Фигура человека в движении рисунок карандашом: Как рисовать человека в движении карандашом

Содержание

Как рисовать человека в движении карандашом

Сегодня у нас интересная, несложная и нескучная тема. Мы узнаем как рисовать человека в движении, используя для этого очень простой и надежный метод.

Простое правило

«Все гениальное просто», эта пословица прекрасно подходит для характеристики самого точного и правильного метода построения фигуры человека в движении. Суть этого метода заключается в том, что изначально начинаем строить человека из линий «палка, палка огуречик, получился человечик», а потом к этому упрощенному скелету добавляем определенную форму тела.

Вот простой пример:

рисуем поэтапно персонажа карандашомЭтапы создания рисунков веселых персонажей

Небольшое уточнение: самая первая линия на вашем листе должна отображать позу, действие человека (изгиб, наклон, осанку). Если есть необходимость, к этой линии можно добавить направляющие рук или ног.

как рисовать человека в движении, нарисовать фигуру в движении

Рисовать человека в движении интересно, здесь всегда есть чему учиться, и к чему стремиться. Стоя, сидя, двигаясь человек должен поддерживать баланс, уравновешивать массу своего тела так, чтобы не упасть.

Есть два основных центра масс, которые приходится постоянно уравновешивать между собой: масса торса и таза. Голова обычно держится прямо, а руки и ноги помогают удерживать равновесие, и служат опорами.

Чтобы стоять ровно люди немного наклоняют грудную клетку назад, а таз — вперед. Особенно хорошо это видно если смотреть на фигуру в профиль.

Сейчас нужно обозначить один термин, который пригодится нам сегодня: Яремная ямка — это углубление на ключице, она отмечена красной точкой на дальнейших иллюстрациях к этой статье. По сути, яремная ямка это и есть центр тяжести человеческого тела.

В прямой стойке все просто, тяжесть тела равномерно распределяется на обе опоры — ноги, а яремная ямка находится прямо над точкой опоры.

центр тяжести человек стоит прямо на ногах

Обратите внимание на то, как проходит вертикальная линия от яремной ямки до опоры, если смотреть на человека в профиль. Она также делит массу тела на две равные части, хотя в такой позиции это не настолько хорошо видно, как в фас.

Упор на одну ногу

В случае если человек стоит, опираясь лишь на одну ногу, центр тяжести смещается к этой опоре. Яремная ямка будет находиться прямо над опорной ногой. В таком положении масса распределяется иначе, с учетом того, что опорная нога поддерживает большую часть тяжести тела.

центр тяжести человека на одной ноге

В рисунках и живописи часто намного больше внимания уделяют опорной ноге, и намного меньше выделяют другую ногу. Таким образом, подчеркивая опору и сбалансированность фигуры.

Дополнительная опора

Если нужно изобразить человека, опирающегося на что-либо, учитывайте, что в таком положении центр тяжести будет находится между двумя опорами.

Для примера, рассмотрим рисунок ниже:

  1. Человек прислонился к стене, таким образом, возникает две опоры: ноги и стена. Вертикаль от яремной ямки (центра тяжести) опускается между стеной и ногами.центр тяжести человека с опорой
  2. Фигура склонилась над барной стойкой. Есть две опоры: столик и правая нога. Вертикаль от яремной ямки опускается посередине между этими двумя опорами.
  3. Старый человек опирается на трость, чтобы распределить тяжесть своего тела на большее количество точек. Центр тяжести (яремная ямка) находится между ними.

В сидячем положении

Когда человек сидит, основная опорная точка — таз.

центр тяжести человек сидит

Рассмотрим иллюстрацию, зеленым цветом подчеркнуты точки опоры:

  • Чтобы удерживать равновесие сидя и наклоняясь вперед, нужна дополнительная точка опоры для торса. Например, столик или локти, опущенные на колени.
  • Если есть желание откинуться назад, придется опираться на спинку стула, дивана или выставить руки назад, опираясь на ладони.
  • Еще один пример: сидя, баланс можно поддерживать обеими руками, одну вытянув вперед к колену, другую — назад, вместо спинки стула.

С грузом

Несущий какую-либо дополнительную тяжесть человек, должен принять такую позу, чтобы масса его тела и груза были в равновесии.

Опорная точка в таком случае будет находиться между яремной ямкой и центром массы груза, и будет совпадать с опорами (ногами).

Рассмотрим иллюстрацию: красным цветом отмечен центр тяжести тела человека, синим — центр тяжести груза, зеленым — точка равновесия и опоры.

  1. Например, человек несущий тяжелый таз с водой перед собой, должен отклониться назад, поскольку ноша тянет его вперед. Точка равновесия масс находится на уровне стоп.центр тяжести человека с грузом
  2. Если нужно изобразить Деда Мороза с очень тяжелым мешком подарков за плечами, нужно наклонить его вперед, чтобы под силой тяжести мешка дедушка не завалился назад. Точка равновесия масс (мешка и деда), будет находиться между обеими опорными ногами.
  3. У беременной женщины также возникает дополнительная ноша — животик с малышом. На последних сроках этот груз настолько большой, что женщине нужно немного отклоняться назад корпусом, чтобы держать баланс, поскольку вес живота тянет вперед.

Чем тяжелее ноша, тем сильнее должен изогнуться человек, несущий ее. Наклоняется человек в сторону противоположную той, где находится его груз.

На самом деле примеров огромное количество, это первые и самые яркие, из тех что пришли мне в голову.

Тело в движении

Ходьба

Если упрощенно охарактеризовать ходьбу, то это перекачивание со стороны в сторону, или контролируемое падение. Руки в движении помогают поддерживать баланс. Ноги — опоры, которые меняются поочередно. При ходьбе таз и грудная клетка наклоняются в противоположные стороны.

человек в движении рисунок карандашом

Бег

Как нарисовать бегущего человека? Чтобы создать еще большую динамику движения и бежать вперед быстро, человек вынужден наклонять торс вперед. Поскольку центр тяжести (торс и яремная ямка) наклонен вперед, человек может либо упасть, либо подставить опору (ногу). Таким образом мы и бежим, выбрасывая вперед торс и подставляя опоры (ноги), а руки своими движениями помогают нам двигаться быстрее.

бег человека рисунок карандашом

На иллюстрации: красным цветом отмечен центр тяжести, синей стрелкой — направление движения, зеленым — опорная нога. Чем более быстро вам нужно двигаться вперед (бежать), тем больше нужно выбрасывать центр тяжести вперед, тем шире становится шаг, а движения рук более размашисты.

Динамическое движение торса и рук

Чтобы создать рисунок человека в каком-то ярко выраженном динамичном движении, нужно все тело персонажа подчинить этому движению. В таких случаях центр тяжести сильно смещается в направлении движения, а все тело нужно поставить на очень надежные опоры — широко расставленные ноги.

Например:

  • Боксер наносит удар вперед правой рукой, стоя на двух ногах. Для этого он принимает очень хорошо сбалансированную позицию опираясь на обе ноги. Замахиваясь, всю массу торса и силу переносит в удар.человек в движении спорт
  • То же самое происходит когда человек замахивается с мечом или битой в бейсболе, с ракеткой в руках.

Чтобы балансировать, когда торс и руки очень подвижны, нудно находить хорошую точку опоры, а лучше подстраховаться и уверенно стоять на обеих ногах.

Видеоурок

Давайте посмотрим наглядно видео как поэтапно нарисовать человека в движении:

Чтобы закрепить этот материал, возьмите в руки карандаш и лист бумаги, и постарайтесь основательно его исчертить различными набросками таких скелетиков. Изобразите схематически фигуру в движении, в различных позах, добавляя ей груз и дополнительные опоры. Тренируйтесь.

В следующих уроках мы будем придавать этим каркасам более узнаваемый облик.

Желаю творческих успехов и вдохновения!

Как нарисовать человека в движении

С чего начать

После изучения скелета, мышц и пропорций мужской и женской фигуры можно приступить к рисованию человека в движении. Существует множество подходов к быстрому обучению рисования человека в движении. Несколько из этих подходов можно объединить в общую канву процесса построения в рисунке двигающегося человека.

Поэтапное рисование человека в движении

Каркасная модель человека

Идеальным стартом в рисовании человека в движении является построение каркасной модели человека в нужной позе. Для этого на месте будущей головы рисуется обычный круг или овал. Весь позвоночный столб обозначается одной условной вертикальной линией от головы до основания ног. Плечи и таз намечаются соответствующими им условно горизонтальными линиями. Руки и ноги обозначаются также одной линией. На руках одна линия идет от плеча до локтя. Вторая линия от локтя до запястья. Вместо кисти достаточно нарисовать овал. На ногах одна линия идет от таза до колена, вторая от колена до стопы. Стопу можно обозначить условно горизонтальной линией.

Обращаю внимание на формулировки «условно горизонтальная линия» и «условно вертикальная линия». Здесь имеется ввиду, что при ровном вертикальном расположении корпуса человека эти линии будут соответственно горизонтальными и вертикальными. Однако, в каркасной модели они призваны обозначить наклоны позвоночника, плеч, таза и стоп.

Шарнирная модель человека

Шарнирная модель человека позволяет понять условное наличие объемов в человеческом теле. Для этого на каркасной модели человека достаточно на местах сочленения всех линий нарисовать кружки «шарниры». Далее, на руках и ногах все линии обвести в овалы. Эти овалы будут демонстрировать как приблизительно располагаются объемы в человеческом теле. Под линией плеч по линии позвоночника на 2/3 высоты до тазовой линии нужно нарисовать овал. Этот овал указывает на грудную клетку. Тазовую линию также следует обвести в овал, он будет обозначать место расположение таза.

Кубическая модель человека

Чтобы максимально полно представить объемы в человеческом теле нужно нарисовать человека с помощью кубической модели. Для этого стоит взять за основу каркасную модель человека, которая определит общую позу и ракурс человека на рисунке. Затем по каркасной модели нужно нарисовать шарнирную модель человека, которая укажет место расположение суставов и основных объемов человеческого тела. Затем вместо овалов, указывающих на руги, ноги, голову, грудь и таз, нарисовать кубы, или, точнее, прямоугольные бруски. Чтобы правильно отобразить бурски стоит вспомнить, как рисуется куб в перспективе. Круги, обозначающие суставы увеличить или, если нужно, уменьшить, до размеров, схожих по соотношению со стальной фигурой.

Линейный рисунок человека в движении

Разобравшись на примере кубической модели человека, каким образом распределены основные объемы человеческого тела можно приступить к линейному рисунку человека в движении. На данном этапе достаточно плавно обвести кубическую модель, чтобы получить контуры человеческого тела. Затем, наметить элементы одежды и детализировать головы, в частности лицо, кисти рук и стопы.

Тональный рисунок человека

Для придания законченного вида линейному рисунку человека, его требуется затонировать. Тональный рисунок выявит объемы человека, освещение, фактуру его одежды. Для правильного нанесения тона нужно вспомнить каким образом можно нанести карандашом тон с помощью штрихов на плоскость. Далее, опираясь на расположение больших световых и теневых пятен на кубической модели, нанести тон на рисунок, формируя объем человека.

Как нарисовать человека: советы от итальянского преподавателя

Юлия Скрипник
Юлия Скрипник

Рисование человека может стать самым ярким и глубоким опытом в жизни художника. Cегодня мы подготовили для вас советы от известного итальянского художника Джованни Чиварди из книги «Рисование фигуры человека». Пусть эти знания станут источником вдохновения и творческим стимулом, помогающим передавать настроение и воспоминания в форме рисунка.

Техники и инструменты

Рисовать фигуру человека и портрет можно любыми материалами — от карандашей до акварели. Карандаш — наиболее распространенный инструмент в силу своей низкой стоимости и универсальности. Уголь прекрасно подходит для выполнения быстрых рисунков с сильным тональным контрастом и менее пригоден для проработки мелких деталей. Для туши рекомендуется плотная и гладкая бумага хорошего качества. Смешанная техника — это одновременное сочетание разных материалов на одном рисунке.

Экспериментируйте в поисках собственных приемов, которые позволят добиться наибольшей выразительности, и старатесь извлекать пользу из случайных эффектов.

Основы пластической анатомии

Художники изучают анатомию с целью осмысленного изображения фигуры человека. Чтобы воспроизвести ее достоверно, нужно не просто видеть, но и понимать, что рисуешь.

Благодаря знанию анатомии, изображение становится более убедительным и живым, чем сама натура.

В целом форма тела определяется скелетом как основной несущей структурой, мышцами, обтягивающими его, и верхним слоем, состоящим из жирового покрова. Полезно узнать и запомнить относительные размеры сочленяющихся костей и их пропорции относительно друг друга и всего скелета, потому что без этой информации невозможно «переложить» фигуру на бумагу и приобрести навык логично и последовательно изображать ее.

Ниже изображены основные кости черепа и шеи вместе с кожей, хрящами, жиром, мышцами, волосами и прочим в виде слоев.

Скелет мужского торса, заключенный в контуры тела, во фронтальной, латеральной и дорсальной плоскостях. Эти рисунки помогут расширить понимание формы тела.

Верхние и нижние конечности в разных плоскостях. Как и на предыдущем рисунке, скелетная структура показана внутри контуров тела.

Художнику важно учитывать три основных аспекта мышц: их внешний вид (форма, размер, объем), расположение (где она находится относительно скелетной структуры и соседних мышц, насколько глубоко или поверхностно) и ее механизм (функцию, направление мышечной тяги, соответствующие изменения формы и пр.).

Пропорции

Чтобы рисунок вышел правдоподобным, необходимо учитывать пропорции тела и головы. Высота головы от лба до подбородка часто принимается за единицу измерения для определения пропорций тела. Рост стандартной фигуры — примерно 7,5-8 голов. Запомните еще несколько пропорциональных отношений: голова трижды укладывается в общую высоту туловища с шеей, длина верхних конечностей также равняется трем головам, а нижних — трем с половиной.

Несмотря на различия между отдельными индивидуумами, их можно разделить на три основные группы типов со схожими характеристиками внутри каждой — эктоморфы, мезоморфы и эндоморфы.

Кисти и стопы

Легко понять, почему руки и стопы с их устройством и разнообразием возможных жестов считаются самыми сложными для убедительного воспроизведения частями тела, как в рисунке, так и в живописи и скульптуре.

Рисовать свои кисти и стопы — лучший способ изучить их максимально подробно. Вы сможете убедиться, что получаются вполне достойные штудии, сравнимые с рисунками лица, а может быть, даже более выразительные.

Сначала выполняется быстрый (но прилежный) набросок в нужном ракурсе и позе, затем с помощью его «геометризации» передают необходимую анатомическую информацию и объем, после чего производится уточнение деталей и индивидуальных очертаний.

Так же как для головы и тела, полезны будут знания о строении костей стоп и кистей.

Порисуйте свои собственные кисти рук и стопы в разных положениях. Можно использовать зеркало. Берите разные предметы в руки и передавайте динамику и настроение жеста в рисунке.

Голова, лицо, портрет

Основной интерес для художника всегда представляли лицо и фигура. Портрет — это не просто воспроизведение физических черт с целью узнаваемости конкретного персонажа. Это рассказ посредством мимики о его личности, мыслях и эмоциях.

Как нарисовать голову и черты лица, мы подробно рассказывали в этой статье.

Наброски человека в скетчбуке

Наброском называют быстрый, спонтанный рисунок с натуры, выполненный в сжатые сроки несколькими информативными линиями. Рисовать людей в естественной обстановке, которые не позируют специально и наверняка не догадываются, что их рассматривают и изображают, поначалу покажется сложным. Но реальной причины бояться или теряться нет — вряд ли кто-то будет обращать внимание на то, чем вы заняты.

Умение изображать незнакомых людей в любой позе и при любых обстоятельствах важно для развития технических навыков и оценочного суждения. И, конечно же, регулярная практика набросков отточит дар наблюдательности и интерпретации, научит смотреть глубже и принимать быстрые, уверенные, понятные и точные решения.

Несколько коротких советов о том, как делать наброски с натуры:

  • Заведите привычку всегда носить с собой карандаш и маленький скетчбук — такой, который легко поместится в сумку или карман, — на случай если что-то привлечет ваше внимание или покажется интересным.
  • Стоит стремиться повысить наблюдательность и умение вычленять главное и одновременно координировать зрительное восприятие, оценочное суждение и движения руки во время выполнения рисунка.
  • Не старайтесь отразить на бумаге все, что видите на натуре. Учитывая ограниченное количество времени и риск изменения позы модели в любую секунду, сосредоточьтесь на главном.
  • Чтобы научиться использовать свою память для воспроизведения последовательности базовых фаз движения, понадобится максимальная концентрация в наблюдении за людьми.

Если вас все еще смущает мысль о рисовании людей с натуры (учтите, что, если кто-то заметит, что вы делаете, одни могут быть польщены, а другие с недовольством уйдут), подготовиться к этому психологически и обрести некоторую уверенность может помочь рисование статуй и скульптур в музеях или памятников в общественных местах.

Уточните, можно ли в музее делать наброски, и если да, то смело отправляйтесь туда и зарисовывайте скульптуры с разных ракурсов.


Так учат рисованию в Париже — во дворике Лувра со скульптурами.

Этапы рисования

Если вы рисуете фигуру целиком (в одежде или обнаженную), можно сначала провести несколько быстрых, светлых линий, чтобы наметить пространство, которое она займет на листе бумаги (максимальная высота, максимальная ширина и др.). Затем наметьте основные части тела (голову, торс и конечности) с учетом относительных пропорций.

Далее обратите внимание на динамику или статику фигуры. Она симметрична, неподвижна? Или в позе угадывается движение, дисбаланс? Обратите внимание на углы и наклоны, которые есть в фигуре.

Закончите рисунок существенными контурами, тенями и деталями, которые невозможно опустить. Сотрите вспомогательные линии, если нужно.

В книге «Рисование фигуры человека» каждый раздел разобран максимально подробно, есть подробные изображения скелета человека в разных плоскостях. Подробно рассказано, как нарисовать фигуру мужчины, женщины, ребенка, пожилого человека, как изображать обнаженную натуру и человека в одежде.

Рисуем человека (и не только). Строение тела и поза

1. Введение

Этот метод поможет вам рисовать людей и разных существ. Он никоим образом не претендует на звание лучшего или даже быстрого. Работая таким образом, вам придется думать и воссоздавать формы человеческого тела в объеме.

В классической мультипликации (особенно у Диснея) используется аналогичный метод проработки персонажей. Там важно прочувствовать персонажа в объеме, чтобы он двигался естественно. Этот метод поможет вам оформить свое представление форм персонажа на бумаге. И избавит от синдрома «не поместился на листке».

2. Поза

Основы анатомии

Схематические изображения

Начнем с упрощенных изображений человека. Помните: «Палка, палка, огуречик — получился человечек»… Не стоит недооценивать их значение. Вы даже не знаете, какую пользу могут принести схематические «человечки». Вы спросите — какую?

Самое главное — они отображает очень важную характеристику объекта, который вы рисуете — пропорции. Вы знаете значение пропорций в рисовании. Слишком короткая нога или слишком длинный нос могут испортить любой шедевр.

Давайте присмотримся повнимательнее к нашим человечкам. Они отличаются в деталях, в зависимости от того, насколько точно вы хотите воссоздать фигуру. Но позами мы займемся чуть позже. Давайте сначала рассмотрим пропорции.

 

Человечек 1. Голова, торс, руки и ноги. С ним вы мало что сможете сделать. Разве что попрактиковаться в соблюдении пропорций этих частей тела.
Человечек 2. Дальше — больше. На этой фигурке уже можно отобразить пропорции плеча и предплечья, бедра и голени.
Человечек 3. Вершина схематичного искусства ;). Думаю вряд ли вы видели, чтобы кто-то рисовал так. У этой фигурки плечи и таз уже имеют определенную ширину. Ниже вы оцените значение схематических рисунков.

 

Задание: нарисуйте несколько «человечков» и посмотрите, насколько точно вы соблюдаете пропорции. Это простой и быстрый способ оценить ваше знание пропорций человеческого тела. Вы сможете реально оценить результат, если вас не будут отвлекать аксессуары: доспехи, волосы и т.д.

Кроме того, схематическое изображение позволяет сразу определить, поместится ли ваш герой на листок бумаги, ему отведенный.

Язык тела

И снова человечки.

Итак, теперь вы знаете, насколько важно освоить пропорции. И какую помощь в этом оказывают схематические человечки. Теперь пора заняться позой. Или, другими словами, заставить вашего героя что-то делать.

С помощью схематических рисунков вы сможете перепробовать множество поз и выбрать нужную, прежде чем начинать работу над персонажем. Кроме того, вы всегда будете видеть, поместится фигурка на листе или нет. Так что схематическое изображение помогает планировать ваш будущий шедевр.

Человечки в действии.

Ниже приведены несколько примеров, в которых схематические «человечки» отображают различные позы. Как правило, сразу видно, естественная поза или нет. В крайнем случае, попробуйте воссоздать ту позу, которую нарисовали, и вам сразу станет ясно 😉

Этот бросает копье.
Танцует (ну, мне так кажется ;).
Бежит. Обратите внимание, что таз и плечи стали немного уже. Ведь мы рисуем вид сбоку.
Гладиатор. Опущенная рука с мечом немного короче. Обратите внимание на поворот корпуса — очень естественная поза, особенно, когда оглядываешься куда-то.
Этот грустит. Или никак не может найти контактную линзу.
Этот просто ничего не делает. Тот же поворот корпуса — плечи и бедра развернуты на небольшой угол.
Странный тип. Ему наверно очень неудобно. Во всяком случае, выглядит глупо.

Задание: нарисуйте несколько схематических человечков, занимающихся разными делами. Следите за пропорциями. Эта работа поможет вам прочувствовать динамику человеческого тела.

Равновесие

Когда вы задаете позу своего героя, нужно не забыть о его центре тяжести. Закон всемирного тяготения еще никто не отменял. Центр тяжести человека расположен в низу живота. Вес ног составляет около половины веса тела.

Его расположение относительно точек опоры влияет на равновесие тела. Посмотрите на эти примеры:

красный круг = центр тяжести
красная стрелка = направление силы тяжести
зеленая стрелка = точки опоры

Обычная походка.
Центр тяжести находится между двумя точками опоры. В результате человек находится в равновесии.
Падение.
Центр тяжести находится в стороне от точек опоры. В результате человек теряет равновесие и падает влево.
Балансирование.
Оно возможно благодаря относительной симметричности человеческого тела. Сравните со следующим рисунком.
Теперь человечек наклоняется вправо. Центр тяжести тоже немного смещается вправо.
Беги, человечек, беги.
Когда человек бежит, центр тяжести находится впереди точки опоры. Вы видите, что такая неуравновешенная поза приводит к тому, что человек падает вперед. Естественно, он не упадет, потому что движется вперед и поочередно выставляет ноги вперед.
Прислонившись к стене.
Человечек находится в равновесии, потому что центр тяжести находится между двух точек опоры: ноги и плеча. Вторая нога не принимает участия в удержании равновесия.
Крадущийся тигр. Притаившийся дракон.
Высокий удар ногой. Центр тяжести находится справа от точки опоры и тело будет двигаться вправо. Это придаст силу удару. Кстати, знающие люди говорят, что так бить неправильно.

Конечно, поза не обязательно должна быть уравновешенной. Это придает ей динамизм и движение. Уравновешенная поза — это спокойный персонаж.

Надеюсь, что мои советы позволят вам добиться большей естественности рисунка.

Движения и действия

Тело — это гибкая и подвижная система, на которую влияет сила тяжести. Его положение не бывает жестко установленной.

На первом рисунке изображен идущий человек. Движения я отобразил в несколько преувеличенном виде, для наглядности. Обратите внимание на движение тазобедренных суставов. Плечи как правило движутся в противоположном направлении.

На втором рисунке — человек, который лежит на боку, опершись на локоть. Его грудная клетка висит на соответствующем плече. Позвоночник имеет определенную гибкость и тоже может изменять свое положение.

3. Строение

Чтобы создать что-то, нужно понять его строение. Если вы хотите изобразить человеческое тело, нужно немного знать особенности его строения.

Скелет

Скелет, как вы знаете, составляет основу тела. Схематические человечки уже показали нам кое-что. Но нам нужно познакомиться с человеческим телом поближе.

Основные части человеческого тела:

  • Вид спереди:
  • голова (черный)
  • грудная клетка (голубой)
  • позвоночник (голубой)
  • таз (голубой)
  • суставы (красный)
  • руки (зеленый)
  • кисти (зеленый)
  • ноги (зеленый)
  • стопы (зеленый)
Вид сбоку.
Обратите внимание на изгиб позвоночника (я убрал руки, чтобы его было лучше видно).

Чтобы нарисовать фигуру человека можно использовать скелет в упрощенном виде:

Этот рисунок позволяет немного лучше понять строение тела.

Строение тела

А теперь — ближе к телу. Займемся мускулами (или жиром, уж как получится). Мы будем использовать эллипсы, цилиндры и другие формы для отображения частей тела. Выберите форму, которая больше всего подходит для нужной части тела.

Может перейти сразу к рисованию собственно тела?
Можно, конечно. Но мы занимались схематическими фигурками и упрощенным скелетом, чтобы вас не отвлекали детали и вы могли заняться пропорциями, равновесием и позой. Этот, казалось бы, лишний шаг позволит вам разобраться с объемными пропорциями.

Объемное представление частей тела.
Красные линии — соединения.
Вы можете проанализировать расположение частей тела.

Расположение частей тела. Практика

Вы можете использовать этот метод, чтобы описать позу и объемы. Посмотрите на примеры.

Слева — наброски, схематические рисунки. Справа — объемные прорисовки на основе схематических рисунков.

Учтите, что не нужно строго придерживаться цилиндрической формы — скорее просто соединяйте суставы. Эти наброски похожи на медицинские манекены, составленные из цилиндров и эллипсоидов.

Детали

Этот метод вам пригодится и при проработке деталей, например кисти и ступни.

4. Варианты

Конечно, у разных людей довольно разные пропорции.

1. Люди

Вот несколько примеров:

  • мускулистый мужчина;
  • женщина, стандартная фигура;
  • толстые мужчина;
  • ребенок

Иногда легче рисовать всю фигуру целиком (как в случае с мускулистым мужчиной), иногда — сначала грудную клетку, затем остальное. Смотрите сами, как удобнее.

2. Разнообразные существа

Этот метод поможет вам рисовать разнообразных существ, строение которых сходно с человеческим. Если быть точным — всех потомков динозавров, от млекопитающих до птиц.

Вот несколько примеров:

  • Обезьяна
  • Собака
  • Ящерица

Когда я работал над мускулистой обезьяной, то рисовал всю фигуру сразу. Как правило, для мускулистых существ не нужно рисовать отдельно грудную клетку.

То же самое применимо к конечностям. Не обязательно сначала рисовать линии. Нарисуйте суставы и соедините их.

3. Мультипликационные персонажи

Да, для «мультяшек», особенно в стиле сороковых-пятидесятых, тоже хорошо подходит этот метод. Преобразовывать объемы довольно легко, вы сами увидите. Не нужно прорисовывать грудную клетку и таз, если они вам не нужны. Да и суставы вряд ли нужны для «мультяшек», которые гнутся, словнот резиновые.

Вот и все, ребята. Урок окончен. Главная мысль — для рисунков нужна определенная основа. Чтобы получить ее, лучше упростить изображение до схематического. Основное преимущество этого метода — вы можете легко и быстро опробовать разные позы. И размер бумаги не станет на пути полета вашей фантазии. Этот метод поможет улучшить композицию рисунка.

И напоследок — небольшой пример.

 

 

Как нарисовать человека поэтапно карандашом для начинающих

03 мая 2019

Аверьянова Света

Главная картинка

Человек — самое удивительное и уникальное существо в мире. А еще — одно из самых красивых. Об этом свидетельствует тот факт, что образы мужчин или женщин присутствуют почти на каждой известной картине, относящейся к шедеврам изобразительного искусства. О том, как нарисовать человека: маму, папу или себя, ребенок задумывается с ранних лет. Некоторые дети вдохновенно выводят кружки и закорючки самостоятельно, остальным требуется обучение.

Учат, как рисовать человека, начиная с младшего дошкольного возраста. Первые зарисовки малышей напоминают каракули. Если ребенок постоянно тренируется, то в подготовительной группе он способен быстро выполнить рисунок человека в разных позах. Замечательно, если при этом юный художник передает мимику, портретное сходство и индивидуальные особенности.

Задача учителей в общеобразовательных и художественных школах — научить, как рисовать тело человека в соответствии с анатомическим строением. Для этого несколько часов в программе учебного курса отводится для академического рисунка. Лучший обучающий эффект дает выполнение набросков с натуры.

Научиться хорошо рисовать людей можно и дома самостоятельно. Для новичка хороши все варианты: изображение по фото, видеоуроки, использование картин и репродукций для срисовки, главное, выбрать технику рисования по душе. Многие начинающие художники постоянно берут с собой скетчбук и делают зарисовки за 5 минут в любое время. Если выполнять наброски на улице не хочется, можно рисовать близких и друзей, свое отражение в зеркале.

Из этой статьи вы узнаете

Как построить изображение человека с помощью геометрических фигур

Методика урока по заданной теме в детском саду основана на сходстве определенных частей тела с геометрическими фигурами. Так, голова у малышей круглая, у взрослых — овальная, ноги и руки похожи на прямоугольники и т. д.

Составить силуэт человека можно из любых фигур — кругов, прямоугольников, квадратов.

фигурки

Для решения этой задачи дошкольнику выдаются заготовки из бумаги или картона, а он составляет макет по заданной схеме или придумывает свой собственный эскиз. Более сложная задача — нарисовать человека самостоятельно, используя геометрические фигуры.

Пошаговый рисунок человека в положении стоя

Дети 6–7 лет уже знакомы с основными приемами рисования. Они научились изображать человека в полный рост, по пояс, в статичной позе и в движении. Рисовать с натуры начинают в подготовительной группе и в начальных классах. В качестве вспомогательного материала на уроке необходимо иметь репродукции картин, фотографии, образцы работ. Перед занятием желательно поговорить с детьми о красоте и эстетике человека, о том, что любой из нас красив и уникален.

Шаг 1

Как обычно, построение фигуры начинается с наброска простым карандашом. Сначала ищут правильное расположение крупных деталей на бумаге. Затем идет изображение овальной головы и торса, состоящего из двух трапеций, соприкасающихся в области талии.

1-01

Шаг 2

От верхних углов большой трапеции нужно провести линии рук, а от нижней части маленькой трапеции — линии ног.

Частая ошибка — одинаковая длина рук и ног, нужно обращать внимание детей, что верхние конечности короче.

1-02

Шаг 3

Следующий шаг — придание конечностям объема. Плечи, предплечья, бедра и голени изображаются в виде вытянутых овалов, сужающихся книзу.

1-03

Шаг 4

Непростая задача для дошкольника — нарисовать кисти рук и стопы. Поэтому пальцы с ладонью часто рекомендуют изображать в виде варежки, а нижнюю часть ноги — в форме треугольника. Но некоторые дети настойчивы и хотят настоящий реалистичный рисунок, им можно объяснить, как выполняются мелкие детали.

1-04

Шаг 5

На следующем этапе убирают лишние линии и придают силуэту завершенность. Эскиз фигуры очерчивают карандашом, голову соединяют с туловищем. Добавляют характерную деталь — мяч в руке мальчика.

1-05

Шаг 6

Теперь человечка нужно одеть, затем нарисовать линии роста бровей, наметить расположение носа, глаз, рта.

1-06

Шаг 7

Завершается легкий карандашный рисунок детализацией предметов одежды и обуви, черт лица. Волосы изображаются с помощью отрывистых линий.

1-07

Шаг 8

Чтобы получить естественный оттенок кожи, используют бежевый или оранжевый цвет. Раскрашивая, не нужно сильно давить на карандаш.

1-08

Шаг 9

Раскрашивая одежду, лучше использовать разные оттенки одного цвета, выделяя свет и тень, так рисунок будет более ярким и реалистичным.

1-09

Дошкольникам необходима полная свобода в творчестве. Единственного и правильного варианта рисования не существует, нельзя исправлять работу ребенка, если он хочет действовать по-своему.

Верное решение при необходимости можно найти путем беседы и наводящих вопросов.

Как нарисовать человека в движении

Школьники среднего звена обучения много знают о правилах расположения предмета в пространстве с учетом перспективы. Для учащихся 5–7-х классов урок по рисованию желательно начать с анализа строения фигуры человека. Это нужно для того, чтобы правильно передать пропорции в рисунке, профессионально изобразить части тела, иначе реальный человек на картине будет напоминать манекен. Несмотря на то, что анатомию изучают позже, в этом возрасте дети уже имеют представление о скелете, мышцах и суставах.

Первый шаг в поэтапном построении наброска — определение пропорций. У взрослых длина туловища от макушки до бедер обычно равна длине ног. Высота головы укладывается в расстояние от подбородка до начала бедра примерно 3 раза. У детей и подростков этот показатель меньше. Длина ног у гармонично сложенного человека равна высоте головы, умноженной на 3,5–4.

Изобразить человека можно в зависимости от ракурса или точки расположения объекта и художника. Основные положения — в анфас, когда натурщик располагается лицом к смотрящему, в профиль — когда изображаемый расположен сбоку, вполоборота или полуанфас, при котором лицо видно не полностью.

Шаг 1

Карандашный рисунок начинается с наброска головы и туловища на переднем плане. Позвоночник — основа всей фигуры, его можно наметить изогнутой линией. Крупные суставы плеч и таза схематично изображаются кружочками. Линии эскиза проводятся легко, без нажима.

2-01

Шаг 2

На следующем этапе рисуют верхние и нижние конечности. Локти располагаются на уровне талии, длина плечевой кости равна длине локтевой кости, колени находятся посередине ноги. Чем точнее будет эскиз, тем лучше удастся передать движение.

2-02

Шаг 3

Теперь нужно нарастить мышцы. Самая объемная часть предплечья, бедра и голени располагается в верхней трети, ближе к суставу конечности постепенно сужаются. Туловище проще изобразить в виде двух овалов.

2-04

Шаг 4

Особое внимание уделяется кистям и ступням. Их тоже изображают схематично, имитируя скелет конечностей. Ступня должна быть длиннее кисти.

2-05

Шаг 5

После прорисовки всех частей фигуры лишние линии стираются. Силуэту придаются необходимые очертания: сглаживаются острые углы, бока становятся покатыми, части тела соединяются изогнутыми линиями.

2-06

Шаг 6

Изображая лицо, тоже нужно соблюдать пропорции. Высота лба равна расстоянию от линии бровей до кончика носа и от кончика носа до подбородка. Расстояние между глазами равно длине глаза. Ухо изображается чуть ниже линии бровей. Чтобы девушка получилась улыбающейся, уголки губ нужно немного приподнять. На этом этапе можно выполнить набросок прически.

2-07

Шаг 7

Чем больше в рисунке деталей, тем реалистичнее он будет. Нужно нарисовать одежду, обувь, аксессуары и прочие элементы, создающие яркий образ. Пряди волос можно выделить отдельными линиями.

2-08

Шаг 8

Раскрасить рисунок можно, используя цветные карандаши или краски.

2-10

Рисунки человека в полный рост для срисовки

Здесь вы можете скачать шаблоны людей и использовать их для срисовки (нажмите на картинку — она увеличится, и скачивайте):

1

2  3

4  5

6  7

8 9

11

12  13

Видеоуроки рисования человека в полный рост

Мы подобрали для вас лучшие уроки в видеоформате по изображению человека. Приятного просмотра.

Видео 1

Видео 2

Видео 3

ВАЖНО! *при копировании материалов статьи обязательно указывайте активную ссылку на первоисточник: https://razvitie-vospitanie.ru/tvorchestvo/risuem_cheloveka_poetapno_dlya_detej.html

Если вам понравилась статья — поставьте лайк и оставьте свой комментарий ниже. Нам важно ваше мнение!

Поделиться с друзьями:

Как нарисовать набросок человека: 5 простых шагов

Изображение человека считается самым сложным в изобразительном искусстве —  кроме позы и положения нужно учитывать анатомию, уметь передавать динамику движения и эмоции. Со скетчами все проще — достаточно понять технику рисования. 

Первое, что нужно сделать, — разобраться с пропорциями. Для этого нарисуйте на листе линию и разбейте ее на семь-восемь равных частей, если рисуете человека стоя, или на пять-шесть, если фигура сидит.

Теперь заполните нарисованную шкалу сверху вниз, как на картинке. Сначала нарисуйте голову — она должна занять одно деление, затем грудную клетку — два деления, таз примерно на четвертом делении, колени на пятом и стопы. Не забудьте, что у человека должны быть шея и руки, а еще предусмотрите место под переходы от одной узловой точки к другой, например, от грудной клетки до таза.

Основа человека готова.  Можно стереть шкалу с цифрами, она больше не понадобится.
Маленький лайфхак: если не хочется каждый раз рисовать шкалу, можно создать ее в Photoshop или другом редакторе, распечатать и подкладывать под рабочий лист бумаги.

Чтобы не запутаться с пропорциями внутри самой фигуры, не прорисовывайте сразу линии тела. Оформите мышцы овалами, выделите суставы. Этот шаг многие пропускают, считая его примитивным, но именно он помогает новичкам сделать фигуру правильной.

Самый простой набросок мышц поможет не допустить ошибку в пропорциях

На этом этапе все части фигуры нужно соединить плавной линией,  добавить основу одежды, если она нужна, прическу и остальные детали.

4 простых способа нарисовать фигуру человека

Самое основное сделали, осталась детализация, степень которой зависит от изначальной идеи.

Как нарисовать фигуру человека в необычной позе

Чтобы наброски становились лучше день ото дня, нужно постоянно развивать навык. Приобретите несколько книг по скетчингу и рисованию, анатомии для художников. Если вам интересны исключительно наброски людей, рекомендуем книгу итальянского художника Джованни Чиварди «Рисование фигуры человека».

Сделать рисунки более интересными поможет работа над деталями.  Уделяйте внимание частям тела — так делают художники, чтобы найти лучший ракурс.

Как рисовать кисти рук

Чтобы придать своим рисункам динамичность, экспериментируйте с позами — необычная поза всегда привлекает внимание и делает набросок более запоминающимся.

Необычные позы делают ваши рисунки более живыми. Источник

Посвятите один вечер тому, чтобы разобраться с карандашами, которые различаются по степени мягкости. Существует несколько систем обозначения жесткости, но чаще всего встречается европейская шкала.

B — мягкий.

H — твердый.

HB — твердо-мягкий.

F — средний тон между H и HB.

Цифры, которые часто стоят перед буквой, обозначают степень мягкости или твердости. Например, 4B в четыре раза мягче, чем B, а 2H в два раза тверже, чем обычный H.

Чаще всего для создания наброска используется карандаш HB, им удобно прорисовывать основу и создавать тени. Для создания акцентов, прорисовки более темных линий и теней используются мягкие карандаши — 2B и мягче.

Как различаются карандаши по степени мягкости

Развивайте наблюдательность — отмечайте, как люди стоят, сидят или ходят. Главный секрет успеха набросков — естественность и реализм. Наблюдайте за работой профессиональных художников, тем более, что в эпоху интернета найти руководства и уроки несложно.

Как нарисовать красивый портрет

Если у вас не получается какая-то деталь, например, руки — с ними всегда много проблем, изучите, как их рисуют другие. Найдите фотографии и готовые рисунки рук, а лучше всего — процесс создания наброска.

Ищите свой стиль — совсем не обязательно рисовать фотореалистично. Есть много успешных иллюстраторов, выработавших свою технику создания набросков. Один из примеров — Jae Suk Kim, в портфолио которого можно найти коллаборации с Mercedes-Benz Fashion Week Russia, Michael Kors, Dior и другими известными брендами.

Скетч иллюстратора Jae Suk Kim

Используйте каждую свободную минуту для практики — нарисовав бесчисленное количество не очень удачных набросков, вы рано или поздно увидите свои ошибки и сможете стать лучше. Главное — уверенность в собственных силах и стремление к мечте.

Учиться рисовать самостоятельно и гадать, как нарисовать набросок человека или основу для визуализации очень сложно. Если вы встали на этот путь, придется продираться сквозь собственные ошибки, но есть путь проще: записаться на курс «Скетчинг для дизайнеров», где за четыре месяца вы научитесь рисовать отличные наброски.

Курс «Скетчинг для дизайнеров»

На курсе вы изучите техники и приобретете навыки, необходимые для создания скетчей.

  • Живая обратная связь с преподавателями
  • Неограниченный доступ к материалам курса
  • Стажировка в компаниях-партнёрах
  • Дипломный проект от реального заказчика
  • Гарантия трудоустройства в компании-партнёры для выпускников, защитивших дипломные работы
Как нарисовать человека карандашом: поэтапная инструкция для начинающих

Фигура человека в движенииФигура человека в движенииКроме вдохновения, качественной бумаги и карандашей, мягкостью от 3B, потребуются базовые знания, как нарисовать фигуру человека. Если разобраться в пропорциях, то нарисовать фигуру человека поэтапно сможет даже новичок. Рассмотрим методики и основные моменты для успешного решения творческой задачи.

Содержание статьи

Этапы рисования

Рисунок состоит из нескольких этапов.

Компоновка на листе

С композиции начинается любой рисунок. В зависимости от позы натуры, выбирается вертикальный или горизонтальный формат. Лёгкими линиями создаются движение и силуэт тела.

Компоновка рисунка на листеКомпоновка рисунка на листеГрамотно закомпонованная фигура гармонично размещается на поле листа. Глядя на готовую работу, не должно возникать желания передвинуть нарисованное.

Масштаб изображения нужно выбирать соответственно формату. Слишком крупный рисунок производит впечатление тесноты, требует добавить пространство вокруг. Мелкий – создаёт иллюзию пустоты, хочется обрезать лист.

 Уточнение положения фигуры и пропорций

Набросочными линиями намечается изгиб позвоночника, поворот головы, осевые плечевого пояса и тазобедренных суставов. Линейно схематично указывается направление плечей, предплечий, бёдер, голеней, кистей и стоп.

Уточнение рисунка на листеУточнение рисунка на листеПроводится измерение частей тела и размещение их на листе в упрощённом геометрическом виде (голова – в форме овала, грудная клетка – сплюснутый бочонок, чашеобразный таз, цилиндрические и конические – шея и конечности, призматические – стопы и кисти рук). Уточняется взаиморасположение основных парных суставов (плечевых, локтевых, лучезапястных, тазобедренных, коленных, голеностопных).

Построение

На этом этапе прорабатываются характерные анатомические особенности. Действует принцип – от общего к частному. Детали вырисовываются только после построения крупных частей.

Построение рисунка на листеПостроение рисунка на листеПо сути, построение сводится к разбиванию больших геометрических форм на более мелкие составляющие. Цель – добиться анатомически правильного сечения форм.

Тело человека симметрично, и позвоночник используется в построении как естественная ось симметрии при откладывании отрезков вправо и влево.

Рисунок ведётся мягко, без нажима на карандаш, для того, чтобы вспомогательные линии построения можно было свободно удалить. Одновременно намечается граница света и тени.

Светотеневая проработка

В зависимости от художественной задачи, светотень может ограничиваться лёгкой растушёвкой, или состоять из сложной многослойной штриховки, передающей особенности кожи и фактуры материала одежды.

Светотени на рисункеСветотени на рисункеВ первую очередь полностью покрывается собственная и падающая тени. Основной тон концентрируется на теневой границе. Потом прорабатываются полутона и рефлексы. Одновременно наращивается густота тени. В последнюю очередь работа ведётся над светом. Освещённые участки слегка приглушаются лёгким тоном.

Деталозация рисункаДеталозация рисункаЗаключительная часть – детализация. Подсветка бликов ластиком, заострение и подчёркивание форм при помощи штриха. Классическая штриховка ведётся по форме предмета.

Работа карандашом для начинающих художников

Начинать рисование человека желательно с кратковременных набросков с натуры. Каждодневная практика поможет быстрее развить глазомер и приобрести необходимые графические навыки.

Обязательно следует изучить пластическую анатомию. Без базовых знаний устройства тела хороших результатов достичь не удастся, рисунок будет сводиться к копированию увиденного. Замечательным учебным пособием могут стать книги Готтфрида Баммеса.

Необходимые пропорции фигуры человекаНеобходимые пропорции фигуры человекаОтличным подспорьем будет рисование отдельных частей тела в разных положениях с анатомической проработкой деталей.

В помощь начинающим художникам существует специальная методика измерения для определения точных пропорций тела:

  1. Перед собой, вытягивается рука, в кисти держится карандаш перпендикулярно руке. Закрыв один глаз, сопоставляется верхняя точка измеряемой части тела (допустим, головы) с верхним концом карандаша. Нижняя точка измерения (подбородок) отмечается на карандаше большим пальцем руки.
  2. Теперь можно измерить, сколько отрезков, равных высоте головы, составляет рост натуры. Верх карандаша совмещается со 2 точкой измерения (с подбородком). Зрительно на натуре отмечается нижняя точка, совпадающая с большим пальцем на карандаше (примерно на уровне грудных мышц).
  3. Третье и последующие измерения будут от грудных мышц до пупка, и далее вниз.

Рисунок тела в разных положениях

Попробуем нарисовать человека в разных позах.

Силуэт

Силуэтное рисование может использоваться для натурных набросков, карикатур, иллюстрирования, создания мультипликационных персонажей. При таком виде изображения, пропорции зачастую не сохраняются и даже намеренно искажаются. Контурный тип рисования обычно используют дети. Любой рисунок тела человека также начинается с подготовительного силуэтного наброска.

Силуэт фигуры человекаСилуэт фигуры человека

 Стоящая фигура

Пропорциональное построение фигуры в полный рост связано с условным делением её на части. На листе чёрточками отмечаются вертикальные габариты изображаемого человека. Лонное сращение ориентировочно делит тело взрослого человека пополам, голова занимает 1/8 – 1/7 часть. Голова ребёнка в зависимости от возраста – от 1/4 до 1/6.

Фигура стоящего человекаФигура стоящего человекаГабариты, обозначенные на бумаге, делятся на необходимое количество частей. В полученные отрезки вписываются соответствующие контуры тела.

И ещё некоторые пропорции:

  1. Руки в опущенном состоянии доходят до середины бедра, локти расположены на уровне талии.
  2. Расстояние, образуемое расставленными в стороны руками, равно росту.
  3. Длина кисти взрослых людей сопоставима с лицевой частью, стопа примерно равна высоте головы.
  4. Между глазниц должен убираться ещё один глаз. Лоб, нос, ухо, расстояние от кончика носа до подбородка приблизительно одной величины.

Пропорции лица человекаПропорции лица человекаЗнание этих закономерностей существенно облегчает задачу рисующего художника.

Чтобы «поставить» человека на листе, требуется определиться с центром тяжести. Для этого проводится вертикаль от ярёмной ямки (у основания шеи спереди по центру) через центр таза вниз. У стоящего с опорой на одну ногу человека, вертикаль проходит через стопу опорной ноги. При этом тазобедренный сустав этой ноги находится выше, таз наклонён вниз от опоры, плечевой пояс – в противоположном направлении. Если натурщик стоит на двух ногах, или облокотившись, оперевшись руками, плечом, спиной, центр тяжести располагается между двух опор.

 В движении

Для того, чтобы нарисовать человека в движении, необходим анатомический анализ для точного воспроизведения динамики:

  1. Положение позвоночника (наклон вперёд при беге, езде на лыжах, наклон с распрямлением поясничного отдела при прыжке вперёд, скручивание при метании и т.д.)
  2. Взаимодействие частей опорно-двигательного аппарата относительно позвоночного столба. Например, у идущего и бегущего человека тазовые кости и плечевой пояс работают в противовес друг другу. Перенося вес на правую ногу, человек выносит вперёд и вверх левое плечо. При этом левая рука движется вперёд, правая – назад.
  3. Напряжение определённой группы мышц в каждом движении.

Начало рисунка всегда схематичное: движение хребта, расположение осей плечевого и тазового пояса с обозначением суставов, поворот черепа, направление костей конечностей с одновременным определением их длины, положение стоп и кистей.

Сидящая натура

В рисовании сидящего человека важную роль играет выбор ракурса. Неудачным считается положение прямо перед натурой. У сидящего на стуле в таком случае бёдра расположены в резком перспективном сокращении. В положении сидя на земле – сокращаются ноги или торс, в зависимости от выбранной линии горизонта. Убедительного изображения в такой позиции добиться сложно. Лучшие ракурсы для сидящей натуры – боковые, с линией горизонта на уровне головы, или немного ниже.

Фигура сидящего человекаФигура сидящего человека

Фигура сидящего человекаФигура сидящего человекаВ положении сидя поясничный отдел позвоночника распрямлён. Центр тяжести является центром опоры. Большая часть мускулатуры находится в расслабленном состоянии. Деформации подвергаются ягодичные мышцы, и другие, соприкасающиеся с поверхностями.

Фигура сбоку

Изображение в профиль позволяет наиболее остро передать характерные особенности тела – осанку, посадку головы и плеч.

Фигура человека сбокуФигура человека сбокуТребуется построение в перспективе грудной клетки, плечевого пояса и тазовых костей. Если голова не находится в чётком профиле, то и черепа. Удалённые от зрителя конечности также будут несколько меньше.

Для верного изображения необходимо найти точку схода на линии горизонта (на уровне глаз) и собрать в ней все осевые линии. Через парные точки (например: грудные мышцы, передневерхние ости подвздошных костей, брови, уголки губ) тоже следует провести вспомогательные линии, чтобы сохранить симметрию тела.

 Лежащая натура

Особенности лежащего человека — расслабленность мышц и обвисание мягких тканей под силой земного притяжения. Мышцы, соприкасающиеся с поверхностью, расплющены.

Фигура лежащего человекаФигура лежащего человека

Фигура лежащего человекаФигура лежащего человека

Фигура лежащего человекаФигура лежащего человека

Фигура лежащего человекаФигура лежащего человекаТрудность рисования лежащего тела заключается в перспективном сокращении пропорций. Самые сложные ракурсы лежащей натуры – со стороны головы и стоп. В таких позициях сокращение тела максимальное, построение проблематичное.

В ракурсном изображении частей тела используется метод построения в перспективе геометрических тел.

Рисунок со спины

Стоящего спиной натурщика рисуют в той же последовательности, что и находящегося лицом. Пропорциональные членения переносятся на заднюю часть тела. Так, половина роста находится на уровне крестца. Подбородок располагается по центру шейного отдела позвоночника, следующая отметка – в средней части лопаток и т. д. Задача упрощается отсутствием необходимости рисовать лицо.

Фигура человека со спиныФигура человека со спиныАнатомические формы подвергаются геометризации. Стоит избегать прямого освещения, которое затрудняет понимание формообразования.

Женская фигура

Рисуем женскую фигуру

Фигура женщиныФигура женщины

 Фигура в одежде

Рисование одетого человека сводится к построению обнажённого тела с последующим моделированием драпировок поверх построения. Изображая одежду, нужно разобрать, в каких частях ткань повторяет рельеф тела, а где имеет собственный объём. Например: на  женском теле блуза прилегает к телу от ключиц до середины груди спереди, от капюшонных мышц до верха лопаток сзади. Ниже этой границы ткань свободно драпируется.

Жёсткие предметы гардероба (некоторые головные уборы, обувь) обладают собственной геометрией.

При разработке светотени учитывается, что ткани присущи собственный тон и фактура. Распространённой ошибкой является более тщательная проработка деталей и складок материала, чем лица натуры, в связи с чем одежда начинает играть главную роль в рисунке.

 Обнажённая натура

Женская фигура имеет ряд пропорциональных отличий от мужской. Плечи несколько уже, грудная клетка меньше по объёму, тазовые кости шире, ноги короче мужских. У мужчин длиннее голени, на черепе более развиты надбровные дуги.

Важный момент при рисунке женщины: у дам центр тяжести находится ниже, чем у мужчин. Смещение центра тяжести происходит при надевании обуви на каблуке и у беременных. Наиболее заметно это сбоку, выражается изменениями прогиба в поясничном отделе. Рисовать женское тело нужно с учетом этой особенности.

Пропорции женского тела 1 из вариантовПропорции женского тела 1 из вариантов

Благодаря равномерному распределению подкожного жира, мускулатура скрыта, обладает спокойным рельефом. Это требует плавных линий рисунка и тонкой светотеневой моделировки.

Рисование различных поз

Освоив рисунок с натуры, используя полученные знания об анатомии, можно рисовать тело в разных позициях по представлению. Какая бы ни была задумана поза – естественная или акробатическая, важно понимать систему работы скелета и мышц в каждом конкретном случае. Представление о женском теле, как о геометрическом конструкторе поможет грамотно смоделировать светотень от воображаемого источника света.

Рисование группы людей

Рисунок нескольких персонажей – составная задача из уже рассмотренных. Дополнительно решаются композиционная составляющая и проблема удалённости людей в перспективе.

Группа людей на рисункеГруппа людей на рисункеКроме линейной перспективы, в рисунке группы используется воздушная. Фигуры первого плана прорисовываются конкретнее и контрастнее находящихся на втором плане. Светотеневая проработка центральных моментов композиции наиболее скрупулезная. При необходимости второстепенный план обобщается лёгким широким штрихом.

Рисование человека – занятие не только сложное, но ещё и очень интересное. Научившись рисовать тело, всегда хочется большего – передать характер персонажа и своё отношение к нему.

Фигура человека в движении — фигуры в движении

Основы кузнечного дела

ВЫБРАН ИЗ РАЗЛИЧНЫХ СЕРИАТОВ; И ВОСПРОИЗВЕДЕННЫЙ ОКС ОДИНАКОВЫЙ МАСШТАБ КАК

ОРИГИНАЛЬНО ОПУБЛИКОВАНО В «ЛОКОМОТИИ ЖИВОТНЫХ»

1887

Авторское право, я £ 7. R * 4 * tf € + rd J fHybridçr J

НЕКОТОРЫЕ ФАЗЫ

Модель 46.

В ХОДУ

Обыкновенный Шпион. Смотри Scries 1.

СПОРТСМЕНА.

Временные интервалы: «090 секунд.y верно, iby luiditx & ru J> fmybr * Jg * .l

НЕКОТОРЫЕ ФАЗЫ В ХОДЕ АТЛЕТА, НЕСУЩЕГО ГУБОНКУ GO-POUND.

Модель 46. Sec Scries 4.

НЕКОТОРЫЕ ФАЗЫ В ХОДЕ СПОРТА. НОСИТЕЛЬНЫЕ ВЕДРО ЗАПОЛНЕНЫ ВОДОЙ.

Cffrrifkt, A / AW.-NY.jrv / MtptrMff, 1

НЕКОТОРЫЕ ФАЗЫ В ХОДЕ СПОРТА. НЕСУЩИЙ 75-КУЛОННЫЙ БОЛДЕР

Модель 46.

Cffrrifkt, A / AW.-NY.jrv / MtptrMff, 1

ХОДЬ, В РАЗЛИЧНЫХ УСЛОВИЯХ.

. \ Iodcl 37

НЕКОТОРЫЕ ЭТАПЫ СТАРТА ДЛЯ ГОНКИ.

Смотреть серию 9.

Авторское право

, $ 1. bmjwtmrd m * yhrijft *}

НЕКОТОРЫЕ ЭТАПЫ РАБОТЫ ГОНКИ.

См. Scries 10.

Cvfyright, 1U7. ¿WxvW Mm’briJgt.)

SO.ME «ФАЗЫ ПОСТОЯННОГО ДЛИННОГО Прыжка.

куб.см / год / гк /, 1 S37, Fa /.war./ Mmyhu / gt *}

Модель 40.

НЕКОТОРЫЕ ФАЗЫ ПОСТОЯННОГО ВЫСОКА.

Модель 69.

КРИКЕТ.

ВЫПУСК 75-КУЛОННОГО БОУДАРА.

Модель 52. См. Серия 25.

ВЫПУСК 75-КУЛОННОГО БОУДАРА.

ВЫСОКОВЫЙ 20-КУЛОННЫЙ БОЛДЕР.

Модель 35.

Ct / yrigAt, 1ZZ7, E * Jw € * rJ Xluybidg *.}

ФАЗЫ В БАТИНГЕ НА БЕЙСБОЛЕ.

Модель 30. См. Серия 26.

Copyright, 1 $$ ;, ly Eau / uvarJ Mmybri * ig <. \

Модель 63.

НЕКОТОРЫЕ ФАЗЫ В БОРЬБЕ.

справа, M * yiriJgt.)

НЕКОТОРЫЕ ФАЗЫ В БОРЬБЕ.

Модели 46 ами 6S. Смотрите серию 30.

ФАЗЫ ДВИЖЕНИЯ, ВЫБРАННЫЕ ИЗ РАЗЛИЧНЫХ СЕРИАТОВ.

C + fyrifkt, iby AMmybriJft.)

C + fyrifkt, iby AMmybriJft.)

НЕКОТОРЫЕ ЭТАПЫ ПУГИЛИСТА, УДИВЯЩЕГО УДАР.

Модель

* 52 и 55

Модели 52 и 53.

Кузнецов на работе.

В ФАЗЕ 2 TIIB ОТКРЫТОЙ МОЛОТОК ОТРЕЗАН.

Модель * 59 и 61 См. Серия 37.

Авторское право. 18S7, FY PíaYnvW MUfMfg * \

Модели 59 и 61.

Авторское право. 18S7, FY PíaYnvW MUfMfg * \

Модели 59 и 61.

БЕЙСБОЛ (ОШИБКА).

Модель 9S. Модель 30-

Кузнецов на работе.

IN RILASC 12 СЛЕДУЮЩИЙ ММЕР * СНИМАЕТСЯ.

Серия 37.

Copyright, i & S ;. /W:

Правый, т. Д., Фр. Jfm / 9rf4f * j

Справа, 1U7, автор & * dwsrd Miybrid & A

сек. Серия 40.

Copyright, 1SJ7, \ t Hybrid «. )
Cefrrtfkt, it $ 7, bj Ka

ВЫБРАННЫЕ ФАЗЫ ИЗ СЕРИИ 4 1.

выбранных этапа из серии 4 2.

Модель 7.

Ccfo справа от Fa * hc

Модель 7.

Правый край, tUj, l.aJ * <«rJ MuylriJgt.}

НЕКОТОРЫЕ ФАЗЫ ПРОХОДЯТ В АКТЕ ОСТАНОВКИ.

Cthrifkt, I «;, E + JiK + rJ Mmybr, \ / g <\

РАЗЛИЧНЫЕ АКТЫ БРОСА,

2 II

Ce / y справа, по F. *

ВЫБРАННЫЕ ФАЗЫ ИЗ СЕРИИ 54.

Модель 12.

пресс-форм 7 и 12.

.
Рецензия на книгу: Muscles in Motion: рисунок рисунка для художника комиксов

Я рад, что позаимствовал это в библиотеке, потому что эта книга не стоит денег.

Все приведенные примеры рисунков взяты из некоторых видео упражнений. Не проблема, за исключением того, что рисунки не очень хороши. Они отрывочны, а мышцы недостаточно хорошо определены. На некоторых набросках трудно разглядеть форму мышц. Может быть так плохо, что иногда трудно различить переднюю и заднюю часть человека.

Позы довольно жесткие и статичные. Примеры очень ограничивающие, потому что они просто позы для упражнений.

Эта книга выглядит как личный практический альбом автора Гленна Фабри с примечаниями, возможно, к самому себе. Там также не так много полезного учебного текста.

Не рекомендуется.

Muscles in Motion: рисунок рисунка для художника комиксов доступен в Amazon (США | CA | Великобритания | DE | FR | IT | JP | CN) и Книжном хранилище)

Muscles in Motion: Figure Drawing for the Comic Book Artist - 01

Muscles in Motion: Figure Drawing for the Comic Book Artist - 02

Muscles in Motion: Figure Drawing for the Comic Book Artist - 03

Muscles in Motion: Figure Drawing for the Comic Book Artist - 04

Muscles in Motion: Figure Drawing for the Comic Book Artist - 05

Muscles in Motion: Figure Drawing for the Comic Book Artist - 06

Muscles in Motion: Figure Drawing for the Comic Book Artist - 07

Muscles in Motion: Figure Drawing for the Comic Book Artist - 08

Muscles in Motion: Figure Drawing for the Comic Book Artist - 09

Muscles in Motion: Figure Drawing for the Comic Book Artist - 10

Посетите Amazon, чтобы проверить больше отзывов.

Если вы покупаете по ссылкам, я получаю небольшую комиссию, которая поможет мне получить больше книг для показа.

Вот прямые ссылки на книгу:
Amazon.com | Amazon.ca | Amazon.co.uk | Amazon.de | Amazon.fr | Amazon.it | Amazon.co.jp | Amazon.cn | Bookdepository.com

,

Структуры и Плоскости Рисунка

Классическая анатомия человека в движении: руководство художника по динамике рисунка

Глава 9. Структуры и плоскости рисунка

Эта глава начинается с изучения того, как настроить предварительные структуры при рисовании человеческой фигуры. В то время как некоторые художники предпочитают начинать рисование фигуры без , создавая какую-либо предварительную структуру, многие другие находят эту тренировку полезной, поскольку она позволяет им быстро рисовать фигуры в движении и более точно рисовать фигуру из памяти.В последней части главы рассматривается альтернативный, но связанный подход: использование плоскостей тела для анализа анатомических форм, превращение их в простые геометрические формы.

Предварительные структуры

Начало чертежа с определения базовой структуры фигуры — это техника, которая называется под разными именами: подход манекена , подход арматуры , «блокирование», построение фигуры, структурирование фигуры, предварительный рисунок, и скоро.Все эти термины, однако, указывают на одну и ту же фундаментальную цель: помочь художнику установить базовые рамки для фигуры.

Многие художники начинают более длительные занятия — обычно от десяти минут до нескольких часов — с упрощенного предварительного рисунка позы. Это почти как рисование жестом позы (см. , глава 10, ), но это приводит к более стабильной и точной структурной форме. Когда вы начинаете с легкого предварительного чертежа, вы, в некотором смысле, создаете арматуру для последующего применения органических анатомических форм, очень похоже на скульптора, который строит проволочную арматуру, а затем добавляет к ней глину.Создание такой арматуры минимизирует непреднамеренное искажение, когда вы добавляете элементы трехмерности к фигуре. Рисунок справа показывает, как структурный чертеж действует как арматура под законченными формами фигурного исследования. На боковой панели на этой странице перечислены некоторые преимущества настройки базовой структуры перед переходом к законченному чертежу.

СТРУКТУРА КАК АРМАТУРА

Полуструктура / половина фигуры

Кости человеческой фигуры — это фактическая анатомическая арматура, и указание наличия костных ориентиров в ваших исследованиях помогает создать более убедительную фигуру.Но мы не видим свидетельств того, что большинство костей на поверхности имеют форму, потому что они в значительной степени покрыты мышцами и другими формами мягких тканей. Таким образом, при создании арматуры вы должны упростить область тела до геометрической формы или фигур, которые помогут расположить ее в рамках согласованной структуры всей фигуры.

Например, хотя мы можем не увидеть много признаков кости верхней части ноги (бедра) на поверхности фигуры, мы видим сильную цилиндрическую форму бедра, созданную бедром и различными мышцами и мягкими тканями. формы, прикрепленные к нему.Таким образом, простая цилиндрическая форма служит хорошим представлением бедра.

Формы, которые вы используете для арматуры, будут различаться в зависимости от части тела и ее положения в позе. Овальные и яйцевидные формы являются стандартными для головы, а также для грудной клетки. Конечности легко блокировать, используя удлиненные прямоугольные формы или цилиндры. Таз несколько сложнее определить как форму кости, но геометрическая форма, такая как клин, квадрат или овал, может хорошо работать, в зависимости от положения таза.И вам не нужно ограничивать себя строго геометрическими фигурами; органические формы, такие как фасоль для торса или груша для более широких бедер, также могут быть использованы. Как вы можете видеть, я использовал различные формы — некоторые геометрические, некоторые органические — в предварительной структуре для «Изучение женской фигуры со спины» .

ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ СТРУКТУРА ДЛЯ «ИЗУЧЕНИЯ ЖЕНСКОЙ ФИГУРЫ ИЗ ОБРАТНОГО ОБЗОРА»

ИССЛЕДОВАНИЕ ЖЕНСКОЙ ЦИФРЫ ИЗ ОБРАТНОГО ВЗГЛЯДА

Черный Конте, мелок на газетной бумаге.

Преимущества создания предварительной структуры

Большинство структурных чертежей в этой главе имеют сильно нарисованные линии, чтобы вы могли четко видеть формы. Однако при рисовании из реальной модели или источника фотографий вы должны указывать структурные фигуры очень светлыми линиями. Вот некоторые из преимуществ создания слегка нарисованной предварительной структуры перед переходом к поверхностным плоскостям, анатомическим формам и деталям фигуры.

Размещение рисунка на странице

Слегка заблокированная арматура позволит вам увидеть, правильно ли фигура размещена на странице. Если вы рисуете всю фигуру, достаточно ли у вас места, чтобы захватить всю позу? Если вы собираетесь обрезать позу на своем рисунке, будет ли композиция такой, какой вы хотите ее видеть? Легкое блокирование рисунка на странице даст вам «предварительный просмотр» того, как будет выглядеть законченный рисунок. Если вам нужно что-то перенастроить композиционно, это момент, когда отметки достаточно легки, чтобы их можно было легко стереть.

Быстрая проверка пропорций

Заблокированная арматура позволяет быстро оценить основные пропорции, прежде чем вы слишком увлечетесь деталями рисунка. Если вы начнете заполнять данные сразу же, вы рискуете распознать пропорциональную ошибку после , и вам станет трудно стереть то, что вы сделали. Установив сначала легкую арматуру, вы можете увидеть, нужно ли что-либо перенастраивать что-либо структурно или пропорционально за до того, как вы начнете применять анатомические детали.

Внесение изменений в позу

Будут времена, когда вы будете работать с моделью и поймете, что некоторая часть позы выглядит неловко. Независимо от того, сколько раз вы точно перерисовали эту область, она все равно будет отображаться «не к месту». Начиная со слегка нарисованной арматуры, вы можете решить проблему, изменив позу на своем рисунке. Например, если вы чувствуете, что одна из ног модели будет работать визуально лучше, если расположить под другим углом, очень легко настроить слегка нарисованную структуру ноги, чтобы увидеть, сработает ли ваша идея.Хотя этот вариант может не понравиться художникам, которые предпочитают рисовать в точности на , что они видят перед собой, другие предпочтут изменить свое исследование, чтобы сделать позу более динамичной или общую композицию более интересной.

Рисунок из памяти

Одна из причин, по которой я призываю художников работать с предварительными структурами, заключается в том, что это помогает вам рисовать фигуры из памяти. Художники, которые используют базовые структуры, через некоторое время осознают, что могут рисовать различные позы из памяти или воображения.Способность рисовать из памяти может дать вам больше уверенности даже при работе с живой моделью или фотоисточником, поскольку вы сможете изменить позу по памяти, если почувствуете необходимость в этом. Рисование из памяти — отличный способ попрактиковаться в рисовании фигур, когда нет доступных моделей или источников фотографий. Вы можете структурировать позу из памяти или воображения, а затем добавить анатомические формы поверхности. Это полезный навык, когда вы пробуете возможные позы для картины или скульптуры или выкладываете последовательность для раскадровки или панелей комиксов.

Ключ при создании структуры арматуры или манекена — убедиться, что вы рисуете ее очень легко. Тяжелые, темные структурные линии будут конкурировать с вашими более законченными линиями и придать вашему рисунку загроможденный вид. Слегка нарисованные структурные линии предназначены только в качестве руководства для последующего применения анатомических форм. Когда рисунок почти закончен, вы можете стереть любые структурные линии, которые все еще видны.

Если вы планируете обрабатывать свой рисунок угольным карандашом, карандашом Conté или пастельным карандашом, я рекомендую сначала заблокировать арматуру углем из лозы, потому что его очень легко стереть или размазать позже.Если вы работаете с ручкой, начните предварительную арматуру с полужесткого графитового карандаша, такого как HB или B. Опять же, вы можете стереть все признаки структурных линий, выполненных карандашом, после того, как работа с пером будет завершена. Если хотите, вы можете оставить некоторые из структурных линий в законченном чертеже как часть инструкции. Но если рисунок сделан на тонированной бумаге, и вы будете добавлять блики белым мелом там, где есть некоторые основные структурные линии, вы должны обязательно стереть все признаки арматуры перед добавлением белого мела.В противном случае он создаст размытый серый оттенок, а не чистую градацию белого значений, которые вы хотите.

Конструкции для головы

Основная структура головы обычно имеет форму яйца овальной или перевернутой формы, особенно при взгляде спереди и на три четверти. Если есть некоторый ракурс, например, когда голова наклоняется вперед или назад, тогда трехмерная форма блока или цилиндра может быть лучше. Некоторые художники предпочитают рисовать упрощенную форму черепа перед созданием анатомических форм.

В любой позе головы шея и плечи также должны быть указаны или, по крайней мере, предложены. Шея поддерживает череп, особенно когда голова наклоняется или вращается, и указание формы шеи помогает подчеркнуть и уравновесить эти действия. После того, как основные структуры головы, шеи и плеч легко прорисованы, найдите центральную ось или среднюю линию головы, используя ее в качестве ориентира при применении плоскостей головы и лица, черт лица и других деталей. ,

Вид спереди головы

Сначала посмотрите, как голова, шея и плечи расположены в пространстве. В традиционном портретном изображении уровень глаз модели совпадает с уровнем глаз художника. При рисовании фронтальной проекции головки , в которой модель обращена непосредственно к вам, нарисуйте центральную ось или среднюю линию в виде прямой вертикали, разделяющей головку на равные половины. Затем установите местоположение линии глаз , , на которой будет размещена пара глаз.Это обычно помещается на полпути между вершиной головы и основанием подбородка. Затем найдите и нарисуйте линию бровей (для размещения бровей), линию носа (у основания носа) и линию рта (у основания нижней губы). Все эти линии для размещения элементов проходят перпендикулярно центральной оси головы.

Если голова обращена к вам, но наклонен влево или вправо, центральная ось должна соответствовать углу наклона.Линии для объектов теперь будут наклонены, но всегда перпендикулярно линии центральной оси.

Три четверти взгляда на голову

Если головка модели повернута от вас на виде с тремя четвертями , , центральная ось больше не находится точно в середине головы, а скорее смещена от центра в большей или меньшей степени. Формы лица на дальней стороне центральной оси будут более сжатыми, в зависимости от того, сколько вращения происходит.

Существует много возможных степеней так называемого «трех четверти» представления.Если вы наблюдаете модель лицом к себе и затем медленно поворачиваете его или ее голову до тех пор, пока не увидите профиль модели, все положения поворотной головки между полным фронтальным и полным профилями рассматриваются как три четверти вида. В каждой позиции голова выглядит немного по-разному, и средняя линия должна быть размещена по-разному в каждом представлении.

На следующем чертеже показан вид спереди головки, наклонной головки (лицом вперед) и два чертежа с одинаковым видом на три четверти. Все виды указывают расположение средней линии или центральной оси головы, а также линий для различных элементов.Два рисунка на три четверти показывают два разных способа указания средней линии. В одном срединная линия движется прямо вниз, прорезая структуру носа; в другом срединная линия следует контуру носа.

СРЕДНЯЯ / ЦЕНТРАЛЬНАЯ ОСЬ ГОЛОВКИ

Показывает расположение линий бровей, глаз, носа и рта.

Проверка уровня глаз

Когда вы практикуете рисование головы из живой модели, я предлагаю вам периодически позиционировать себя на разных уровнях выше и ниже уровня глаз модели.Если модель сидит на подставке для модели, а вы сидите ниже, вы наблюдаете модель с высоты над уровнем глаз , потому что голова модели находится выше уровня вашего собственного глаза. Если вы стоите за мольбертом, а модель сидит в кресле на полу (а не на подставке для модели), уровень ваших глаз будет выше, чем у модели — ниже уровня глаз.

Как и при рисовании любой головы, обратите внимание на расположение средней линии головы или центральной оси.Это немедленно сообщит вам, есть ли какое-либо вращение головы. Затем проверьте общее расположение линии глаза. Так как дальний глаз может быть частично скрыт носом в крайних трех четвертях обзора, проверьте направление линии бровей, чтобы определить уровень вашего глаза относительно головы, которую вы наблюдаете. Как показано на рисунке ниже, линия бровей будет наклоняться вверх при взглядах ниже уровня глаз, но вниз при взглядах выше уровня глаз. Как только это будет установлено, расположите форму носа по средней линии, а затем разместите остальные элементы соответственно.

ПРОВЕРКА УРОВНЯ ГЛАЗА

Наблюдайте за направлением и выравниванием гребня брови (линии бровей), чтобы определить уровень вашего глаза.

Вид ниже уровня глаз

Голова расположена ниже уровня ваших глаз. Линия бровей наклоняется вверх, когда голова отворачивается от вас.

Вид выше уровня глаз

Голова расположена выше уровня ваших глаз. Линия бровей наклоняется вниз, когда голова отворачивается от вас.

Конструкции для шеи и плеч

На шее и плече есть только несколько основных форм, на которые нужно обратить внимание при рисовании спереди или на три четверти вида фигуры.Шея в основном представляет собой цилиндр, выходящий из верхней части грудной клетки. Проверьте положение грудины (грудины), чтобы увидеть, обращена ли грудная клетка непосредственно к вам или слегка повернута в сторону. Найдите ямку шеи, которая представляет собой небольшое углубление между внутренними концами ключиц. По мере разработки рисунка ищите дополнительные наземные ориентиры, такие как ключицы, отросток акромиона (конец позвоночника лопатки), а также трапециевидные и дельтовидные мышцы. Все эти структуры показаны на следующем рисунке.

СТРУКТУРЫ ШЕЯ И ПЛЕЧИ

Три четверти зрения

Конструкции для грудной клетки и таза

В большинстве поз вы сможете легко почувствовать форму грудной клетки. Структура грудной клетки похожа на винтажную птичью клетку, но многие художники указывают это очень просто, используя яйцо или овальную форму, с грудиной (грудиной), указывающей среднюю линию на виде спереди, и позвоночником, указывающим среднюю линию на вид сзади. ,Если вы видите ребро грудной клетки на модели, ее также можно легко добавить. Если модель наклоняется к вам или от вас, при установке туловища используйте трехмерную структуру, например, форму цилиндра или блока.

СТРУКТУРЫ КОРПУСА И ТАЗА

Формы для блокировки в грудной клетке включают овальную, блочную, птичью клетку и скелетную грудную клетку. Формы таза включают в себя блоки, клинья, овалы и формы, похожие на штаны.

Как мы уже видели, кость таза трудно найти на фигуре, потому что она в основном покрыта мягкими тканями.Единственные доказательства, которые мы видим, — это треугольная кость крестца, вид сзади; верхний гребень таза (гребень подвздошной кости), вид сбоку; и два маленьких костяных выступа, каждый из которых назывался ASIS, на передней и трех четверти видов. Эти формы могут быть легко обнаружены в одних позах, но не в других. Иногда сильный свет или тень уничтожат любые признаки этих маленьких ориентиров. Имея скудные визуальные признаки таза на поверхности тела, многие художники используют форму блока ( блок таза или блок таза ), форму клина или форму брюк.Овальные формы хорошо подходят для вида сбоку бедра. Возможно, вы захотите использовать варианты этих форм в зависимости от того, что происходит в позе и как расположены ноги, когда они закрепляются в форме таза. Комбинации различных форм показаны на рисунке слева.

Изучение жизни Мужская фигура на коленях, опираясь на одну сторону, показывает фигуру, сгибающуюся влево и немного назад. Прилагаемая структурная схема показывает один из возможных способов установления базовой структуры туловища в этой позе.

КОЛЕНОЧНАЯ МУЖСКАЯ ЦИФРА, ПОДЛЕЖАЩАЯ ОДНОЙ СТОРОНЕ

Темно-зеленый акварельный карандаш, шариковая ручка и белый мел на тонированной бумаге.

СТРУКТУРНАЯ ДИАГРАММА

RIB CAGE: красная цилиндрическая форма

PELVIS: форма красного блока

ЦЕНТРАЛЬНАЯ ОСЬ ТОРСА: Зеленая линия

Конструкции для кронштейна

Указание структур для рук довольно просто — вытянутые прямоугольники или цилиндрические формы хорошо работают в большинстве поз.Однако, когда рисует позы действия, некоторые художники используют отдельные линии (называемые линиями действия ), чтобы представить средние линии верхнего и нижнего плеч (см. на этой странице ). При блокировке в структуре рычагов учитывайте, как они располагаются в пространстве и есть ли ракурс в ракурсе. Если рука движется к вам, то это должно указывать на созданную вами конструкцию — ракурс. Если ракурс руки не отступает или не наступает, вы можете использовать простые плоские вытянутые прямоугольные формы.

Следующие этюды основаны на рисунках Микеланджело на фресках Сикстинской капеллы — сокровищнице для изучения человеческой формы. Такое упражнение, конечно, может быть выполнено с использованием фигур из любой реалистической фигуративной картины, скульптуры или фотографии.

ИССЛЕДОВАНИЙ СКЕЙТБУКА ОРУЖИЯ СИСТСКОЙ ЧАСОВНЕЙ МИШЕЛЬАНГЕЛО ЦИФРЫ

Графитовый карандаш, акварельный карандаш и кисть на тонированной бумаге.

Чтобы расположить руки относительно туловища, представьте, что туловище представляет собой манекен с отверстиями для рук, к которому можно прикрепить цилиндрические структуры верхних рук (см. Структурную схему ).Или просто укажите плечи в виде цилиндров, а туловище в форме птичьей клетки; Когда вы добавляете анатомические формы поверх этих структур, пространство между грудной клеткой и плечом заполняется формой. Конструкции рук и грудной клетки — два исследования, на следующей странице, показывают структурные формы ребер и рук, наложенные на готовые чертежи.

СТРУКТУРЫ КРУЖЕВЫХ КРУЖЕК И РИБ — ДВЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

В исследовании жизни Мужская фигура с руками, сложенными за головой, фигура смотрит на нас с поднятыми вверх руками и руками, сложенными за головой.Опять же, удлиненные цилиндры были использованы в качестве основных структурных форм, как видно на прилагаемой структурной схеме.

МУЖСКАЯ ЦИФРА С РУКАМИ, ЗАКРЫТЫМИ ЗА ГОЛОВОЙ

Графитный карандаш и цветной карандаш на тонированной тонкой бумаге.

СТРУКТУРНАЯ ДИАГРАММА

ТЕМНО-КОРИЧНЕВЫЕ ЛИНИИ: Кронштейны

ЗЕЛЕНЫЕ ЛИНИИ: грудная клетка, шея и голова

СЕРЫЕ ЛИНИИ: Средняя линия и линия глаз

ТЕМНО-ЖЕЛТЫЕ ЛИНИИ: мышечный контур

Оружие Акимбо

Фраза Руки Подбоченясь описывает позу, в которой обе руки находятся на бедрах.Верхняя часть руки и нижняя часть руки согнуты, а локти направлены наружу от туловища. Рука может быть помещена на бедро несколькими различными способами:

· Ладонью вниз и пальцами на передней части туловища, а большой палец направлен назад.

· С костяшками, опирающимися на бедро, и большим пальцем, сложенным против указательного пальца в расслабленном или плотно сжатом положении

· Ладонь прилегает к бедру, а большой палец находится спереди, а пальцы направлены назад.

· Пальцами и большим пальцем спереди, когда ладонь лежит на бедре

Некоторые из этих позиций показаны на рисунке слева.Обратите внимание, что в такой позе руки могут располагаться одинаково или по-разному.

ОРУЖИЕ АКИМБО — ТРИ ПОЗИЦИИ

На рисунке слева пальцы направлены вперед, а большой палец направлен назад. На средней фигуре костяшки опираются на бедра. На рисунке справа большой палец расположен спереди, а пальцы направлены назад.

Sketchbook Изучение женской фигуры с оружием Поднимаясь под ниже, женщина показывает руки на бедрах, если смотреть сзади три четверти.При принятии решения о том, как структурировать крепление рук в грудной клетке, полезно думать о туловище как о манекене, части которого соединены вместе. На прилагаемой структурной схеме вы можете увидеть отверстие для руки на торсе манекена слева. В середине, верхние руки были прикреплены, а нижние руки и руки были прикреплены к манекену справа.

ИСКУССТВО ИЗУЧЕНИЯ ЖЕНСКОЙ ЦИФРЫ С ОРУЖИЕМ АКИМБО

Графитный карандаш, шариковая ручка, акварельный карандаш и белый мел на бумаге.

структурная схема — манекен

КРАСНЫЕ ЛИНИИ: Средняя линия туловища

ЗЕЛЕНЫЕ ЛИНИИ: Кронштейны

ЖЕЛТЫЕ ЛИНИИ: Ручные конструкции

Структуры для рук

Арматура для исследования руки определяет, как рука позиционируется в пространстве, и помогает вам определить ракурсы, которые встречаются во многих видах руки. Если ракурса не слишком много, то форма блока хорошо подходит для базовой формы кисти от запястья до основания пальцев.Если ваш вид сбоку от ладони, вы можете добавить формы для большого округлого затемного выступа (большого пальца) и возвышения гипотенара, расположенного ниже мизинца. Удлиненные блоки или цилиндры хорошо работают как конструктивные формы для пальцев. Исследования на рисунках выше показывают лишь некоторые из множества комбинаций форм, которые можно использовать при конструировании рук.

ЖИЗНЬ РУКОВОДСТВА № 1

Графитовый карандаш, шариковая ручка, акварельный карандаш и кисть на светлой тонированной бумаге.

ЖИЗНЬ РУКИ № 2

Графитовый карандаш, шариковая ручка, акварельный карандаш и кисть на светлой тонированной бумаге.

Конструкции для ног

При блокировке в ногах используйте очень простые формы: цилиндры или удлиненные прямоугольники. Например, для позы согнутой ноги, в которой верхняя часть ноги и область колена продвигаются к вам, в то время как нижняя нога подгибается и удаляется, использование цилиндров или удлиненных блоков немедленно укажет общий объем верхней ноги и нижней ноги и как они расположены пространственно.Конечно, могут быть бесконечные изменения в позе согнутой ноги, в которой вы также должны передавать наклон или угол наклона верхней ноги и нижней ноги, а также способ, которым верхняя нога закреплена в тазобедренном суставе. Вы также можете использовать органические формы, упрощенные формы костей или комбинацию органических и геометрических форм при структурировании ноги. Поскольку позы так сильно различаются, попробуйте различные структуры, чтобы увидеть, какая форма или комбинация лучше всего подходят для каждого исследования. Несколько подходов показаны на следующем чертеже.

НОГОВЫЕ СТРУКТУРЫ

Три четверти вида согнутой ноги

Следующие этюдные исследования основаны на ногах некоторых фигур Микеланджело на фресках Сикстинской капеллы. Как я уже говорил в разделе о структурах руки, вы можете использовать любое реалистическое изобразительное искусство в качестве основы для таких исследований.

ИССЛЕДОВАНИЙ СКЕТЧКА НОГ С СИСТСКОЙ ЧАСОВНЕЙ МИШЕЛЬАНГЕЛОСКОЙ ЦИФРЫ

Графитовый карандаш, акварельный карандаш и кисть на тонированной бумаге.

В исследовании жизни Женская фигура в позе сидя на полу, Одна из ног модели слегка подстрижена, а другая вытянута. Прилагаемая структурная схема показывает, как форма штанов использовалась, чтобы помочь соединить верхние ноги в структуру таза. Из-за ракурса правой верхней ноги, для этой структуры была использована ракурсная форма блока. Анатомические формы были добавлены, как только все структуры туловища и ног были установлены.Тени на всех частях тела, которые касаются пола, придают вес фигуре, заземляя ее и не давая ей выглядеть так, как будто она плывет в воздухе.

ЖЕНСКАЯ ЦИФРА В МЕСТНОЙ ПОЗЕ НА ЭТАЖЕ

Графитовый карандаш, шариковая ручка, акварельные карандаши и белый мел на коричневой тонированной бумаге.

СТРУКТУРНАЯ ДИАГРАММА

ЗЕЛЕНЫЕ ЛИНИИ: Структура грудной клетки

СИНИЙ ЛИНИИ: Конструктивная форма для таза

КРАСНЫЕ ЛИНИИ: Структурные прямоугольные и цилиндрические формы для ног

ФИОЛЕТОВАЯ ЛИНИЯ: Центральная ось туловища

Изучение жизни Женская фигура Сидя со скрещенными ногами, показывает фигуру, обращенную вперед, скрестив одну ногу с другой.Структурная схема показывает цилиндрические формы ног, когда они прикрепляются к тазу / бедру. Когда рисуете такие позы, найдите место, где заканчивается бедро, то есть место, где на самом деле сидит фигура, и свяжите эту сторону бедра с другой стороной. Это линейное соединение — структурная линия — помогает вам убедиться, что бедра выровнены друг с другом и что одна сторона не слишком высокая или не слишком низкая.

ЖЕНСКАЯ ЦИФРА, РАСПОЛОЖЕННАЯ С НОГАМИ КРЕСТА

Графитный карандаш и белый мел на тонированной бумаге.

СТРУКТУРНАЯ ДИАГРАММА

ТЕМНО-КОРИЧНЕВЫЕ ЛИНИИ: Конструктивные цилиндры для ног

ГОЛУБЫЕ ЛИНИИ: надколенник и связка надколенника

ЗЕЛЕНЫЕ ЛИНИИ: торс структурных форм

красные стрелки: края бедра

Конструкции для стопы

Ноги сложно рисовать, рисовать или лепить, потому что они принимают очень много разных форм в разных позах. Таким образом, формы, которые вы выбираете при блокировке стопы, зависят от положения стопы.Удлиненные треугольники хорошо подходят для боковых видов, клиновидных форм для передних видов, фигурных «носков» или носков для трех четвертей, а также для посадочных мест для видов подошвы. Как только ваша структурная форма будет слегка изображена, добавьте анатомические формы, которые вы видите в этом конкретном виде. Наборы исследований на рисунках ниже показывают лишь некоторые из множества возможностей.

ЖИЗНЬ НОГ № 1

Графитовый карандаш, шариковая ручка, акварельный карандаш и кисть на светлой тонированной бумаге.

ЖИЗНЬ НОГ № 2

Графитовый карандаш, шариковая ручка, акварельный карандаш и кисть на светлой тонированной бумаге.

Самолеты Рисунка

От эпохи Возрождения до современности многие художники использовали плоскости фигуры как способ изучения человеческого тела. Примерами таких работ являются исследования фигуры Микеланджело, написанные пером и тушью (итальянец, 1475–1564), исследования фигуры манекена Люки Камбьясо (итальянец, 1527–1585) и анатомические рисунки Джорджа Бриджмена (канадец-американец, 1865-1943).

Указание на изменение плоскости на поверхности фигуры может придать формам трехмерное качество. Подход прост: разбейте поверхности частей тела на четыре фундаментальные плоскости: сверху, спереди, сбоку, и снизу. Примеры каждой из этих плоскостей приведены на боковой панели на этой странице .

Разбивая тело на плоскости, вы можете указывать изменения поверхности при работе с линиями (например, штриховка) или применять тона с разными значениями, чтобы создать иллюзию трехмерных форм.В «Изучение фигуры сидящего мужчины», , плоскости обозначены штриховкой и штриховкой. В Исследованиях туловища и ног были применены разбавленных чернил для более темных и светлых значений, чтобы указать плоскости фигур и окружающую среду.

ИССЛЕДОВАНИЕ СЮЖЕТНОГО МУЖСКОГО ЦИФРА, НАКЛОНЯЩЕГОСЯ ЗА

Шариковая ручка со следами графитового карандаша на белой бумаге.

ИССЛЕДОВАНИЕ ТОРСОВ И НОГ

Шариковая ручка и чернила моются на тонированной бумаге.

Направления плоскостей тела

Плоскости кузова обращены в четыре основных направления: сверху, спереди, сбоку и снизу. Направление может меняться в зависимости от позы. Например, на переднем виде стоячей позы передняя часть туловища является передней плоскостью, но когда модель откидывается на спине, передняя часть туловища становится верхней плоскостью.

Верхняя плоскость обычно является самой верхней областью формы. В обычной позе стоя или сидя верхние плоскости включают верхнюю часть головы (которую легче увидеть на голове без волос), верхнюю часть плеч (мышцы трапеции) и верхнюю часть спины стопы. ,Если модель сидит или поднимает бедро в тазобедренном суставе, верх бедра будет верхней плоскостью.

Передняя плоскость — это область, обращенная к зрителю. Передние плоскости тела меняются в зависимости от того, наблюдаете ли вы его спереди (спереди), сбоку (сбоку) или сзади (сзади). Например, при прямом переднем виде стоячей позы лоб, передние части лица (верхние щеки, желобок, нижняя губа, подбородок), передние части передней части туловища и передняя часть всей ноги будут быть передними самолетами.Однако, если смотреть сзади, части задней части туловища, обращенные к вам, будут передними плоскостями.

Боковые плоскости — это части формы, которые отворачиваются от передней плоскости. Например, на переднем виде стороны головы, которые отворачиваются от лба по краям линий виска, будут боковыми плоскостями.

Нижние самолеты часто игнорируются художниками, но они очень важны. Указание этих плоскостей помогает создать иллюзию того, что формы проецируются или отступают в пространстве.Например, на обычном переднем виде нижние плоскости будут включать нижнюю плоскость носа (где находятся ноздри), верхнюю губу, нижнюю плоскость челюсти (переход между краем нижней челюсти и цилиндром шея), плоскости под выступающими скулами и нижние плоскости грудной клетки. На заднем виде они будут включать нижние плоскости ягодиц.

Ребра плоскостей являются переходами из одной плоскости в соседнюю плоскость.Вы можете сделать их мягкими и тонкими, выраженными или даже несколько резкими на вид.

Кстати, на тот случай, если вам интересно, почему в списке выше нет «задней плоскости», причина проста: задняя плоскость части тела всегда скрыта от постороннего взгляда.

Когда вы применяете плоскости к чертежу, вы работаете, как скульптор, который сначала вырезает базовые плоскости из куска мрамора или формирует их с помощью глины, а затем уточняет переходы между анатомическими формами.В зависимости от того, как вы хотите обработать форму поверхности, плоскости могут быть простыми или сложными, маленькими или большими, плоскими или изогнутыми, угловыми или круглыми, выпуклыми или вогнутыми. В одной области тела могут быть многочисленные комбинации плоскостей, как вы можете видеть на рисунках на этой странице , которые показывают довольно сложные разбивки многих поверхностных плоскостей спортивного мужского тела и полноразмерного женского тела, а также на чертежах самолетов рука и фут .

САМОЛЕТЫ МУЖСКОГО ТЕЛА

Вид спереди (слева) и сзади (справа)

ПЛАНА ЖЕНСКОГО ТЕЛА

САМОЛЕТЫ РУК

Графитный карандаш, шариковая ручка и акварельные карандаши на белой бумаге.

СЛЕВА: структурная схема

ПРАВО: изучение руки в положении покоя

САМОЛЕТЫ НОГИ

Графитный карандаш и белый мел на тонированной бумаге.

СЛЕВА: структурная схема

ПРАВО: исследование уравновешенной стопы

САМОЛЕТЫ ГОЛОВКИ — ПЯТЬ ВИДОВ

Сложность плоскостей лица представляет особый интерес для многих художников. На лице есть лишь несколько областей, где видны костные ориентиры: линия челюсти, скулы, переносица и линия бровей лба. Мягкие ткани лица придают ему органическое качество без каких-либо острых краев. Тем не менее, можно использовать более геометрический подход к изображению лица, давая более четкое определение углов и углов.Это преднамеренно изменяет формы в «точеные» формы, облегчая возможность видеть переходы между формами очевидным, прямым способом. На рисунке ниже показана голова, задуманная таким геометрическим способом с пяти разных видов.

При изучении жизни вы можете использовать полученные знания, разбивая голову на составляющие ее планы. Например, рисунок «Исследование бородатого человека» приобретает силу и характер через множество градаций, указывающих на переходы между верхней, передней, боковой и нижней плоскостями.

ИССЛЕДОВАНИЕ Бородатого Человека

Черно-сангинский карандаш Conté и белый мел на тонированной бумаге, приготовленной из светло-пастельной пыли.

Занятия по скульптуре — это один из способов рисовать плоскости головы. Для этой цели скульптуры из мрамора или другого вида камня лучше бронзовых скульптур, потому что плоскости легче увидеть, как ряд изменений стоимости. Древнеримские скульпторы были особенно искусны в создании мраморных портретов, которые подчеркивают плоскости лиц их подданных.Мои Sketchbook Исследования римских портретов, основаны на нескольких таких скульптурных головах. Белый мел, использованный в этих набросках, выделяет основные лицевые плоскости лица.

ИСКУССТВЕННЫХ ИССЛЕДОВАНИЙ РИМСКИХ ПОРТРЕТОВ

Шариковая ручка и белый мел на тонированной бумаге.

ДВУМИНУТНЫЙ ЖЕСТОВЫЙ РИСУНОК ЖЕНСКОЙ ЦИФРЫ, ОБРАТНЫЙ ВИД

Черный карандаш Конте и коричневая пастель на белой бумаге.

,
Рецензия на книгу: Классическая анатомия человека в движении: руководство художника по динамике рисунка

Classic Human Anatomy in Motion: The Artist

Classic Human Anatomy in Motion: The Artist

Классическая анатомия человека в движении — это замечательная учебная книга, дополняющая первую книгу автора Валери Л. Уинслоу. Классическая анатомия человека: руководство художника по форме, функциям и движению , которую я считаю одной из лучших книг по анатомии.

Хотя ее первоначальная книга посвящена более техническим частям анатомии человека, таким как структура костей и мышц, эта книга идет дальше и рассказывает о том, как на самом деле движутся эти кости и мышцы и на что обращать внимание при их рисовании.Есть некоторые частично совпадающие материалы, но они служат ссылкой для закрепления знаний из первой книги.

Иллюстрации, приведенные в качестве примера, нарисованы очень четко с правильными ярлыками и описаниями Есть схемы, а также рисунок в тонусе. Кстати, эта книга больше всего подходит для тех, кто рисует фигуры, для тех, кто хочет рисовать фигуры, а не фигуры в статичных позах. Что касается первой книги, то здесь отсутствует раздел о заданной фигуре, и теперь у нас есть целая книга, посвященная этому.

В дополнение к показу иллюстраций в тексте подробно объясняется, как работают тело и мышцы в определенных положениях. Например, как растягиваются мышцы, а какие растягиваются и как они выглядят при растяжении. Проиллюстрированные примеры показывают разные углы упомянутых частей тела, но, конечно, не способны охватить все разные углы. Вот где важно понимание мышц под ними. Вы можете использовать те же знания, чтобы понять, что вы видите на справочных фотографиях, которые вы можете найти в Интернете или когда вы рисуете с натуры.

Я очень рекомендую это начинающим и продвинутым художникам, которые занимаются изобразительным искусством. Это отличный справочник по анатомии. Не забудьте получить первую книгу тоже, если у вас нет.

Классическая анатомия человека в движении: Руководство художника по динамике рисунка доступно в Amazon (США | CA | Великобритания | DE | FR | IT | ES | JP | CN) и Книжном хранилище

Classic Human Anatomy in Motion: The Artist

Classic Human Anatomy in Motion: The Artist

Classic Human Anatomy in Motion: The Artist

Classic Human Anatomy in Motion: The Artist

Classic Human Anatomy in Motion: The Artist

Classic Human Anatomy in Motion: The Artist

Classic Human Anatomy in Motion: The Artist

Classic Human Anatomy in Motion: The Artist

Classic Human Anatomy in Motion: The Artist

Classic Human Anatomy in Motion: The Artist

Classic Human Anatomy in Motion: The Artist

Classic Human Anatomy in Motion: The Artist

Посетите Amazon, чтобы проверить больше отзывов.

Если вы покупаете по ссылкам, я получаю небольшую комиссию, которая поможет мне получить больше книг для показа.

Вот прямые ссылки на книгу:
Amazon.com | Amazon.ca | Amazon.co.uk | Amazon.de | Amazon.fr | Amazon.it | Amazon.es | Amazon.co.jp | Amazon.cn | Bookdepository.com

,

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о