Категория: Разное

Русский народный костюм рисунок женский: Как нарисовать русский народный костюм карандашом поэтапно

Содержание

Национальный костюм России (58 фото)

Русские народные красавицы


Кубанская казачка костюм


Девушка в русском народном костюме


Корсетка русский народный костюм


Традиционный русский костюм


Стиль русской красавица


Русский народный сарафан


Русские народные костюмы женские сценические


Традиционный русский наряд женщины


Народный костюм Гжель


Сарафан и кокошник


Девушка в народном костюме


Русский народный костюм женский


Русская женщина в национальном костюме


Костюм русской народной


Русский народный костюм


Стилизация народного костюма


Девушки в национальных костюмах


Сарафан и кокошник


Русский национальный костюм пара


Люди в русских народных костюмах


Русский национальный костюм женский


Русский народный костюм


Фотосессия в русском народном стиле


Русский народный кастю


Украинские традиционные Наряды


Мордовка внешность Мокша


Русский костюм


Русские народные костюмы надежды Бабкиной


Традиционный русский костюм


Красивый национальный костюм


Русский народный костюм Калинка


Славянский народный костюм


Традиционный русский костюм


Наряд русской красавицы


Юлия Полячихина в национальном костюме


Русские девушки в национальных костюмах


Моника Беллуччи в кокошнике


Русский нарядный костюм


Русский народный костюм женский


Снегурочка Боярыня Царская


Красивый русский народный костюм


Традиционный костюм Калужской губернии Глебушкин


Стилизованный народный костюм


Народные праздничные Наряды


Русский народный костюм короткий


Стилизованный народный костюм


Русский головной убор


Русский народный костюм


Русский сарафан


Женский народный костюм


Русский национальный костюм женский


Русский народный праздничный костюм


Концертные костюмы надежды Бабкиной


Славянский сарафан


Русские красавицы в национальных костюмах


Женщина в народном костюме


Русский народный костюм женский сарафан

Раскраска русский национальный костюм женский и мужской.

Как нарисовать русский народный костюм карандашом поэтапно

Русская культура всегда, а сейчас, в современное время, особенно интересует многих людей. Наша история богата живописцами, писателями, поэтами. Русская культура всегда была очень интересна для всего мира. Национальные костюмы являются неотъемлемой частью культуры любой народности или национальности. Интерес к русскому национальному костюму сегодня особенно велик в связи не так давно прошедшей Зимней Олимпиадой в. Сочи. Все иностранцы хотят приобрести себе на память сувениры — кукол в русских костюмах. Но, можно и нарисовать или кукол, или фигуры людей в таких костюмах. Чем мы сегодня и займемся и научим вас, как правильно поэтапно рисовать русские национальные костюмы — мужской и женский.

Этап 1. Сперва проведем начальные линии женской и мужской фигур. Два круга — головы, шеи, четырехугольники — тела, линии рук и ног.

Этап 2. Начинаем обводить круги плавными линиями, постепенно придавая контуры лицам. Показываем линии щек, подбородков, ушей, и начала шеи.

Этап 3. Теперь нарисуем выражения лица. Пользуясь вспомогательной линией внутри круга, показываем глаза с ресницами, над ними брови, очертания носа с ноздрями и губы в приветливой доброжелательной улыбке.

Этап 4. Здесь девушке мы рисуем красивую толстую заплетенную косу, спадающую вперед, голову обведем полукругом — кокошником — русским национальным головным убором. Из-под кокошника видны кружева, обрамляющие лоб. На ушках покажем красивые сережки в форме ромба, конец косы украшен атласным бантом. На голову парня наденем фуражку с козырьком, на боку которой прицеплена розочка.

Этап 5. Начнем рисовать именно костюмы (одежду). На ней — рисуем воротничок-стойку, грудной отдел сарафана и поясок под грудью. На шее две нити бус, рисуем их кружочками. На нем — рубаха с воротничком-стойкой, рубаха довольно длинная, закрывает верх шароваров, подпоясана ремнем.

Этап 6. Покажем на правой руке рукав от рубашки, схваченный внизу у кисти манжетой. У парня также рукав рубахи закрывает саму руку. Этой же рукой он держит национальный музыкальный инструмент — балалайку. Рисуем треугольник, от которого отходит ручка балалайки, на ней струны.

Этап 7. Дорисовываем левые руки у обоих персонажей. У девушки в пальцах зажат платочек. Левой рукой парень держит ручку балалайки, зажимая струны.

Этап 8. Заканчиваем рисовать русские национальные костюмы, изображая подол сарафана и брюки. Сарафан расклешенный книзу, собран складками. Брюки — шаровары, довольно широкие, заправлены в сапоги. Ноги рисуем вдоль прямых из этапа 1.

Этап 9. Теперь на сарафане рисуем узоры — линии вертикальные и горизонтальные. Посередине ряд пуговиц. Шаровары парня делаем полосатыми.

Пару дней назад мне писала Алена Белова с просьбой показать как рисовать народный костюм карандашом. Я сделал уже много уроков рисования разной одежды. Ссылки на них ты увидишь внизу, под этим уроком. А для этого я подобрал картинку с изображением женской праздничной одежды из Тверской губернии 19 века: Слева изображен сарафан, рубаха и пояс. Справа девичья праздничная рубаха с поясом. Если тебе задали на уроке истории или изо эту тему, ты можешь воспользоваться этим уроком:

Как нарисовать русский народный костюм карандашом поэтапно

Шаг первый. Делаю набросок основных частей костюмов. Это ничем не отличается от наброска человека, только без головы и ног. Здесь так же важно соблюдать пропорции.

Шаг второй. Прорисовываем форму платьев. Народные костюмы (по крайней мере наши) не отличались открытостью, поэтому здесь почти все тело скрыто.
Шаг третий. Очень важный момент это складки. Без них рисунок будет похож на бумажное платье. Старайся показать все возможные изгибы и тени от них на платье.
Шаг четвертый. Еще одна отличительная черта народного костюма это изобилие узоров. Это непросто какие-то выдумки от Армани или Гучи. Каждый узор что-то обозначает. Рисовать их сложно, но, если ты этого не сделаешь, зрителю будет трудно определить: это платье какой-то барышни или народный костюм? А так, взглянув лишь на секунду, любой без ошибок определит.
Шаг пятый. Если добавить штриховки, рисунок станет более реалистичным.
Я уже писал выше, что тут у меня очень много уроков рисования. Ты можешь брать любую тему, в которой есть одежда и срисовывать. Но я выбрал лучшие тематические уроки из этого и даю их тебе.

Галина Емшанова

Перед вами — черно-белые раскраски, но по мотивам русского народного костюма ! Можно их просто раскрасить, а можно, придерживаясь определенных цветов в раскраске достигнуть «шедеврального»успеха. Не верите? Давайте попробуем вместе сотворить. Итак!. Представляю вашему вниманию свою авторскую дидактическую игру , созданную по мотивам описания

русского народного костюма и его своеобразного орнамента (я познакомлю вас с ним позже)

Определив точные места цвета в костюме цифрами , у меня получилось такое панно :


Цель :воспитывать у дошкольников образное цветовое восприятие,развивать зрительную память, способствовать формированию основ духовно-нравственной культуры путем воспитания любви и уважения к народным традициям , русскому народному костюму ; развивать внимание, усидчивость и мелкую моторику. Аннотация к игре :детям предлагается раскрасить русские народные костюмы . придерживаясь указанного цвета в соответствии с его номером . оставшиеся поля цвета раскрашивает по своему желанию.




Я думаю, мои дорогие МААМовцы, такая игра по изобразительной деятельности будет интересна и полезна дошкольникам. Попробуйте, сделать ее не трудно, как я обычно говорю — стоит только захотеть!

Публикации по теме:

Конспект занятия в подготовительной группе «Русский народный костюм» КОНСПЕКТ ЗАНЯТИЯ В ПОДГОТОВИТЕЛЬНОЙ К ШКОЛЕ ГРУППЕ НА ТЕМУ: «РУССКИЙ НАРОДНЫЙ КОСТЮМ» ВОСПИТАТЕЛЬ: БЕЛАНОВА Л. С. – высшая квалификационная.

Дидактическая игра-раскраска «Раскраски свинки Пеппы» Интерактивная игра-раскраска для дошкольников «Раскраски свинки Пеппы» создана для организованной образовательной деятельности по ознакомлению.

В рамках программы мы проходили модуль «Народная культура и традиции». В ходе педагогического наблюдения было выявлено, что многие ребята.

Проект » Русский народный костюм»Проект проходил три месяца — сентябрь, октябрь, ноябрь. Была проведена работа с родителями, детьми, педагогами,.

Предлагаю вашему вниманию новую игру: «Составь поезд по номерам вагонов» Нарисовали паровоз и вагончики к нему. Поместили на вагончик.

Конспект тематического развлечения для детей средней группы «Русский национальный костюм» Цель: формировать знания детей о русском национальном костюме, о русских народных сказках, потешках; вызвать чувство восхищения талантом.

Масленица. Русский народный праздник В этом году Масленицу будут праздновать с 20 по 26 февраля. Масленица — это озорное и веселое прощание.

Проект «Встреча зимы и весны. «Русский народный праздник Масленица» Автор проекта: Середонина Инесса Васильевна Место работы: МАДОУ No474.

Русский народный костюм центральной части России

1. Презентация по предмету «НХТ» тема: Русский костюм центральной части России

Подготовила: Пилецкая Л.В., преподаватель
1

2. Русский народный костюм

Каждый народ выражал своё
понимание красоты человека,
прежде всего через костюм.
Слово «костюм», пришедшее из
французского языка, означает
«обычай».
2

3. История русского народного костюма

• У русской национальной
одежды – многовековая
история. Общий её
характер, сложившийся в
быту многих поколений,
соответствовал внешнему
облику, образу жизни,
географическому
положению и характеру
труда народа.
3
4
5
6

7. Русский национальный костюм

сложившийся на протяжении веков
традиционный комплекс одежды,
обуви и аксессуаров, который
использовался русскими людьми в
повседневном и праздничном
обиходе. Имеет заметные
особенности в зависимости от
конкретного региона, пола
(мужской и женский), назначения
(праздничный, свадебный и
повседневный) и возраста (детский,
девичий, замужней женщины).
7
Народный костюм — традиционный комплекс
одежды, характерный для определенной
местности. Как известно, женский русский костюм
не был одинаковым на всей территории России. На
Севере носили рубаху, сарафан и кокошник, на
Юге — рубаху, юбку-поневу и кичку.
Костюм
северных
областей России
Костюм южных
областей России
8

9. Повседневный и праздничный наряд.

В русском народном костюме
существовало чёткое деление на
повседневный и праздничный наряд.
Повседневный костюм был
максимально простым, он состоял
из самых необходимых элементов.
Для сравнения, праздничный
женский костюм замужней
женщины мог включать в себя около
20-ти предметов, а повседневный
всего 7. Повседневная одежда
шилась обычно из более дешёвых
тканей, чем праздничная.
9
Рабочая одежда была похожа на повседневную, но
существовала и специальная одежда, именно для
работы. Такая одежда шилась из более прочных
тканей. Интересен тот факт, что рабочая рубаха для
жатвы (жатвенная) была богато украшена и
приравнивалась к праздничной.
10
• Русская народная одежда различалась:
По назначению
Будничная
Праздничная
Свадебная или
венчальная
Траурная
11
По возрасту.
Детская одежда
Молодежная одежда
Одежда старых
крестьян
12
• Как правило при этом менялся не покрой и вид
одежды, а её цветность, количество декора (вышитых и вытканных узоров). Самой нарядной
во все времена на Руси считалась одежда из
красной ткани. Понятия «красный» и «красивый» были в народном представлении однозначны.
13

14. Женский костюм

• Основными частями женского
народного, были рубаха,
передник, или занавеска,
сарафан, понёва, нагрудник,
шушпан.
14

15. Женская рубаха

рубаха
Женская рубаха Женская
шили из белого
полотна или цветного шелка и
носили с поясом. Она была длинной,
до ступней, с длинными,
собранными в низках рукавами, с
разрезом из горловины. По разрезу,
низкам рукавов ее украшали
вышивкой или обшивали полосой
отделочной ткани. Вышивка
представляла собой сложные
многофигурные композиции с
крупным рисунком, достигавшим в
ширину 30 см., располагались они по
низу изделия. Для каждой части
рубахи было свое традиционное
орнаментальное решение.
15

16. Передник

• Самой декоративной, богато украшенной частью и северного, и
южного русского костюма был передние, или занавеска,
закрывающий женскую фигуру спереди. Обычно его делали из
холста и орнаментировали вышивкой, шелковыми узорными
лентами. Край передника оформляли зубцами, белым или
цветным кружевом, бахромой из шелковых или шерстяных ниток,
оборкой разной ширины.
16

17. Сарафан

• Холщевые белые рубахи и передники
северные крестьяне носили с сарафанами. В
XVIII – первой половины XIXв. Сарафаны
делали их однотонной, без узора тканисинего холста, бязи, красной крашенины,
черной домотканой шерсти. Многоузорная и
многокрасочная вышивка рубах и
передников очень выигрывала на темном
гладком фоне сарафана. Косоклинный
покрой сарафана имел несколько вариантов.
Наиболее распространенным был сарафан
со швом по середине переда, отделанным
узорами лентами, мишурным кружевом и
вертикальным рядом силуэт усеченного
конуса с большим расширением к низу (до 6
м.), придающий фигуре стройность.
17
• Косоклинный сарафан,
украшеннфй цветной
полоской и оловянноыми
пуговыцами, — основа
девичьего костюма –
Московской губернии XIXв.
Крестьянки Орлоской губернии
носили: домтканную холщевую
рубаху со сплошь вышитыми
узорными рукавами; богато
украшеный передник-занавеска;
синяя клетчатая понёва с цветными
нашивками и узорной тесьмой по
подолу; головной убор – «сборка» — с
платком сверху.
18

19. Понёва

• По конструкции понёва
представляет собой три – пять
полотнища ткани, сшитых по
кромке. Верхний край широко
подогнут для вдежки шнурка
(гашника), укрепляемого на
талии. Последнюю иногда
носили «с подтыком подола». В
этом случае ее
орнаментировали с изнанки.
19

20. Верхняя одежда

Запона
• Верхняя женская одежда была
запона — накладная накидка типа
нарамники из грубого цветного
холста, не сшитая по бокам.
Запону шили короче рубахи.
Носили ее с поясом и скалывали
внизу.
20

21. Душегрея

• Короткой верхней распашной одеждой
была душегрея, которая держалась так
же, как и сарафан, на плечевых лямках.
Полочки душегреи были прямые,
спинка заложена трубчатыми
защипами, вверху фигурный вырез
мысом, к которому пришивались лямки.
Душегреи надевали поверх сарафана,
шили их из дорогих узорчатых тканей и
обшивали по краю декоративной
каймой. Будучи самобытной частью
национальной одежды, душегрея
неоднократно возвращалась в моду.
21

22. Летник

Верхней накладной одеждой,
которую носили в основном
состоятельные русские женщин, был
летник. Он имел прямой покрой,
расширенный внизу за счет боковых
клиньев до 4м. Особенность летника
– широкие колоколообрзные рукава,
сшитые от проймы до локтя. Ниже
они свободно свивались до пола
остроугольными полотнищами
ткани, которые украшали вошвамитреугольными кусками атласа или
бархата, расшитыми золотом,
жемчугом, металлическими
бляхами, шелком. Такие же вошвы
пришивали к вороту и спускали на
грудь. Летник украшали также
бобровым ожерельем-воротником,
подкрашенным обычно в черный
цвет, чтобы подчеркнуть белизну и
румянец лица.
Летник
22

23. Шубка

• Разновидностью летника
была накладная шубка,
которая отличалась от него
покроем рукава. Рукава
шубки были длинные и
узкие. По линии проймы
делался прорез для
продевания рук.
23

24. Телогрея

• Телогрея по силуэту, форме
деталей, тканям
напоминала шубку,
являлась распашной
одеждой с пуговицами или
завязками.
24
Центральная область
России
(Московская,
Владимирская,
Ярославская, Тверская,
Курская губернии)
25
У жителей центральных
областей России
(Московская, Владимирская,
Ярославская, Тверская,
Курская губернии) к XVIII
столетию в женской одежде
прочно утвердился комплекс
с сарафаном. Его надевали
поверх прямой рубахи,
присборенной у ворота –
стойки с прямыми вставками
– поликами в верхней части
длинных рукавов. Именно
такой костюм получил
распространение на
обширных пространствах
центральных областей
России.
26
Преобладание глухих туникообразных и широких
прямых одежд показывало стремление к созданию
массивной, мало расчлененной формы, цельного и
чрезвычайно простого по рисунку женского
силуэта. Массивность, как правило, нарастала к
низу, что подчеркивалось и обувью – плетеными
лаптями с толстыми онучами, большими сапогами
в сборку и тяжелыми котами – туфлями, которые
иногда надевались на семь – восемь пар толстых
чулок. Талия в традиционном женском костюме
центральных областей России не
подчеркивалась, а наоборот скрывалась
всевозможными нагрудниками.
27
Женщины Московской, Владимирской, Ярославской
губерний чаще всего носили косоклинный распашной
сарафан. Он назывался распашным, потому что его
передняя часть состояла из двух, а не одного, как в
глухом, полотнищ ткани, соединенных застежками на
медных, оловянных или серебряных пуговицах или
сшитых и имеющих чисто декоративную застежку.
Бока были расширены дополнительными клиньями,
придающими силуэту трапецивидную форму.
Немного позднее появился круглый или прямой
сарафан на лямках, встречающийся преимущественно
в центральной части России. Впоследствии он
вытеснил тяжелый косоклинный сарафан, поскольку
был проще в изготовлении и шили его из недорогих
тканей: пестряди и ситца.
28

29. Одежда

29

30. Праздничные костюмы создавались мастерицами с особым старанием и передавались по наследству от матери к дочери.

30
31

32. Основой женского и мужского костюма была рубаха из домотканой льняной материи. У мужчин длина рубахи была ниже коленей, у

женщин – до самых пят.
32

33. Узоры располагали по краю подола, рукавов, ворота, над сгибами рук, вдоль швов и боковых разрезов как обереги.

33

34. Обувью служили лапти, носили и кожаные сапоги. Дополнял костюм пояс-оберег. Роль пояса велика в разных обрядах, девушки

готовили
пояса как
приданое.
34

35. Южнорусский комплекс отличался наличием понёвы, передника-занавески.

Южнорусский комплекс отличался
наличием понёвы, передниказанавески.
Понёва — элемент русского народного
костюма, женская шерстяная юбка
замужних женщин (как правило
клетчатой) с богато украшенным
подолом
35

36. Для северорусского комплекса характерны сарафан, душегрея или епанечка. Головной убор: кокошник, венец.

36

37. Тульский наряд

37
Головной убор сорока
Вышитая
рубаха
Пояс (кушак)
Передник
Занавеска
Понёва
Лапти
38
Венец
Кокошник
Рубаха
Душегрея
Епанечка
Сарафан
Сапожки
Лапти
39

40. Декор

• Для орнаментации домашних тканей использовались
узорное ткачество, вышивка, набойка. Наиболее
распространенные элементы орнаментов: ромбы,
косые кресты, восьмиугольные звезды, розетки,
елочки, кустики, стилизованные фигуры женщины,
птицы, коня, оленя.
40
• Узоры, тканые и вышитые, выполняются льняными, конопляными, шелковыми и шерстяными
нитками, окрашенными растительными красителями, дающими приглушенные оттенки. Гамма
цветов многокрасочная: белый, красный, синий,
черный, коричневый, желтый, зеленый.
41
42

43. Узоры Орнамент

Изображались
узоры из
стилизованных
растений, цветов,
веток. Наиболее
распространенны
е элементы
орнаментов:
треугольники,
ромбы, косые
кресты,
восьмиугольные
звезды, розетки,
елочки, кустики,
прямоугольники
с точками,
стилизованные
фигуры
женщины, птицы,
коня, оленя.
43
44
45
• Костюм женский:
панёва, рубаха,
передник, головной
убор «сорока»,
ожерелье, пояс
• Воронежская губерния.
Конец 19 — начало 20
вв.
• Шерстяная ткань,
полотно, ситец, тесьма,
шерстяная, шелковая и
металлическая нити,
бусы; ткачество,
вышивка, плетение.
46
• Костюм женский
праздничный: сарафан,
рубаха, кокошник, платок
• Верхнее Поволжье. 19 в.
• Шелк, парча, кисея,
металлическая и
хлопчатобумажная нити,
галун, бусы; плетение,
вышивка.
47
• Костюм девичий: панёва,
рубаха, «навершник»,
пояс, гайтан, «связка»
• Тульская губерния.
Конец 19 — начало 20 в.
• Шерстяная, льняная
ткань, полотно, кумач,
ситец, галун, бахрома,
шерстяная нить;
ткачество, вышивка,
плетение.
48
49
50

51. Мужской костюм

51
52

53. Мужской костюм

• Костюм крестьянина Киевской Руси состоял из портов и
рубахи из домотканного холста.
53

54. Рубаха

• Так как ткань была узкая (до 60
см.), рубаху выкраивали из
отдельных деталей, которые
затем сшивали. Швы украшали
декоративным красным
кантом. Рубахи носили
навыпуск и подпоясывал узким
поясом или цветным шнуром.
Цвет основной ткани, был, как
правило, яркий.
54

55. Порты

• Порты шились неширокие, суженные
книзу, до щиколотки, завязывались
на талии шнурком – гашником.
Поверх них состоятельные люди
носили еще верхние шелковые или
суконные штаны, иногда на
подкладке. К низу их заправляли
либо в онучи – куски ткани, которыми
обертывали ноги, завязывая их
специальными завязками –
оборрами, а затем надевали лапти,
либо в сапоги из цветной кожи.
55

56. Верхняя одежда

• Верхней одеждой служили
зипун или кафтан из
домотканного сукна,
запахивающийся на левую
сторону, с застежкой на
крючки или пуговицы;
зимой – овчинная
нагольная шуба
56

57. Зипун

• Зипун – распашная одежда
полуприлегающего, расширенного
книзу силуэта с застежкой встык.
Длина его была от середины
коленей и выше. Рукав узкий, до
запястья. Пройма была прямой,
рукав не имел оката.
57

58. Кафтан

• Кафтан, надевавшийся поверх зипуна,
различался не только отделкой, но и
конструктивным решением. Некоторые
кафтаны (обычный, домашний, выходной)
были прямого, расширенного книзу силуэта и
не отрезные по линии талии. Другие имели
прилегающий силуэт с обрезной линией
талии и широкой сборчатой нижней частью.
Длина кафтана варьировала от коленей до
щиколоток. Для их отделки использовались
петлицы на груди и по боковым разрезам,
металлические, деревянные, плетенные и
шнура и сделанные из искусственного
жемчуга пуговицы.
58
• Мужской костюм состоял их
ситцевой рубахи – косоворотки,
надеваемой навыпуск и
подпоясанной ремнем или кушаком,
темных брюк, заправляемых в
сапоги, жилета, пиджака или
сюртука. Все это шили уже из
покупных тканей фабричного
производства.
• Таким образом, традиционная
форма костюма, сохраняя народные
элементы, все же начинает тяготеть к
новым стандартным формам,
утверждающим практичность,
удобство и целесообразность. Эти
особенности одежды и выдвигаются
на первый план в последующие
годы.
59
60
61

62. Женские русские народные головные уборы

62

63. Русские народные головные уборы

как в любой традиционной
культуре, имели четкую
дифференциацию. Некоторые
его формы отмирали с
течением времени, другие
сохранились до ХХ века.
63

64. Украшения и пуговицы

И незамужние
девушки, и
замужние
женщины
украшали себя.
Даже пуговицы
принято было
украшать особым
образом:
гравировкой,
филигранью,
тканью.
64

65. Украшения

В качестве украшения
использовали
жемчужные, бисерные,
янтарные, коралловые
ожерелья, подвески,
бусы, серьги.
65

66. Украшения

66
• Ещё одной отличительной
чертой русского народного
костюма было разнообразие
головных уборов. Головной
убор завершал весь ансамбль,
делая его цельным. Широко
распространены кокошники,
«сборки», разнообразные
повязки и венцы.
67

68. Головной убор

• На Руси различались
головные уборы для
незамужних девушек и
замужних женщин. Девичьи
головные уборы оставляли
часть волос открытыми, и
были довольно простыми.
Это были ленты, повязки,
обручи, ажурные венцы,
сложенные жгутом платки.
68
Замужние женщины должны
были полностью покрывать свои
волосы под головным убором.
Обычно закрывали волосы
повойником из тонкой или
шелковой сетки.
Повязка
Сорока
Сборник
69

70. Пово́йник, повой, повоец

(от повивать) — старинный русский головной убор замужних женщин, главным
образом крестьянок, чаще всего платок, полотенце, повязанные поверх другого
головного убора.
70
71

72. Повойник

• Иногда повойником называли также мягкую шапочку
из ткани, имевшую различную форму, но большей
частью с круглым или овальным дном, околышем и
завязками сзади. Как правило, повойник носили в
будни (в праздники же надевали кокошники) Повойник
состоял из дна околыша, который туго завязывался
сзади. Поверх него носили полотняный или шелковый
убрус белого или красного цвета. Он имел форму
прямоугольника длиной 2 м. и шириной 40-50 см.
Один конец его расшивался цветным шелковым
узором и свисал на плечо. Другим обвязывали голову и
скалывали под подбородком. Убрус мог иметь и
треугольную форму, тогда оба конца его скалывались
под подбородком. Сверху богатые женщины надевали
еще шапку с меховой оторочкой.
72

73. Борушка

Борушка,
морхатка,
моршень,
сборникголовной убор
замужних
женщин,
относящийся к
типу
кокошниковсборников
73

74. Убрус

Поверх кокошников часто носили шелковые или шерстяные платки, плотно
вышитые орнаментом из золотых и серебряных нитей — убрус; тонкое легкое
покрывало, украшенное вышивкой, кружевом или позументом — фата, дымка,
вуаль. Платок складывали по диагонали и закалывали под подбородком; длинное
покрывало из кисеи или шелка закалывали под подбородком или спускали с
вершины кокошника на грудь, плечи, спину.
Маковский К.Е.
Боярышня 1901
И.С.Куликов. Портрет жены
в русском наряде, 1916
В.Васнецов.
Портрет В. С. Мамонтовой
74
(в однорогом кокошнике)

75. Головные уборы

Сорока
Кичка
75

76. Ки́ка, кичка — праздничный головной убор замужней женщины (преимущественно северно-русский)

Впервые «чело кичное» упоминается в документе 1328 года.
Рогатые кики носились ещё в древности, их особенная форма была
связана с существующими в то время поверьями. Позже кика стала
атрибутом наряда новобрачной и замужней женщины, так как она,
в отличие от девичьего «венца» полностью скрывала волосы. В
связи с этим кика стала именоваться «короной замужества».
Рогатая кичка — головной убор крестьянок
Рязанской губернии. Конец XIX — начало XX вв.
76
Андрей Ремнёв «Кичка рогатая» 2007
• Кику носили преимущественно в южных районах (Рязанская,
Тульская, Орловская, Калужская губернии). Кика полностью
закрывала волосы; впереди у неё была твёрдая часть в форме
лопатки или рогов.
Поверх кики надевалась нарядная сорока из вышитой ткани, а
сзади кики – позатыльник из бисера. Позже этот сложный убор
сменился платком или повойником.
77

78. Сорока

• Соро́ка — старинный русский
головной убор замужних
женщин или его часть. Был
широко распространен в
центральной и южной России.
Являлась самым богатым из
женских головных уборов.
• Основными предметами,
образующими в совокупности
этот головной убор, были кичка,
собственно сорока, позатыльник,
налобник, платок.
Дополнительными — различные
украшения из бисера, перьев,
лент, искусственных цветов.
78

79. Сорока

Сорока как головной убор — род кички, на лбу несколько пониже, а с боков несколько
повыше обычной кички. В качестве части головного убора — чехол из холста, кумача или
другой ткани, надевавшийся поверх кички. Сорока, украшенная шитьём или драгоценными
камнями называлась саженая; была также сорока крылатая (с боковыми лопастями с
завязкам, или крыльями): волосы стягиваются сдерихой на затылке.
Свадебный головной убор «Сорока»
Воронежской губернии (начало XX в.).
Сергей Соломко «Молодая женщина
в народном головном уборе» 79

80. Кокошник

Коко́шник (от слав. «кокош», обозначавшего курицу и петуха, от древнерусского
«кокошь» — курица-наседка, в отличие от «кокот» — петух, диалект. кокошка, кокуй,
златоглав, головка, наклонник, наклонка, шеломок, ряска) — старинный русский
головной убор в виде гребня (опахала или округлого щита) вокруг головы, символ
русского традиционного костюма.
Маковский К.Е. Боярышня у окна
(с прялкой). 1890-е (фрагмент картины)
Княгиня Орлова-Давыдова на
костюмированном балу 1903 года
80
• Кокошник был
парадным головным
убором замужней
женщины. Кику и
кокошник замужние
женщины одевали, когда
выходили из дома, а
дома носили, как
правило, повойник
(чепец) и платок
81
82

83. Венец

Суриков В.И.
«Портрет Н.Ф.Матвеевой»1909
(фрагмент картины)
Девичьи головные уборы были довольно простыми по форме и способу
изготовления. Распущенные по плечам или заплетенные в одну или две косы волосы
зачастую придерживались венчиком — узкой полосой металла или яркой материи,
охватывавшей голову и скреплявшейся или завязывавшейся на затылке.
83

84. Коруна

Г.С.Седов «Выбор невесты царем
Алексеем Михайловичем» 1882
(фрагмент картины)
Более сложный, богато украшенный
речным жемчугом, бисером, вставками
стекла и фольгой венчик назывался
коруной.
Название, безусловно, происходит от слова «Корона».
Исследователи считают, что коруны и венцы конца XVII — начала XIX века возникли
в результате синтеза народных и великокняжеских головных уборов еще в
домонгольское время. Сама форма венца — одна из древнейших, а старое его
название — «венец с городы», или «венец теремчат», то есть с теремами.
84

85. Косник, накосник

Девушки на Руси до замужества
могли ходить с непокрытой головой, а волосы необходимо было
заплетать в одну косу — в знак
того, что девушка пока одна, не
замужем. Девичья коса считалась
символом чести, и дернуть за косу
— значило оскорбить девушку.
Конец косы девушки украшал
косник или накосник, он мог быть
любой формы: круглой, бантиком,
треугольником, полумесяцем.
Косники расшивали нитками,
жемчугом, окаймляли кружевом
или металлическими пластинками.
85

86. Обувь

Женской обувью служили
кожаные полусапожки, коты,
отороченные вверху
красным сукном или
сафьяном, а также лапти с
онучами и оборами.
86
• Во время широкого распространения
фабричных тканей одними из
элементов одежды стали кофта и
юбка.
Кофта шилась с воротником-стойкой,
кружевной вставкой на груди и
пышными рукавами. Юбка широкая –
иногда с оборкой по подолу.
Для будничной одежды использовали
ситец и другие фабричные
хлопчатобумажные ткани, для
праздничной – шелк, шерсть или их
смеси.
87

88. Заключение

• В конце XIXв. В народной одежде
наряду фабричными тканями
постепенно утверждаются и формы
городского костюма, более
однообразные и
стандартизированные. На смену
сарафанам, поневам и рубахам
приходит так называемая парочка –
приталенная кофта и расклешенная
юбка из той же ткани. В ней
традиции народной одежды сочатся
с требованиями городской моды.
88

89. Список литературы

89

90. Спасибо за внимание!

90

Доклад на тему Русский народный костюм сообщение

Народный костюм – визитная карточка нашего государства. Если правильно расшифровать этот код, можно понять культурный, исторический, географический и экономический аспекты жизни предков, а особо любознательные сумеют постичь загадку русской души.

Своеобразие русского народного костюма продиктовано природно-климатическими условиями жизни славян. Так, суровые затяжные зимы заставляли людей использовать меха, шерсть и кожу животных. Жарким летом выручали льняные рубахи. С обилием физической полевой и домашней работы легче было справляться в просторной одежде с подобранными рукавами. Крестьянки говорили: «дом вести – не рукавом трясти».

Из каких элементов состоял русский народный мужской костюм?
Основой была шитая из холста рубаха (от «руб» — грубая ткань), доходившая до колен. На талии рубаху подпоясывали кушаком (широкий пояс из ткани или плетёный из ниток). Вторым атрибутом были порты (старинное название «ноговицы») с завязками. Примечательно, что цвет рубахи отличался от цвета штанов.

Верхней мужской одеждой был кафтан из шерстяной ткани немарких цветов (коричневого, серого или чёрного), застёгивавшийся на крючки или пуговицы. Помимо кафтанов существовал ещё один вид верхней одежды – поддёвка с запахом, имевшая ссади сборки на талии.

Головным убором мужчин была шапка. С круглой и плоской тульёй, изготовленные из войлока называли «грешневиками». Зимой незаменимыми были меховые треухи (наподобие современных ушанок).

Исподней одеждой женщин тоже была рубаха длиной значительно ниже колен. Она имела прямой разрез на груди и низкий ворот-стойку. В отличие от мужчин, женщинам не подобало появляться на людях в рубахе, поэтому крестьянки носили понёвы (прямая юбка с завязками спереди).

Знаковой одеждой русской женщины был сарафан. Его отличали: длина до пола, лямки, отсутствие рукавов, пуговицы впереди по всей длине изделия.

На женской голове в ту или иную пору её жизни красовался свой головной убор.
Незамужняя девушка надевала повязку (широкая жёсткая лента) или коруну (высокий обруч). Молодую жену можно было отличить по кокошнику (особый тип шапочки). Женщина, познавшая счастье материнства, ещё тщательнее скрывала волосы от посторонних глаз, надевая сначала повойник (чепец), затем подзатыльник (повязка сзади) и венчала это кичкой или сорокой.

Традиционными видами русской мужской обуви были лапти (от «лапа» — стопа) и сапоги, а зимой носили чуни и валенки. Женщины носили лапти, кожаные чоботы и коты (башмаки на невысоком каблуке).

В лаптях ходили весь сухой сезон, за три-четыре дня изнашивая их, благо изготовить новую пару было под силу даже ребёнку.

Верования предков и стремление их к прекрасному, нашли отражение в русском народном костюме. Ворот, рукава и подол рубахи украшали орнаментом, имевшим охранную силу. Верхнюю одежду шили из цветных тканей, вышивая причудливые узоры, а на головных уборах женщин в изобилии золотое шитьё и жемчуг.

Исторические события вносили свои коррективы в уклад жизни крестьян, неизбежно отражаясь на русском народном костюме, однако базовые элементы оставались неизменными.

Вариант №2

На протяжении многих веков на Руси складывались определённые традиции в одежде. Русский национальный костюм – это не просто одежда, но и способ рассказать кое-что о себе. Так, по наряду девушки можно было понять, замужем ли она либо готовится стать невестой. Даже самые бедные крестьяне уделяли много внимания своей одежде.

Главным элементов русского народного костюма испокон веков была рубаха из натуральных материалов. В зависимости от региона и достатка семьи её делали из хлопка, льна, конопли или шёлка. Рукава и воротник рубахи непременно были украшены узором, орнаментом, который говорил о том, из какой губернии, а иногда и местности, происходит человек. Например, в Смоленской губернии женщины предпочитали орнамент чёрного, жёлтого и красного цвета, который обычно располагался по всей длине рукава горизонтальными линиями. Центральные губернии жили в большем достатке, поэтому на рубахах преобладали красный, жёлтый и даже золотой цвет.

Женский русский костюм невозможно представить без сарафана или понёвы – широкой юбки, затягивающейся специальным поясом на талии. Причём пояс был очень важным элементом одежды. Они различались у молодой девушки и замужней женщины, а выходить из дома без пояса было неприлично. Сарафан и понёва надевались поверх рубахи. Для повседневной носки их шили из ситца, конопляной или льняной ткани, а иногда понёву шили из шерсти. Цвет этой одежды мог быть различным, и у каждого цвета было своё значение. К праздникам или свадьбе сарафаны шились из дорогих тканей – шёлка или парчи. Поверх сарафана, понёвы и рубахи носится передник – предмет особой гордости каждой русской женщины. Она украшала его особым узором, который рассказывал о её жизни, семье, истории рода.

По головному убору можно было узнать, замужем ли девушка или нет. Молодые девушки оставляли часть головы непокрытой. После свадьбы, когда ей «расплели косу», она не должна показываться на людях без забранных волос. Если замужняя женщина покажет свои волосы кому-то постороннему, это считалось позором. Отсюда пошло выражение «опростоволоситься».

Мужчины также подвязывали рубаху поясом, причём рубаха могла доходить до середины бедра. Порты (штаны) были неширокими, чтобы зимой их можно было заправить в сапоги, а летом не мешали работать.

Традиции русского народного костюма закладывались именно в крестьянской и купеческой среде, поскольку дворяне в большинстве своём следовали французской и английской моде. Одежда русского народа отличается своей многослойностью, красотой, а также тем, что каждый элемент узора имел свой особенный смысл.

2, 3, 5 класс

Русский народный костюм

Популярные темы сообщений

  • Творчество Ивана Крылова

    Крылов Иван Андреевич родился в 1769 году в семье бедного армейского офицера. Отец будущего баснописца участвовал в подавлении крестьянского восстания под руководством Емельяна Пугачёва.

  • Сельское хозяйство

    Сельское хозяйство — отрасль народного хозяйства, которая занимается выращиванием различной растительности и разведением скота. Это не просто процесс обработки земли:

  • Спинной мозг

    Это самый важный орган в организме, управляет связью с внутренними органами. В человеческом теле важность функций определяется прежде всего его строении и структуре. Он располагается в спинномозговом канале позвоночника.

узоры в вышивке, рисунки, мотивы и орнаменты

Нельзя говорить о русском народном костюме в отрыве от вышивки, ведь ею на Руси издавна украшали одежду. Мы рассмотрим некоторые детали костюма, где традиционно вышивка была наиболее богатой.

 

Содержание

  1. Вышивка на одежде
  2. Народный костюм
  3. Рубаха
  4. Туникообразный крой
  5. Поликовый крой
  6. Косые полики
  7. Понева, запон, передник, завеска, шушпан
  8. Сарафан, душегрея
  9. Головные уборы, кушаки, пояса, косынки, платки
  10. Краски и ткани в народном костюме
  11. Женский костюм
  12. Предметы быта

 

 

 

Вышивка на одежде

Вышивка в древности служила оберегом. Чтобы нечисть не повредила хозяину одежды, расшивали края ворота, рукавов и подола. Также вышивку размещали на стыках ткани.

 

Вышивка — искусство, прошедшее сквозь века. Вышивкой украшены одежды людей, живших тысячи лет назад, и в наши дни такой декор не потерял своей актуальности. Техники вышивки во всех частях света похожи, но у каждого народа они приобретали собственный, неповторимый колорит.

 

 

 

Народный костюм

До середины XVII в. костюм сельского жителя и горожанина практически ничем не различался. Одинаковые наряды хранились в царских палатах, в сундуках бояр, в домах горожан и крестьян.

 

В зависимости от социального положения и достатка одежду шили из разных материалов: знать — из драгоценных привозных тканей, сельские жители и ремесленники — из домотканого полотна, льняного или шерстяного. Хотя для праздничной одежды и они могли себе позволить дорогой шелк, бархат, атлас. В древности мода не менялась столетиями, и бабушкины наряды исправно служили внучкам. В конце концов, одежду можно было подновить, использовать фрагменты изношенной на новом платье или перешить.

 

Кстати, подобным не брезговали даже царские особы. Так, Алексей Михайлович Тишайший (1629-1676) — второй русский царь из династии Романовых — преподнес в дар патриарху Адриану драгоценное облачение, перешитое из своей верхней одежды.

 

Саккос патриарха Адриана. Сделан из верхнего платья царя Алексея Михайловича в 1691 году. Патриаршья Ризница. Фотография 1914 г.

 

Русский костюм был многослойным: одна деталь одежды надевалась на другую. Особенно много таких деталей было в женском костюме. При этом практически вся одежда была свободной, а фиксировалась, затягиваясь поясами. Пуговицы также были в ходу, но их делали из драгоценных металлов. Такие пуговицы служили, скорее, украшением одежды.

 

На фотографии 1914 г. старинные пуговицы. Москва, Исторический музей

 

Судить о костюме в глубокой древности мы можем в основном по косвенным источникам: живописи, скульптуре, немногим запискам очевидцев и археологическим находкам.

 

На фотографии резные фигуры с иконостаса XVII в., хранившиеся в музее Белой палаты в Ростове Ярославской губернии. Здесь мы видим мужскую фигуру в кафтане и портах, заправленных в высокие сапоги. Прямой плащ с богатой отделкой, корзно, застегнут фибулой. Женская фигура одета в опашень с круглым воротом, видны рукава рубахи с драгоценными запястьями. На голову и плечи также накинут плащ.

 

Но мы рассмотрим костюм более поздней эпохи. Образцы таких нарядов дошли до наших дней и дают возможность судить об их структуре, а главное, о месте и роли вышивки в одежде наших предков.

 

 

 

Рубаха

Главным, а иногда и единственным предметом одежды была рубаха. На протяжении всей жизни ее носили воины и пахари, женщины и мужчины.

 

Шили рубахи из холста и шелка, из привозной и домашней ткани, в зависимости от назначения. Нижнюю рубаху, срачИцу, (похоже на «сорочку»), делали из тонкого отбеленного полотна, а верхнюю — верхницу — из более плотной материи, часто цветной. Рубаха могла быть длинной, до пят, или короткой, чуть закрывавшей грудь. Такую рубаху называли «рукава». Шили и составные рубахи: верх из дорогой ткани с богатой отделкой, а нижнюю часть — из домотканого холста. А вот покрой рубахи был одинаковым. Ткани в древности имели небольшую ширину, поэтому для шитья одежды из приходилось стачивать.

 

 

 

Туникообразный крой

Древнейший крой, по свидетельству историков, — туникообразный. Полотно сгибали вдвое, прорезали отверстие для головы и пришивали согнутые пополам куски ткани — рукава. Стан расширяли дополнительными кусками ткани. Этот крой предположительно пришел из Византии. Образцы туникообразного кроя сохранились до наших дней в деталях церковного облачения. Распространен крой был в основном у финно-угорских народов. Славяне использовали его в основном для погребальной одежды.

 

Туникообразный крой рубахи. Схематичный рисунок

 

 

 

Поликовый крой

Более современным был поликовый крой. Для кроя «прямые полики» к стану в верхней части пришивали прямоугольные куски ткани, согнутые в плече. Рукава пришивали к бокам стана и поликам. По горловине ткань присборивали. Этот крой был распространен в северных и центральных областях Руси.

 

Ворот рубахи с центральным разрезом горловины

 

Поликовый крой рубахи. Прямой полик. Схематичный рисунок

 

 

 

Косые полики

Для кроя «косые полики» вставки имели форму трапеции, а в верхней части стана делали разрезы, по которым и пришивали полик. Ворот рубахи присборивали. Этот крой был распространен в южных областях: Орловской, Курской, Рязанской, Тамбовской, Воронежской. Ворот у рубах мог иметь прямоугольную или округлую форму, а также разрез от горловины по центру или сбоку. Рубахи с разрезом сбоку называли косоворотками.

 

По некоторым данным именно такие рубахи носили на Руси в домонгольский период.

 

Ворот рубахи с кроем «косые полики»

 

Поликовый крой рубахи. Косой полик. Схематичный рисунок

 

 

 

Понева, запон, передник, завеска, шушпан

Комплексы женской одежды по своему составу имели различия. Наиболее древний включал в себя рубаху, поневу, запон, передник. Такой костюм сохранился в южных областях России практически до наших дней.

 

Поверх рубахи надевали поневу — своеобразную юбку. Понева состояла из трех полотнищ ткани с рисунком в клетку или в полосу. На талии понева крепилась пояском — гашником.

 

Понева распашная. Схематичный рисунок

 

Понева могла быть распашной, глухой или несшитой. В некоторых губерниях под поневу надевали нижнюю юбку — подставу.

 

Понева глухая (андарак). Схематичный рисунок

 

Запон, передник, завеска, занавеска — различные детали костюма — накидки — прямого кроя, иногда с вставными клиньями. Носили их поверх рубахи и поневы. Накидка могла быть короткой, до талии. Такую накидку называли «грудкой».

 

Запон. Схематичный рисунок

 

Завеска. Схематичный рисунок

 

Шушпан — распашная кофта прямого кроя. К этому типу можно отнести нагрудник, навершник, корсетку.

 

Шушпан. Схематичный рисунок

 

 

 

Сарафан, душегрея

Второй вариант комплекса женской одежды включает обязательную рубаху, поверх которой надевали сарафан — Длинный распашной или глухой наряд. Сарафан мог быть на бретелях или пройме, с рукавами или без них.

 

Сарафаны можно разделить по типу кроя на круглые (прямые) и косоклинные.

 

Косоклинный сарафан известен примерно с XII в. Этот наряд мог быть глухим — глухарь (с рукавами), горбун, или распашным — ферязь, летник (с рукавами), саян, сорококлин. В первом случае по середине грудки располагался шов или сгиб ткани, а во втором — застежка на пуговицах.

 

Лямки сарафана могли быть широкими и узкими, их кроили вместе со спинкой или пришивали отдельно. Вверху стан присборивали или собирали в складки.

 

Сарафан часто шили на подкладке из плотной ткани, подбивали шерстью или льняной куделью.

 

Сарафан прямой. Схематичный рисунок

 

Сарафан косоклинный. Схематичный рисунок

 

Еще один атрибут женской одежды — душегрея, или епанечка. Также ее называли шубка, кафтанчик, коротёна. По крою она напоминает сарафан, но намного короче. Надевали ее поверх сарафана.

 

Душегрея. Схематичный рисунок

 

Епанечка. Схематичный рисунок

 

 

 

Головные уборы, кушаки, пояса, косынки, платки

Все эти предметы были неотъемлемой частью костюма. Богато вышитые, выполненные из дорогих тканей, они передавались из поколения в поколение.

 

Во время свадебных торжеств девушка получала статус замужней женщины. Она прощалась с девичьей свободой и надевала женский костюм.

 

Особенно много внимания уделяли головному убору. Девичью косу расплетали и забирали в две косы, уложенные вокруг головы.

 

Повязка — головной убор для девушек

 

Замужняя женщина не могла ходить простоволосой, поэтому она носила головной убор, который полностью закрывал волосы. Он состоял из нескольких частей, его украшали вышивкой драгоценными материалами. Головной убор часто служил не одному поколению, ведь свадебные наряды надевали раз в жизни.

 

Женские головные уборы — волосник и повойник

 

 

 

Краски и ткани в народном костюме

Народный костюм отличала не только многослойность, но и красочность. Наши предки умело сочетали яркие, насыщенные цвета и ткани различной фактуры.

 

Шелк, окрашенный корой дуба, толокнянкой и ольхой

 

Даже ткани домашнего производства окрашивали в яркие цвета, используя растительные и минеральные краски. Так, насекомое кошениль, а также растения подмаренник, зверобой и некоторые другие давали красный (червленый) цвет, для синего брали сон-траву, василек, чернику, желтый цвет получали из яблони, листьев березы, а для коричневой краски нужна была кора дуба, луковая шелуха и т.д.

 

А что говорить о ремесленных тканях. По данным раскопок в Новгороде уже в XIII-XV вв. ремесленные составляли большую часть тканей в быту горожан. Окрашивали ткани ремесленники богаче, смешивая краски и добиваясь огромного количества оттенков.

 

Ну и заморские ткани никто не отменял. Так, в XVIXVII вв. только шелковых тканей на Русь привозили более двадцати видов. Шелк везли в основном из Китая, Индии, Ирана, Турции, Средней Азии. Западная Европа, Англия, Франция, Фландрия поставляли шерстяные материи; так, только сукна в источниках упоминается более тридцати видов.

 

Для праздничных уборов брали шелк и драгоценные металлические нити: золото, серебро. Добавляли, жемчуг, стекла (мы говорим стразы), металлические блестки (читай, пайетки), канитель.

 

 

 

Женский костюм

Женский костюм многое говорил о его обладательнице: замужем или в девках, идет на работу или на праздник. У каждой женщины в заветном сундуке хранилось приданое — наряды для разных случаев жизни: от свадебных до обрядовых (позднее праздничных). Для украшения каждого такого платья существовали определенные правила.

 

 

Женский костюм многое говорил о его обладательнице: замужем или в девках, идет на работу или на праздник. У каждой женщины в заветном сундуке хранилось приданое — наряды для разных случаев жизни: от свадебных до обрядовых (позднее праздничных). Для украшения каждого такого платья существовали определенные правила.

 

Девичий праздничный костюм отличала простота и в тоже время богатство декора. Этот костюм из деревни Котелино Рязанской губернии был сшит в конце XIX в. Составная рубаха с косыми поликами украшена вышивкой красными нитками. На шушке — верхней одежде без рукавов — вышивка сочетается со шнуром, ткачеством и кружевом. Концы тонкого пояса украшены кистями с бисером.

 

Костюм девичий праздничный. Рязанская губерния, Кадомский уезд, конец XIX в.

 

Свадебный костюм, и не один, а на каждый день торжества, был изукрашен особенно богато. Рубаха расшивалась дорогим припасом по рукавам, часто очень длинным. Такие рукава сосборивали и закрепляли на запястье вышитыми манжетами — зарукавьями. В верхней части рукава размещалось оплечье — прямоугольный кусок ткани также с богатой вышивкой, часто шелком, золотом, жемчугом. Ворот рубахи также вышивали или закрывали специальным нагрудным украшением — ожерельем. Широкой вышитой каймой оформляли низ рубахи. Также расшивали и все остальные части костюма.

 

Костюм невесты. Нижегородская губерния, конец XIX- начало XX в.

 

Необыкновенно красочный костюм невесты из Нижегородской губернии, созданный на стыке XIX и XX вв. Составная рубаха — долгорукавка — украшена лентами и вышивкой. Косоклинный сарафан из черной хлопчатобумажной ткани на подкладке из грубой домотканины расшит тесьмой с цветочным рисунком и серебряным галуном и затянут на талии зеленым тканым поясом. А вот головной убор — сорока -по очелью вышит золотом, украшен серебряными подвесками с «пушками» и шелковыми лентами желтого и оранжевого цветов. Фата из красного шелка с продольными цветочными полосами завершает традиционный наряд.

 

А это свадебный костюм XIX в. из-под Рязани Рубаха из хлопчатобумажной ткани украшена вышивкой в черно-красных цветах. Здесь присутствует нижняя юбка — подстава, также вышитая красными и черными нитками. Глухая понева сшита из черного шерстяного полотна в клетку «в четыре полосы» с вставкой (прошвой) из черного атласа. На подоле две прямоугольные нашивки — кумаки, из темно-синего шелка.

 

Фартук с грудкой сшит из белой хлопчатобумажной ткани и вышит, как рубаха. Головной убор — повойник из атласа. На очелье и затылочной части вышивка с применением стеклянных бусин. Повойник закрыт розовым шелковым платком с кистями.

 

Костюм свадебный на первый День. Рязанская губерния, Горловский уезд, 1880 г.

 

Обрядовый костюм также был расшит, как говорится, снизу доверху. Обратите внимание на покосную рубаху: это единственный случай, когда замужняя женщина могла выйти на улицу в рубахе. Не случайно эта одежда практически полностью покрыта узорами. Рубаха составная, верх — красная хлопчатобумажная ткань с вышивкой из желтых и белых цветов, низ — беленое льняное полотно с вышивкой красной ниткой, с нашитой полосой бранного ткачества. Пояс, сотканный из шерстяных и льняных ниток, дополнен 1ик кистями.

 

Рубаха женская покосная. Вологодская губерния, вторая половина XIX в.

 

Рубаха сшита из тонкой фабричной ткани. По четырехугольному вырезу горловины -сборка. Зауженный книзу рукав украшен тонким кружевом. На рукава нашита прозрачная шелковая ткань с вышивкой цветочных мотивов. Сарафан прямого кроя на длинных лямках — москаль — сшит из штофа бордового цвета. Душегрея -стеганый на вате кафтанчик, на спинке семнадцать трубчатых складок — боры. Вышит золотной нитью по бархату бордового цвета. Головной убор — косынка — из бордового шелка, вышит золотной нитью, углы оформлены бахромой. Костюм дополняет ожерелье — шейное украшение из шелка, расшитого бисером и пуговицами с глазками из цветного стекла. Серьги из бисера и стразов.

 

Костюм женский праздничный (троицкий). Нижегородская губерния, село Безводное. Середина XIX в.

 

Праздничный женский костюм не был приурочен к определенному событию, это просто нарядная одежда. Но какая нарядная!

 

Этот костюм из Воронежской губернии — настоящее произведение искусства. Рубаха с прямыми поликами, небольшим стоячим воротом и широкими рукавами под манжету, с характерной для Воронежской губернии вышивкой на оплечьях, дополнена коклюшечным кружевом. Глухая понева из черного клетчатого домотканого полотна расшита красными и оранжевыми нитками. Завеска прямого кроя из белого полотна собрана поясом. Подол украшен вышивкой. На талии тканая подпояска из разноцветных шерстяных нитей.

 

Обратите внимание на головной убор. Это сорока из трех частей: кичка, или волосник, — мягкая шапочка с рожками, собственно сорока — шапочка на жесткой основе, расшитая золотом, и позатыльня — из алого шелка с черным бархатом, богато украшенная золотым шитьем и цветными шерстяными нитками.

 

Костюм женский праздничный. Воронежская губерния, Алексеевский уезд. Конец XIX- начало XX в.

 

Женский головной убор — сорока. Воронежская губерния, Алексеевский уезд. Конец XIX- начало XX в.

 

Да и повседневный костюм вышивкой украшали не скупясь. Правда, материалы использовали попроще, наиболее распространенными, особенно в крестьянской среде, были льняные и шерстяные нитки. Их окрашивали, как правило, в красный, реже синий, зеленый, коричневый цвета и создавали с помощью иглы настоящие произведения искусства.

 

 

 

 

Предметы быта

В приданое входила не только одежда. Многочисленные рушники, полотенца, подзоры, столешники — все это было необходимой составляющей быта наших предков.

 

Рушниками на свадьбе было принято одаривать родню. Ими украшали свадебную горницу, повозку, на которой новобрачные ехали венчаться, и многое другое. Рушников в зажиточных домах готовили по несколько десятков. А ведь их длина могла быть и два, и три метра! Вышивка на рушниках соседствовала с кружевом, плетеным или вязаным, ее дополняли полосы нарядных тканей, ленты и т.д.

 

Полотенца, или утиральники, были попроще, но вышивка присутствовала и на них.

 

В убранство постели молодых входили подзоры — длинные полосы ткани, украшенные вышивкой.

 

Подзор (полоска ткани с вышивкой или кружевом, обрамляет нижний край кровати, свисая над полом). Север России, XIX в.

 

 

Тема урока: «Русский народный женский костюм»

Тема «Русский народный женский костюм» – интерпретация темы «Народная праздничная одежда», взятой из программы Б. М. Неменского «Изобразительное искусство и художественный труд» для пятиклассников.

По программе на изучение данной темы отводится два урока. Первый урок можно посвятить изучению русского народного женского костюма, второй урок – изучению русского народного мужского костюма.

Темы, посвященные изучению костюма, насыщены большим количеством терминов, которым необходимо дать определения. Чтобы информация хорошо усвоилась, лучше ее проиллюстрировать. Все названия элементов женского русского народного костюма необходимо перечислить подробно. Дети должны иметь представление о том, как выглядел традиционный летний женский костюм, нарядная одежда и зимнее платье, и из каких компонентов состояли все эти комплекты.

Необходимо также показать, как одевались женщины в разных губерниях и районах России в девятнадцатом веке.

Опираясь на многолетний опыт работы в средней школе и имея представление о творческих возможностях пятиклассников, делаю определенный вывод, что основной массе детей трудно рисовать фигуру человека в костюме.

В этой теме хотелось бы акцентировать все внимание не на рисовании фигуры человека, а на изображении и декорировании одежды. Поэтому, чтобы упростить задачу восприятия силуэта костюма, были разработаны шаблоны сарафана и кокошника. Дети быстро обводят по контуру форму сарафана и кокошника и, опираясь на таблицы с изображениями цветовой гаммы и видов орнаментов, применяя графитный карандаш и линейку (по желанию), наносят декор. Использование фломастеров в качестве вспомогательных инструментов декорирования цветом ускорит выполнение задания.

Кроме шаблонов по данной теме была разработана презентация. Презентация, посвященная русскому народному женскому костюму, имеет длительный срок создания. Первоначально, как табличные приложения к уроку, были разработаны такие наглядные пособия: технологическая карта, цветовая гамма орнамента, геометрия орнамента, состоящая из четырех вариантов (орнамента центральной полосы и подузора верха сарафана, орнамента рукава и подузора ворота рубашки). И созданы образцы рисунков кокошника и сарафана.

С приходом информационных технологий в среднюю школу возникла потребность объединения всех приложений к уроку в единый комплект. Таким образом, возникла идея создания презентации.

Всем школьникам с раннего детства необходимо прививать эстетическое восприятие произведений искусства и художественный вкус. Мне, как профессиональному художнику, несложно было придумать художественное оформление слайдов. Но из-за нехватки времени я использовала  готовые иллюстрации костюмов, созданные известным художником – графиком Маланичевым Робертом Ивановичем для оформления историко-этнографического справочника «Народы мира», выпущенного издательством «Советская энциклопедия» в Москве в 1988 году. На мой взгляд – это одни из лучших  иллюстраций, посвященные русскому народному женскому костюму.

Надеюсь, что разработанную статью и презентацию к уроку изобразительного искусства в пятом классе по теме «Русский народный женский костюм» будут использовать учителя-предметники, также они смогут сэкономить время при подготовке к уроку по данной теме.

Вид урока: комбинированный.

Цель: используя единый шаблон декорировать форму сарафана и кокошника.

Задачи:

  • Обучающие:
    • Познакомить с элементами  народного женского костюма XIX  века.
    • Научить пользоваться шаблонами.
    • Рассказать о видах геометрического орнамента. Объяснить алгоритм построения.
    • Выделить цветовую гамму.
    • Объединить элементы костюма в целостный образ.
  • Развивающие:
    • Художественный вкус.
    • Логическое мышление.
    • Цветовое и формальное восприятие.
  • Воспитательные:
    • Воспитание интереса к этнографии и истории русского народного женского костюма.
    • Приобщение к сохранению национальных традиций в современном костюме.

Методы: рассказ, объяснение, демонстрация.

Средства для учеников: Два листа белой бумаги (формат А4), графитный каран­даш, резинка, линейка, фломастеры, шаблоны.

Средства для учителя: Презентация, конспект урока.

Оборудование: ПК, проектор, экран, программа Microsoft Office PowerPoint.

План урока:

1. Организационная работа (2 минуты).
2. Работа с презентацией (15 минуты).
3. Практическая работа (25 минуты).
4. Подведение итогов (3 минуты).

ХОД УРОКА

I. Историческая справка

Введение

В конце XIX начале XX столетий у русских, населяющих огромную территорию,  сформировались свои культурные традиции. Немаловажную роль отводили одежде. Одежда бедных слоев населения отличалась от богатых. С давних пор крестьяне выращивали на своих плодородных землях лен. Его мяли, ткали из него холст, белили и шили повседневную одежду. Зимой носили теплую верхнюю одежду, сделанную из сукна. Вплоть до начала XX столетия крес­тьянство было обуто в лапти. Городское население – в кожаную обувь.
Поскольку ткачеством, шитьем и вышиванием традиционно занималась женская половина населения, женская одежда выглядела наряднее, чем мужская. О ней стоит говорить подробнее.

СЛАЙД 2

Традиционный летний женский костюм. XIX век.

Женская традиционная летняя одежда состояла из нескольких элементов: рубахи, сарафана, головного убора и обуви.
Рубаха – вид одежды, сшитый из прямоугольного куска холста. Рубашечный покрой одежды был распространен в Древней Руси. Рубаха кроилась из прямоугольных кусков холста, на ее плечи нашивали цветные вставки (полики).
Яркие и нарядные вышивки рубах играли роль оберега человека от злых сил. Места для вышивок были четко определены: ворот, плечо, запястье, низ рубахи, поле рукавов. Женщины надевали рубаху под сарафан или поневу (юбку), распространенную в южнорусских губерниях.
Сарафан – длинная женская одежда без рукавов с проймами. Передняя часть сарафана сверху донизу застегивалась на пуговицы. Края и середина обшивались гасами и позументом. Сарафан подпоясывался кушаком.
Кушак – пояс из длинного широкого куска ткани или плетеный из шнура.
Женщины одевали на голову повойник.
Повойник – будничный головной убор замужних женщин. Шапочка из ткани, либо платок, обвязанный вокруг головы.
Стопы ног обматывались льняными кусками ткани, затем сверху одевались лапти.
Лапти – обувь из лыка, бересты или веревок, которую носили крестьяне.

СЛАЙД 3

Традиционный нарядный женский костюм. XIX век.

Нарядную одежду крестьянки одевали по большим праздникам. Все элементы женского костюма бережно хранились и передавались из поколения в поколение от матери к дочери.  Рубаха была обильно украшена вышивками. Сарафан расшивали шелком, лентами, тесьмой и бисером. Поверх сарафана одевали душегрею.
Душегрея –  вид летней женской одежды. Конструктивной особенностью были рукава, цельнокроеные с верхней частью спинки, и наличие отложного воротника. Праздничные душегреи вышивались золотыми нитями, цветным бисером и декорировались бахромой.
На голову одевали ко­кошник.
Кокошник – женский головной убор в виде высокого веерообразного щитка надо лбом. Кокошник украшали золотым шитьем, канителью, бисером и жемчугом. В каждой губернии носили разные по форме и размеру кокошники.
Стопы ног обматывались льняными кусками ткани, затем сверху одевались сапоги.
Сапоги – род обуви, сделанный из кожи, с высоким голенищем.

СЛАЙД 4

Традиционный зимний женский костюм. XIX век.

В зимнее время года носили теплую одежду и обувь. Самой распространенной зимней одеждой был зипун.
Зипун – зимняя крестьянская одежда, представляющая собой кафтан без воротника, изготовленный из грубого сукна ярких цветов со швами, отделанными контрастными шнурами.
Чтобы защитить кисти рук от замерзания одевали варежки.
Варежки – предмет зимней одежды для кистей рук, в которой есть два отделения: одно для большого пальца, а другое – для всех остальных пальцев. Варежки вязали из шести.
Самым популярным головным убором была кичка.
Кичка – старинный русский головной убор замужних женщин с высоким очельем, богато украшенный. Кичка – это шапочка с твердой передней частью в форме рогов или лопатки. Сверху на кичку одевали шаль.
 Шаль – большой прямоугольный платок из тонкой шерстяной ткани с цветочной каймой или орнаментом.
На ноги одевали валенки.
Валенки – теплые войлочные сапоги из свалянной овечьей шерсти.

СЛАЙД 5

Традиционный женский костюм. Губернии и районы России. XIX век.

Народный костюм – это целостный художественный образ. На формирование русского костюма оказывали влияния географическая среда и климатические условия, хозяйственный уклад и уровень развития производительных сил.
Немаловажными факторами явились историко-социальные процессы, способствующие созданию особых форм одежды, значительна была роль местных культурных традиций.
До 1930 года народный костюм составлял неотъемлемую часть художественного облика сельского населения: русских хороводов, свадебных обрядов, посиделок и так далее. У многих народов национальный костюм (в качестве праздничного) сохраняется до сих пор. Он осваивается как художественное наследие современными модельерами, живет в творчестве народных фольклорных ансамблей.

II. Технологическая карта изделия

СЛАЙД 6

Технологическая карта:

1 этап (работа с шаблоном).

На первом листе бумаги по шаблону <Рисунок 1> дети обводят контур сарафана и рукавов рубахи, на втором листе – контур кокошника <Рисунок 2>.

Рис. 1

Рис. 2

2 этап (прорисовывание деталей).

В форме сарафана, рукавах рубахи и кокошнике намечают орнаментальные полосы.

3 этап (украшение орнаментом).

Полосы заполняют геометрическим орнаментом по образцу.

СЛАЙД 7 

Цветовая гамма орнамента.

Сарафан, рукава рубахи и кокошник дети разукрашивают ограниченным количеством цветов: красным, синим и серым по образцу.

СЛАЙДЫ 8-11

Геометрия орнамента.

На этих слайдах показано как изобразить и разукрасить основные виды геометрических орнаментов, которыми можно декорировать сарафан и рукава рубахи.

СЛАЙД 12

Украшение кокошника.

Образец  кокошника.

СЛАЙД 13

Украшение сарафана.

Образец готового изделия.

III. Практическая работа обучающихся.

IV. Подведение итогов.

Выставка работ. Обсуждение. Оценка.

Интернет ресурсы:

http://biblioteka.teatr-obraz.ru
http://creatioart.ru/dictionary
http://dic.academic.ru
http://fasmer-dictionary.info
http://ozhegjv.info
http://ru.wikipedia.org
http://russia.yaxy.ru

Страница не найдена

Гусев Александр Олегович
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет имени А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Аспирант
E-mail: [email protected]

Костылева Валентина Владимировна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет имени А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Заведующая кафедрой
Доктор технических наук, профессор
E-mail: [email protected]
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=353612

Разин Игорь Борисович
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет имени А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Заведующий кафедрой
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: [email protected]
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=850439

Муртазина Альфия Рустямовна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет имени А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Преподаватель
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: [email protected]
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=906389

Аннотация. Сегодня, для удовлетворения потребностей клиентов и сохранения конкурентоспособности, производители обуви должны решать две основные задачи: быстро реагировать на рыночные изменения и соответствовать новым потребительским тенденциям. Одним из решений этих задач является применение систем автоматизированного проектирования (САПР), позволяющих упростить процессы конструирования и моделирования, сокращая время на разработку новой продукции.

Современные САПР обуви отрыты для совершенствования. Ввиду того, что САПР обуви призваны выполнять большие объемы сложных математических вычислений и графических построений, предъявляются высокие требования к аппаратным средствам, что повышает стоимость всей системы. Министерство цифрового развития, связи и массовых коммуникаций утвердило методические рекомендации по импортозамещению программного обеспечения. В рамках этих рекомендаций, отечественные разработчики предлагают операционные системы на базе ядра Linux. Все современные отечественные САПР обуви работают только в операционной системе Windows, и не могут быть запущены в системе Linux без сторонних эмуляторов.

Решением проблем стали облачные технологии, которые сегодня активно развиваются. Облачные приложения распространяются по модели Software as a Service. В рамках этой модели программное обеспечение располагается на удаленном облачном сервере поставщика, а пользователи получают к нему доступ через веб-интерфейс с любого устройства и операционной системы. Модель экономически выгодна как для поставщика, так и для пользователя. А централизация данных, являющаяся следствием применения облачных технологий, открывает новые возможности для организации данных.

Цель исследования состоит в представлении специфики создания системы контроля версий данных для облачной системы автоматизированного проектирования обуви. Для этого в статье рассматриваются основные функциональные возможности современных систем контроля версий, а также научные исследования в области сравнения и объединения данных. Предложена структура организации данных для описания моделей обуви, применение которой позволит выполнить все задачи системы контроля версий. Описан интерфейс взаимодействия с системой контроля версий в облачной среде. Такой подход разрабатывается в рамках диссертации на соискание ученой степени кандидата технических наук Гусевым А.О. и предполагается к внедрению в учебный процесс кафедр «Художественное моделирование, конструирование и технология изделий из кожи», «Информационные технологии» РГУ им. А.Н. Косыгина (Технологии. Дизайн. Искусство) в виде учебных пособий.

Ключевые слова: системы автоматизированного проектирования обуви; структуры данных; алгоритмы; централизация данных; системы контроля версий; программный интерфейс обмена данными; распределенные и облачные вычисления

Вектор девушки в русском национальном — ID: 91345215 — Изображение RF

Вектор девушки в русском национальном — ID: 91345215 — Изображение RF — Stocklib 91345215 Вы здесь:
  • Home
  • Стоя девушка в русском национальном костюме лицевая сторона, векторный рисунок мультяшный портрет.
© Stocklib / Evgeniya Chertova
  • Id: 91345215
  • Тип носителя: Вектор
  • Автор: Евгения Чертова / trinadcataya
  • Ключевые слова:

Девушка в русском национальном костюме стоит спереди, векторный рисунок мультяшный портрет.

Дополнительная информация
Размер Ширина * Высота МБ Кредиты
Маленькая паутина (jpg) 319 пикселей * 450 пикселей 0,41 1
Большая паутина (jpg) 582 пикселей * 822 пикселей 1,37 2
Мелкий шрифт (jpg) 725 пикселей * 1024 пикселей 2.12 3
Средний шрифт (jpg) 1724 пикселей * 2433 пикселей 12 4
Крупный шрифт (jpg) 2633 пикселей * 3717 пикселей 28 5
Очень крупный шрифт (jpg) 3542 пикселей * 5000 пикселей 50,67 6
ВЕКТОР неограниченно (eps) — — 10
Дополнительная информация
Размер Ширина * Высота МБ Кредиты
POEL (eps) — — 50
EOEL (eps) — — 75
CEL (eps) — — 100

Вы не авторизовались!

Войдите, чтобы скачать это изображение.

Невероятные материалы. Гибкая ценовая политика. Купите кредиты и начните скачивание сегодня.

Подождите, идет загрузка вашего изображения

Особенности урока Рисование женской фигуры в народном костюме

В главе

Есть разные задачи. Иногда сидишь и думаешь Как нарисовать русский народный костюм? А что с ребенком?

Пошаговая инструкция по изобразительному искусству

Русский народный женский костюм с сарафаном.Пошаговая инструкция, как самому нарисовать русский народный костюм карандашом.

Русский народный девичий костюм — рубаха с поясом. Пошаговая инструкция, как нарисовать карандашом женский русский народный костюм поэтапно. Сначала рисуем вертикальную линию — это наша ось симметрии, затем намечаем три горизонтальные линии — линии плеч, бедер и талии. В зависимости от того, какой костюм мы рисуем: севернорусский с обязательным сарафаном или южнорусский с фартуком и хвостом, линия талии располагается по-разному.В северных вариантах она завышена, в южных — на месте. Затем по линии талии очерчивается юбка, а по линии плеч — будущие рукава. Для простоты линию рукава можно провести параллельно линии юбки. Закончите рукава на бедрах. Таким образом, у нас есть готовый псевдо-макет, на основе которого мы будем рисовать костюм.

1. Рисуем русский костюм на основе сарафана.

Девушка Аленушка в русском народном костюме. Разбивка на отдельные этапы, как самому нарисовать костюм.

Пару дней назад Алена Белова написала мне с просьбой показать, как нарисовать народный костюм карандашом. Я уже сделала много уроков рисования разной одежды. Вы увидите ссылки на них ниже, под этим уроком. А для этого я подобрала картинку с изображением женской праздничной одежды из Тверской губернии 19 века:

Слева — сарафан, рубашка и пояс. Справа девичья праздничная рубашка с поясом. Если вам задали эту тему на уроке истории или на уроке истории, вы можете использовать этот урок:

Как нарисовать русский народный костюм карандашом поэтапно

Шаг первый.Набросал основные части костюмов. Это ничем не отличается от наброска человека, только без головы и ног. Здесь также важно соблюдать пропорции.

Шаг второй. Набросайте форму платьев. Народные костюмы (по крайней мере, наши) не отличались открытостью, поэтому здесь скрыто почти все тело.

Шаг третий. Очень важный момент — складки. Без них рисунок будет похож на бумажное платье. Постарайтесь показать на платье все возможные изгибы и тени от них.

Шаг четвертый. Еще одна отличительная черта народного костюма — обилие узоров. Это непросто, какая-то выдумка от Армани или Гуччи. Каждый узор что-то представляет. Нарисовать их сложно, но если этого не сделать, зрителю будет сложно определить: это платье какой-то барышни или народный костюм? Так вот, посмотрев всего на секунду, любой определит без ошибок.

Шаг пятый. Если добавить штриховки, рисунок станет более реалистичным.

Я уже писал выше, что здесь у меня много уроков рисования. Можно взять любую тему, в которой есть одежда и эскиз. Но я отобрал из этого лучшие тематические уроки и даю их вам.

Целей:

  1. Познакомить с историей и традициями русских народных праздников.
  2. Воспитывать уважение, развивать интерес к народному творчеству.
  3. Для закрепления понятия «орнамент», его видов.
  4. Улучшение визуальных навыков, умение работать гуашью.

Видимость: изображений русских народных костюмов, орнаментов, панно с изображением сельской площади, аудиозапись «Колокольный звон», шаблоны человеческих фигур, пословицы на доске:

  1. Курицу не накормить, а нельзя нарядить девушку.
  2. Женские рубашки такие же мешочки: рукава завяжите и положите, что хотите.
  3. Шелк хвалят девушку, когда девушка сама хороша.

I. Организационный момент.

II. Анонс темы урока

а) Разговор

У каждого народа есть праздники. Они раскрывают душу человека, его характер. Праздники любили на Руси. Встречали весну и провожали зиму, завершение полевых работ отмечали праздниками, а иногда и просто окончанием рабочего дня. Праздники всегда были веселыми, наполненными музыкой, пением, играми и танцами. Каждый вечер люди разного возраста собирались вечером в чьей-то избе и там пели и танцевали (танцевали).Песенно-танцевальный репертуар был очень богат и разнообразен. На все времена года, на все календарные праздники были песни, игры, танцы, веселье, детские стишки. Часто звонки, приколы, приколы придумывались на месте, на ходу — импровизировали, особенно частушки.

Праздник — это не только песни и танцы.

Чем еще отличается этот день от обычных будней? / Одежда /

Накануне праздника вскрыли тяжелые сундуки. Чем больше их набивали, тем богаче считался хозяин дома.Вся праздничная одежда в обязательном порядке украшалась элементами вышивки, бисером, пайетками, которых, как правило, не было в повседневной одежде. По одежде можно было судить о вкусе и мастерстве мастерицы, ведь крестьянка шила наряд сама.

Какие же разнообразные праздничные наряды!

Что у них общего? (узоры)

Как это можно назвать иначе? (орнамент)

Любой русский костюм в старину непременно украшался орнаментом и вышивкой.

Давайте вспомним, какие виды орнаментов вы знаете?

/ растительное и геометрическое /

Внимание к плате. Перед вами выкройки (их можно просто изобразить на доске цветным мелом). Какие из них не будут орнаментами? Почему? / в орнаменте элементы изображены в определенном порядке, ритмично. /

Игра «Составь мелодию орнаменту».

б) РАССКАЗ о русских народных костюмах.

Давайте подробнее рассмотрим наряды.

Основой любого русского костюма была рубашка …. Рубашки с застежкой сбоку назывались косовороток. Обычно их носили мужчины. Кроме того, в их одежду входили штаны, которые заправляли в сапоги или онучи (кусок ткани), а поверх онучи надевали лапти.

Рубашка была широкая, украшалась вышивкой по подолу, по воротнику, по краям рукавов. И обязательно завязать поясом.

Пояса выполняли множество функций: они говорили о благополучии человека, а также были наградой и подарком и передавались по наследству.Праздничные рубашки вышивали шелковыми нитками. Предпочтение отдавалось красному цвету (как талисману).

Особое значение придавалось расположению рисунка. Например:

  • рисунки на груди — защита сердца и легких,
  • плечо — охранял руки,
  • внизу — не пустили злые силы снизу.

В центральных и северных регионах России женщины на праздники надевали сарафаны.

Плавные линии сарафана словно текли, делая женщину похожей на лебедя. Недаром в песнях и сказках их называют лебедями.

В праздничный наряд также входили так называемые душегрей — эпанечки или короткие — короткие блузки на бретелях, похожие на сарафаны.

А в южных регионах России модницы носили пони-комплекс.

Понева — юбка. Она в обязательном порядке одевалась поверх рубашки, потом был фартук, потом лука.

Фартук богато украшен вышивкой.

Красный преобладал. Это цвет огня, солнца, магии, прекрасного, символ спасения и знак препятствия для злых сил. Этот цвет должен был отпугивать демонов и духов, имеющих человеческий облик, оберегать и защищать хозяина от различных напастей.

Наконечник — это верхняя одежда, которую надевали осенью или весной. Наконечник не был пристегнут.

И, наконец, головные уборы.

Они четко делились на головные уборы для девочек и замужних женщин:

Кокошники, ленты, венки / девичьи /.

Корунья, сорока, кичка / самка /.

В названиях головных уборов можно услышать родство с птицей: кокошник, кичка, сорока. И это не случайно. Вспомните сказки: лебедь, белый лебедь, как пава.

в) Работа с пословицами.

III. Практикум — создание коллективного панно на тему «Праздник в деревне».

Ученикам выдаются фигурки с изображениями людей и им нужно сшить нарядную одежду.

Дифференцированная задача:

1-я группа: Раскрасьте готовых фигурок, уже «одетых» — задание для медлительных детей и тех, кто испытывает трудности с самоизображением. Придумайте украшение сами .

Группа 2: Фигурка из бумаги «Нарядите», т.е. придумайте и нарисуйте праздничный наряд самостоятельно.

Группа 3 (дети хорошо рисуют): Изобразить фигурку мужчины в праздничном костюме.

Главное условие — наличие орнамента в одежде.

Готовые работы наклеиваются на заранее подготовленное панно с изображением сельской площади с собором и крестьянскими домами. / Аудиозапись «Колокольный звон» — народ собирается на Соборной площади. /

IV. Нижняя линия.

В жизни все меняется, а праздник остается. И хотя он по-разному справляется, главное остается — радость, особый азарт, веселье, шикарная одежда, подарки, песни и танцы, которые сейчас для нас порой загадочны.Однако традиции эти необычны и своеобразны. О них нужно помнить и знать.

Ты помнишь?

Так что сейчас проверим.

Детям выдаются карточки со стрелками со словами — названиями русской народной одежды:

— рубашка — эпанечка — кокошник
— створка — короткий — корунья
— косоворотка — понева — сорок
— онучи — фартук — китч.
— сарафан — верх

Необходимо соединить карточки со стрелками с предметами одежды на картинках так, чтобы они соответствовали названиям.

V. Оценка работ.

Елена Чувилина

Тема: «Русский народный костюм».

Задач: для ознакомления детей с историей мужской и женской одежды, с русским народным костюмом; развивать зрительное восприятие; воспитывать аккуратность и настойчивость, воспитывать интерес к истокам русской народной культуры.

Материалы. Иллюстрации русских народных костюмов, изображения мужской и женской одежды, образцы различной одежды. Раскраски русских народных костюмов, фломастеры.

Воспитатель знакомит детей с историей мужской и женской одежды. В музеях немало образцов богатой одежды русских царей и бояр. Одежда была очень дорогой, поэтому передавалась только по наследству. У обычных людей, мужчин и женщин, основной частью одежды была рубашка или рубаха.Рубашка была длинной и широкой. Ее рукава были длиннее рук. Рубашка имела особый вырез воротника. Рубашка имела разрез сбоку, поэтому ее назвали блузкой. Белая кофточка украшалась вышивкой по подолу, воротнику, низу рукавов. Очень часто на груди делалась вставка из материала другого цвета. Они также носили кафтан поверх рубашек. Штаны мужские назывались штанами. Это были вещи наших предков: рубашка, штаны, кафтан и другие. У женщин одежда была более сложной и разнообразной.Рубашка была частью одежды. Поверх рубашки женщины надевали длинный сарафан. Он был украшен лентами, бусинами, пуговицами и так далее. Ремень всегда был обязательным атрибутом мужской и женской одежды в России. Далее педагог рассказывает о русском народном костюме. На доске иллюстративный материал и воспитатель показывает повседневную и праздничную одежду. Сегодня мы распишем русский народный костюм мальчика и девочки. Дети приступают к работе под спокойную русскую мелодию. Учет детской работы.

Молодец! Какие красивые костюмы вы сшили!

Выставка детских работ!








Публикации по теме:

Перед вами — черно-белая раскраска, но по мотивам русского народного костюма! Их можно просто раскрасить, а можно придерживаться определенных.

Тема: «История русского народного костюма» «Одеваем Ваню в русский костюм» Педагогическая цель.Покажите детям неразрывную связь между ними.

Лепбук «Русский народный костюм» был разработан в рамках проекта «Моя Пензенская земля». О патриотическом воспитании. Тема: Углубленный.

Презентация проекта «Русский народный костюм» для подготовительной группы Познавательно-продуктивный проект. Участники: дети подготовительной группы, воспитатели, родители детей. Актуальность: русский народный.

Мероприятие по повышению эффективности этнокультурного воспитания детей «Русский народный костюм Белгородской области» Цель: повысить эффективность этнокультурного воспитания детей старшего дошкольного возраста на основе приобщения к русскому народному костюму.

В нашем детском саду есть патриотический уголок. Здесь выставлены вещи, которые раньше использовались в быту. Это музыкальные инструменты-аккордеон.

Пару дней назад Алена Белова написала мне с просьбой показать, как нарисовать народный костюм карандашом. Я уже сделала много уроков рисования разной одежды. Вы увидите ссылки на них ниже, под этим уроком. А для этого я выбрала картинку с изображением женской праздничной одежды из Тверской губернии XIX века: Слева сарафан, рубашка и пояс.Справа девичья праздничная рубашка с поясом. Если вас спросили на уроке истории или из этой темы, вы можете использовать этот урок:

Как нарисовать русский народный костюм карандашом поэтапно

Шаг первый. Набросал основные части костюмов. Это ничем не отличается от наброска человека, только без головы и ног. Здесь также важно соблюдать пропорции.
Шаг второй. Набросайте форму платьев. Народные костюмы (по крайней мере, наши) не отличались открытостью, поэтому здесь скрыто почти все тело.
Шаг третий. Очень важный момент — складки. Без них рисунок будет похож на бумажное платье. Постарайтесь показать на платье все возможные изгибы и тени от них.
Шаг четвертый. Еще одна отличительная черта народного костюма — обилие узоров. Непросто какое-то изобретение от Армани или Гуччи. Каждый узор что-то представляет. Нарисовать их сложно, но если этого не сделать, зрителю будет сложно определить: это платье какой-то барышни или народный костюм? А так, посмотрев всего секунду, любой определит без ошибок.
Шаг пятый. Если добавить штриховки, рисунок станет более реалистичным.
Я уже писал выше, что здесь у меня много уроков рисования. Можно взять любую тему, в которой есть одежда и эскиз. Но я отобрал из этого лучшие тематические уроки и даю их вам.

Рисуем крестьянскую одежду. Как нарисовать русский народный костюм

    Русский народный костюм наполнен мелкими рисунками и множеством деталей, поэтому его изображение потребует от вас скрупулезности и трудолюбия.

    Предлагаю несколько вариантов таких рисунков, которые можно распечатать, прикрепить к окну днем, а сверху положить чистый лист бумаги и просто зарисовать изображение.

    Начнем рисовать с головы русской красавицы и русского национального головного убора — кокошника.

    следующий шаг — набросок уложенных волос и сережек

    нарисуем глаза и губы в скромной улыбке

    перейдем к рисованию кокошника

    а теперь перейдем к национальному сарафану

    четко прорисовываем рубашку и лямки сарафана

    складываем рукава рубашки

    и носовой платок в руку

    рисуем мелкие детали сарафана и кокошника

    Украшаем красавицу

    Для того, чтобы нарисовать женщину в русском народном костюме, сначала нужно нарисовать женский силуэт.А затем нарисуйте на нем русский народный костюм. Для этого нужно знать, как выглядит русский народный костюм.

    В первую очередь костюм состоит из сарафана, люверса и головного убора кокошника.

    Идеи можно найти здесь:

    Женщине в те давние времена повезло, потому что ее русский народный костюм отличался некой праздничностью, коронованной только кокошники с различными вышивками и мерцающими в мире драгоценными камнями.

    Чтобы нарисовать костюм, а точнее, если это платье или традиционный русский длинный сарафан для женщины, вы можете посмотреть наглядный мастер-класс, как его нарисовать здесь.

    Также будет полезно поискать рисунок:

    Как нарисовать женщину карандашом поэтапно?

    Русскую женщину можно нарисовать карандашом поэтапно в такой последовательности:

    для начала нарисуем силуэт будущего длинного халата, нарисуем линии так:

    Затем второй этап — это прорисовка деталей:

    Третий этап — раскрашивание костюма:

    Рисовать национальный русский костюм, а тем более женский, очень сложно.С мужским намного проще. Но скетчей и ответов выше много, и я дам видео, где наглядно показано, как нарисовать этот костюм поэтапно.

    Женский русский национальный костюм выглядит намного богаче и ярче мужского.

    Женский народный костюм может нарисовать тот, кто хоть раз видел его и запомнил разнообразие вышивок на длинной рубашке.

    Самый простой способ нарисовать женский русский народный костюм — это посмотреть на пример рисунка, как мы видим ниже:

    Самое сложное на этом рисунке — женское лицо и небольшие рисунки на нем. национальный русский костюм.

    Эскиз основных частей костюма.

Как нарисовать русский народный костюм карандашом поэтапно

Пару дней назад Алена Белова написала мне с просьбой показать, как нарисовать народный костюм карандашом. Я уже сделала много уроков рисования разной одежды. Вы увидите ссылки на них ниже, под этим уроком. А для этого я подобрала картинку с изображением женской праздничной одежды из Тверской губернии 19 века:

Слева — сарафан, рубашка и пояс.Справа девичья праздничная рубашка с поясом. Если вас спросили на уроке истории или из этой темы, вы можете использовать этот урок:

Как нарисовать русский народный костюм карандашом поэтапно

Шаг первый. Набросал основные части костюмов. Это ничем не отличается от наброска человека, только без головы и ног. Здесь также важно соблюдать пропорции.

Шаг второй. Набросайте форму платьев. Народные костюмы (по крайней мере, наши) не отличались открытостью, поэтому здесь скрыто почти все тело.

Шаг третий. Очень важный момент — складки. Без них рисунок будет похож на бумажное платье. Постарайтесь показать на платье все возможные изгибы и тени от них.

Шаг четвертый. Еще одна отличительная черта народного костюма — обилие узоров. Это непросто, какая-то выдумка от Армани или Гуччи. Каждый узор что-то представляет. Нарисовать их сложно, но если этого не сделать, зрителю будет сложно определить: это платье какой-то барышни или народный костюм? А так, посмотрев всего секунду, любой определит без ошибок.

Целей:

  1. Познакомить с историей и традициями русских народных праздников.
  2. Воспитывать уважение, развивать интерес к народному творчеству.
  3. Для закрепления понятия «орнамент», его видов.
  4. Улучшение визуальных навыков, умение работать гуашью.

Видимость: изображений русских народных костюмов, орнаментов, панно с изображением сельской площади, аудиозапись «Колокольный звон», шаблоны человеческих фигур, пословицы на доске:

  1. Курицу не накормить, а нельзя нарядить девушку.
  2. Женские рубашки такие же мешочки: рукава завяжите и положите, что хотите.
  3. Шелк хвалят девушку, когда девушка сама хороша.

I. Организационный момент.

II. Анонс темы урока

а) Разговор

У каждого народа есть праздники. Они раскрывают душу человека, его характер. Праздники любили на Руси. Встречали весну и провожали зиму, завершение полевых работ отмечали праздниками, а иногда и просто окончанием рабочего дня.Праздники всегда были веселыми, наполненными музыкой, пением, играми и танцами. Каждый вечер люди разного возраста собирались вечером в чьей-то избе и там пели и танцевали (танцевали). Песенно-танцевальный репертуар был очень богат и разнообразен. На все времена года, на все календарные праздники были песни, игры, танцы, веселье, детские стишки. Часто песнопения, анекдоты, анекдоты придумывались на месте, на ходу — импровизировали, особенно частушки.

Праздник — это не только песни и танцы.

Чем еще отличается этот день от обычных будней? / Одежда /

Накануне праздника вскрыли тяжелые сундуки. Чем больше их набивали, тем богаче считался хозяин дома. Вся праздничная одежда в обязательном порядке украшалась элементами вышивки, бисером, пайетками, которых, как правило, не было в повседневной одежде. По одежде можно было судить о вкусе и мастерстве мастерицы, ведь крестьянка шила наряд сама.

Какие же разнообразные праздничные наряды!

Что у них общего? (узоры)

Как это можно назвать иначе? (орнамент)

Любой русский костюм в старину непременно украшался орнаментом и вышивкой.

Давайте вспомним, какие виды орнаментов вы знаете?

/ растительное и геометрическое /

Внимание к плате. Перед вами выкройки (их можно просто изобразить на доске цветным мелом.) В каких из них не будет украшений? Почему? / в орнаменте элементы изображены в определенном порядке, ритмично. /

Игра «Составь мелодию орнаменту».

б) РАССКАЗ о русских народных костюмах.

Давайте подробнее рассмотрим наряды.

Основой любого русского костюма была рубашка …. Рубашки с застежкой сбоку назывались косоворотками. Обычно их носили мужчины. Также в их одежду входили штаны, которые заправляли в сапоги или в онучи (кусок ткани), а поверх онучи надевали лапти.

Рубашка была широкая, украшалась вышивкой по подолу, по воротнику, по краям рукавов. И обязательно завязать поясом.

Пояса выполняли множество функций: они говорили о благополучии человека, а также были наградой и подарком и передавались по наследству. Праздничные рубашки вышивали шелковыми нитками. Предпочтение отдавалось красному цвету (как талисману).

Особое значение придавалось расположению рисунка.Например:

  • рисунки на груди — защита сердца и легких,
  • плечо — охранял руки,
  • внизу — не пустили злые силы снизу.

В центральных и северных регионах России женщины на праздники надевали сарафаны.

Плавные линии сарафана словно текли, делая женщину похожей на лебедя. Недаром в песнях и сказках их называют лебедями.

В праздничный наряд также входили так называемые душегрей — эпанечки или короткие — короткие блузки на бретелях, похожие на сарафаны.

А в южных регионах России модницы носили пони-комплекс.

Понева — юбка. Она в обязательном порядке одевалась поверх рубашки, потом был фартук, потом лука.

Фартук богато украшен вышивкой.

Красный преобладал. Это цвет огня, солнца, магии, прекрасного, символ спасения и знак препятствия для злых сил.Этот цвет должен был отпугивать демонов и духов, имеющих человеческий облик, оберегать и защищать хозяина от различных напастей.

Наконечник — это верхняя одежда, которую надевали осенью или весной. Наконечник не был пристегнут.

И, наконец, головные уборы.

Они четко делились на головные уборы для девочек и замужних женщин:

Кокошники, ленты, венки / девичьи /.

Корунья, сорока, кичка / самка /.

В названиях головных уборов можно услышать родство с птицей: кокошник, кичка, сорока.И это не случайно. Вспомните сказки: лебедь, белый лебедь, как пава.

в) Работа с пословицами.

III. Практикум — создание коллективного панно на тему «Праздник в деревне».

Ученикам выдаются фигурки с изображениями людей и им нужно сшить нарядную одежду.

Дифференцированная задача:

1-я группа: Раскрасьте готовых фигурок, уже «одетых» — задание для медлительных детей и тех, кто испытывает трудности с самооценкой. Придумайте украшение сами .

Группа 2: Фигурка из бумаги «Нарядите», т.е. придумайте и нарисуйте праздничный наряд самостоятельно.

Группа 3 (хорошо рисующие дети): Изобразите фигурку человека в праздничном костюме.

Главное условие — наличие орнамента в одежде.

Готовые работы наклеиваются на заранее подготовленное панно с изображением сельской площади с собором и крестьянскими домами. / Аудиозапись «Колокольный звон» — люди собираются на Соборной площади./

IV. Нижняя линия.

В жизни все меняется, а праздник остается. И хотя он по-разному справляется, главное остается — радость, особый азарт, веселье, шикарная одежда, подарки, песни и танцы, которые сейчас для нас порой загадочны. Однако традиции эти необычны и своеобразны. О них нужно помнить и знать.

Ты помнишь?

Так что сейчас проверим.

Детям выдаются карточки со стрелками со словами — названиями русской народной одежды:

— рубашка — эпанечка — кокошник
— створка — короткий — корунья
— косоворотка — понева — сорок
— онучи — фартук — китч.
— сарафан — верх

Необходимо соединить карточки со стрелками с предметами одежды на картинках так, чтобы они соответствовали названиям.

V. Оценка работ.

Описание как нарисовать татарский национальный костюм карандашом поэтапно

Как нарисовать русский сарафан Lessdraw — Как нарисовать русский народный костюм карандашом поэтапно.Как нарисовать русский народный костюм карандашом поэтапно. Лисица карандашом поэтапно Как нарисовать русский народный костюм карандашом поэтапно, рисунок карандашом. Как нарисовать русский народный костюм карандашом поэтапно. Задавшись вопросом, как пошагово нарисовать русский народный костюм, следует. Как нарисовать белорусский костюм для мужчин и женщин карандашом поэтапно. Как нарисовать татарский народный костюм поэтапно карандашом для ребенка Рисуем с детьми.Татарские национальные костюмы очень красивы. Как нарисовать девушку в татарском национальном костюме? Как нарисовать парня по-татарски. Как поэтапно нарисовать костюм карандашом для начинающих на небольшом пространстве. Как поэтапно рисовать одежду карандашом. Русский народный костюм; как рисовать элементы народного. Татарский национальный костюм карандашом поэтапно Как. Учимся поэтапно рисовать костюм из развлекательной игры Crysis 3 на бумаге карандашом Учимся рисовать костюм шаг за шагом. Вдохновение волк, животное, как нарисовать карандашом.Пару дней назад мне написала Алена Белова с просьбой показать, как нарисовать народный костюм. Видео — урок, как нарисовать одежду карандашом поэтапно 8 вариантов разных эскизов одежды. Ответы на вопрос Как нарисовать русский народный костюм карандашом поэтапно? в заголовке. Если вы не знаете, как нарисовать костюм и придать рисунку максимальное сходство. Как нарисовать русский народный костюм карандашом поэтапно — Уроки рисования — Полезно. Русский национальный костюм как нарисовать русский национальный костюм (21 фото) Рисунки.Как нарисовать русский народный костюм поэтапно карандашом Шьем русский народный сарафан. Первоклассников просили нарисовать какой угодно национальный русский костюм. Предлагаем вашему вниманию пошаговый урок рисования карандашом японки в кимоно. Если вам интересно, как нарисовать карнавальный костюм, то мы вам предложим. Если рисовать Железного человека поэтапно карандашом Как рисовать мультики. Привет! Мы уже пробовали рисовать самые разные платья, но в этот раз попробуем нарисовать.Как и другие национальные костюмы, татарский комплекс национальной одежды пережил давно. Разноцветные карандаши карандашом пошагово Как. Национальные костюмы Как рисовать поэтапно. Уроки рисования карандашом пошагово в картинках. Как нарисовать женщину на обоях в русском народном костюме поэтапно карандашом. Как рисовать персонажей Диснея карандашом поэтапно. Как нарисовать национальный костюм мордвы 22. Как нарисовать народный костюм русского племени для 2-го класса, вы заставите xVII ходячую черепаху нарисовать русский народный костюм.Как нарисовать русский народный костюм; 3. Раскрасьте ноги темно-желтым карандашом и костюм. Как поэтапно нарисовать кокошник карандашом? Как нарисовать. Как нарисовать цветы поэтапно для начинающих Как нарисовать подснежник карандашом.

Женский городской костюм в народном стиле: жакет, фартук
Россия. Конец XIX века
Нити хлопчатобумажные, льняные; ткачество, вышивка крестиком, многопарное плетение.


Крестьянская верхняя одежда
Тульская губерния. Начало ХХ века
Ткань шерстяная; дл.90 см


Крестьянка верхняя одежда: «шуба»

Ткань, ситец; машинная линия. Л. 115 см.


Верхняя женская одежда «Одежда»
Нижегородская область. XIX век


Женский народный костюм. Сарафан, рубашка, фартук
Нижегородская губерния. XIX век
Бордовый атлас, красный шелк и атлас в полоску;


Костюм женский: панева, рубашка, фартук, головной убор «сорока», колье, пояс

Ткань шерстяная, лен, ситец, тесьма, шерстяные, шелковые и металлические нити, бусины; ткачество, вышивка, плетение.


Костюм женский: панева, рубашка, фартук, шарф
Орловская область. Вторая половина XIX века
Ткань и нити шерстяные, тесьма, лен, нить хлопчатобумажная, атлас, шелк; Ткачество, вышивка, узорное ткачество.


Костюм женский: панева, рубашка, шушпан, цепочка, фартук, головной убор «сорока»
Рязанская губерния. Вторая половина XIX века
Сукно шерстяное, льняное, сукно хлопчатобумажное, металл, нить хлопчатобумажная, бисер; ткачество, вышивка, плетение.


Костюм женский: сарафан, пояс, рубашка, повязка, колье.

Каблук, кумач, лен, шелковая лента, цветная нить, тесьма, янтарь; шитье, печать, раскрой.


Костюм казачий праздничный: сарафан, «рукава», пояс, косынка
Урал, Уральск. Конец XIX — начало XX вв.
Атлас, шелк, бязь, галун, нитка золоченая, бит, хрусталь, серебро, нить серебряная; вышивка.


Костюм крестьянин городского типа: сарафан, жакет, кокошник, платок
Архангельская губерния. Начало 20 века
Шелк, атлас, бязь, галун, бахрома, тесьма, искусственный жемчуг, металлическая нить; вышивка


Крестьянский костюм: сарафан, фартук, пояс, рубаха, платок
Курская губерния.Конец XIX — начало XX вв.
Шерсть, лен, шелковая ткань, тесьма, бархат, парча, кумач, тесьма; ткачество


Крестьянский костюм: сарафан, рубаха, фартук, головной убор «сборник»
Вологодская губерния. Конец XIX века
Ткань хлопчатобумажная, холст, ленты шелковые, кружево; ткачество, вышивка, ткачество


Крестьянский костюм: сарафан, рубаха, пояс
Смоленская губерния. Конец XIX века
Ткань, ситец, хлопчатобумажная ткань, шерстяные, хлопчатобумажные нити; вышивка, ткачество.


Пояса для народного костюма
Россия. Конец 19 — начало 20 вв.
Нити шерстяные, льняные, шелковые; плетение, вязание, плетение. 272×3,2 см, 200×3,6 см


Костюм девушки: панева, рубашка, «топ», пояс, гаитан, «узелок»
Тульская губерния. Конец XIX — начало XX века
Шерсть, льняная ткань, лен, бязь красная, ситец, тесьма, бахрома, шерстяные нити; ткачество, вышивка, плетение.


Нагрудный знак: цепочка
Южные провинции.Вторая половина XIX века Бисер, льняная нить; ткачество.


Праздничный девичий костюм: сарафан, рубашка
Северные провинции. Начало 19 века
Тафта, кисея, серебро, металлическая нить; вышивка.


Костюм «Медсестры»: сарафан, утеплитель для души, бисер
Санкт-Петербург. Конец XIX — начало XX вв.
Шелк, металлическая нить, бахрома, аграмант, искусственный жемчуг;


Праздничный девичий костюм: сарафан, «рукава», повязка, колье
Верхнее Поволжье.Вторая половина XVIII века
Дамаск, ситец, парча, перламутр, жемчуг, тесьма, плетеные кружева; вышивка, опускание.


Костюм женский праздничный: сарафан, рубашка, кокошник, шаль
Верхнее Поволжье. 19 век
Шелк, парча, кисея, металлические и хлопчатобумажные нити, тесьма, бусины; ткачество, вышивка.


Костюм женский праздничный: сарафан, утеплитель, кокошник «голова», платок
Тверская губерния Вторая половина XIX века
Дамаск, шелк, парча, бархат, бахрома, металлическая нить, перламутр, бусины; ткачество, вышивка


Девичий головной убор: корона
Архангельская губерния.Вторая половина XIX века
Холст, стеклярусы, бусины, тесьма, шнур, металл; вышивка. 35×24 см


Головной убор для девочки «Ленка»
Россия. XIX век Ткань, золотая нить ;; вышивка.


Девичий головной убор: корона
Костромская губерния Начало XIX века
Холст, шнур, медь, фольга, перламутр, стекло, пайетки, льняная нить; ткачество, вышивка. 28х33 см


Девчачий головной убор: корона
Северо-Западный регион. Первая половина XIX века
Холст, шнур, стразы, речной жемчуг; вышивка.13х52 см


Девчачий головной убор: корунья
Вологодская губерния. Вторая половина XIX века
Холст, кружево, шнур, фольга, бусины, канитель, атлас, кумач, набивная ткань; вышивка. 36×15 см

Архангельская область. Вторая половина XIX века
Галун, кумач, серебряная нить, бахрома, жемчуг искусственный; вышивка. 92х21,5 см


Девичий головной убор: ободок
Верхнее Поволжье. Первая половина XIX века
Парча, фольга, жемчуг, бирюза, стекло; вышивка, опускание.28×97,5 см

Верхнее Поволжье. 19 век.
Бархат, ситец, тесьма, металлическая нить; вышивка. 14х24 см


Женский головной убор: кокошник
Центральная губерния. XIX век
Парча, тесьма, перламутр, искусственный жемчуг, стекло; вышивка. 40х40 см


Женский головной убор: кокошник
Костромской губернии. Конец 18 — начало 19 века
Бархат, холст, хлопчатобумажная ткань, тесьма, жемчуг, стекло, металлическая нить; вышивка.32x17x12 см


Женский головной убор: кокошник
Псковская губерния. Вторая половина XIX века
Парча, белый бисер, холст; вышивка. 27х26 см


Женский головной убор: кокошник «голова»
Тверская губерния. 19 век
Бархат, перламутр, бусины, металлическая нить; ткачество, вышивка. 15х20 см


Женский головной убор: воин
Рязанская губерния. Начало 20 века
Ситец, холст, металлические блестки, бусины; вышивка.20х22 см


Женский головной убор: позатылен
Южные губернии. 19 век
Кумач, холст, ткань хлопчатобумажная, металлическая нить, бусины, бусины; вышивка, опускание. 31,5х52 см


Женский головной убор: коллекция
Северные провинции. Вторая половина XIX века
Холст, бумага красная, ситец, металлическая золоченая нить, стекло, бисер; вышивка. 23х17,7 см


Женский головной убор: сорок
Воронежская губерния. Конец 19 — начало 20 вв.
Холст, бархат, атлас, ситец, шерсть, металлические нити, пайетки, тесьма; вышивка.

Шелк, металлическая нить, бит; вышивка. 160х77 см


Ластовица «голова»
Нижегородская губерния. Вторая половина XIX века
Тафта, металлическая нить, хлопчатобумажная ткань; вышивка. 133×66 см


Кошелек. Конец 18 века
Шелк, металлическая нить, каблук; вышивка. 11×8 см


Кошелек Jug
Россия. Вторая треть XIX века
Шелк, нить хлопчатобумажная, бусины, медь; Вязание. 12×6,7 см


Колье
Россия.Вторая половина XIX века
Бисер, стеклярус, льняная нить, тесьма шелковая; ткачество. 52х2 см


Серьги. Россия. Вторая половина XIX века
Жемчуг, стекло, медь, конский волос; ткачество, раскрой, штамповка. 7,8х4,1 см


Серьги и колье. Россия. Конец XVIII — начало XIX вв.
Льняная нить, перламутр, бусины стеклянные, жемчуг, медь; плетение


Нагрудное украшение: «гриб»
Воронежская губ. Конец 19 — начало 20 вв.
Шерсть, металлические нити, блестки, стеклярусы; понижение.Л. 130 см.


Фартук для женского праздничного костюма
Тульская губерния. Вторая половина XIX века
Льняные, кружевные, льняные и хлопчатобумажные нити; вышивка, ткачество. 121х105 см


Платок
Россия. Вторая половина XIX века Шелковая нить; ткачество. 100х100 см


Платок Россия. Ситец 19 века; тюлень. 131х123 см


Платок Московская область Россия. 1860-1880-е гг.
Шелк; ткачество. 170×170 см

Венецианский кинофестиваль и очень хороший год для России

Год

российских фильмов и кинематографистов стал знаменитым на международных фестивалях, особенно на двух европейских кинофестивалях, которые остаются самыми престижными площадками для кино и киноиндустрии.

На Каннском кинофестивале российские кинематографисты показали шесть фильмов и остались с тремя призами. На 78-м Венецианском международном кинофестивале Россия привезла четыре фильма и уехала с двумя наградами. Одна была вручена генеральному директору РОСКИНО Евгении Марковой премией Filming Italy Best Movie Award за выдающиеся достижения в итальянской и международной киноиндустрии.

«Это огромный прорыв для российской промышленности», — сказала Евгения Маркова. «Российское содержание растет на 25-30 процентов ежегодно.В предыдущие годы Россия на этих мероприятиях была представлена ​​преимущественно фильмами. Но сейчас мы видим гораздо больше диалога с киноиндустрией ».

Генеральный директор РОСКИНО Евгения Маркова. Валентин Егоршин / ТАСС

Кино, пандемия и Венеция

Венецианский фестиваль — старейший кинофестиваль в мире — проводится не в городе, а на острове Лидо, примерно в 30 минутах езды от Сан-Марко на вапоретто (венецианский речной трамвай).Именно здесь, на этом курортном острове, Томас Манн написал свою знаменитую «Смерть в Венеции», а пять десятилетий спустя Лукино Висконти снял одноименный фильм.

Фестиваль проходил рядом с роскошным отелем Excelsior в нескольких кинозалах, пресс-центре и Sala Grande — главном кинозале фестиваля, перед которым была установлена ​​красная ковровая дорожка.

Несмотря на традиционную пышность, из-за пандемии атмосфера в Венеции была более сдержанной, чем в Каннах. Торжества были скромными и ограничились небольшим количеством гостей.Красную ковровую дорожку обнесла высокая стена, и внутрь допускались только приглашенные на премьеры и избранные фотографы. Кинотеатры работали наполовину, и билеты нужно было бронировать заранее онлайн. Все аккредитованные гости были допущены в кинотеатр и мероприятия только после предъявления «зеленого пропуска», подтверждающего, что они прошли полную вакцинацию. Но, тем не менее, на площадке все еще царило волнение.

Кадр из фильма «Мама, я дома»

Россия на экране

На конкурс было отобрано четыре российских фильма, один вернулся домой с наградой.«Мама, я дома» режиссера Владимира Битокова и продюсера двукратного номинанта на премию Американской киноакадемии Александра Роднянского получила приз зрительских симпатий.

В нем рассказывается история водителя автобуса Тони (Ксения Раппопорт), которая живет в небольшом городке недалеко от Нальчика на Кавказе. Она ждет возвращения своего единственного сына, нанятого частным военным подрядчиком для воевания в Сирии. Когда ей говорят, что ее сын мертв, она отказывается в это верить. Вдруг в доме Тони появляется странный мужчина со словами «Мама, я дома.В его паспорте указано, что он пропавший сын Тони, но она не может принять его. Раппопорт, хорошо известная итальянским киноманам по ролям в фильмах Джузеппе Торнаторе и Марии Соле Тоньяцци, играет звездную роль в роли женщины, которая отказывается принимать то, чего не может, и вместо этого предпочитает сражаться.

Юрий Борисов, играющий странного молодого человека, снимался почти во всех фильмах, номинированных в этом году.Помимо выступления в двух победителях Канн — «Гриппе Петрова» и «Купе №6», он играет главную роль в «Побег капитана Волконогова», который был выбран для главного конкурса Венецианского фестиваля.

Этот совместный с Эстонией и Францией спектакль, поставленный Наташей Меркуловой и Алексеем Чуповым, проходит в Санкт-Петербурге в конце 1930-х годов. Волконогова, капитана Службы национальной безопасности (НКВД) внезапно объявляют преступником, но ему удается скрыться до ареста.Цель его побега — выполнить почти невыполнимую миссию: найти хотя бы одну из своих жертв и получить его прощение. Только тогда, думает он, он сможет попасть на небеса.

Блестящие костюмы были созданы Надеждой Васильевой, которая сегодня считается одним из лучших художников по костюмам в российском кинематографе. Эстонец Март Таниэль был оператором, а также участвовал в написании сценария; монтаж фильма — Франсуа Жеджье. Экспериментальная музыкальная группа Shortparis из Санкт-Петербурга.Petersburg внесла свой вклад в создание саундтрека, который примечателен заключительным аккордом их пародийной версии «Полюшко поля».

На пресс-конференции режиссеры заявили, что они не заинтересованы в создании типичной исторической драмы, но хотят попробовать то, что они назвали «Ретро-утопией». Они хотели привлечь внимание к тому факту, что пытки все еще практикуются в разных странах мира, и заявили, что если после просмотра фильма даже один человек решил не причинять вред другому, то режиссеры достигли своей цели.

В Венеции фильм встретили с большим энтузиазмом. В русскоязычной прессе Meduza.io отметила, что «даже если большинство зрителей вряд ли всерьез поверит в загробную жизнь, в конце концов все отчаянно хотят, чтобы она существовала, и хотят, чтобы все получили то, что они заслуживают …», — прокомментировал «Коммерсант»: «… доносы, самообвинение, предательство ненадежных родственников, сама атмосфера охоты на иностранных агентов, выполняющих свои функции — все это живо и, увы, нерушимо.”

Англоязычная пресса также была весьма позитивной. Deadline писал: «Этот жестокий триллер-антиутопия обретает проблеск искупления, хотя центральной темой остается тема многих фильмов о войне: бесчеловечность человека по отношению к человеку». Но итальянские кинокритики были менее благосклонны, и в итоге фильм не получил никаких наград.

Однако он получил награду за лучший полнометражный фильм на 30-м Международном кинофестивале в Филадельфии, который прошел в минувшие выходные.

В Венеции были показаны два других российских фильма: документальный фильм Насти Коркия «ГЭС-2» — визуальное отражение проекта строительной мастерской Ренцо Пиано по преобразованию бывшей электростанции в культурный центр, и фильм Екатерины Селенкиной « Объездные пути »о молодом наркодилере, который продает свои товары в Интернете и на просторах спальных районов на окраине Москвы.

Россия установила очередной рекорд ежедневной смертности от COVID-19 — 1195 :: WRAL.com

ДЖИМ ХЕЙНТЦ, Associated Press

МОСКВА — Россия установила очередной рекорд по ежедневной смертности от коронавируса, поскольку она борется с длительным всплеском инфекций, вызвавшим ограничения по всей стране.

Национальная целевая группа по коронавирусу в четверг заявила, что за последний день от COVID-19 умерло 1195 человек, что превышает 1189 человек, зарегистрированных накануне.С конца сентября Россия почти ежедневно фиксирует новые максимумы инфекций или смертей.

Целевая группа сообщила о 40 217 новых случаях заражения по сравнению с рекордными 40 993 на 31 октября.

Менее 35% из почти 146 миллионов человек в России полностью вакцинированы от коронавируса, хотя Россия одобрила вакцину против коронавируса отечественного производства на несколько месяцев раньше, чем большинство стран.

Российская государственная целевая группа по коронавирусу сообщила о более чем 8.6 миллионов подтвержденных случаев коронавируса и более 243000 смертей во время пандемии.

Россия находится в шестидневном общенациональном нерабочем периоде, который правительство ввело для сдерживания распространения вируса. В прошлом месяце президент Владимир Путин приказал многим россиянам не работать в период с 30 октября по 7 ноября. Он уполномочил региональные правительства при необходимости увеличить количество нерабочих дней.

Должностные лица в Новгородской области России, расположенной в 500 км (310 миль) к северо-западу от Москвы, заявили в понедельник, что время вдали от рабочих мест продлится еще неделю.Четыре других региона — Томская область в Сибири, Челябинская область на Урале, Курская и Брянская области к юго-западу от Москвы — последовали их примеру в среду. Смоленская область на границе с Беларусью также продлила нерабочие дни, но только до 10 ноября.

Губернаторы как минимум трех других регионов заявили, что рассматривают возможность продления нерабочего периода.

В Москве и окрестностях, на которые в сумме приходится почти 25% новых ежедневных инфекций, нерабочий период не продлится дольше ноября.7, заявили официальные лица.

Определенные ограничения останутся в силе в российской столице, такие как приказ о домохозяйстве для пожилых людей и требование для предприятий, чтобы 30% их сотрудников работали из дома. Доступ в театры и музеи ограничен для тех, кто либо был полностью вакцинирован, либо вылечился от COVID-19 в течение последних шести месяцев, либо может предъявить отрицательный результат теста на коронавирус.

Но отчеты государственной статистической службы России Росстат о том, что подсчет смертей, связанных с коронавирусом, задним числом показывает гораздо более высокие показатели смертности, чем у целевой группы.Отчет, опубликованный на прошлой неделе, показал, что с апреля 2020 года по сентябрь прошлого года умерло около 462000 человек с COVID-19.

Российские официальные лица заявили, что в оперативную группу входят только те случаи, когда COVID-19 был основной причиной, и используются данные, полученные из медицинских учреждений. Росстат использует более широкие критерии для подсчета смертей, связанных с вирусами, и берет данные из ЗАГСов, где завершается процесс регистрации смерти.

___

Следите за публикациями AP о пандемии на https: // apnews.com / hub / пандемия коронавируса

Англия Женщины противостоят Северной Ирландии, Австрии и Норвегии в благоприятной группе

  • Хозяева Англия сражается с Северной Ирландией, Австрией и Норвегией в группе A
  • Германия, Испания, Дания и Финляндия для группы B
  • Группа C: Нидерланды, Швеция, Россия, Швейцария
  • Группа D: Франция, Италия, Бельгия, Исландия
  • Англичанка Сарины Вигман: вот что мы узнали

Хозяева Англия выиграла благоприятную ничью на чемпионате Европы по футболу среди женщин следующим летом, поскольку они играли против Северной Ирландии, Австрии и Норвегии в группе А.

Церемония жеребьевки в Манчестере была благосклонна к команде Сарины Вигман, которую букмекеры назначили одними из первых фаворитов соревнования вместе с бывшей командой Вигмана из Голландии, поскольку Англия принимает турнир впервые с 2005 года, с 6 по 31 июля следующего года. лето.

Danger team Spain, в составе которой преобладают звезды победительницы женской Лиги чемпионов Барселоны, могла бы войти в группу Англии, но вместо этого они попали в группу B вместе с восьмикратными победителями из Германии, занявшей второе место в 2017 году Данией и Полуфиналисты 2005 года Финляндия.

Держатели Голландии, выигравшие титул под руководством Вигмана, также столкнутся с теоретически более сложной ничьей, столкнувшись с олимпийскими финалистами Швецией, Россией и Швейцарией, в то время как Франция встретится с Италией, Бельгией и Исландией в группе D.

Турнир начнется на «Олд Траффорд» в среду, 6 июля 2022 года, когда Англия встретится с Австрией, которая по совпадению также станет следующими соперниками «Лионесс» в их отборочной кампании чемпионата мира по футболу 27 ноября. Победители 4: 0 над командой Кенни Шилса на «Уэмбли» в прошлую субботу.

Что касается Норвегии, то их последняя соревновательная встреча с Англией пришлась на четвертьфинал чемпионата мира 2019 года, когда «Лионесс» выиграли со счетом 3: 0 в Гавре, Франция.

Англия, не выигравшая ни одного крупного женского турнира, будет претендовать на то, чтобы войти в историю и выиграть финал 31 июля на Уэмбли, где, как ожидается, будет присутствовать новый европейский рекордсмен, который превысит 80 203 человека, посетивших олимпийский финал в 2012 г. там же.

Игрок сборной Англии на «Олд Траффорд» также получит шанс побить рекорд, поскольку распродажа там намного превзойдет нынешний рекорд толпы на матче женского чемпионата Европы, который составляет 41 301 по сравнению с финалом 2013 года.

Отвечая на вопрос о перспективах этих рекордов, руководитель УЕФА по женскому футболу Надин Кесслер сказала Telegraph Sport: «Я также надеюсь, что билеты на все другие матчи будут распроданы, чего никогда не было на всех женских Евро до этого и даже на чемпионатах мира. Мы. В Нидерландах [в 2017 году] билеты на голландские игры были распроданы, но не на все матчи турнира.

«Мы также должны убедиться, что люди путешествуют, люди приезжают в Англию и следят за своими странами, и что каждый матч идет в этом направлении.Мы должны быть амбициозными — было бы замечательно, если бы билеты не только на вступление и финал были распроданы, мы могли бы дать сигнал о том, что интерес к игре постоянный ».

Другие матчи группы A для Англии и Северной Ирландии будут проведены в Брайтоне и Саутгемптоне, которые являются двумя из восьми выбранных мест проведения. Матчи группы B будут проходить на стадионе «МК» Милтона Кейнса и на новом стадионе «Брентфорд Комьюнити» в мужской команде Премьер-лиги Брентфорда.

Шеффилд Юнайтед на Брамалл-лейн и домах спортивной деревни Манчестер Юнайтед женской лиги будут принимать игры группы C, включая ярких и печально известных болельщиков Holland Women, а игры группы D пройдут на стадионе Ротерхэма в Нью-Йорке и на стадионе Академии Манчестер Сити.

Менеджер

из Северной Ирландии Кенни Шилс говорит, что его команда намерена перейти на тренировки с января по июль, чтобы ускорить подготовку к турниру, поскольку большая часть его команды в настоящее время работает только на полставки. Шилс сказал о своих дебютантах на турнире: «Мы пытаемся это сделать, возможно, это немного сократит отставание от Англии. Это показывает фантастическую поддержку, и мы действительно ценим то, что правительство и ирландская футбольная федерация идут за нами. »

Переговоры в Стормонте по более тонким деталям, касающимся этой временной смены, еще не завершены, но источники IFA сообщили Telegraph Sport , что они уверены, что вся национальная команда будет тренироваться на постоянной основе с самого начала год до Евро, при этом тем, кто играет в клубах с неполным рабочим днем, будут предоставлены дополнительные часы и доступ к объектам.Это будет похоже на временный шаг, сделанный Шотландией в преддверии своего участия в чемпионате мира по футболу 2019 года, после того как правительство Шотландии выделило около 80 000 фунтов стерлингов.

Австралия: 4-летняя девочка спасена после двухнедельного пропажи | Новости | DW

Австралийская полиция в среду арестовала мужчину в связи с исчезновением 4-летней девочки, которую они нашли в доме в прибрежном городке Карнарвон.

Клео Смит исчезла со своим спальником из семейной палатки в кемпинге Blowholes, в 75 километрах (47 милях) к северу от семейного дома в Карнарвоне две недели назад.

Она и ее младшая сестра Исла находились в купе палатки отдельно от родителей.

Ее исчезновение послужило поводом для обширных поисков в воздухе, на море и на суше, что привлекло внимание страны и вызвало огромную поддержку ее родителей.

Мать Клео Смит, Элли Смит, умоляла общественность о любой помощи в поиске ее пропавшей дочери.

Поиск. поиск.Неизвестно, получил ли кто-нибудь такую ​​сумму.

По сообщению австралийского информационного агентства AAP, полиция подозревала, что ее похитил «оппортунистический» преступник.

Полиция заявила, что нашли девушку одну в запертом доме в Карнарвоне. Они совершили налет на дом около часа ночи по местному времени.

Мужчина в возрасте 30 лет, которого полиция назвал жителем Карнарвона, был взят под стражу.

Воссоединение

Комиссар полиции Западной Австралии Крис Доусон сказал, что девушка была «настолько хорошо, насколько мы могли ожидать в данных обстоятельствах.«

« Клео жива и здорова », — сказал полковник Бланч, заместитель комиссара полиции Западной Австралии.

« Один из офицеров взял ее на руки и спросил: «Как тебя зовут?» Она сказала: «Меня зовут Клео», — добавила Бланч.

Премьер-министр Скотт Моррисон поблагодарил полицию за то, что она нашла Клео и поддержала ее семью.

«Какие замечательные, обнадеживающие новости. Клео Смит нашли, и она находится дома в целости и сохранности », — сказал Моррисон в Twitter. «Наши молитвы ответили.«

Клео воссоединилась со своей матерью и отчимом вскоре после медицинского осмотра.« Наша семья снова стала целой », — сказала ее мать в социальных сетях.

No related posts.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *