Рисунки карандашом «Спящая красавица» (30 фото) 🔥 Прикольные картинки и юмор
Сказка Спящая красавица – одна из самых популярных среди сказок о принцессах. Все маленькие девочки с большим интересом слушают завораживающую сказку со счастливым концом. В сказке Шарля Перро Спящая красавица рассказывается о принцессе, на которую наложила проклятье смертью от укола веретеном злая колдунья. Но другая колдунья изменила это проклятье и принцесса просто заснула. Отрицательный герой этой сказки – колдунья, просто обиженная женщина, не приглашенный гость на празднование в честь рождения дочери короля. Так как она являлась волшебницей, а соответственно в некотором смысле авторитетом в королевстве, ее самолюбие было очень сильно уязвлено. Но родители маленькой принцессы не подумали об этом и получили свое наказание. Они вынуждены были растить дочь до совершеннолетия, зная, что больше никогда ее не увидят. Далее предлагаем посмотреть рисунки карандашом для детей «Спящая красавица». Если вам нравится эта сказка, вы можете воспользоваться этим разделом и с легкостью нарисовать Спящую красавицу.
Детский рисунок «Спящая красавица».
Принцесса.
Раскраска «Спящая красавица».
Принц и принцесса.
Раскраска принцесса.
Раскраска «Спящая красавица».
Раскраска для девочек.
Раскраска «Спящая красавица».
Рисунок «Спящая красавица».
Рисунок принцесса.
Раскраска «Спящая красавица».
Рисунок для срисовки «Спящая красавица».
Рисунок карандашом «Спящая красавица».
Раскраска принцесса.
Рисунок «Спящая красавица».
Рисунок карандашами принцесса.
Рисунок «Спящая красавица».
Раскраска «Спящая красавица».
Рисунок принцесса.
Раскраска принц и принцесса.
Раскраска «Спящая принцесса».
Раскраска принцесса.
Раскраска «Спящая красавица».
Раскраска «Спящая красавица».
Раскраска для девочек.
Раскраска принцесса.
Раскраска принц и принцесса.
Рисунок карандашом принцесса.
Раскраска «Спящая красавица».
Раскраска принц и принцесса.
Мне нравится3Не нравится2Будь человеком, проголосуй за пост!
Загрузка…
Нарисовать рисунок к сказке спящая царевна раскраска. Спящая царевна
Самые маленькие читатели ДейФан’а (а точнее их мамы) просили показать как рисовать Спящую Красавицу поэтапно. Для урока я выбрал картинку, которую прислала Алёна Копылова. Вот: Спящая красавица – сказка, сочиненная неизвестно кем, переходившая из рук в руки, которую переписывали два миллиона сто тысяч сорок восемь раз. Британские ученые утверждают, якобы первым опубликовал ее Шарль Перро еще в 1697 году. Позже сказку переделали братья Гримм, потом сам , а потом еще over9000 раз над ней поиздевались гуру современной мультипликации и кинематографа.
Лично мне больше всех нравится работа старика Диснея. Все его работы сделаны с душой, и эта не исключение, хоть и очень похожа на сказку о Белоснежке и .
Но раз уж пообещал сделать по картинке выше, то ладно, вот:
Шаг первый. Наметим на бумаге место расположения тела девушки. Это не совсем правильно с точки зрения изобразительного искусства, но все же очень легкий способ изобразить ее.
Шаг третий. Начнем прорисовку. Можно сверху внизу, можно снизу вверх, кому как удобно. Мне кажется лучше начинать с волос.
Шаг четвертый. Добавим штриховки, поправим контуры. Можно еще раскрасить:
Пишите свои комментарии и замечания, а еще пробуйте изобразить других героев сказок.
«Царевна-лягушка» — Русские народные сказки. «Царевна-лягушка». Билибин Иван Яковлевич: Иллюстрация к сказке «Царевна-лягушка». Пересказ сказки. Композиция, зачин, присказка, сюжет. Идея сказки. Композиция сказки (построение) Как чаще всего начинаются и заканчиваются народные сказки? Виды сказок.
«Жуковский Спящая царевна» — Проблема: сможем ли мы создать свою сказку о спящей красавице? Концовки. Зачины. Положительные и отрицательные герои. В.Я. Пропп (1895-1970). Волшебная сказка. 4. Речевой колорит. Миф о деве Солнце. Мой вариант сказки о спящей красавице. А.С. Пушкин «Сказка о мертвой царевне». Испытания героев. Национальный колорит сказок о спящей красавице.
«Семь богатырей и мёртвая царевна» — Подготовить художественный пересказ понравившегося эпизода или выучить наизусть отрывок. Контрольные вопросы. Любите ли вы сказки и почему? Царевич Елисей ищет свою невесту. (Обращается к Солнцу, Месяцу, Ветру). Какие вы знаете истоки создания сказки? Метафора — скрытое сравнение. Какие существуют гипотезы создания сказки?
«Описание картины Григорьева «Вратарь»» — Морской волк. Подготовить учащихся к описанию действий людей. Почему картина называется «Вратарь». Какие цвета и оттенки использовал художник. Рассмотрим, как построена картина. С.А. Григорьев. Увлекательный матч.
Девушка из Киева. Кто является главным действующим лицом картины. Пионер. План сочинения.
«Сочинение по картине «Бурлаки на Волге»» — Источники информации. Разнородные типы. Бурлаки на Волге. Фигуры бурлаков. Дымящийся пароход. Пример сочинения учащегося. Артель бурлаков. Работа в группах. Русский художник. Сочинение по картине И.Е.Репина «Бурлаки на Волге». Рассмотрите фон картины.
«Сочинение «Сирень в корзине»» — Не рви цветов. Аромат. Фон. Этимологическая справка. Мое впечатление от изображенного. Корзина. Цвет. Листья. Натюрморт. Кончаловский Петр Петрович (1876-1956). М.Врубель «Сирень». Ветки. План. Сочинение-описание натюрморта П.П.Кончаловского «Сирень в корзине».
В этом уроке мы рассмотрим, как нарисовать принцессу Аврору из мф «Спящую красавицу » карандашом поэтапно, выпущенной студией Дисней. В данной истории присутствуют феи, принц.
Рисуем окружность и направляющие, затем форму лица. Где находится глаз будет изгиб, выделяется область брови и щека. Рисуем нос, потом форму глаз.
Нажмите, чтоб увеличить
Рисуем ресницы, глаза, брови, губы. Т.к. лицо развернута на 3/4, то с одной стороны губа полноценная, а с другой — намного меньше, также и с нижней губой, посмотрите на картинку. Потом нарисуйте челку, волосы и шею.
Нажмите, чтоб увеличить
Нажмите, чтоб увеличить
Нарисуйте вторую руку, которая чуть видна, воротник на платье, ожерелье на шее, линию пожива платья, где отделяет верх от юбки и уже другие швы. Затем мы рисуем волосы у Спящей красавицы.
Рисунок принцессы Авроры — Спящей красавицы нарисован. Также можно немного нанести теней для большей реалистичности рисунка.
ил-был добрый царь Матвей;
Жил с царицею своей
Он в согласье много лет;
А детей все нет как нет.
Раз царица на лугу,
На зеленом берегу
Ручейка была одна;
Горько плакала она.
Вдруг, глядит, ползет к ней рак;
Он сказал царице так:
«Мне тебя, царица, жаль;
Но забудь свою печаль;
Понесешь ты в эту ночь:
—«Благодарствуй, добрый рак;
Не ждала тебя никак…»
Но уж рак уполз в ручей,
Не слыхав ее речей.
Он, конечно, был пророк;
Что сказал — сбылося в срок:
Дочь царица родила.
Дочь прекрасна так была,
Что ни в сказке рассказать,
Ни пером не описать.
Вот царем Матвеем пир
Знатный дан на целый мир;
И на пир веселый тот
Царь одиннадцать зовет
Чародеек молодых;
Было ж всех двенадцать их;
Но двенадцатой одной,
Хромоногой, старой, злой,
Царь на праздник не позвал.
Отчего ж так оплошал
Было то обидно ей.
Так, но есть причина тут:
У царя двенадцать блюд
Драгоценных, золотых
Было в царских кладовых;
Приготовили обед;
А двенадцатого нет
(Кем украдено оно,
Знать об этом не дано).
«Что ж тут делать? — царь сказал. —
Так и быть!» И не послал
Он на пир старухи звать.
Собралися пировать
Гостьи, званные царем;
Пили, ели, а потом,
Хлебосольного царя
За прием благодаря,
Стали дочь его дарить:
«Будешь в золоте ходить;
Будешь чудо красоты;
Будешь всем на радость ты
Благонравна и тиха;
Дам красавца жениха
Я тебе, мое дитя;
Жизнь твоя пройдет шутя
Меж знакомых и родных…»
Чародеек, одарив
Так дитя наперерыв,
Удалились; в свой черед
И последняя идет;
Но еще она сказать
Не успела слова — глядь!
А незваная стоит
Над царевной и ворчит:
«На пиру я не была,
Но подарок принесла:
На шестнадцатом году
Повстречаешь ты беду;
В этом возрасте своем
Руку ты веретеном
Оцарапаешь, мой свет,
И умрешь во цвете лет!»
Проворчавши так, тотчас
Ведьма скрылася из глаз;
Но оставшаяся там
Речь домолвила: «Не дам
Без пути ругаться ей
Над царевною моей;
Будет то не смерть, а сон;
Триста лет продлится он;
Срок назначенный пройдет,
И царевна оживет;
Будут внуки веселить
Вместе с нею мать, отца
До земного их конца».
Скрылась гостья. Царь грустит;
Он не ест, не пьет, не спит:
Как от смерти дочь спасти?
И, беду чтоб отвести,
Он дает такой указ:
«Запрещается от нас
В нашем царстве сеять лен,
Прясть, сучить, чтоб веретен
Духу не было в домах;
Чтоб скорей как можно прях
Всех из царства выслать вон».
Царь, издав такой закон,
Начал пить, и есть, и спать,
Начал жить да поживать,
Как дотоле, без забот.
Дни проходят; дочь растет;
Вот уж ей пятнадцать лет…
Что-то, что-то будет с ней!
Раз с царицею своей
Царь отправился гулять;
Но с собой царевну взять
Не случилось им; она
Вдруг соскучилась одна
В душной горнице сидеть
И на свет в окно глядеть.
«Дай, — сказала наконец, —
Осмотрю я наш дворец».
По дворцу она пошла:
Пышных комнат нет числа;
Всем любуется она;
Вот, глядит, отворена
Дверь в покой; в покое том
Вьется лестница винтом
Вкруг столба; по ступеням
Всходит вверх и видит — там
Старушоночка сидит;
Гребень под носом торчит;
Старушоночка прядет
И за пряжею поет:
«Веретенце, не ленись;
Пряжа тонкая, не рвись;
Гостья жданная у нас».
Гостья жданная вошла;
Пряха молча подала
В руки ей веретено;
Та взяла, и вмиг оно
Укололо руку ей…
Все исчезло из очей;
На нее находит сон;
Вместе с ней объемлет он
Весь огромный царский дом;
Все утихнуло кругом;
Возвращаясь во дворец,
На крыльце ее отец
Пошатнулся, и зевнул,
И с царицею заснул;
Свита вся за ними спит;
Стража царская стоит
Под ружьем в глубоком сне,
И на спящем спит коне
Перед ней хорунжий сам;
Неподвижно по стенам
Мухи сонные сидят;
В стойлах, головы склонив,
Пышны гривы опустив,
Кони корму не едят,
Кони сном глубоким спят;
Повар спит перед огнем;
И огонь, объятый сном,
Не пылает, не горит,
Сонным пламенем стоит;
И не тронется над ним,
Свившись клубом, сонный дым;
И окрестность со дворцом
Вся объята мертвым сном;
И покрыл окрестность бор;
Из терновника забор
Дикий бор тот окружил;
Он навек загородил
К дому царскому пути:
Долго, долго не найти
Никому туда следа —
И приблизиться беда!
Птица там не пролетит,
Близко зверь не пробежит,
Даже облака небес
На дремучий, темный лес
Не навеет ветерок.
Вот уж полный век протек;
Словно не жил царь Матвей —
Так из памяти людей
Он изгладился давно;
Знали только то одно,
Что средь бора дом стоит,
Что царевна в доме спит,
Что проспать ей триста лет,
Что теперь к ней следу нет.
Много было смельчаков
(По сказанью стариков),
В лес брались они сходить,
Чтоб царевну разбудить;
Даже бились об заклад
И ходили — но назад
Не пришел никто. С тех пор
В неприступный, страшный бор
Ни старик, ни молодой
За царевной ни ногой.
Время ж все текло, текло;
Вот и триста лет прошло.
Что ж случилося? В один
День весенний царский сын,
Забавляясь ловлей, там
По долинам, по полям
С свитой ловчих разъезжал.
Вот от свиты он отстал;
И у бора вдруг один
Очутился царский сын.
Бор, он видит, темен, дик.
С ним встречается старик.
С стариком он в разговор:
«Расскажи про этот бор
Мне, старинушка честной!»
Покачавши головой,
Все старик тут рассказал,
Что от дедов он слыхал
О чудесном боре том:
Как богатый царский дом
В нем давным-давно стоит,
Как царевна в доме спит,
Как ее чудесен сон,
Как три века длится он,
Как во сне царевна ждет,
Что спаситель к ней придет;
Как опасны в лес пути,
Как пыталася дойти
До царевны молодежь,
Как со всяким то ж да то ж
Приключалось: попадал
В лес, да там и погибал.
Был детина удалой
Царский сын; от сказки той
Вспыхнул он, как от огня;
Шпоры втиснул он в коня;
Прянул конь от острых шпор
И стрелой помчался в бор,
И в одно мгновенье там.
Что ж явилося очам
Сына царского? Забор,
Ограждавший темный бор,
Не терновник уж густой,
Но кустарник молодой;
Блещут розы по кустам;
Перед витязем он сам
Расступился, как живой;
В лес въезжает витязь мой:
Всё свежо, красно пред ним;
По цветочкам молодым
Пляшут, блещут мотыльки;
Светлой змейкой ручейки
Вьются, пенятся, журчат;
Птицы прыгают, шумят
В густоте ветвей живых;
Лес душист, прохладен, тих,
И ничто не страшно в нем.
Едет гладким он путем
Час, другой; вот наконец
Перед ним стоит дворец,
Зданье — чудо старины;
Ворота отворены;
В ворота въезжает он;
На дворе встречает он
Тьму людей, и каждый спит:
Тот как вкопанный сидит;
Тот не двигаясь идет;
Тот стоит, раскрывши рот,
Сном пресекся разговор,
И в устах молчит с тех пор
Недоконченная речь;
Тот, вздремав, когда-то лечь
Собрался, но не успел:
Сон волшебный овладел
Прежде сна простого им;
И, три века недвижим,
Не стоит он, не лежит
И, упасть готовый, спит.
Изумлен и поражен
Царский сын. Проходит он
Между сонными к дворцу;
Приближается к крыльцу;
По широким ступеням
Хочет вверх идти; но там
На ступенях царь лежит
И с царицей вместе спит.
Путь наверх загорожен.
«Как же быть? — подумал он. —
Где пробраться во дворец?»
Но решился наконец,
И, молитву сотворя,
Он шагнул через царя.
Весь дворец обходит он;
Пышно все, но всюду сон,
Гробовая тишина.
Вдруг глядит: отворена
Дверь в покой; в покое том
Вьется лестница винтом
Вкруг столба; по ступеням
Он взошел. И что же там?
Вся душа его кипит,
Перед ним царевна спит.
Как дитя, лежит она,
Распылалася от сна;
Молод цвет ее ланит;
Меж ресницами блестит
Пламя сонное очей;
Ночи темныя темней,
Заплетенные косой
Кудри черной полосой
Обвились кругом чела;
Грудь как свежий снег бела;
На воздушный, тонкий стан
Брошен легкий сарафан;
Губки алые горят;
Руки белые лежат
На трепещущих грудях;
Сжаты в легких сапожках
Ножки — чудо красотой.
Видом прелести такой
Отуманен, распален,
Неподвижно смотрит он;
Неподвижно спит она.
Что ж разрушит силу сна?
Вот, чтоб душу насладить,
Чтоб хоть мало утолить
Жадность пламенных очей,
На колени ставши, к ней
Он приблизился лицом:
Распалительным огнем
Жарко рдеющих ланит
И дыханьем уст облит,
Он души не удержал
И ее поцеловал.
Вмиг проснулася она;
И за нею вмиг от сна
Поднялося все кругом:
Царь, царица, царский дом;
Снова говор, крик, возня;
Все как было; словно дня
Не прошло с тех пор, как в сон
Весь тот край был погружен.
Царь на лестницу идет;
Нагулявшися, ведет
Он царицу в их покой;
Сзади свита вся толпой;
Стражи ружьями стучат;
Мухи стаями летят;
Приворотный лает пес;
На конюшне свой овес
Доедает добрый конь;
Повар дует на огонь,
И, треща, огонь горит,
И струею дым бежит;
Всё бывалое — один
Небывалый царский сын.
Он с царевной наконец
Сходит сверху; мать, отец
Принялись их обнимать.
Что ж осталось досказать?
Свадьба, пир, и я там был
И вино на свадьбе пил;
По усам вино бежало,
В рот же капли не попало.
Рисунок «Зимняя сказка» | Творческая работа учащихся по изобразительному искусству (ИЗО) по теме:
По теме: методические разработки, презентации и конспекты
Урок литературы по теме «Сказки. Сказка и ее художественные особенности, сказочные формулы, помощники героев сказки, сказители, собиратели. «Сказка о молодильных яблоках и живой воде»., 6 классЦели урока: образовательные:выявить жанровые особенности волшебной сказки, значение образов Бабы Яги, Ивана-царевича в русском фольклоре, символическое значение яблока, композиционные и языковые особе…
Урок литературы в 5 классе по теме «В.А. Жуковский. Личность поэта. Сказка «Спящая царевна». История создания произведения. Сходные и различные черты сказки Жуковского и народной сказки. Герои сказки».Урок литературы в 5 классе по творчеству В.
А. Жуковского с применением различных педагогических технологий….
Цели урока: -раскрыть нравственный смысл сказки А.С. Пушкина, рассмотреть категории добра и зла на примере данной сказки;-продолжить обучение элементам анализа художественного текста, умению срав…
Тест к уроку по сказке В.А. Жуковского «Спящая царевна» и творческие работы детей «Энциклопедический словарь устаревших слов в сказке», исследовательская работа «Сходство и различие сказки В.А. Жуковского с народной сказкой»Данный материал содержит три вида работы:1. Итоговый тест по сказке.2. Исследовательскую работу обучающихся 5 класса на тему: «Сходство и различие сказки В.А.Жуковского «Спящая царевна» с народными ск…
Урок литературы в 5 классе по теме «В.А. Жуковский. Личность поэта. Сказка «Спящая царевна». История создания произведения.
Сходные и различные черты сказки Жуковского и народной сказки. Герои сказки».В данной разработке рассказываеся о В.А.Жуковском, анализируется сказка «Спящая царевна», даются характеристики героев….
Консультация «Сказки. Сказки? Сказки!»Наглядный материал «Сказки. Сказки? Сказки!»- о роли сказок в воспитании детей, о их пользе и благотворном влиянии на ребенка — дошкольника….
Исследовательская работа по теме: Сходства и различия сказки А.С. Пушкина «Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях» и сказки В.А. Жуковского «Спящая царевна»Сравнение Сказок А.С. Пушкина «Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях» и сказки В.А. Жуковского «Спящая царевна».Актуальность темыСказка — один из жанров фольк…
«Спящая красавица» краткое содержание для читательского дневника по сказке Перро (1 класс) – пословицы, главная мысль, отзыв, сюжет
«Спящая красавица» – волшебная история о юной красивой принцессе, которой суждено было уколоться об острое веретено и на долгие годы заснуть крепким сном.
Краткое содержание «Спящая красавица» для читательского дневника
ФИО автора: Шарль Перро
Название: Спящая красавица
Число страниц: 22. Шарль Перро. «Спящая красавица». Издательство «Феникс». 2013 год
Жанр: Сказка
Год написания: 1697 год
Главные герои
Спящая красавица – красивая, любопытная принцесса пятнадцати лет.
Король и королева – любящие и заботливые родители.
Старая фея – злая волшебница, наградившая принцессу страшной судьбой.
Семь фей – добрые волшебницы, щедро одарившую принцессу чудесными качествами.
Принц – молодой красивый юноша, которому удалось разрушить заклятье.
Обратите внимание, ещё у нас есть:
Сюжет
Жили-были король с королевой, и долгое время они мечтали о ребенке.
Когда же у них родилась долгожданная дочь, король устроил роскошный мир, позвав на него всех своих друзей и соседей.
Среди приглашенных оказались и семь фей – король надеялся, что добрые волшебницы одарят его малышку чудесными волшебными дарами. Неожиданно в самый разгар веселья появилась самая старая и нелюдимая фея, о которой все уже давно позабыли. Она очень обиделась, что ей не уделили должного внимания, и не подали золотых столовых приборов, как всем остальным.
Когда пришла пора одаривать новорожденную девочку, феи наградили ее красотой, умом, изяществом. Когда же дошла очередь до старой феи, она предсказала принцессе смерть от укола веретеном. При этих словах король и королева чуть не умерли от горя, однако последней, седьмой, фее удалось исправить это жестокое пророчество. Она сказала, что девушка не умрет, а лишь уснет на сто лет. Пробудить же ее сможет только прекрасный принц.
Сразу после пиршества король приказал уничтожить в королевстве все до единой прялки и веретена.
Однако ровно через пятнадцать лет принцесса случайно забрела на самый верх старой башни, где встретила ту самую старую фею с прялкой. Она уколола палец, и заснула крепким сном, а вместе с ней все, кто обитал в королевстве.
Вокруг замка вырос дремучий лес, и все позабыли о нем. Спустя сто лет мимо него проезжал молодой принц, который охотился в этих краях. Услышав старинное предание о прекрасной спящей принцессе, он очень захотел увидеть ее собственными глазами. Дремучие заросли расступились перед принцем, и он оказался в замке, где отыскал принцессу и разбудил ее. Молодые люди влюбились друг в друга с первого взгляда и сыграли свадьбу.
План пересказа
- Рождение принцессы
- Роскошный пир.
- Появление старой феи.
- Волшебные подарки.
- Предсказание старой феи.
- Сон вместо смерти.
- Старушка и веретено.
- Замок погружается в сон.
- Появление принца.
- Заклятье разрушено.
- Пышная свадьба.
Главная мысль
Не существует такой жизненной ситуации, которую нельзя было бы изменить.
Чему учит
Учить быть внимательным, осторожным, и никогда не отчаиваться. Также сказка учит тому, что всегда нужно бороться за свое счастье, а не плыть по течению.
Отзыв
В жизни много несправедливости, однако нужно всегда с честью и достоинством проходить любые испытания, уготованные судьбой. Принцесса, хоть и проспала сто лет, но в итоге была спасена прекрасным принцем и стала его женой.
Рисунок-иллюстрация к сказке Спящая красавица.
Пословицы
- От судьбы не уйдешь.
- Суженый и на печи найдет.
- Слаще сна только жизнь.
Что понравилось
Очень понравилось, что заклятье старой феи было исправлено, и ни в чем не повинная принцесса не умерла, а заснула глубоким сном.
Тест по сказке
Доска почёта
Чтобы попасть сюда — пройдите тест.
-
Рафаэль Серёгин
10/10
Настя Кадынцева
10/10
Тамара Брылева
10/10
Влад Зотов
10/10
Юльчик Чугунова-Лотова
10/10
Артем Макаров
9/10
Иван Лесников
10/10
Раиса Роднищева
10/10
Наталия Неделина
10/10
Вероника Потешкина
10/10
Рейтинг читательского дневника
Средняя оценка: 4.
7. Всего получено оценок: 51.
СПЯЩАЯ КРАСАВИЦА — Репертуар — Красноярский государственный театр оперы и балета
Новогодние дебюты в январе 2021 года
Артисты Красноярского театра оперы и балета имени Д. А. Хворостовского активно работают накануне наступления Нового года и в январе 2021-го готовы предложить своим зрителям целое созвездие дебютов в любимых спектаклях.
Дебюты декабря-2020
Артисты Красноярского театра оперы и балета имени Д. А. Хворостовского вошли рабочий ритм после вынужденного перерыва и уже готовы выходить на сцену в новых партиях.
Красноярский театр оперы и балета открыл продажу билетов
Коллектив Красноярского театра оперы и балета имени Д. А. Хворостовского возобновляет свою работу после небольшого перерыва, обусловленного непростой эпидемиологической ситуацией. Билеты на события второй половины ноября, на декабрь и январские каникулы уже в продаже.
10.2020Иван Великанов: «Если дирижёр сам не музицирует, он теряет связь с настоящим звуком»
В этом творческом сезоне в оркестре Красноярского театра оперы и балета имени Д.А. Хворостовского появился новый дирижёр — выпускник Московской консерватории Иван Великанов. Прежде он уже успешно сотрудничал с театром — дирижировал спектаклями на фестивале «Парад звезд в оперном», ездил с балетом на гастроли в Англию. А 24 декабря приглашает зрителей на концертную программу «Рождество старой Европы». — Елена КОНОВАЛОВА, Культура24, 23 октября 2020 г.
Петру Ильичу Чайковскому – 180 лет
Весь культурный мир отмечает 180-летний юбилей Петра Чайковского – гения, подарившего человечеству настоящие музыкальные сокровища. В Красноярском театре оперы и балета имени Д. А. Хворостовского творчество Чайковского представлено весомее, чем какого либо другого композитора. В репертуар включено 8 произведений на музыку Петра Ильича.
Конкурс Юрия Григоровича в Сочи побил рекорд по количеству золотых медалей
Кипящие пеной и бурлящие волны, на фоне которых в прыжке летит пара танцовщиков, — такова эмблема Международного конкурса Юрия Григоровиса «Молодой балет мира», уже в седьмой раз прошедшего в Сочи.
Итог: 8 золотых, 3 серебряных, 6 бронзовых медалей по младшей и старшей группе. — Павел ЯЩЕНКОВ, MK.RU, 13 октября 2019 года
Щедрое лето: дебюты июня
Артисты Красноярского театра оперы и балета имени Д.А. Хворостовского продолжают осваивать новые творческие территории: июнь щедр на дебюты – как в балете, так и в опере.
Абонементы! Успевай, налетай!
Уважаемые зрители! 30 июня Красноярский театр оперы и балета завершает 38 творческий сезон. Только в этот день с 10:00 до 20:00 в театральной кассе будет открыта продажа абонементов на спектакли осеннего репертуара 39-го театрального сезона.
22 города и 112 спектаклей за три месяца!
Балетная труппа Красноярского театра оперы и балета вернулась из зарубежных гастролей. Тур продлился три месяца, за это время артисты побывали в 22 городах Англии и Шотландии.
Гастроли в Великобритании
Балетная труппа Красноярского театра оперы и балета отправится в гастрольный тур по Великобритании.
Артисты выступят в городах Кардифф, Бристоль, Блэкпул, Эдинбург, Оксфорд, Ипсвич, Брайтон, Уимблдон и Манчестер. Публике представят балеты Петра Чайковского «Лебединое озеро», «Щелкунчик», «Спящая красавица» и «Снегурочка», а также балет Адольфа Адана «Жизель».
Понаехавшие: Из Японии в Красноярск
Истории о «поуехавших» в другие страны красноярцах вызвали немалый ажиотаж среди наших читателей. Принято считать, что многие россияне мечтают поскорее «свалить» в поисках лучшей доли, а иностранцы, наоборот, ни за что не поедут жить в суровую Сибирь. Но это не совсем так. Знакомьтесь — японская балерина Мана Кувабара, уже полтора года живущая и танцующая в Красноярске. — Newslab.ru, 24.04.2015 г.
Красноярский государственный театр оперы и балета в лицах
Арфа – это один из самых древних музыкальных инструментов. Внешней красотой он превосходит остальные инструменты оркестра. Своими нежными гармоничными звуками арфа привлекает внимание слушателей.
Без нее немыслим симфонический оркестр. В нашем городе,в оркестре КГТОиБ, уже 36 лет работает уникальная арфистка Ольга Николаевна Морозова. Все партии она исполняет с большим чувством и отличной техникой. Сейчас оркестр КГТОиБ вместе с балетной труппой готовится к гастролям по городам Англии. Мы встретились с ведущим концертмейстером группы арф, Ольгой Николаевной Морозовой. — Анна БУЛАВЧУК, Yarsk.ru, 9 декабря 2014 г.
Оригинальный взгляд на мировые шедевры
Недавно завершившийся 36-й творческий сезон в Красноярском государственном театре оперы и балета оказался богат на события. — Сергей ЕГОРОВ, «Красноярский рабочий», 22.07.2014 г.
Итоги 36-го сезона
В Красноярском государственном театре оперы и балета оперой М. Мусоргского «Борис Годунов» завершился 36-й творческий сезон. Вспомним, какими событиями он был богат.
Иван Карнаухов: «Танцовщик должен попробовать все»
30 апреля у ведущего солиста Красноярского театра оперы и балета Ивана Карнаухова творческий вечер.
«Игра героя» – под этим названием, как говорит сам танцовщик, он собрал квинтэссенцию того, что наработал за 13 лет работы в театре. — Елена КОНОВАЛОВА, интернет-журнал «Красноярск Дейли», 30.04.2014 г.
Опера навсегда
Александр Косинский — одна из ярких фигур в Красноярском государственном театре оперы и балета. В его репертуаре более 60 оперных и балетных произведений. 25 апреля поклонники творчества Александра Косинского смогут воздать должное его дирижёрскому мастерству. — Анна БУЛАВЧУК, «Красноярская версия» №305, 23.04.2014 г.
Сергей Бобров: «На стыке искусств происходит множество открытий»
Красноярский балет вернулся из очередной поездки в Англию. В этот раз наши артисты представили британской публике пять спектаклей – «Лебединое озеро», «Жизель», «Спящая красавица», «Щелкунчик» и «Дон Кихот». Как всегда, выступления сибирских артистов прошли в Европе на аншлагах. — Елена КОНОВАЛОВА, «Красноярск Дейли», 11 апреля 2014 г.
«Спящая красавица» в Ливерпуль Эмпайр
Балет — это художественная форма, предназначенная для того, чтобы поднять зрителей со своих мест и переместить их в мир волшебства и чуда. Благодаря захватывающим декорациям, ослепительным костюмам, возвышенной музыке и некоторым почти безупречным выступлениям кордебалета на сцене, Русский государственный балет Сибири представил постановку «Спящей красавицы» в наилучшем качестве. — Chris HIGH, «Click Liverpool», 09.01.2014 г.
Мария Куимова: «Взгляд гордой Кармен отрепетирован в балетном классе»
В Красноярском государственном театре оперы и балета состоялась необычная премьера. Опера + балет «Кармен» в постановке С. Р. Боброва. Партию заглавной героини в первый день премьеры исполнила прима-балерина КГТОиБ Мария Куимова. — Анна БУЛАВЧУК, «Городские новости» №2891, 12.12.2013 г.
Дебюты в оперных и балетных спектаклях
19 апреля в балете-модерн «Антигона» по одноименной трагедии Софокла Наталья Боброва исполнит заглавную партию, а Иван Карнаухов – ее жениха Гемона.
Кроме того, артисты также будут дебютировать в балете-феерии «Спящая красавица» Петра Чайковского, который состоится 28 апреля. Они исполнят партии Авроры и принца Дезире.
Современная хореография — это раскрытие себя с другой стороны
У него внешность принца — статный, красивый, утончённый. И за свою десятилетнюю балетную карьеру он станцевал практически всех принцев классического репертуара. — Галина ОЛЬХОВСКАЯ, «Красноярская версия» №257, 31.10.2012 г.
Маша, какая ты классная!
Фарфоровая хрупкость, озорная улыбка и стойкий характер настоящей балерины. Давайте знакомиться: Мария Куимова — прима-балерина Красноярского государственного театра оперы и балета. — Галина ОЛЬХОВСКАЯ, «Красноярская версия» №256, 24.10.2012 г.
Московский Франц
В Красноярске выступит солист Московского академического театра классического балета Н. Касаткиной и В. Василёва, лауреат международных и всероссийских конкурсов, премии «Душа танца» Николай Чевычелов.
Английские гастроли
Дмитрий Соболевский и Анна Оль, таким образом, обошли артистов знаменитого Ковент-Гардена. Об этом нам сообщил художественный руководитель театра Сергей Бобров. — Наталья МАШЕГОВА, «Наш Красноярский край», 06.04.12 г.
Балетная труппа театра вернулась из Англии!
Завершились гастроли балетной труппы Красноярского государственного театра оперы и балета по Великобритании: три с половиной месяца, более 130 спектаклей и около 30 городов Англии и Шотландии.
Анна Оль: «Статус примы обязывает»
Читатели знают, что в «Огнях Енисея» можно увидеть статьи не только о дивногорцах, но и об известных людях края. Гостями нашей редакции в своё время становились такие знаменитые красноярцы как Р. Солнцев, Н. Дроздов, В. Зубов. Сегодня мы познакомим вас поближе с примой Красноярского театра оперы и балета Анной ОЛЬ, имя которой звучит не только в нашем крае, но и за его пределами. — Светлана ШИДЛОВСКАЯ, «Огни Енисея», 09.
12.2011 г.
Анна Оль: «Рассчитываю только на себя!»
Рабочие и домашние будни ведущей солистки красноярского балета, лаурета первой премии Всероссийского конкурса артистов балета имени Галины Улановой в Красноярске (2008 г.), лауреата трех премий международного конкурса «Арабеск-2010» в Перми – первой премии, премии за исполнение современного номера и приза Сбербанка России «В честь Галины Улановой» Анны Оль. — Лариса КОЧУБЕЙ, ИА «PRESS-LINE», 5 сентября 2011 г.
Наш человек в балете
В минувшее воскресенье в Норильске завершились гастроли Красноярского государственного театра оперы и балета. Норильчане особенно порадовались таланту нашего земляка — яркого молодого солиста театра Дмитрия СОБОЛЕВСКОГО, и за кулисами похожего на принца из сказки. — Ирина ДАНИЛЕНКО, «Заполярная правда», 21.06.2011 г.
Сергей Бобров: «Театр должен развивать свою аудиторию»
На следующий сезон у Красноярского театра оперы и балета поистине грандиозные планы — несколько балетных и оперных премьер, два фестиваля и даже, возможно, гастроли в Москве.
Одним из самых значительных и интригующих событий сезона, как ожидается, станет премьера балета «Весна священная» на музыку И. Стравинского. Хотя, по словам художественного руководителя театра Сергея Боброва, идея этой постановки возникла спонтанно. — Елена КОНОВАЛОВА, «Вечерний Красноярск», 26.07.2010 г.
Анна Оль: «Балет все больше превращается в спорт»
В этом сезоне ведущая солистка красноярского балета Анна Оль стала лауреатом сразу трех премий на престижном международном конкурсе «Арабеск-2010» в Перми — первой премии, премии за исполнение современного номера и приза Сбербанка России «В честь Галины Улановой». Как говорит сама балерина, она не ожидала такого признания — конкурс был очень сильный. И тем приятнее победа. — Елена КОНОВАЛОВА, «Вечерний Красноярск» №22, 15.06.2010 г.
Нина Семизорова: «Понять современный мир!»
Нина Семизорова последний раз приезжала в Красноярск в 2003 году на постановку «Спящей красавицы», её муж – заслуженный артист России Марк Перетокин, художественный руководитель балетной труппы Красноярского государственного театра оперы и балета.
— Сергей ПАВЛЕНКО, «Красноярский рабочий», 12.12.2008 г.
Легенда Большого поможет Красноярской опере
В Красноярском государственном театре оперы и балета состоялся традиционный сбор труппы, посвящённый началу очередного тридцать девятого творческого сезона. — Сергей ПАВЛЕНКО, «Красноярский рабочий», 14.09.2006 г.
«Спящая красавица» «разбудила» японцев
Красноярский государственный театр оперы и балета возвратился из Японии, где со спектаклем «Спящая красавица» П. И. Чайковского участвовал в третьих «Русских сезонах». — Сергей ПАВЛЕНКО, «Красноярский рабочий», 31.08.2006 г.
«Жизель» – в царской ложе
Премьеру балета «Жизель» Адольфа Адана зрители увидели в рамках фестиваля «Звезды Большого Балета», с успехом прошедшего в Красноярске с участием именитых столичных артистов. Партию Жизели танцевала Надежда Грачева, народная артистка России, солистка Большого театра, а графа Альберта – также солист Большого Александр Воробьев.
— Ольга ВОРОНЕЖСКАЯ, «Сегодняшняя газета», 20 июня 2006 г.
Звезды зажглись для Красноярска
Фестиваль «Звезды Большого балета» стал одним из самых ярких событий завершающегося сезона в Красноярском театре оперы и балета. В его программе выступили сразу шесть звезд российской балетной сцены. Пятеро из них – из Большого театра. — Елена КОНОВАЛОВА, Newslab.ru, 16.06.2006 г.
Душой исполненный полет
Ярким, неповторимым событием в череде праздничных мероприятий, посвящённых дню рождения города, стал фестиваль «Звёзды Большого театра», проходивший на сцене Красноярского театра оперы и балета. — Любовь ЛАВРУШЕВА, «Красноярский рабочий», 15.06.2006 г.
Половецкие пляски в царской ложе
С 6 по 12 июня в Красноярском государственном театре оперы и балета пройдет фестиваль «Звезды Большого Балета». Так театр продолжает знакомить своих зрителей с ведущими артистами российского балета. В течение недели зрители увидят «Спящую красавицу» Чайковского, «Ромео и Джульетту» Прокофьева, «Дон-Кихота» и «Баядерку» Минкуса, «Жизель» Адана.
Завершится фестиваль 12 июня гала-концертом «Царская ложа». — Ольга ВОРОНЕЖСКАЯ, «Сегодняшняя газета», 1 июня 2006 г.
Из дальних странствий с триумфом возвратясь
Балетная труппа Красноярского театра оперы и балета с успехом выступила в Мексике. В свою первую поездку в эту экзотическую страну артисты вывозили три балета в постановке Сергея Боброва – «Спящая красавца», «Баядерка» и «Кармен». — Елена КОНОВАЛОВА, Newslab.ru, 18 ноября 2005 г.
Сибирский балет покоряет Мексику!
Продолжаются успешные гастроли балетной труппы Красноярского театра оперы и балета по городам Мексики. — Yarsk.ru, 26 октября 2005 г.
Со сцены веяло прохладой…
Новый сезон в Красноярском театре оперы и балета по традиции открылся гала-концертом. Вняв пожеланиям зрителей, в праздничную программу включили и выступление балета. Но атмосферы праздника как-то не ощущалось. Что тому виной – холод в зале или холод на сцене?.. — Елена КОНОВАЛОВА, Newslab.
ru, 5 октября 2005 г.
Красноярский театр оперы и балета открывает 28-ой творческий сезон
Красноярский театр оперы и балета 25 сентября в 18.00 открывает свой ХХVIII творческий сезон ГАЛА-КОНЦЕРТОМ, с участием солистов оперы, балета, хора и симфонического оркестра театра. — Yarsk.ru, 22.09.2005 г.
Сергей Бобров: «Джульетту должна танцевать юная балерина»
8 июля в Красноярском театре оперы и балета долгожданная премьера — «Ромео и Джульетта» Сергея Прокофьева. Англичане заочно поверили в успех постановки — и уже пригласили красноярцев с ней на гастроли в следующем сезоне. Но главный балетмейстер театра Сергей Бобров не скрывает волнения: этот спектакль для него как вызов. Перчатка, брошенная в лицо самому себе. Дуэль без права на ошибку. — Елена КОНОВАЛОВА, «Вечерний Красноярск», 01.07.2005 г.
Наш балет прилетел домой
Раймонд Габи, владелец продюсерской компании, которая пригласила нашу балетную труппу в Великобританию, заглянул на спектакли театра в Лондоне как простой зритель.
Увиденное впечатлило его. Он настолько проникся почтением к балетмейстеру Сергею Боброву, что пригласил на будущие гастроли еще не существующий спектакль — «Ромео и Джульетту» Прокофьева еще не начали репетировать. Труппа отправилась в Стратфорд-он-Эивон посетить дом Шекспира. Хоть действие «Ромео и Джульетты» было перенесено драматургом в Верону, но вдохновение он нашел в Стретфорде… — Газета «Комок», 05.04.2005 г.
Красноярцы на сцене театра Бернарда Шоу
Из Великобритании с гастролей вернулись артисты Красноярского театра оперы и балета. Это третья гастрольная поездка. Расширилась география выступлений красноярцев. Они выступили в 13 английских городах, а также в городах Большого Лондона – Кройдоне, Уимблдоне, Уокине, Дартфорде. Если говорить о театрах, то работали также в том, где Бернард Шоу впервые поставил большинство своих пьес. — Наталья САНГАДЖИЕВА, «Красноярский рабочий», 31.03.2005 г.
Московская экспансия Сергея Боброва
Он не сибиряк, он москвич.
Традиционно мы их не очень жалуем. Но его это совсем не волнует. Потому что не имеет никакого отношения к делу, которым Сергей Бобров занят сутки напролет. Точнее, к делам — постановке спектаклей, работе с молодыми танцовщиками, переговорами с коллегами из Большого о репетиторстве в Красноярске, переговорами с англичанами… Да Бог знает чем, еще приходится заниматься руководителю провинциальной балетной труппы… — «Лица Сибири», октябрь 2004 г.
26-й сезон театра оперы и балета
8 июля праздничным Гала-концертом театр оперы и балета завершил свой 26-й творческий сезон. Со своего начала в сентябре 2003 года, когда театр отмечал двадцать пятый день рождения и до заключительного концерта сезон был насыщен яркими, незабываемыми событиями. Сегодня вниманию читателей предлагается «фотоотчет», который напомнит о самом интересном. — «Миллион» №6, июль 2004 г.
«Власть над звуками простер…»
В последнее время театр оперы и балета радует своих поклонников интересными событиями.
Недавно отзвучали праздничные фанфары по случаю двадцатипятилетнего юбилея театра. В первые месяцы 2004 года пришло известие о присвоении солистке оперы Вере Барановой и солисткам балета Наталье Хакимовой и Алле Юхимчук званий заслуженных артисток России. В марте нас ожидает бенефис кордебалета и долгожданная премьера всенародно любимой оперы Ж. Бизе «Кармен». — «Миллион», №2, март 2004 г.
Балет покоряет Запад
Вернувшись из заграничных гастролей, Красноярский оперный театр обнаружил, что новая сцена уже рассохлась, что зарплату им урезали в среднем на тысячу в месяц, что продукты подорожали и что в родном городе случился спад зрительского интереса. А как принимали в Италии!.. — Ирина БАХТИНА, «Очевидец» №7, 17 февраля 2004 г.
Наш балет покоряет Европу
Об успешном завершении зарубежных гастролей балетной труппы и оркестра Красноярского театра оперы и балета шла речь на состоявшейся в среду пресс-конференции. Своими впечатлениями от поездки делились солисты балета Александр и Мария Куимовы, Наталья Хакимова, а также директор театра Вера Ситникова и главный дирижер Анатолий Чепурной.
— Эдуард РУСАКОВ, «Красноярский рабочий», 04.02.2004 г.
Брависсимо красноярскому балету
Балетная труппа и оркестр Красноярского театра оперы и балета успешно завершили двухмесячные гастроли в Великобритании, и артисты балета совершают сейчас гастрольный тур по городам Италии. — «Красноярский рабочий», 14.01.2004 г.
Не тревожьте «Спящую красавицу»
В последнем номере такого престижного издания, как журнал «Балет», есть весьма лестный отзыв московского критика Людмилы Усачевой о нынешнем творческом состоянии красноярской балетной труппы. — Любовь ЛАВРУШЕВА, «Красноярский рабочий», 10.10.2003 г.
Красноярский тандем Казарновской и Бартолини
Красноярский театр оперы и балета открыл ХХV юбилейный сезон. За 25 лет деятельности у театра появилась своя публика, способная достойно оценить его. Сегодня в репертуар театра входит практически вся оперная и балетная классика. — Наталья МАМИНА, «Красноярский рабочий», 12.
09.2003 г.
Юбилейные концерты Театра оперы и балета
Красноярский театр оперы и балета празднует свой юбилей. Приглашаем всех друзей нашего театра на «юбилейные концерты» с 10 по 14 сентября 2003 г.
Нина Семизорова: «На балетной сцене все видно, как в зеркале»
Знаменитая балерина по приглашению главного балетмейстера Красноярского государственного театра оперы и балета Сергея Боброва принимала участие в постановке спектакля «Спящая красавица». Именно тогда и состоялся наш разговор. — Сергей ПАВЛЕНКО, «Красноярский рабочий», 01.08.2003 г.
Роскошная сказка для взрослых
Красноярский театральный сезон закрыт. Театр оперы и балета под занавес буквально ослепил горожан роскошной премьерой, которая завершила столь знаменательный юбилейный сезон (во всяком случае, первую его часть). «Спящая красавица» Петра Ильича Чайковского и Мариуса Петипа – спектакль, на который вдохновили его создателей эпоха Людовика 14 и сказки не менее знаменитого француза Шарля Перро.
— Кристина ШТУЧКИНА, Newslab.ru, 28 июля 2003 г.
Балет начинается в Красноярске
9 и 10 июля Красноярский театр оперы и балета представит новую балетную премьеру «Спящая красавица» Петра Ильича Чайковского. Он поставлен специально для предстоящих гастролей красноярской балетной труппы в Англии. Но перед этим красноярские артисты побывают на фестивале в Греции, а после Великобритании отправятся в Италию. — Ольга ВОРОНЕЖСКАЯ, «Сегодняшняя газета» №96, 5 июля 2003 г.
Балет «Спящая красавица» («СПб Фестиваль Балет») в Эрмитажном театре
Продолжительность:
Антракт:
- Продолжительность:
- 02:10
- Антракт:
- 1 антракт
- Обращаем Ваше внимание, на мероприятия продаются билеты двух тарифов:
- 1. Льготный билет — для граждан РФ.
(предъявление паспорта гражданина РФ на контроле) - 2. Полный билет — для иностранных граждан.
(предъявление паспорта гражданина РФ на контроле)- Каждому зрителю c 0 лет необходимо приобретать билет.
- На мероприятиях в Эрмитажном театре свободная рассадка.
- Билеты БЕЗ СЕРВИСНОГО СБОРА!
Спящая красавица один из лучших балетов в репертуаре Петра Ильича Чайковского. История о прекрасной спящей принцессе и храбром принце, который смог поцелуем разбудить ее.
Балет проходит в сопровождении симфонического оркестра. О коллективе «Санкт-Петербургский Фестиваль Балет»:
В 2011 году Петербургским режиссером Максимом Жучиным был создан Балетный коллектив «Санкт — Петербургский Фестиваль Балет» объединивший в себе молодых талантливых и амбициозных артистов театров Санкт-Петербурга. C зарубежной стороны инициатором создания коллектива выступила немецкая компания Ovation Events GmbH более двадцати лет успешно работающая в Европе. Целью создания коллектива явилось желание познакомить любителей и ценителей классического балета за границей России с молодыми звездами, помочь артистам наиболее полно раскрыть свой талант и открыть миру новые имена. Огромное влияние на формирование балета оказал прославленный балетмейстер-Николай Боярчиков. Санкт-Петербургский Фестиваль Балет, ведет активную гастрольную деятельность и география выступлений коллектива огромна.
Поскольку целью создания являлась именно зарубежная гастрольная деятельность, балет находится на гастролях 5-6 месяцев в году. Гастроли коллектива с успехом прошли в Германии, Австрии, Чехии, Исландии, Словакии, Хорватии, Финляндии и Швеции.
Восторженные отзывы заграничной прессы являются тому подтверждением: “Graceful and absolute class! Applause was indescribable!” («Изящный и абсолютный класс! Восхищение было неописуемым!») (Taunus Zeitung (Franfurt, Germany))
“Elegantly generous! As out of a picture book… The show was increasingly fabulous with every next act…” («Очень элегантно! Как из иллюстрированной книги…С каждым следующим актом представление становилось всё более и более сказочным…») (Munchener Abendzeitung (Munich, Germany)) “St. Petersburg Festival Ballet performed the show “The Nutcracker” at the highest level.” («Санкт-Петербургский Фестиваль Балет представил «Щелкунчика» на высшем уровне») (Herne Daily (Dortmund, Germany)) “A world-class ballet, equipped complex, brilliantly staged and technically perfect dance, beautiful to watch, a visual delight” («Балет мирового класса, полностью оборудованный, блестяще поставленный и технически превосходно исполненный, красивое зрелище, удовольствие для зрителя») (Soest Gazette (Germany)) “St.
Petersburg Festival Ballet danced with a lightness, as if the laws of gravity would not apply to them…” («Санкт-Петербургский Фестиваль Балет» танцевал с такой лёгкостью, будто законы гравитации к нему неприменимы…») (Jeetze courier Salzwedel (Germany)) “The dance performance of “Sleeping Beauty” was perfect. St. Petersburg Festival Ballet conjured up a fairytale world on stage, almost too good to be true” («Танцевальное представление «Спящая красавица» было идеальным. «Санкт-петербургский Фестиваль Балет, выступая на сцене, вызвал в воображении сказочный мир, даже слишком прекрасный, чтобы быть настоящим» (inFranken (Bayreuth, Germany)) “P.Tchaikovsky’s “Swan lake” by St. Petersburg Festival Ballet, one of the best ballet companies in Russia, was an unforgettable experience at the Culture Centre of Ludensheid” («Лебединое озеро» Петра Чайковского в исполнении «Санкт-Петербургского Фестиваль Балета», одного из лучших коллективов России, было незабываемым опытом для Культурного Центра Люденшайда») (Ludenscheid Abend Zeitung (Germany)
Художественный руководитель балета – Антон Плоом, генеральный директор — Максим Жучин.
Ведущие солисты коллектива: Антон Плоом, Игорь Колб, Маргарита Рудина, Алексей Насадович, Антон Корсаков, Елена Евсеева, Илья Заботин, Олеся Гапиенко. Видео: Ближайшие мероприятия:
Мероприятий нет.
Карты, деньги, два столпа | The Art Newspaper Russia — новости искусства
Куратор Аркадий Ипполитов представляет выставку «Тузы, дамы, валеты. Двор и театр в карикатурах И.А. Всеволожского из собрания В.П. Погожева», открывающуюся завтра в Хлебном доме музея-заповедника «Царицыно».
Выставка в Хлебном доме базируется в основном на коллекции рисунков, созданных Иваном Всеволожским (1835–1909), знаменитым и легендарным директором императорских театров, собранных и сохраненных его заместителем Владимиром Погожевым (1851–1935).
Всеволожский и Погожев, таким образом, являются двумя главными столпами большой, развернутой экспозиции, посвященной не только театру последних двух десятилетий XIX века (Всеволожский занимал свою должность 18 лет (1881–1899), ставших золотым веком русского императорского театра), но и всей эпохе правления Александра III, показанной под неожиданным углом зрения. Дело в том, что Всеволожский рисовал не только театральные, но и политические карикатуры, дополненные на выставке в Царицыно многочисленными историческими материалами, показывающими театр как общественную институцию. С императорской фамилией в ложе и многочисленными архивными фотографиями и предметами, описывающими придворный (культурный, богемный) быт тех времен.
«Рукоделие» Ивана Всеволожского (140 никогда не публиковавшихся карикатур) дополнено в экспозиции «Тузов, дам, валетов» дополнительными сюжетами, выходящими за рамки конкретной коллекции Владимира Погожева, — выставка вышла гораздо шире и эффектнее заявленной темы.
Сочетая приватные рисунки и веера, расписанные самим господином директором, его же эскизы к балету «Спящая красавица», ставшему апофеозом эпохи, с коронационными литографиями и редкими документами, фотографическими и архивными бумагами.
Однако главное здесь, разумеется, все-таки серии сатирических набросков Ивана Всеволожского. Рисунки, которые представлены на выставке, датируются 1880-ми — началом 1890-х годов, царствованием Александра III, полным избыточной роскоши временем пышного цветения культуры императорского Петербурга. Замечательные, хотя отнюдь не безобидные (а часто и откровенно ядовитые) карикатуры Всеволожского, теснейшим образом сплетая воедино власть, двор и театр, рисуют увлекательную картину петербургской жизни. Эта коллекция выстраивает субъективную, но очень выразительную картину правления Александра III, подмеченную острым глазом человека, который «жил и мыслил» и потому «не может в душе не презирать людей». Всеволожский разворачивает целое действо, своего рода мультфильм о Российской империи.
В мире Всеволожского-карикатуриста императорский театр — центр Петербурга, а значит, и всей Российской империи. Театральное представление не ограничено роскошной сценой, с высоты которой условным языком искусства повествуется о неких отвлеченно-романтических страстях. Спектакль — это еще и зрительный зал, где зрелище воплощается в жизнь, столь же декоративно-условную, формальную и просчитанную. Петербург сам представлял собою театр. Партер здесь — городская площадь, ложи — великосветские салоны, кулуары в антрактах — бульвар-променад. И везде разыгрывается грандиозный спектакль, построенный в соответствии с этикетом, изощренным придворным дресс-кодом и отточенной хореографией. Театр — своеобразная империя, а Российская империя, как и жизнь императорского двора, во времена Всеволожского все более и более напоминала театр.
На рисунках Всеволожского нет императора, но собиравшаяся в передних Зимнего дворца камарилья представлена исчерпывающе. Здесь присутствуют знаменитые политики и светские персонажи, от всемогущего обер-прокурора Святейшего синода Константина Победоносцева до скандально известной красавицы графини Богарне.
Из политиков и придворных выстроена иерархическая имперская лестница, как бы продублированная совсем уж нелепо-карикатурной лестницей театральной администрации.
К выставке «Тузы, дамы, валеты» издательство «Кучково поле» выпустило двухтомник, посвященный эпохе Всеволожского. Первый том — это каталог рисунков из коллекции Владимира Погожева с комментариями и вступительной статьей, второй — воспоминания самого Погожева «Силуэты театрального прошлого» с несколькими вступительными статьями. В качестве анонса TANR публикует с разрешения издательства описание одного из рисунков Ивана Всеволожского, сделанное куратором проекта Аркадием Ипполитовым.
***
Ночной столик «Спящей красавицы»
La table de nuit de la belle au bois dormant
На ночном столике расставлены предметы, олицетворяющие главных деятелей, определявших политику российских контрреформ. Бутылочка с морфием — министр внутренних дел Д.
А. Толстой, колпачок для гашения свечи — министр просвещения И. Д. Делянов, колокольчик для вызова прислуги — редактор «Московских ведомостей» М. Н. Катков, закладка в книге Ш. Л. Монтескьё «О духе законов» — обер-прокурор К. П. Победоносцев. Так как все они были ближайшими советчиками Александра III, то под Спящей красавицей в данном случае явно император и подразумевается.
Всеволожской никогда членов императорской фамилии в своих рисунках не изображал, но в данном случае позволил себе косвенную издевку. Сама мысль о том, что Александр III читает на ночь книгу «О духе законов», в которой сформулированы основные принципы европейского демократизма, смешна своей абсурдностью.
Всесильный К. П. Победоносцев, изображенный в виде тощей закладки в этой книге и составивший с Монтескьё единое целое (ибо в России того времени Победоносцев и есть дух закона), является главным персонажем-предметом на ночном столике и служит основой, на которой покоятся и все остальные предметы-персонажи.
Превратив графа Дмитрия Андреевича Толстого (1823–1889) в бутылочку с морфием, который в то время считался лекарственным средством и употреблялся в качестве снотворного, Всеволожской намекает на то, что, будучи при Александре II одновременно министром народного просвещения и обер-прокурором Святейшего синода, Толстой вызвал всеобщий ропот, так что в 1880 году был вынужден подать в отставку, но по восшествии на престол Александра III снова вышел на политическую арену, получив в 1881 году пост министра внутренних дел и одновременно должность шефа жандармов. Оба поста Толстой сохранил вплоть до своей смерти, зарекомендовав себя как твердолобый консерватор.
В своей крайне жесткой политике подавления он получал идеологическую поддержку от публициста и издателя Михаила Никифоровича Каткова (1818–1887), на рисунке представленного звонком-колокольчиком. Катков, главный редактор газеты «Московские ведомости», не занимая никаких официальных постов в 1880-е годы, стал рупором власти, и уподобление его колокольчику для вызова прислуги многое говорит об отношении Всеволожского к крайне правым призывам, исходившим из возглавляемого Катковым лагеря, в том числе и к призыву устранения инородческого духа из России.
Иван Давидович Делянов (1818–1897), министр народного просвещения с 1892 года вплоть до смерти, неспособный к какой-либо самостоятельности даже по мнению его соратников, был самым настоящим гасильником. Название рисунка, «Спящая красавица», отсылает к сказке Перро и к балету Чайковского, над постановкой которого Всеволожской и работал, и как бы предвосхищает образ России конца XIX века в поэме Блока «Возмездие»:
В те годы дальние, глухие,
В сердцах царили сон и мгла:
Победоносцев над Россией
Простер совиные крыла,
И не было ни дня, ни ночи,
А только — тень огромных крыл;
Он дивным кругом очертил
Россию, заглянув ей в очи
Стеклянным взором колдуна;
Под умный говор сказки чудной
Уснуть красавице не трудно,
— И затуманилась она,
Заспав надежды, думы, страсти…
Лучшая книжка-раскраска — Принцесса в App Store
*** Раскраски Принцесса от 2bros игры для детей ***
Книжка-раскраска с принцессой предназначена не только для вашей дочери 3-5 лет, но и для вашего сына.
Раскрасьте раскраски принцессы на своем телефоне или планшете в этой виртуальной книжке-раскраске. Это настолько просто, что даже малыш может играть, рисовать и рисовать. Эта игра-раскраска — детская игра, в которой дети могут раскрашивать раскраски принцессы, но они также могут нарисовать свой собственный рисунок.В этой игре-раскраске для детей вы найдете потрясающие картинки из известных сказок, таких как Золушка, Красная шапочка, Спящая красавица, Белоснежка или даже Румпельштильцхен. Фотографии выглядят так, как будто они застыли.
О чем эта игра-раскраска принцесс для детей:
— RMS Princess Coloring book Cointains 20 раскрасок на тему принцесс, принцев, русалок, понни, единорогов, королев и т.д.
— Бесплатная игра для рисования. Нарисуйте свои собственные рисунки, такие как единороги, пони, русалки, фея, принц, принцесс, королева и т. Д.
— Вы можете легко заполнить всю область, нарисовать карандашом или кистью и использовать ластик
— Сохраняет детские картинки в галерею вашего устройства
— Особенно понравится девочкам
— 20 красивых цветов, чтобы вы могли раскрасить раскраски принцессы.
Ваши дети могут рисовать, рисовать или рисовать, когда захотят, даже Гензеля и Гретель, если они могут. Рисовать, рисовать и рисовать еще никогда не было так легко и весело, поэтому давайте раскрасим свои собственные сказки Золушка, Рапунцель, Русалочка или Царевич-лягушка.Пусть ваши дети проявят творческий подход, загрузив это бесплатное приложение: книжка-раскраска принцессы с множеством картинок, которые можно рисовать, раскрашивать или рисовать.
Если у вас есть малыш, мальчик, девочка в первом, втором или старшем классе или вам от 2 до 5 лет, даже старшему ребенку не стесняйтесь:
Присоединяйтесь к нам на Facebook: https: //www.facebook .com / 2brosgamesforkids
Потому что скоро появятся новые детские игры для ваших малышей, мальчиков и девочек.
11 королевских фактов о Спящей красавице, которых вы могли не знать
Джим Фаннинг
Выпущенный 29 января 1959 года фильм Уолта Диснея Sleeping Beauty отмечает 60-летие вневременных персонажей, великолепную классическую музыку и великолепное анимационное искусство.
Этот очаровательный эпос — один из самых сложных из когда-либо созданных мультфильмов. Он повествует завораживающую историю о прекрасной принцессе, которую злая фея прокляла на то, чтобы заснуть, который может быть разбит только первым поцелуем любви красивого принца. В ознаменование 60-летия этой драгоценной классики откройте для себя 11 захватывающих фактов об этой драгоценной классике Диснея.
1. Однажды в сказке
«С тех пор, как я начал снимать кино, — сказал однажды Уолт Дисней, — я мечтал воплотить в жизнь Спящая красавица с помощью анимации.«Дисней зарегистрировал « Спящая красавица » как запланированное производство 19 января 1950 года, возможно, в ожидании успеха« Cinderella », который должен был быть выпущен в феврале. Уолт представлял модель «Спящая красавица», , основанная на версии 17-го века знаменитой сказки Шарля Перро, как вершину искусства анимации Диснея.
2.
Чудесно смотреть: Искусство Эйвинда Эрла
Решив сделать этот новый фильм уникальным анимационным фильмом Диснея, Уолт назначил стилиста Эйвинда Эрла в качестве дизайнера.Создавая стилизованный подход, радикально отличающийся от предыдущих анимационных фильмов Диснея, Эрл объединил готические французские, итальянские и до-ренессансные влияния со своим собственным абстрактным стилем реализма, чтобы создать формализованную элегантность и стильный дизайн, характерный для Sleeping Beauty . Чтобы создать великолепно стилизованные панорамы для этого широкоэкранного зрелища, Эрл нарисовал десятки фонов в своем самобытном стиле, некоторые из которых были длиной 15 футов. Художник-аниматор Том Ореб умело включил четкие горизонтальные и вертикальные плоскости фона в дизайн персонажей, так что у них было чутье Эрла.
3. Приветствую принцессу Аврору
С даром красоты, данным ей Добрыми Феями, было необходимо, чтобы принцесса Аврора была действительно прекрасной спящей красавицей.
Аниматор и дизайнер Марк Дэвис объяснил: «Мы решили сделать Sleeping Beauty как то, что Уолт назвал« движущейся иллюстрацией », поэтому… мы стилизовали рисунок Briar Rose». Изящный деликатес новоиспеченной кинозвезды Одри Хепберн повлиял на ранний дизайн Ореба Briar Rose, крестьянской персоны Авроры во время ее пребывания в лесу.Чтобы еще больше сочетать Briar Rose с ее стилизованными декорациями, Ореб нарисовал вертикальные линии в складках ее крестьянской одежды и графически интегрировал двухмерные завитки в длинные золотые волосы Briar Rose.
4. Аниматор, достойный принцессы: Марк Дэвис
Марк Дэвис, идеальный выбор для наблюдения за Briar Rose, был последним словом в анимационных принцессах в Disney. «Я пришел в студию не для того, чтобы снимать женские персонажи, — вспоминал Дэвис, — но из-за моей ранней работы с Гримом Натвиком над [персонажем] Белоснежки я закончил работу над несколькими из них.Марк был режиссером-мультипликатором персонажа Золушки, поэтому он должен был стать руководителем в наполнении этого нового Диснея жизни милосердия.
Уолт объяснил, что аниматоры «использовали живые модели более тщательно, чем когда-либо прежде, чтобы вдохновить художников, помочь им сформировать анатомию движения и выражения мультипликационных фигур», но Дэвис осторожно указал на то, что живые … Кадры боевиков Briar Rose предназначены только для справки и никогда не отслеживаются.
5.Каждый кадр — произведение искусства.
Режиссер последовательности Эрик Ларсон вспоминал сознательные усилия, направленные на достижение совершенства Sleeping Beauty . «Уолт сказал мне после одного рассказа, что его не волнует, сколько времени это займет, но он все сделает правильно», — сказал он. Уолт призвал более 300 художников и технических специалистов Sleeping Beauty сделать каждый кадр независимым произведением искусства. Из-за сложной стилизации персонажей ассистентам-аниматорам приходилось тщательно работать с точными спецификациями, вплоть до точной толщины карандашных линий.В случае тщательно разработанного Briar Rose на создание одного очищенного анимационного рисунка ушло один полный день.
Для драгоценных цветов, выбранных Эйвиндом Эрлом, лаборатория Disney Paint разработала новые оттенки с использованием добавок, которые придавали пигментам свечение на экране, невидимое в любом анимационном фильме, который появлялся раньше.
6. Разве она не самая чудесная красавица? Мэри Коста
Хотя Briar Rose / Princess Aurora появляется в фильме менее 18 минут, ее сцены незабываемы, в немалой степени благодаря озвучиванию Мэри Коста.Уолт три года искал идеальный эфирный голос для своей новой принцессы, когда Коста спел на вечеринке в импровизированном представлении. В результате юная певица оказалась на прослушивании на роль принцессы Авроры. Уолт лично выбрал Косту, хотя на самом деле она не встречалась со знаменитым продюсером лично в течение двух лет. «Он не хотел, чтобы на него влияли мои выражения лица и движения, он хотел только слышать мой голос», — объяснила она. Озвучив Аврору, Мэри стала известной оперной певицей, выступая в Метрополитен-опера в Нью-Йорке и в оперных театрах по всему миру.
«Но Sleep i ng B eau t y — это то, чем я больше всего горжусь за всю свою карьеру», — сказала она. «Это прекрасный фильм, с которым можно ассоциироваться, и я был очень рад, что смог сделать это».
7. Хозяйка всего зла: Малефисента
В необычной дизайнерской роли Дэвис был не только режиссером-аниматором по-королевски красивой Браяр Роуз, он также был художественной силой, стоящей за воплощением зла, Малефисентой.Вдохновленный религиозной живописью из чехословацкого художественного буклета, Дэвис художественно экспериментировал с пламенеющими формами и узорами треугольного цвета (как показано здесь в концептуальном искусстве Дэвиса). Основав головной убор Малефисенты на рогах козла, а материал, обрамляющий ее лицо, — на крыльях летучей мыши, художник придал ее струящейся одежде рептилии, предвосхищая дракона, в которого Злая Фея позже превратится.
8.
Dream Prince: Prince Phillip
«Если и есть что-то, что действительно сложно оживить, так это герой-мужчина, — признал Уолт.«Трудно сделать его интересным и не позволить, чтобы он выглядел как Дик Трейси и Бак Роджерс». Он поручил своим художникам «сделать персонажей настолько реальными, насколько это возможно, почти из плоти и крови», и это было особенно важно для принца Филиппа, так как ему предстояло сыграть такую большую роль. Мастерская анимация Филиппа привела к тому, что принц не только доблестный, но и симпатичный с добрым юмором. «Это сделал Милт Кал», — отметил Марк Дэвис о своем коллеге-аниматоре, получившем признание за умелое воплощение в жизнь трудных для анимации человеческих фигур.«Выражения и вещи, которые там работают — мне всегда это очень нравилось».
9. Их магию можно использовать только для счастья: три добрые феи
Зная, что успех истории зависит от Флоры, Фауны и Мерривезера и их усилий защитить Аврору от проклятия Малефисенты, Уолт назначил двух «фей».
крестные отцы »героям — Фрэнку Томасу и Олли Джонстону — чтобы оживить трио добросердечных благодетелей. Томас и Джонстон изучали старушек на свадебных приемах и покупках в продуктовых магазинах, а стилист Дон Да Гради нашел ключ к движениям персонажей, заметив, что многие пожилые дамы носят шляпы на макушке и быстро передвигаются, куда бы они ни пошли.Результат: три ярких личности, полюбившиеся публике на протяжении шести десятилетий.
10. Дар песни: музыка
По словам режиссера секвенции Вули Райтерман, «Уолт хотел сочетать красноречие музыки с таким же визуальным совершенством» — и он нашел идеальную музыку в «Спящей красавице ». Балет, сочиненный Петром Ильичом Чайковским в 1890 году. Чтобы адаптировать изысканные мелодии Чайковского для использования в анимационном рассказе, композитор Джордж Брунс поискал в партитуре балета ноту за нотой в поисках нужных тем для каждой сцены в фильме и для каждой из них. песня.«Было бы намного проще написать оригинальную партитуру», — заявил Брунс.
«Но он, как и Чайковский, богат мелодиями, и вопрос стоял только в выборе мелодий». Джордж Брунс, дирижируя Берлинским симфоническим оркестром, записывал феерическую музыку с 8 сентября по 25 ноября 1958 года в Германии, где было доступно лучшее современное шестиканальное стерео оборудование. Изысканная партитура была номинирована на премию Оскар ® за лучшую музыку (оценка музыкальной картины).
11. I Just Love Happy Endings: Release
Sleeping Beauty играл только в тщательно отобранных кинотеатрах, специально оборудованных для проецирования фильма в широкоэкранном формате Technirama 70 и стереозвуке с шестью дорожками. С тех пор он стал одним из самых художественно признанных произведений из когда-либо созданных. «« Спящая красавица »« »- самый красивый фильм, который мы когда-либо снимали», — сказал Уолт в 1959 году. «Это была определенная проблема, но благодаря нашему талантливому штату художников и техников она была решена.
Теперь они разработали процесс анимации до такой степени, что его действительно можно назвать «искусством живой, движущейся живописи».
Эти блестящие рисунки принцесс Диснея 1920-х годов — колени пчелы!
Переосмысление принцесс Диснея — это то, что нравится многим художникам. Персонажи играют настолько важную роль в поп-культуре, что всегда интересно видеть, как их вставляют в новые роли и временные периоды. В некоторых случаях женщины даже на короткое время превращаются в принцесс.
ИллюстраторЖаклин Харрис открыла 2020 год с цифрового рисунка Белоснежки, одетой в одежду 1920-х годов. Результат просто потрясающий! Сноу носит шляпу в стиле тюрбана и брошь в виде яблока — дань уважения ядовитому яблоку мультфильма 1937 года.
Предоставлено: Жаклин Харрис.. С момента выхода первой принцессы Диснея Харрис добавила еще 11 персонажей в свою коллекцию принцесс 1920-х годов. У Ариэль полный стиль хлопушки, с ракушкой в волосах и поясом, напоминающим хвост русалки.
Мерида и Рапунцель, с другой стороны, избегали стиля хлопушек в пользу стилей, соответствующих их творческим личностям. Принцесса Мерида выглядит как активистка Ревущих 20-х годов, а коротковолосая Рапунцель в своем платье с заниженной талией и шляпе-клош — эстетика аббатства Даунтон.
Сказал Харрис в своем официальном Instagram: «В этой серии я не хотела ограничиваться только созданием платьев-флапперов для всех девочек. Мне кажется, что это уже делалось раньше, и я хотел подтолкнуть дизайн к тому, чтобы по-прежнему рассказывать свою историю.«Мы считаем, что ей это удалось!
Предоставлено: Жаклин Харрис«Белль» и «Жасмин» в стиле 1920-х годов — два наших фаворита. Они представляют собой потрясающее переосмысление культового желтого платья принцессы Белль и платья Жасмин в стиле павлина. Мы можем только представить себе принцессу Жасмин, идущую в клубный ресторан в этом ансамбле!
Предоставлено: Жаклин Харрис. Версии Мулан и Тианы из «Эпохи джаза» Харриса остаются верными девичьим корням.
Стриженная Мулан одета в китайскую тунику, а местная жительница Нового Орлеана Тиана в цветах Марди Гра, держа в руках пончик King Cake (идеальный аксессуар для нашего любимого пекаря!)
Аврора и Золушка, две старейшие принцессы студии Уолта Диснея, кажутся неземными на рисунках Харриса «Ревущие принцессы Диснея 20-х».Это тонкий намек на модель Sleeping Beauty : «Сделай это розовым! Сделай это синим! » Сцена: мерцающее платье принцессы Авроры украшено розовыми и голубыми цветами. Платье принцессы Золушки демонстрирует детали ее синего бального платья в лаконичном силуэте 1920-х годов.
Предоставлено: Жаклин Харрис.. И последнее, но не менее важное: Харрис в стиле Безумного Десятилетия в цифровом виде нарисовал Холодных сестер Анны и Эльзы. Девочки выглядят точно так же, как они, вероятно, были бы в возрасте хлопушек: Анна даже держала чашку горячего шоколада, чтобы согреться!
Какая принцесса Диснея 1920-х годов ваша любимая? Напишите нам в комментариях!
Общественные науки | Бесплатный полнотекстовый | От спящей принцессы до дочери вождя, спасающей мир: изучение восприятия маленькими детьми «старых» и «новых» персонажей принцесс Диснея
В ответ на результаты, подчеркивающие изменение представления принцесс Диснея о гендерных ролях (Hine et al.
2018), это исследование вносит важный вклад в оценку того, выявляют ли сами дети такие изменения. В частности, это исследование устраняет ключевой пробел в литературе путем количественного изучения детской интерпретации гендерного поведения принцесс из разных «эпох» Диснея и изучения их приписывания мужских и женских характеристик центральным женским персонажам, представляющим «традиционные» по сравнению с «современными». ‘гендерные ролевые ожидания, изображаемые в детских СМИ.Результаты этого исследования в основном предполагают, что, хотя дети правильно определили повышенную андрогинность у более современной принцессы (Моана), это не повлияло на их концептуальное представление о принцессах в более широком смысле. Здесь возникают интересные вопросы относительно бренда принцесс Диснея и его постоянного влияния на гендерные представления и убеждения детей, несмотря на его тенденцию к созданию андрогинного контента.3.1. Что делает принцессу?
Дети, участвовавшие в этом исследовании, знали о различиях в гендерном поведении Авроры и Моаны.
В частности, хотя они приписывали Авроре женские характеристики в значительно большей степени, чем мужские, они заметили, что Моана демонстрировала относительно равные женские и мужские характеристики. Это подтверждает исследования с использованием анализа кодирования контента (England et al. 2011; Hine et al. 2018), которые показывают, что принцессы из старых фильмов более женственны по своим поведенческим характеристикам, а современные принцессы более андрогинны. Важно отметить, что, поскольку дети приписывали Авроре и Моане женские характеристики в одинаковой степени, они осознавали, что, хотя более современные принцессы действительно становятся более мужественными, это не происходит в ущерб традиционно женским атрибутам.В этом смысле дети признали, что современные принцессы демонстрируют истинную контекстно-зависимую андрогинность, как это описано Бемом (1975). Идентификация детьми более позитивных гендерных репрезентаций (например, современной андрогинной принцессы) особенно важна при рассмотрении распространенности и значимости.
примеров для подражания Диснея в жизни маленьких детей. Действительно, многочисленные исследования показали, что дети используют определенные повествования и профили персонажей из старых диснеевских игр в своих ролевых играх и взаимодействиях со сверстниками (Baker-Sperry 2007; Golden and Jacoby 2017; Wohlwend 2009).Поэтому предполагается, по крайней мере, те, кто восхваляет недавнюю тенденцию Диснея и других к созданию более андрогинных медиа, что дети будут делать это с более новыми персонажами принцесс, и что результирующее поведение будет отражением более положительных характеристик персонажей, описанных выше. . Действительно, похоже, что родители, учителя и общество в целом полагают, что с моделями, более репрезентативными для текущего социально-политического ландшафта, детям больше не придется адаптировать устаревшие повествования о пассивных, несчастных и беспомощных принцессах (Вольвенд 2009), а лучше использовать готовые сюжетные линии, отражающие растущее расширение прав и возможностей женщин.
Однако бренд «принцесса» может быть сложнее отбросить, поскольку результаты этого исследования показали, что дети приписывают «принцессам» женские характеристики в значительно большей степени, чем мужские, независимо от того, смотрели ли они на «старых» или «новеньких». ‘ фильм. Это говорит о том, что просмотра более современного персонажа принцесс недостаточно, чтобы повлиять на представления о «принцессе», к которым стремятся и дорожат многие молодые девушки, по крайней мере, о чем свидетельствуют их игры и концепции принцесс (Coyne et al.2016). Это хорошо, если посмотреть на детские оценки того, кто принцесса, а кто нет. Они, похоже, согласились с культовой строкой Моаны из фильма «Хорошо, во-первых, я не принцесса», поскольку они присвоили ей самый высокий процент «Нет» в ответ на вопрос «Она принцесса?». Интересно, что при изучении ответов, данных для других персонажей принцесс, результаты, кажется, предполагают, что дети могут использовать преимущественно визуальные сигналы (например, наличие длинных распущенных волос, короны и длинного элегантного платья).
Это подтверждается наблюдением, что принцессы в традиционных культурных одеждах (например, Мулан и Покахонтас) и те, кто вообще не может носить одежду (например, Ариэль), также получали более низкие ответы «Да» и более высокие «Нет» (хотя на в меньшей степени, чем Моана). Действительно, другие исследования отметили важность внешнего вида и одежды в создании контекста принцессы Диснея (Wohlwend 2012; Do-Rozario 2004). Это могло бы объяснить, почему дети, казалось, не пострадали от приписывания характеристик принцессам после просмотра Моаны, поскольку они концептуализируют самого персонажа отдельно от жанра персонажа, к которому она предположительно принадлежит. Такие результаты, несомненно, усложняют дискурс, окружающий персонажей принцесс во франшизе Диснея, поскольку трудно проводить сравнения между персонажами, которые могут по-разному концептуализироваться в умах маленьких детей, и есть несколько важных соображений при интерпретации этих данных. Во-первых, поскольку дети все еще имеют доступ к более старым играм Диснея и сообщают о просмотре, их представления о принцессах могут формироваться благодаря большему количеству традиционных персонажей принцесс, которые все еще доступны им.
В дополнение к этому аргументу, возможно, что, хотя более новых представлений действительно может быть достаточно, чтобы изменить восприятие детьми принцесс, одного просмотра «новой» принцессы Диснея, как это предусмотрено в этом исследовании, недостаточно для стимулирования изменений. С другой стороны, представления детей о принцессах могут не зависеть от таких представлений, как Моана, поскольку они могут вообще не видеть в ней принцессу.
3.2. «Наступает день, когда мне не обязательно быть принцессой. Никаких правил, никаких ожиданий »- Мерида, Храбрый
Многочисленные гендерные теории развития постулируют, что ролевые модели в окружающей среде влияют на понимание детьми гендерных норм и стереотипов (например,g., Социально-когнитивная теория гендерного развития, Bussey and Bandura 1999). Результаты этого исследования показывают, что дети определяют, что главные персонажи в новых фильмах Диснея демонстрируют более позитивные и андрогинные поведенческие профили, и поэтому можно разумно утверждать, что дети, подвергшиеся воздействию таких моделей, могут принять более позитивные интерпретации ожидаемого и допустимого поведения и роли женщин.
Поэтому важно признать в детях критически настроенных зрителей и агентов в построении их собственных гендерных знаний (Мартин и Халверсон, 1981), и чтобы они признавали, особенно по сравнению с персонажами старых фильмов, эти более позитивные образы.Будь то новая принцесса, выполняющая такое поведение, или просто наделенный властью женский персонаж, чей королевский статус либо неизвестен, либо опровергнут, не имеет большого значения для детей, чья основная забота — отождествлять себя, жить и подражать своим фантастическим образцам для подражания. При этом, учитывая гендерный багаж, присущий столь многим традиционным принцессам, представленным в этой франшизе, возможно, обнадеживает то, что молодые зрители могут начать отделять новых персонажей от такого токсичного ярлыка.Поэтому основной посыл для производственных студий по всему миру, включая The Walt Disney Company, заключается в том, что, несмотря на позитивное изображение более современных персонажей, дети по-прежнему вкладывают время и деньги в персонажей, не соответствующих традиционным гендерным архетипам.
Финансовый успех более поздних игр, в которых женские персонажи одновременно сильные и хрупкие, независимые и любящие, демонстрирует, что детям действительно нравится смотреть и в конечном итоге отождествлять себя с образцами для подражания, которые отражают темп и характер изменений, происходящих в окружающем их мире. .Мало того, в ряде статей в СМИ признается популярность более поздних фильмов о принцессах с маленькими мальчиками (Куоникова, 2014; Гомес, 2014), возможно, из-за того, что в этих персонажах усиливается мужское поведение. В этом смысле, для Диснея и других, продолжение предоставления таких ролевых моделей не только имеет важные последствия для позитивной психосоциальной адаптации, связанной с гендерной идентичностью, но также имеет хороший деловой смысл.3.4. Выводы
Кинофильмы, произведенные компанией Walt Disney Company, повсеместно используются в жизни детей более 80 лет.Из-за их повсеместного присутствия важно изучить их содержание и его связь с пониманием детьми гендерных ролей и убеждений.
Результаты этого исследования обнадеживают, что дети сами способны проницательно определять и интерпретировать гендерные представления, которым они подвергаются, особенно в отношении проявлений мужских и женских характеристик и поведения, и что они осознают изменения, которые произошли в таких представлениях с течением времени. .Однако, похоже, это еще не повлияло на их концептуальное представление о принцессах и связанных с ними гендерных ролевых изображениях. Важно отметить, что популярность, которой продолжают пользоваться фильмы о принцессах Диснея, не ослабевает перед лицом маленьких детей, признающих более андрогинные гендерные ролевые изображения. Таким образом, хотя необходимы дальнейшие исследования для изучения конкретного влияния этих новых, более позитивных представлений на гендерные знания и поведение маленьких детей, можно утверждать, что, продолжая представлять более прогрессивные и сбалансированные представления о гендерных ролях маленьким детям, Компания Walt Disney имеет возможность внести свой вклад в расширение прав и возможностей детей во всем мире.
Странно убедительная серия статей о «Спящей красавице» Леона Бакста (с комментариями)
Примечание: почти весь символизм полностью игнорируется в пользу первых впечатлений, и любой анализ истории искусства является совершенно случайным.
Давайте начнем с первой панели, показывающей момент, когда крещение пошло ужасно неправильно:| Плохая фея на крестинах |
Сложно сказать, в шоке ли остальные, понятия не имеют, что происходит, или им так скучно, что им все равно.
Далее: Добрая Фея пользуется своим шансом и благодаря своей смелой инициативе повышается в рейтинге фей: хотя она недостаточно сильна, чтобы остановить проклятие, она может немного его преодолеть.
| Обещание доброй феи |
Здесь мы видим, как королева забывает о своем дизайнерском платье (хотя ее фрейлины, похоже, знали об оптике и раздвигали ее, чтобы лучше всего воздействовать на землю), приседая на полу возле колыбели, явно прося помощи у юная фея, в то время как няни стали прекрасными нянями, которые тут же прыгнули, чтобы помочь, и, очевидно, очень эффективно изгнали крыс, чтобы они следовали за своей хозяйкой.
Между тем, у бедной нервной феи-ученицы, похоже, есть проблема с запахом тела, о чем свидетельствуют взгляды на лицах людей рядом, позади и напротив нее. (Вы думали, что это линии волшебного сияния, как мы сначала, не так ли? Ну, теперь вы знаете. Она просто подчеркнула.)
Королевская гвардия бросилась на причину первоначального волнения и вытесняет старуху — и ее крыс — за дверь, возможно, немного переборщив с фактором угрозы с тем гигантским топором, который ударил ее по голове.Хорошо, что она, кажется, вовремя пригнулась. Картина за ее спиной смотрит на нее очень осуждающе, но чего вы можете ожидать от людей, застрявших на стене в такой ситуации?
Тем временем король, кажется, защищает свои королевские драгоценности и пытается не выглядеть так, будто потерял контроль над ситуацией (эта беременная женщина смотрит на него с заднего плана очень многозначительно?), В то время как юная фея выглядит немного дрожащей, как она сама с трудом сдерживается.
Да, кстати, похоже, что ребенок получил предварительный просмотр заклинания сна.
Она перевернулась и теперь выглядит довольно счастливо спящей.
Перенесемся на пятнадцать с половиной лет вперед, чтобы увидеть, как Браяр Роуз проверяет крохотную мягкую комнату в башне с предвещающей вороной в правом верхнем углу:
| Принцесса уколола палец на прялке |
Через странно искаженный объектив типа «рыбий глаз», но не совсем объектив, мы видим Красавицу, которая выглядит так, как будто она выскользнула из своей гардеробной в нижнем белье, пока никто не смотрел, найдя классно выглядящую дверь, открыла ее и позволила сама (потому что она принцесса и не требует разрешения).
Вращающаяся женщина, которая, кажется, не может установить свою прялку где-либо еще, кроме как рядом с гигантским небезопасным окном, выглядит довольно обеспокоенной, ее негабаритный кот сбегает через открытую дверь, но Красавица не обращает на это внимания. Фактически, девушка, кажется, делает это еще более неудобным для старухи в этом пространстве, до такой степени, что бабушка только что зацепилась за руль, когда ее опрокинули.
К счастью, огромная кошка, вероятно, с пухлым животом из-за большого количества сливочного молока, полностью занята гигантским клубком пряжи (хотя она явно скрывает возможность побега из угла глаза).
Между тем, птица в клетке достаточно сообразительна, чтобы раскачать свою тюрьму, чтобы ее запустили в воздух, и достаточно глупа, чтобы не осознавать, что двери нет … Ворона, наблюдая, казалось, находила такое поведение довольно глупым и В духе Дарвина, он настолько расслаблен по поводу всего этого, что он опирается на стену, просто ожидая своего момента.
Зная, что Красавица вот-вот упадет в обморок в заколдованный сон, кажется более вероятным, что она сейчас выпадет из окна башни с низким стеблем или проткнется на веретено, а не на пол, но на самом деле Кот, ворона, сумасшедшая птица и неуравновешенная старуха — все может случиться.
Смена плана: дорогой старый папа зовет Добрую Фею (которая воспользовалась своим повышением по службе, чтобы позволить себе колесницу, запряженную драконами), говоря что-то вроде: «Стой! То, что сказал уродливый, сбылось, и Красавица.
Мамы нигде нет, чтобы это исправить, так что теперь я должен разобраться в этом беспорядке … Пожалуйста? — нытье, ныть — Я стар и все такое, и мне больше не нужно работать над исправлением вещей. . «: | Старый король умоляет добрую фею |
Дракон смотрит на собирающееся убийство ворон и думает «обедать?».Фея в модернизированной дизайнерской одежде с сомнением смотрит на украшенную драгоценными камнями подушку, на которую, похоже, хочет наступить ее слуга, служащий POC, фактически игнорируя Короля (который, кстати, носит ту же одежду, что и в последний раз, когда она видела ее, чтобы помочь ей. узнают его), хотя обезьяна предлагает взять его, если этого никто не хочет. У короля хватило ума нанять несколько удобных помощников военнослужащих с его плащом, хотя у них есть проблемы, потому что либо они единственные, кто заметил дракона и испугался должным образом, либо единственные, кто может видеть Это.
Самоуверенные парни позади Короля, кажется, обсуждают наряд феи и смотрят на ее щиколотки, в то время как люди внизу явно не слышат ничего из-за грохота трубы рыцаря, выполняющего двойную функцию вестника. (Это может быть наше воображение, но похоже, что африканский геральд-помощник только что увидел наверху своего давно потерянного брата с подушкой, поэтому он послал обезьяну, чтобы привлечь его внимание, но обезьяна отвлекается на подушку … вздох .)
Итак, Добрая Фея делает свое дело и отправляет весь замок спать (и нам нужно дать ей перерыв, потому что похоже, что она впервые пробует свое заклинание в таком масштабе):
| Принцесса и двор засыпают на сто лет |
По крайней мере, доспехи охранников, кажется, помогают этим парням поддержать. До тех пор, пока концевой отбойник не упадет, они должны оставаться в рабочем состоянии несколько лет, пока не заржавеют вместе. Тем не менее, чтобы выжить, крик, происходящий в некоторых из этих шеек, понадобится собственное чудо.Ой.Неясно, наложила ли фея заклинанием Miracle-Gro одновременно на растения вокруг замка, но либо это, либо королевские садовники не выполняли свою работу, потому что мох и плесень уже вышли из-под контроля, И это всего лишь «день первый, осталось сто лет». Эеш.
Фея выглядит менее впечатленной всем эффектом, как будто видение не соответствует результату, но, судя по тому, как она держит руки, она не собирается повторять все это заново, тем более что она, похоже, стала воспламеняющейся. .(Возможно, ее дракон находится на заднем плане и еще не полностью обучен.) По крайней мере, она не забыла вытащить Красавицу из башни на подходящую кровать. Не так уж и страшно для ее первого должного задания.
Перенесемся снова, но на этот раз через девяносто девять лет, девять месяцев и двадцать девять дней, когда более современный принц окажется в непосредственной близости от легенды:
| The Prince Out Охота видит замок, в котором спит принцесса |
Так что, возможно, он недостаточно современен даже для телескопа Галилео, и он явно недостаточно современен, чтобы обращаться со своими товарищами не лучше, чем буквально скамеечка для ног, но этот принц в своих последних модных брюках скинни заметил то, что ему нравится и он собирается изменить планы всех, сделав это своим новым приключением.(Его лошади все равно — он нашел хороший урожай травы и идет за ним.)
Его советники оценивают расстояние до стен, недовольные заходящим солнцем и местностью между ними и новыми амбициями принца. Ситуация усложняется тем, что все они, похоже, имеют разные представления о том, в каком направлении двигаться лучше всего.
Собак заботит только их обед, который держал парень, немного упавший с холма.Тем временем приятели принца в буквальном смысле завывают рогами, стараясь не порвать свои модные штаны о скрученные мертвые ветви деревьев, которые мешают им упасть с края обрыва.И все это по мере того, как ветер становится сильнее и шлепает их шляпы от солнца и шлепки, давая понять, что их выбор моды для этого предприятия склоняется к опасностям.
Вырежьте все скучные подробности о принце, пробивающемся к принцессе … но подождите: это вообще тот же парень? Возможно, нет. Что имело бы смысл, учитывая сцену выше. И, честно говоря, это нормально. Он одет более подходящим образом для того, чтобы найти принцессу и объявить себя королевским (короны делают тему очевидной: «Princess Alert!»).Если бы они могли мигать, возможно, они и сделали бы):
| Принц находит принцессу и будит ее поцелуем |
(Надеюсь, это хорошо.) Не уверен, когда ее перевели из башни с открытым окном в этот модный будуар, но тема комнаты должна сделать очевидным, что у нее хорошее воспитание, даже если ее ночнушка устарела и она говорит на средневековом языке. .Собака не совсем уверена, что он одобряет этот бизнес поцелования рук, хотя принцесса изо всех сил старается быть любезной (несмотря на то, что ей действительно нужен стакан воды, чтобы прополоскать рот, или, может быть, просто ванная и некоторая конфиденциальность). Принц тоже не совсем уверен, что поступает правильно, все это время пристально наблюдая за этой собакой, которая явно считает, что он любит обниматься с принцессой, и можете ли вы его винить?
А где все остальные? Эта часть не ясна.Возможно, их стазисные заклинания были не так эффективны, как заклинания на принцессе, но это нормально. Пока она там и может очень скоро снять с головы эту тяжелую корону, все в порядке, верно? Выражение лица принцессы говорит о том, что у нее другие мысли по этому поводу .
..
И так начинается ее настоящая история …
[Конец неофициального, неисследованного комментария.]
Примечание: Леон Бакст, вероятно, наиболее известен своей связью с балетами Дягилева и его роскошными и изобретательными костюмами, которые повлияли на мир моды и дизайна в целом.Он также создавал декорации и фоны для балетов, но эти панно «Спящая красавица», которые он создал (также известный как «Спящая принцесса в лесу») по заказу Джеймса де Ротшильда в 1913 году и законченный в 1923 году, кажутся в значительной степени неизвестными за пределами мира искусства, за исключением проснувшаяся принцесса панель. (Эскизы его костюмов для постановки Чайковского Дягилева были созданы в 1921 году.) Картины относятся к той эпохе, когда люди не торопились, рассматривая картины, открывая детали и аспекты, включенные по прихоти художника и собственные комментарии.Мы просто почувствовали, что эти панели включают в себя так много необычных элементов, что стоило поделиться нашим собственным комментарием, потому что, в конце концов, истинное состояние Красоты — это глаза смотрящего.
😉 Тогда и сейчас · Медиа и культурный анализ
В 1697 году Шарль Перро издал в Париже книгу под названием «Histoires ou contes du temps Passe» («Истории или сказки из прошлых времен с моральными устоями», также известная как «Сказки матушки-гуся»). Среди составленных рассказов была первая версия нашумевшей литературной сказки «Спящая красавица».«Он был назван« La Belle au bois dormant »(что переводится как« Красавица в спящем лесу »).
В этой оригинальной истории о спящей принцессе есть много элементов, которые напрямую перекликаются с адаптацией Диснея, сделанной в 1959 году, включая прекрасную принцессу, попавшую под чары спящего, и красивого принца.
«Спящая красавица» Диснея (1959)
Анимационный фильм Диснея 1959 года о очарованной принцессе Авроре «Спящая красавица» был выпущен как третье предприятие принцессы после Белоснежки и Золушки.Этот фильм был заведомо дорогим в производстве и поначалу не имел большого успеха, но с тех пор стал квинтэссенцией классики Диснея.
Принцессе здесь дали имя Аврора, которое происходит от имени дочери «спящей красавицы» и принца в оригинальной истории (ее звали Аврора). Эта версия расширяет характер Малефисенты, злой крестной матери, давая ей предысторию, чтобы, возможно, вызвать сочувствие. Огнедышащий дракон также добавлен в любимую историю как препятствие для принца, чтобы подчеркнуть свою мужественность и силу.
«Малефисента» была выпущена Disney в 2014 году по мотивам предыдущей анимации 1959 года «Спящая красавица».
«Малефисента» вращается вокруг антагонистки знаменитой сказки, описывая ее запутанные отношения с принцессой Авророй и королем в коррумпированной стране. В фильме показано, что она великолепно чиста сердцем и является величайшим защитником королевства, пока ее сердце не ожесточается из-за душераздирающего предательства. Позже она понимает, что действительно важно — мир и счастье, и учится прощать.Фильм демонстрирует, как люди всегда могут измениться к лучшему, и, возможно, показывает, как человеческая природа благоприятствует добру, вызывая сочувствие к персонажу Малефисенты.
Принцесса Аврора играет гораздо меньшую роль в этой адаптации, хотя ее персонаж по-прежнему демонстрирует те же оригинальные качества чистого дела и доброты.
Пересказ сказки Спящая красавица
Описание
«Золотая принцесса и луна» — классический пересказ «Спящей красавицы», пропитанный легендами и волшебством.Прекрасная, но избалованная принцесса Розамунд (сокращенно Роза) растратила семь волшебных подарков, подаренных ей в день крещения. Она должна вернуть эти дары, чтобы столкнуться с ужасным проклятием, наложенным задолго до своего рождения. Принц Эрик вырос, слыша истории о спящей принцессе, но все не заканчивается счастливо, когда он ее будит. Что происходит, когда легендарная принцесса просыпается в мире, который боится всего, что связано со старым королевством и феями? В жизнях Розы и Эрика переплетены фигура Золотого Короля и древнее проклятие, отделявшее его от его волшебной невесты.Светлый мир, созданный Анной-Марией Менделл в этом ее первом полнометражном произведении, незабываем и порадует читателей всех возрастов.
«Глубоко прочувствованная сказка о фее, богато смешанная с элементами братьев Гримм, Джорджа Макдональда и даже (временами я ощущал?) Принцессы-невесты. Читайте и наслаждайтесь» — МАЙКЛ УОРД, автор «Планеты Нарния»: Семь небес в воображении К.С. Льюиса
«Дебютный роман Анны Марии Менделл — это мастерский пересказ истории о Спящей красавице.В то время, когда в возрождении сказочного жанра преобладают поверхностные замыслы, она устанавливает новый стандарт повествования: в равной степени он опирается на современную глубинную психологию и традиционный символизм. Автор создает богатый, творческий пейзаж, населенный правдоподобными персонажами, работая над финальной эвкатастрофой. «Радостный поворот» нелегко достичь: и это, возможно, главный урок захватывающей экскурсии Менделя в царство фей ». — ЛОНИ КАЛДЕКОТ, соредактор Second Spring и директор Центра веры и культуры
«Этот великолепный пересказ сказки« Спящая красавица »с отрывками поразительной красоты затрагивает вечные человеческие темы и достигает пронзительной глубины, напоминающей работы Джорджа Макдональда.