не связано с настоящим. Беря свое начало в Средневековье от тайных итальянских гильдий, переходя в 17 век, когда благодаря французскому промышленному шпионажу, была разрушена монополия, индустрия стеклянных зеркал растет с огромной скоростью, и уже сегодня в современном мире мы наблюдаем непрерывное производство плоских зеркал, где на фабриках без остановки текут «реки» расплавленного, а затем твердого стекла над «океанами» жидкого цинка. Обычное стеклянное зеркало имело непредвиденные, революционные влияние на литературу и искусство эпохи Ренессанса. С появлением более дешевого производства стекла и современного метода нанесения рефлективных материалов на его переднюю поверхность, зеркала стали обычным явлением даже в самых бедных домах. Они стали творчески использоваться архитекторами для декорирования жилых домов. В 20 веке сверкающие зеркала превратили Америку в тщеславное общество гонимых знаменитостей, ищущих удовольствия.

Зеркала были свидетелями ранних человеческих цивилизаций, а сейчас ведут нас в будущее, в тоже время позволяя астрономам оглядываться назад. История зеркал охватывает довольно обширную часть времени: от создания мира до первых первобытных людей, до высокотехнологических космических телескопов и далее.

Когда я впервые решил заняться исследованием зеркал, я знал, что это будет довольно интересно, но я даже не подозревал, в какие области жизни меня это приведет. Я изучал зеркала древних египтян в Лувре, гулял по Залу Зеркал в Версале, смотрелся в ацтекские религиозные зеркала в Британском музее, терялся в вековом зеркальном лабиринте в Люцерне, закапывался в книги и манускрипты в различных архивах и библиотеках, лежал на спине ,чтобы увидеть самый большой в мире телескоп в северной части Нью –Йоркской башни, смотрел на себя в «правдивое зеркало» на Манхеттене, карабкался на вершину нового 300-футового в диаметре радиотелескопа в местечке Грин Бэнк, Западная Вирджиния, нырял в огромный бассейн, состоящий из 200 дюймовых зеркал, на горе Паломар, торчал под футбольным стадионом Аризонского Университета, чтобы увидеть зеркальную лаборатория Роджера Энджела.

Зеркальные лабиринты

Идя на ощупь в зеркальном лабиринте Ледяного Сада в Люцерне, я наткнулся на зеркало, где мне показалось, что я спускаюсь вниз по коридору с мавританскими колоннами. Вдалеке я увидел приближающегося молодого человека. Он исчез, так как мы оба повернули за угол, следуя к тупикам. В конце концов, я наткнулся еще на одно зеркало, повернул направо потом налево, и вдруг появился снова он, но теперь очень близко. Он приблизился ко мне, слегка тронул мое лицо и спросил по-немецки настоящий ли я. Я рассмеялся и ответил: «Да» и он рассмеялся в свою очередь. Но из-за неловкого момента потери равновесия, он не шутил, когда спрашивал. Вот, что может зеркало сделать с людьми. Оно может вырвать нас из реальности или фантазии с одинаковой легкостью.

Мой младший брат работал на фабрике, где он был единственным белым работником. Однажды он мельком увидел себя в зеркале в глубине коридора и подумал: «Что здесь делает этот белый парень?» Потом он понял, что смотрит на себя. Многие из нас сталкивались с подобной ситуацией, момент шока, когда мы видим незнакомца прежде чем узнаем себя. Когда подобное случилось с Зигмундом Фрейдом в поезде, это причинило ему «глубокое неудовольствие».

В Праге зеркальный лабиринт над Петрин Хилл, был построен в 1891 году. « я вижу свою спину в конце пролета», это я написал в своем журнале, «я могу смотреть на себя сбоку и делать записи в тетради». «Это довольно странно поворачиваться и везде видеть себя.» В конце лабиринта есть необыкновенная комната смеха, построенная в 1911 году, которая превратилась в настоящий аттракцион. Дети визжали и хихикали, в то время как взрослые смеялись и делали смешные движения. Внекоторых люди казались карликами с маленькими ножками и очень длинным телом, в других лицо растягивалось в причудливой форме. В лабиринте Люцерны раскатистый смех скрывал нотки страха. Действительно ли я так выгляжу? Может ли это быть частью того, кем я есть в своих снах? Однажды в музее природы в Лондоне, я увидел женщину в блузе с глубоким декольте. Она смотрела в искажающее зеркало, там она увидела, что ее шикарный бюст невероятно опустился вниз. Она отскочила назад со словами: «О, Боже, Я увидела будущее!».

Кого мы видим в зеркале?


Вернемся к вопросу о первобытных людях, которые видели свое отражение лишь в воде. Это вопрос отождествления, сущности, души, в которую верили древние египтяне, китайцы, племена Ацтеков. Кто мы, каково наше место во Вселенной? Этот вопрос приводит нас в область психологии, где мы тщательно выбираем ответы среди непроверенных теорий и научно подтвержденных концепций.

В 1964 году в Чикаго, психологи Артур Трауб и Дж.Орбах создали «регулируемое зеркало, искажающее человеческое тело», отражающая поверхность плексигласа высотой в 4 фута, которая может регулировать выпуклость и вогнутость зеркала разнообразными способами. Объект находится в семи шагах от зеркала и смотрит на себя. Сначала он видит себя «высоким с маленькой головой, большим, с растянутым вширь телом и ногами, суживающимися вниз к крохотным ступням.» Затем он видит себя «низкорослым, с серповидной головой и сужающимися книзу ногами». Когда объекты просят отрегулировать зеркало так, чтобы видеть себя в нормальном облике, это занимает удивительно долгое время. «Многие объекты говорят, что……они забыли, как они точно выглядят», вспоминают Трауб и Орбах. 


В 1968 году в ходе эксперимента было отмечено, насколько люди могут ошибаться, когда очень долго смотрят на себя в зеркало. Психиатр Луис Шварц и психолог Стентон Фелд расположили субъекты в 2 футах от 16 дюймового квадратного зеркала, которое освещалось лишь крохотной лампой, расположенной позади них. И затем записывали их впечатления от увиденного в течение получаса ( определенный временной отрезок, при котором достигаются магические свойства зеркала). « Я вижу прозрачное лицо, желеобразное….как облако, которое постоянно трансформируется….очень широкий нос, а уши становятся все меньше и меньше….теперь я вижу себя лысым.» Этот мужчина относился к «невростеническому» типу людей . Но «нормальный» мужчина рассказывал, «Мои глаза-это пещеры с танцующими скелетами внутри», тогда как другой описывал, «Я вижу несколько лиц, они постоянно меняются…их прически меняются…японец…негр». Затем еще один «нормальный» мужчина увидел себя, постепенно превращающегося в пустоту, « Картинка становится все темнее и темнее….исчезла…зеркало…я вижу только черноту». 


Некоторые зеркала искажают действительность. Недавняя статья в Chain Store Age описывают нам показательный случай, когда девушка в магазине зашла в примерочную, чтобы примерить капри. Но, увы, из-за единственного, плохо освещенного зеркала, она выглядела бледной и толстой. Девушка ушла из магазина ни с чем. Мораль!? Менеджеры магазинов не должны экономить на качественных зеркалах и их количествах, а так же на хорошем освещении. Однако не все магазины принимают это. Ходят слухи, что некоторые магазины используют слегка выпуклые зеркала, чтобы люди, посмотрев на себя, казались худее. 


Брюс Ньюман и Сьзан Ларсон из Assist Technologies в Лэйк Кармел, Нью Йорк, придумали продавать 4-дюймовое квадратное зеркальце для персональных компьютеров, которое вешается на переднюю панель монитора . Такого рода девайс может быть полезен в нескольких случаях. Например, можно увидеть, что приближается начальник или кинуть быстрый взгляд на себя перед встречей. Но в первую очередь такие зеркала создавались для людей, которые работают телефонными операторами в различных службах. Главным лозунгом таких компаний является « улыбайтесь во время разговора». Это очень важно, когда в голосе передается улыбка. После установки таких зеркал, заработок подобных компаний вырос 8%.

Приматы, слоны и дельфины перед зеркалом.


Однажды утром в 1964 году выпускник вуза Гордон Гэлопп смотрел на свое отражение в зеркале во время бритья. При этом он подумал, что было бы интересно понять, узнают ли себя животные, когда смотрят на себя в зеркало. Спустя 5 лет, в качестве ассистента профессора психологии в Тулане, у него появился шанс узнать это.


Гэлопп выбрал четыре молодых шимпанзе – две самки и два самца и посадил их в разные клетки. Затем он расположил зеркала в полный рост за клеткой. Эксперимент длился 10 дней. Сначала шимпанзе реагировали на свое отражение, как на чужака: подскакивали, издавали звуки, вели себя угрожающе или принимали покорную позу. На третий день, ученый заметил изменения. Шимпанзе начали рассматривать различные части своего лица и тела, мало того, воспользовавшись преимуществом зеркала, они рассматривали недоступные для глаза области. Они кривлялись, дули пузыри, играли с едой. Именно это и стало показателем для Гэлоппа того, что они видят свое отражение. Но он должен был еще доказать это своим коллегам-скептикам.

Гэлопп придумал тест. Он усыпил четырех шимпанзе и пометил им надбровные дуги и верхнюю половину противоположного уха красной краской. Он проделал это как с самками так и с самцами, при этом убрав зеркала от клеток. Когда шимпанзе проснулись, их осмотрели, чтобы убедиться, что они не трогали красные метки. Затем поставили зеркала. Все подопытные животные моментально обратили внимание на метки, потрогали их и посмотрели на свои пальцы. Один из них даже понюхал. В последствие, Гэлопп провел такой же тест на макаках и макаках-резус. В течение 2 недель они привыкали к зеркалу перед тестом с маркировкой. Тест провалился. В своей публикации в журнале «Science» от 02 января 1979 года, Гэлопп подвел итог, «Распознавание себя в отражении предполагает наличие достаточно развитой формы интеллекта». Он добавил, что такая возможность появляется при «осознании своей личности», что присуще людям и высшим приматам, и что отличает их от других особей. Именно такую особь я видел в пражском лабиринте: муху, которая не могла вылететь наружу. Она жужжала и билась о зеркало, но она так никогда и не увидит в нем себя.


Гэллоп с коллегами исследовал разные виды животных на тест с краской. Орангутанги прошли его без проблем. К всеобщему изумлению, ни одна горилла не коснулась отметок на своем лице. Только Коко, известная горилла, которая выучила язык жестов, четко видела себя в зеркале. Исчезающий вид маленьких шимпанзе, миролюбивые приматы, обитающие в Конго, тоже видели себя в зеркале. Но другие обезьяны провалили тест. 


Слоны полностью провалили тест в 1980 году. Но 10 лет спустя, в Неваде, Патрисия Симоне, которая изучает поведение животных, протестировала двух дрессированных азиатских слонов — Берту, которой пошел 5 десяток, и 8 летнюю Энджел, у которой был небольшой шанс увидеть себя, пока доминирующая Берта пыталась раздробить зеркало. По истечение 20 минут, Берта перестала хлопать ушами и трубить на другого слона в зеркале и начала рассматривать себя. Во время теста с краской, (отметки белой краской были нанесены на висок, бровь, ногу и бедро таким образом, что их можно было увидеть только в зеркале), Берта коснулась отметок своим хоботом 15 раз в течение 2 часового теста.


Согласно исследованиям, которые проводились в 1999 году профессором психологии Лори Марино из Университета Эмори и Дианой Рейс, директором нью-йоркского аквариума, в котором изучают поведение морских млекопитающих, дельфины также видят себя в зеркале. Они нанесли неосязаемую черную маркировку на двух молодых дельфинов и создали ряд контролируемых обстоятельств. Чтобы ученые поняли, что животные видят себя, дельфины должны были:1) после нанесения отметки проводить больше времени у зеркала 2) показывать «асоциальное» поведение по отношению к другим дельфинам 3) плыть к зеркалу, чтобы увидеть маркировку.


Оба дельфина прошли тест, так как было заметно, что они специально подставляют тела к зеркалу, чтобы увидеть маркировки под подбородком и на боках. Когда ученые пометили язык одного из дельфинов, он перед зеркалом открывал и закрывал рот, чтобы увидеть маркировку. Гордон Гэллоп, наставник Марино, оставался скептичным. Так как у дельфинов нет ни рук ни хобота, они не могут дотронуться до маркировки, и мы не можем точно утверждать, что они видят себя. Возможно, дельфин думает, что наблюдает не за собой, а за другим дельфином. В тоже время никто не отрицает, что дельфины достаточно умные.

Начинаем осознавать себя.


В 1972 году вышел номер журнала «Опытная психобиология», где была опубликована статья об осознании себя в зеркале младенцами до 2 лет. Было протестировано 88 детей в возрасте от 3 до 24 месяцев. С одной стороны носа детям нарисовали красную точку и наблюдали, дотронуться ли они до нее пока смотрят в зеркало. Самые маленькие, узнавали своих матерей, но не себя. Шестимесячные малыши смеялись и играли сами с собой, думая, что это другие дети. В год, дети пытались заглянуть за зеркала, в поисках ребенка, которого они видели в отражении (т.е себя).

Что же именно может значить распознавание себя в зеркале? Гордон Гэллоп верит, что распознание себя значит самоосознание. Мы осознаем себя, дабы быть осознанными. Возможно, животные имеют какой-то альтернативный вид самоосознания. Но возможности мозга, с помощью которых мы и некоторые высший приматы, слоны и дельфины, можем узнавать себя в зеркальном отражении — уникальны. Именно это качество присуще людям. 


Возможно ли совпадение того, что ребенок, начинающий ходить, развивает свою речь, произнося «Я» «Мне» «Мое», одновременно начинает узнавать себя в зеркале.

Зеркала времен Железного Века Британии

В 1984 году археологи, проводящие раскопки кладбищ времен Железного Века в Витвонг Слэк, Восточный Йоркшир, изучали три примечательные могилы, датируемые между четвертым и первым веком д.н.э. Как и все остальные близлежащие захоронения, они состояли из одной могилы в одной яме, окруженной прямоугольным рвом . Но в то же время они были шире остальных и находились к западу он главного кладбища. Могильные ценности этого кладбища состояли по большей части из горшков, содержащих кости баранов и овец, небольших ювелирных украшений таких как броши, браслеты, подвески. Но все эти три захоронения содержали остатки разобранных двухколесных передвижных средств (колесниц или повозок), укомплектованные сбруей. Очевидно, что мужчины были погребены с искусно декорированными ножными и мечами, а в женской могиле были обнаружены декорированная бронзовая коробка и железное зеркало.


Зеркала были одними из самых престижных предметов, сделанные кузнецами и ремесленниками, во времена Железного века ( 400 год д.н.э-43 год н.э). Они были найдены как в Британии и Ирландии так и на всем Континенте. Зеркала были сделаны из железа или бронзы, отделаны бронзовыми деталями с круглыми ручками и обводками. Как целые так и поврежденные экземпляры были найдены в разнообразных местах: как в пластах земли и водоемах, так и в могилах. Но тем не менее присутствие зеркал в женских погребениях свидетельствуют о том, что зеркала не были просто утварью или «предметом роскоши» у женщин высокого статуса.


Самые ранние зеркала из Британии и Ирландии были сделаны из железа, в период между 4 и 1 веком д.н.э. Пять экземпляров происходят из Востока Йоркшира: 2 найдены в Аррасе, 2 в Витвонг Слэк и одно в Гартон Слэк. Были найдены еще три зеркала, датированные 1 веком н.э. Железное зеркало с ручкой в Карлингворке, фрагмент железного зеркала в военных укреплениях Мейден Касл и железное зеркало в древнем погребении на острове Ламбей, Дублин. Большинство из этих находок имели вид круглого, грубоватого куска железа, полированного с одной стороны, в диаметре от 165мм до 198мм. Некоторые найденные экземпляры, например найденные в Аррасе, были отделаны бронзовыми деталями, и железная ручка крепилась непосредственно к полотну зеркала. Эта ручка была достаточно крепкая и увесистая, около 154 мм длинной и могла быть как круглая так и квадратная в разрезе. Такой отличительный профиль ручки позволил классифицировать зеркало по типу «руля». Такие зеркала, как правило, находили в Северной Британии.


Бронзовые же зеркала были сделаны из полированных бронзовых пластин, иногда обрамленных, с бронзовой ручкой. Несмотря на то, что блеск и отражательная способность лицевой части пластины достигалась различными способами, такими как: выпот олова, натирание, цементирование, окунание в воду, металлургический аспект остается не ясен до сих пор. Множество бронзовых зеркал были искусно украшены в стиле Ла Тэн, гравированы с обратной стороны зеркальной пластины. Подобные экземпляры излишне украшенных зеркал, стали самыми распознаваемыми из объектов времен позднего Железного Века Британии. Большинство приходится на захоронения в Южной Англии и датируется периодом между 1 веком д.н.э и 1 веком н.э. Два различных территориальных и временных класса Юго-Восточной и Юго-Западной Англии могут быть идентифицированы по форме, размеру и декорированию зеркал.


Основываясь на раскопках погребений, можно утверждать, что железные и бронзовые зеркала были личной собственностью высокопоставленных женщин периода Железного Века. Например, в захоронении, в котором находилось украшенное бронзовое зеркало, были обнаружены останки зрелой женщины, керамические изделия, куски мяса, три броши, нож, бронзовый поднос и туалетные принадлежности. Захоронения с зеркалами представлялись, как женский эквивалент немногочисленным мужским захоронениям, содержащие оружие: мечи, щиты и копья. Очевидно, что согласно недавним находкам, это обобщение может быть слишком упрощенным. Действительно, большинство зеркал было найдено в женских захоронениях, но недавняя находка на острове Сцилли состояла из могилы человека неопределенного пола, в которой среди других вещей, было бронзовое зеркало и меч.

Зеркало, его история и роль в интерьере

Преодолев страх перед собственным отражением в воде, человек захотел его удержать и улучшить. По прошествии тысячелетий технические возможности и творческая фантазия человека позволили создать зеркало и в первую очередь отразить образ женской красоты, обрамив отражение прекрасными декорами, какие только можно придумать.

Официально зеркало изобретено в 16 веке в Мурано, близ Венеции. Однако в древние времена находится много подтверждений о существовании и популярности ручного зеркала. Гравюры, барельефы и старинные фрески указывают о распространении ручного зеркала в Египте, Греции, Италии, Китае…

В отличии от стекла, зеркало – это предмет роскоши. С развитием культуры к зеркалу предъявлялись высокие художественные требования и его производство связано с другими ремеслами – с резьбой по дереву, золотым и серебряным делом, эмальерной техникой, столярной работой, фарфоровой и фаянсовой промышленностью… Благодаря архитекторам и декораторам, начиная с ренессанса, зеркало становится частью высокого искусства. Зеркало должно было отражать грациозность и красоту женщины и оно было призвано отвечать утонченным эстетическим запросам людей.

До изобретения венецианцами дутого и хрустального зеркального стекла в конце 16 века люди экспериментировали и создавали малые формы зеркал, используя камень и металлы, обсидиан, пирит, золото и серебро, бронзу, сталь, горный хрусталь и разные стеклянные массы, пробуя отшлифовать и отполировать эти материалы в такие гладкие поверхности, которые бы давали ясное отражение.

Уже в 17-18 веке выдувание и литье зеркального стекла распространяется на широкой территории Европы. Зеркальный хрусталь в числе первых стран стали производить Голландия и Германии, используя так называемый надувной метод – расплавленную стеклянную массу выдували в длинные баллоны, затем разрезали их вдоль и расстилали на медном листе, наводили блеск и амальгамировали (расстилался оловянный лист, после него шел тонкий слой ртути, а поверх расстилался лист стекла). Также массу разливали как можно более равномерно по совершенно гладкому металлическому столу затем вальцевали для придания большей крепости и медленно охлаждали. Шлифовалось стекло наждаком. В 19 веке во Франции был открыт метод озеркаливания стекла серебром вместо ртути, добившись тем самым — более ясного отражения.

На протяжении веков уделялось внимание не только качеству отражения зеркал, но и моделям зеркальных рам, которые создавались под влиянием культурных эпох – ренессанса, барокко и рококо, ампир, классицизма, модерна и современных течений 20-го века. Великолепные рамы для зеркал до сих пор являются экспонатами во многих музеях Европы, как предметы высочайшего искусства в области резьбы и лепки, нанесения орнамента и ручной росписи, инкрустации, золочения и серебрения. А некоторые зеркальные комнаты известных замков Европы и «великих мира сего» оцениваются выше стоимости золота.

Уход за зеркалами.

Главная болезнь, которой подвержены зеркала, – это так называемая слепота зеркальной поверхности. Устранить ее нельзя, так как этим бы аннулировалась историческая ценность зеркала – нужно сошлифовать весь задний слой зеркала и нанести новый. Но если зеркало не так ценно, как его рама, то разбитое или слепое зеркало можно заменить в любом зеркальном магазине под ваш размер – это будет значительно дешевле и быстрее. Уход за рамами же различается в зависимости от их материала – дерево, фарфор, хрусталь, бронза, олово или латунь, золотая фольга или стекло, комбинированные материалы – все это можно отреставрировать, починить и вернуть тем самым былое состояние.

В интернет-магазине винтажа 3 Сороки вы сможете найти небольшие формы винтажных зеркал – ручные зеркала и средние настенные для прихожих, кабинетов и гостиных. Винтажные зеркала, как правило, имеют возраст от 30 лет, сделаны в прошлом столетии или самом начале этого века, но сделанные качественно и-или в стиле модерна или классицизма. Как правило, винтажное зеркало имеет отличную зеркальную поверхность (если оно конечно не разбилось в пути), а также бронзовые, деревянные или бакелитовые (полиматериал) рамы. Также мы очень часто находим подвесные подсвечники с зеркалами, которые имеют на задней стенке рамы фигурные, мозаичные или прямоугольные зеркала, которые усиливают свет горящей свечи, отражая ее пламя.


История зеркала и его свойства

Идея проекта «Культура повседневности» — расширить традиционные представления о рамках и границах культуры, показать, как элементы повседневной жизни закладывают основу глубоких цивилизационных процессов и определяют траекторию развития общества в исторической перспективе.

Сергей Белов «Мокрое воскресенье»

Текстовая версия программы

Ирина Прохорова: Здравствуйте! Вы смотрите программу «Культура повседневности». В этом цикле передач мы поговорим о материальном мире, который нас окружает, о наших жизненных практиках, об истории вещей. И мы постараемся показать, что это не бездуховный быт, а важнейшая часть культуры. И что материальный мир во многом определяет и формирует культуру в целом. Мы поговорим об истории и семиотике предмета, который является частью нашей повседневной жизни и за которым стоит невероятная, почти детективная история. Это — зеркало.

Об этом предмете обихода мы сегодня поговорим с двумя экспертами: Мариной Зуевой, искусствоведом, членом ассоциации искусствоведов СНГ, автором многих статей об истории стекла и зеркала, и Марией Ширяевой, дизайнером жилых и общественных помещений, руководителем дизайн-бюро.

Все мы помним замечательные строки из известной сказки Пушкина сказка «О мертвой царевне и семи богатырях»: «Свет мой, зеркальце, скажи, да всю правду доложи, я ль на свете всех милее, всех румяней и белее». Ну и зеркальце, соответственно, дает разные ответы. И в общем-то, я полагаю, что оно и есть главный герой этой сказки, потому что зеркало становится триггером всех событий, во многом определяет судьбу и принцессы, и королевы, и всего царства.

С зеркалом связано невероятное количество всяких суеверий, ритуалов и предрассудков. Например, если что-то забыл дома и вернулся, надо обязательно посмотреть в зеркало. Когда в доме кто-то умирает, зеркала накрывают. Почему надо закрыть зеркало?  Откуда это взялось?

Мария Ширяева: В христианской религии долгое время и в России, и в других европейских странах считалось, что смотреться в зеркало плохо. Поэтому, в частности, не развивалось зеркальное производство. Это связано с тем, что зеркало считали порождением дьявола.

Марина Зуева: Око дьявола.

Мария Ширяева: Око дьявола, да. И на этот счет существует легенда, притча, говорящая о том, что жил старец в пустыне, и вот он усомнился в евангельской истине «просите, и дастся вам». Он не поверил этим словам, решил их проверить и пошел к царю. И сказал: «Царь, я хочу жениться на твоей дочери». Царь очень удивился, но сказал: «Хорошо. Давай ты пойдешь к ней и скажешь ей об этом». И этот старец пришел к дочери, и сказал: «Я хочу жениться на тебе». Дочь очень удивилась, но сказала: «Я выйду за тебя замуж, но ты должен мне взамен привезти ту вещь, в которую я могу видеть себя». Старец задумался и пошел искать эту вещь, где было бы видно отражение человека. Очень долго он ходил, нигде не мог найти эту вещь, и вдруг оказался в пустыне, и уже отчаявшись, он услышал голос, говорящий ему: «Выпусти меня, я слишком долго здесь нахожусь». Старец увидел старый рукомойник, из которого доносился этот голос, и сказал: «Хорошо, я выпущу тебя, но при этом ты исполнишь мое желание. Дашь мне ту вещь, в которой видно отражение человека». И голос сказал: «Да, я обещаю тебе». И старец выпускает это существо. Оно оказывается дьяволом. Но дьявол держит свое слово, и он дает старцу зеркало. При этом старец посмотрел на себя в зеркало и сказал: «Я уже стар и немощен. Зачем мне жениться?» Но сдержал свое слово, отнес царю это зеркало. И вот с тех пор очень долгое время бытовало твердое поверье, что зеркало — это порождение дьявола.

Ирина Прохорова: С зеркалом связано действительно огромное количество ритуалов, и это все-таки конечно идет из Средневековья. А собственно, почему? Почему зеркало было связано с идеей дьявола? Это порождение тщеславия?

В свое время мы издали книгу Сабин Мельшиор-Бонне «История зеркала», которую, наверное, скоро переиздадим. В ней она описывает, что раннехристианская мораль считала любознательность гордыней. Идея зеркала и любование собой было абсолютно противоположно идее аскетизма. Поэтому все, что связано с отражением, – и зеркало прежде всего — связано с нечистой силой. И она объясняет, почему завешивают зеркала. Потому что дьявол утащит тебя или…

Марина Зуева: Душу.

Ирина Прохорова: …душу в загробный мир, заберет тебя вместе с покойником и так далее. То есть это какая-то такая сложная христианская мифология, наверное, переплетенная с языческой.  

Марина Зуева: Люди видели себя, начиная с древности, в очень непростых зеркалах. Тогда это не было еще стекло, зеркала были бронзовые — полированный металл. Вообще люди любили глянец начиная с древности, полировали все, что попадает в руки, — и отражение себя, даже неясное, странное, загадочное, мистическое. Можно было додумать, как ты выглядишь, глядя в бронзовое зеркало. Хотя современный человек в те бронзовые зеркала, которые есть в музее, просто не будет смотреться.

Ирина Прохорова: Там все очень размыто…

Марина Зуева: Не только размыто. Там можно насочинять про себя…

Очень интересно, как соотносятся душа и внешность. Каков зрительный образ, который вы увидели в зеркале, такова ваша душа, таково ваше ощущение в мире. По языческим и славянским традициям если смотреться в темную воду, там все самое страшное, и можно увидеть, насколько это отразится в тебе. А когда ты рядом с собой кого-то вдруг ощутишь, увидишь, то почувствуешь страх. Вот это и есть дьявол.

Сергей Белов «Гвозди»

Ирина Прохорова: Слушайте, я подумала. Вот мы читаем древнегреческие мифы о Персее, который показывает зеркальный щит Медузе горгоне, и она смотрит на себя и каменеет. Собственно, что она там видела в таком случае? Практически ничего. По большому счету, с точки зрения современного человека, ей вообще ничего не грозило, потому что в этом самом зеркале она видела себя очень условно, если я правильно понимаю.

Марина Зуева: Да, конечно, там вообще никаких деталей видно не было. Для того чтобы стать действительно зеркальным, таким оружием, которое слепило противника, зеркало прошло очень серьезный путь. А до этого еще очень-очень много столетий прошло.

Ирина Прохорова: Но правильно я понимаю, что в поздней античности в изготовлении зеркал все-таки достигли большого мастерства? Они приближались, в некотором смысле, к современным. То есть научились накладывать фольгу.

Марина Зуева: Да. В I веке н. э. считается уже, что греки достигли такого мастерства. Они вообще были мастерами во многом. Да, они достигли такого мастерства, что, в принципе, уже можно было смотреться, но опять-таки, ведь как себя воспринимаешь в действительности, хочется же лучше выглядеть. И поэтому вот такие мягкие, неясные…

Ирина Прохорова: Это специально или степень несовершенства во многом работала на комплиментарность? Ты выглядишь как-то лучше, потому что стираются…

Марина Зуева: Конечно, жесткость — это наша современная черта.

Ирина Прохорова: Получается естественная ретушь образа, да?

Марина Зуева: И знаете, это очень близко к тому, как сам человек видит себя в мире. Когда мы едем на работу, еще до метро мы смотрим в лифте на себя в отражающих поверхностях. В метро, хотя все уткнулись в экраны, мы все-таки поднимаем голову и опять смотрим на свои отражения. Никто из нас не видит какие-то детальки, которые мы видим, когда рассматриваем сами себя в увеличительное зеркало.

Ирина Прохорова: Мы ведь живем, как вы правильно сказали, в окружении бесконечных глянцевых зеркальных поверхностей. Представить себе, что люди долгое время жили, вообще не имея ни одного зеркала и стекла, — это совершенно другой тип сознания. Потому что еще в XVII веке в большинстве домов, даже не самых бедных, в Западной Европе еще окна бумагой масляной затягивали. То есть, строго говоря, смотреться было вообще некуда, кроме как, может быть, действительно в воду, если приносили ведро.

Марина Зуева: В воду и в металлические поверхности. Мне кажется, на самом деле мы очень визуально себя мыслим. А вот попробуйте день не смотреться в зеркало.

Мария Ширяева: Я пробовала.

Марина Зуева: Ощущение, между прочим, очень неплохое. Ты себя чувствуешь более внутренне содержательным. Не как ты выглядишь, а, может, лучше.

Ирина Прохорова: А вдруг что-нибудь не то? Тебе ведь никто не скажет, что у тебя щека испачкана. Это как-то невозможно себе представить. Но когда мы говорим о средневековом аскетизме и отрицании человеческой индивидуальности, любознательности, идеи себя украсить, в этом смысле вот что любопытно: мы помним советское время. Долгое время в общественных местах не было зеркал, мы не могли себя увидеть в полный рост. Даже в гостиничных номерах. Всегда были маленькие зеркальца, скажем, в ванной, чтобы зубы почистили, посмотрели. А чтобы себя увидеть, надо было иметь с собой карманное зеркальце и как-то исхитриться и видеть себя в отражениях окон. Мне кажется, что как раз за этим много можно понять о жесткой жизни, аскетизме советском. Никто не мешал повесить зеркало в полный рост, зеркала в общем дешевые были. Но сознание говорило, что это как-то неправильно.

Мария Ширяева: Было не принято это.

Ирина Прохорова: Да, но мне кажется, что как раз когда мы говорим об истории вещей, о семиотике вещи, это многое проявляет в культуре, которая сама о себе говорит совершенно по-другому. Если мы смотрим фильмы советские, это такая гламуризация жизни. А вот такая бытовая вещь, как отсутствие зеркал в достаточном количестве, мне кажется, намного больше говорит о внутренней системе предубеждений. А за этим следует, что гоняли денди, пижонов — это все же связано.

Марина Зуева: И знаете, глянца же было меньше. Если вспомнить советский период, который мы помним хорошо. Появление в ХХ веке так называемых глянцевых журналов, где мы постоянно, наоборот, себя слишком много видим. Эти блестящие поверхности резко изменяют наше отношение вообще в пространстве, друг к другу, к миру, к окружающим.

Ирина Прохорова: Я бы хотела немножко перескочить, а потом мы вернемся к истории развития зеркального дела. В современных интерьерах, где так много вообще зеркал, насколько человеку может быть комфортно или дискомфортно? Вот с вашей точки зрения, когда вы оформляете, Маша. Люди подсознательно требуют больше зеркальных поверхностей? Им не нравится, когда мало зеркал? Или наоборот? По вашим ощущениям, как это отражает психологию современного человека?

Мария Ширяева: Ну, во-первых, давайте разделим это на две подзадачи по психологии. Ученые доказали, что сильные люди смотрятся в зеркала очень редко.

Ирина Прохорова: Они уверены в себе.

Мария Ширяева: Да. И наоборот, те, кто не уверен в себе, и люди, которые хотели покончить жизнь самоубийством, когда они смотрели в зеркала, они, наоборот, наполнялись любовью к себе и мысль о самоубийстве отбрасывали. Это тоже научный факт.

Ирина Прохорова: Нарциссизм. То есть идеи Нарцисса, который смотрел на себя самого, оказываются здесь лечебными.

Мария Ширяева: Да, лечебными. Парацельс лечил людей зеркалами. И ученые опять нам говорят о том, что слабые люди или страдающие депрессией должны чаще смотреться в зеркала.

Ирина Прохорова: Да вы что?

Мария Ширяева: Да. Это как данность.

Ирина Прохорова: Кстати, говорят же, что когда в лифте вешают зеркало, то люди там меньше курят, у них меньше желания что-нибудь набедокурить и так далее. То есть есть ощущение, что кто-то на тебя смотрит, или ты уже как часть какого-то публичного пространства.

Мария Ширяева: Да. И это дисциплинирует. Не всех, но, скажем, большинство.

И второй момент. Что касается применения зеркала в интерьере. Здесь надо выделять три совершенно явные задачи. Чего вы хотите от зеркала? Функционал, то есть чтобы оно просто отражало вас и часть интерьера за вами. Или вы хотите создать какой-то арт-объект у себя в квартире или в коттедже, неважно. Или же вы хотите исправить недостатки помещения. И исходя из этих трех задач, общаясь с людьми, для которых дизайнеры делают интерьеры, они понимают, как необходимо применить зеркала.

Возьмем коррекцию помещений. Здесь есть некие правила применения зеркал. Если вы хотите увеличить высоту помещения зрительно, разместите зеркало на потолке. Если вы хотите его расширить, то, пожалуйста, либо горизонтально размещайте зеркало, либо во всю стену делайте панораму. Это все известные вещи.

Ирина Прохорова: Но за этим ведь тоже стоит попытка гармонизации мира, то есть этот страх малых пространств, желание как-то раздвинуть пространство, хотя бы мысленно, тоже, мне кажется, очень важный психологический момент. Но вот что я заметила… У нас на кухне в свое время мы повесили большое зеркало, потому что кухня была маленькая. И мы стали обращать внимание, что мы начали разговаривать друг с другом через зеркало. То есть неожиданным образом, вместо того, чтобы смотреть друг на друга, ты смотришь в зеркало и отвечаешь человеку. И это поразительно, как зеркало затягивает тебя, оно создает магию общения. Это ведь тоже свойство зеркала. Причем это совершенно неожиданно, мы сами этого не замечали, заметил кто-то третий: «Слушайте, а вы обратили внимание, что мы теперь говорим друг с другом через зеркало?» В этом смысле я могу понять магические свойства, которыми зеркало наделялось. Зеркалом ведь гадали.

Сергей Белов «Парадный портрет»

Марина Зуева: Ну, гадания на зеркалах самые злые, самые страшные. Это вообще очень серьезно, и человек верующий навряд ли на это посягнет. А магические свойства, они очевидны.

Как, собственно, мы видим себя в зеркале? Что у нас изменяется? Мы видим себя так, как нас видят другие люди. Являемся ли мы на самом деле таковыми, как нас видят? Лицо человека асимметрично, и еще давненько такое нас учили делать, еще до фотошопа, когда мы левую и правую половинку  лица соединяли, переворачивая негативом две правых и две левых.

Ирина Прохорова: Получались два разных человека.

Марина Зуева: Получались очень разные люди. И нам преподаватель в академии художеств говорил: выбирайте, какая вам больше нравится? Насколько лицо человека асимметрично? Ну, на самом деле, да, два разных человека, и ты думаешь, а действительно, какой ты хочешь, чтоб тебя видели?

Ирина Прохорова: Слушайте, но ведь есть действительно проблема отражения, которое, мы полагаем, должно нас отражать стопроцентно. А ведь есть большое количество идущих из древности идей, что зеркало запечатлевает разные образы. Оно хранитель какой-то памяти, оно запоминает. И то, что вы видите, во многом как бы накладывается на вот это… Это правда или это все-таки психологический момент? Ну, кто знает, иногда что-то кажется суеверием, а потом наука подтверждает, что да, на самом деле это так. Это остаток магических представлений о зеркале или в этом что-то есть?

Марина Зуева: Это очень интересный вопрос на самом деле. Когда говорят: ты похожа на папу, ты похожа на маму, я думаю: похожа я на саму себя. Но все-таки, смотрясь в зеркало, мы очень сильно меняемся. Когда долго смотришься в зеркало… Я смотрю: да, я, конечно, на маму похожа. И постепенно возникает ощущение, что проглядывают совсем другие черты, что оно запоминает, особенно если зеркало семейное.

Ирина Прохорова: Кстати, дома мы выглядим по-другому, чем в общественных местах. Зеркало дома как бы к нам благосклонней. Это известно, да? То ли мы сами расслаблены, и когда смотришь на себя, ты нравишься себе, и нет рядом никого, с кем ты можешь себя сравнить. А выходишь куда-то, там другое освещение, ты смотришь — что-то не то. Или все-таки действительно есть какой-то опыт отражения и запечатления?

Марина Зуева: Вы же знаете о зеркалах, которые нельзя продавать. Особенно семейных. И нельзя в них смотреться. Просто страшно смотреться в них.

Ирина Прохорова: О, начинается суеверие. А что такое еще есть?

Марина Зуева: Ну действительно страшно.

Ирина Прохорова: Я никогда просто этого не слышала. Ну, про разбитое зеркало мы знаем все.

Мария Ширяева: Да.

Марина Зуева: И знаем зеркала, которые приносят смерть хозяевам. Антикварное зеркало, которое со Средних веков дошло, по-моему, до конца XIX века, которое приносило смерть хозяевам. Его крали, покупали, меняли. Можно верить в это, можно не верить. Но как-то на практике не хочется проверять-то, да?

Ирина Прохорова: Конечно, не хочется. Я думаю, что здесь магическая сущность, идея отражения и связанное с ней большое количество языческих практик — все смыкается. Мы прекрасно понимаем, что это действует только тогда, когда вы реально верите. Если вы не знаете приметы, то на вас она и не действует.

Я бы хотела вернуться вот к развитию зеркальной индустрии. И если я правильно помню, из вашей статьи и из многих других источников, что фактически до XIII века зеркал почти не производилось. То есть в основном в их качестве использовались металлические поверхности. А как все-таки начинается история европейской зеркальной индустрии?

Мария Ширяева: В 1279 году некий венецианец решил, что изобрел способ производства зеркал, что можно на стекло налить свинец и получится некий аналог зеркала. И далее этот процесс совершенствовался в Средние века. И Венеция имела монополию на производство зеркал очень долгое время, до XVII века.

Ирина Прохорова: Известное мурано?

Мария Ширяева: Да-да, муранское стекло.

Марина Зуева: А потом еще, Маша, ведь стекло же выдували, оно не было плоским, сначала-то как раз была криволинейность. Представляете, как в такое зеркало смотреться? Ты там вообще вся искажена.

Ирина Прохорова: Ну да, проблема заключается в том, что долгое время не могли делать плоские зеркала. Потому что их выдували, помните эти сферические зеркала на знаменитых картинах раннего Возрождения? Собственно, это единственные зеркала, которые поначалу были, если я правильно понимаю.

Мария Ширяева: Да.

Ирина Прохорова: Или были плоские, но они были очень маленькие?

Мария Ширяева: Маленькие, карманные.

Марина Зуева: Ну на самом деле, как смотреться? Если выдували, то получалась линза, вы там видели не только себя искаженной, а что-то в целом было увеличено, а что-то уменьшено. То есть ракурс был. Есть такие экземпляры в музеях Италии, в Венеции тоже. Но я не понимаю, зачем это зеркало в принципе висело, если в него смотреться нельзя. Оно как раз интерьерное было?

Сергей Белов «Поддерживая тишину»

Мария Ширяева: Да. И возвращаясь к тому, что у Венеции был бизнес построен, в общем-то, на этом. Очень долго это хранилось в тайне. Мастера жили на острове Мурано. То есть они не общались с внешним миром.

Марина Зуева: Не пускали их?

Ирина Прохорова: Не пускали. Там была целая прескрипция, что ни в коем случае нельзя, они тогда становились изменниками. Могли убить и все что угодно.

Мария Ширяева: Да, за попытку к бегству их просто убивали. То есть доходило и до такого. И вот долгое время зеркала стоили очень дорого. В сравнении, зеркало могло стоить, если оно достаточно больших размеров, как морское судно. Если у вас в доме было зеркало, то вы считались богатым человеком.

Ирина Прохорова: То есть это статусное скорее, нежели реально прагматическое.

Марина Зуева: В Италии в Средневековье это статус.

Мария Ширяева: Конец всему этому положил Людовик XIV в XVII веке, по его приказу похитили венецианских мастеров-зеркальщиков. Ну конечно, Венеция настояла на том, чтобы мастеров вернули, но было поздно, и секрет был раскрыт.

Ирина Прохорова: Ну, там, насколько я понимаю, проблема заключалась в том, что Франция стала разоряться, поскольку возникла мода на зеркала и из казны утекали какие-то безумные деньги.

Мария Ширяева: Безумные, огромные.

Ирина Прохорова: И это стало вопросом национального… импортозамещения, как мы бы сейчас сказали. Необходимо было создать королевскую мануфактуру, что благословил Людовик XIV.

Марина Зуева: Все-таки венецианское зеркало очень резко отличается от всего, что будет дальше. Муранское стекло ни с чем не сравнимо, в любом случае.

Ирина Прохорова: И до сих пор.

Марина Зуева: Что касается французов, которые сделали на этом бизнес, знаете, я думаю, тоже молодцы. Почему одни итальянцы должны смотреться в зеркала? Что вся остальная Европа-то будет делать?

Ирина Прохорова: Если я правильно помню, почему венецианцы в итоге проиграли — потому что итальянцы не раскрывали секреты. Они не хотели обучать французов. Вели себя плохо, требовали безумные деньги. Так что, в общем, эта мануфактура была на грани разорения. Но что открыли французы — это как делать большие зеркала. А венецианцы так и не научились это делать. Потому что они выдували… То есть, я помню смутно, нашли новую технологию, позволяющую делать зеркала огромных размеров.

Марина Зуева: Конечно.

Мария Ширяева: Да.

Ирина Прохорова: Вот почему появился Версаль с его абсолютно фантастическими зеркалами.

Марина Зуева: Ну, относительно. Они со швами, и в те же зеркала, между прочим, которые сделали и раскатали, итальянцы отказывались смотреть. Конечно, они патриоты. Но они также относились к зеркалу не с таким практицизмом и функционализмом, как это делали французы. И в любом случае они были уверены, что у них были гораздо красивее. И все что касается зеркал, все-таки, на мой взгляд, все-таки итальянцы. Конечно, французы сделали зеркальный бизнес на больших плоскостях, но эти зеркала отражали интерьеры. Их плохо совмещали, они со швами. Мне всегда интересно, когда в Версале туристки, особенно азиатского происхождения, китаянки, японки, которые маленького роста, хотят заглянуть и посмотреть, какие же они там. Страшно разочаровываются, потому что эти зеркала для этого не предназначены. Они интерьерные. Они с наклоном, вот поэтому так и тянешься. Я знала, поэтому не тянулась.

Ирина Прохорова: Тем не менее это ведь не просто была индустрия, которую надо было сделать больше. Вот, больше зеркала. XVI, а особенно XVII век — это наступление нового времени. Сейчас говорят — модернового времени. Это все-таки изменение концепции человека. Собственно, сама идея, что можно смотреться в зеркало и при этом быть хорошим христианином, то есть изменение концепции греха. То раскрепощение человека, которое начинается в это время, оно начинается вовсе не в трактатах, а на уровне бытовом. И как раз зеркала были первым признаком эмансипации человека от, так сказать, жесткого сословного общества. И идея зеркала, где ты можешь увидеть себя целиком, — это революция сознания.

Марина Зуева: Серьезная революция. Вы сравниваете себя с пространством, а не только с фоном. Когда мы смотримся в небольшое зеркало, мы смотримся на каком-то фоне. И этот фон мы вынуждены учитывать. На темном, на светлом. А хорошо, когда красивый фон. А когда вы смотритесь уже в поясное. Оплечное сначала в ренессансе, дальше поясное. А уж когда во весь рост, что было уже в эпоху барокко и рококо. Очень сильное формообразующее влияние оказывало зеркало. Одно дело — смотреть на себя в прямоугольное зеркало, и другое — смотреть на себя в другой форме зеркала.

Ирина Прохорова: Интересно, что зеркала стали и предметом искусства. Как менялись оправы? И вообще еще ценность их была в том, что они не просто были дорогие в изготовлении, они же еще и украшались необыкновенным образом. Может быть, немножко расскажете, как менялись оправы со временем и вообще как менялся облик зеркала?

Марина Зуева: Он очень разный, конечно… На самом деле, я думаю настоящая современная женщина должна носить не одно зеркальце. А хотя бы два. Чтобы видеть себя.

Ирина Прохорова: Точно. В наших сумках можно многое найти.

Марина Зуева: Можно многое найти, но, я думаю, редко найдется два зеркала. А на самом деле это европейская фасадность: мы так вот хорошо смотримся — и о’кей. На самом деле, чтобы смотреть на себя, очень хорошо круглое или овальное зеркало. Оно нас как-то окаймляет, собирает, и мы себя очень хорошо чувствуем.

Ирина Прохорова: Как интересно! Я никогда не думала, что овальное зеркало более комфортно.

Марина Зуева: Да, конечно.

Ирина Прохорова: Маша, ну вот как раз в связи с интерьерами…

Мария Ширяева: Вспомним те же овальные зеркала, зеркало псише в интерьере. Ведь как оно было изобретено? Для Наполеона. Он был маленького роста, и чтобы его увеличить, было изобретено вот зеркало на шарнирах, которое крутилось вокруг своей оси…

Ирина Прохорова: То есть можно было делать наклон?

Мария Ширяева: Да, и при наклоне человек, смотрящийся в зеркало, выглядит выше.

Ирина Прохорова: Это уловки в магазинах, когда ты смотришь на себя и выглядишь так изысканно, приходишь домой и думаешь: что-то не то.

Мария Ширяева: Да-да, вот именно к вопросу об интерьере.

Марина Зуева: Мне кажется, дизайнер имеет право это делать, чтобы что-то продать. А потом, мы должны создавать себе хорошее настроение. Давайте смотреться в правильные зеркала и чувствовать себя при этом хорошо. Хотите в мягкое, венецианское, лучистое? Смотритесь. И вы будете себя вести так, достойно. Вы сами себе нравитесь и создаете ощущение вокруг себя.

Ирина Прохорова: Мне кажется, это все равно оптический обман. Вы смотритесь в зеркало, которое вас украшает, и вы внутренне преображаетесь.

Марина Зуева: Ну хорошо. А зеркало — это вообще обман.

Ирина Прохорова: И вы как бы начинаете соответствовать тому облику, который вы видите.

Марина Зуева: И здорово! Если вы смотритесь в зеркало определенной формы, вы хорошо и выглядите, и ведете себя, и движения становятся другими. В интерьере же это важно?

Ирина Прохорова: Маша, а вот по поводу интерьера все-таки, современного интерьера, о чем мы начинали уже говорить. С вашей точки зрения, можно ли что-то говорить о специфике мировоззрения современного человека по тому, какие зеркала человек предпочитает, есть ли какая-то мода на зеркала, меняющаяся быстро или нет?

Мария Ширяева: Ну, здесь уже, конечно, зеркало далеко не бытовой предмет, оно очень широко используется в дизайне. И если смотреть по сферам применения, сейчас такое огромное разнообразие того, что можно сделать с зеркалом в интерьере. Мы можем прям по пунктам это перечислить. Во-первых, совершенно различные формы. То есть круглые, квадратные, прямоугольные, фигурные, в форме рыбок каких-то там, животных, антропоморфные, еще какие-то зеркала, пожалуйста, восьмиугольные — здесь огромный выбор зеркал, если, допустим, надо что-то украсить. Вы можете вот такой арт-объект у себя применить. Вы можете, допустим, украшая интерьер гостиной, применить зеркальную мозаику. И это будет красиво, будет скрадывать недостатки стены и создавать оптическую иллюзию.

Ирина Прохорова: И будет светлее. Если вы включаете свет, то это создает дополнительный какой-то световой источник.

Мария Ширяева: Да, дополнительный. И загадочность при слегка затемненном освещении. Некую таинственность, что тоже интересно. Вы можете ставить зеркала в нише, тем самым создавая некую иллюзию того, что у вас там еще какая-то комната есть, куда хочется зайти.

Ирина Прохорова: Продолжение пространства.

Мария Ширяева: Продолжение пространства, да. Есть интересные приемы использования зеркал, например, когда на тумбе на камине стоят какие-то фигурки, и сзади них вы ставите зеркало. Тем самым увеличиваете количество этих фигурок и красоту подчеркиваете.

Ирина Прохорова: Правильно ли я понимаю, что зеркало стало одним из основных приемов современного дизайна, создающим различные отражающие поверхности, которые иногда могут заменить и картину? То есть зеркало становится просто важным инструментом существования человека в частном пространстве. Это очень важный момент. Мы можем видеть, какая эволюция сознания произошла: от того, что даже смотреть на себя греховно, до абсолютного окружения себя зеркальными поверхностями.

Марина Зуева: Давайте посмотрим на новинку — это собственно монитор, будь то компьютера или телевизора, который превращается в зеркало, а потом превращается в картину, которую можно менять, как в рамках, и интерьер таким образом вообще серьезно изменяется.

Ирина Прохорова: Вообще соединение телевизора с зеркалом актуализирует метафору зазеркалья, идею, что вы попадаете по ту сторону зеркала, в другую реальность. И здесь есть овеществление метафоры, когда зеркало — а потом вдруг телевизор, то есть. вам открывается оттуда другая реальность. Мне кажется, в этом тоже есть что-то невероятно мистическое. Ну, может быть, не только в телевизорах, но и в бытовой технике, допустим, духовка с зеркальной дверцей, пожалуйста, есть такие.

Мария Ширяева: Или вытяжки. Есть, например, модель зеркальная, она как зеркало висит над варочной поверхностью.

Марина Зуева: Смотритесь, когда готовите.

Сергей Белов «Дом напротив»

Ирина Прохорова: Получается тотальный нарциссизм, вы все время видите себя в разных отражениях.

Марина Зуева: А вот насколько это комфортно — это большой вопрос.

Ирина Прохорова: Это вопрос как раз к дизайнеру. Насколько она считает, что это комфортно. Это пожелание, требование самого человека или это некоторая мода?

Мария Ширяева: Естественно, пожелание клиента, его психология, его образ жизни — это то, что в первую очередь должен учитывать дизайнер. Во вторую очередь дизайнер может ему предложить некие идеи, и человеку может это понравится. Просто заказчик может даже не догадываться о том, что есть еще и такое.

Мария Ширяева: Зеркальная мебель тоже сейчас модной становится.

Ирина Прохорова: Снова модной. Я помню эти бабушкины шкафы, у которых на передней панели всегда было зеркало, у меня всегда это ассоциируется с какой-то стариной. Правильно я понимаю, что это возвращается?

Марина Зуева: Все возвращается, ведь глянец был в древности, и сейчас везде глянец. А насчет комфортности, наверное, каждому решать, и даже не дизайнеру, а человеку, которому дизайнер интерьер делает. Хочу я отражаться в микроволновке или не хочу. А я не хочу отражаться в микроволновке. Да мы можем заменить это элементарно. У человека существует выбор.

И вот последняя мода, которая меня потрясла, это когда в спальне, например, появляются нечаянно поставленные вещи в интерьере — это пик моды. Как будто кто-то принес, или от бабушки осталось, и вот они нечаянно тут, как будто через несколько минут их вынесут. И точно так же зеркало. Наверное, Маша тут может ответить. Меня сначала не только удивляло, а возмущало такое, но возмущало с точки зрения функциональности. Неужели как только вы проснулись, вы хотите видеть себя в зеркало? Вы, как дизайнер, думаете, большинство клиентов хотят видеть себя в зеркало?

Мария Ширяева: Я  сталкиваюсь с тем, что нет. Не хотят. То есть существует…

Ирина Прохорова: Простите, я перебью вас, если я правильно помню, у французских королей под балдахином было зеркало, и король должен, даже когда спит, принимать красивую позу. Он должен был просыпаться и видеть, что лежит достойно короля. Что вообще-то ужасно, как мне кажется, психологически.

Марина Зуева: Это, наверное, непросто, сложно ведь было спать и контролировать себя во сне.

Мария Ширяева: Вы правы, плюс сейчас мода пошла на фэншуй. И мы, как дизайнеры, вынуждены прислушиваться к этому. В общем-то, конечно, не должен спящий человек отражаться в зеркале. Задача дизайнера — разместить зеркало так, чтобы оно и присутствовало в спальне, но и спящий человек и кровать не отражались в нем. То есть не на потолке, не напротив изголовья, а сбоку где-то от кровати. Допустим, в виде аккуратного туалетного столика с зеркалом. Или где-то поставить трельяж, но чтобы он не смотрел непосредственно на кровать. Он может параллельно кровати стоять. Или это может быть зеркало, скрытое в шкафу…

Ирина Прохорова: Все-таки в частном пространстве для человека важно, чтобы зеркальные поверхности были сведены к минимуму?

Мария Ширяева: Если не совсем сведены на нет, то присутствовали бы так, чтобы  человек в них не отражался, например, когда он спит.

Ирина Прохорова: Ну вот, мы и половину не успели обсудить важнейшего про зеркало, а уже время заканчивается. Но я думаю, что те, кто нас смотрят, а потом прочтет, может быть, поймут, какое это поразительное явление — зеркало, какое за ним стоит мифологическое и культурное наследие. И наверное, совершенно по-другому станут относиться к такому предмету обихода, как зеркало. И возможно, задумаются: где вешать это зеркало? И нужно ли это делать вообще.

Марина Зуева: Мне хотелось сказать еще про современное искусство. Хочется посмотреть на примеры, где есть глянцевые поверхности. Это глянцевые поверхности или зеркало? Что там отражается? Вот это тоже интересная тема.

Ирина Прохорова: Да, это тема, к которой мы еще вернемся, например, зеркало еще и в западноевропейской литературе. Романтики, которые поднимали тему двойничества, реального и нереального. Во многом зеркало там становилось одним из центральных персонажей. Но, увы, время наше уходит. Я благодарю вас. Большое спасибо за участие! Я думаю, когда-нибудь мы еще вернемся к разговору о зеркале.

Все выпуски программы смотрите здесь.

История и эволюция зеркал | История развития зеркального производства и дизайна современных зеркал

Содержание:

 

 

 

Сегодня, в нашей статье, мы коснемся такого вопроса как — история зеркал. Совершим краткий экскурс по самым ключевым темам. Ежедневно, за редким исключением, каждый из нас, умываясь перед зеркалом в ванной, мысленно сообщает себе о приходе нового утра. Чуть позже, у зеркала в прихожей, в последний раз перепроверяет свой образ перед выходом из дома, а чтобы поправить его в общественном месте — направляется к изолированному зеркалу в туалет. Этот незамысловатый, привычный сейчас всем аксессуар найдётся в каждой женской сумочке и в некоторых мужских портфелях. Обладателям автомобилей зеркала помогают следить за дорогой. Современный человек, определённо, уже не представит своё существование без этих, кажется, простых и незаменимых товарищей.

Первые зеркала человечества. Зеркала древнего мира

Были времена, когда зеркал не существовало вовсе. И очень долго человек довольствовался лишь мутным отражением в воде. Однако, мудрое время подсказало ему, что не только вода способна отражать. Тогда материалом для подобий зеркал стали металл и камень.

 

Самым первым зеркалом сегодня считается отполированный обсидиан, найденный в турецких захоронениях, возрастом в 7500 лет. Альтернативой ему стала древнеегипетская полированная бронза, вырезанная в виде круга, украшенная узорами сзади. Она же венчала кольца фараонов и вправлялась в рамку из папируса в форме анха — знака неба, солнца и вечной жизни.

 

К слову, в Древнем Египте зеркалам придавали сакральное, священное значение. Они найдены в гробницах египтян, а египетские жрецы ещё задолго до появления бронзы с помощью плошек с маслом, служивших зеркалами, предсказывали будущее. Они обращались к богам с просьбой показать склонившемуся над «зеркалом» ребёнку грядущие события, а он позже пересказывал видения.

 

По выводам учёных, отражая солнечный свет, зеркала переносили его в длинные тёмные подземные коридоры древности, где не найдено ни следа факельной копоти. Старинные зеркала также изготавливались из горного хрусталя, серебра, олова, латуни, стали(прозванные на Руси булатными), меди и золота. Правда, ни в одном из них, увы не получалось чёткого и яркого отражения, а многие, к тому же ещё темнели и ржавели от времени.

Стеклянные зеркала

В первом столетии нашей эры древнеримские мастера одарили мир зеркалами, сотворёнными из стекла, посредством соединения пластинок из свинца или олова с их стеклянным аналогом. В таком предмете отражение вырисовывалось значительно яснее, чем в его металлических и каменных предшественниках, но до современного качества ему было ещё невероятно далеко. Считается, что и само слово «зеркало» родилось в Риме и изначально звучало как «spektrum», а с переводом на другие языки — подстроилось под них и теперь весьма смутно напоминает оригинал. Стоит ли упоминать баснословную цену зеркал, которую могли выплатить лишь поистине состоятельные люди, чтобы обзавестись той маленькой тусклой роскошью?

 

Древнегреческий философ и учитель Сократ рекомендовал своим подопечным смотреться в зеркало как можно чаще. Он говорил, что таким образом обладатели красивой внешности не захотят обезобразить её дурным поступком, а те, кто красотой не блещет, будут стараться добавить её себе достойными делами.

Зеркала в легендах

По мнению японцев, непрекращающемуся солнечному сиянию, освещающему и согревающему планету, она обязана зеркалу. Если верить старому сказанию, солнечная покровительница Аматерасу, от обиды на брата, укрылась в глубине тёмного грота. Всё живущее на земле медленно умирало от нехватки солнца. Чтобы решить эту проблему, брат украсил ветвь растущего у пещеры дерева сверкающими бусами, около них примостил зеркальце и наказал звонко напевать священному петуху. Любопытная богиня, услышав песни, высунулась из своего убежища, надела колье и заглянула в зеркальце, чтобы увидеть красоту бус на ней. Отраженные теплота, ласка и свет до сих пор наполняют Землю. А зеркало — символ интереса, невинности, искренности и открытости, является в Японии постоянным подарком всем девочкам после 9 лет.

 

А согласно китайской легенде, первое зеркало людям подарили демоны. В давние времена один юноша влюбился в дочь императора и пришёл к нему просить руки девушки. Император пообещал отдать дочь юноше в жёны, если тот принесёт ему такую вещь, которая повторяла бы все его движения. Отчаявшись, юноша бродил по пустыне, пока не нашёл запечатанный бочонок. Открыв его, он освободил демона, который в благодарность вручил ему зеркало. Всё должно было, казалось, закончиться хорошо, но коварный император велел казнить юношу, а зеркало оставил у себя.

 

В мифе о храбром Персее, зеркально-гладкая поверхность щита героя помогла ему одолеть злобную Медузу Горгону: та обратилась вечным камнем, увидев собственное отражение.

Зеркальный запрет

С приходом Средневековья и вплоть до его окончания, стеклянно-металлические зеркала канули в лету. Почти все религии одновременно признали зеркало своеобразным окном Сатаны в мир людей. Пришлось им вернуться к отполированным металлам и даже тазам с водой.

 

Зато металлическими зеркалами научились лечить многие болезни. Удивительно, но судя по свидетельствам, люди и вправду выздоравливали. Выяснилось, что тёплые оттенки металлов поглощали холодные изнуряющие энергии и вселяли в больного тёплые, помогавшие организму скорее восстановиться после недуга. Холодные цвета металлов, кстати, дают обратный результат.

Эволюция зеркал

Создателем современного зеркала можно назвать францисканца Джона Пекама, открывшего в 1279 году способ напыления тонкого свинцового слоя на стеклянную поверхность. Только на практике метод, увы, не прижился. Лишь через 3 века венецианские мастера открыли сложную, кропотливую технологию покрытия плоской поверхности оловом.

На оловянную пластинку клали бумагу, сверху заливали её ртутью, накрывали другим листом бумаги и придавливали всё стеклянной пластиной, вытаскивая в это время бумажные листы. Порой олово смешивали с бронзой и золотом, что делало отражающиеся в зеркале предметы красивее, чем они были в реальности.

Такая монополия производства первых плоских зеркал тщательно охранялось её родиной. В 1454 году в Венеции был издан приказ, запрещавший выезжать из страны мастерам зеркальных дел и всем, кто был в курсе способа изготовления предмета роскоши. Тех из них, кто успел уехать, принуждали вернуться, а вслед самым дерзким даже посылали убийц. Зато одно зеркало венецианского выпуска стоило тогда не меньше морского судна.

Во времена Людовика XIV, зеркального фаната, ревностно хранимый венецианский секрет был-таки разгадан французской компанией «Сан-Гобен». Разумеется, это сказалось на ценах, и уже в XVIII веке зеркала висели на стенах частных домов у 2-х третей парижского населения и даже на цепочках свисали с дамских поясов.

Подешевевшим зеркалам нашлась масса применений как в обиходе, так и в делах государственного масштаба. С их помощью гадали, меняли грядущие события, общались с духами умерших, улучшали урожай и как только ещё не применяли к ним магию. Разведка Франции и Испании на протяжении двух веков успешно пользовалась зеркальным шифром, придуманным Леонардо да Винчи. А зеркальная игра «солнечные зайчики» была весьма популярна в Тридцатилетней войне: тысячи отражающих свет зеркал направляли на врагов, чтобы помешать им целиться.

Зеркала на Руси

Вплоть до окончания XVII века на Руси относили зеркало к разряду чужеземных прегрешений. Добропорядочные люди долго обходили стороной эти диковинные предметы. Церковным собором в 1666 было запрещено духовным лицам иметь зеркала в доме. Другое дело — танцевальные залы дворцов: с целью создать красивое освещение и зрительно расширить помещение, хозяева очень кропотливо выбирали места для зеркал и окон в нём. В России до сих пор осталось немало пугающих суеверий, касающихся зеркала. К примеру, разбить его – к большой беде. Однако, её можно избежать, если аксессуар будет похоронен с искренним уважением и сожалением за свою неловкость.

Другие варианты зеркал

Технологией венецианских мастеров при изготовлении зеркал пользовались более 3 столетий. Только в 1835 году профессор из Германии по имени Юстус фон Либих обнаружил, что серебро даёт более яркое и отчётливое изображение, чем латунь. С тех пор основной процент зеркал изготавливается из него.

Правда, технология теперь имеет мало общего с Венецией. На стеклянную основу накладывают слой серебряного раствора — отражающего покрытия. Сверху для защиты наносят медь или особые химикаты для склеивания. Закрепляют изделие двумя слоями лакокрасочного покрытия.

Такие зеркала пока являются самыми качественными, влагостойкими и распространёнными буквально повсеместно. Влагостойкое зеркало в современном мире используется в таких помещениях как ванная комната, баня, сауна или бассейн.

Современные зеркала. Роскошь отражений

Сегодня из зеркал творят художники, скульпторы, модельеры, дизайнеры, декораторы, развлекая, восхищая, удивляя окружающих. Каждая из тысяч фигур и композиций, расселенных по музеям, паркам и городским площадям, привлекает в разы больше внимания, чем их классические аналоги. Зеркала в произведениях искусства как ничто разбавляют их особым изяществом и великолепием, умело пленяющим попутные взгляды.

Но за последние пару веков ценность зеркала как такового, увы, улетучилась и роскошь стала обыденностью. Теперь это предмет первой необходимости, когда-то изменивший, а, быть может, до сих пор меняющий человека. Исследования европейских учёных выявили, что люди, со входом зеркал в их жизнь, стали более внимательно относиться к своему поведению и даже выражению лиц в разных ситуациях.

Незамысловатый аксессуар, также умудрился поднять эмансипацию каждого человека в отдельности и справиться когда-то с европейской проблемой массовой самоидентификации людей. Для нас отражение в зеркале — ежедневная привычка, но, если задуматься, разве это не роскошь — возможность видеть себя со стороны?


В современных зеркалах используются передовые технологии LED подсветки, нанесение пескоструйных рисунков любой сложности, возможны различные формы зеркальных полотен.

Доступны различные опции, такие как:

  • подогрев зеркального полотна от запотевания во влажных помещениях;
  • встраивание увеличивающего косметического зеркала в зеркальное полотно;
  • встраивание часов или небольшого дисплея.

Варианты подсветки:

  • тёплая – 3000 кельвинов;
  • холодная – 6000 кельвинов;
  • цветная RGB подсветка.

Варианты выключателей:

  • сенсорное включение;
  • сенсор прикосновения на зеркале – Touch Sens кольцо;
  • стандартный включатель – кнопка на раме;
  • шнурковый выключатель.

Опции, которые могут быть встроены в современные зеркала, ограничены лишь нашим воображением. Думаю, что в скором времени, мы увидим зеркало с компьютером.

 

Авторы статьи: команда сайта rosestar.ru

 

Товары из статьи:

Венецианские зеркала

Винтажные зеркала

Современные зеркала

Зеркала с подсветкой

История зеркала

История зеркала

Платина, золото, олово… Легко ли представить, как мы проводим ежедневные гигиенические процедуры, глядя в отражающую поверхность драгметалла? Как ни странно, именно такими были первые зеркала, редчайшие археологические находки которых относятся еще к эпохе Бронзы.

Когда же появились зеркала в привычном нам виде? Их «рождение» датируется 1240 годом, ведь именно тогда в Европе занялись выдуванием сосудов из стекла. Более современную конструкцию зеркала (стекло, покрытое слоем олова) разработал монах Джон Пекан в 1279 году.

Первые зеркала не были плоскими – они представляли собой крупные осколки с отражающей поверхностью, ведь по технологии изготовления в сосуд вливали расплавленное олово так, чтобы оно застыло тонким слоем на поверхности стекла, а затем емкость разбивали. Вскоре методику итальянского монаха освоили во Фландрии, Голландии, а затем и в Германии – именно там в конце XIV века появился первый цех по производству зеркал (г. Нюрнберг).

Но вскоре «зеркальным» монополистом становится Венеция. Семья Данзало дель Галло приобрела патент у фламандцев, чтобы доказать: венецианские зеркала — самые качественные. Им это удалось, добавленные в состав бронза и золото существенно улучшали визуальную привлекательность отражения. За зеркалами из Венеции гонялись самые известные аристократы и королевские особы; часто для того, чтобы приобрести их, приходилось продавать имения и морские суда.

Ключевое событие в «зеркальной истории» произошло в XVI в. Именно тогда в Мурано братья Андреа Доменико решили раскатать половинки горячего стеклянного цилиндра на поверхности из меди. Получившееся в результате этой нехитрой манипуляции полотно просто поразило экспериментаторов своей чистотой, прозрачностью и блеском! С появлением зеркала братьев Доменико ушла в небытие самая главная проблема: искажение отражения.

Королева Франции Мария Медичи не смогла удержаться в стороне от всеобщей «зеркальной» увлеченности. Эта царственная особа проявила чудеса расточительности, сделав у венецианских мастеров заказ на 119 изделий с целью украсить личный кабинет. Ответ зеркальщиков был не менее щедрым: они подарили королеве экземпляр зеркала, со вкусом украшенного драгоценными камнями. Это зеркало по праву считается наиболее дорогим в мире и находится сегодня в коллекции Лувра.

Зеркальная поверхность в роскошной оправе с инкрустацией из драгоценностей – признак благосостояния. Чтобы показать уровень своей жизни гостям, французские аристократы с гордостью демонстрировали их на балах и приемах. Небольшие зеркальца использовали в отделке своих парадных нарядов самые обеспеченные особы.
Чтобы подчеркнуть собственную царственность и величественность, королева Франции Анна Австрийская один раз появилась на мероприятии в платье, которое украшали тысячи зеркальных осколков. За этот наряд, который сказочно смотрелся в мерцании свечей, отдали немало средств непосредственно из казны.

Увлечение королевы могло поставить под угрозу благополучие страны, поэтому министр финансов придумал хитрый план. Он переманил во  Францию четырех мастеров-зеркальщиков из Мурано, пообещав высокий заработок и вольную жизнь им и их семьям.
Беглецам стали приходить строгие предупреждения из Венеции: сначала первое, потом второе. Вскоре двое из ослушавшихся зеркальщиков погибли в результате таинственного отравления, а оставшиеся в живых быстро отправились домой. Но отъезд беглецов не смог вернуть обратно тайны изготовления венецианских зеркал. Первая французская зеркальная мануфактура открылась в 1665 году в Тур де Виле.

Французские мастера смогли улучшить технологию производства зеркальной поверхности. Они стали изготавливать зеркала литьем: стекло в жидком состоянии выливалось на исключительно ровную и гладкую поверхность, затем раскатывалось вальцом.
Данный способ как нельзя лучше подходил для создания зеркал внушительного размера, и вскоре «пришелся ко двору» в Версале. Там создавали Галерею зеркал, которой срочно нужно было заполнить. Мастера компании «Сан-Габен» потрудились на славу: 306 чистых зеркал украсили 73 метра стен Галереи на радость короля Людоовика XIV и его гостей.

Открытие мануфактуры во Франции, а также богемских и немецких заводов резко снизило стоимость зеркал. Они начали встречаться не только в имениях аристократов, но и в небольших частных домах, а вскоре зеркальце на своем поясе носила каждая уважающая себя особа.
И все же зеркала были не такими, как мы их видим сейчас. В чем секрет? В серебрении зеркальной поверхности! 1835 год стал революционным в вопросе изготовления зеркал, изменениям поспособствовало открытие Юстуса фон Либиха, немецкого химика, который стал использовать серебро для получения ясного и четкого отражения. В современных мастерских по сей день используется его технология, и она практически не изменена.

История и современность зеркал — ERAGLASS

Всем известно, что самым первым зеркалом было обычное отражение в воде…

Где-то семь тысяч лет тому назад начали впервые производить зеркала. До того, как было изобретено стекло, из которого делают современные зеркала, их изготавливали из других материалов, таких как серебро, золото, горный хрусталь, олово, бронза, медь.

В те времена не просто было изготовить зеркала из металла или камня. Дополнительным негативным моментом было то, что поверхность металлического зеркала достаточно быстро окислялась, а потому ее постоянно приходилось полировать.

Со временем научились выдувать из стекла сосуды, тогда появился очень необычный выпуклый тип зеркал. В шар большого размера вливали расплавленное олово, которое растекалось ровным слоем по внутренней поверхности, а затем остывало. После этого шар разбивали на кусочки и получались зеркала, отражение в которых было искаженным, но, все же, в него было можно смотреться…

Зеркала, которые были похожи на современные, впервые начали изготавливать в 1279 г., когда обычное плоское стекло научились покрывать тоненьким слоем свинца, а к 1500 году уже умели покрывать такое плоское стекло ртутью и приклеивать к нему таким образом тонкую оловянную фольгу. Такие зеркала были чрезвычайно дорогостоящими, потому позволить купить их себе могли лишь очень богатые люди.

В наше время зеркала изготавливают из полированного листового стекла, толщина которого может быть от 3 до 6 мм. Форма зеркала может быть разной: прямоугольной, овальной, фигурной. Иногда зеркальное полотно имеет фацетную обработку, располагается на подставке или в раме, зеркала могут соединяться в виде папки, быть размещены в футляре, или на подставке. Применять зеркала можно в самых разных сферах, не только в быту, но и в медицине, промышленности, астрономии, транспорте.

Не так давно зеркала использовались лишь в квартирах. Их вешали в прихожих, ванных комнатах или на шкафах. Стекло в интерьере и зеркала в наши дни применяются для украшения и исправления архитектурных недостатков. Благодаря тому, что источники освещения отражаются в зеркальной поверхности, существенно увеличивается пространство, что очень важно, учитывая небольшие размеры современных помещений, создается иллюзия света и воздушности.

Если вы ознакомитесь с представленными разработками украшений для зеркала, то поймете, как обширны возможности художников и дизайнеров. Если у Вас возникнет желание, то Вы сможете самостоятельно принимать участие в украшении зеркал с помощью деталей, которые выполнены в стиле фьюзинг.

Сделайте свою жизнь лучше, украсив ее зеркалами!

Зеркальная история

Зеркальная история

Жил-был поэт, который хотел превратить его мозги в деньги.

Он был хорошим поэтом.

Он был предан своей профессии, ремеслу своего поля, всем своим существом.

Он был хорошо образован или, по крайней мере, начитан; и у него было прекрасное воображение, и он мог быть красноречивым — когда писал — но он не умел разговаривать с людьми; он был застенчив, и он всегда было ощущение, что люди соотносят свои слова с что-то, чего он не понял.

Поскольку он был настоящим поэтом, это, конечно, означает, что он должен работать на черных работах — в ресторане, клерком, курьером рабочие места.

Настоящий поэт не может зарабатывать деньги по его работе.

Однажды он огляделся — и увидел все эти дебилы, эти вульгарные, уголовные, безнравственные, глупые, тупые, все эти идиоты — все кем можно заработать!

И он подумал, что должен быть какой-то способ своего интеллекта можно было вычислить так, чтобы не пришлось работать на этих нелепых работах.

Итак, он позаимствовал черный купальник у танцовщицы. другом, и получил тяжелую черную ткань, которую он накрыл его голова была похожа на монашеский клобук, и он получил овальный кусок стекла, чуть крупнее лица, которое он поставил перед своим лицо под капотом; но это было не обычное стекло, это было то, что называется односторонним стеклом; то есть это было такое стекло, которое, когда ты смотришь сквозь него с одной стороны, это чистое, прозрачное стекло, но когда вы смотрите на другую сторону, это зеркало; он поставил это стекло перед его лицом, чтобы он мог видеть, но всякий, кто смотрел на него видел только свое отражение.

Он пошел в ночной клуб Гринвич-Виллидж и устроился на работу оракулом.

Гадалка.

У него был столик в ночном клубе, и он сидел там, и люди подходили и задавали ему вопросы о такого оракула спрашивают о будущем, и он просто говорит все, что приходило ему в голову.

Он сочинял чушь, говорил тарабарщину, цитировал строки чужих стихов, и у него было хорошее воображение поэтому он придумывал маленькие фантазии, истории, и люди, казалось, нравится.

Он обнаружил, что когда его зеркало было включено он потерял свою застенчивость.

Он мог легко разговаривать с людьми.

Некоторые даже воспринимали его всерьез, но он просто смеялись над ними и никогда не притворялись кем-то другим чем артист.

Через некоторое время он обнаружил, что хорошо зарабатывает жить в ночном клубе.

Жила-была девушка, стриптизерша, которая также работал в ночном клубе.

Она работала в темноте.

Ультрафиолетовый свет.

Но светился только ее костюм, не она, и так как не было другого света, так она танцевала, как одна через час ее одежда упала, она исчезла.

Светилась только ее одежда, поэтому, когда последний лифчик или трусики упали, она была невидима, и сцена была оставленный со светящимися пятнами одежды.

Это был ее поступок.

Они влюбляются.

Но поэт, когда у него нет зеркала он все тот же старый застенчивый человек.Он не знает, как подойти девушка, и не знает, что она тоже интересуется им.

Однажды вечером (середина недели, деловые медленно) он видит девушку, идущую по пустому танцполу к нему, а она что-то держит за спиной, так что он не могу увидеть, что это такое.

Она садится за его столик, и….

Вау! Вот она!

И на нем костюм, зеркало, так что вдруг он может говорить!

Он вот-вот выразится, выразится его любовь — когда девушка говорит: «Смотри! Я не хочу, чтобы мое состояние сказал.Я не хочу знать о себе. я хочу знать о ты!»

И в этот момент она взяла из-за спины овальное зеркало с ее туалетного столика, чуть больше чем лицо, и она подняла его перед зеркалом для лица, и сказал: «Что ты видишь?»

Простите меня, мой читатель, но я должен отвлечься момент, чтобы объяснить, что он увидит: Вы знаете, когда вы стоите между двумя зеркалами или когда сидишь в парикмахерском кресле, кажется проход в зеркалах; но если ты когда-нибудь остановишься заметить, вы заметите, что, хотя вы можете увидеть, может быть, шесть или семь уровней, вы никогда не сможете увидеть конец прохода; всегда мешает твое собственное первое отражение, и если ты попробуй отклониться от того, как весь проход отгибается от рамка зеркала.

Но в этом случае он увидит сквозь стекло и увидеть зеркало, но зеркало «увидит», так что говорят, только зеркало, которое в свою очередь увидит зеркало, и так далее.

Между зеркалами ничего не будет загораживать вид, чтобы он видел проход, идущий прямо в бесконечность.

Резюмируя ситуацию: Девушка, которую он любит сидит перед ним, и у него есть зеркало, так что он может говорить, и он как раз собирается выразить свою любовь, когда стриптизистка говорит: «Что ты видишь?» И при этом момент, когда исчезает девушка, ночной клуб исчезает, а мужчина видит переход в бесконечность.

Он ничего не говорит.

Девушка подходит к зеркалу и говорит: «Скажи что-нибудь!»

Но мужчина не говорит ни слова.

Она дергает его за рукав и говорит: «Не надо просто сядь и скажи _что-нибудь_.»

Но он не двигается.

И вот уже семнадцать лет он не двигался.

Он до сих пор сидит, точно в той же позе, кататоник в психиатрической больнице — его кормят через трубку, и страдает недержанием мочи и полностью потерял связь с внешним миром. Мир.

Но врачи и медсестры могут сказать — от меняется выражение его лица, и от слов, которые он бормочет просто неслышно, так что они никогда не смогут разобрать, что он говоря — они могут сказать, что он ведет активную жизнь в его ум, в мире грез он переживает…

И в этом мире своей мечты, в жизни он ведет внутрь своей головы — все остальные люди носят зеркала на лицах, и только у него их нет.

Он чувствует себя чужаком, потому что этого, и он пытается выяснить, он расспрашивает людей — почему не у него зеркало на лице, как у остальных?

Но люди либо дают ему очень фальшивые ответы и пытаются обмануть его, или делают вид, что не знают, что он говоря о.

И из-за этого он находит, что должен получить очень черная работа, например, работа мытья посуды, работа клерком или курьером рабочие места.

Ведь этот «весь мир» просто его воображение, так как это просто его сон — почему — что угодно может случиться.

Я имею в виду, что эта история может иметь множество вариантов. может закончиться.

Например: После работы все мечтают в какой-то ужасная работа, он берет всю свою зарплату и ходит к наркоманам ден.

(Конечно, не настоящий наркотик, просто то, что он себе представляет. притон наркоманов это, ибо во сне что бы вы ни думали наркоманский притон — он такой    на самом деле является.)

Но другие люди в притоне наркоманов, когда они поднялись, о! они танцевали, и пели, и смеялись, и прекрасно провели время; но он никогда этого не делал, он найдет удобный стул и просто сидеть.

И с годами он приспособился в его мир. На самом деле, он вытеснил из своего сознания знание, которым он обладает, что он на самом деле отличается от остальные, что у него нет зеркала на лице. В любое время любой намек на этот факт, он сделал бы вид, что не слышать, или он делал вид, что они говорили о чем-то еще.И с годами он начинает считать себя «обычный.» Знаешь, все немного невротики, все имеет проблемы. Но он стал думать о себе как о другом обычный человек, хотя бывают моменты, когда он подозревает, бывают моменты, когда он думает, что это немного странно что человек пойдет и проведет всю свою зарплату в притон наркоманов, в смысле — просто посидеть.

Но есть и другой конец этой истории, например: Он встречается с девушкой, а у девушки тоже нет зеркало над ее лицом, и, конечно же, они узнают друг друга сразу — то есть, что ни у того, ни у другого нет зеркал впереди их лиц.

И она говорит ему (она была в «этом мире» дольше, чем он), что ему не нужно работать на этих ужасная работа, и что она может показать ему, как свести концы с концами….

«Приходи ко мне домой», — говорит она. (Их отношения с самого начала становятся похожими на отношения брата и сестры а не сексуальный.)

И вот они идут из города на край океана, и они идут по пляжу, может быть, милю, чтобы очень приятная пальмовая роща, а в центре роще есть небольшая палатка.

«Смотри!» Она говорит: «Я живу здесь. Мне не нужно платить арендную плату. Я плаваю каждое утро. Это здоровый образ жизни на солнце. Это прекрасно.»

— Ну да, — говорит мужчина, — это здорово — а как ты ешь?»

«Я сейчас как раз собираюсь приготовить обед. Почему не останьтесь и не пообедайте со мной.»

И вот она расстелила одеяло на песке, и берет две оловянные тарелки для пирога, и идет к краю океан, и он наблюдает за ней там, внизу, собирая вещи из прибой и размещение их в формах для пирогов.

Она возвращается и ставит тарелки на стол. одеялом, и они садятся, скрестив ноги, на песок, и она начинает кушать.

Он смотрит на свою тарелку и там, в в центре небольшая кучка камешков, маленькие камешки вьются вокруг и гладкой у океана.

Он взял одну и осмотрел ее — она ​​действительно просто камень.

Он положил одну из них в рот и сделал личико, глотнул — и проглотил.

Она сказала: «Немного сложно в сначала, но со временем привыкаешь.»

Эта история может закончиться по-другому, но эта концовка порнографическая, а я таких не пишу вещей.

Порнографии вообще нет места в литературе.

назад

Зеркало | The New Yorker

Это второй рассказ в онлайн-серии Flash Fiction этого лета. Вы можете прочитать всю серию и наши истории Flash Fiction за предыдущие годы здесь.

Она была отличницей, экстравертом, любимицей учителей; Я был на третьем курсе, неуверенный в себе, в своей жизни и во всем, что между ними.Я познакомился с ней в модуле Ибсена в Копенгагенском университете. Она всегда сидела в первом ряду и целый час усердно делала заметки или давала ответы раньше, чем кто-либо другой, во время учебных занятий. Я тоже знал ответы, но не произносил их вслух; вместо этого я ждал, пока кто-нибудь еще заговорит. Чаще всего она была этим человеком. Когда она говорила, ее гласные «е», «а» и «æ» звучали слишком четко, слишком чисто, как rigsdansk какой-то бывшей телеведущей.

Мы были единственными азиатами, двумя темными пятнами среди светлых белокурых голов разных оттенков, и мне стало интересно, не была ли она удочерена родителями-датчанами, как это было со многими азиатами в Дании, воспитанными думать о себе как датский. Единственным азиатским в нас было наше происхождение и, конечно же, наша внешность. На протяжении многих лет я встречал таких же, как я: первого, когда мне было четырнадцать, во время школьной поездки в Париж; второй на первом курсе университета; другой подарен мне в пятничном баре общим другом; а четвертый, усыновленный из Норвегии, был однокурсником коллегии .Метте Оноре, Хелле Нильсен, Миа Кьерсгаард, Унн Фальстрём. С каждым дело никогда не заходило дальше первоначального разговора, обмена опытом. Я не задумывался ни о ком из них с момента наших встреч, но я не забыл их имена, которые все принадлежали скандинавским девушкам корейского происхождения.

На первый взгляд кажется, что Дитте соответствует тому же шаблону. В последний день занятий я нашел ее ожидающей меня в коридоре рядом с аудиторией. До сих пор она вела себя так, будто меня там не было, хотя она, должно быть, заметила меня так же, как и я ее.Тоном человека, заранее репетировавшего свои слова, она спросила меня, не хочу ли я выпить пива в столовой. Пока мы шли молча, мне казалось, что я знаю, что произойдет. В конце концов, я уже проходил через это раньше с другими усыновленными. Как и они, она была удивлена, когда я сказал ей, что родился в Японии, а не в Корее. Я не был ее первым приемным ребенком, но до сих пор она встречала девочек. Я был, так сказать, ее первым мальчиком. Я узнал, что мы прибыли в Данию в возрасте пяти месяцев и шести месяцев соответственно.Мы оба были на год моложе наших сокурсников, которые по датской традиции взяли творческий год, чтобы работать или путешествовать.

Неужели она так сильно отличалась от других корейских девушек , которых я встречал? Это то, о чем я подумал во время нашей третьей прогулки, когда взглянул на ее темный профиль рядом со мной в темноте кинотеатра в Скала. Теперь я думаю, что меня к ней привлекла не столько сама Дитте, сколько то, насколько мы похожи, как мне казалось. (Или, возможно, в этом суть влечения: страстное желание увидеть что-то свое в другом.) Словно смотришь в зачарованное зеркало: когда я смотрел на нее, я видел датчанина, похожего на меня. Я помню, как однажды ночью мы лежали лицом к лицу и молча смотрели друг другу в глаза, пока Дитте не разрушил чары, разразившись смехом. В постели она очень четко понимала, чего хочет, чего не хочет, что чувствует и что хочет чувствовать, демонстрируя ту же тщательность, что и в классе. Ее запах, густота волос, цвет сосков – все в ней было одновременно и странным, и знакомым.Когда она сказала мне, что никогда не пользовалась дезодорантом, потому что в этом не было необходимости, я точно понял, о чем она говорит. Я ни разу в жизни не купила дезодоранта, хотя носила его с собой и даже делала вид, что пользуюсь им на протяжении всех старших классов, чтобы не выделяться среди других детей в моей школе-интернате. В ее взгляде, казалось, забрезжило узнавание, когда я рассказал ей о своей постоянной необходимости проявить себя при знакомстве с новыми людьми. Оглядываясь назад, я не уверен, что значили для нее эти общие моменты понимания и соучастия.Они вообще что-нибудь значили?

Мы были вместе почти четыре месяца, за это время изучили Копенгаген как будто впервые, новыми глазами. Я никогда не замечал всех бюстов, барельефов и других трехмерных изображений, разбросанных по всему городу, который мы окрестили «городом статуй», потому что статуй было больше, чем жителей, – пошутил Дитте. Она выросла в Эсбьерге, в Западной Ютландии, и часть каждого лета проводила на Фанё, где у ее родителей был летний дом с видом на Ваттовое море.Я вырос в Виски-Поясе, к северу от Копенгагена. Летом я часто ездил с отцом на рыбалку на Фарерские острова. Она любила соленую черную лакрицу, типичную скандинавскую. Перед сном я воровала свой из шкафа, где моя мать хранила его в стеклянной банке в форме шведской далекарлийской лошади. Нам обоим нравилось есть на завтрак øllebrød ; наблюдение за небом яркими летними ночами, когда кажется, что сумерки длятся вечно; смотреть старые датские телевизионные драмы, такие как « Jeg kan ikke vente til mandag! » и « Olive og Tom .

Возможно, часть меня уже знала, что долго это не продлится, теория совместимости, которую я построил вокруг нас, словно леса, и чьей хрупкой симметрией я втайне восхищался. Мы были слишком похожи, помню, подумал я; это было ненормально быть так близко к кому-то за такое короткое время, как перескакивать к концу книги, которую с самого начала читал слишком быстро. Но зеркало наконец-то отразило кого-то в мою сторону. Примерно в то же время мне приснился странный сон. В нем Дитте была моей сестрой, мы двое разлучены при рождении, и, хотя я знал, что такое невозможно — у меня была японская кровь, а у нее — корейская, — я проснулся в темноте с эрекцией, мое сердце бьется как там-там.Я был один в своей постели; В какой-то момент ночью Дитте вернулась в свой общежитие, не разбудив меня. Когда мы снова увиделись, я совершил ошибку, рассказав ей о своем сне. Хотя я пропустил часть о моей эрекции, недоумение и отвращение омрачили ее лицо, как будто я обнажил какую-то невыразимую фантазию. Она спросила меня, всегда ли я видела ее такой. Я сказал, что мысль о кровосмесительных отношениях с давно потерянной сестрой никогда не приходила мне в голову, но Дитте отказывался мне верить.

После этого все изменилось. Однажды она сообщила мне о своем намерении провести выходные в Эсбьерге, где все еще жили ее родители. Мы часто говорили о совместной поездке, но поездка так и не состоялась. На следующую ночь мне позвонили; на заднем фоне я услышал голоса, музыку, как будто она звала меня с вечеринки. Казалось, она чем-то отвлечена или раздражена. Мы закончили разговор, не попрощавшись. В конце концов я узнал, что она ушла от меня к своему научному руководителю, который также оказался моим научным руководителем.После этого я не мог пройти мимо определенных мест — статуи Адама Оленшлегера возле зоопарка в Норске-Алли, катка в парке Норребро, даже нефтяных резервуаров в Прёвестенене — не напомнив себе о ней. Хуже всего было идти к моему научному руководителю. Я не был уверен , но, похоже, этот человек понятия не имел обо мне и Дитте. Он был не в форме, темноволосый (для светловолосого датчанина), и его подбородок немного впал. Кроме его обширного и бездонного ума, остроумия, напоминающего кинжал, внушительного списка публикаций, что она могла в нем найти? И тогда я понял, что никогда не знал ее по-настоящему, не больше, чем я знал приемных корейских девочек до нее.Она стала именем, добавленным к другим. Все это время я думал о ней как о зеркале, странном и соблазнительном отражении, но казалось, что она тянулась ко мне, потому что я отличался от всех датчан, с которыми она раньше встречалась.

Зеркала говорят правду, но не всю историю

Зеркальное окно

лет назад я написал стихотворение «Зеркальное окно». Суть была в том, что я постоянно путал слова зеркало и окно; Я сказал одно, когда имел в виду другое.Это настораживало, мне еще не было сорока, слишком молод, чтобы терять язык. Мои дочери заметили и дразнили меня за то, что я старая, как дочери, и я написал об этом, что-то вроде круга жизни.

Я вернулся и прочитал поэму, и она неплохая, но, как и все, что я писал в то время и за много лет до этого, с подросткового возраста, я отложил ее и отвлекся на молодость: секс-и-наркотики-и — рок-н-ролл, т.е. мужчины, а потом брак и блестящая, счастливая семья в доме на холме.У меня противоречивые чувства по этому поводу. С одной стороны, от писательства меня отвлекала любовь, мне повезло; с другой стороны, любовь была условной или конечной, люди были людьми, особенно я. Писать было постоянно, но я как писатель был чем-то — кем-то, — чего я не мог видеть. Я думал об этом как о хобби.

Писать было постоянно, но я как писатель был чем-то — кем-то — я не мог видеть. Я думал об этом как о хобби.

Когда мне было далеко за 40, я снова попробовал «Зеркальное окно».На этот раз оно приняло форму эссе, которое появилось благодаря тому, что у меня было большое антикварное зеркало, которое мне не нравилось, но я не мог от него избавиться. Позвольте мне вернуться.

Я получил зеркало, когда десять лет назад умерла моя мать, не только мать, но и отец, он в марте, а мама в июне, оба внезапно, им еще не исполнилось семидесяти, и они не заболели. Мне было тридцать семь лет, я была единственным ребенком или взрослым единственным ребенком и сама была матерью в сложном браке. Я остался с двухуровневой для продажи в мертвой середине Лонг-Айленда.Все содержимое было моим, вплоть до кофейной чашки в раковине с губной помадой «Вишни на снегу», оставшейся на краю. Следовательно, предметы, мебель и украшения имели — сохраняют — огромную сентиментальную ценность.

Прошло время, параметры сместились. Любовь действительно была конечной. Мой брак распался, и моя маленькая семья восстановилась. Мы переместились вместе с зеркалом туда, где нам лучше, когда на одного человека меньше. Именно тогда я решил покрасить его раму, придать ему новый вид для моей новой жизни. Я разложил его на маленьком клочке городского двора солнечным днем ​​и, пока его шлифовал, стоял на четвереньках над своим отражением, сосредоточившись на задаче, не замечая себя.А потом я это сделал и увидел, как бы я выглядел, если бы оказался на ком-то сверху. В то время я думал о том, как я выгляжу во время секса — я была разведенной, это все еще называлось так — потому что у меня было похотливое приключение с мужчиной на семнадцать лет моложе меня. Я регулярно был на вершине.

Мы оба радовались нашей разнице в возрасте, но правда заключалась в том, что я пытался это скрыть.

С точки зрения моего отражения были видны мои волосы, свисающие длинными занавесками по обеим сторонам лица, красные от напряжения.Гравитация плюс усилия по шлифованию привели к провисанию и раскачиванию. Слово «челюсти» дало о себе знать. Раньше я никогда не выглядела на свой возраст, но, стоя на коленях перед этим зеркалом, я точно выглядела.

Отвлекающая интрижка с этим парнем превратилась в глупые фантазии о совместной жизни. Однажды во время постельного разговора мы сделали то, что рассказали друг другу то, что никогда никому не рассказывали. Мой темный секрет: Ботокс. Мы оба наслаждались нашей разницей в возрасте, но правда заключалась в том, что я пытался это скрыть. Его темная тайна? Он признал, что будет продолжать отношения до тех пор, пока не появится кто-то новый, который даст ему причину расстаться.Я знал, что это правда. Так было и с нами; Недавно я был новым. «Зеркальное окно» — это эссе о разбитом сердце. В очередной раз я отложил свою работу.

Оказалось, что это не просто разбитое сердце. Оказалось, что перекрашивание зеркала дало мне окно в будущее с ним, которого я не мог допустить в обоих смыслах этого слова — выражение лица, как , перед лицом , и выражение лица, как , поддерживающее . По правде говоря, даже если бы я не склонилась над зеркалом в тот день, я уже беспокоилась о том, что нахожусь там, где нахожусь сейчас, здесь, в свои шестьдесят, с мужчиной помоложе, который почти предупредил меня, что будет ждать выхода.Люди говорят вам, кто они такие, и вы должны верить им, и он верил, и я верила.

Я достаточно тщеславен, чтобы хотеть «стареть изящно», конечно.

Я достаточно тщеславен, чтобы хотеть «стареть изящно», конечно. У стареющей части есть собственное мнение, но я борюсь с тем, как должна выглядеть изящная часть. У меня были потери, горе и разочарование, у кого их не было, но это наряду с великой радостью и даром открытого сердца. Моя формула борьбы со старением (отсылка к этикеткам на антивозрастных средствах, которые я покупаю) состоит в том, чтобы сбалансировать и восстановить баланс внутри, чтобы, когда еще один признак моего возраста показал себя снаружи, как зеркало с точки зрения любовника, это не недостаток.Это справедливо.

Мне это не совсем удалось. Каждый раз меня пугают неожиданные отражения в витринах. Проходят секунды, прежде чем я понимаю, что это я, и это странно. Познание себя — это процесс. Сейчас мне за шестьдесят, и прошлое я и будущее меня тоже отражены. Может быть, изящная часть в том, что я поумнел. Впереди меньше времени, чем раньше. Я отложил (большинство) отвлекающих факторов и вижу — я не могу не видеть — что узнавание себя, себя всегда было процессом.

Итак, я переформулировал. Моя самая давняя и искренняя приверженность письму никогда не была хобби. Это то, что я делаю и кто я. Первый роман в 60, будущий роман в 65, третий в работе. Время от времени меня пронзает горячий холод сожаления. Я должен был начать раньше. Я должен был быть менее высоким, менее молодым, менее соблазнительным и менее соблазнительным, менее рассеянным. Ну, подожди. Это не правильно. Я был полон жизни и любви, печали, радости и разочарования — открытое сердце. Сожаление не при чем.Я знаю, что в этом нет благодати.

Позвольте мне продолжить.

Я все еще новичок в том, чтобы быть собой, писателем. У меня так много идей, что я слишком долго обдумываю их, прежде чем остановиться на чем-то. Мой друг-писатель посоветовал: «Просто пишите о том, о чем вы всегда думаете». Зеркала и окна. Это не сложная метафора, но она проста и эффективна. В моей работе мои женщины много думают о том, как изящно стареть, даже когда они учатся узнавать себя в своих новых старых лицах. Они смотрят в зеркала в своих ванных комнатах и ​​задаются вопросом, что делать с челюстями, даже если они никому не нравятся, не говоря уже о том, чтобы быть сверху.Они тоже вздрагивают, когда видят неожиданное отражение в витрине.

Недавно в один и тот же день самоизоляции произошли две сумасшедшие вещи. Я прошел через свою квартиру в миссии, вызванной пандемией, чтобы привести вещи в порядок. Я решил снова перекрасить раму на мамином зеркале, это было давно, и я хотел, чтобы оно соответствовало маленькому зеркалу, которое я купил на дворовой распродаже в Монтауке тридцать лет назад, с младенцем на руках и Малыш висит у меня на ногах. Я рассматривал это маленькое зеркало и был удивлен.Ой. Это оконная рама. Оконная рама с зеркальными квадратами вместо прозрачного стекла. Он у меня был так давно, что я его больше не регистрировал, хотя проходил по несколько раз в день. На самом деле у меня есть зеркальное окно.

Зеркальное окно. Это не было путаницей, я не потерял язык. Я говорил себе то, чего еще не мог расслышать.

Не прошло и часа, как я получил от своего редактора посылку с рукописью моего нового романа — об искаженной памяти, принятии того, кем ты когда-то был, и узнавании того, кто ты есть сейчас.Я налил немного красного вина и сел, взволнованный и благодарный, увидев его старомодные рукописные правки на страницах рукописи. На странице 178 была строгая отметка удаления через слово «окно», а его знак вставки и примечание, указывающее, что его следует заменить словом «зеркало». Я сделал это снова.

Зеркальное окно. Это не было путаницей, я не потерял язык. Я говорил себе то, чего еще не мог расслышать. Я показывал себе то, чего еще не видел. Как будто два слова говорили и продолжали говорить: Посмотри внутрь, посмотри наружу, запиши это, сделай это своей жизнью .

Мои дочери уже достаточно взрослые, чтобы дразнить друг друга старением; Я состарился из шуток, но я переработал старое стихотворение под новым названием «Последний смех», в котором я даю себе последнее слово, что-то вроде круга жизни. Я отредактировал эссе с отвисшими челюстями, и вот как оно закончилось: опубликовано, а не отправлено в архив. Я копаюсь в третьем романе, и в начальной сцене мой главный герой проводит хаотичную дворовую распродажу, все должно быть продано, включая мебель ее покойной матери, включая оконную раму с зеркалами вместо стекол, как у меня.

Отвлекитесь от новостей

Мы публикуем ваших любимых авторов — даже тех, которых вы еще не читали. Получайте новую художественную литературу, эссе и стихи на свой почтовый ящик.

ВАШ ВХОДЯЩИЙ ЯЩИК ГОРИТ

Наслаждайтесь странными, занимательными работами из The Commuter по понедельникам, поглощайте художественную литературу из Рекомендуемой литературы по средам и обзором наших лучших работ за неделю по пятницам. Персонализируйте настройки подписки здесь.

История волшебного зеркала ~ Сказки на ночь для детей

 

По всему королевству Гранада говорили, что король готов жениться.Конечно, он женится на самой достойной женщине страны. Сначала новость рассказали придворному цирюльнику, потом ночным сторожам, а потом всем старухам, торговавшим фруктами и сукном на базаре.

Придворный цирюльник рассказал всем своим клиентам, которые опять же рассказали всем своим друзьям. Ночные сторожа прокричали новость таким громким голосом, что все барышни проснулись, думая о волнующей новости. Днем старухи-торговцы постоянно напоминали барышням, что царь решил жениться.

Все спрашивали: «Как король будет выбирать себе жену?» Цирюльник ответил: «Боюсь, чтобы найти достойную женщину, у меня будут большие проблемы».

«Что, ВЫ ? » они спросили. — Какое отношение ВЫ имеете к тому, чтобы помочь королю найти жену?

«Я единственный человек, который ближе всего к королю, — сказал он. — И у меня есть волшебное зеркало. Если какая-нибудь нечистая сердцем женщина взглянет в мое зеркало, в ее отражении проявятся пятна ее бесчестного характера».

«Является ли смотреть в свое зеркало одним из условий, чтобы выйти замуж за короля?» спросил всех.

— Это единственное условие, — ответил цирюльник, засунув большие пальцы в подлокотники жилета и выглядя очень мудро.

«Есть ли ограничения по возрасту?» они спросили.

«Любая женщина от 18 лет и старше имеет право», сказал парикмахер.

«Тогда каждая женщина Гранады ухватится за шанс стать королевой!» — кричали женщины.

«Это правда, но каждой женщине придется смотреться в зеркало со мной рядом», — сказал он.

Единственным условием для тех, кто хотел стать королевой Гранады, была общая земля.Многие смеялись, но ни одна женщина не подошла к парикмахеру, чтобы взглянуть в зеркало.

Шли дни и недели. Король не был близок к жене. Некоторые дамы пытались убедить своих друзей подойти к зеркалу, но ни одна из них не была достаточно храброй, чтобы попробовать.

Король, как вы должны знать, был очень красивым мужчиной, и все его подданные любили его за многочисленные добродетели. Поэтому было очень удивительно, что ни одна из прелестных дам королевства не попыталась хотя бы стать его женой.

Было дано много оправданий и объяснений. Некоторые уже были помолвлены. Другие сказали, что они слишком горды, чтобы войти в парикмахерскую. Третьи сказали своим друзьям, что решили, что будет лучше остаться одинокими.

Каждое утро король спрашивал цирюльника, не подходила ли какая-нибудь юная леди, чтобы взглянуть в зеркало, но ответ всегда был один и тот же: многие наблюдали за его парикмахерской, чтобы посмотреть, не заходят ли другие внутрь, но ни у кого не хватило смелости прийти в себе.

«Ах, Гранада, Гранада!» сказал король. «Разве в этой стране нет девушки, которая хотела бы быть моей невестой? В других землях короли без труда найдут себе достойную девушку для женитьбы. Почему это происходит со мной?

«Парикмахерская!» — закричал король. — Ты получишь мне жену, светлую, как день, чистую, как роса, и красивую, как золото, — такую, которая не побоится заглянуть в твое волшебное зеркало!

— Ваше Величество, — ответил парикмахер, — есть один шанс. Далеко на склоне горы живет одинокая пастушка.Она может быть достаточно храброй, чтобы посмотреть в волшебное зеркало, но вы бы женились на девушке такого низкого происхождения?»

«Велите ей прийти», — ответил король. «Перед моим собравшимся двором дайте пастушке взглянуть в зеркало после того, как вы сказали ей, что может случиться, если она посмеет посмотреть».

Вскоре парикмахер привел девушку в суд. Все королевство заполнило королевский зал, чтобы увидеть девушку, которая была настолько храброй и гордой, что посмотрела в волшебное зеркало.

Когда девушка вошла в королевский зал, она очень смутилась от того, что ее окружает столько красивых мужчин и женщин.Король был очень доволен ее появлением и принял ее любезно. Он напомнил ей, что если она хочет стать его женой, ей придется смотреть в волшебное зеркало. Если бы она совершила что-нибудь нечестное, что указывало бы на отсутствие добродетели, зеркало показало бы на своей поверхности столько темных пятен, сколько могло быть в ее прошлом.

— Сударь, — ответила барышня, — все ошибаются, и я не исключение. Я ошибалась со своим стадом.Если они думают, что приближается опасность, они приходят ко мне, чтобы защитить их. Я люблю своих овец и стараюсь для них. При всем уважении, сир, у меня нет большого желания становиться королевой. Но я не боюсь смотреться в это волшебное зеркало.»

Сказав это, она подошла к зеркалу и посмотрела в него, слегка покраснев, возможно, при виде собственного отражения.

Придворные дамы окружили ее. Когда они увидели, что волшебное зеркало не имеет пятен на своей поверхности, они вырвали его у нее, передавая зеркало от одной дамы к другой.Они кричали: «Смотрите! В этом зеркале нет никакой магии — над нами сыграли злую шутку!»

Но король сказал: «Нет, дамы, вы должны благодарить только себя. Если бы вы были так же уверены в себе, как эта барышня, которая теперь будет моей королевой, вы бы тоже не побоялись заглянуть в зеркало.»

 

Вопросы для обсуждения:

Вопрос 1:  Было ли справедливым испытанием для короля требовать, чтобы девушки смотрели в волшебное зеркало?

Вопрос 2: Пастушка знала, что совершала ошибки, но не боялась смотреться в волшебное зеркало.Опишите что-то хорошее, что вы делаете, что важнее, чем ошибка, которую вы сделали.

 

Девушка за зеркалом

Брайан Мартин

Концепция рассказа и иллюстрации Сиары, 10 лет.

Люси заметила вывеску в маленьком переулке.

«Мама! Смотреть!»

«Что это?» ответила мама Люси. «Нам нужно вернуться домой.На улице такой туман, что это жутко».

— В этом переулке есть интересный магазинчик, — продолжила Люси. «Можем ли мы бросить быстрый взгляд? Пожалуйста? Может быть, мы найдем там туалетный столик?

Мама Люси вздохнула. Они только что провели целое утро в поисках туалетного столика для комнаты Люси, но безрезультатно. Все, на что они смотрели, было недостаточно хорошо для Люси.

«Он слишком маленький!» она пожаловалась на один из них, который показался маме идеальным.

«Слишком темно!» — возразила она, когда ей показали вполне приемлемое, по словам мамы.

«Это слишком скучно!» она плакала, когда мама пыталась убедить ее в очень разумном варианте, который она рекомендовала.

Мама оставила попытки убедить ее в чем-либо, и они шли домой, расстроенные потраченным впустую утром. Только что опустившийся туман только добавил мрака. Она посмотрела в переулок туда, куда указывала Люси.

«Забавно, я никогда раньше не видела этот переулок и, должно быть, проезжала здесь сотни раз», — сказала Мама. — В этом старом доме почти нет комода.Если вы спросите меня, это похоже на старый барахло. Если он там и есть, что маловероятно, он будет грязным и развалится.

— Китайский магазин доктора Сюй, как написано на вывеске, — сказала Люси. «Звучит довольно захватывающе. Давайте быстро посмотрим. Через минуту мы узнаем, есть ли он у него».

Мама раздраженно вздохнула, но сдалась. Они несколько недель искали Люси комод с зеркалом, поскольку она стала старше и нуждалась в нем. Она последовала за Люси по переулку, скорее в отчаянии, чем в надежде.

Люси толкнула дверь, и где-то в глубине магазина тут же зазвенел звонок. Она споткнулась и почти сразу же столкнулась с высокой урной своего размера. Он начал раскачиваться, но ей удалось стабилизировать его, прежде чем он опрокинулся.

— Это было близко, — с облегчением сказала Люси. «Я чуть не разбил вазу династии Мин!»

— Слава богу, Люси, — ответила мама. «Мы бы окупили это в течение довольно долгого времени».

Они осмотрелись. Оно было довольно ярким и удивительно длинным, а задняя часть магазина исчезала далеко вдали.Его проходы были забиты всевозможными предметами восточного вида. Высокие урны. Часы. Украшения всех видов. Предметы мебели. Полки посуды, кастрюль и мисок. Шикарные кресла и диваны. Это продолжалось и продолжалось.

«Смотрите, там сзади за столом хозяин магазина. Пойдем спросим у него про комоды!» сказала Люси. Прежде чем мама успела что-то сказать, Люси подъехала к задней части магазина и подошла к большому, круглому, пожилому мужчине восточного вида, сидевшему за столом. У него была длинная тонкая белая борода, лысая голова и большое улыбающееся лицо.Он посмотрел вверх.

«Люси ищет красивый комод с большим зеркалом, не так ли?» сказал мужчина Люси.

«Откуда вы узнали мое имя?» — встревожилась Люси. — Или что мне нужен комод?

«Возможно, он подслушал нас, когда мы вошли», — задыхаясь, сказала мама, догоняя ее сразу за собой.

Мужчина встал и поклонился.

«Меня зовут доктор Сюй. Всегда можно найти то, что вы ищете, в моем китайском магазине», — сказал он, махнув рукой, чтобы подчеркнуть объем своих предложений в магазине.»Подписывайтесь на меня. Я точно знаю, что тебе нужно.

Они нервно последовали за ним, пока он пробирался в дальний правый угол магазина, через узкий проход, заставленный с обеих сторон буфетами и витринами, инкрустированными красивейшими узорами. Он отступил и указал руками, куда смотреть.

– Вот оно, – сказал он, улыбаясь еще шире. — Я хранил его для тебя.

Люси ахнула, игнорируя его любопытное заявление. Это был самый красивый комод, который она когда-либо видела, с великолепной столешницей и ящиками из красного дерева, а также большим прямоугольным зеркалом в рамке с золотым узором.Под зеркалом в дерево была вделана маленькая медная табличка с выгравированными словами:

.

Познай свое отражение.

Люси повернулась к маме.

«Мама! Идеально! Это именно то, что я хотел…»

– Исключено, Люси, – перебила Мама. «Мы никак не можем себе этого позволить. Это далеко за пределами нашего ценового диапазона».

Люси повернулась к доктору Сюй. «Доктор Сюй. Скажите, пожалуйста, сколько это стоит?»

Доктор Сюй улыбался им.«Сегодня специальное предложение. Мы продаем вам этот комод за 20 евро».

Мама выглядела потрясенной. «Двадцать евро? Почему это невозможно. Не может быть такой цены. Мы все утро осматривали комоды, и все они как минимум…»

— Леди, торгуйтесь по-крупному, — прервал его продавец. «Хорошо, я заключаю с тобой сделку. Возьмите сегодня, и я даю вам за 15 евро. Но это лучшее предложение. Оставь или возьми».

Люси посмотрела на маму. Мама посмотрела на Люси.

«Мы возьмем!» они оба ответили.

***

Позже тем же вечером Люси была в своей спальне, сидела за своим новым комодом и водила пальцами по гладкому красному дереву. Наконец-то что-то, что отвлечет ее внимание от ужасных обоев с фиолетовыми пятнами, ошибочно выбранных для ее спальни в порыве «искусства». Она не могла не улыбнуться себе в зеркало. Она снова посмотрела на гравировку на медной пластине.

Познакомьтесь со своим отражением

Какая любопытная надпись , подумала она про себя. Интересно, почему он там? Что ж, надо хотя бы попытаться узнать его, заключила она.

Люси посмотрела на себя в зеркало. Она начала считать свои веснушки. Было так здорово наконец-то иметь собственное зеркало в своей комнате. Теперь она могла детально изучить себя, и никто не подумал, что она тщеславна или странна. Через несколько минут она пришла к выводу, что на правой стороне лица у нее в два раза больше веснушек, чем на левой.

Разве не смешно, что в зеркале все наоборот? подумала она про себя. На лице моего отражения лишние веснушки слева, а не справа. Какой забавный мир был бы, если бы все было на противоположной стороне от нормального. Думаю, я был бы левшой, а не правшой. И моя кровать будет в левой части комнаты, а не в правой. На самом деле вся комната была бы напротив моей реальной комнаты.

  Она приблизила лицо к зеркалу, чтобы более подробно рассмотреть веснушки. Она наклонилась ближе. Ее дыхание затуманило зеркало, затуманив взгляд на ее лицо.Она вытерлась и, затаив дыхание, наклонилась ближе, пока ее лоб почти не коснулся стекла.

Люси так наклонилась вперед, что потеряла равновесие и упала на стекло. Ее голова ударилась о поверхность зеркала и лоб ее отражения.

«Ой!»

«Кто это сказал?» — спросила Люси, оглядывая комнату. — Кто сказал «Ой»?

Она посмотрела в зеркало. На нее смотрела потрясенная версия самой себя. Она отступила.Ее отражение отступило. Но не одновременно.

«Я вижу то, что я думаю я вижу?» — спросила Люси.

«Я вижу то, что я думаю Я вижу?» — ответило ее отражение через две секунды.

– Странно, – сказала Люси. — Как будто ты не мое отражение, а отдельный человек.

— Странно, — ответило ее отражение. — Именно об этом я тоже подумал.

Они стояли и пялились друг на друга.Люси подняла руку и помахала ею, чтобы проверить, сделает ли то же самое отражение. Ее отражение помахало в ответ.

«Хватит меня копировать», — сказала Люси. «Сделай что-нибудь свое, чтобы доказать, что ты не просто отсроченное отражение».

Ее отражение заплясало на месте, размахивая руками влево и вправо. Люси смотрела в изумлении, ошеломленная происходящим.

Должно быть, это какой-то заколдованный комод , с волнением подумала Люси. Она совсем не нервничала.

«Итак, что происходит?» — спросило ее отражение. «Как это произошло? Я просто занимался своими делами, проверяя количество веснушек, когда вдруг это случилось. Я никак не ожидал встретить свое отражение! Я не могу поверить, что этот старый комод из китайского магазина может сделать это!

Ваше отражение ? Извините, я настоящая Люси, а ТЫ всего лишь отражение, понятно?

— Я позволю себе не согласиться, — ответило отражение. «Это ты для меня отражение.Так ты тоже был в китайском магазине? Это становится все более причудливым и причудливым. Забавно, что я не встретил тебя там. Опять же, если бы был только один комод, мы могли бы поругаться из-за него».

Люси была ошарашена. Мало того, что она разговаривала со своим отражением, оно на самом деле думало, что ЭТО была настоящей Люси, а ОНА была просто отражением. Чистая щека этого!

— Слушай, эх, отражение, Люси, или как тебя там, — сказала Люси, — это слишком причудливо. Я собираюсь выключить свет и лечь спать.Утром я надеюсь, что все это окажется дурным сном. Доброй ночи.»

Прежде чем ее отражение успело ответить, она повернулась спиной к зеркалу и подошла к выключателю. Она выключила его и подошла к окну, чтобы задернуть шторы. В комнате была полная темнота, поэтому ей пришлось переодеться в пижаму в темноте, и в итоге она надела ее задом наперед. Она повернулась спиной к зеркалу, натянула одеяло на голову и закрыла глаза так плотно, как только могла.

Это было нелегко, но через некоторое время Люси наконец заснула.На каком-то этапе, прежде чем она заснула, она подумала, что могла услышать откуда-то тихое «Спокойной ночи», но решила, что это должна быть ее мать снаружи, поняв, что в комнате темно, и не желая ее будить.

***

На следующее утро Люси проснулась рано и сразу же вспомнила о своем опыте с новым зеркалом и комодом. Это казалось таким реальным, и все же это могло быть только сном.

Она решила немедленно противостоять своему страху. Быстрая проверка в зеркале, что все в порядке, а затем вниз к завтраку.

Она вскочила с кровати, подошла к комоду и повернулась к зеркалу.

Она увидела себя оглядывающейся назад. Она кивнула головой, и ее отражение тоже кивнуло в ответ. Она махнула рукой, и отражение ответило. Она прыгала вверх и вниз, влево и вправо. Отражение сделало то же самое. Это было простое старое зеркало.

Уф, подумала Люси. Какой яркий сон прошлой ночью.

  ***

После долгого дня в школе и вечера в доме своей подруги Люси, наконец, была дома в своей спальне и готовилась ко сну.Она снова стояла перед комодом, наклоняясь и рассматривая свои веснушки.

Так много веснушек, подумала она. Почему у меня не может быть столько слева, сколько справа? Я выгляжу таким неуравновешенным.

Она снова посмотрела в зеркало и снова подумала о том, что в отражении все находится на противоположной стороне. Отражение казалось ей таким нормальным.

Думаю, это потому, что я всегда во всех зеркалах вижу только свое отражение, а не свое настоящее, подумала она.

Она наклонилась ближе к зеркалу. Она протянула обе руки к поверхности зеркала и прижала ладони к стеклу. Это было забавно. Это не было похоже на стекло. Это было больше похоже на чьи-то руки!

Люси закричала. Не задумываясь, ее руки прошли сквозь зеркало и автоматически схватили запястья своего отражения. Она в шоке отпрянула, все еще держась, и упала. Она была в ужасе, когда поняла, падая назад, что вытащила все свое отражение из зеркала за руки.Когда она упала и приземлилась на пол, ее отражение перекатилось через стол и приземлилось на нее с ужасным воплем.

«Что происходит?» — закричало ее отражение. — Что со мной только что случилось?

«Кто ты?» — закричала Люси, пятясь на пол. «В чем дело?»

— Ты меня сюда затащил, — ответило отражение, садясь. «Пожалуйста, скажи мне, что это просто кошмар? Мне прошлой ночью приснился сон, я столкнулась лбами со своим отражением в зеркале, но это нелепо.

» Ваше отражение ?» ответила Люси. «Я хочу, чтобы ты знала, что я настоящая Люси, а ты мое отражение».

«Э-э, я так не думаю», — ответило отражение. «Например, я весь день была в школе, пока ты ничего не делал за зеркалом», — сказала она.

— Я сама весь день была в школе, — ответила Люси. «Пожалуйста, не забегайте вперед».

«Ну, ничего, мне здесь не нравится. Это слишком причудливо. Все идет не так.Например, моя кровать должна стоять в левой части комнаты, а не в правой. И твои веснушки совершенно не на том месте.

— Я докажу, что ты — мое отражение, — ответила Люси. «Давайте одновременно посмотрим в зеркало».

Ее отражение какое-то время смотрело на нее очень подозрительно. Затем она кивнула.

«Хорошо, тогда. Давайте решим это раз и навсегда. К зеркалу».

Они оба встали с пола, подошли к зеркалу и посмотрели в него. Их лица поникли, и они повернулись, чтобы посмотреть друг на друга.

«Нет отражения!» они запели в унисон.

— Вот именно, — сказала Люси. «Ты был моим отражением в зеркале, а теперь стоишь в моей комнате. Супер причудливо!»

Отражение Люси вдруг начало рыдать.

«Что случилось?» спросила Люси.

Ее отражение попыталось собраться. Она использовала свою руку, чтобы вытереть слезы из глаз.

«Я здесь застрял? Мои мама и папа по ту сторону зеркала. Надеюсь, я смогу вернуться?»

Люси подбежала к зеркалу и прижалась к поверхности рукой.Все, что она чувствовала, было обычным стеклом. Она прижалась к нему лбом. Это было просто естественное ощущение поверхности зеркала.

«Может быть, если я попробую, у меня получится», — сказало ее отражение. Она подошла к зеркалу и коснулась его руками. Она ударила по зеркалу и ударилась о него головой. Ничего. Вела себя как обычное зеркало. Она начала неудержимо рыдать.

Она посмотрела на Люси.

— Я хочу домой, — сказала она.

***

Люси и ее отражение выскользнули из дома и пошли по дороге, туда, где раньше был переулок с китайским магазином.Они часами говорили о том, что делать. Люси думала, что они не могут сказать своим родителям. Или родители Люси, поскольку ее отражение не видело их как своих родителей, которые вместо этого были отраженной версией родителя Люси за зеркалом. Так или иначе, Люси подумала, что это будет слишком большим шоком для ее родителей, если они скажут им, что отраженная Люси прошла через зеркало в ее комнату. Они решили вернуться в магазин и поговорить с доктором Сюй. Может, он знает, что делать.

Они крались по дороге, стараясь держаться в тени.Отражение Люси было в шляпе, солнцезащитных очках и одной из курток Люси, чтобы она не выглядела так же, как Люси.

Самое странное, но сколько ни искали, лавку так и не нашли.

— Это определенно было здесь, — раздраженно сказала Люси. «Я имею в виду, что это был туманный день, поэтому трудно быть полностью уверенным, но он должен быть где-то здесь!»

«Может быть, это была волшебная лавка», — ответило отражение. «Может быть, просто потому, что было туманно», — снизошла какая-то магия.Я имею в виду, довольно необычно, что вы покупаете комод с зеркалом, в которое вы можете упасть и пообщаться со своим отражением. Так что, наверное, это не обычный магазин».

Поиски продолжались более часа, но безрезультатно. Они решили вернуться домой и посмотреть, смогут ли они это выяснить.

***

Люси вошла в дом со своим ключом, и когда она увидела, что берег свободен, она ввела свое отражение, и они оба поспешили вверх по лестнице и обратно в ее комнату.

«Что теперь будем делать?» — спросило свое отражение и снова заплакало. «Я никогда больше не вернусь домой и не буду со своими настоящими мамой и папой».

Люси обняла ее и погладила по волосам.

— Все в порядке, Люси, — сказала Люси. «Мы с этим разберемся. Если ты смог пройти через мою сторону, ты должен снова вернуться в свою!»

Вечером того же дня Люси пошла пить чай с мамой и папой, а потом принесла контрабандой много еды.

«Я сказала им, что устала и мне нужно пораньше, — сказала она своему отражению.«Они были довольны, что я был таким «разумным». Я принесла тебе несколько прекрасных остатков.

Она протянула тарелку бутербродов с ветчиной, печенье и высокий стакан молока, своего любимого чая. Люси схватила его и жадно проглотила.

— Я голодаю, — сказала она. — Обычно я уже пью чай.

Остаток вечера они провели, пытаясь вернуть отражение Люси в зеркало. Они пробовали все. Столкновение голов. Сначала оружие. Огляделся за зеркалом, чтобы увидеть, есть ли там вход.Но оно вело себя как обычное, заурядное зеркало в комоде. Обратного пути, казалось, не было.

— Уже поздно, — сказала Люси. «У меня есть коврик, спальный мешок и запасная подушка. Почему ты не спишь под кроватью, чтобы тебя никто не видел? Я сам иногда сплю там и притворяюсь, что сплю в пещере. После хорошего ночного сна дела всегда идут лучше».

Итак, Люси подготовила маленькое спальное место под кроватью с удобным ковриком, спальным мешком и красивой мягкой подушкой.Отражение Люси зевнуло и согласилось войти, слишком усталое и грустное, чтобы спорить со своим положением.

— Завтра, если не разберемся, скажем моим родителям, — сказала Люси. «Они знают, что делать. Они взрослые».

После того, как они устроились на ночь, Люси потянулась и выключила свет. Через несколько минут они оба уснули.

***

На следующее утро была суббота, поэтому Люси не нужно было идти в школу. Сначала, проснувшись, она даже не подумала о событиях с зеркалом.Но вдруг к ней вернулось. Она обернулась и заглянула под кровать. Она сразу же увидела свое отражение, смотрящее наружу с широко открытыми глазами.

— Не сон, — хором сказали они оба.

Люси вскочила с кровати и подбежала к окну. Было очень туманно, и она едва могла видеть.

— Еще один туманный день, — сказала Люси.

Ее отражение внезапно село и ударилось головой о низ кровати.

«Ой!» воскликнула она.

«Ты в порядке?» — спросила Люси.— Это прозвучало болезненно.

– Было, – ответило ее отражение, выползая из-под более осторожно. «Очень.» Она потерла голову о только что полученную шишку.

— Слушай, — сказало отражение. — Ты сказал, туманно?

«Да, — ответила Люси, — как в тот день, когда мы купили…»

— Именно, — прервало ее размышления. «В тот день, когда мы наткнулись на китайский магазин доктора Сюй, было туманно, хотя мы ходили по этой улице миллион раз и ни разу его не видели. Мы ДОЛЖНЫ вернуться и посмотреть, есть ли он там сегодня.Возможно, он появляется только тогда, когда туман!»

— Хорошо, — сказала Люси. — Я приготовлю нам завтрак, а потом мы пойдем.

Родители Люси должны были пойти за покупками и сказали ей, что вернутся через два часа, что было идеально. Как только они ушли, обе Люси спустились вниз и плотно позавтракали горой блинов и бекона. Затем они снова оделись по-другому и направились в туман. Вскоре они уже стояли в переулке. В переулке они увидели вывеску Китайского магазина доктора Сюй.

«Нашли!» — воскликнула Люси. «Давайте войдем и поговорим с доктором Сюй! Он знает, что делать».

Они взялись за руки и бросились по переулку к магазину.

***

Они ворвались в магазин, отражение Люси впереди, Люси прямо за ней. По пути они чуть не опрокинули большую урну, но Люси успела поймать и выровнять ее как раз вовремя.

«Готова поклясться, что в прошлый раз урна была по ту сторону двери», — сказало отражение Люси.

– Ну, все наоборот, глупышка, – ответила Люси. «Смотрите, он сзади. Давайте спустимся и поговорим с доктором Сюй».

Они добежали до конца магазина, где доктор Сюй сидел, откинувшись на спинку стула, и читал большую книгу в твердом переплете. Услышав их, он удивленно поднял голову, глядя на каждого из них по очереди. Сначала у Люси. Потом на ее отражение. Потом снова на Люси. Потом снова на свое отражение. Это продолжалось довольно долго. Он был похож на человека, наблюдающего за теннисным матчем. Наконец на его лице появилась сияющая улыбка, и он встал.

«Познакомься с отражением!» воскликнул он. «Да. Я помню комод с зеркалом, не так ли?

Они вдвоем изложили свою историю, по очереди заполняя все детали. Все прошло до конца, когда отражение Люси впервые появилось в зеркале, пытаясь вернуться, ища магазин, но не находя переулка, проспав всю ночь под кроватью и вплоть до настоящего момента.

«Итак», — закончила размышления Люси. «Пожалуйста, скажи мне, как я могу вернуться через зеркало на свою сторону, пожалуйста.

Рот доктора Сюй открылся, как будто он собирался что-то сказать, но затем снова закрылся.

— Ах, да, — продолжил он. «Всегда туман снаружи, когда я в магазине». И с этим он сел.

«Но доктор Сюй? Вы не ответили на вопрос. Как мое отражение возвращается к ней?»

— Не знаю, — ответил он. «Я никогда не видел, чтобы это делалось раньше».

Отражение Люси начало плакать. Все было безнадежно, и она навсегда застряла в странном перевернутом мире.

«Думайте, доктор Сюй, думайте!» — спросила Люси. «Где вы взяли тот комод, который мы купили, и как он работает?»

— Не знаю, это была только модель, — ответил он.

Люси нахмурилась. «Жаль, что без инструкции!»

Доктор Сюй посмотрел на Люси.

«Ах да, руководство. У меня есть где-то здесь.

Люси посмотрела на свое отражение, которое обернулось с проблеском надежды, закрадывающимся в ее глазах.

«Есть инструкция?» она спросила. «Найди сейчас!» — спросила она.

«Куда я его бросил?» — пробормотал доктор Сюй себе под нос, роясь в очень грязном ящике стола, за которым он стоял. — Должен быть где-то здесь.

Люси и ее отражение едва сдерживали нетерпение, наблюдая, как доктор Сюй проверяет все ящики, несколько прессов и старый шкаф, полный барахла. Потом Люси это заметила.

«Посмотрите туда», — крикнула она доктору Сюй. «Там есть полка с надписью «Руководства». Это оно?»

Доктор Сюй с удивлением огляделся, увидев, куда указывала Люси.

— Ах, да, — ответил он. «Я забыл об этом.»

Он подошел и пролистал руководства, пока наконец не нашел то, что искал. Он вернулся к столу и торжествующе швырнул брошюру. Девочки обрадовались названию, когда прочитали его:

.

Reflecto-Magic 9000 Комбинированный комод с зеркалом

На лицевой стороне был изображен мужчина, пожимающий руку своему отражению в зеркале.

«Все!» — воскликнуло отражение Люси.«Руководство — я не могу поверить, что есть руководство! Большое спасибо, доктор Сюй. Ты гений!»

– Да, очень удобно иметь руководство, – скромно сказал он.

«Давай побежим обратно в дом и разберемся с этой штукой по инструкции», — сказала Люси.

Они выбежали из магазина прежде, чем доктор Сюй успел сказать: «Осторожно, урна!»

***

Вскоре они уже сидели перед зеркалом с мануалом в руках.

«Чтобы активировать связь с отражением, прикоснитесь к зеркалу», — прочитала Люси.«Вот что с нами случилось!» — воскликнула Люси. «Я ударилась лбом о зеркало, рассматривая свои веснушки, и почувствовала твой лоб напротив своего. Должно быть, я активировал эту связь с отраженным миром, когда мой лоб коснулся его.

«Ну, это я ударилась моей головой о зеркало, а не ты, но не будем мудрить», — ответило ее отражение. — Но как я оказался здесь, на другой стороне? “

Люси прочитала дальше: «После активации отражения портал отражения открыт на 5 минут.В этот период можно передавать предметы через портал».

«Это всего на 5 минут», — сказало отражение Люси. «Вот почему утром он выглядел как обычное зеркало».

«Пока я снова не коснулась его руками», — сказала Люси. «Затем я случайно протащил тебя через зеркало после того, как коснулся зеркала и снова активировал портал».

«Но потом, когда мы снова коснулись его, ничего не произошло. Итак, прикосновение к зеркалу для активации портала больше не работает, — сказало отражение Люси.— Как-то оно сломано. Она снова начала рыдать. «Я действительно есть и застрял здесь».

— Не сдавайся так скоро, — ответила Люси. «Давайте прочитаем остальную часть руководства».

Они просмотрели руководство, но не смогли найти в основных разделах руководства ничего, что объясняло бы, как вернуть отражение Люси.

«Я проверю раздел устранения неполадок», — сказала Люси. — Может быть, там будет подсказка.

«Напрасная трата времени», — ответило ее отражение. «Руководства по устранению неполадок никогда не содержат никакой полезной информации, когда вы пытаетесь решить проблему.Они никогда не охватывают проблему, которую вы пытаетесь решить».

Люси упрямо просматривала раздел устранения неполадок в конце руководства и пролистывала все описанные в нем проблемы.

Внезапно Люси увидела это, написанное большими красными буквами:

.

Не проходить через портал отражения. Отражение, проходящее через портал отражения, дестабилизирует механизм адаптера емкостного потока отражения, тем самым вызывая деактивацию возможности включения портала отражения.

Она показала его своему отражению.

«Э, что это значит?» — спросило отражение Люси.

— Я думаю, это значит, что мы его сломали, — ответила Люси. «То, что вы прошли весь путь, мы сломали его».

Отражение Люси бросилось на кровать и снова начало рыдать. Люси протянула ей носовой платок.

— Эта плачущая штука выходит из-под контроля, — сказала Люси. Она села рядом с кроватью и продолжила читать руководство по устранению неполадок.

«Подождите! Вот! Смотреть!» — воскликнула Люси.

«Что?» — спросило ее отражение, умудряясь выглядеть одновременно и с сомнением, и с надеждой.

«В руководстве по устранению неполадок есть запись для Что делать, если отражение проходит через зеркало!» — торжествующе воскликнула она.

«Что там написано?»

Люси внимательно прочитала инструкцию.

«Если отражение случайно пройдет через портал отражения, это отключит механизм адаптера емкостного потока отражения. Это очень плохо, так как стандартным методом прикосновения к зеркалу невозможно повторно активировать, поскольку цепь конденсатора потока была почти полностью разрушена из-за перегрузки от отражения, проходящего через магнитное поле отражающего портала.Некоторые модели оснащены одноразовой аварийной кнопкой возврата отражения (RRB), которая временно подает достаточную мощность для механизма адаптера емкостного потока отражения в течение одной секунды только для активации портала отражения. По истечении одной секунды конденсатор полностью взорвется, и портал отражения будет закрыт навсегда, и его нельзя будет повторно активировать».

Люси и ее отражение долго смотрели друг на друга.

«Где кнопка возврата отражения?» — сказало отражение Люси.

Люси снова посмотрела на инструкцию.

«Это она!» сказала Люси. «Есть схема с красной кнопкой внутри верхнего ящика, с левой стороны ближе к задней части».

Отражение Люси подбежало к столу и грубо выдвинуло ящик. Действительно, в задней левой части ящика была красная кнопка с буквами RRB. Она повернулась к Люси.

«Одна секунда!» — сказало отражение Люси. «Уже не хватит времени, чтобы пролезть обратно», — воскликнула она.«Я никогда не успею вовремя».

— Да, — ответила Люси. Простой. Вы начинаете в задней части комнаты и бежите к комоду и прыгаете через зеркало. Я нажму на кнопку прямо перед тем, как ты ударишь в зеркало. Вы пройдете и приземлитесь на другой стороне.

«Что делать, если кнопка не работает?» — спросило отражение Люси. «Я врежусь в зеркало, и стекло разобьется. Я бы разбил себе голову».

Люси смотрела на свое отражение с заботой в глазах.

«Я знаю, что это опасно и страшно.я бы тоже испугалась. Но похоже, что это единственный способ вернуться домой. Иначе – ты никогда не вернешься».

Отражение Люси посмотрело на Люси, затем подошло к окну и выглянуло наружу. Она села на кровать и ничего не сказала, что Люси показалось вечностью.

«Ты же не собираешься снова запускать водопровод?» — спросила Люси.

Ее отражение покачало головой и еще немного уставилось на кровать. Наконец она встала, подошла и посмотрела Люси в глаза.

«Хорошо, давайте сделаем это».

***

Они обсуждали это несколько минут. Отражение Люси собиралось начать с дальнего конца комнаты и как можно быстрее бежать к комоду. Она прыгала головой вперед к зеркалу, как только доходила до комода. Люси должна была ждать в стороне, выдвинув ящик и нажимая кнопку RRB. Она нажмет ее, как только окажется в воздухе. Ей должно хватить одной секунды, чтобы пройти сквозь зеркало, прежде чем портал закроется навсегда.Она искренне надеялась, что нажатие кнопки сработает мгновенно. Если бы была хоть какая-то задержка, то голова Люси разбилась бы о зеркало, и бог знает, чем бы все закончилось.

«Вы уверены?» — спросила Люси. «Если это не сработает, вы можете нанести себе ужасную травму!»

— Я знаю, — ответила она. «Но какой у меня выбор? Я должен вернуться домой к своей семье».

Они выстроились лицом друг к другу и улыбнулись. Люси шагнула вперед и крепко обняла свое отражение.

— Было так приятно познакомиться, — сказала Люси, немного задыхаясь. — Мне будет грустно, когда ты вернешься.

— Я знаю, — ответило ее отражение. «Это было особенное событие. Это было все равно, что иметь почти сестру-близнеца».

— Тем не менее, — продолжала Люси, — теперь, когда мы встретились, мы все еще сможем видеть друг друга через зеркало в будущем. Теперь я знаю, что ты настоящий человек, а не просто отражение в стекле».

«Да, я никогда этого не забуду, Люси. Теперь мне пора идти.

Люси подошла к ящику и нажала пальцем на кнопку RRB. Ее отражение переместилось к противоположной стене и повернулось лицом к комоду.

— Я буду считать от трех, а потом ты побежишь, — сказала Люси. «Удачи!»

«Спасибо. Ты береги себя, — ответило ее отражение.

Люси на мгновение остановилась, а затем начала считать.

«Три».

«Два».

«Один».

«ВПЕРЕД!»

Отражение Люси пронеслось по комнате.Люси удивилась, как быстро она добралась до комода. Когда она прыгнула сломя голову к зеркалу, Люси нажала на кнопку. Она затаила дыхание и не могла смотреть. Она закрыла глаза и подождала, чтобы услышать грохот.

Через несколько секунд все стихло. Люси открыла глаза.

Разбитого стекла не было. Не кровоточащая голова лежала большой кучей стонов. Было устрашающе тихо.

Она подкралась к зеркалу и с тревогой посмотрела в него.Она увидела…

Ее отражение! Люси инстинктивно улыбнулась, и в то же время ее отражение улыбнулось в ответ. Люси подмигнула, и ее отражение подмигнуло. Люси помахала, и ее отражение помахало.

Люси коснулась зеркала, чтобы проверить, сможет ли она коснуться своего отражения. Она просто чувствовала стекло. Никакое давление руками, лбом, лицом не имело значения. Она отошла от комода, все еще глядя на свое отражение.

«Я буду говорить с тобой каждый день и рассказывать обо всем, что происходит», — сказала Люси.— И я надеюсь, что вы сделаете то же самое.

КОНЕЦ

Пожалуйста, оцените эту историю от 1 до 10 звезд. 10 звезд означает, что вам очень понравилось!

Рейтинг: 8.11 /10. От 638 голосов.