Крестьянская изба и домовая резьба. Наличники — История

Как сильно влечет нас путешествие. Как хочется уехать подальше от городской суеты. Чем дальше место, тем оно таинственнее и притягательнее. Глухие урочища и заброшенные деревни манят старыми полуразрушенными храмами, древними каменными плитами. Прикосновением к истории наших далеких предков…
Но сорваться с места и уехать в дальние леса удается не всегда. Часто надо просто поехать на дачу, срочно вскопать грядки, отвезти родителей и детей с множеством громоздких вещей и так далее и тому подобное. И, кажется, что для таинственных путешествий очередные выходные потеряны. А как жаль…

Но на самом деле это не так, надо только уметь смотреть по сторонам. Даже не столько смотреть, сколько видеть. И тогда привычная дорога, примелькавшаяся и изъезженная, словно через дверной глазок откроет вам невероятные сокровища, огромный пласт древнейшей культуры и истории наших далеких предков. Именно так случилось и со мной, когда однажды, в привычной картине проступила удивительная находка, увлекшая меня в интереснейшее путешествие.

Проезжая вдоль домов, выстроившихся по дороге, невольно вглядываешься и, дабы не скучать, ищешь в них отличительные черты. Вот тут сделали модный нынче сайдинг и закрыли под безликим пластиком старые бревна. Вот новый кирпичный дом за высоким забором. Вот еще один, побогаче, с коваными решетками на окнах. Но все это обыденный, безликий пейзаж. И вот взгляд останавливается на старой избушке, которая смотрится несколько убого на фоне соседних каменных домов. И что-то в ней есть такое, что заставляет остановиться, что-то осмысленное, как будто видишь лицо, живое и выразительное.

Наличник. Дмитрова Гора. Дом с фигурными берегинями и светелка.
(фот. Филиппова Елена)

Наличники на окнах, вот что остановило взгляд. Резные, разных цветов, с простыми и замысловатыми узорами. И в каком бы состоянии дом не находился, часто видишь — за наличниками его хозяин следит в первую очередь. Смотришь, избенка покосилась, но наличники-то свежевыкрашенные! Наличники на окне — словно лицо дома, его визитная карточка. Они делают каждый дом не похожим на своих соседей.

Что же заставило в старину русского крестьянина, загнанного нелегкой жизнью в утилитарность своего бытия, уделять столь трепетное внимание к таким непрактичным мелочам, как резьба на доме и наличники в частности?

ЖИВОЕ ДЕРЕВО

Дерево испокон веков играло в жизни русского человека огромную роль. Многочисленные верования, связанные с деревом имеют глубокие корни. Привычная нам береза, негласно считающаяся символом России, когда-то была тотемным деревом восточных славян. Не оттуда ли досталась нам память о своем священном дереве и такая непонятная любовь к нему?

Считалось, что дерево сохраняло свои магические силы при любой обработке и могло передавать их мастерам-плотникам. У плотников были свои поверья и приметы, дошедшие до нас в народных сказках и деревенских историях. У каждого дерева была собственная сила, и не всякое дерево можно было использовать для строительства дома. К примеру, нельзя было брать для строительства домов деревья, растущие на перекрестках и на заброшенных старых дорогах.

Вид на Медведеву Пустынь со стороны Тверского берега.

Символ дерева, изначально полностью языческий, органично вписался в систему христианских представлений о мире. Священными могли быть и целые рощи и отдельные деревья — на таких деревьях находили явленные чудотворные иконы.

Вера в священную силу дерева не исчезла с течением времени, она изменялась, вплетаясь в сознание человека, и дошла до нас в виде домовой резьбы. Наличник на окне в русской избе — это материализованные магические заклинания, уходящие корнями в глубокую древность. Сможем ли понять смысл этих заклинаний?

ТАИНСТВЕННЫЕ УЗОРЫ

Вслушайтесь в это слово: «наличник» — «находящийся на лице». Фасад дома — это его лицо, обращенное к внешнему миру. Лицо должно быть умытым и красивым. Но внешний мир не всегда добр и, порой, от него надо защищаться. Двери и окна — это не только выход наружу, это возможность попасть внутрь. Каждый хозяин старался защитить свой дом, обеспечить семье сытость и тепло, безопасность и здоровье. Как он мог это сделать? Один из способов защиты — окружить себя охранными знаками и заклинаниями. И наличники не только закрывали щели в оконном проеме от сквозняков и холода, они защищали дом от нечистой силы.

Несмотря на огромное разнообразие узоров домовой резьбы, в ней выделяются отдельные повторяющиеся образы. Самое интересное, что эти же образы можно найти в русской народной вышивке. Полотенца и рубахи, подготовленные для рождения ребенка, свадьбы или похорон, имели для наших предков огромное значение и были частью ритуалов. Чтобы ребенок был здоров, семья крепка и богата, женщина плодовита, необходимо было оградить их магическими заклинаниями. Именно эти заклинания и прорисованы в узорах вышивальщиц.

Петушки на фронтоне
(фот. Филиппова Елена)

Но если это так, значит и узоры на наличниках несут в себе ту же магическую силу?

Язычество русской деревни, тесно переплетенное с православным христианством, не явилось следствием темноты и необразованности русского крестьянина. Просто, в отличие от горожанина, он жил настолько тесно с окружающей его природой, что ему пришлось научиться с ней договариваться. Упрекать крестьян в отходе от православия наивно. Уж кто-то, а они сохранили его в большей степени. Наоборот, это мы, городские жители потеряли ту важную архаичную связь с матушкой-природой, на которой и строится вся жизнь за пределами города.

БЕРЕГИНЯ И ПОДЗЕМНЫЕ ВОДЫ

Что было одним из самых важных событий в жизни наших древних предков? Наверное, рождение. И женщина-мать должна была стать главной фигурой.

Фигурка с раскинутыми руками и ногами — фигурка женщины, дарующей жизнь, олицетворяющая женское начало, один из самых частых образов, занимающих важное место, как и на старых вышивках, так и на резных наличниках. Одно из ее имен — берегиня.

Очень интересно искать фигурки берегинь в резных узорах: иногда она определяется очень четко, а иногда так сильно искажена, что выглядит как удивительное переплетение цветов и змей. Но в любом случае ее можно узнать — центральная симметрия фигурки, голова, раскинутые руки и ноги.

Стилизованные фигурки берегинь, разные вариации одной темы.

Еще один важный символ магических знаков наших предков — это солнце. Солнечный круг изображался в разных видах, можно найти восход и заход солнца. Все знаки, имеющие отношение к ходу солнца, к его положению на небосводе, называются солярными и считаются очень сильными, мужскими знаками.

Восходящее и заходящее солнце
(фот. Филиппова Елена)

Без воды нет жизни, от нее зависит урожай и, как следствие, жизнь и благосостояние семьи. Воды бывают небесными и подземными. И все эти знаки есть на наличниках. Волнообразные узоры в верхней и нижней части наличника, бегущие ручейки по его боковым полочкам — это все знаки воды, дающей жизнь всему живому на земле.

Не оставлена без внимания и сама земля, дарующая человеку урожай. Знаки аграрной магии, пожалуй, самые простые, одни из самых распространенных. Ромбики с точками внутри, перекрещивающиеся двойные полосы — так рисовали наши предки вспаханное и засеянное поле.

Наличник. Город Конаково Тверской области. Змеиный узор. Дом перевезен из города Корчева в 1936 г.
(фот. Филиппова Елена)

А сколько звериных мотивов можно найти на наших окошках! Дух захватывает от коней и птиц, змей и драконов. Каждый образ имел свое значение в магическом мире древних славян. Отдельное место в звериных мотивах занимают змеи, тесно связанные с понятием воды, а значит и плодородия. Культ змей-хранителей, ужей-господариков, имеет глубокие корни и заслуживает отдельного рассказа.

Чудо-юдо
(фот. Филиппова Елена)

Все эти узоры и образы когда-то имели определенный смысл, являясь по своей сути охранными знаками. Ими украшены старинные обрядовые предметы, они же красуются и на наличниках. Народная традиция пронесла эти знаки сквозь века. Но со временем они утратили для нас магическое значение и суть их забыта. Древние архаичные узоры превратились в декоративные элементы, разбавленные современным орнаментом, не связанным с прошлым их смыслом. Прочесть эти орнаменты, понять их глубинный смысл и разгадать магические заклинания уже практически невозможно. Именно поэтому они так к себе манят…

АНГЕЛЬСКИЕ ОКНА

Согласно некоторым русским народным преданиям, человеку окно подарил Ангел. Дело было так.

Первые дома, которые строили люди, были без окон. Одна женщина, чтобы осветить свой дом, стала бегать с решетом со двора в дом, надеясь в решете принести солнечный свет. Тогда к ней явился ангел и сказал: «Вот дурная баба!», взял топор и прорубил в стене окно.

Женщина ответила: «Все это хорошо, но теперь у меня в доме будет холодно». Ангел пошел на реку, поймал рыбу и ее пузырем затянул проем окна. В избе стало светло и тепло. С тех пор люди строят свои дома с окнами.

При первом знакомстве с этой красивой легендой у меня возник странный вопрос: сколько же рыб понадобилось, чтобы затянуть их пузырями одно окно?

Но оказалось, что привычные нам окна в избах появились относительно недавно, лишь в 18 веке. И то, поначалу в доме было только одно такое окно, называлось оно красным. В красное окно вставлялось стекло, у него были рама и ставни.

А что же тогда прорубил ангел?

Самые первые окошки были очень простыми и небольшими по размеру, назывались они волоковыми окнами. Такое окно прорубалось в двух смежных бревнах и изнутри закрывалось дощечкой-задвижкой. Окно было маленькое, чтобы его открыть, нужно было отодвинуть задвижку. Считается, что от слова «волочить» и пошло название волоковое окно.

Волоковое окошко в Истринском музее деревянного зодчества.
(фот. Филиппова Елена)

Начиная с 19 века, когда стекольное производство в России стало распространенным, красные окна повсеместно заменили древние волоковые окошки.

Но и сейчас их можно найти в деревнях, на хозяйственных постройках, в амбарах и скотных дворах. Присмотритесь, вдруг найдете ангельское окошко там, где и не ждали.

Но как же так? Если красные окна появились только в 18 веке, то как на наличники могли попасть архаичные магические знаки? Значит все наши умозаключения вот так легко рушатся?

А вот и ничего подобного. На наличники красных окон были перенесены древние традиции, сохранившиеся в домовой резьбе. Подзоры на крышах домов, причелины (доски по краям избы), все они несли и сейчас несут на себе те же знаки, что мы читаем и на наличниках. Да и кто сказал, что волоковые окошки не защищались от нечистой силы?

Например, в Кижах сохранилось, по крайней мере одно, очень и очень старое волоковое окошко, украшенное резным солнечным диском. Наличник на волоковом окошке есть и в Нижегородском музее-заповеднике деревянного зодчества.

Музей деревянного зодчества на Щёлоковском хуторе в Нижнем Новгороде. Дом Пашковой, середина 19 века.
(фот. Бобылькова Ирина)

В музеях бережно хранится деревянная посуда, прялки, резные ковши и гребни. А резных наличников практически нет. Единичные и не очень старые экземпляры — максимум, что можно найти.

Почему?

Ответ удивительно прост. Когда люди переходили из дома в дом, они брали с собой прабабушкину прялку, но не забирали наличники с окон. Когда приходилось спасать дом от пожара, уж точно никто не отдирал старые доски. И резные наличники с магическими символами умирали вместе с домом. Такова жизнь. Положение изменилось не более двухсот лет назад, с появлением первых собирателей древностей и создателей музеев.

ПЕТР I И ТОПОР

Дома в старину русские плотники не строили, а рубили. Именно этот термин встречается в архивных документах и древних летописях. Рубили избы, храмы и целые города, мастерски используя для этого топор. Такой инструмент как пила пришел в Россию из Европы только в 18 веке при Петре I.

Однако это вовсе не значит, что русские мужики были такими темными. Уж в чем-чем, а в плотницких делах им не было равных. Дело в том, что при рубке дерева топором его волокна как бы сминаются, закрывая поры от губительной для деревянной постройки влаги. А при обработке пилой, волокна, наоборот, раздираются и легко пропускают влагу внутрь дерева.

Но при Петре I встает иная задача — строить очень быстро. Задачу эту нельзя было решить топором.

Подавляющее большинство нынешней домовой резьбы выполнено в технике выпиливания, появившейся вместе с новым инструментом. Новая техника внесла большое разнообразие в старые узоры, переплетая и видоизменяя их. Начиная с 18 века, старые магические знаки стали зарастать новыми орнаментами. Мастера плотники целыми артелями ходили по России, ставили дома, украшенные наличниками, перенося свой стиль от села к селу. Со временем стали издаваться целые альбомы узоров деревянной резьбы.

Улица в Кушалино. Дома с резными наличниками.
(фот. Филиппова Елена)

Конечно, резчики не выпиливали специально солярных узоров или берегинь, ни в 19 веке, ни столетием раньше. Как впрочем, и вышивальщицы не вышивали никаких магических знаков. Они делали так, как делали их прадеды и прабабки, как было принято в их семье, в их деревне. Они не задумывались о магических свойствах своих узоров, но бережно пронесли эти знания, полученные ими в наследство, дальше во времени. Именно это и называется памятью предков.

Вот в какие таинственные дали можно забрести, не уезжая в далекие края. Достаточно иным взглядом посмотреть на привычную дорогу. И ведь это не единственные ее чудеса, что-то еще ждет нас за поворотом?

Филиппова Елена

 

Крестьянская изба и домовая резьба Ивановской области

Деревенский дом — это своеобразная колыбель крестьянской России. Еще в начале 20 века большинство населения страны жили в селах и многочисленных деревнях в деревянных домах. В деревенских избах рождались и прожили свои жизни десятки поколений простых русских людей, трудом которых создавалось и приумножалось богатство России.

Естественно, что в нашей стране, изобиловавшей лесом, самым подходящим материалом для строительства были обычные деревянные бревна. Деревянного дома, построенного по всем правилам, хватало для жизни двух, а то и трех поколений. Считается, что время жизни деревянного дома не менее ста лет. На территории Ивановской области, к сожалению, сохранилось не так уж много деревенских домов 19 в. Это драгоценные образцы деревенского уклада жизни русского народа. Можно отметить, что самым старым жилым деревянным домом не только в Иванове, но и в области является дом резчика манер В. Е. Курбатова 1800 г., что на улице Маяковского.

Дом резчика В. Е. Курбатова. Классическй солярный знак.
(фот. Побединский Владимир)

В наше время, когда глубинка интенсивно заселяется дачниками не только из Иванова, но и из Москвы, многие дома утрачивают свой первозданный вид. Вместо изумительных деревянных наличников зачастую вставляются пластиковые окна, режущие взгляд и уродующие исторический облик деревенских домов. Поэтому очень важно сохранить их первозданный вид, если не в натуре, то хотя бы в фотографиях, что бы подрастающее поколение имело представление, в каких домах жили их пращуры.

На бескрайних просторах России крестьянский дом в разных областях может существенно отличаться по форме, конструкции, строительным традициям его внешней отделки, разными декоративными деталями, рисунками резьбы и т.д. Талантливым Ивановским краеведом-писателем Дмитрием Александровичем Ивановым, потратившим более двадцати лет на изучение этнографии Ивановской земли, был составлен обобщенный портрет крестьянского дома, преобладающего на территории Ивановской области. Он представляет собой небольшой дом в 3-4 окна, с одной светлой комнатой впереди. Сзади теплой части дома располагается кухня и широкий коридор, а за ними к дому примыкают хозяйственные помещения. Таким образом, дом представляет собой совмещенную конструкцию сени — двор, вытянутую от улицы, сбоку пристраивается крыльцо. Главная черта такого дома — пропорциональный фасад и определенная отделка: резное кружево, наличники, отделяющие окна от стены дома, с резными или накладными деталями, светелка, реже мезонин, трехчастные лопатки, загораживающие угловые выносы бревен, сложенных в «обло». Фронтон светелки выдвинут далеко вперед и поддерживается двумя парами резных столбов, перед которыми устраивается решетка, создающая впечатление балкончика. Фронтон этот разорван фигурным пиковым изображением, являющимся как раз основным местечковым элементом художественного оформления фасада жилого дома. Местные плотники называют этот вырез «червой». Балконная решетка, причелины, подзоры фронтона украшаются ажурной пропильной резьбой. Дома описанной конструкции составляют большинство сельской застройки на территории Ивановской области.

(фот. Побединский Владимир)

Традиция украшать резьбой элементы конструкции жилых домов возникли достаточно давно. Мотивы рисунков несут в себе народную память о бытовавших в древности языческих символах, оберегах. Нужно отметить, что в России начала 19 в. несколько регионов, население которых славилось искусством строительства из дерева. Один из таких народных промыслов существовал и на территории Ивановской области. Его центром было село Якуши современного Пестяковского района. Жители этого села и прилегающей территории были очень искусными плотниками. Ежегодно отсюда на заработки уходили до семисот крестьян, в совершенстве владеющих плотницким мастерством. Их искусство было настолько известным и признанным в России того времени, что имя села Якуши вошло в историю. Возникло даже слово, вошедшее в словарь В.И. Даля — «якушничать», т.е. строить, украшать из дерева. Это были не просто ремесленники, а художники, украшавшие жилые дома особым видом декора — «корабельной» рельефной резьбой. Суть якушевской резьбы состояла в том, что декоративные элементы выдалбливались в толстой доске и делались выпуклым по сравнению с деревянной поверхностью. Чаще всего такая доска занимает фриз переднего фасада дома. Сюжетами рисунков обычно служили растительный орнамент, цветы, обереги в виде изображений русалок, львов, лебедей. Наибольшее количество домов, украшенных «корабельной» резьбой, сохранилось в Пестяковском, Верхнеланднховском, Савинском районах, деревни и села которых хранят прекрасные образцы плотницкого искусства якушей, они являются бесценными памятниками старинной народной культуры. В настоящее время таких домов сохранилось совсем не много, их можно буквально пересчитать по пальцам. Этому во многом способствовало то, что в 80-х годах 19 в. глухая рельефная резьба начинает вытесняться сквозной прорезью доски — так называемой пропильной резьбой, которой в настоящее время украшено абсолютное большинство сельских домов.

Домовая резьба. Деревня Жабриха Ивановской области. Дом купца Балакирева (19 в.)
(фот. Побединский Владимир)

Неотъемлемым и характерным элементом конструкции местного крестьянского дома является украшенная резьбой светелка с вырезом в форме «червы». Пиковый вырез является наиболее распространенным дизайнерским элементом. Однако на территории области встречаются дома, светелка которых содержит вместо «червы» так называемый «небосвод», т.е. полость во фронтоне в четверть сферы. Часто по внутренней поверхности сферы, выкрашенной в голубой свет, бывают раскинуты звезды. Такой конструктивный элемент придает особую прелесть крестьянским избам. Дома с «небосводом» встречаются на территории Палехского, Савинского районов.

(фот. Побединский Владимир)

Наиболее эффектным и красивым декоративным элементом во многом определяющим эстетику всего дома, являются резные наличники. Существует большое разнообразие типов наличников, встречающихся в этнографических зонах на территории Ивановской области. Наличники могут быть с прорезным очельем, с полочкой над окном, с точеными и накладными деталями. Верхняя часть наличников может быть прямой, угловатой или дугообразной, а также с разрывом. Часто в центре рисунка может быть медальон. Часто встречающимся элементом пропильных наличников являются ушки или рожки, торчащие на краях верхних полочек. Можно встретить ушки в виде языков костра, развесистых кустиков, цветочков, точеных кеглей, башенок, крестиков и т.д. Нижняя часть наличников может иметь завершение в виде «юбки».

(фот. Побединский Владимир)

Характерными жилыми строениями для Ивановской области можно также считать дома так называемых «капиталистических» крестьян. В дореволюционное время в нашей области очень сильно были развиты различные промыслы, в которых были заняты десятки тысяч крестьян. Разбогатевшие крестьяне зачастую строили уже кирпичные, в том числе и двухэтажные дома, у которых низ кирпичный, а верх деревянный с традиционными деревянными украшениями. Таких домов сохранилось особенно много в селе Иванове и посаде Вознесенском.

Следует отметить, что в данной статье автор не ставил задачи подробного изложения материала по затронутой теме. Тех, кого она заинтересовала, можно адресовать к книге Иванова Д. А. Этнозоны Суздальской земли. Ландех.

Источник: http://www.perunica.ru/chistiy_ist/665-krestyanskaya-izba-i-domovaya-rezba-nalichniki.html

Старинные Наличники На Окна В Деревянном Доме

Древние наличники на окна в древесном доме: история и современность

Компания производит наличники ручной работы. У нас можно заказать изделие, выполненное в стилистике определенной эры, обычное для 1-го из регионов Рф. Разглядим, какими же были древние наличники на окнах в древесном доме.

История оконных наличников насчитывает не только лишь 10-ки лет, да и несколько веков. Сейчас они несколько отличаются от тех, что вручную делали мастера в XVIII-XX веках. Сначала, необходимо отметить, что большущее значение имеет наличие либо отсутствие ставней. Зависимо от географического расположения наличники на окнах имели разные функции. Так, к примеру, на севере древние ставни защищали от света в полярный денек, на юге – от перегрева помещения жарким летом, а в неких местах – от прохладного ветра и сквозняков в древесных домах. В давнешние времена древние наличники на окнах в древесном доме так и назывались – «вставни». У их были ручки, держась за которые жильцы дома по мере надобности просто вставляли ставни в оконный проём.

Ставни — защита от солнца, ветра и одичавших животных

Древние наличники были самыми обыкновенными древесными дощечками без каких-то орнаментов. Их основная функция – защита помещения от ветра, мороза и сквозняков. Несколько позднее появилась наклонная дощечка, защищавшая окно от дождика.

Потом наличники становились всё оригинальнее и красивей. Возникают несколько их видов:

народные, другими словами изготовленные умельцами-самоучками,

строительные, сделанные проф мастерами по заказу авторитетных и богатых людей.

Древние наличники в древесных домах встречаются они в почти всех российских городках, в том числе Тюмени, Вологде, Новосибирске и многих других. По внешнему облику строительных древних наличников на древесных домах можно найти эру, в которую они были сделаны. Ведь в их орнаменте и наружном виде отразились все главные черты таких стилей, как барокко, классицизм, модерн и других. Народные наличники более просты, но более уникальны по собственному выполнению. Мастера-самоучки вносили в свои творения знаки и образы, выдуманные без помощи других и подсмотренные на окнах обеспеченного барина.

Резные наличники на

окна для древесного дома

На развитие канала http://www.donationalerts.ru/r/samodelkin_rus.

 

Коллекционирование древних наличников набирает популярность в регионе

Коллекционирование древних наличников. Новенькая мода либо дань истории — в этом вопросе попробовал сейчас…

Кроме защиты дома от негативного воздействия наружных причин, наличники обладали ещё и глубочайшим сакральным смыслом. В их узорах иногда мастер зашифровывал самую разную информацию. Исследование каждого знака в том либо ином орнаменте может почти все поведать об истории семьи и самом резчике.

Узоры на древних наличниках древесных домов

В давнешние времена наличники служили ещё и защитой от злых духов. Потому на их изображались надлежащие знаки, также знаки, привлекающие достояние, здоровье, гармонию и другие блага в хозяйский дом. Во все времена на древних наличниках можно повстречать солнце. Это защитный символ, служащий оберегом и привлекающий фортуну и счастье.

Также очень популярны растительные узоры. Они символизируют плодородие, достаток, гармонию. В неких областях можно повстречать змей и драконов. В главном это Столичная, Тверская, Ростовская, Ивановская и Ярославская области. Змея – старый защитный знак силы и мудрости.

В резьбе старых мастеров встречаются и геометрические фигуры. Ромб на наличнике символизирует плодородие, а треугольник – Бога, победу духовного над телесным. Тут же встречается и еврейский символ – звезда Давида. Русское время также занесло свои знаки. Это вырезанные на дереве пятиконечные звёзды, а время от времени серп и молот.

Также на древних наличниках на древесных домах можно узреть и древнейшие родовые знаки. Сейчас существует некоторое количество видов мастеров, занимающихся созданием этих конструкций:

те, кто воссоздаёт старенькые узоры, копирует уже имеющиеся, работает в ручную,

те, кто старается придумать что-то новое, оригинальное, употребляет в работе современные инструменты и технологии.

В первом случае в наличники вкладывается душа мастера, выходит уникальный элемент декора, равного которому не отыскать. А во 2-м – резная доска, продаваемая в строительном магазине погонными метрами. Все же, прекрасный узор и выполненный на современном станке наличник в состоянии сделать неплохим украшением вашему дому, в особенности если верно его подобрать по цвету и стилю.

Наша мастерская предлагает выполнение наличников в любом стиле. Изготавливаем наличники под старину, также по необычным наброскам после согласования с заказчиком.

Научный доклад на тему «Ажурные орнаменты

МОБУ средняя общеобразовательная школа №38

Ажурные орнаменты — узоры наличников окон.

Работа учащихся 8 класса

Романова Андрея, Николаева Игната.

Руководитель: Куприянов Михаил Дмитриевич

учитель технологии

г. Якутск. 2016г.

Содержание

1. Введение и актуальность.

2. Цель и задачи.

3. Историю возникновения окон, наличников

4. Таинственные узоры наличников

5. Инструменты для резьбы узоров.

6. Заключение.

Приложения.

Использованные литературы

Введение

Тема нашего исследование «Орнамент — узоры наличников окон» т.е. речь пойдет о резных наличников домов нашего города (поселка). Почему мы выбрали эту тему? Нам на уроке технологии учитель рассказал тему о прорезанной резьбе. Мы увидели в презентации много домов украшенных резьбой, красивыми наличниками, а на старых домах наличники были тоже интересными. Нам захотелось больше узнать о наличниках. И в самом деле, оказалось, что наличники это маленькое чудо, о котором можно многое узнать. И для нас эта тема стала нашим первым исследованием.

Дома, богато украшенные деревянной резьбой, притягивают взгляд, но таких домов остается всё меньше и меньше, и узоры наличников с непонятным орнаментом исчезают из нашей жизни. А ведь именно наличники являются лицом, создают неповторимость, своеобразие дома и города (поселка). Мы почти не обращали внимания на старые дома, на то, как интересно они украшены. Неужели рядом с нами было это чудо, волшебство, а мы его не замечали, оказались в стороне от него? Каким же талантом, вкусом, мастерством нужно обладать, чтобы создавать такие украшения!

Наши предки окружали себя «лепотой», которая благотворно влияла на обитателей жилищ, скрашивала их нелегкую жизнь, воспитывала чувство прекрасного.

Актуальность исследования: Наличник дома – это защита от тёмных сил или украшение дома.

Объект исследования: Орнаменты-узоры наличников

Предмет исследования: Изучение видов орнамента-узора из дерево

Гипотеза: Значение орнамента-узоров следует изучать, чтобы правильно их использовать, не нарушая традиционное их назначение.

Методы изучение:

1. Анализ литературы, материалов сети Интернета.

2. Работа с энциклопедией

Цель работы: Изучение роли орнамента-узора видов и значений и их применения по назначению

Задачи:

1. Узнать значение слова «Наличник»

2. Изучить виды орнамента-узора.

3. Изучить историю возникновения окон, наличников

Историю возникновения окон, наличников

Каким бы ни был современный дом: высоким или низким, большим или маленьким, каменным или деревянным мы не можем представить его без окон, которые не только дают солнышку заглянуть внутрь, но и украшают его снаружи. Но так было не всегда. Первые дома, которые строили люди, были без окон.

Согласно русскому народному преданию, человеку окно подарил Ангел. Дело было так. Одна женщина, чтобы осветить свой дом, стала бегать с решетом со двора в дом, надеясь в решете принести солнечный свет. Тогда к ней явился ангел и сказал: «Вот дурная баба!», взял топор и прорубил в стене окно.

Женщина ответила: «Все это хорошо, но теперь у меня в доме будет холодно». Ангел пошел на реку, поймал рыбу и ее пузырем затянул проем окна. В избе стало светло и тепло. С тех пор люди строят свои дома с окнами.

Меня заинтересовало, как выглядели первые окна в русских домах? Я обратился с этим вопросом к учителю. Мы с Татьяной Юрьевной пошли в библиотеку и узнали, что самые первые окошки были очень простыми и небольшими по размеру, назывались они волоковыми окнами.

Волоковое окошко в Истринском музее деревянного зодчества.

Такое окно прорубалось в двух смежных бревнах и изнутри закрывалось дощечкой-задвижкой. Окно было маленькое, чтобы его открыть, нужно было отодвинуть задвижку. Считается, что от слова «волочить» и пошло название волоковое окно. Волоковые окна в домах сохранялись довольно долго. Даже в 17 веке их можно было увидеть в боярских хоромах, царских дворцах.

В деревнях такие окна были до середины 19 века, они соседствовали с косящатыми окнами. Косящатые окна первоначально прорубались в княжеских и боярских хоромах, домах богатых горожан. В ячейки оконниц вставлялось стекло, слюда, бычий пузырь и др. Через такие окна свет проникал довольно слабый. Увидеть через него что-либо на улице было невозможно.

Привычные нам окна в избах появились относительно недавно, лишь в 18 веке. Сначала в доме было только одно такое окно, называлось оно красным. В красное окно вставлялось стекло, у него были рама и ставни.

Музей деревянного зодчества на Щёлоковском хуторе в Нижнем Новгороде. Дом Пашковой. Середина 19 века.

Красное окно — окно с рамой, обрамлённой косяками. Название «красное» оно получило не только из-за того, что обычно эти окна были украшены деревянной резьбой, но также и потому, что через такие окна в дом проникало много света.

В. М. Васнецов «Царевна у окна (Царевна Несмеяна)». 1920.

Начиная с 19 века, когда стекольное производство в России стало распространенным, красные окна повсеместно заменили древние волоковые окошки. Но и сейчас в деревнях можно найти волоковые окна на хозяйственных постройках, банях, конюшнях.

В России окна наделялись символическими функциями. Наличие окон, как и дверей, указывало на жилище человека. «Без окон, без дверей» мог быть только дом, принадлежавший, например, Бабе-Яге в волшебных сказках. В то же время окно в стене считалось одним из самых опасных мест в доме, так как являлось границей между внутренним миром жилища и внешним миром, который воспринимался как враждебный. Считалось, что через окно в дом должен проникать только солнечный свет. «Из окна в окно золотое бревно» говорит старинная русская загадка. Все остальные проникновения в дом через окна считались опасными для человека. Отсюда множество сохранившихся до наших дней примет: птица в окно влетит к покойнику, дятел постучит носом в наличник окна к беде и т.д. Бытовало поверье о том, что в доме, где часто ссорятся, ангел, оберегающий семью, находится не в избе, а под окном. Поэтому через окно запрещали выбрасывать мусор. Русские крестьяне никогда не переговаривались через окно. Существовало поверье, что событие, происходящее перед окном дома в момент рождения ребенка, определяло весь дальнейший ход жизни новорожденного.

У древней пермской избы на фасаде было обычно два окна, как два глаза – взгляд изнутри дома наружу. Через окна, по народному поверью, «душа дома» видела красоту мира, ею жила, ею лечилась и наслаждалась. Окна в старину назывались «окончинами». Делали их часто особые мастера – оконишники. У каждого дома был свой лик, свое очелье.

Уральская изба. 18 век.

Таинственные узоры наличников

Оказывается, на наличники красных окон были перенесены древние традиции, сохранившиеся в домовой резьбе. Подзоры на крышах домов, причелины (доски по краям избы), все они несли и сейчас несут на себе те же знаки, что мы читаем и на наличниках. Волоковые окошки тоже защищались от нечистой силы.

В музеях можно встретить деревянную посуду, прялки, резные ковши и гребни. А резных наличников практически нет, так как люди, переходившие из дома в дом, брали с собой прабабушкину прялку и другие старинные предметы, но не забирали наличники с окон. Когда приходилось спасать дом от пожара, уж точно никто не отдирал старые доски. И резные наличники с магическими символами умирали вместе с домом.

Век дерева не слишком долог, поэтому дошедшие до нас старинные образцы были созданы на рубеже 19 – 20 вв.

В толковом словаре живого великорусского языка В. Даля дано следующее определение. «Наличник – накладное украшение на лицо предмета, строения или утвари; накладная планка в виде рамы вокруг дверей и окон».[4]

В словаре С.И.Ожегова мы прочитали, что наличник – это

1) Фигурная накладная планка, используемая для декоративного обрамления оконного или дверного проема.

2) Металлическая пластинка на двери, ящике со скважиной для ключа.

Назначение наличников прикрыть щель между переплетом и пролетом окна. [9]

Из энциклопедического словаря мы узнали, что наличник — декоративное обрамление оконного проёма. Состоит обычно из фронтона, двух вертикальных тяг (колонок и полуколонок) и подоконной части; часто украшаются резьбой (особенно в деревянной архитектуре).[8]

Таким образом, мы видим, что определение лексического значения этого слова не расходятся в разных словарях.

Резные наличники – визитная карточка деревянного дома. Фасад дома — это его лицо, обращенное к внешнему миру. Лицо должно быть умытым и красивым. Но внешний мир не всегда добр и, порой, от него надо защищаться. Двери и окна — это не только выход наружу, это возможность попасть внутрь. Каждый хозяин старался защитить свой дом, обеспечить семье сытость и тепло, безопасность и здоровье. Один из способов такой защиты — окружить себя охранными знаками и заклинаниями. И наличники не только закрывали щели в оконном проеме от сквозняков и холода, они защищали дом от нечистой силы.

В наше время многие дома утрачивают свой первозданный вид. Вместо красивых деревянных наличников хозяева вставляют пластиковые окна, которые портят облик деревенских домов. Поэтому очень важно сохранить их первозданный вид хотя бы в фотографиях, чтобы мы, подрастающее поколение, имели представление, в каких домах жили наши предки.

Мотивы рисунков несут в себе народную память о прошлом. Сюжетами наличников в 18 веке обычно служили растительный орнамент, цветы, обереги в виде изображений русалок, львов, лебедей. В конце 19 в. появляется сквозная прорезь доски. В настоящее время ей украшено большинство сельских домов.

Прочитав литературу по данной теме, я узнал много интересного.

На самом деле символы считались сильнейшими оберегами. Одни защищали дом от воров, другие – от дурного глаза, третьи – от болезней. Часто узор наличников повторял украшение храмов или сказочный сюжет. Наличники были частью народной культуры, отражали уникальную знаковую систему и сохранились до сих пор.

Фигурка женщины один из самых частых образов, занимающих важное место, как и на старых вышивках, так и на резных наличниках. Ее имя — берегиня.

Очень интересно искать фигурки берегинь в резных узорах. Иногда она определяется очень четко, а иногда так сильно искажена, что выглядит как удивительное переплетение цветов и змей. Но в любом случае ее можно узнать — центральная симметрия фигурки, голова, раскинутые руки и ноги.

Стилизованные фигурки берегинь.

Еще один важный символ магических знаков наших предков — это солнце. Солнечный круг изображался в разных видах, можно найти восход и заход солнца. Все знаки, имеющие отношение к ходу солнца, к его положению на небосводе, называются солярными и считаются очень сильными, мужскими знаками.

Без воды нет жизни. От нее зависит урожай, жизнь и благосостояние семьи. Воды бывают небесными и подземными. И все эти знаки есть на наличниках. Волнообразные узоры в верхней и нижней части наличника, бегущие ручейки по его боковым полочкам — это все знаки воды, дающей жизнь всему живому на земле.

Не оставлена без внимания и сама земля. Эти знаки одни из самых распространенных. Ромбики с точками внутри, перекрещивающиеся двойные полосы — так рисовали наши предки вспаханное и засеянное поле.

А сколько звериных мотивов можно найти на наших окошках! Глаз не оторвать от коней и птиц. У каждого образа свое значение. Отдельное место в звериных мотивах занимают змеи, тесно связанные с понятием воды, а значит и плодородия.

Все эти узоры и образы когда-то имели определенный смысл, являясь по своей сути охранными знаками. Ими украшены старинные обрядовые предметы, они же красуются и на наличниках. Народная традиция пронесла эти знаки сквозь века. Но со временем они утратили магическое значение и суть их забыта. Древние узоры превратились в декоративные элементы, разбавленные современным орнаментом, не связанным с прошлым. Прочесть многие орнаменты, понять их смысл, разгадать магические заклинания практически невозможно.

Мы обратили внимание на несколько типов наличников, встречающихся в городе (поселке). Наличники с прорезным очельем, с полочкой над окном, с точеными и накладными деталями. Верхняя часть наличников может быть прямой, угловатой или дугообразной. Часто встречающимся элементом пропильных наличников являются берегини. Можно встретить растительный орнамент, геометрические фигуры и т. д.

При классификации мы выделили следующие типы узоров наличников:

солнышко

берегиня

растительный узор

геометрический орнамент

доска

бараньи рога

звериный стиль

птички

современный орнамент.

Некоторые наличники трудно распределить по группам, так как они содержат новые украшения.

Виды орнаментов

Геометрический орнамент чаще всего состоит из ритмически построенных элементов и соразмерных его частей, составленный из кругов, спиралей и крестов, зигзагов, уголков, волнообразных фигур, может заполнить любую по величине поверхность. Такие украшения обычно представлены в виде орнаментальной полосы, каймы, звезды, розетки и т. д. Геометрический орнамент в виде линии, ломаной под прямым углом на полосе, кайме или бордюре, называется меандром. Если же узор заполняет всю поверхность, он называется сетчатым.

Геометрический орнамент повсеместно применяется в разных видах домовой резьбы, особенно в контурной, геометрической, пропильной.

Растительный, или лиственный, орнамент представляет собой отдельное самостоятельное украшение в виде деревьев, веток с листьями, цветами, плодами, трав и т. д. или орнаментальную полосу, состоящую из повторяющихся элементов.

В домовой резьбе растительный орнамент выполняют практически во всех ее видах.

Животный, или зооморфный, орнамент представляет собой изображение стилизованных реальных или фантастических зверей и птиц. Этот орнамент часто выполняют, сочетая одну технику с другой, в самых разных видах домовой резьбы.

Геральдический орнамент — украшение, в которое входят изображения оружия, знаков, различных символических предметов, эмблем и т. д.

Ленточные орнаменты — это прямые или криволинейные орнаменты, окаймляющие поверхность предмета или резного изделия. Узкая полоса изящного и ажурного рисунка ленточного орнамента, проходящая по краю изделия, называется каймой.

Кайма может быть выполнена во всех видах орнамента. Часто украшение на фризе или ином элементе дома делают в виде ленточного сплетения, в результате получается переплетенный ленточный орнамент.

Розетка — самостоятельная орнаментальная форма, которая замкнута в пределах окружности или правильного многоугольника. Она может быть выполнена в разных видах резьбы — геометрической, рельефной или ажурной и представлена как отдельным украшением, так и в бесконечно повторяющейся орнаментальной полосе.

Ажурный орнамент выполняется в технике прорезной резьбы. Это украшение сконструировано с помощью линейки и циркуля из частей круга или других геометрических фигур. Чаще всего представлен в виде ажурных прорезных розеток, которые используются в домовой резьбе как накладные элементы оформления жилища — в подзорах, филенках и т. п.

Плетенка — орнамент в виде переплетения полос, лент, стеблей, цветов и других элементов. Этот мотив исполняли резчики на Руси еще с древних времен. Плетенки широко используются также в творчестве народов Закавказья и Азии.

Арабеска — насыщенный и сложный орнамент, основанный на прихотливом переплетении геометрических и стилизованных растительных мотивов. Наиболее характерен и чаще используется на Востоке для украшения различных изделий.

Пальметта — веерообразный растительный орнамент, обычно венчающий резное украшение. Встречается также в виде орнаментальной полосы на фризе или другом элементе здания.

Венок — большей частью пластичный орнамент с растительным мотивом, иногда перехваченный лентами.

Бусы — орнаментальная полоса, состоящая из шаров и продолговатых элементов.

Букля — украшение из ряда колец, в центре которых находятся розетки.

Годрон — орнамент в виде повторяющихся полуовальных или вытянутых выпуклых элементов — выкружек и каннелюр.

Жгут — витой пояс (орнаментальная полоса) или выпуклое украшение.

Гирлянда — волнообразное украшение, составленное из листьев, цветов, фруктов и лент.

Городковый орнамент — характерный для народного искусства, состоит из нескольких зубчатых полос, положенных одна на другую в виде ступенек.

Полурозетка, или репья — скобчатые или двух-гранные выемки на элементах украшения дома в различных композициях.

Солярные знаки — стилизованные символические изображения божества. Например, солнце в виде розетки стилизованного цветка, вписанного в круг.

Изображения солнца занимают центральное место во многих украшениях жилища — на фронтоне дома, светелки, крыльца, на причелинах, на вершинах наличника в различных композициях. Такие символы-розетки могут также служить прекрасной формой для всевозможных изделий из теста (например, печатных пряников).

Кроме того, одним из распространенных солярных знаков является изображение коня, реалистическое или стилизованное.

Инструмент для резьбы по дереву

Ножи

Всякий нож, будь то нож для резьбы по дереву, или просто кухонный разделочный, обязательно имеет носик, обушок, пятку, хвостовик и рукоятку. По этим признакам легко отличить ножи от других инструментов.

Резаки

Резчики, в разговоре, часто называют их просто ножами. Они бывают разных форм и размеров, но у всех у них режущий угол ровно 35 градусов. Резаки — это самый важный инструмент среди ножей, и, наверно, среди всех остальных инструментов. У каждого резчика есть свой любимый резак. Им он и выполняет основную и самую тонкую работу.

Косяки

Это ножи, которые используются в плоскорельефной резьбе для прорезки длинных прямых линий, для заоваливания контура и для обработки боковых стенок пазов. Главная особенность косяков – режущий угол, величиной в 60 градусов.

Вспомогательные ножи

Номер первый служит для окончательной доводки криволинейных поверхностей в объёмной резьбе, а номер второй незаменим в резьбе прорезной.

СТАМЕСКИ

Прямые (плоские) стамески

Их узнать легко и просто. А служат прямые стамески для зачистки и выравнивания плоских поверхностей в резьбе на плоскости.

Полукруглые стамески

Бывают по размерам как очень большими, так и очень маленькими. Кроме того, у каждой полукруглой стамески есть высота и радиус загиба. Если высота больше радиуса загиба, то стамеска называется крутой, если намного больше – то царазиком, если намного меньше – отлогой стамеской и, если равна – средней стамеской. Основное предназначение полукруглых стамесок – объемная классическая резьба. Применяются они и в плоскорельефной резьбе.

Клёпики

Клёпики бывают самых разных размеров, но форм заточки у них только три: листик, меч и ноготок Первые два так и называют: клёпик-листик и клёпик-меч. Применяют их в плоскорельефной и объёмной резьбе для зачистки фона в труднодоступных местах.

Ноготки

Ноготки отличаются от обычных клёпиков формой заточки. Она у них напоминает ноготь, за что они и получили такое название. А вот назначение ноготков то же самое – зачистка в труднодоступных местах. Без ноготков, во многих случаях, невозможна красивая чистая резьба.

Клюкарзы

Клюкарзы (клюкорезы). Так называется группа инструментов, имеющих два загиба по 120 градусов. Это, как вы, наверное, уже догадались, делается для того, чтобы, при резьбе, не задевать рукояткой обрабатываемую плоскость. По назначению же, клюкарзы бывают самые разные. Существует клюкарза-полукруглая стамеска, клюкарза-ноготок и. т. д.

Гейcмусы

Гейсмусы. Их часто называют уголками, но это неправильно. Гейсмус – он и есть гейсмус. Самый лучший угол загиба – 45 градусов.

Штихеля

У штихелей всегда есть угол загиба в 15 градусов. Рукоятки у них чаще всего в виде грибка. Все эти признаки верны только для инструмента для резьбы по дереву. Штихеля для резьбы по кости, или, например, по металлу выглядят совсем по другому. Служат штихеля для разных целей и применяются в разных видах резьбы.

Ложечники

Ложечники (ложечные ножи). Самый лучший ложечник – это заточенное колечко с приваренным к нему прутком. Существуют и другие варианты исполнения, но все они менее удобны в работе. Ложечники нужны для удаления большого объёма материала в углублениях и для обработки внутренних стенок при изготовлении посуды. Применяют их и в плоскорельефной резьбе.

Прочие инструменты

А ещё во всех без исключения видах резьбы используются обычные свёрла, вставленные в рукоятки. Согласитесь, что не всегда удобно сверлить дрелью отверстия в поделке, которая уже на половину сделана. В тиски её не зажмёшь, да и точность не та.

Абразивы

Напильники и рашпили быстро и гладко удаляют лишнее дерево. Они отличаются характером поверхности, которая может быть грубой, средней или относительно гладкой. Инструменты плоской, полукруглой или круглой формы всегда используйте с ручкой. Напильники и рашпили типа riffler имеют зубья с двух концов и разнообразную форму. Их используют для проникновения в труднодоступные места и удаления мелких щепок.

ДЕРЖАВКИ

С их помощью можно надежно закреплять заготовки на верстаке и при необходимости легко вынимать. Они бывают торцевые, угловые, фигурные, гнездовые, выносные и прочие.

Торцевые нужны для узких и длинных заготовок, угловые — для больших квадратных или прямоугольных, фигурные же говорят сами за себя.

Упорка удерживает заготовку при выполнении геометрической резьбы. Крепят все державки к верстаку двумя гвоздями. Для тех же целей, кроме державок, используют крепежные винты — конусообразные стержни с концами в виде буравчика с одной стороны и барашком с другой: его легко ввертывать и вывертывать.

Валеты и нажимы представляют собой куски досок или брусков с вырезами на концах, прикрепляемые к верстаку с помощью шурупов. Применяются и сами шурупы. Чтобы на заготовке от них не оставались отверстия, делают припуск на 20-35 мм, сюда и ввертывают их. После выполнения резьбы припуски отрезают.

Струбцины также удобны для закрепления заготовок. Они бывают деревянные и металлические. Опытные мастера отдают предпочтение деревянным, чтобы при работе случайно не затупить инструмент.

.

Заключение

Мы не ожидали, что в нашем городе так много интересных наличников. И работая над этим исследованием, мы сделали для себя много «открытий» получили много интересной, новой информации. На самом деле мне кажется, что деревянные наличники обделены вниманием. Все знают такие названия, как хохлома, палех, а вот стилям наличников даже названий никто еще не придумал. Поэтому мне хочется верить, что интерес к ним только расцветает.

Использованные литературы

1. Афанасьев А. Домовая резьба. М. Культура и традиции.2000год.

2. Советский энциклопедический словарь М. Советская энциклопедия 1989 год.

3. Семенцов А.Ю.Резьба по дереву.М. Букмастер,2012.

4. Ополовников А., Островский Г. Русь деревянная Образы деревянного зодчества. – М.: Дет. Лит. 1981.

5. Семенцов А.Ю. Резьба по дереву. – М.: Букмастер, 2012.

6. Советский энциклопедический словарь. – М.: Советская энциклопедия, 1989.

7. Толковый словарь русского языка. Под ред. С.И.Ожегова.- М.: 1990.

8. http://kvarremontnik.ru/nalichniki-na-okna-derevyannogo-doma/Особенности наличников на окна деревянного дома

Приложение

Шаблон наличников на окна

Особенности резных наличников.

Узоры на наличники окон

Шаблон-трафарет для резных наличников.

Узоры наличника

Наличники из цветного металлического листа

Наличники окон

Узоры в резьбе наличников

Чем славится традиционная русская изба? Что притягивает взгляд в ней в первую очередь? Правильно, окно с резбленной вязью великолепных наличников! Думаете, это всего лишь элемент декора? Так, да не так.

Чтобы понять, для чего древние мастера-резчики передавали из поколения в поколение элементы узоров и технику исполнения резьбы в традиционном русском деревянном зодчестве, давайте разберемся, что представляло собой окно для наших предков.

Окно в русской избе

Чем бы не занимались наши пращуры, они всегда вкладывали в это не только практический, но и, прежде всего, духовный смысл. Окна в том виде, в котором мы их привыкли видеть, в русской избе появились не так уж и давно, в XVIII-XIX веках. В это время стало доступным остекление оконных проемов.

А до этого периода наши предки обустраивали свои жилища так называемыми небольшими по размеру волоковыми оконцами. Прорубали небольшое отверстие в двух смежных бревнах и запирали его изнутри деревянной задвижкой – дощечкой.

Окружающий мир, солнце, деревья, небо, луну и звезды они, так же как и мы, сегодняшние, видели через окно. Но, в отличие от нас, этот атрибут жилища для наших предков был рубежом, одновременно связывающим и разделяющим семью с внешним реальным, потусторонним миром и Богом.

• Через окно люди получали самые важные известия, ведь вестник не имел времени на то, чтобы пройти в дом.
• Через окно подавалась снедь колядникам, приносящим благую весть о том, что наступило рождество.
• Через окно подавали милостыню.
• Через него выносили мертвых детей, которых не успели покрестить.

Таких рубежей, отделявших внутренний мир от внешнего, в традиционной славянской избе было несколько:

• ворота,
• дымоход,
• порог,
• матица.

Все важные элементы дома подробно описаны в нашей предыдущей статье. А здесь мы хотим разобраться, о чем же хотели нам поведать наши предки, создавая наличники, какой смысл они вкладывали в резные фигурки на них.

Резьба наличников

Первые наличники появились задолго до появления стеклянных окон. И носили они поначалу защитную, обережную функцию. Орнамент древних наличников совпадает с орнаментом досок по краям избы (причелин) и подзоров крыш. Поэтому до сей поры в этнографических музеях можно увидеть фрагменты старинных узоров, содержащие архаичные символы, направленные на то, чтобы уберечь семью, проживающую в этом доме и привлечь в него благосостояние.

Обережные символы можно встретить не только в традиционном русском деревянном зодчестве, но и в элементах росписи, ткачества, вышивки и традиционных предметах славянского быта.

Со временем деревянная орнаменталистика стала приобретать свойства декора, обрастая новыми замысловатыми элементами. Но, следует учесть, что при этом древние, обережные символы не были утеряны и в обязательном порядке присутствуют в филигранных резных узорах. Зачастую, мастера передавали своим ученикам традиции орнаментальной резьбы по дереву, даже не догадываясь о том глубоком смысле, который заложен в них.

Для того чтобы понять символику резьбы наличников, давайте разберемся, из каких элементов состоят наличники. Оказывается, они отображают картину мира в представлении наших предков-славян.

Верхняя часть наличников являет собой небо, состоящее их двух уровней. Верхний уровень называли «небесной твердью», а нижний – «хлябями небесными». Твердь чаще всего изображали в образе двускатной крыши, а вот под хлябью понимали живительную, плодородную влагу, принимающую вид волнистой линии или полукружий. Последние символизировали грудь питающей землю богини плодородия.

Большая советская энциклопедия трактует хлябь как «бездну, водные глубины, глубь». В конечном итоге небеса для древних славян являлись источником света и влаги. Стекающие вниз капли и точки также являются символами хлябей, их можно встретить в орнаментах боковых наличников.

Символом тверди земной была, соответственно, нижняя часть наличников. Вспаханное поле на них изображалось в виде ромбов с точками внутри, а засеянное – в виде пересекающихся двойных полос. Боковые части наличников мастера резьбы по дереву называли «полотенцами».

Четыре компонента наличника – боковые, верхний и нижний символизировали четыре времени года и четыре стороны света. Поэтому, каждый узор, вплетаемый в орнамент наличника, имел строго определенное место.

Солярные символы в наличниках

Все четыре компонента в обязательном порядке содержали в себе изображение солнца. Самым частым солярным символом является ромб, размещенный чаще всего сверху, слева и справа от окна. Встречаются наличники, содержащие этот символ и в нижнем компоненте. Это говорит о том, что наши предки считали, что солнце огибает землю каждые сутки в течение года.

Однако, удлиненный ромб, расположенный внизу наличника, символизировал поле. Существуют композиции, составленные из нескольких солярных ромбов в верхнем компоненте наличника. Пятикратное изображение светила в виде ромба, окруженного четырьмя окружностями, означает солнце и его перемещение относительно небосклона на протяжении года. Иногда центральное изображение солнца может отсутствовать.

Часто в верхней части наличника образ солнца представлен в виде круга с равносторонним крестом или точкой, «небесным глазом», в центре либо в виде солярной розетки.

В центре навершия можно встретить еще один солярный символ – небольших размеров полудиск с расходящимися в разные стороны лучами.

Эти символы для древних славянских народностей были самыми надежными, мощными, дающими жизнь, свет, тепло и урожай оберегами, защищающими от всяческих бед и нечистого. Эти образы остались с языческих времен, когда славянские народности считали Солнце (Дажьбога) высшим центральным божеством.

Как видим, солярные символы не только оберегали жилища наших предков от негативной энергетики, но и отображали модель мироздания в древнеславянских представлениях. Центром этой модели всегда было солнце как наивысшая сила, позволяющая роду человеческому продолжаться в новых и новых поколениях.

Однако, в ХХ веке с приходом советской власти древнюю славянскую символику пытались всячески искоренить, трактуя солярные изображения как «цветочек», или вовсе, заменяя их пятиконечной звездой.

Громовые знаки в деревянной резьбе

Неизменным атрибутом Даждьбога в славянской мифологии всегда был знак грома — Перуна. Как правило, он представлял собой шестиугольную звезду, вписанную в круг. Существует разновидность этого знака в виде восьмиугольной звезды. Перунов знак именовали еще громовым колесом, коловратом или перуновым колесом.

Громовые символы в наличниках служили оберегом от гнева Перуна – попадания молнии во время грозы в избу. Кроме этого, Перун-Громовержец олицетворял собой воинскую доблесть и мужество, поэтому часто служил оберегом для русских воинов в виде изображений на шлемах и нагрудных доспехах. В картинах мироздания, рисуемых на наличниках, громовой знак говорил о смене дня и ночи.

Кони и птицы на наличниках

Старинные наличники несут в себе изображения не только высших сил, но и мифологических животных, сопровождавших эти самые высшие божества. Древние люди полагали, что Даждьбог по небосклону несется на колеснице, в которую впряжены либо великолепные кони, либо гуси-лебеди. Солнце поднимали на небосклон волшебные кони, а в ночь уносили их антиподы – птицы. Поэтому часто верхний компонент наличника может содержать весьма реалистичное изображение коня, а вот изображения лебедя фигурирует в нижней части наличника.

Некоторые источники утверждают, что изображение коня объединяет в себе образ Даждьбога и Перуна. Ведь это животное для наших предков являлось синонимом ветра, воды, молнии и света. Парное изображение лошадей говорило о преемственности, цикличности событий в природе, замене старого новым, наступлении возрождения после смерти.

Наиболее распространенным является расположения пары коней по обе стороны от солярного символа. Причем, изображения животных всегда «смотрят» в разные стороны, говоря о неразрывности прошлого и будущего.

Ящер в узорах наличников

Ящер – это божественный представитель либо подводного, либо подземного мира. Наиболее часто в деревянной резьбе наличников он фигурирует в виде ящерицы или дракона, схожего на крокодила — морда у него вытянута, глаза щелочки, лапки короткие, хвостик длинный, по бокам крылышки.

Дракон-ящер – это герой новгородской мифологии. Именно ему поклонялись вольные новгородцы, пока не пришла «мода» на Перуна. К Ящеру, владыке царства подводного, попал в гости знаменитый купец, великолепно владевший гуслями, Садко.

Культ Ящера, ответственного за урожайность и плодородие, был наиболее распространенным среди древних народностей, населявших северо-западные земли России, богатые водными водоемами и путями. Именно поэтому Ящера чтили рыболовы и купцы, использующие водные тракты для транспортировки продукции на «выторг». Ящер мог накормить местные племена рыбой, или оставить их без улова, мог пропустить по водной глади ладью торговую, а мог и разгневаться, шторм поднять и к себе забрать вместе с путниками.

В росписи наличников обычно фигурирует двойное изображение этого божества. Двойственность объясняется тем, что на западе Ящер забирает в свое царство Солнце на ночь, а к утру возвращает его людям, но уже на востоке. Однако, в мифологических представлениях наших предков «бог-коркодел» един и ему не свойственно двоение. По этой же причине встречаются изображения божества с раздвоенной мордой в противоположных частях двустороннего тела.

В некоторых поселениях Ящер заведовал не только подземными водами, но и хлябями небесными. Поэтому там образ этого божества можно встретить в верхней части наличника над солярным знаком. Считается, что Ящер таким образом охраняет Солнце в наиболее опасное ночное время.

Узор змеи на наличниках

Есть еще одно животное, которое включалось в обережную символику резных наличников. Речь идет об ужах-господариках, помогавших нашим предкам оберегать урожай от нашествия грызунов. Кроме того, змеи для праславян были тесно связаны с дождевой водой и, соответственно, с плодородием.

Чаще всего в деревянной резьбе встречаются господарики в виде сплетенных в спираль двух змеек с головами, смотрящими в разные стороны возле изображений женских грудей. Это свидетельствует о неразрывной связи земного плодородия с небесной влагой.

Волшебный бык на наличниках

В узорах наличников можно встретить букву V, являющуюся схематичным изображением бычьей головы. Бык для наших предков являлся священным, связанным с огнем и солнцем, животным. Этот древнейший символ был заимствован ими в индоарийских верованиях, в которых диск солнца является глазом огненного небесного быка.

Существуют заметки секретаря византийского полководца Велизария (490-507 гг.н.э.) Прокопия Кесарийского, повествующие нам о том, что древние славяне приносили на заклание священного быка богу огня Перуну.

Интересно знать
Праздник жертвоприношения богу Громовержцу у восточных славян совпадал по времени с днем св. Ильи Пророка. Именно этот святой стал для наших предков преемником Перуна. Южные же славяне считали могучего быка, вола или буйвола опорой тверди земной.

Но традиция жертвоприношения священного быка Перуну существовала среди всех славянских народностей. Жертвенного быка откармливали всей общиной, затем мужская часть населения собиралась на пир, братчину, на котором быка закалывали, мясо съедали, а кости, приносящие удачу, сберегали.

Например, олонецкие охотники полагали, что кости «ильинского» быка способны утроить добычу, поэтому во время братины старались обязательно взять кусок мяса с костью. На орловщине кости жертвенного быка было приято закапывать в хлеву, чтобы сохранить домашний скот в целости и сохранности.

В наличниках символ быка присутствует заключенным в солярном знаке, и символизирует силу исходящих от солнца лучей.

Лебеди в деревянной резьбе

Следует отметить, что схематизированные, подобные быку, символы трудно поддаются трактовке, поскольку имеют самые древние корни и зачастую за многие века адаптированы под конкретные народности, их использовавшие. К таким узорам культурологи относят изображения, сходные с литерой «S».

В скифо-сарматский мифологии это символ солнца и огня, выступающий в роли солнечного луча. Эта буква в деревянном зодчестве встречается либо самостоятельно, либо в паре с солярными символами. Как правило, в древнеславянской традиции его ассоциировали с лебединой шеей.

Некоторые источники утверждают, что V-образные узоры означают понятие плодородия, «росток-клин». В древней символике встречается также такое понятие как «крин» (лилия), т.е. цветок, состоящий из трех лепестков, направленных вниз и вверх. Существуют изображения ростков в виде трилистника или пятилистника, напоминающие папоротник. Подросший цветок отсылает нас к мифологическому Древу Жизни. Этот символ, свойственный почти всем народам, говорит о единстве трех царств – небесного, земного и потустороннего.

Существует еще одна интерпретация этого образа, которая находит свое отображение в виде трех линий, расположенных в узоре горизонтально. Это также может говорить и о трех положениях светила на небосклоне на протяжении светового дня.

Знак Берегини на окнах

Немаловажным элементом, встречающимся в резьбе наличников, является образ Берегини — богини Макоши в виде широкобедрой женщины с разведенными ногами.

Божество плодовитости помещали, разумеется, в верхней части наличников. Часто оно соседствовало с символом «ростка-клина», который древние резчики помещали внутри Макоши. Таким образом наши предки призывали зарождение и сохранение новой жизни. Встречаются как одиночные фигурки божества, так и парные, размещенные по углам верхней части наличника.

В наличниках конца ХІХ века расплывчатую фигурку Макоши уже довольно сложно различить среди кружевных сплетений деревянной резьбы. Подобная судьба постигла и другие обережные древние узоры, которые стали скорее напоминать замысловатые элементы декора. Но, тем не менее, разглядеть их можно, ведь древние резчики по дереву из поколения в поколение повторяли филигранную технику своих предков.

Тем самым, традиция «защищать» свои жилища при помощи языческих символов бережно сохранилась и до наших дней, помогая нам, сегодняшним, узнать и понять наших предков. А если вы захотите построить на своем дачном участке домик в русском стиле, обязательно позаботьтесь о том, чтобы украсить и защитить его и домочадцев при помощи резного кружева – деревянных наличников.

Елена Степанская, © zakustom.ru

Проектная работа «Наличники»

 

 

 

 

 

 

паспорт проекта:

Целью моей работы является: изучение истории развития резных наличников, знакомство с видами наличников.

Задачи, которые я перед собой ставлю:

1)Сбор информации об истории и видах резных наличников.

2)Знакомство с узорами на современных наличниках;

3)Поиск литературного материала, связанного с наличниками.

Аннотация проекта:

Издавна на Руси применялась домовая резьба для оформления различных частей дом. И в настоящее время это искусство не утратило своей актуальности. Чаще обращаются люди к прошлому, чтобы использовать старинные традиции в современном домостроении. Если фасад — лицо дома, то окна, как его глаза нуждаются в украшении. Такой элемент как наличники важен для образа дома в целом, так как без наличников архитектура дома кажется незавершенной. В прежние времена в России каждый дом выделялся особенным украшением –наличниками. Несмотря на то, что в настоящее время уже ни один хозяин своего дома не вкладывает определенный смысл в этот элемент декора, не старается кружевной вязью рассказать прохожему о людях, проживающих в доме, наличник остается необходим. Более того, сегодня смысл наличника трактуется намного шире, гораздо более разнообразными стали узоры. История развития русского народного промысла свидетельствует о его огромных возможностях, позволяющих создавать все новые и новые оригинальные произведения, интерес к которым не утрачивается и по сей день. Большую часть сведений по данной теме я находила в Интернете, так как книг о наличниках мало.

План проекта:

I. Введение………………………………………………………………

II. Основная часть………………………………………………………..

1. История развития резных наличников………………………………

2. Виды наличников…………………………………………….………

3. Современные наличники……………………………………………

4. Литературный материал о наличниках………………………………

III. Результаты работы. Выводы.…………………………………………

Литература……………………………………………………………..

I. Введение

Кружево наличников, голубые ставенки.

В деревеньку русскую забреду я странником.

У плетня скамеечка притулилась ласково.

Привечай, хозяюшка, хлебушком, да сказкою.

(Ирина Котельникова)

У каждого из нас есть место, где мы живем, где живет наша семья. Называют это место одним словом — дом. Название одно, но у каждого из нас дом свой, отличающийся от домов других. А какая истории бревенчатого дома, в которых выросли ваши родители, бабушки, дедушки, ваши предки. В жизни русского человека было много радостей: голубое небо над головой, пахучая земляника в лесу, роса на траве. А значит и то, что человек делает своими руками, должно всех радовать. И дома, конечно, в первую очередь. Русские люди понимали жизнь только так, и поэтому выглядела их изба величественно и нарядно. Как украшали свои жилища наши предки? Каждый уважающий себя хозяин любил свой дом и старался, чтобы дом был красив и внутри, и снаружи. По внешнему виду избы судили о хозяевах. Недаром о нерадивом хозяине говорили «хоромы кривые, сани лубяные, слуги босые, собаки борзые».Избу наши предки очеловечивали, считали живой. Поэтому фасад – переднюю часть еще называли лицом. Планки на крыше, образующие угол, называли причелины (от слова «чело» — лоб), световые отверстия – окна (от старого «око» — глаз), выступ над окнами –лобная доска, украшения вокруг «очелье», вокруг окон наличники, т.е на лице дома. А еще дом украшали подзор, конек и полотенце.

 

 

Особое внимание уделялось окнам. Оконный проем для обитателей избы – это не только «окно в мир» и «белый свет», а еще защита от дурного глаза. Обрамляли окна наличники, которые украшались символами восходящего солнца, воды. Резное деревянное кружево делало окошко веселым и приветливым. Но главное назначение наличников – не пропускать в дом нечистого духа. Растительный узор, птицы или звери с человеческими лицами приносили в дом богатый урожай, считались символами плодородия. Проблемная ситуация. В настоящее время мы в повседневной жизни окружены стандартными домами, особенно это видно в больших городах. Идя по улице города видим высокие серые однообразные «коробки» многоэтажек. Они все похожи друг на друга. А так хотелось бы, чтобы дома были украшением любого города, села, чтобы каждый из них был индивидуален, восхищал своей красотой, выдумкой, неповторимостью. Так хотелось бы сделать нашу жизнь яркой и красочной! Дерево – это материал близкий русскому народу. Домовая резьба или украшение жилища резьбой по дереву — давняя традиция русского зодчества. Когда-то на элементах домовых конструкций разными способами вырезались символы и знаки-обереги, защищавшие хозяев от злых сил. Сегодня резьба является декоративным элементом, способным преобразить унылые типовые постройки.

Так что же такое наличник? – это

1. Накладная планка на дверном или оконном проѐме.

2. Металлическая пластинка со скважиной для ключа.

(Толковый словарь русского языка. С.И.Ожегов)

НАЛИЧНИК, декоративное обрамление оконного проема. Состоит обычно из фронтона, 2 вертикальных тяг (колонок или полуколонок) и подоконной части; часто украшается резьбой (особенно в деревянной архитектуре). (Большой Энциклопедический словарь)

 

II. Основная часть

1. История развития резных наличников

Проходя вдоль домов, выстроившихся по дороге, невольно вглядываешься и ищешь в них отличительные черты. Вот тут сделали модный нынче сайдинг и закрыли под безликим пластиком старые бревна. Вот новый кирпичный дом за высоким забором. И вот взгляд останавливается на старой избушке, которая смотрится несколько убого на фоне соседних домов. И что-то в ней есть такое, что заставляет остановиться, что-то осмысленное, как будто

видишь лицо, живое и выразительное.

Наличники на окнах, вот что остановило взгляд. Резные, разных цветов, с простыми и замысловатыми узорами. И в каком бы состоянии дом не находился, часто видишь — за наличниками его хозяин следит в первую очередь. Смотришь, избенка покосилась, ноналичники-то свежевыкрашенные! Наличники на окне — словно лицо дома, его визитная карточка. Они делают каждый дом не похожим на своих соседей. Что же заставило в старину русского крестьянина, у которого жизнь была нелегкой, уделять столь трепетное внимание к таким непрактичным мелочам, как резьба на доме и наличники в частности?

 

ЖИВОЕ ДЕРЕВО

Дерево испокон веков играло в жизни русского человека огромную роль. Многочисленные верования, связанные с деревом имеют глубокие корни. Привычная нам береза, негласно считающаяся символом России, когда-то была тотемным деревом восточных славян. Не оттуда ли досталась нам память о своем священном дереве и такая непонятная любовь к нему? Считалось, что дерево сохраняло свои магические силы при любой обработке и могло передавать их мастерам-плотникам. У плотников были свои поверья и приметы, дошедшие до нас в народных сказках и деревенских историях. У каждого дерева была собственная сила, и не всякое дерево можно было использовать для строительства дома. К примеру, нельзя было брать для строительства домов деревья, растущие на перекрестках и на заброшенных старых дорогах. Вера в священную силу дерева не исчезла с течением времени, она изменялась, вплетаясь в сознание человека, и дошла до нас в виде домовой резьбы. Наличник на окне в русской избе — это материализованные магические заклинания, уходящие корнями в глубокую древность. Сможем ли понять смысл этих заклинаний?

 

 

ТАНСТВЕННЫЕ УЗОРЫ

Вслушайтесь в это слово: «наличник» — «находящийся на лице». Фасад дома — это его лицо, обращенное к внешнему миру. Лицо должно быть умытым и красивым. Но внешний мир не всегда добр и, порой, от него надо защищаться. Двери и окна — это не только выход наружу, это возможность попасть внутрь. Каждый хозяин старался защитить свой дом, обеспечить семье сытость и тепло, безопасность и здоровье. Как он мог это сделать? Один из способов защиты — окружить себя охранными знаками и заклинаниями. И наличники не только закрывали щели в оконном проеме от сквозняков и холода, они защищали дом от нечистой силы. Несмотря на огромное разнообразие узоров домовой резьбы, в ней выделяются отдельные повторяющиеся образы. Самое интересное, что эти же образы можно найти в русской народной вышивке. Полотенца и рубахи, подготовленные для рождения ребенка, свадьбы или похорон, имели для наших предков огромное значение и были частью ритуалов. Чтобы ребенок был здоров, семья крепка и богата, женщина плодовита, необходимо было оградить их магическими заклинаниями. Именно эти заклинания и прорисованы в узорах вышивальщиц. Но если это так, значит и узоры на наличниках несут в себе ту же магическую силу? Язычество русской деревни, тесно переплетенное с православным христианством, не явилось следствием темноты и необразованности русского крестьянина. Просто, в отличие от горожанина, он жил настолько тесно с окружающей его природой, что ему пришлось научиться с ней договариваться.

БЕРЕГИНЯ И ПОДЗЕМНЫЕ ВОДЫ

На Руси считалось, что окна — это глаза дома. Поэтому на наличники делался особый акцент. Декор одних окон прост, других — сложен. Но, если присмотреться, во многих наличниках есть одинаковые элементы. Это так называемые обереги. Что было одним из самых важных событий в жизни наших древних предков? Наверное, рождение. И женщина-мать должна была стать главной фигурой.

Фигурка с раскинутыми руками и ногами — фигурка женщины, дарующей жизнь олицетворяющая женское начало, один из самых частых образов, занимающих важное место, как и на старых вышивках, так и на резных наличниках. Одно из ее имен — берегиня . Очень интересно искать фигурки берегинь в резных узорах: иногда она определяется очень четко, а иногда так сильно искажена, что выглядит как удивительное переплетение цветов и змей. Но в любом случае ее можно узнать — центральная симметрия фигурки, голова, раскинутые руки и ноги.

 

Еще один важный символ магических знаков наших предков — это солнце. Солнечный круг изображался в разных видах, можно найти восход и заход солнца. Все знаки, имеющие отношение к ходу солнца, к его положению на небосводе, называются солярными и считаются очень сильными, мужскими знаками. Без воды нет жизни, от нее зависит урожай и, как следствие, жизнь и благосостояние семьи. Воды бывают небесными и подземными. И все эти знаки есть на наличниках. Волнообразные узоры в верхней и нижней части наличника, бегущие ручейки по его боковым полочкам — это все знаки воды, дающей жизнь всему живому на земле. Не оставлена без внимания и сама земля, дарующая человеку урожай. Знаки аграрной магии, пожалуй, самые простые, одни из самых распространенных. Ромбики с точками внутри, перекрещивающиеся двойные полосы — так рисовали наши предки вспаханное и засеянное поле.

А сколько звериных мотивов можно найти на наших окошках! Дух захватывает от коней и птиц, змей и драконов. Каждый образ имел свое значение в магическом мире древних славян. Отдельное место в звериных мотивах занимают змеи, тесно связанные с понятием воды, а значит и плодородия. Культ змей-хранителей, ужей-господариков, имеет глубокие корни. Так, считается, что дракон в декоре наличника — это своеобразный оберег от злых сил. Наиболее часто встречается в декоре окна цветочный орнамент. Растительный орнамент является символом цветущей природы. Стойки наличника, как правило, оканчиваются капельками, птичьими лапками. Особую нарядность наличнику придают подвески или так называемые ушки. Они располагаются под карнизом. В основе их чаще всего лежит мотив свисающего колокольчика или тюльпана, растительный побег. Верх наличника нередко называют кокошником. Он в основном самый нарядный.

народная традиция пронесла эти знаки сквозь века. Но со временем они утратили для нас магическое значение и суть их забыта. Древние архаичные узоры превратились в декоративные элементы, разбавленные современным орнаментом, не связанным с прошлым их смыслом. Прочесть эти орнаменты, понять их глубинный смысл и разгадать магические заклинания уже практически невозможно. Именно поэтому они так к себе манят…

В некоторых узорах деревянной резьбы появляется советская символика, например, серп и молот, звезда. В наше время многие дома утрачивают свой первозданный вид. Вместо изумительных деревянных наличников зачастую вставляются пластиковые окна, режущие взгляд и уродующие исторический облик деревенских домов. Поэтому очень важно сохранить их первозданный вид, если не в натуре, то хотя бы в фотографиях, макетах, что бы будущее поколение имело представление, в каких домах жили их предки.

 

2. Виды резных наличников.

Фронтоны и наличники на окнах часто украшали при помощи глухой рельефной резьбы, узор которой формируется вырезкой рельефного орнамента без сквозных отверстий в изделии. Но наибольшее распространение получила прорезная (ажурная, пропильная) резьба. Элементы ее орнаментов образуются сквозными пропилами. Разновидность прорезной — накладная резьба. По этой технологии выпиленный отдельно узор накладывают на основную деталь — основание. Использование накладной резьбы имеет ряд преимуществ для начинающих. Во-первых, ею можно украсить стандартные деревянные наличники (или другие элементы конструкции) без риска испортить функциональную деталь. Во-вторых, элементы орнамента вырезают по отдельности, используя более мелкие заготовки. В-третьих, в качестве материала допустимо использовать не только дерево, но также пластик или даже металл.

 

 

резьба

очелье

 

 

 

Подоконная доска

Причелины:

Вид и и форма

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Наиболее выразительная часть наличника – это очелье. Очелье или Навершие — неотъемлемая часть оконных наличников, расположенная в верхней его части. Навершие служит не только для украшения окна, но и предохраняет окно от осадков, т.к. немного выступает за его плоскость. По его форме наличники можно разделить на три вида:

1. Наличники с угловым очельем

2.Наличники с полукруглым очельем;

3.Наличники с прямоугольной доской.

Очелье

 

 

угловая

очелье

полукруг

 

 

 

 

 

 

 

 

Прямоугольная доска

 

 

 

 

 

 

Наличники можно разделить на виды и по резьбе.

1. Наличники с геометрической резьбой;

2.Наличники с рельефной резьбой;

3.Наличники с плосковыемчатой резьбой.

Р

Вид резьбы

езьба

 

 

рельефная

плосковыемчатая

геометрическая

 

 

 

 

 

Подоконная доска может иметь разнообразный вид:

 

 

 

4. Современные наличники

Современный наличник помимо декоративных функций несѐт и определенную функциональную нагрузку: закрывать собой щель между стеной и коробкой двери или окна. В настоящее время производятся наличники из дерева самых разных пород, и именно от материала зависят их качественные свойства. Существуют на современном рынке и наличники из других материалов (например, пластика), однако, конкурировать с натуральным деревом не может ни один из них. Наличники обязательно изготавливаются точно по нужным размерам, а иначе они не справятся ни со своими декоративными задачами, ни с защитными функциями. Рассматривая фотографии современных резных наличников можно удивляться разнообразию их узоров, это связано и с тем, что появилось много электротехники для обработки дерева, но и ручной труд имеет огромное значение при изготовлении наличников. Современные города и поселки становятся более яркими и неповторимыми. Резные наличники на окнах современных коттеджей часто вбирают в себя элементы лучших образцов деревянного декора. Причем, в различных областях можно наблюдать совершенно различные стили оформления домов резьбой по дереву. В одних районах используется преимущественно глухая резьба, в других скульптурная, но в основном,при украшении дома, применяется пропильная или иначе — прорезная резьба по дереву, а также ее разновидность — накладная резьба.

 

 

 

 

 

 

 

 

4. Литературный материал, связанный с наличниками

Есть на земле неведомые страны,

Есть дом в селе, в котором я живу,

Его не смывают океаны,

Он шпилем не уходит в синеву.

Обыкновенный домик деревянный,

Широкогруд, плечист, жизнелюбив.

Не так, чтоб прост, не так, чтоб очень важный

Он чем-то на особицу красив.

Котельникова И.

Литературного материала, связанного с наличниками не много. Предлагаю тот материал, который был найден мной в Интернете, книгах и различных публикациях.

Шило Н. А

Окно деревенское в раме наличника

Напоминает кокошник девичий.

Застыла в узоре, мастером выстроганная,

Мечта о чуде, вслух им не высказанная.

Словно застывшая чудная музыка,

Или жар-птицы волшебные крыла

Ласкают взор, когда идешь по сельской улице,

Родной России резные кружева. .

За поворотом…

Слова Котельниковой И.

1.За поворотом откроется взору

Купол часовенки над родником,

Где кружевами резные узоры

Выткал умелец виток за витком.

Старый монах, заглянув прямо в душу,

Словно родному, предложит ночлег.

И, почерпнув родниковую — кружкой,

Скажет: -Усталость сними, человек.

Припев:

Родники России

И зимой не стынут.

Загляну в небесные,

Синие глаза.

В родники святые

Смотрится Россия.

В родниках — молитвы

Светлая слеза.

2.Здесь тишину шум дорог не нарушит.

Тропкой заветной приходят пешком,

Чтобы омыться и высказать душу,

И прикоснуться к преданью веков.

Станет легко, как бывает лишь в детстве.

В жизни у каждого есть поворот, 21

Где Небесам открывается сердце.

Есть родничок, что в дорогу зовѐт.

Припев.

Я уйду в кружева деревянных «оков»…

Надежда Буранова

Я уйду в кружева деревянных «оков»,

откажусь от бетонной «свободы».

Заберусь в эти книги ушедших веков,

где историй –на долгие годы.

Сквозь прозрачную вязь постаревших страниц,

словно в кущах небесного сада,

я увижу волшебных, диковинных птиц,

ожерелья цветов. И отрада

прибежит в мое сердце веселой волной

от высокой светелки и фриза.

Будут солнце и звезды сиять надо мной,

над ажуром резного карниза.

Александр Кожейкин

Волжский есть городок. Если лучик зари

начинает гулять по карнизам,

то резьба, словно книга, с людьми говорит,

и порой преподносит сюрпризы.

То затеет неспешный с тобой разговор —

замелькают знакомые лица,

то покажет медведя, то в хитрый узор

заплетѐт хитроумно жар-птицу.

Заиграет волной и предъявит письмо —

непонятные знаки такие.

Я спрошу: «Кто придумал твоѐ волшебство?»

И резьба мне ответит: «В России…»

Кружево наличников

Котельникова И.

1. Кружево наличников, голубые ставенки.

В деревеньку русскую забреду я странником.

У плетня скамеечка притулилась ласково.

Привечай, хозяюшка, хлебушком, да сказкою.

Про цветочек аленький, царство тридевятое

Расскажи мне, бабушка, за чаѐчком с мятою.

Расскажи про чудище, да напой старинную

Длинную мелодию, русскую, былинную.

Припев:

«Жили-были» — при’сказка, сказка — впереди,

А восторг не высказать, замерло в груди.

Сказочка-присказочка, как ты хороша

Деревеньки маленькой русская душа!

2.За окном румянится зорюшка-вечерница.

Мне сегодня, бабушка, в сказки больше верится.

В ивушки плакучие вдоль-над речкой плавною.

В домик твой приветливый с голубыми ставнями.

В палисад с черѐмухой, да лесной смородиной.

В деревеньку русскую в самом сердце Родины.

Кружево наличников, голубые ставенки.

В деревеньке сказочной вечеряю странником.

Наличники

Ольга Фокина

Мы едем – двое журналистов,

Один фотограф и шофер –

В село: к дояркам, трактористам,

Чтоб вызвать их на разговор.

Об их победах, срывах, бедах

Нам нужно сделать «разворот».

Редактор, кстати, посоветовал:

«Пусть говорит живой народ.

Необходимо откровение,

Долой туман вокруг села!»

…И мы азартно, с вдохновением

Эксплуатируем «козла».

Вдыхаем запахи лесные,

Горячий кофе в чайной пьем,

В сельмаге ложки расписные,

По-детски радуясь, берем:

Они на солнце золотятся,

Они, как радуга, цветут!

Они в Москве не залежатся,

И тут их «пришлые» берут.

Фотограф, резвый и усатый,

Дорвался тоже – будь здоров!

Фотографирует фасады

Старинных рубленых домов:

Резной балкон, резной наличник,

Резной – на охлупне – конек…

Фотограф счастлив: «Преотлично!

Удачный выдался денек!»

Его азарт передается,

И в продолжении пути

Теперь все чаще раздается:

«Стой! Отсними! Не пропусти!»

…Но не узор наивно-милый

И не искусная резьба 23

Мой взгляд, поймав, остановила

Обыкновенная изба.

Как пальцы, черные в суставах

От пропитавшей их земли,

В сучках и ссадинах, корявые

Прижаты к окнам горбыли:

Как будто хочет заслониться,

Отгородиться от людей

Или сквозь землю провалиться

От любопытных и судей…

Стоит! А пальцев не хватает,

Чтоб удержать тоску в глазах,

И из-под пальцев вытекает

Такая горько-голубая,

Такая крупная слеза…

Машина – мимо, мимо, мимо!

Стучу шоферу: «Погоди!»

Молю: «Фотограф, делай снимок,

Гляди, наличники, гляди!»

Она была не на отшибе,

Не с краю русского села,

Изба, в которой жить да жить бы, –

Ведь на век строена была!

Не зря хозяин так любовно

Углы обшил и обровнял

И лесом пахнущие бревна

Одно к другому подогнал;

Не зря наличники покрасил

Заветным нежно-голубым,

Да, по всему, не сбылся праздник,

И над трубой не вьется дым.

Кругом не тронуты сугробы,

Блестит на бревнышках смола…

Какая нежить иль хвороба

Куда хозяев увела?

«Резьба и роспись нынче редки:

Еще год-два – хана всем им:

Рассыплются, как наши предки!

А твой пейзаж – он повторим, –

Ворчал фотограф. – Разве мало

Таких по северным местам?» –

И избу нехотя снимал он,

И отпечатывать – не стал…

Выходит свежая газета,

И о деревне говорит,

Но в ней ни слова нет об этом…

И у меня душа болит.

Живой итог живых ошибок 24

Не замолчишь, не спрячешь в тень:

Изба стоит не на отшибе,

А в центре наших деревень:

Как пальцы, черные в суставах

От пропитавшей их земли,

В сучках и ссадинах, костлявые

Прижаты к окнам горбыли.

Но пальцев явно не хватает,

Чтоб удержать тоску в глазах,

И из-под пальцев вытекает

Такая горько-голубая,

Такая крупная слеза!

 

Наличники

Лариса Кириллина

В резных наличниках домишки

хранят старинное тепло,

не пряча ремесла излишки

за равнодушное стекло,

спасающее от истленья,

но отторгающее свет

душевного прикосновенья

к мирам, которых больше нет –

где предки жили-поживали

и не роптали на судьбу,

и как царевну украшали

древесным кружевом избу,

где утицей рядился ковшик,

и в ступке измельчали соль,

и выли бабы по усопшим,

и заговаривали боль.

Старый дом

Татьяна Каминная

Палисадник, некогда ухоженный,

Весь травою сорною зарос,

Но ещѐ любуются прохожие

Красотой цветущих белых роз.

Облупились, выцвели наличники,

Что смотрелись будто кружева,

А со всех сторон теснят кирпичные

Двух- и трехэтажные дома.

Печь, давно остывшая, потрескалась

И забыла запах пирогов.

Домовой грустит за занавескою.

Ну а больше в доме — никого.

Доживает дом деньки последние

И, скрипя ночами, тихо ждѐт:25

Может быть, объявятся наследники.

Жизнь тогда по-новому пойдѐт.

Только вот они не объявляются —

Никому не нужен старый дом —

По квартирам новым разъезжаются.

Дом, скорей всего, пойдет на слом.

Войны пережил и лихолетье.

Мирных дней не сможет пережить.

Долго дух хозяина последнего

Будет над обломками кружить…

Эх, напрасно я драматизирую:

Новому, видать, пришѐл черѐд.

Лучше старый дом сфотографирую-

Пусть на фотографии живет.

Марина Князева

Пестрые домики, где живет старина,

Ставни, наличники с дивной резьбою,

Под деревянным мостом — серебрится река…

Олег Бурдуков

Пропильный декор деревянных избушек,

Резные наличники, кисти и фриз

Тепло оживляют уютностью кружев

Давно обветшалый, щемящий эскиз.

Мною было проведено анкетирование среди учащихся нашей школы. Были заданы такие вопросы:

1.Обращаете ли вы внимание на наличники, когда идете по улице?

2.Какие дома вам больше нравятся: с наличниками или без них?

3.Имеет ли ваш дом резные наличники?

4.Хотели бы вы, чтобы окна вашего дома украшали резные наличники?

5.Хотели бы вы сами создать эскиз или сделать наличники для своего дома?

6.Какой узор вы бы выбрали для своих наличников?

Я выявила, что многие учащиеся обращают внимания на наличники домов. Всем нравятся

дома с наличниками, но, к сожалению, в нашем селе таких домов мало. Большинство хотели, чтобы окна их домов украшали резные наличники — это даѐт надежду на то, что в будущем домовая резьба будет модной.

III. Результаты работы. Выводы.

В результате работы над проектом я узнала много нового из истории и видах наличников, о процессе изготовления и особенностях резьбы, познакомилась с узорами на современных наличниках, попыталась разделить наличники на виды разными способами. нашла литературный материал, связанный с резными наличниками.

Было проведено анкетирование и сделаны выводы: многие школьники положительно относятся к наличникам и хотели бы украсить ими свой дом- это даѐт надежду, что в будущем традиция украшать свой дом резными наличника возродиться и станет модной!

Сделанное мною изделие получилось очень красивым и интересным.

А закончить я хочу упражнением «Пожелание вашему дому»:

— Руки над головой в виде крыши – Достаток вашему дому;

— Руки образуют «окно» — Много света вашему дому;

— Глаза вверх – Мир вашему дому;

— Глаза вниз – Спокойствие вашему дому;

— Глаза вправо – Добро вашему дому;

— Глаза влево – Любовь вашему дому;

— Глаза прямо – Благополучие вашему дому.

 

Литература.

1) Федотов – «Волшебный мир дерева» Москва. Просвещение. 1987год.

2) В. Г. Буринов – «Домовая резьба» Москва. 1993год.

3) А. С. Хвороселов, С. Н. Новиков – «Журнал» Москва. Просвещение. 1991год.

4) История русского искусства: В 2-х томах. 3 книгах. Учебник. М., Изобраз. искусство,

1979. 1980 гг

5) Раппопорт П.А. Древнерусская архитектура. — СПб.: Стройиздат. С.-Петербургское

отделение, 1993. — 287 с., илл. — Научное издание.

6) Гнедич П.П. История искусств. Живопись. Скульптура. Архитектура. Современная версия.М.: «Эксмо», 2002. — 847 с., ил.

7) Язычество Древней Руси. – М.: Наука», 1987. – 478 с.

8)Барадулин В. А. Художественная обработка дерева: — М. : Легкопромбытиздат, 1986. – 264/data/files/x1533704234.doc (наличники)с.

9)Осипенко В. А. Резьба по дереву. – М.: Профиздат, 2006. – 112 с.: ил.

Интернет ресурсы

1. www.shushara.ru

2. http://www.magazindomov.ru/2010/10/20/derevyannye-nalichniki-rossii/

3. gardenweb.ru › reznoi-nalichnik-okna

4. domovaja-resba.narod.ru

5. www.perunica.ru/…/665-krestyanskaya-izba-i-domovaya-rezba-nalichniki. htm

6. www.latynin.ru/books/folkart/russianfolkart.html

7. galich54.ru › index.php?option=com_content…view…

8. diy.ru › dom_i_uchastok…woodwithwork/base/dekor…

 

 

 

 

 

 

Автор материала: Н. Благодатских (10 класс)

Шаблоны резных деревянных наличников на окна

Традиция украшать окна резными наличниками пришло со старых времён. Считалось, что отделка окна причудливыми узорами не только защищает помещение от сквозняков и холода, но и служит своеобразным защитным оберегом от нечисти или сглаза.

Подборка шаблонов для резных оконных наличников Вернуться к оглавлению

Содержание материала

Какой узор выбрать на наличник

Самодельные резные наличники представляют собой вид декоративной накладки, которая обрамляет окна или двери с внешней стороны. При этом обеспечивается закрытие щели над коробкой, и внешний вид окна и фасада становится законченным и привлекательным. Ажурные узоры, которыми наши предки украшали не только наличники, но и другие предметы быта имели магический смысл.

Считалось, что через окна может проникнуть нечистая сила и наличники, украшенные особыми символами, защищают дом и семью от напастей и привлекают удачу.

Древние резные орнаменты и рисунки мастеров прошлого дошли и до наших времён и продолжают использоваться в резных изделиях, как красивый декоративный приём для придания колорита дому и интерьеру. Вот некоторые значения символов и узоров на наличниках:

1. Богиня Берегиня. Символ, дарующий жизнь, женское начало. Резной символический мотив, всегда занимающий центральное место в основном узоре наличника.
2. Солнце. Считается очень сильным мужским знаком. Свет отгоняет любую нечисть, дарит покой. Чем больше у солнца лучей, тем мощнее оберег.
3. Вода. Волнообразные узоры у резных наличников символизируют воду. Вода это жизнь для всего живого и благосостояние для всей семьи.
4. Аграрные знаки. Ромбы, с точками внутри, перекрещивающиеся полосы в орнаментах наличников – это не что иное, как поля, засеянные урожаем. Символы земли – самые распространённые знаки на резных изделиях.
5. Змеи. Наличники со змеями символизируют мудрость и плодородие.

   Пример резного оконного наличника со змеями

6. Птица. Символ хранителя времени, считалось, что в птиц вселяются души умерших, и чтобы защититься от бед посредством умершего предка, на наличники наносились изображения пернатых.
7. Крылья. Древний сильный символ. Считалось что дом, окна которого украшены таким наличником, находится под особой защитой.
8. Растения и цветы. Наличники с растительными и цветочными мотивами означают единство с природой.

Изготовить резные наличники на окна своими руками сможет даже новичок с навыками столярного дела. Главное, для первых работ выбирать несложные узоры. При изготовлении резных наличников можно применить опыт предыдущих поколений и придумать композицию для оформления окна, используя готовые трафареты и шаблоны для резьбы по дереву.

Вернуться к оглавлению

Как сделать трафарет для наличника

Трафарет – это приспособление для нанесения одинаковых узоров и символов на нужную поверхность. Прежде чем начинать работу по изготовлению наличников, понадобится достать трафареты и шаблоны. Найти эскиз для резного наличника не составит труда – их можно бесплатно и в большом многообразии скачать в интернете, приобрести в специализированных магазинах или найти в журналах.

В готовом виде трафареты и шаблоны могут быть изготовлены на бумаге, картоне или древесном волокне. Их нужно только приложить к поверхности будущего наличника и обвести. Сделать трафарет самостоятельно можно несколькими способами:

1. С помощью графического редактора. Вначале выбирается нужный эскиз рисунка для резьбы или несколько понравившихся изображений и обрабатывается любой программой фотошопа. Например, в любом компьютере установлено приложение Paint, с помощью которого можно редактировать изображения. шаблон наличника в редакторе

   Здесь можно создать индивидуальный эскиз для резных наличников. Сложность рисунка будет зависеть от уровня мастерства резьбы по дереву.

2. Сделать ксерокопию или распечатать орнамент для наличника. Приглянувшийся рисунок увеличивается до нужного размера при копировании или при распечатке. Полученный бумажный трафарет можно переносить на дерево.
3. Если нет принтера (и желания его искать), можно поступить следующим образом. Вначале подбирается нужный масштаб узора на компьютере, бумага прикладывается к монитору и просвечивающие контуры узора обводятся маркером или фломастером без сильного нажима на экран. Если рисунок не поместился полностью на экране, его нужно передвинуть и продолжить рисовать трафарет.
4. Вручную – масштабированием по клеткам. С помощью линейного масштабирования рисунок копируется по клеткам. При этом можно изменить пропорцию узора. Чтобы увеличить размер, увеличивается масштаб клеток, и рисунок копируется в больших клетках, чем клетки исходника.

   Масштабирование наличника по клеткам

Трафареты и шаблоны – главные помощники в создании резных наличников. В чертеже нужно учесть, какой рисунок будет выбран для различных составляющих наличника.

Резные наличники включают в себя следующие основные детали:

• верхняя планка наличника;
• вертикальные рейки наличника или рама;
• нижняя планка или профилированный подоконный поясок.

Это только основные элементы, резные наличники могут включать ещё множество декоративных деталей: диадема, плечики, вазончики и прочее.

Вернуться к оглавлению

Перенесение контура рисунка на заготовку

После того как эскиз создан, нужно изготовить непосредственно трафарет, на который переносятся все элементы рисунка для резных наличников. Перенести контур на заготовку можно следующими способами:

Вырезание наличника по шаблону

1. Самый распространённый способ, когда рисунок вырезается из плотной бумаги или картона. Полученные шаблоны прикладываются к доске и обводятся по контуру ручкой, фломастером или карандашом.
2. Трафарет можно не вырезать, а перенести на будущие наличники через копировальную бумагу.
3. Можно продавить контур эскиза через бумагу на дерево ручкой (остаётся малозаметный след). Сделать контур более чётким можно и без копирки, нанеся с обратной стороны листа слой графита мягким простым карандашом.

Располагать трафареты на заготовке нужно вдоль волокон дерева: в будущем резьба такого наличника не растрескается. Для удобства места, где будут выполнены пропилы, можно сделать цветными.

Вернуться к оглавлению

Советы по выбору трафарета

Шаблоны и трафареты для резных наличников представлены в большом количестве – это и простые повторяющиеся орнаменты, изображение животных, растений и даже целые картины.

При выборе рисунка на наличники следует помнить:

1. Новичкам следует выбирать самые лёгкие узоры с крупными элементами, которые легко будет выпилить. Картины и фантазийные орнаменты не для тех, кто впервые взялся за резак.
2. Чтобы резные наличники получились аккуратными и красивыми, нужно старательно переносить рисунок с шаблона и использовать только рисунки, предназначенные для техники прорезной резьбы.

Как без эскиза не начнёт создавать картину настоящий художник, так и без шаблона не работает мастер по резьбе. Выбор и изготовление трафарета – это первый шаг вначале довольно сложного и кропотливого пути по созданию резных изделий из дерева.

%d0%be%d0%ba%d0%bd%d0%be %d1%83%d0%b7%d0%be%d1%80%d1%8b пнг образ | Векторы и PSD-файлы

Мемфис дизайн геометрические фигуры узоры мода 80 90 х годов

4167*4167

аудиокассета изолированные вектор старая музыка ретро плеер ретро музыка аудиокассета 80 х пустой микс

5000*5000

15 августа национальный день траура в бангладеш вектор и png

1200*1200

80 основных форм силуэта

5000*5000

Мемфис шаблон 80 х 90 х годов стилей фона векторные иллюстрации

4167*4167

дизайн плаката премьера фильма кино с белым вектором экрана ба

1200*1200

Наушники 80 х годов неоновый световой эффект

1200*1200

Корзина 80 х годов неоновый световой эффект

1200*1200

Кубок 80 х с неоновым светом

1200*1200

Гитара 80 х годов неоновый световой эффект

1200*1200

Традиционные цветочные наклейки в стиле ретро 80 х

1200*1200

Наклейка в стиле ретро 80 х в мультяшном стиле

1200*1200

Ретро стикер 80 х

1200*1200

Наклейки в стиле ретро 80 х

1200*1200

Синяя наклейка в стиле ретро 80 х

1200*1200

Наклейки в стиле ретро 80 х

1200*1200

Наклейки в стиле ретро 80 х

2500*2500

Стикер гитары ретро 80 х

1200*1200

Корейский медведь be quiet набор смайликов

1200*1200

Нерегулярная графика 80 х годов неоновый световой эффект

1200*1200

Нерегулярный прямоугольник 80 огней эффект неонового света

1200*1200

Ретро традиционные мультяшные наклейки 80 х

1200*1200

Наклейки в стиле ретро 80 х

1200*1200

Микрофон 80 х знак неоновый световой эффект

1200*1200

Цветочные наклейки в стиле ретро 80 х

1200*1200

Стикер ретро 80 х радуга

1200*1200

Стикеры в стиле ретро 80 х

1200*1200

Стикер ретро 80 х годов вдохновляющая девушка

1200*1200

Стикеры ретро девушка 80 х

1200*1200

Наклейки на автомобиль ретро 80 х

1200*1200

Наклейки в стиле ретро 80 х

1200*1200

Симпатичная наклейка в стиле ретро 80 х

1200*1200

аль ба ис 99 имен аллаха золото

1200*1200

аль ба ис 99 имен аллаха

1200*1200

злой волк очки векторные иллюстрации

5000*5000

непрерывный рисунок одной линии старого телефона винтаж 80 х 90 х годов стиль вектор ретро дизайн минимализм с цветом

3967*3967

ценю хорошо как плоская цвет значок векторная icon замечания

5556*5556

крутой череп с типографикой мечты каракули иллюстрация для плаката наклейки или одежды паровая волна синтвейв эстетика 80 х годов

1200*1200

Наклейки из мультфильмов ретро традиционной эпохи

1200*1200

номер 80 3d рендеринг

2000*2000

Ретро мультфильм розовый кактус стикер

1200*1200

Аватар ретро персонажа

1200*1200

Ретро старый вращающийся фонарь

2500*2500

Симпатичная красная ретро аудиокассета

1200*1200

Ретро мультфильм облака воздушный шар солнце наклейка

1200*1200

Простая стильная ретро наклейка с басом

1200*1200

бумбокс с разноцветными музыкальными нотами

1200*1200

Кокосовый череп ретро векторные иллюстрации

5000*5000

милый кот в костюме космонавта и держащий книгу с другой иллюстрацией каракуля типографии мечты для плаката стикера или предметов одежды эстетика в стиле паровой волны в стиле синтвейв 80 х годов

1200*1200

Знаки зодиака ретро векторные иллюстрации

5000*5000

окон, глаза древнекитайской архитектуры — Seetao

древних китайских зданий имеют независимые структурные системы и имеют долгую историю. Древние китайские постройки не только практичны, но и эстетичны с художественной точки зрения. При строительстве многих старинных зданий, будь то литераторы, ремесленники или ремесленники, все они испытывают глубокое чувство к окнам.

Первоначальное окно называлось дымоходом, и это было небольшое отверстие, вырытое наверху пещеры для света и вентиляции во время пещеры.Позже, вырвавшись из пещерного жилища и построив дом, он проделал оконные проемы в стене дома, которые назвали норой. Стили окон старинных китайских построек разнообразны, и каждая имеет свой стиль. Разделены на пустые окна, протекающие окна и распашные окна, окна с подоконниками, створчатые окна, окна-ширмы, ветровые окна и т. Д. Эти окна не только имеют свою уникальную форму, но также имеют свои собственные узоры и цвета.

Тип окна

Пустое окно — это окно только с оконными отверстиями и без створок.Прелесть пустого окна в том, что его можно рассматривать изнутри и снаружи, но пейзаж другой. За окном странные камни, либо сажать бананы, либо сажать зеленый бамбук и несколько жердей. Это изысканно и элегантно. Это как рисование и каллиграфический набросок. Протекающие окна, также известные как прозрачные окна, украшены резьбой по камню, замесами или голубыми кирпичами, плиткой, бамбуком и деревом посередине.

Окно хехе, также известное как окно поддержки, означает, что окно разделено на верхний, средний и нижний три уровня (но есть также двухслойные окна хехе).Верхний и второй слои сделаны окнами, которые можно поднимать и опускать, а нижний — вертикальным. Окно можно снять, сняв деревянную защелку. Пороговое окно, также называемое половинным окном, предназначено для установки окна на половину стены. Подоконник развился из перегородки, которую заменяют кирпичной стеной за счет удаления юбочной части перегородки.

Створка окна устанавливается между верхним и нижним порогами. Он выполняет функцию окна и двери.Поэтому его еще называют «окном от пола до пола». Древние китайские постройки в основном состоят из балок и колонн, а стены обычно не несущие. Как правило, между колоннами устанавливаются перегородки или перегородки, заменяющие поверхность стены, чаще всего четыре, шесть или восемь, которые не только обеспечивают вентиляцию, освещение, отделку, но и отгораживают от внешнего мира. В древности постройки были высокими, поэтому форма перегородок была узкой и высокой. Поэтому кольцевую доску посередине перегородок в народе живо называли поясной, а юбочную — ниже талии.

Окна экрана очень похожи на длинные окна. В классических садах Сучжоу окна-ширмы часто используются для разделения пространства, а шелковые ширмы или ширмы цзюань используются для написания стихов и картин. Это позволяет избежать тусклости, вызванной возведением стен. Что касается ветровых окон, то на юге реки Янцзы идет много дождя, а в помещении часто бывает очень влажно. Чтобы вентилировать и осушать, для решения этих проблем на стенах часто используются съемные ветровые окна.

Конечно, эти типы окон — лишь малая их часть. В старинных постройках много видов окон. Я познакомлю вас только с наиболее распространенными типами.

Цвет окон

Из-за необходимости защиты от коррозии в водном городке Цзяннань больше краски наносится на внешнюю часть окон, большинство из которых того же цвета, что и верхнее и нижнее переднее и заднее масло , или только прозрачное тунговое масло наносится на поверхность, что демонстрирует красоту материала, который очень свежий и элегантный.Но окна дворцов, храмов и других больших дворцов по-прежнему используют многоцветную краску тяжелого цвета как средство декора.

Окна старинной деревни Сиди Все двери и окна главных дворцовых зданий в Запретном городе покрыты красным, а резные части выкрашены в золотой цвет для создания великолепного декоративного эффекта.

Образец окон

Узоры окон заимствованы из других декоративных искусств, таких как бронзовые узоры, узоры из древнего нефрита и текстильные узоры.Это отражает общую системность и наследственность традиционного китайского искусства. У Гуаньчжун сказал, что в садах Сучжоу есть как минимум сотни оконных решеток, в том числе сочетания прямых, ломаных, кривых и дуг, которые элегантны и непредсказуемы и принадлежат к абстрактной красоте древности и современности.

Резьба на окнах

В окнах старинных жилищ немного внимания, часто по центру окна выполняется тщательная резьба.Юбки и ободки расположены в коридорах, где люди часто бывают в повседневной жизни. Поэтому на этих двух частях художники сделали резкую резку. Особенно, особенно гравировка на кольцевой пластине.

Гравированные узоры включают в себя благоприятные узоры, пейзажи, сказки, рассказы и оперы, поддельные разные сокровища, жизненные сцены и некоторые этические уроки.

Окна в старинных зданиях обладают утонченной красотой и играют очень важную роль в искусстве старинных построек.Окно сообщается с окружающей природной средой. Глядя в окно, будь то вид вдаль или крупный план, это очень интересная картина.

Посмотрите, древние китайцы действительно полны мудрости! Редактор / Хэ Ютинг

Римская решетка — Институт классической архитектуры и искусства

Колдер Лот

30 ноября 2010 г.

Классические комментарии Колдера Лота

Старший историк архитектуры Департамента исторических ресурсов Вирджинии и член Института классической архитектуры и классической Америки. Консультативный совет

Эссе этого месяца посвящено знакомой особенности классической архитектуры, для которой нет единого мнения о том, как ее назвать.Термины, используемые для его описания, включают решетку, трансенну, решетку, римскую решетку, решетку и решетку. Я не могу сказать, что один из них более правильный, чем другие, поэтому для единообразия я буду использовать термин римская решетка, поскольку я думаю, что он предлагает более точный визуальный образ. Римская решетка представляет собой ажурную систему прямоугольных стержней, пересекающих друг друга, чтобы образовать узор из треугольников (обычно, но не всегда, прямоугольных треугольников) внутри повторяющихся квадратов. Узор внутри каждого квадрата чем-то напоминает британский союзный валет.В древности эти узорчатые квадраты служили как перилами, так и заполнением проемов. Материалом перил может быть дерево, бронза или камень. Для проемов, особенно в монументальных сооружениях, решетка обычно из камня, предпочтительно из мрамора, с проемами, заполненными полупрозрачным материалом, часто тонкими листами алебастра. Чертеж реконструкции бань Каракаллы показывает римские решетчатые перила, а также римскую решетку, используемую в центральном тепловом окне или окне Диоклетиана (, рисунок 1 ).[i]

Рисунок 1. Реконструкция «Термы Каракаллы» из книги сэра Банистера Флетчера, «История архитектуры», 19-е издание.

Мраморный фрагмент античной римской решетки выставлен в притворе почтенной церкви Санта-Мария-ин-Трастевере (рис. 2). Фрагмент мог быть частью перил или, возможно, ширмы, ограждающей святыню. Римскую решетку на месте можно увидеть на фоне падающего света в окнах римской церкви Сан-Джорджо-ин-Велабро IX века (рис. 3).Хотя решетки в окнах San Giorgio выполнены в старинном традиционном стиле, в значительной степени это реставрация 1920-х годов.

Рисунок 2. Фрагмент римской решетки, Санта-Мария-ин-Трастевере (Лот). Рисунок 3. Окно, Сан-Джорджо-ин-Велабро (Лот).

Латинское слово для обозначения римской решетки или решетки — трансенна. Transenna происходит от латинского термина, обозначающего сеть для ловли птиц, на которую похожа форма. В раннехристианские времена слово трансенна использовалось для описания ажурной ширмы, ограждающей святыню в церкви.В современном итальянском языке трансенна — это термин, обозначающий барьер, а точнее — взаимосвязанные деревянные или металлические барьеры, используемые для сдерживания толпы. Деревянные трансенны (мн.), Повторяющие узор древних решеток, регулярно использовались на площади Святого Петра (рис. 4). Более того, тансенна — редко используемый, но приемлемый английский термин для обозначения римской решетки.

Рисунок 4. Площадь Святого Петра в Риме (Лот).

Римская решетка изобилует множеством различных форм в американской архитектуре, особенно в зданиях в классическом стиле первой половины 20 века.Верховный суд Соединенных Штатов Касса Гилберта (завершен в 1935 году) имеет римские перила из мраморной решетки, обрамляющие его передний двор, композиция, напоминающая великолепие Древнего Рима (, цифра 5, ). Римская решетка из бронзы и других металлов обычно использовалась для украшения отверстий в монументальных зданиях американского Возрождения. Ярким примером является большое окно Диоклетиана на фасаде Национального музея естественной истории 1911 года на Вашингтон Молл. ( рисунок 6 ). Подобные окна Диоклетиана, заполненные римской решеткой, доминируют на фасаде Музея искусств Метрополитен.Даже небольшой городской банк, такой как Национальный банк долины 1903 года в Стонтоне, штат Вирджиния, можно было бы вселить в атмосферу достоинства и постоянства благодаря его фасаду с триумфальной аркой, включающему римскую решетку в его центральном арочном окне и меньшим по бокам окнам (, рисунок 7 ) . Такие классические фасады были de rigueur для банков начала 20 ^-го -го века по всей Америке.

Рисунок 5. Перила перед входом, Верховный суд США, Вашингтон, округ Колумбия (Лот). Рисунок 6. Национальный музей естественной истории, Вашингтон, округ Колумбия.C. (Лот). Рисунок 7. Национальный банк долины, Стонтон, Вирджиния (Лот).

Использование римской решетки для перил и оконных проемов, конечно, было международным явлением. Наглядным примером является Национальная библиотека Греции, спроектированная Теофилом Хансеном и завершенная в 1903 году. Ее замечательные широкие мраморные лестницы окаймлены перилами из римской решетки, ведущими к дорическому портику (рис. 8). Мотивы грифона обрамляют каждую из панелей перил, а также перила портика. Мы можем задаться вопросом, почему римская решетка должна быть более подходящей для перил на зданиях классического возрождения, чем перила балясин или балюстрады.Балясины, симметричные или выпуклые, в древности не были известны; это нововведение эпохи Возрождения, вероятно, основанное на профилях древков римских канделябров.

Рисунок 8. Национальная библиотека Греции, Афины (Лот).

Поскольку римские решетки стали обычным явлением в этой стране, мы часто забываем, что эта отличительная форма имеет древнее происхождение. Строители и владельцы Ричмондского дома 1910-х годов, вероятно, не знали, что дворы римских решеток на перилах их крыльцов были частью архитектурной традиции, которой более 2000 лет (рис. 9).Дизайн обшивки дверей каретного двора в поместье Мэймонт в Ричмонде не был придуман местным плотником (рис. 10). Это тоже уходит корнями в древность. Наконец, дизайнер факультета 1910-х годов в колледже Sweet Briar College в Вирджинии перешагнул границы традиций, применив балюстраду в стиле эпохи Возрождения для перил крыльца, но прибегнув к древнеримским решетчатым перилам для крыши крыльца (рис. 11).

Рисунок 9. Дом на Семинари-авеню, Ричмонд, Вирджиния (Лот). Рисунок 10. Maymont Carriage House, Ричмонд, Вирджиния (Лот).Рисунок 11. Факультет, колледж Sweet Briar College, Sweet Briar, Вирджиния (Лот).

Римская решетка продолжает элегантное оформление современной классической архитектуры, будь то перила, ширмы или окна. Узор можно дополнить орнаментом или оставить однотонным. В любом случае, его использование продолжает поддерживать важную древнюю традицию.

---

[i] Большое полукруглое окно с двумя вертикальными импостами часто называют окном Диоклетиана из-за его сходства с окнами этой формы в римских Термах Диоклетиана, ныне церкви Санта-Мария-дельи-Анджели.

История витражей, от древнего искусства до современных инсталляций

Сент-Шапель в Париже (Фото: фондовые фотографии SIAATH / Shutterstock) Этот пост может содержать партнерские ссылки. Если вы совершите покупку, My Modern Met может получать партнерскую комиссию. Пожалуйста, прочтите наше раскрытие для получения дополнительной информации.

На протяжении тысячелетий мастера находили вдохновение в блестящем стекле. В любом виде из стекла можно создавать изысканные произведения искусства.Однако в цвете медиум достигает новых калейдоскопических высот.

Хотя витраж часто ассоциируется с окнами и культовыми сооружениями, он был адаптирован и адаптирован для всех видов искусства, от старинных чаш до современных инсталляций. Однако прежде чем проследить многовековую историю витражей, важно понять ключевые характеристики среды.

Что такое витраж?

«Витражное стекло» относится к стеклу, окрашенному оксидами металлов в процессе производства.Различные добавки дают разные оттенки, что позволяет мастерам стратегически производить стекло определенных цветов. Например, добавление оксидов меди в расплавленное стекло приведет к зеленым и синим тонам.

Фото: Стоковые фотографии из HelloRF Zcool / Shutterstock

После того, как стекло остынет, из него можно производить произведения декоративного искусства. Эти фрагменты могут удерживаться на месте различными материалами, включая свинец, камень и медную фольгу.

История

Древние товары

Свидетельства существования витражей восходят к Древней Римской империи, когда мастера начали использовать цветное стекло для производства декоративных изделий.Хотя существует несколько полностью сохранившихся витражей этого периода, модель Lycurgus Cup указывает на то, что эта практика возникла еще в 4 веке.

Кубок Ликурга, IV век н.э. (Фото: Британский музей CC BY-NC-SA 4.0)

Чашка Ликурга — это декоративный стакан для питья, сделанный из дихроичного стекла — среды, меняющей цвет в зависимости от направления света. При освещении изнутри чашка излучает красное свечение; при освещении снаружи он имеет непрозрачный зеленый цвет.

Как древние римские мастера изготавливали такую ​​чашу? Сегодня процесс создания этого изделия окутан тайной. Хотя историки уверены, что капли золота и серебра в стекле ответственны за его способность изменять цвет, они полагают, что оно могло быть получено случайно, поскольку ни одна другая работа из дихроичного стекла того времени не имеет такого резкого цветового контраста.

Кубок Ликурга, IV век н.э. (Фото: Британский музей CC BY-NC-SA 4.0)

«Кубок Ликурга демонстрирует недолговечную технологию, разработанную в четвертом веке нашей эры римскими стекольниками», — объясняет группа искусствоведов в книге «Кубок Ликурга — римская нанотехнология».«Теперь мы понимаем, что эти эффекты связаны с развитием наночастиц в стекле. Однако неспособность контролировать процесс окрашивания означала, что было произведено относительно небольшое количество стаканов этого типа, и еще меньше выжило ».

Тем не менее, Кубок Ликурга отмечается как один из самых важных старинных стекольных заводов, а историк искусства Дональд Харден даже назвал его «самым впечатляющим бокалом того периода, который, как мы знаем, существовал, с подходящим декором».

Средневековые монастыри

К VII веку стеклодувы начали переключать внимание с изделий на окна.Как и ожидалось, эти витражи использовались для украшения аббатств, монастырей и других религиозных построек. Самый ранний известный пример — это монастырь Св. Павла в Ярроу, Англия.

Созданные, когда монастырское здание было основано в 686 году н.э., фрагменты этих многовековых окон были раскопаны археологом Розмари Крамп в 1973 году. Хотя первоначальная композиция из синих, зеленых, золотых и желтых элементов неизвестна, монастырь их скомпилировал. в коллажи, чтобы дать зрителям представление о том, насколько красивыми были бы эти окна.

«Когда мы подняли его, это было похоже на собирание драгоценных камней, — объясняет профессор Розмари Крамп в аудиогиде для сайта, — и это все еще дает представление о том, насколько драгоценным он должен был быть».

Готические соборы

В средние века витражи можно было найти в бесчисленных католических церквях по всей Европе. Однако до XII века эти окна были относительно простыми, небольшими по размеру и обрамляли толстые железные рамы. Это связано с тем, что в архитектурных вкусах доминировала романская архитектура — стиль, характеризующийся толстыми стенами и округлыми формами.

Бон Нотр-Дам, Франция (Фото: Stock Photos from Lynnlin / Shutterstock)

Однако в 12 веке на смену романскому стилю пришла готическая архитектура . В отличие от романских зданий, церкви и соборы, построенные в этом стиле, демонстрируют интерес к высоте и свету. Эта направленность очевидна во всех аспектах готического дизайна, включая заоблачные шпили, изящные тонкие стены и, конечно же, большие витражи.

Собор Парижской Богоматери в Париже (Фото: фондовые фотографии Вячеслава Лопатина / Shutterstock)

Готические окна обычно бывают двух видов: высокие арочные стрельчатые окна или круглые окна-розы.В обоих случаях они часто монументальны по масштабу и детально прорисованы — достижение стало возможным благодаря использованию узора, декоративной, но прочной формы каменной опоры. Готические витражи из-за своего размера и сложности пропускали больше ослепительного света, чем когда-либо прежде.

Исламская архитектура

К 8 веку витражи распространились на Ближний Восток. Магия, лежащая в основе медиума, подробно обсуждается в Китаб аль-Дурра аль-Макнуна («Книга скрытой жемчужины»), поваренной книге из цветного стекла, написанной персидским химиком Джабиром ибн Хайяном .

Джабир ибн Хайян Гебер, арабский алхимик (Фото: Wellcome Collection CC BY 4.0)

В этой рукописи Джабир ибн Чайян предлагает десятки «рецептов» цветного стекла и искусственных драгоценных камней. Для автора эксперименты были ключом к созданию высококачественного стекла. «Первое, что необходимо в химии, — это то, что вы должны выполнять практическую работу и проводить эксперименты, потому что тот, кто не выполняет практическую работу или проводит эксперименты, никогда не достигнет ни малейшей степени мастерства», — писал он.«Ученые не в восторге от обилия материала; они радуются только совершенству своих экспериментальных методов ».

В то время стекольная промышленность процветала в Ираке, Сирии, Египте и Иране. Здесь ремесленники переняли и адаптировали древнеримскую среду, используя ее для украшения мечетей, дворцов и других основных элементов исламской архитектуры с окнами, богатыми цветом и сложным узором. Эти изделия со временем становились все более и более украшенными.

Голубая мечеть (Фото: Stock Photos from Artur Bogacki / Shutterstock)

Историки считают, что творческий подход Джабира ибн Хайяна иллюстрирует исламский подход к практике витражей.«Мусульманские и немусульманские производители стекла, работающие в исламских странах. . . были необычайно творческими, — пишет историк Джозеф В. Мери в книге «Средневековая исламская цивилизация : энциклопедия », — и, в соответствии с общей эволюцией исламского искусства, подняли это ремесло на новые технические, технологические и художественные высоты ».

Американское искусство и ремесла

В XIX веке американские мастера превратили старинное искусство витражей в современное искусство.Этот подход особенно очевиден в работе Фрэнка Ллойда Райта , пионера движения Prairie School, стиля архитектуры и дизайна интерьера, который подчеркивает мастерство и связь с природой.

Прозрачные окна с всплесками цветного стекла стали неотъемлемой частью интерьеров школы прерий Райта. Эти акценты материализовались в виде «лент из непрерывного стекла» с «геометрическими абстракциями, уникальными для каждого здания, для которого они были созданы», что сделало каждое окно уникальным произведением искусства.

В то же время, когда Райт производил свои окна, другой американский производитель стекла успешно переосмыслил древнюю форму искусства. В 1885 году компания Louis Comfort Tiffany основала Tiffany Glass and Decorating Company, студию из Нью-Йорка, которая производила впечатляющие витражи.

Хотя эти некогда популярные лампы вышли из моды в середине 20-го века, недавно они возродились и сегодня остаются желанными предметами коллекционирования.

Витраж сегодня

Сегодня современные художники-витражи поддерживают старинную форму искусства. Как и их предшественники 20-го века, эти художники продолжают изобретать новые способы переосмысления древнего ремесла.

Том Фруин, «Kolonihavehus» (Фото: Stock Photos from Edi Chen Lopatin / Shutterstock)

Независимо от того, используют ли они сверкающее стекло, чтобы украсить горизонт Нью-Йорка, улучшить очаровательную хижину или заставить ботанический сад расцвести по-новому, эти художники доказывают, что витражи далеко не устаревшие.

Статьи по теме:

Изучите древнюю историю мозаики и как сделать свое собственное красочное творение

Почему художники используют сусальное золото и как вы можете создавать свои собственные неземные картины

Изучение фантастической истории горгулий в готической архитектуре

Окно

| Описание и факты

Окно , отверстие в стене здания для доступа света и воздуха; окна часто устраивают также в целях архитектурного декора.С давних времен проемы заполнялись каменными, деревянными или железными решетками или светильниками (панелями) из стекла или другого полупрозрачного материала, такого как слюда или, на Дальнем Востоке, бумага. Современные окна почти всегда заполнены стеклом, хотя в некоторых используется прозрачный пластик. Окно в вертикально скользящей раме называется створчатым окном: у одинарной створки движется только одна половина; в двухстворчатой ​​створке обе части скользят. Распашное окно открывается на петлю.

Окна — очень древнее изобретение, вероятно, совпавшее с развитием стационарных и закрытых домов.Изображения окон встречаются на ранних настенных росписях Египта и на рельефах из Ассирии. В египетских примерах показаны проемы в стенах домов, покрытые циновками, как и сами двери. Ассирийские окна почти всегда были шире, чем высота, и разделялись небольшими колоннетами.

Подробнее по этой теме

дизайн интерьера: Окна и двери

Окна и двери в современном дизайне не размещаются как декоративные элементы или как части симметричных композиций…

Преданность древних греков дому, построенному вокруг двора, привела к почти полному исчезновению окон в их архитектуре, поскольку каждая комната освещалась дверью в центральный двор с колоннадой. Однако во времена римской империи впервые определенно появилось застекленное окно, а осколки стекла в бронзовой раме были найдены в Помпеях, среди других памятников. Кроме того, очевидно, что большие окна в банях Рима должны были быть каким-то образом закрыты, чтобы сохранять тепло.Общая гипотеза состоит в том, что эти огромные проемы в потолочных окнах изначально были заполнены бронзовыми рамами, которые делили все на небольшие участки, каждая из которых содержала оконное стекло. В целом же, в римские времена, застекленные окна были исключительным явлением; мрамор, слюда, ракушка чаще всего использовались для заполнения оконных проемов.

В раннехристианских и византийских церквях окон стало больше, их часто застекляли. Таким образом, известно, что окна собора Святой Софии в Константинополе (начало 532 г.) были заполнены пронизанными мраморными рамами, заключенными в оконные стекла.Строители исламских мечетей скопировали эту византийскую технику небольших кусочков стекла, вставленных в каменную раму, и, заменив в раме цемент мрамор, получили большую свободу и богатство дизайна узоров, так что с использованием стекла разных цветов в малых проемы, были произведены блестящие эффекты. Исламские строители Египта и Сирии также разработали чрезвычайно богатый тип окон для дома, которые обычно не были застеклены. Он состоял из выступающего деревянного каркаса в скобках, боковые стороны которого были полностью заполнены замысловатой решеткой, образованной резными, точеными деревянными шпинделями.Однако только в XII и XIII веках в Западной и Северной Европе эта техника витража достигла своего наиболее выдающегося развития. Вместо мрамора или цемента европейские стекольщики использовали полоски свинца, называемые камерами, для разделения различных кусков цветного стекла. Благодаря мягкости грифеля, камзолам можно было придать любой узор. Таким образом, можно было украсить окна готических соборов подробными живописными рисунками. Более того, с появлением каменных стоек (тонких вертикальных опор, которые образуют разделение между застекленными областями) и системы узоров примерно в 1250 году церковные окна становились все больше.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Окно в форме арки, которое в византийский период вытеснило сегментное окно с квадратной головкой, обычное для римских работ, стало определяющей формой для важных каменных зданий в средневековой европейской и исламской архитектуре. Внутренние окна чаще всего были прямоугольными и закрывались ставнями, решетками или решетками. Однако в период позднего средневековья в Европе растущая дешевизна стекла и развитие застекленных створок привели к постепенному увеличению количества застекленных окон в жилых и гражданских зданиях.Поскольку створки были небольшими, стремление к свету и воздуху было удовлетворено за счет использования стоек и фрамуг (горизонтальных опор) для разделения больших оконных проемов. Изначально створки устанавливались только в верхней части окна, а нижняя часть по-прежнему закрывалась ставнями. К 15 веку, однако, сплошные ставни были заменены застекленными створками на петлях, или створками, что привело к стандартному использованию прямоугольных проемов во всех зданиях из-за легкости, с которой створки могли быть обрамлены в них.

В эпоху Высокого Возрождения в Италии и Франции оконные проемы соответствовали классическим пропорциям и были разделены одной стойкой и одной фрамугой, образующей крест. Часто их украшали архитравом, карнизом и фронтоном. Часто по бокам добавляли пилястры и колонны. В период барокко эти декоративные оконные ограждения часто были искусно скручены и украшены фантастическими картушами, консолями, масками и человеческими фигурами.

В период позднего Возрождения французы произвели и разработали тип больших оконных створок, которые с тех пор остаются общепринятой формой на европейском континенте, широко известные как французские окна.В этом типе оконных створок проем длинный, часто доходящий до пола, сравнительно узкий и застеклен двумя большими распашными деревянными створками, которые могут открываться, каждая из которых разделена на три или более светильника сравнительно большого размера. Для безопасности снаружи сооружаются железные перила или каменная балюстрада. В 17 веке в Англии были разработаны окна с вертикальными раздвижными створками и окна с двойными створками, которые стали стандартом в этой стране и в Соединенных Штатах в 18 и 19 веках.

умные окна

Ученые разработали умные окна, которые темнеют в ясные солнечные дни и становятся ясными в пасмурные дни, чтобы пропускать больше света, что в конечном итоге может помочь контролировать температуру в помещении и в конечном итоге может даже привести к питанию других устройств.

© Американское химическое общество (партнер по изданию Britannica) См. Все видео по этой статье

В современной архитектуре влияние промышленности на многие процессы современного строительства привело к использованию металлических рам для окон в большинстве жилых зданий, и это сделало возможным использование все больших площадей стекла.Окна часто устанавливаются от стены до стены и от пола до потолка, и часто, когда в здании работает кондиционер, они больше не имеют открывающихся створок. Витрины и другие подобные большие стеклянные площади фактически являются как стенами, так и окнами, и, чтобы выдерживать давление ветра, они должны иметь заданную толщину на квадратный фут открытой площади. Небоскребы полностью залиты стеклом; Хотя сначала эти оконные обшивки были просто «навесными стенами» или закрывающимися окнами, последующие требования по энергосбережению сделали необходимым использование открываемых и часто тонированных участков этих стеклянных стен.Современные окна часто делаются из стекла двойной или тройной толщины, разделенного воздушным пространством для изоляции; их называют окнами с двойным или тройным остеклением.

Amazon.com: Статическая оконная пленка, графический дизайн классических древних узоров, ностальгические цвета в стиле ретро, ​​стеклянная пленка для домашнего украшения стеклянных окон, ширина 23,6 x длина 78,7 дюйма, многоцветная: для дома и кухни

Размер: W23.6 x L78.7 дюймов | Цвет: Multicolor 18

Этот 3D дизайн шаблона конфиденциальности декоративных оконных пленок без клея, он может обеспечить вам хорошую конфиденциальность.Отремонтируйте свое жилое пространство с минимальным объемом работы и затрат. Вам понравится делать своими руками украшение вашей кухни, гостиной, спальни, входных дверей и т. Д. Давайте украсим ваши окна!

Абсолютно многоразовый, фантастический экологический выбор На стекле не остается никаких остатков, вы можете переставить его и использовать повторно через несколько лет, что идеально подходит для сдачи в аренду.

Шаги использования:

Шаг 1. Содержите окно или стекло в чистоте

Шаг 2. Намочите окно или стекло водой (мыльная вода будет лучшим выбором)

Шаг 3.Снимите защитный лист с подложки (который представляет собой своего рода прозрачный винил, УБЕДИТЕСЬ, что удалите его перед тем, как наклеить оконную пленку на стекло)

Шаг 4. Нанесите на влажное стекло и разгладьте руками

Шаг 5. Удалите скребком воду и пузырьки воздуха.

Советы продавца:

1. Адгезионный эффект пленки может ухудшаться зимой. Решение: перед нанесением используйте фен, чтобы сделать его мягким (термостойкость ниже 176 ° F)

2. Обеспечивает гладкую поверхность без пыли и волокон.

3. Не наносить на внешнее окно или окна с трещинами.

4. Более эффективная командная работа.

5. Приклейте ленту с обеих сторон, чтобы снять оконную пленку с подложки.

* Применяется только на гладких стеклянных поверхностях *

Важное примечание для оконной пленки:

1. Если вы хотите удалить ее, просто снимите оконную пленку с любого угла. Она снимается чисто, не оставляя следов.

2. Когда пленка не используется, ее необходимо заменить и хранить на оригинальной бумажной подложке.Сторона пленки, соприкасающаяся со стеклом, должна быть обращена к глянцевой стороне бумажной подложки

3. Наша пленка не распространяется на резное, матовое или нестандартное стекло

Витражи с выкройками для окон, дверей и шкафов

Викторианский дизайн I by Dan Gimaldi Эти 35 узоров, от простых до чрезвычайно сложных, впишутся в любой интерьер.Ищете ли вы быстрый проект на выходные, чтобы украсить комнату, или долгое лето, вы найдете здесь свой дизайн. Викторианский дизайн II Дэна Гамальди Эта изобретательная книга содержит полноразмерные выкройки дверных и оконных фрамуг. Подробные инструкции по расплавлению или фольгированию. 36 страниц, готовые проекты показаны в полном цвете. Витраж с выкройками в викторианском стиле by Carolyn Relei Панорама из 175 элегантных узоров, специально разработанных для дверных проемов и фрамуг, с цветами, виноградной лозой, завитками, венками и другими аутентичными мотивами из источников XIX века.175 черно-белых иллюстраций. Викторианский витраж с выкройками Эда Сиббетта-младшего. 96 аутентичных викторианских узоров, адаптированных для витражей. Изысканные узоры листьев, замысловатые узоры в виде завитков, цветочные узоры, бордюры. Используйте полностью или частично для окон, трансформеров, панелей, абажуров, зеркал, рам, мобильных телефонов или других поделок. Добро пожаловать домой от Leslie Gibbs & Laura Tayne Каждый из 27 дизайнов представляет собой современную версию древнего символа, призванного внести гармонию в ваш дом.Образцы для дверей, боковых окон, фрамуг и окон включают ананас, звезды, солнечное колесо, волны, розетки, тюльпаны, пшеницу, сердце, дубовый лист, крылья и паутину. Витраж с выкройками Уильяма Морриса by Carolyn Relei 120 привлекательных дизайнов, адаптированных на основе узоров, созданных этим влиятельным викторианским художником. Узоры включают цветочные и виноградные лозы, экзотических птиц среди садовых цветов, задорные нарциссы и многое другое.Все искусно оформлено в круглых, овальных и прямоугольных рамках. Окна для души Рона Боварда Пересмотренная и переизданная 160-страничная, вся цветная книга, которая обязательно станет ценным ресурсом для студий художественного стекла, литургических дизайнеров и архитекторов, духовенства и религиозных деятелей, членов церковных комитетов по строительству, ремонту и / или искусству, а также специалисты по реставрации стекла. Эта книга раскрывает связь между сущностью человека, душой и витражом и наполняет ощущением покоя и безмятежности. Окна с другой точки зрения от Марка Леви Студия Стеклянные творения Марка Леви украшали государственные, частные и корпоративные коллекции более 24 лет. Его работы были описаны как смелые, сложные и архитектурные, с бескомпромиссным вниманием к деталям. Дизайны обладают уникальным сочетанием внутренних художественных способностей и обширной архитектурной подготовки, что позволяет эффективно создавать художественную реальность, гармонирующую с окружающим пространством.Содержит 78 страниц цветных картинок и подробные объяснения того, как и зачем мы создавали эти произведения искусства. Также включены архитектурные чертежи. Окна элегантности от Glass Reflections Studio В портфолио дизайн-студии более 150 дизайнов витражей. Фотографии и рисунки взяты из архива дизайнеров Glass Reflections в Форт-Лодердейле.Множество стилей дизайна включают традиционные, тропические, цветочные, скошенные панели, современные абстракции, пейзажи и великолепные подъезды. Окна элегантности, том два от Glass Reflections Studio Этот 2-й том объединяет совершенно новую подборку стеклянных инсталляций для драматического искусства с использованием фотографии с привязки к местности. Ценный ресурс с 95 фотографиями Art Glass Design, 70 фотографиями интерьера, а также деталями дизайна и комментариями художников. Окна непреходящего цвета от Preston Studios 80-страничная книга, содержащая более 80 цветных фотографий витражей, созданных Preston Studios. Изображения в этой коллекции захватывают воображение шикарного дизайнера всех нас. Витражи существуют уже сотни лет и никогда не были так популярны, как сегодня. Многие работы сфотографированы, показывая внутреннюю обстановку комнаты, чтобы представить инсталляцию в ее местной среде. Окна Северной Америки от Nine Designers Приглашаем вас посетить девять знаменитых студий художественного стекла, расположенных по всей территории США и Канады. В этой книге собрана одна из самых вдохновляющих коллекций дизайнерского стекла. Каждая студия представлена ​​на 8-страничном макете, на котором представлены цветные фотографии впечатляющих инсталляций.

История китайских оконных ширм-SSCP

Кадр из телеадаптации 1987 года фильма Сон в красной палате показывает стиль старинной оконной ширмы и решеток.Фото: ФАЙЛ

.

---

Сетчатые оконные перегородки создают популярные образы в китайской классической поэзии. Мягкая тусклость, создаваемая оконными перегородками, идеально подходит для тонких и интровертных выражений китайских литераторов.

Самое раннее использование оконных ширм, зафиксированное в архивных документах, относится к династии Хань (202 г. до н.э. — 220 г. н.э.). В романе « Hanwu Dongming Ji», описывающем сверхъестественные явления, написанном восточно-ханьским писателем Го Сянем, император Уди Хань просит присутствия Дунфан Шо, придворного чиновника, перед оконными ширмами в императорских покоях.В этой главе говорится о том, что на окнах в качестве занавесок были повешены куски шелковой ткани. Поскольку производство шелка значительно улучшилось во время династии Хань, наряду с обычным использованием внутренних и наружных драпировок, люди династии Хань могли использовать шелковую ткань для завесы окон. Когда дело дошло до Южной и Северной династий (420–589), термин шачуан, или сетчатые оконные перегородки, часто появлялся в литературных произведениях. Это доказывает, что оконные ширмы широко использовались во времена южных династий.

Материалы

Оконный экран — это сетка, предназначенная для скрытия окна. Нонгсан Цзяо (Сборник основных сведений о сельском хозяйстве и шелководстве) , составленный во время династии Юань (1271–1368), описывает, как оконные сетки использовались при выращивании тутовых шелкопрядов: летом и осенью закрывали окна комнат выращивания бумагой. может удерживать летающих насекомых, но также блокирует приток свежего воздуха; Покрытие окон марлевыми панелями может предотвратить попадание летающих насекомых в помещения для выращивания, сохраняя при этом приток воздуха.Хотя это инструкция по выращиванию тутового шелкопряда, преимущества марлевых оконных сеток очевидны: они служат для предотвращения проникновения насекомых, загораживают обзор и позволяют подавать свежий воздух.

Современные оконные экраны обычно представляют собой сетку из металлической или пластиковой проволоки, которые более прочны и долговечны. Древние люди также изготавливали оконные перегородки из тонких бамбуковых нитей. Однако их любимым материалом для оконных перегородок была ша, или простая марля. Ша — это легкая, мягкая, неплотно структурированная ткань с крошечными дырочками, улучшающая вентиляцию.С более крупными отверстиями, чем в других тканях, ша может быть лучшим материалом для оконных перегородок в древнем Китае.

Популярным материалом для оконных перегородок в древнем Китае была люо, шелковая ткань с открытой структурой, полученная путем скрещивания нитей основы и утка. Следовательно, Шачуан иногда назывался луочуан . Ссылка на луочуан может быть найдена в стихотворении танского поэта Ли Шангуина ( c . 813– c . 858), в котором Ли изобразил лицензиата, который отправляется навестить свою возлюбленную, но не может находиться в ее жилище.Этот мужчина кружится вокруг, глядя в ее окно (луочуан) в надежде увидеть ее красивое лицо.

Оконные ширмы из шелка цзинь , полихромного тканого материала и самого дорогого текстиля в древнем Китае, были обнаружены в литературных произведениях поэта Сун Лу Ю (1125–1210). Это доказывает существование оконных ширм из этого великолепного шелка цзинь в истории. Люди, вероятно, выбирали разные материалы для оконных ширм, исходя из своих личных предпочтений.Прежде чем ткань ша стала широко использоваться для оконных перегородок, люди должны были пробовать различные материалы. Предполагается, что происхождение оконных ширм относится к династии Хань или ранее, но эта дата все еще нуждается в подтверждении с помощью решающих археологических свидетельств.

Функции

Суй (581–618), Тан (618–907) и Пять династий и десять королевств (907–960) представляли собой вершину китайской классической поэзии. Оконные ширмы стали частым изображением в литературных произведениях этого периода.Например, танский поэт Лу Гуймэн (? — c . 881) писал в своих стихах: «Оконная марля под залитыми лунным светом ступенями тонкая, / и сколько аромата проникает в нее».

Помимо вентиляции, оконные ширмы выполняли еще одну важную функцию. Поскольку оконные перегородки пропускали меньше света, внутри дома становилось темнее, чем снаружи. Таким образом, оконные перегородки позволяли легко видеть из дома, но не позволяли видеть снаружи. Поэтому древние китайские женщины, которые обычно оставались дома по социальным причинам, получали доступ к внешнему миру через оконные перегородки.Согласно Цефу Юанги (Главная Черепаха из Бюро записей), крупнейшей политической и военной энциклопедии, составленной во времена династии Сун (960–1279), когда император Тан Тайцзун обсуждал потенциальных кандидатов на престол со своими придворными чиновниками, многие наложницы слушали их обсуждение за оконными сетками из марли.

Похоже, что долгое время предпочтительным цветом оконных ширм был аквамарин. Ученые предполагают, что цвет аквамарина успокаивает и успокаивает.Летом часто использовались оконные перегородки, а аквамарин мог вызывать ощущение прохлады и освежения. Более того, дневной свет через сетку из аквамариновой марли кажется ярче обычного. Возможно, древние люди уже заметили эти особенности. Это может объяснить, почему в древних текстах шачуан часто назывался би шачуан (зеленые оконные ширмы). Большинство оконных ширм Запретного города, кроме тех, которые используются в качестве межкомнатных перегородок, имеют аквамарин.

Иногда древние китайцы использовали разные цвета для оконных ширм.Самым известным из них может быть экран, описанный в романе « Хунлоу Мэн» («Сон в Красной палате») , писателя Цао Сюэциня ( c . 1715–1763). В одной запоминающейся главе вдовствующая леди входит в комнату своей внучки Линь Дайюй и замечает, что марля на окне комнаты Линя, которая раньше была «яркого изумрудного цвета», поблекла. Она решает заменить его тканью, известной как «шелк с мягким туманом». Эта ткань бывает только четырех цветов: голубого, рыжего, сосново-зеленого и розового.Издалека это выглядело как дым или туман. Тот, который она дает Лин для оконных перегородок, розового цвета, который также называют «марлей с розовыми облаками».

Украшения

Во времена династий Мин (1368–1644) и Цин (1644–1911) литераторы и дворяне разработали больше декоративных оконных ширм, в том числе золочение или роспись экранов. Ли Ю (1611–1680), известный драматург и писатель династии Цин, описал конструкцию оконной перегородки в своей работе « Xianqing Ouji» («Заметки для досуга») .Окно, которое он описывает, представляет собой веерообразное отверстие в стене, которое обрамляет внешний мир, превращая все, что видно через него, в искусство — устройство для обрамления. На оконном экране изображения цветов и птиц. Ночью при включенном освещении в помещении окно превращалось в веерообразный фонарь, если смотреть снаружи.

No related posts.