Я рад, что позаимствовал это в библиотеке, потому что эта книга не стоит денег.

Все приведенные примеры рисунков взяты из некоторых видео упражнений. Не проблема, за исключением того, что рисунки не очень хороши. Они отрывочны, а мышцы недостаточно хорошо определены. На некоторых набросках трудно разглядеть форму мышц. Может быть так плохо, что иногда трудно различить переднюю и заднюю часть человека.

Позы довольно жесткие и статичные. Примеры очень ограничивающие, потому что они просто позы для упражнений.

Эта книга выглядит как личный практический альбом автора Гленна Фабри с примечаниями, возможно, к самому себе. Там также не так много полезного учебного текста.

Не рекомендуется.

Muscles in Motion: рисунок рисунка для художника комиксов доступен в Amazon (США | CA | Великобритания | DE | FR | IT | JP | CN) и Книжном хранилище)

Посетите Amazon, чтобы проверить больше отзывов.

Если вы покупаете по ссылкам, я получаю небольшую комиссию, которая поможет мне получить больше книг для показа.

Вот прямые ссылки на книгу:
Amazon.com | Amazon.ca | Amazon.co.uk | Amazon.de | Amazon.fr | Amazon.it | Amazon.co.jp | Amazon.cn | Bookdepository.com

Структуры и Плоскости Рисунка

Классическая анатомия человека в движении: руководство художника по динамике рисунка

Глава 9. Структуры и плоскости рисунка

Эта глава начинается с изучения того, как настроить предварительные структуры при рисовании человеческой фигуры. В то время как некоторые художники предпочитают начинать рисование фигуры без , создавая какую-либо предварительную структуру, многие другие находят эту тренировку полезной, поскольку она позволяет им быстро рисовать фигуры в движении и более точно рисовать фигуру из памяти.В последней части главы рассматривается альтернативный, но связанный подход: использование плоскостей тела для анализа анатомических форм, превращение их в простые геометрические формы.

Предварительные структуры

Начало чертежа с определения базовой структуры фигуры — это техника, которая называется под разными именами: подход манекена , подход арматуры , «блокирование», построение фигуры, структурирование фигуры, предварительный рисунок, и скоро.Все эти термины, однако, указывают на одну и ту же фундаментальную цель: помочь художнику установить базовые рамки для фигуры.

Многие художники начинают более длительные занятия — обычно от десяти минут до нескольких часов — с упрощенного предварительного рисунка позы. Это почти как рисование жестом позы (см. , глава 10, ), но это приводит к более стабильной и точной структурной форме. Когда вы начинаете с легкого предварительного чертежа, вы, в некотором смысле, создаете арматуру для последующего применения органических анатомических форм, очень похоже на скульптора, который строит проволочную арматуру, а затем добавляет к ней глину.Создание такой арматуры минимизирует непреднамеренное искажение, когда вы добавляете элементы трехмерности к фигуре. Рисунок справа показывает, как структурный чертеж действует как арматура под законченными формами фигурного исследования. На боковой панели на этой странице перечислены некоторые преимущества настройки базовой структуры перед переходом к законченному чертежу.

СТРУКТУРА КАК АРМАТУРА

Полуструктура / половина фигуры

Кости человеческой фигуры — это фактическая анатомическая арматура, и указание наличия костных ориентиров в ваших исследованиях помогает создать более убедительную фигуру.Но мы не видим свидетельств того, что большинство костей на поверхности имеют форму, потому что они в значительной степени покрыты мышцами и другими формами мягких тканей. Таким образом, при создании арматуры вы должны упростить область тела до геометрической формы или фигур, которые помогут расположить ее в рамках согласованной структуры всей фигуры.

Например, хотя мы можем не увидеть много признаков кости верхней части ноги (бедра) на поверхности фигуры, мы видим сильную цилиндрическую форму бедра, созданную бедром и различными мышцами и мягкими тканями. формы, прикрепленные к нему.Таким образом, простая цилиндрическая форма служит хорошим представлением бедра.

Формы, которые вы используете для арматуры, будут различаться в зависимости от части тела и ее положения в позе. Овальные и яйцевидные формы являются стандартными для головы, а также для грудной клетки. Конечности легко блокировать, используя удлиненные прямоугольные формы или цилиндры. Таз несколько сложнее определить как форму кости, но геометрическая форма, такая как клин, квадрат или овал, может хорошо работать, в зависимости от положения таза.И вам не нужно ограничивать себя строго геометрическими фигурами; органические формы, такие как фасоль для торса или груша для более широких бедер, также могут быть использованы. Как вы можете видеть, я использовал различные формы — некоторые геометрические, некоторые органические — в предварительной структуре для «Изучение женской фигуры со спины» .

ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ СТРУКТУРА ДЛЯ «ИЗУЧЕНИЯ ЖЕНСКОЙ ФИГУРЫ ИЗ ОБРАТНОГО ОБЗОРА»

ИССЛЕДОВАНИЕ ЖЕНСКОЙ ЦИФРЫ ИЗ ОБРАТНОГО ВЗГЛЯДА

Черный Конте, мелок на газетной бумаге.

Преимущества создания предварительной структуры

Большинство структурных чертежей в этой главе имеют сильно нарисованные линии, чтобы вы могли четко видеть формы. Однако при рисовании из реальной модели или источника фотографий вы должны указывать структурные фигуры очень светлыми линиями. Вот некоторые из преимуществ создания слегка нарисованной предварительной структуры перед переходом к поверхностным плоскостям, анатомическим формам и деталям фигуры.

Размещение рисунка на странице

Слегка заблокированная арматура позволит вам увидеть, правильно ли фигура размещена на странице. Если вы рисуете всю фигуру, достаточно ли у вас места, чтобы захватить всю позу? Если вы собираетесь обрезать позу на своем рисунке, будет ли композиция такой, какой вы хотите ее видеть? Легкое блокирование рисунка на странице даст вам «предварительный просмотр» того, как будет выглядеть законченный рисунок. Если вам нужно что-то перенастроить композиционно, это момент, когда отметки достаточно легки, чтобы их можно было легко стереть.

Быстрая проверка пропорций

Заблокированная арматура позволяет быстро оценить основные пропорции, прежде чем вы слишком увлечетесь деталями рисунка. Если вы начнете заполнять данные сразу же, вы рискуете распознать пропорциональную ошибку после , и вам станет трудно стереть то, что вы сделали. Установив сначала легкую арматуру, вы можете увидеть, нужно ли что-либо перенастраивать что-либо структурно или пропорционально за до того, как вы начнете применять анатомические детали.

Внесение изменений в позу

Будут времена, когда вы будете работать с моделью и поймете, что некоторая часть позы выглядит неловко. Независимо от того, сколько раз вы точно перерисовали эту область, она все равно будет отображаться «не к месту». Начиная со слегка нарисованной арматуры, вы можете решить проблему, изменив позу на своем рисунке. Например, если вы чувствуете, что одна из ног модели будет работать визуально лучше, если расположить под другим углом, очень легко настроить слегка нарисованную структуру ноги, чтобы увидеть, сработает ли ваша идея.Хотя этот вариант может не понравиться художникам, которые предпочитают рисовать в точности на , что они видят перед собой, другие предпочтут изменить свое исследование, чтобы сделать позу более динамичной или общую композицию более интересной.

Рисунок из памяти

Одна из причин, по которой я призываю художников работать с предварительными структурами, заключается в том, что это помогает вам рисовать фигуры из памяти. Художники, которые используют базовые структуры, через некоторое время осознают, что могут рисовать различные позы из памяти или воображения.Способность рисовать из памяти может дать вам больше уверенности даже при работе с живой моделью или фотоисточником, поскольку вы сможете изменить позу по памяти, если почувствуете необходимость в этом. Рисование из памяти — отличный способ попрактиковаться в рисовании фигур, когда нет доступных моделей или источников фотографий. Вы можете структурировать позу из памяти или воображения, а затем добавить анатомические формы поверхности. Это полезный навык, когда вы пробуете возможные позы для картины или скульптуры или выкладываете последовательность для раскадровки или панелей комиксов.

Ключ при создании структуры арматуры или манекена — убедиться, что вы рисуете ее очень легко. Тяжелые, темные структурные линии будут конкурировать с вашими более законченными линиями и придать вашему рисунку загроможденный вид. Слегка нарисованные структурные линии предназначены только в качестве руководства для последующего применения анатомических форм. Когда рисунок почти закончен, вы можете стереть любые структурные линии, которые все еще видны.

Если вы планируете обрабатывать свой рисунок угольным карандашом, карандашом Conté или пастельным карандашом, я рекомендую сначала заблокировать арматуру углем из лозы, потому что его очень легко стереть или размазать позже.Если вы работаете с ручкой, начните предварительную арматуру с полужесткого графитового карандаша, такого как HB или B. Опять же, вы можете стереть все признаки структурных линий, выполненных карандашом, после того, как работа с пером будет завершена. Если хотите, вы можете оставить некоторые из структурных линий в законченном чертеже как часть инструкции. Но если рисунок сделан на тонированной бумаге, и вы будете добавлять блики белым мелом там, где есть некоторые основные структурные линии, вы должны обязательно стереть все признаки арматуры перед добавлением белого мела.В противном случае он создаст размытый серый оттенок, а не чистую градацию белого значений, которые вы хотите.

Конструкции для головы

Основная структура головы обычно имеет форму яйца овальной или перевернутой формы, особенно при взгляде спереди и на три четверти. Если есть некоторый ракурс, например, когда голова наклоняется вперед или назад, тогда трехмерная форма блока или цилиндра может быть лучше. Некоторые художники предпочитают рисовать упрощенную форму черепа перед созданием анатомических форм.

В любой позе головы шея и плечи также должны быть указаны или, по крайней мере, предложены. Шея поддерживает череп, особенно когда голова наклоняется или вращается, и указание формы шеи помогает подчеркнуть и уравновесить эти действия. После того, как основные структуры головы, шеи и плеч легко прорисованы, найдите центральную ось или среднюю линию головы, используя ее в качестве ориентира при применении плоскостей головы и лица, черт лица и других деталей. ,

Вид спереди головы

Сначала посмотрите, как голова, шея и плечи расположены в пространстве. В традиционном портретном изображении уровень глаз модели совпадает с уровнем глаз художника. При рисовании фронтальной проекции головки , в которой модель обращена непосредственно к вам, нарисуйте центральную ось или среднюю линию в виде прямой вертикали, разделяющей головку на равные половины. Затем установите местоположение линии глаз , , на которой будет размещена пара глаз.Это обычно помещается на полпути между вершиной головы и основанием подбородка. Затем найдите и нарисуйте линию бровей (для размещения бровей), линию носа (у основания носа) и линию рта (у основания нижней губы). Все эти линии для размещения элементов проходят перпендикулярно центральной оси головы.

Если голова обращена к вам, но наклонен влево или вправо, центральная ось должна соответствовать углу наклона.Линии для объектов теперь будут наклонены, но всегда перпендикулярно линии центральной оси.

Три четверти взгляда на голову

Если головка модели повернута от вас на виде с тремя четвертями , , центральная ось больше не находится точно в середине головы, а скорее смещена от центра в большей или меньшей степени. Формы лица на дальней стороне центральной оси будут более сжатыми, в зависимости от того, сколько вращения происходит.

Существует много возможных степеней так называемого «трех четверти» представления.Если вы наблюдаете модель лицом к себе и затем медленно поворачиваете его или ее голову до тех пор, пока не увидите профиль модели, все положения поворотной головки между полным фронтальным и полным профилями рассматриваются как три четверти вида. В каждой позиции голова выглядит немного по-разному, и средняя линия должна быть размещена по-разному в каждом представлении.

На следующем чертеже показан вид спереди головки, наклонной головки (лицом вперед) и два чертежа с одинаковым видом на три четверти. Все виды указывают расположение средней линии или центральной оси головы, а также линий для различных элементов.Два рисунка на три четверти показывают два разных способа указания средней линии. В одном срединная линия движется прямо вниз, прорезая структуру носа; в другом срединная линия следует контуру носа.

СРЕДНЯЯ / ЦЕНТРАЛЬНАЯ ОСЬ ГОЛОВКИ

Показывает расположение линий бровей, глаз, носа и рта.

Проверка уровня глаз

Когда вы практикуете рисование головы из живой модели, я предлагаю вам периодически позиционировать себя на разных уровнях выше и ниже уровня глаз модели.Если модель сидит на подставке для модели, а вы сидите ниже, вы наблюдаете модель с высоты над уровнем глаз , потому что голова модели находится выше уровня вашего собственного глаза. Если вы стоите за мольбертом, а модель сидит в кресле на полу (а не на подставке для модели), уровень ваших глаз будет выше, чем у модели — ниже уровня глаз.

Как и при рисовании любой головы, обратите внимание на расположение средней линии головы или центральной оси.Это немедленно сообщит вам, есть ли какое-либо вращение головы. Затем проверьте общее расположение линии глаза. Так как дальний глаз может быть частично скрыт носом в крайних трех четвертях обзора, проверьте направление линии бровей, чтобы определить уровень вашего глаза относительно головы, которую вы наблюдаете. Как показано на рисунке ниже, линия бровей будет наклоняться вверх при взглядах ниже уровня глаз, но вниз при взглядах выше уровня глаз. Как только это будет установлено, расположите форму носа по средней линии, а затем разместите остальные элементы соответственно.

ПРОВЕРКА УРОВНЯ ГЛАЗА

Наблюдайте за направлением и выравниванием гребня брови (линии бровей), чтобы определить уровень вашего глаза.

Вид ниже уровня глаз

Голова расположена ниже уровня ваших глаз. Линия бровей наклоняется вверх, когда голова отворачивается от вас.

Вид выше уровня глаз

Голова расположена выше уровня ваших глаз. Линия бровей наклоняется вниз, когда голова отворачивается от вас.

Конструкции для шеи и плеч

На шее и плече есть только несколько основных форм, на которые нужно обратить внимание при рисовании спереди или на три четверти вида фигуры.Шея в основном представляет собой цилиндр, выходящий из верхней части грудной клетки. Проверьте положение грудины (грудины), чтобы увидеть, обращена ли грудная клетка непосредственно к вам или слегка повернута в сторону. Найдите ямку шеи, которая представляет собой небольшое углубление между внутренними концами ключиц. По мере разработки рисунка ищите дополнительные наземные ориентиры, такие как ключицы, отросток акромиона (конец позвоночника лопатки), а также трапециевидные и дельтовидные мышцы. Все эти структуры показаны на следующем рисунке.

СТРУКТУРЫ ШЕЯ И ПЛЕЧИ

Три четверти зрения

Конструкции для грудной клетки и таза

В большинстве поз вы сможете легко почувствовать форму грудной клетки. Структура грудной клетки похожа на винтажную птичью клетку, но многие художники указывают это очень просто, используя яйцо или овальную форму, с грудиной (грудиной), указывающей среднюю линию на виде спереди, и позвоночником, указывающим среднюю линию на вид сзади. ,Если вы видите ребро грудной клетки на модели, ее также можно легко добавить. Если модель наклоняется к вам или от вас, при установке туловища используйте трехмерную структуру, например, форму цилиндра или блока.

СТРУКТУРЫ КОРПУСА И ТАЗА

Формы для блокировки в грудной клетке включают овальную, блочную, птичью клетку и скелетную грудную клетку. Формы таза включают в себя блоки, клинья, овалы и формы, похожие на штаны.

Как мы уже видели, кость таза трудно найти на фигуре, потому что она в основном покрыта мягкими тканями.Единственные доказательства, которые мы видим, — это треугольная кость крестца, вид сзади; верхний гребень таза (гребень подвздошной кости), вид сбоку; и два маленьких костяных выступа, каждый из которых назывался ASIS, на передней и трех четверти видов. Эти формы могут быть легко обнаружены в одних позах, но не в других. Иногда сильный свет или тень уничтожат любые признаки этих маленьких ориентиров. Имея скудные визуальные признаки таза на поверхности тела, многие художники используют форму блока ( блок таза или блок таза ), форму клина или форму брюк.Овальные формы хорошо подходят для вида сбоку бедра. Возможно, вы захотите использовать варианты этих форм в зависимости от того, что происходит в позе и как расположены ноги, когда они закрепляются в форме таза. Комбинации различных форм показаны на рисунке слева.

Изучение жизни Мужская фигура на коленях, опираясь на одну сторону, показывает фигуру, сгибающуюся влево и немного назад. Прилагаемая структурная схема показывает один из возможных способов установления базовой структуры туловища в этой позе.

КОЛЕНОЧНАЯ МУЖСКАЯ ЦИФРА, ПОДЛЕЖАЩАЯ ОДНОЙ СТОРОНЕ

Темно-зеленый акварельный карандаш, шариковая ручка и белый мел на тонированной бумаге.

СТРУКТУРНАЯ ДИАГРАММА

RIB CAGE: красная цилиндрическая форма

PELVIS: форма красного блока

ЦЕНТРАЛЬНАЯ ОСЬ ТОРСА: Зеленая линия

Конструкции для кронштейна

Указание структур для рук довольно просто — вытянутые прямоугольники или цилиндрические формы хорошо работают в большинстве поз.Однако, когда рисует позы действия, некоторые художники используют отдельные линии (называемые линиями действия ), чтобы представить средние линии верхнего и нижнего плеч (см. на этой странице ). При блокировке в структуре рычагов учитывайте, как они располагаются в пространстве и есть ли ракурс в ракурсе. Если рука движется к вам, то это должно указывать на созданную вами конструкцию — ракурс. Если ракурс руки не отступает или не наступает, вы можете использовать простые плоские вытянутые прямоугольные формы.

Следующие этюды основаны на рисунках Микеланджело на фресках Сикстинской капеллы — сокровищнице для изучения человеческой формы. Такое упражнение, конечно, может быть выполнено с использованием фигур из любой реалистической фигуративной картины, скульптуры или фотографии.

ИССЛЕДОВАНИЙ СКЕЙТБУКА ОРУЖИЯ СИСТСКОЙ ЧАСОВНЕЙ МИШЕЛЬАНГЕЛО ЦИФРЫ

Графитовый карандаш, акварельный карандаш и кисть на тонированной бумаге.

Чтобы расположить руки относительно туловища, представьте, что туловище представляет собой манекен с отверстиями для рук, к которому можно прикрепить цилиндрические структуры верхних рук (см. Структурную схему ).Или просто укажите плечи в виде цилиндров, а туловище в форме птичьей клетки; Когда вы добавляете анатомические формы поверх этих структур, пространство между грудной клеткой и плечом заполняется формой. Конструкции рук и грудной клетки — два исследования, на следующей странице, показывают структурные формы ребер и рук, наложенные на готовые чертежи.

СТРУКТУРЫ КРУЖЕВЫХ КРУЖЕК И РИБ — ДВЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

В исследовании жизни Мужская фигура с руками, сложенными за головой, фигура смотрит на нас с поднятыми вверх руками и руками, сложенными за головой.Опять же, удлиненные цилиндры были использованы в качестве основных структурных форм, как видно на прилагаемой структурной схеме.

МУЖСКАЯ ЦИФРА С РУКАМИ, ЗАКРЫТЫМИ ЗА ГОЛОВОЙ

Графитный карандаш и цветной карандаш на тонированной тонкой бумаге.

СТРУКТУРНАЯ ДИАГРАММА

ТЕМНО-КОРИЧНЕВЫЕ ЛИНИИ: Кронштейны

ЗЕЛЕНЫЕ ЛИНИИ: грудная клетка, шея и голова

СЕРЫЕ ЛИНИИ: Средняя линия и линия глаз

ТЕМНО-ЖЕЛТЫЕ ЛИНИИ: мышечный контур

Оружие Акимбо

Фраза Руки Подбоченясь описывает позу, в которой обе руки находятся на бедрах.Верхняя часть руки и нижняя часть руки согнуты, а локти направлены наружу от туловища. Рука может быть помещена на бедро несколькими различными способами:

· Ладонью вниз и пальцами на передней части туловища, а большой палец направлен назад.

· С костяшками, опирающимися на бедро, и большим пальцем, сложенным против указательного пальца в расслабленном или плотно сжатом положении

· Ладонь прилегает к бедру, а большой палец находится спереди, а пальцы направлены назад.

· Пальцами и большим пальцем спереди, когда ладонь лежит на бедре

Некоторые из этих позиций показаны на рисунке слева.Обратите внимание, что в такой позе руки могут располагаться одинаково или по-разному.

ОРУЖИЕ АКИМБО — ТРИ ПОЗИЦИИ

На рисунке слева пальцы направлены вперед, а большой палец направлен назад. На средней фигуре костяшки опираются на бедра. На рисунке справа большой палец расположен спереди, а пальцы направлены назад.

Sketchbook Изучение женской фигуры с оружием Поднимаясь под ниже, женщина показывает руки на бедрах, если смотреть сзади три четверти.При принятии решения о том, как структурировать крепление рук в грудной клетке, полезно думать о туловище как о манекене, части которого соединены вместе. На прилагаемой структурной схеме вы можете увидеть отверстие для руки на торсе манекена слева. В середине, верхние руки были прикреплены, а нижние руки и руки были прикреплены к манекену справа.

ИСКУССТВО ИЗУЧЕНИЯ ЖЕНСКОЙ ЦИФРЫ С ОРУЖИЕМ АКИМБО

Графитный карандаш, шариковая ручка, акварельный карандаш и белый мел на бумаге.

структурная схема — манекен

КРАСНЫЕ ЛИНИИ: Средняя линия туловища

ЗЕЛЕНЫЕ ЛИНИИ: Кронштейны

ЖЕЛТЫЕ ЛИНИИ: Ручные конструкции

Структуры для рук

Арматура для исследования руки определяет, как рука позиционируется в пространстве, и помогает вам определить ракурсы, которые встречаются во многих видах руки. Если ракурса не слишком много, то форма блока хорошо подходит для базовой формы кисти от запястья до основания пальцев.Если ваш вид сбоку от ладони, вы можете добавить формы для большого округлого затемного выступа (большого пальца) и возвышения гипотенара, расположенного ниже мизинца. Удлиненные блоки или цилиндры хорошо работают как конструктивные формы для пальцев. Исследования на рисунках выше показывают лишь некоторые из множества комбинаций форм, которые можно использовать при конструировании рук.

ЖИЗНЬ РУКОВОДСТВА № 1

Графитовый карандаш, шариковая ручка, акварельный карандаш и кисть на светлой тонированной бумаге.

ЖИЗНЬ РУКИ № 2

Графитовый карандаш, шариковая ручка, акварельный карандаш и кисть на светлой тонированной бумаге.

Конструкции для ног

При блокировке в ногах используйте очень простые формы: цилиндры или удлиненные прямоугольники. Например, для позы согнутой ноги, в которой верхняя часть ноги и область колена продвигаются к вам, в то время как нижняя нога подгибается и удаляется, использование цилиндров или удлиненных блоков немедленно укажет общий объем верхней ноги и нижней ноги и как они расположены пространственно.Конечно, могут быть бесконечные изменения в позе согнутой ноги, в которой вы также должны передавать наклон или угол наклона верхней ноги и нижней ноги, а также способ, которым верхняя нога закреплена в тазобедренном суставе. Вы также можете использовать органические формы, упрощенные формы костей или комбинацию органических и геометрических форм при структурировании ноги. Поскольку позы так сильно различаются, попробуйте различные структуры, чтобы увидеть, какая форма или комбинация лучше всего подходят для каждого исследования. Несколько подходов показаны на следующем чертеже.

НОГОВЫЕ СТРУКТУРЫ

Три четверти вида согнутой ноги

Следующие этюдные исследования основаны на ногах некоторых фигур Микеланджело на фресках Сикстинской капеллы. Как я уже говорил в разделе о структурах руки, вы можете использовать любое реалистическое изобразительное искусство в качестве основы для таких исследований.

ИССЛЕДОВАНИЙ СКЕТЧКА НОГ С СИСТСКОЙ ЧАСОВНЕЙ МИШЕЛЬАНГЕЛОСКОЙ ЦИФРЫ

Графитовый карандаш, акварельный карандаш и кисть на тонированной бумаге.

В исследовании жизни Женская фигура в позе сидя на полу, Одна из ног модели слегка подстрижена, а другая вытянута. Прилагаемая структурная схема показывает, как форма штанов использовалась, чтобы помочь соединить верхние ноги в структуру таза. Из-за ракурса правой верхней ноги, для этой структуры была использована ракурсная форма блока. Анатомические формы были добавлены, как только все структуры туловища и ног были установлены.Тени на всех частях тела, которые касаются пола, придают вес фигуре, заземляя ее и не давая ей выглядеть так, как будто она плывет в воздухе.

ЖЕНСКАЯ ЦИФРА В МЕСТНОЙ ПОЗЕ НА ЭТАЖЕ

Графитовый карандаш, шариковая ручка, акварельные карандаши и белый мел на коричневой тонированной бумаге.

СТРУКТУРНАЯ ДИАГРАММА

ЗЕЛЕНЫЕ ЛИНИИ: Структура грудной клетки

СИНИЙ ЛИНИИ: Конструктивная форма для таза

КРАСНЫЕ ЛИНИИ: Структурные прямоугольные и цилиндрические формы для ног

ФИОЛЕТОВАЯ ЛИНИЯ: Центральная ось туловища

Изучение жизни Женская фигура Сидя со скрещенными ногами, показывает фигуру, обращенную вперед, скрестив одну ногу с другой.Структурная схема показывает цилиндрические формы ног, когда они прикрепляются к тазу / бедру. Когда рисуете такие позы, найдите место, где заканчивается бедро, то есть место, где на самом деле сидит фигура, и свяжите эту сторону бедра с другой стороной. Это линейное соединение — структурная линия — помогает вам убедиться, что бедра выровнены друг с другом и что одна сторона не слишком высокая или не слишком низкая.

ЖЕНСКАЯ ЦИФРА, РАСПОЛОЖЕННАЯ С НОГАМИ КРЕСТА

Графитный карандаш и белый мел на тонированной бумаге.

СТРУКТУРНАЯ ДИАГРАММА

ТЕМНО-КОРИЧНЕВЫЕ ЛИНИИ: Конструктивные цилиндры для ног

ГОЛУБЫЕ ЛИНИИ: надколенник и связка надколенника

ЗЕЛЕНЫЕ ЛИНИИ: торс структурных форм

красные стрелки: края бедра

Конструкции для стопы

Ноги сложно рисовать, рисовать или лепить, потому что они принимают очень много разных форм в разных позах. Таким образом, формы, которые вы выбираете при блокировке стопы, зависят от положения стопы.Удлиненные треугольники хорошо подходят для боковых видов, клиновидных форм для передних видов, фигурных «носков» или носков для трех четвертей, а также для посадочных мест для видов подошвы. Как только ваша структурная форма будет слегка изображена, добавьте анатомические формы, которые вы видите в этом конкретном виде. Наборы исследований на рисунках ниже показывают лишь некоторые из множества возможностей.

ЖИЗНЬ НОГ № 1

Графитовый карандаш, шариковая ручка, акварельный карандаш и кисть на светлой тонированной бумаге.

ЖИЗНЬ НОГ № 2

Графитовый карандаш, шариковая ручка, акварельный карандаш и кисть на светлой тонированной бумаге.

Самолеты Рисунка

От эпохи Возрождения до современности многие художники использовали плоскости фигуры как способ изучения человеческого тела. Примерами таких работ являются исследования фигуры Микеланджело, написанные пером и тушью (итальянец, 1475–1564), исследования фигуры манекена Люки Камбьясо (итальянец, 1527–1585) и анатомические рисунки Джорджа Бриджмена (канадец-американец, 1865-1943).

Указание на изменение плоскости на поверхности фигуры может придать формам трехмерное качество. Подход прост: разбейте поверхности частей тела на четыре фундаментальные плоскости: сверху, спереди, сбоку, и снизу. Примеры каждой из этих плоскостей приведены на боковой панели на этой странице .

Разбивая тело на плоскости, вы можете указывать изменения поверхности при работе с линиями (например, штриховка) или применять тона с разными значениями, чтобы создать иллюзию трехмерных форм.В «Изучение фигуры сидящего мужчины», , плоскости обозначены штриховкой и штриховкой. В Исследованиях туловища и ног были применены разбавленных чернил для более темных и светлых значений, чтобы указать плоскости фигур и окружающую среду.

ИССЛЕДОВАНИЕ СЮЖЕТНОГО МУЖСКОГО ЦИФРА, НАКЛОНЯЩЕГОСЯ ЗА

Шариковая ручка со следами графитового карандаша на белой бумаге.

ИССЛЕДОВАНИЕ ТОРСОВ И НОГ

Шариковая ручка и чернила моются на тонированной бумаге.

Направления плоскостей тела

Плоскости кузова обращены в четыре основных направления: сверху, спереди, сбоку и снизу. Направление может меняться в зависимости от позы. Например, на переднем виде стоячей позы передняя часть туловища является передней плоскостью, но когда модель откидывается на спине, передняя часть туловища становится верхней плоскостью.

Верхняя плоскость обычно является самой верхней областью формы. В обычной позе стоя или сидя верхние плоскости включают верхнюю часть головы (которую легче увидеть на голове без волос), верхнюю часть плеч (мышцы трапеции) и верхнюю часть спины стопы. ,Если модель сидит или поднимает бедро в тазобедренном суставе, верх бедра будет верхней плоскостью.

Передняя плоскость — это область, обращенная к зрителю. Передние плоскости тела меняются в зависимости от того, наблюдаете ли вы его спереди (спереди), сбоку (сбоку) или сзади (сзади). Например, при прямом переднем виде стоячей позы лоб, передние части лица (верхние щеки, желобок, нижняя губа, подбородок), передние части передней части туловища и передняя часть всей ноги будут быть передними самолетами.Однако, если смотреть сзади, части задней части туловища, обращенные к вам, будут передними плоскостями.

Боковые плоскости — это части формы, которые отворачиваются от передней плоскости. Например, на переднем виде стороны головы, которые отворачиваются от лба по краям линий виска, будут боковыми плоскостями.

Нижние самолеты часто игнорируются художниками, но они очень важны. Указание этих плоскостей помогает создать иллюзию того, что формы проецируются или отступают в пространстве.Например, на обычном переднем виде нижние плоскости будут включать нижнюю плоскость носа (где находятся ноздри), верхнюю губу, нижнюю плоскость челюсти (переход между краем нижней челюсти и цилиндром шея), плоскости под выступающими скулами и нижние плоскости грудной клетки. На заднем виде они будут включать нижние плоскости ягодиц.

Ребра плоскостей являются переходами из одной плоскости в соседнюю плоскость.Вы можете сделать их мягкими и тонкими, выраженными или даже несколько резкими на вид.

Кстати, на тот случай, если вам интересно, почему в списке выше нет «задней плоскости», причина проста: задняя плоскость части тела всегда скрыта от постороннего взгляда.

Когда вы применяете плоскости к чертежу, вы работаете, как скульптор, который сначала вырезает базовые плоскости из куска мрамора или формирует их с помощью глины, а затем уточняет переходы между анатомическими формами.В зависимости от того, как вы хотите обработать форму поверхности, плоскости могут быть простыми или сложными, маленькими или большими, плоскими или изогнутыми, угловыми или круглыми, выпуклыми или вогнутыми. В одной области тела могут быть многочисленные комбинации плоскостей, как вы можете видеть на рисунках на этой странице , которые показывают довольно сложные разбивки многих поверхностных плоскостей спортивного мужского тела и полноразмерного женского тела, а также на чертежах самолетов рука и фут .

САМОЛЕТЫ МУЖСКОГО ТЕЛА

Вид спереди (слева) и сзади (справа)

ПЛАНА ЖЕНСКОГО ТЕЛА

САМОЛЕТЫ РУК

Графитный карандаш, шариковая ручка и акварельные карандаши на белой бумаге.

СЛЕВА: структурная схема

ПРАВО: изучение руки в положении покоя

САМОЛЕТЫ НОГИ

Графитный карандаш и белый мел на тонированной бумаге.

СЛЕВА: структурная схема

ПРАВО: исследование уравновешенной стопы

САМОЛЕТЫ ГОЛОВКИ — ПЯТЬ ВИДОВ

Сложность плоскостей лица представляет особый интерес для многих художников. На лице есть лишь несколько областей, где видны костные ориентиры: линия челюсти, скулы, переносица и линия бровей лба. Мягкие ткани лица придают ему органическое качество без каких-либо острых краев. Тем не менее, можно использовать более геометрический подход к изображению лица, давая более четкое определение углов и углов.Это преднамеренно изменяет формы в «точеные» формы, облегчая возможность видеть переходы между формами очевидным, прямым способом. На рисунке ниже показана голова, задуманная таким геометрическим способом с пяти разных видов.

При изучении жизни вы можете использовать полученные знания, разбивая голову на составляющие ее планы. Например, рисунок «Исследование бородатого человека» приобретает силу и характер через множество градаций, указывающих на переходы между верхней, передней, боковой и нижней плоскостями.

ИССЛЕДОВАНИЕ Бородатого Человека

Черно-сангинский карандаш Conté и белый мел на тонированной бумаге, приготовленной из светло-пастельной пыли.

Занятия по скульптуре — это один из способов рисовать плоскости головы. Для этой цели скульптуры из мрамора или другого вида камня лучше бронзовых скульптур, потому что плоскости легче увидеть, как ряд изменений стоимости. Древнеримские скульпторы были особенно искусны в создании мраморных портретов, которые подчеркивают плоскости лиц их подданных.Мои Sketchbook Исследования римских портретов, основаны на нескольких таких скульптурных головах. Белый мел, использованный в этих набросках, выделяет основные лицевые плоскости лица.

ИСКУССТВЕННЫХ ИССЛЕДОВАНИЙ РИМСКИХ ПОРТРЕТОВ

Шариковая ручка и белый мел на тонированной бумаге.

ДВУМИНУТНЫЙ ЖЕСТОВЫЙ РИСУНОК ЖЕНСКОЙ ЦИФРЫ, ОБРАТНЫЙ ВИД

Черный карандаш Конте и коричневая пастель на белой бумаге.

,

Рецензия на книгу: Классическая анатомия человека в движении: руководство художника по динамике рисунка

Классическая анатомия человека в движении — это замечательная учебная книга, дополняющая первую книгу автора Валери Л. Уинслоу. Классическая анатомия человека: руководство художника по форме, функциям и движению , которую я считаю одной из лучших книг по анатомии.

Хотя ее первоначальная книга посвящена более техническим частям анатомии человека, таким как структура костей и мышц, эта книга идет дальше и рассказывает о том, как на самом деле движутся эти кости и мышцы и на что обращать внимание при их рисовании.Есть некоторые частично совпадающие материалы, но они служат ссылкой для закрепления знаний из первой книги.

Иллюстрации, приведенные в качестве примера, нарисованы очень четко с правильными ярлыками и описаниями Есть схемы, а также рисунок в тонусе. Кстати, эта книга больше всего подходит для тех, кто рисует фигуры, для тех, кто хочет рисовать фигуры, а не фигуры в статичных позах. Что касается первой книги, то здесь отсутствует раздел о заданной фигуре, и теперь у нас есть целая книга, посвященная этому.

В дополнение к показу иллюстраций в тексте подробно объясняется, как работают тело и мышцы в определенных положениях. Например, как растягиваются мышцы, а какие растягиваются и как они выглядят при растяжении. Проиллюстрированные примеры показывают разные углы упомянутых частей тела, но, конечно, не способны охватить все разные углы. Вот где важно понимание мышц под ними. Вы можете использовать те же знания, чтобы понять, что вы видите на справочных фотографиях, которые вы можете найти в Интернете или когда вы рисуете с натуры.

Я очень рекомендую это начинающим и продвинутым художникам, которые занимаются изобразительным искусством. Это отличный справочник по анатомии. Не забудьте получить первую книгу тоже, если у вас нет.

Классическая анатомия человека в движении: Руководство художника по динамике рисунка доступно в Amazon (США | CA | Великобритания | DE | FR | IT | ES | JP | CN) и Книжном хранилище

Посетите Amazon, чтобы проверить больше отзывов.

Если вы покупаете по ссылкам, я получаю небольшую комиссию, которая поможет мне получить больше книг для показа.

Вот прямые ссылки на книгу:
Amazon.com | Amazon.ca | Amazon.co.uk | Amazon.de | Amazon.fr | Amazon.it | Amazon.es | Amazon.co.jp | Amazon.cn | Bookdepository.com

,

No related posts.