Прохождение квеста Сезам, откройся! в Ведьмак 3

Источник задания: появляется после прохождения квеста «Первые ростки зла» в дополнении «Каменные сердца».
Рекомендуемый уровень: 34.
Локация: Велен.

«Сезам, откройся!» – один из квестов первого сюжетного дополнения «Каменные сердца» к Ведьмак 3. В ходе выполнения данного задания Геральту придется осуществить одно из желаний атамана Ольгерда фон Эверека, чтобы исполнить долг перед таинственной личностью Гюнтером о’Димом. Задача заключается в том, чтобы добыть Ольгерду некий Дом Максимилиана Борсоди (чем бы это ни было).

Искать необходимо в аукционном доме Борсоди. Добираемся до дома, на входе ведьмака не пускают два вояки-охранника. Капрал с синдромом вахтера и рядовой, насмехающийся над ним. Пройти Геральту поможет старый знакомый банкир Вим Вивальди, всегда жаждущий наживы, но человек добрый и честный. На первом этаже можно лицезреть всякого рода экзотические экспонаты, среди них кубок огня, зерриканские копья и даже изваяние единорога.

Поднимаемся с банкиром на второй этаж аукционного дома. Там можно будет побеседовать с интересными знакомыми Вима.

Один из них – Гилберт. Любитель перекинуться в гвинт. У него можно выиграть карту Гюнтер о’Дим с полезным умением Двойник.

Яромир – любитель живописи. Он в процессе беседы спросит, какое из висящих на стене полотен создано известным художником Эдвардом Ван дер Хууем, мастером из Марибора (и да, локализация одарила его подобным неблагозвучным именем). Нужно выбрать центральный портрет купца с жемчужиной. Взамен Яромир даст совет, какую картину можно купить на аукционе за бесценок и кому дорого перепродать (это творение Ван Рога и торговец Маркус Ходгерсон, соответственно). Эту информацию можно также сообщить и Виму, но тогда во время проведения аукциона он тоже будет торговаться за данное полотно.

Графиня Миньоль – престарелая женщина, коллекционирующая ведьмачьи безделушки. У нее можно купить чертежи крепкого доспеха школы змеи с повышенным противодействием ядам. Также она попросит найти потерянную на балконе сережку, но это всего лишь повод для беседы по душам. Оказывается, в давности у нее была интрижка с наставником Геральта Вессемиром, но ему ее пришлось покинуть. Ведьмак сообщит женщине, что его учителя постигла печальная судьба, но он погиб, как герой (если по основной сюжетной линии Ведьмак 3 Вессемир уже погиб).

Далее необходимо дождаться начала аукциона. Будет три лота, из которых вторым – картина молодого художника Ван Рога. Ее можно купить дешево и потом перепродать книготорговцу Маркусу Ходгерсону в Новиграде. В последствии в квесте «Коллекционер» за нее можно будет выручить 500 крон и трофей шарлея, который можно привязать к седлу лошади и получать дополнительный бонус (5 % дополнительного золота).

После первых трех лотов будет перерыв и нас познакомят с нынешним владельцем аукционного дома сыном Максимилиана Хорстом Борсоди, знатным снобом и фигляром. После того, как он узнает, что ведьмаку нужно взять дом Максимилиана Борсоди, велит стражникам выпроводить его из дома. Стражники на выходе не сразу отдадут мечи ведьмаку. Придется их проучить кулаками.

После этого нам встретится таинственный незнакомец и сообщит, что в курсе того, что Геральт хочет добыть дом Максимилиана Борсоди, и поможет с этим. Для этого необходимо проникнуть в сокровищницу Хорста. Но для начала стоит сходить к одному травнику под Оксенфуртом и назвать определенный пароль (спросить вытяжку из кровавника).

Направляемся в хижину травника. На подходе к дому обнаруживаем, что в дверь к нему ломятся падшие рыцари ордена Пылающей розы. Расправляемся с ними и встречаем травника-низушека. Спрашиваем у него вытяжку из кровавника и направляемся с ним в подвал.

Там ведьмака уже поджидает тот самый незнакомец. Имени своего он не называет, но говорит, что у него есть веские мотивы тоже добыть кое-что из сокровищницы Борсоди. Налета не получится, так как у дома большая охрана, необходимо совершить кражу. У него уже готов целый план по этому поводу.

Здесь включаются настоящие «Одиннадцать друзей Геральта». Правда, друзей несколько меньше. Новый знакомый излагает свой изощренный план для проникновения в сокровищницу с сильной системой защиты и сообщает, что для этого необходимо собрать команду. У него уже есть кандидаты, кратко рассказывает Геральту об их умениях и нынешнем положении. Также добавляет, что необходимо проредить стражу с помощью какого-нибудь зелья, которое выведет часть солдат из строя.

Итак, нам необходимо собрать команду и приготовить микстуру, которая ослабит солдат. Вместе с этим появляются соответствующие квесты: «Дела семейные: взломщик», «Дела семейные: медвежатник» и «Сезам, откройся: ведьмачьи приправы» (в локализации Ведьмак 3 квесты имеют именно такие названия).

После того, как приготовления к рискованной авантюре будут закончены и упомянутые дополнительные квесты будут успешно выполнены, можно направляться в хижину травника для сбора команды. Все участники авантюры пребывают в подвал хижины травника. Загадочный тип разъясняет всем план и команда отправляется на дело.

Первоначально все идет гладко. Микстура ведьмака сработала, в городе всего один патруль, который не должен доставить хлопот. Эвелина мастерски забирается на башню и сбрасывает остальным веревку. В башне оказывается солдат, Эвелине приходится его вырубить. Все забираются на башню и через соседнюю крышу пробираются в нужное здание. Команда надевает маски и переходит к следующей части плана.

На чердаке дома команда набирает бутафорских мечей на случай неожиданной стычки и спускается ниже. Все быстро выходит из-под контроля. В доме на первом этаже оказываются люди. Придется сразиться со стражниками бутафорскими мечами. На шум прибегает Хорст Борсоди и, завидев непрошенных гостей, уносит ноги прочь. Ему удается скрыться и захлопнуть дверь. Звонят в колокол, к дому потягивается отряд солдат. Организатор авантюры берет в заложники одного из оказавшихся в доме людей и просит Геральта потянуть время, пока взламывают сокровищницу.

Ведьмаку предстоит вести переговоры с командиром вояк, что позволит поиграть в переговорщика. Если переговоры сорвутся, то солдаты ворвутся в здание и придется сражаться с ними бутафорскими мечами. Чтобы все прошло гладко, сначала просим отвести отряд, потом доставить к дому обычную повозку. Солдаты соглашаются и тем самым дают время бесславным героям скрыться. В данный момент пути некоторых персонажей расходятся. Эвелина говорит, что это зашло слишком далеко и с нее хватит, она сможет выбраться через дымоход. Остальным остается только путь через сокровищницу.

Здесь также стоит отметить, что, если Геральт возьмет с собой подрывника Казимира, а не взломщика Квинто, то во время переговоров прогремит взрыв и солдаты в любом случае ворвутся в здание. В этом случае сражение неизбежно и Эвелина в данной ситуации тоже сбежит от остальных героев.

Спускаемся в сокровищницу. Взломщик (или подрывник) прекрасно справился со своей работой. Геральт проходит первым. Нужно быть осторожным, потому как в полу сработает скрытый механизм и можно провалиться вниз, тогда придется сразиться с проворными паукообразными арахноморфами. Яму-ловушку можно просто перепрыгнуть.

Наконец, пробираемся в сокровищницу. Здесь можно насобирать монет и ценных безделушек. Продвигаемся вглубь сокровищницы, там нас уже поджидает Хорст Борсоди с охранниками. Таинственный организатор всего этого мероприятия снимает маску и представляется. Оказывается, это брат Хорста Эвальд Борсоди. В данной ситуации можно выбрать сторону одного из братьев. Взломщик окажется на стороне Хорста. Если в команде будет подрывник, то он выберет сторону Эвальда.

Если выбираем сторону Хорста, то придется сразиться Эвальдом и подрывником (если, конечно, он есть в команде). После поражения Хорст убьет поверженного брата. Ведьмак потребует у Хорста Дом Максимилиана Борсоди. Тот сообщит, что в нем хранятся ценные документы и поэтому отдавать его не намерен. Можно убить Борсоди или просто договориться, тогда Хорст оставляет себе бумаги, а ведьмак забирает Дом.

Этим самым Домом оказывается шкатулка. Помимо прочего, взломщик приглянется Хорсту и останется работать на него в качестве эксперта по безопасности (если в команде был взломщик). Забираем шкатулку и направляемся к Ольгерду с хорошими вестями о выполнении его желания.

Если все же выбираем сторону Эвальда, то придется сразиться с Хорстом, его охранниками и переметнувшимся взломщиком (если в команде есть взломщик). Эвальд убьет поверженного брата и ему тоже понадобятся документы из шкатулки, так как там содержится завещание отца братьев. Можно сразиться с Эвальдом, но на его сторону станет подрывник, так как Борсоди предложит ему должность казначея (опять же, если в команде есть подрывник). Убиваем Эвальда или уступаем ему бумаги, забираем шкатулку.

В данном случае выбраться из здания обычным путем не получится, необходимо пройти через потайной ход из сокровищницы наружу. Если ведьмак пошел на мировую с Эвальдом, то тот сам откроет потайной ход. Если же Эвальд падет от меча Геральта, то придется искать, как открыть секретный проход, для этого будет необходимо надавить на камень одной из колонн помещения. После того, как удастся выбраться из здания, направляемся с Домом Максимилиана Борсоди к Ольгерду фон Эвереку.

Ольгерд фон Эверек заседает в корчме Алхимия, расположенной в Оксенфурте. Приносим ему шкатулку. Если бумаги на месте, то Ольгерд будет доволен. Если документов в шкатулке не окажется, то Ольгерд, конечно, не обрадуется содержимому. В этом случае подобно Гюнтеру о’Диму Геральт парирует, нужно было быть точнее с формулировками.

Дело в том, что в свое время Борсоди изрядно насолили Ольгерду и с помощью этих документов он хотел им отомстить. Некогда в один неурожайный год на семью Ольгерда пало бремя долгов и Хорст Борсоди, воспользовавшись ситуацией, распродал на аукционе все вещи, которые были дороги Ольгерду.

В шкатулке хранится завещание Максимилиана Борсоди с интересным условием. Если братья Борсоди хотя бы раз в год не будут жать друг другу руки на Беллетене, то все имущество должно отойти госпиталю, который сможет бесплатно лечить нищих и детей. Однако, Ольгерд хотел добыть завещание лишь ради мести.

Во всяком случае желание исполнено. Геральт оказывается на шаг ближе к освобождению от связывающих его пут обязательств, остается только последнее желание Ольгерда. Тем самым и завершается квест «Сезам, откройся!».

Поделитесь информацией с друзьями:

«Сезам, откройся» в игре Ведьмак 3

“Сезам, откройся!” — третье сюжетное задание крупного дополнения “Каменные сердца” в игре Ведьмак 3: Дикая Охота. В конце первого квеста наш новый “друг” фон Эверек пожелал себе дом Максимилиана Борсоди. Неплохой желание, не правда ли? Именно с этим Геральту и предстоит разобраться. Ну, к делу.

“Сезам, откройся!” — детальное прохождение квеста

Ну что, нам предстоит каким-то образом забрать известный дом семьи Борсоди, которые находятся в Оксенфурте. Для начала стоит наведаться в аукционный дом Борсоди, который находится недалеко от таверны “Алхимия”, в которой и засел Ольгерд.

Внимание! Если хотите поучаствовать в аукционе и получить уникальные вещи, то на задание следует идти как минимум с 2000 крон в кармане. Однако, квест можно пройти и без этого. На входе в аукционный дом ведьмак встречает двух солдат Редании. Пропускать нас, конечно же, не захотят по причине отсутствия приглашения.

Никакие убеждения Геральту не помогут, однако поможет наш старый знакомый краснолюд — банкир Вим Вивальди, который очень кстати решил посетить аукцион. Вот у него как раз есть предложение, а также он может взять с собой Геральта как спутника, от чего мы, конечно же, не откажемся. Стража будет недовольна происходящим, но Вивальди быстро поставит командира на место.

Уже внутри аукциона Геральт поблагодарит Вивальди за помощь и расскажет цель своего визита. Торговаться на аукционе мы не планировали, нам бы дом Борсоди получить. Вим пообещал помочь Геральту и представить его Хорсту Борсоди, когда тот покажется перед гостями. А пока аукцион не начался, мы можем осмотреться. На первом этаже есть необычные экспонаты, которые могут быть вам интересны. Поднявшись на второй этаж, Вивальди решит представить Геральта некоторым своим знакомым. Общаться с ними или же пропустить этот момент до начала аукциона — как хотите, однако я рекомендую поучаствовать в разговоре.

Итак, первым делом мы подошли к графине Миньоль. С первого же взгляда на Геральта графиня поняла, что перед ней стоит ведьмак из школы Волка. Тётушка хорошо разбирается в ведьмаках и ведьмачьем деле, потому что является известным коллекционером ведьминалий — разнообразных предметов, которые связаны с ведьмачьим делом. Поэтому с ней можно поторговать и прикупить что-нибудь полезное. Например, если вас интересует школа Змеи, у графини можно прикупить чертежи. Также у неё можно найти рецепты бомб, масел и эликсиров.

После торговли, Миньоль попросит Геральта найти сережку, которую она потеряла на балконе. Не спешите отказываться, дело тут вовсе не в серёжке. Согласившись, мы отправляемся на балкон, но никакой сережки там не обнаруживаем, только пятно от разлитого вина. Позже к нам подойдёт графиня и скажет, что ей просто нужен был предлог, чтобы поговорить. Темой разговора будет наш хорошо знакомый Весемир. В молодости графиня влюбилась в Весемира, однако отношения у них не сложились, а вот чувства никуда не делись. Поэтому она интересуется судьбой возлюбленного.

Внимание, спойлеры основного сюжета!

• Если в основном сюжете игры Весемир уже погиб во время схватки с Дикой Охотой, то графиня будет огорчена смертью любимого и попросит оставить её одну.
• Если Весемир ещё жив, то Миньоль будет крайне рада здравию своего любимого и поинтересуется, не нашел ли тот себе другую. После отрицательного ответа она попросит ведьмака не рассказывать об этом разговоре Весемиру и захочет побыть одна.

Какое из полотен создано Эдвардом ван дер Хууем?

С одной знакомой Вивальди покончили, давайте теперь подойдём к снобу возле картин — Яромиру.

Внимание! Перед тем, как начинать разговор, осмотрите полотна на стене и запомните информацию о картинах. Это пригодится во время диалога. После напыщенных речей об искусстве, Яромир спросит у Геральта, насколько хороши его познания в живописи. После варианта ответа “Кое-что понимаю”, Яромир задаст каверзный вопрос:

• Так скажи мне, ведьмак-ценитель, какое из полотен создано Эдвардом ван дер Хууем? (да, вы не ослышались)

Если до того, как начать диалог, вы осмотрели картины, то ответить не составит труда. А если пропустили, то вот вам подсказка — портрет купца в очках. После успешного ответа сноб извинится перед Геральтом, за то, что посчитал ведьмака невеждой. И в знак примирения посоветует купить на аукционе картину Ван Рога, которую можно будет очень выгодно продать владельцу книжной лавки в Новиграде.

Третий знакомый Вивальди — Гилберт, известный игрок в гвинт. Думаю, вы догадываетесь, о чем пойдёт разговор. Гилберт поинтересуется, какой колодой играет Геральт, а потом предложит сыграть партию. От игры можно отказаться, однако, если вы хотите получить новую карту для гвинта и 250 крон — смело соглашайтесь. Играет Гилберт Нифльгаардом с большим количеством шпионов, погодных карт и карт с большой атакой. Победив, мы получим карту “Гюнтер о’Дим” и честно выигранные кроны.

“Сезам, откройся!” — торги

Сразу после того, как мы закончим разговор с последним знакомым Вивальди, начнется аукцион. Участвовать в нем не обязательно, однако, если вы хотите получить уникальные предметы и достижение, а потом продать подороже — советую покупать всё! Если не припасли денег, то Вивальди даст вам в долг. Под проценты, конечно же.

Первым лотом будет статуэтка графа Ромиллы, с начальной ценой 50 крон и финальной — 300 крон. Статуэтку лучше взять. С помощью неё вы получите дополнительное задание “Темное достояние”, и это единственный способ его получить. Для этого необходимо разбить орла у любого кузнеца.

Второй лот — полотно художника Ван Рога “Звездная ночь над Понтаром”, которая является очень явной отсылкой в Ван Гогу и его картине “Звездная ночь”. Первоначальная цена картины всего 20 крон, такой она и останется. Помним совет Яромира и приобретаем картину, чтобы после перепродать подороже.

Третий лот аукциона — очки, принадлежавшие главному антагонисту первой игры “Ведьмак”, Профессору. Начальная ставка будет 200 крон, а выкуп 350. Очки можно примерить и использовать как аксессуар.

После трех лотов объявят перерыв и у Геральта появится возможность встретиться и поговорить с самим хозяином аукционного дома — Хорстом Борсоди. Разговаривать с ведьмаком он будет грубо с самого начала, поэтому можно ответить ему тем же и в лоб заявить, что нам нужен Дом Максимилиана Борсоди. Хозяин дома рассвирепеет от такого и прикажет страже вышвырнуть Геральта из здания аукциона. Однако, стражнику этого будет мало, и они решат избить ведьмака напоследок. Ну, им же хуже.

После драки к нам подойдёт незнакомец в капюшоне. Удивительно, но он знает о проблемах Геральта с Борсоди и предлагает ограбить сокровищницу. Именно в ней и находится тот самый Дом Максимилиана Борсоди.

Геральт не обрадуется такому предложению, потому что он ведьмак, а не вор. Но выбора у него нет, поэтому остается только соглашаться на предложение незнакомца. Все подробности ограбления мы договорились обсудить в секретном месте, которое находится у травника возле Оксенфурта. Туда мы и отправимся.

Возле двери дома травника нам встретят рыцари Ордена розы, которые пытаются проникнуть внутрь. Появление нового гостя их не обрадует, поэтому придется с ними разобраться. К сожалению, за разборку с рыцарями вы не получите даже банальное спасибо.

Говорим травнику секретный пароль и нас сразу же впускают в подвал, который является нашим штабом. За столом Геральта уже ждет новый знакомый, которого мы встретили возле аукциона. Он снова предложит ведьмаку поучаствовать в ограблении, но у нас нет выбора, придется согласиться. С одним важным условием — в ходе заварушки никто не должен погибнуть. Когда все согласовано, пора приступить к обсуждению плана.

Наша цель — самая настоящая неприступная крепость, которую охраняет несколько десятков солдат. Вдвоем вы точно не справитесь, поэтому надо собрать команду. Наш новый знакомый уже обдумал это и присмотрел четверых кандидатов — двое медвежатников и двое взломщиков. Геральту придется выбрать одного медвежатника и одного взломщика, а также собственноручно уменьшить количество стражи. Нет, не перебить их, просто изготовить зелье и каким-то образом заставить повара подсыпать его в еду. После этого разговора у нас появляется 3 побочных задания, которые необходимо выполнить для продвижения по квесту. Давайте выберем, кто станет медвежатником.

Делай семейные: Медвежатник

Квинто находится ближе к дому травника, чем второй кандидат (Казимир), поэтому отправимся сначала с нему. Прибыв в нужное место, мы обнаруживаем, что лучшего медвежатника на Севере постигла неудача — во время очередной кражи его поймали и сейчас он сидит за решеткой. У нас есть 3 способа, как его вызволить:

• Первый способ — заплатить выкуп. Сумма за воришку будет составлять 200-400 крон, в зависимости от того, выполняли ли вы задание “Бестия из оксенфуртской чащи”.
• Второй способ — выиграть у Ганса в гвинт. Играть он будет Скоя’таэлями с довольно сильной колодой.
• Последний способ — кулачный бой. После того, как Геральт раздаст люлей наёмнику, Ганс согласится отпустить Квинто.

После любого из способов подходим к Квинто, который уже и сам открыл замок клетки, и просто ждал удобного момента, чтобы сбежать.

Важно! Если вы сейчас предложите Квинто поучаствовать в ограблении, то наведаться ко второму медвежатнику уже не получится. Если хотите посмотреть и вторую кандидатуру, то пусть Квинто пока подождет (выбор диалога “Пока что ни за чем”). Теперь отправляемся к краснолюду — Казимиру Басси, который живет в деревушки Альнесс. Его мы застанем при очень необычных обстоятельствах — на крыше дома, с факелом и бочками.

От жителей мы узнаем, что Казимиру изменила жена, и он решил покончить с жизнью. Чтобы все закончилось мирно, нужно как-то успокоить буйного краснолюда. Самый простой способ — Аксий 2 уровня. Если у вас знак не прокачен, то диалогами нужно как можно сильнее разозлить подрывника — выбираем реплику “Ты жалок” и последующие обидные выражения. Казимир разозлится и слезет с крыши, чтобы набить Геральту морду. После драки появится возможность рассказать Казимиру о плане ограбления и позвать в команду.

Делай семейные: Взломщик

Медвежатника мы нашли, пора искать второго члена команды — взломщика. Давайте сначала заглянем к низушке Гуго Хоффу в Оксенфурт. Правда, дверь укрытия Гуго оказалась закрыта, а на балке обнаружен след крови. Также, с помощью ведьмачьего чутья видно следы, которые ведут от дома к берегу залива.

В конце следа мы видимо лодку с бандитами, которым не понравится появление ведьмака. Разобравшись с нападающими, низушку в лодке мы не обнаруживаем, однако в теле одного из бандитов обнаруживается ухо Гуго и письмо. Возможно, низушка находится под водой?

Ныряем под воду и с помощью чутья видим, что Гуго в самом прямом смысле этого слова залёг на дно. И не просто залёг, а с камнем, привязанным к ногам. Ну, один из кандидатов выбыл, отправляемся ко второму.

Наш второй потенциальный взломщик — циркачка Эвелина Галло. Эльфку и её цирковую труппу можно найти в деревеньке Карстен. Из слов нашего незнакомца Геральт знает, что Эвелина — отличная воровка и провела много громких краж. Девушку мы найдём в лагере, сидящей на повозке.

Геральт изложит весь план Эвелине, однако, у девушки сейчас есть проблема — один из циркачей, напившись прошлым вечером в стельку, потерял зрение и не может сегодня выступить. Поэтому Эвелина просит Геральта занять его место в сегодняшнем выступлении и пострелять из арбалета по яблокам. Правда, яблоки будет держать живой человек на разных конечностях.

Не имеет значения, попадёте вы точно в цели или подстрелите циркача — Эвелина всё равно согласится на ограбление. Если вы не хотите участвовать в выступлении, то можно откупиться за 400 или 600 крон. Так как претендентов на роль взломщика у нас больше не осталось, отправляем Эвелину к травнику. Осталось выполнить последнее задание — отравить еду стражи.

Сезам, откройся: Ведьмачьи приправы

Необходимая микстура находится во вкладке “Задания” в Алхимии. Для приготовления необходимого проносного потребуется: 1 краснолюдский спирт, 2 крови гнильца и 2 травы “волкобой”. Приготовив микстуру, сразу же отправляемся в Оксенфурт, чтобы найти повара.

Конечно, спросить у реданских солдат напрямую мы не может. Ну что, придется подслушать разговор солдат. Отойдем на небольшое расстояние и воспользуемся чутьем. Первая парочка солдат ничего путного не скажет, как и вторая. А вот от третьей мы узнаем местонахождение повара и информацию о нем.

Повара мы застанем во время рыбалки на причале у западных ворот Оксенфурта. Говорим с поваром, описываем ситуацию. К нашему удивлению, совершить саботаж он соглашается почти сразу же, однако не бесплатно.

Если у вас Аксий прокачен до второго уровня, можете воспользоваться им. В противном случае придется тратить деньги. Итак, команда в сборе, слабительно подсыпано, можно начинать ограбление века!

“Сезам, откройся!” — ограбление

В доме травника уже собрались все члены банды: таинственный незнакомец, Эвелина и Квинто/Казимир, в зависимости от того, кого из них вы позвали. Согласно плану, Эвелина заберётся на башню, через которую все смогут попасть в дом, а медвежатник разберётся с дверью в сокровищницу. Задание Геральта — охранять шайку. В сокровищнице каждый может брать, сколько унесёт, после чего все покинут дом через тайный ход. Во время ограбления никаких проблем быть не должно и ночью аукционный дом должен быть пуст. Всё готово, значит, можно приступать. Отправиться можно вместе со всеми или же добраться до дома самому.

Оказавшись возле дома, незнакомец даст сигнал, и Эвелина в ту же секунду заберётся на башню по отвесной стене. А вот внутри её будет ждать сюрприз — в окне промелькнёт толпа стражников, с которыми Ласочка быстро расправится. После того она сбросит остальным парням верёвку, по которой они смогут подняться в дом. Первый шаг сделан, но что в доме делают стражники, если он должен был быть пуст? Незнакомец скажет команде подготовить оружие, однако Эвелина, Казимир и Геральт откажутся кого-либо убивать. К счастью, на чердаке найдутся деревянные мечи, которыми мы и воспользуемся. Перед тем как спускаться с чердака, вся команда наденет маски, чтобы их не узнали.

На первом этаже банда столкнется с работниками аукциона, которые немедленно позовут стражу. Сразу же начнется драка, в разгар которой появится и виновник торжества — Хорст Борсоди. Увидев, что происходит в его доме, он сразу же в страхе помчится в сокровищницу. Уличная стража тоже заметила потасовку в доме и сразу же окружила дом. Главарь шайки не будет мешкать, и возьмет в заложники одного из работников аукционного дома, приставив к горлу нож. Что ведут преступники с заложником? Переговоры!

Переговорами должен будет заняться Геральт. Вы можете отказаться и ответить “Я не стану заслоняться невинными людьми”, а можете переброситься парой слов со стражей. Эвелина воспользуется замешательством и быстро покинет дом, а медвежатник попытается открыть дверь в сокровищницу.

Если хотите обойтись малой кровью, то лучше вступить в переговоры. В ходу реплик просим рассказать шутку, потом требуем, чтобы грабителям подали повозку. Варианты ответа “Любую, лишь бы ездила” и далее “Сейчас я отпущу одного. Остальных потом” приведут к мирному разрешению конфликта. Если не получилось, придется разбираться с кучей стражников, которые сразу же вломятся в дом.

1. Если дверь открывал Квинто: медвежатник просто вскрыл замок, оставив дверь нетронутой. А вместе с дверью и ловушку. Зайдя в сокровищницу, Геральт сразу же провалится под пол к арахноморфам. Разобравшись с пауками, ему помогут подняться наверх.
2. Если дверь открывал Казимир: краснолюд не стал мелочиться и просто взорвал дверь, а вместе с ней и ловушку. Вся банда взломщиком легко сможет попасть внутрь.

В сокровищнице мы увидим Хорста Борсоди и двух стражников. Владелец аукционного дома сначала будет угрожать нам, но тут наконец-то наш незнакомец покажется своё истинное лицо. Он, как оказалось, является родным братом Хорста — Эвальдом Борсоди. И всё ограбление он затеял ради того, чтобы отомстить Хорсту за то, что тот лишил брата всего наследства. Братья не в ладах, поэтому Эвальд пришел сюда мстить, и ни перед чем не остановится.

Эвальд или Хорст? Последствия выбора

Хорст попытается переманить на свою сторону одного из вашей шайки. Квинто с радостью встанет на сторону Хорста, а вот краснолюд Казимир — на сторону Эвальда. Геральту же придется выбирать между братьями. Какую сторону вы бы не выбрали, вам придется убить другого брата. Как поступить — значения не имеет, результат будет одинаковый.

Итак, устроив бойню и решив семейный конфликт, мы видим ту самую шкатулку — Дом Максимилиана Борсоди. В ней, как оказалось, находится завещание отца Хорста и Эвальда. Для любого из братьев это очень ценная вещь, расстаться с которой они не готовы. Дело можно решить и мирным путём. Ольгерд потребовал именно шкатулку, а не содержимое. Поэтому мы можем договориться с выжившим братом, оставить завещание ему, а шкатулку забрать себе. Или всё может закончиться дракой, после которой вы получить шкатулку со всем содержимым.

Итак, необходимое сокровище уже у нас, пора выйти из сокровищницы. Перед этим, не забудьте, как следует осмотреть сокровищницу, тут можно найти множество хороших предметов и чертежей. Секретный ход мы можем заметить с помощью чутья, открыть тайный проход можно с помощью кнопки на колонне.

Ольгерд, как всегда, ждёт нас в таверне “Алхимия”. Доставляемся ему Дом Максимилиана Борсоди и второе задание предводителя Кабанов считается выполненным. На этом миссия “Сезам, откройся!” завершится.

Баги, которые можно встретить во время прохождения миссии “Сезам, откройся!”

Некоторые игроки встречались с проблемой, когда во время налёта на дом, отправляемся ты туда со всей группой, или же добираешься сам, вместо кат-сцены начинается бесконечная загрузка. Баг помогла исправить перекачка ДЛС. В более ранних версиях игры некоторые игроки не могли забраться по лестнице, потому что она попросту была недоступна. Разработчик написал, что эту проблему исправили с последующими патчами.

Для более детальной информации посмотрите видео прохождения.

Читайте также

— «Ты знал, что наш приятель Вивальди владеет пятью полотнами Ван дер Хууя?»

— «Ты знал, что наш приятель Вивальди владеет пятью полотнами Ван дер Хууя?» — Хе-хе-хе-хе-хе-хе. Ван дер Хуй. Нормальное имя. The Witcher 3: Hearts of Stone ► АУКЦИОН ► #7Лучшая подборка на AliExpress, специально для тебя!

Эта статья была автоматически добавлена из сообщества Великие цитаты Куплинова

Источник

Читайте также

— Я расскажу, наверное. Расскажу немного о себе. Расскажу от того, почему, от то…

— Цвет кабачковой… В смысле фу? Кабачковая икра — это вкусная, вкусная хуйнина…

Мария: — Я сказала в конюшке дать тебе одну лошадь. И патроны возьмите.

— Вот, видите, ребятки, я вам всегда говорил, что телевизор вреден. Телевизор -…

— Вот мне интересно, человек долго будет догадываться о том, что ему здесь не рады?

— Не люблю. Если мягко сказать, не люблю, если сказать грубже — это хуета. Это н…

Джесси: — Она беременна?

— Эхееей, всем привет, друзья, меня зовут Дмитрий, это канал KuplinovPlay… и я не нашёл… труп. Представляешь? Нет его.

*читает подсказку в игре*

— Как всегда, любая вакцина… Любое испытание вакцины, все время приводит к зомби апокалипсису, так что… Готовьтесь.

Grand Theft Auto: San Andreas ► СТРИМ #11 (1:19:00)

— В СМЫСЛЕ? В СМЫЫЫЫСЛЕЕ? ЭЭЭЙ! В СМЫСЛЕ?! Я УЕХАЛ! Я БЛЯТЬ УЕХААЛ!! ПРЕКРАТИ,

— Так, нет, сначала надо открыть. Надо понять, что за хуйня тут шароёбится.

ДОМ УЖАСНЫХ УЖАСОВ

СТРАШНЫЙ КОНЕЦ ► The Light Remake #2

Plug & Play ► ЗОВИ ВРАЧЕЙ ► ВЫНОС МОЗГА

*замечает пропажу кукол*

Время вспомнить Бобку

— Эхеей, всем привет, друзья, меня зовут Дмитрий это канал КuplinovPlay! Продолжаем ДУМ ЭТЕРНАЛ НАС!! Имеют… как… угодно… Как сюда, так и туда, и вот туда ещё, и сюда пару раз бесподобно, конечно же, всё это залетает и залезает.

Дина: — Слушай, я очень устала.

Дина: — На Новый год сестра давала мне яблоко, политое мёдом. Ох, слюнки потекли.

Следующая статья

— Я расскажу, наверное. Расскажу немного о себе. Расскажу от того, почему, от то… Читать

Julietiac: июля 2017

Это была очень неприятная в плане работы неделя. Честно говоря, хотелось каждый вечер залезть в свой минибар в шкафу и опустошать по бутылочке… Ну, по сути, почти так и вышло.
Вечер понедельника я провела праведно, выпиливала и рисовала руны для Эвен. Кое-что пошло не по плану — не получилось у меня с паяльником научиться работать, но получилось то, что получилось. Руны уже запакованы в коробочку и никто их не откроет ранее сентября. (Если ты это читаешь, то я не шучу!)
Вторник… о вторник! Огромное спасибо Катюше и Саше за прекрасный вечер. Учитывая всю эту неделю, этот вторничный релакс был прям то, что нужно! После тренировки мы поехали в загородный дом в кедровке, нафотались (Катя взялась делать из меня фотографа), нагулялись, напарились в сауне и перед сном напились вкусного шампанского (внезапно для меня, да?) с фруктами. И единственное плохое, что в этой ситуации было, это что утром нужно было вставать и ехать на работу.
 Среда и четверг как в тумане. Не помню, чем я занималась. Со скуки вешалась, видимо, Шерлока пересматривала, вампиров гоняла, немецкий учила…
И ждала пятницу, потому что пятница — день сычхауса. После работы поездели по делам на счет будущей кухни. И ближе к вечеру я приехала к себе. Мой эксперимент с покрытием меня шокировал. Кусочек стены, что я мазнула им на той неделе не посветлел. То есть цвета в нем были гораздо глубже, темнее, мазки маслом никак не отставали… Я очень долго бродила вокруг и думала. Решилась. Покрасила всю стену. И это было самое правильное решение! Сейчас картина Ван Дер Хууя стала глубже, темнее, насыщеннее, как будто бы вся нарисована маслом!  Я в очень сильном восторге от результата.Однозначно, все последующие работы я буду им покрывать!
Вторым приятным открытием стал … вантуз. Да, я самый нехозяйственный человек в мире, поэтому с вопросом засорившихся труб я сама никогда не сталкивалась, пока не пожила в сычхаусе. А ясное дело, что весь строительный мусор и прочее говно сливлось в ванну, которая засорилась настолько, что воду перестала засасывать. И вот я купила вантуз. Если бы я знала, какая это ВЕЩЬ, я бы сделала это в первый день своего присутствия в сычхаусе. Сколько черной говнотьмы он не высосал из труб! Вт бы были вантузы для людей, в ухо воткнул, пошвыркал и все, говно из человеко вылилось… И еще купила эти чудесные формы для печенья. Придется учиться его готовить)
Вечером ходила в гости к Салеке «на кофе». А там и кофе, и пивасика «по писярику», и лимонная настойка в ход пошли))) И Стааааас! Давно я уже писала про этого невероятного кота-антидепрессанта, вот мы снова с ним встретились) А теперь у них еще и лабрадор Ричи, который тоже рад гостям и любит, чтобы на него обращали внимание) В общем, это тоже был отличный релакс-вечерок, без которого можно было бы свихнуться к концу недели. Пришла домой к ночи, посидела на балконе с чаем, посмотрела на скандал бабы в красном с сержантом полиции, почитала Катину книгу, помедитировала и уснула.
Подъем был не такой ранний, как мне до этого устраивала Аня, но в 9 у тра я уже была на ногах и в полной боевой готовности. Выкинула очень много хлама с балкона, разгрузила одну из стен, накидала на пол утеплитель… Заштукатурила пару стен, зашкурила и загрунтовала одну стену, на которой в сл выходные я начну рисовать «Ожидание» Климта. Недавно осознала, что летнего времени в моем распоряжении крайне немного, поэтому нужно ускориться со своими затеями! Не хочу же я оставить все на зиму недорисованным (мы-то знаем, что если я бросила картину, то хрен я ее уже допишу, увы…).
Сделала небольшую оперативную приборку и к обеду поехала домой к оставшейся одной собаке. Остаток дня страдала от скуки.
Ночью вспомнила, что в прокат уже вышли Звонки, которые я так хотела когда-то посмотреть. Ну… смешанные чувства. Вроде бы и интересно, а вроде бы и … Сумерки какие-то. И только я обрадовалась, что конец будет многообещающ, что Самара переродится в нового ребенка… а вот нет, обломилась(  Начиркалось, пока смотрела. Всегда рисую ее, когда чувствую себя одиноко.
Воскресенье удивило меня тем, что на тренировке я была одна. Мы с Ксюшей начали ставить мне танец для хеллоуина. Я люблю трудновыполнимые задачи. И я решила бросить себе новый вызов — экзотик. Да, то самое направление танца с пилоном, где надо показать сою сексульность. Сексуальность, которой у меня нет. Ну потому и решила вложить в это силы, сексуальность сама собой не появится, буду выращивать ее искусственно. Пусть хоть на танцах у меня секс будет))) А по поводу морального образа… люди, чье мнение мне когда-то было архиважно уже давно окрестили меня проституткой бесстыдной, так что, ну наслаждайтесь)) Уже позднее дома выбрали мне музыку, я сумела даже хорошо ее свести, чтобы трек был покороче, а то на пять с лишним минут меня не хватит) Образо будет вампирский, потому что музыка — саундтрэк из Вампиров маскарада кровавых линий — которых я вчера перепрошла еще раз за любимую Малкавианку. Не знаю пока на счет одежды и мейка, но общее настроение уже очень четко видно. Надо почаще извиваться дома, тренироваться, чтобы «тебя захотели не только мужики, но и все бабы в зале!») А еще в экзотике очень приветствуются длинные ноги, так что пора использовать ресурсы, данные мне природой (и папиными генами), на полную.
К слову о травмах и том, что никаких успехов не бывает без боли…
 — Ксюша, я не могу сегодня больше делать «Бочонок», у меня от него уже все бедро один сплошной отечный синяк…
— Так у тебя почему синяки на бедре? Ты там не бедром хвататься должна, а животом!
— А ты думаешь,у меня на животе синяка нет???!
Вечером сделала мятные печеньки. Забавная штука) В следующий раз добавлю в тесто шоколадных капель — тогда должно выйти нереально вкусно! Это было прям то, что подняло мне вечером настроение.
И вот ночь подкралась. Пошла я займусь практикой и пойду спать.
Ждать пятницу.
Чао, котики!

Исследователь пролил новый свет на «Ночной дозор»: Культура: Lenta.ru

В XVII веке, когда до изобретения фотографии было еще очень далеко, богатые голландцы охотно заказывали портреты самих себя именитым художникам. Наверное, самая знаменитая картина в жанре группового портрета называется «Выступление стрелковой роты капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Виллема ван Рейтенбурга». Она хранится в Амстердаме и более известна как «Ночной дозор» Рембрандта. Десятки лет ее изучают тысячи ученых, и некоторые из них до сих пор ухитряются узнать о ней новые сведения.

Огромное полотно было завершено Рембрандтом в 1642 году. Он написал его по заказу капитана Кока, будущего бургомистра Амстердама. На картине изображены стрелки-аркебузиры, которые вот-вот отправятся на задание, барабанщик, девочка, несущая мертвую курицу, и лающая собака. Если присмотреться, то можно увидеть, как из-за плеча знаменосца выглядывает некто в берете с пером. Существует обоснованное предположение, что это — сам Рембрандт.

Список стрелков известен с XVIII века, но только сейчас нидерландскому ученому Басу Дудоку ван Хейлу удалось сопоставить перечень с лицами на картине. Искусствовед утверждает, что ему удалось выяснить об этих людях все вплоть до их адресов и рода занятий. Кто на полотне Кок и кто ван Рейтенбург понятно по их положению в центре картины: одетый в черный костюм с красной перевязью капитан отдает указания лейтенанту в желто-золотом наряде. А вот идентификация тех, кто чистит аркебузы и беседует с товарищами, потребовала нескольких лет работы в архивах. По словам ван Хейла, до наших дней сохранились сведения обо всех стрелках, причем уцелели даже записи об их оружии и деталях костюмов

К сожалению, само исследование, заказанное ван Хейлу амстердамским Рейксмюсеумом, где ныне хранится «Ночной дозор», пока недоступно. Журналисты, присутствовавшие на презентации музейного доклада в Маастрихте, упоминают только одно имя: Якоб Йорис, барабанщик (правый угол холста). Этот персонаж выбран не произвольно, а с определенной целью: продемонстрировать качество работы ван Хейла. Дело в том, что в списке стрелков имени барабанщика нет вовсе: Рембрандт сам нанял его для картины. Увы, пока нам остается гадать, как ван Хейл «вычислил» этого человека.

Когтистая курица — это нехитрая шарада. Слово «klaw» (коготь) слышится в слове «klovenier» (аркебузир)

Lenta.ru

В докладе ван Хейла содержится сообщение о том, что «Ночной дозор» был задуман как часть «сплошного фриза», предназначенного для банкетного зала аркебузиров в Кловенирсдолене, штабе городского ополчения Амстердама. «Соседи» картины Рембрандта хорошо известны и хранятся все в том же Рейксмюсеуме: это работы Якоба Баккера, Николаса Пикеноя, Говерта Флинка, Томаса де Кейзера и Бартоломеуса ван дер Хельста. Стрелковые роты, к середине XVII века больше походившие на клубы состоятельных бюргеров, не скупились на средства и охотно заказывали такие групповые портреты. Мы не знаем, сколько платили, скажем, Баккеру или ван дер Хельсту, но 16 аркебузиров капитана Кока заплатили Рембрандту за работу по 100 гульденов. Это были хорошие деньги, но и картина получилась незаурядная, что было очевидно, например, самому капитану: он сразу заказал ее акварельную копию для домашнего пользования.

К 1715 году, похоже, превосходство «Стрелковой роты капитана Франса Баннинга Кока» над прочими портретами бюргеров-аркебузиров стало слишком очевидно, и картину перевезли из Кловенирсдолена в амстердамскую ратушу. Правда, с этого времени полотну перестало везти. Для начала его сильно обрезали: например, слева убрали кусок с двумя фигурами, сверху удалили кусок арки, а снизу удалили полосу шириной сантиметров в 30, из-за чего совершенно изменилась композиция картины. Теперь ее персонажи только что не выпрыгивают на зрителя, а на самом деле они должны выступать из глубины холста. Нанесенный на картину лак с годами потемнел настолько, что к началу XIX века полотно стали называть «Ночным дозором». Это неформальное наименование прижилось, хотя вдумчивые зрители недоумевали: как это бесконечно внимательный к мелочам Рембрандт ухитрился написать ночной патруль без единого факела или фонаря. Если бы не уменьшенная копия Геррита Люнденса, хранящаяся ныне в Великобритании, над композицией работы Рембрандта билось бы еще не одно поколение исследователей.

Фрагмент (тень от пальцев обрамляет кусок вышивки со львом и тремя крестами — символами Амстердама).

Lenta.ru

Начиная с XIX века, голландцы уже не позволяли себе ничего делать с признанным шедевром, его нужно было только беречь от завоевателей: картину прятали от Наполеона и от Гитлера. После Второй мировой войны полотно пришлось основательно реставрировать. Заодно его наконец расчистили, и «Ночной дозор» снова стал «дневным». В 1975 году безработный учитель порезал ножом холст в двух местах. Картину спасли, а несчастный вандал покончил с собой. В 1990-м еще один безумец обрызгал полотно кислотой, но и тут все более или менее обошлось: пострадал только слой лака.

«Ночной дозор» не перестает очаровывать и удивлять. В Амстердаме его превратили в скульптурную группу, а Питер Гринуэй сделал фильм об этой картине. Теперь ее музейная жизнь приобретет новое измерение: Рейксмюсеум собирается устроить выставку, посвященную ее персонажам. Удивительно повезло жизнерадостным и щедрым бюргерам: их жизни заинтересовали потомков спустя три с половиной века после того, как один способный художник взялся их запечатлеть на холсте. Они же не знали, что заказали портрет гению.

Аллегория веры

Аллегория веры   Вермеер «Аллегория веры» 1671-1674, холст, масло, 114 х 89 см, Метрополитен Нью-Йорк Эта картина Вермеера не популярна у ценителей его творчества, хотя для внимательного наблюдателя она таит немало сюрпризов. После ранних работ «Христос в доме Марии и Марфы» и «Святая Праксида», «Аллегория веры» – единственное полотно, имеющее религиозный сюжет. Исследователи считают, что картина является подтверждением факта, что Вермеер был католиком. Немало чернил пролито на бумагу в спорах по поводу обращения художника в католицизм, но это – тема отдельного обсуждения. «Аллегория веры» — картина одновременно религиозная и жанровая. Изображен интерьер комнаты, точнее – так называемой «тайной» католической церкви в жилом доме. После того, как когда Вильям Молчаливый провозгласил свободу вероисповедания в Нидерландах, католики и протестанты по-настоящему мирно прожили всего несколько месяцев в 1572-73 годах. Восстание против испанцев повлекло за собой борьбу против «папистского идолопоклонства». Католики становились людьми второго сорта, не могли участвовать в управлении городом, хотя открыто их никто не преследовал. В Дельфте почти треть населения была католической. Другие две трети делились приблизительно поровну – протестанты — кальвинисты и люди, не причислявшие себя к какой-либо конфессии. К последним, скорее всего, и принадлежали родители Вермеера. Толерантность имеет свои пределы, но все же в Нидерландах положение католиков была намного лучше, чем религиозных меньшинств в других странах Европы. Открыто служить мессу они не могли, поэтому и организовывали так называемые «тайные» церкви в частных домах. В 1650 году в Дельфте существовало 3 таких «тайных» церкви. Католическое меньшинство, обычно хорошо обеспеченное, селилось компактно. Вермеер жил в одном из таких «папистских анклавов», состоявшем только из 15 домов. Рядом находилась одна из «тайных» церквей, а с 1612 года — и здание ордена иезуитов. На картине за приоткрытым занавесом изображен интерьер «тайной» католической церкви. Гобеленовый занавес важен не только как элемент композиции. Своей яркостью и многоцветием он уравновешивает левую, более темную, сторону картины. Поскольку церковь была «тайная», скрытая, гобелен — это ширма, за которой разворачивается действие. Этот же гобелен изображен на другой картине Вермеера – «Аллегория живописи». Примечательно, что обе картины – аллегории, изображающее некое таинство. Пожалуй, ни один гобелен у Вермеера не выписан так тщательно. В верхней части изображен человек в синем камзоле и красной шапке, ведущий под уздцы лошадь (или верблюда, что более соответствует Ветхому Завету), по краю гобелена – узор из лилий и фруктов (предполагается, что это апельсины). Большое количество оранжевых элементов исследователи объясняют приверженностью голландцев к оранжевому, цвету династии принцев Оранских а лилия и апельсин украшали герб семьи Шалон, главного штатгальтера графства Бургундии. Множество светлых точек, рассыпанных по ткани, отображают грубую структуру полотна. Этот прием позволяет предположить, что Вермеер пользовался камерой — обскурой. Производством таких тканей прославился фламандский город Оуденаарде. Все гобелены ткались вручную, на горизонтальном станке, в отличии от французского вертикального ткацкого станка. Несколько ткачей в ходе работы видели только свою часть полотна. Только когда работа была закончена, можно было оценить результат. За день можно было изготовить не более 20 см. В начале использовалось ограниченное количество цветов – в основном оттенки зеленого, отсюда и название таких гобеленов – вердюры (от фр. verdures – зелень). У края гобелена стоит стул с синей подушкой. Такие подушки для преклонения колен можно увидеть в католической церкви. Синий цвет ее уравновешивает синие объемы драпировки стола в правой части картины. Освещенная спинка стула не гармонирует с общим освещением картины. Возможно, Вермееру нужен был какой-нибудь объект, закрывающий большое количество черных и белых мраморных плиток на полу. Центральное положение занимает фигура сидящей женщины. Ее театральная поза, взгляд больших устремленных вверх, навыкате, глаз, рука, прижатая к груди – все это вызывает непонимание у современных ценителей живописи. Современники Вермеера относились к картине иначе. На аукционе 1699 года она охарактеризована как «сидящая женщина с различными значениями, изображающими Новый Завет, написана пламенно и сильно Вермеером Дельфтским», и была оценена в 400 гульденов. В фигуре женщины видели олицетворение абстрактного понятия, а не конкретное изображение человека, к чему привык современный зритель. Некоторые исследователи считают, что Вермеер изобразил кающуюся Марию Магдалену. На картине Яна ван Бийлерта «Обращение Марии Магдалены от мира к Христу» 1630 г., Мария изображена в такой же позе. На женщине в «Аллегории веры» белое платье с синим лифом, отделанным золотом, брошь (та же самая, что и в «Женщине, пишущей письмо и служанке») и жемчужное ожерелье. Жемчуг — символ целомудрия, белый цвет юбки и рукавов – непорочность и чистоты. Синий – цвет непостижимости тайны и глубины откровения, золотой – сияния Божественной славы. На ногах у женщины «античные» сандалии, напоминающие современные «флип-флопы» или вьетнамки. Одной ногой она опирается на глобус, в полном соответствии с «Иконологией» Чезаре Рипы, которая гласит: «Вера изображается в виде сидящей женщины, которая весьма благоговейно держит чашу в правой руке, а левой опирается на книгу, лежащую на незыблемом краеугольном камне, означающем Христа. У ног ее мир. Она одета в небесно-голубое с темно-красной накидкой платье. Позади камня лежит пораженная змея и поверженная смерть со своими стрелами. Поблизости лежит яблоко, причина греха. Позади нее на гвозде висит терновый венец(.)..» Перевод «Иконологии» на голландский вышел в 1644 году, Вермеер, без сомнения, знал эту книгу, и несколько раз использовал эмблемы Рипы в своих картинах. Нога женщины расположена на Азии, к зрителю повернут Индийский океан с картушем принца Мориса Оранского-Нассау (1567-1625), штатгальтера Голландии.. Интересно, что надпись на глобусе прописана очень тщательно, а текст книги, лежащей на столе, обозначен двумя серыми широкими полосами и отдельными точками. Глобус изготовлен в мастерской Йодокуса Хондиуса в 1618 году. Тот же глобус изображен на картине «Географ». Правая рука женщины прижата к сердцу – жест, означающий, что истинная вера живет в сердце. Левой рукой она облокотилась на импровизированный алтарь – стол, покрытый синей тканью. На алтаре лежит большая открытая книга с золотыми застежками – Библия или служебник, книга, описывающая полный обряд мессы. Католическая церковь не могла обойтись без распятия. И распятие черного дерева с золотой фигурой Христа ярко выделяется на фоне желто-оранжевой ширмы в правой части картины. Возможно, что это – то самое распятие черного дерева, которое упомянуто в посмертной описи имущества художника. Напоминанием о мучениях Христа между распятием и книгой лежит терновый венец. Как и текст в книге, он прописан весьма условно. Вермеер незадолго до этого настолько подробно изобразил текст в книге на картине «Астроном», что исследователи смогли определить, какая это книга и найти ту самую страницу, на которой она открыта. Здесь художник явно пошел по пути упрощения и абстракции. Кроме книги, распятия и тернового венца на столе стоит чаша для причастия. При детальном рассмотрении видно, как художник с помощью мелких точек передает рельеф чаши. Под книгой со стола свисает епитрахиль (надеваемая на шею длинная широкая лента, украшенная золотым шитьем, символ благодати), свободный конец которой украшен золочеными бусинами (видны при сильном увеличении). Все эти предметы изображены на контрастном фоне – белые листы книги на синей ткани, золотая чаша – на фоне черной рамы картины, висящей на задней стене, распятие на фоне золоченой ширмы. Кожа с золочением как дорогое стенное покрытие использовалось в домах обеспеченных бюргеров, и позволяло уменьшить сырость оштукатуренных стен. Подобные панели можно увидеть в картинах других художников (Хендрик ван дер Бурх, «Веселая компания за столом» ). Такая богатая отделка плохо вязалась с традиционной аскетичностью голландских интерьеров. В описи имущества Вермеера, сделанной после его смерти, значилось 7 метров такой отделки. Стена, покрытая тесненной с золочением кожей, присутствует и на заднем плане в картине «Любовное письмо». Импровизированный алтарь стоит на возвышении, как и положено в церкви. Подиум покрыт ковром (или гобеленом). Ковры в XVII веке стоили довольно дорого, поэтому на полу их можно было увидеть только в исключительных ситуациях, например, в церкви. Обычно ковром украшали стол или стену. Картина на заднем плане — упрощенная версия «Распятия» Якоба Йорданеса, находящаяся в настоящее время в Антверпене. В отличие от оригинала, Вермеер не изобразил Марию Магдалену у ног Христа и человека на приставной лестнице. В описи имущества тещи художника, Мария Тинс от 1676 года значилась «большая картина с изображением распятия». Возможно, изображена именно эта работа. Два распятия – одна на картине на заднем плане и втрое на столе наводит на мысль, что картина могла быть была заказана орденом иезуитов, для которых факт распятия Христа был центральным событием Священного писания. С потолка на синей ленте свисает большой стеклянный шар. Согласно «Иконографии» иезуита Виллема Хенсия стеклянная сфера – символ человеческого разума. Подобно тому, как небольшая сфера может отразить весь мир, так и разум человека, как бы мал он не был, может познать вселенную. (То, что современному зрителю стеклянный шар напоминает мыльный пузырь – интересная, но не единственное трактовка). Если присмотреться, то в стеклянном шаре можно увидеть отражение окон и световых бликов на полу мастерской художника. Женщина изображена меж двух сфер – глобуса, как сферы земной и стеклянной, как сферы небесной. На пол брошено надкусанное яблоко, символизирующее грех. Женщина находится не одна в комнате. Вермеер до этого только один раз написал животное – собаку в «Диане», в этот раз он изобразил змею как символ зла вообще и ереси в частности. Змея придавлена большим камнем, который напоминает о словах Христа, сказанных апостолу Петру: «Ты — Петр (камень), и на сем камне Я создам церковь Мою». Налицо победа добра над злом, истинной веры над искушением. Кровь, вытекающая из пасти змеи – единственное красное пятно в картине – ярко выделяется на фоне голубых прожилок мрамора на полу. Большое количество католических символов, в том числе иезуитских, позволяет предположить, что картину заказывали для обеспеченного католического дома или для ордена иезуитов. Если сравнить «Аллегорию веры» и «Аллегорию живописи», видно, что изображен один и тот же интерьер. Черно-белые плитки пола, потолочные балки, гобелен, закрывающий левую сторону картины, стул у нижнего края занавеса. Похоже, что заказчик картины, под впечатлением «Аллегорией живописи», просил Вермеера написать похожую картину. Темой картины должна была стать интерпретация Веры Чезаре Рипы. К сожалению, ничего не известно о первом владельце картины. Благодаря исследованиям Джона Монтиаса можно предположить, что им был Мхаэль ван дер Дассен (1600-1681), богатый католик, который жил в той же части города, что и Вермеер. Он финансово поддерживал женский католический монастырь в Дельфте, где жили три его сестры. Сохранилась картина, изображающая семью Дассен, на заднем плане которой – стена с живописными полотнами. Сын Дассена, Отто, стал священником. Он был на 3 года старше Вермеера и мог консультировать художника при создании «Аллегории веры». Как бы то ни было, к 1699 году картина появляется на аукционе в Амстердаме. Продается она за 400 гульденов после смерти владельца, банкира и протестанта Германа Стоффелц ван Сволла. Покупатель неизвестен. Второй раз картина появляется на торгах уже в 1718 году, тоже в Амстердаме. Цена картины стремительно падает. Если в 1718 году ее купили за 500 гульденов, то в 1735 продают всего за 53. В начале XIX века картина находилась в собрании австрийского коллекционера, она изображена на картине Фердинанда Валдмюллера «Портрет картографа с женой» 1824г. Затем картина переезжает в Москву, и до 1899 года находится в коллекции Дмитрия Щукина, правда, как работа Эглона ван дер Неера. Щукин продал картину берлинскому диллеру, у которого «Аллегорию веры» за 700 марок купил голландский коллекционер Абрахам Бредиус. Он же и установил авторство Вермеера. Бредиус, хотя и гордился покупкой, но картина ему никогда не нравилась. Он поочередно отдавал картину для экспозиции в музеи Маахстрихта, Гааги и Роттердама, и, наконец, продал ее в 1928 г. Михаэлю Фрайдсему, который и передал «Аллегорию веры» в музей Метрополитен в 1931 году. Картина написана на льняном холсте, предварительно проклеенном. Подрамник оригинальный. Серо-коричневая грунтовка состоит из мела, свинцовых белил и умбры. Первоначальный набросок сделан углем, следы которого виды в месте схода пола и стены. Дальше Назад К картинам Русский след Картина с изображением «Аллегории веры»

Рогир ван дер Вейден Картины, биография, идеи

Снятие с креста (ок. 1430-35)

Считается шедевром Ван дер Вейдена, Снятие с креста изображает распятого Христа, спускаемого с креста Иосифом Аримафеи и Никодима. В неглубокую композицию помещено несколько других фигур, включая Марию Клеофу, Иоанна Евангелиста, Марию Саломею, Деву Марию и Марию Магдалину. Работа, вероятно, была заказана гильдией арбалетчиков Левена для их часовни Onze-Lieve-Vrouw-van-Ginderbuiten (Богоматерь вне стен).Позже Мария Венгерская, гувернантка Нидерландов, установила ее в своем замке в Бинче, к югу от Брюсселя, а затем картину приобрел ее племянник, король Испании Филипп II, из коллекции которого она была в конечном итоге помещена в музей Прадо. .

Эта работа была создана в тот же период, когда Ван дер Вейден заканчивал свое обучение у Роберта Кампена, влияние которого можно почувствовать, например, в твердых поверхностях, точных деталях и четкой линейности фигур. Действительно, есть фрагмент, изображающий Bad Thief (Städelsches Kunstinstitut, Франкфурт), который когда-то принадлежал большому триптиху Descent from the Cross и обычно приписывается Кампену или Мастеру Флемалля, который имеет поразительное стилистическое сходство с творчеством Рожье. панель.Это подчеркивает обмен идеями и методами, который произошел в контексте семинара.

Все элементы этой картины предназначены для немедленного, интуитивно эмоционального воздействия на зрителя. Это включает в себя жесты и выражения горя, которые показывает каждая из фигур, и параллели между телом Мэри, когда она падает в обморок, и безжизненным телом ее сына. Эти детали иллюстрируют концепцию «подражания Христу», являющуюся центральным элементом современного движения преданности того периода, который побуждал последователей непосредственно чувствовать и идентифицировать себя со страданиями Христа.Даже сильно сжатое пространство, пространственная и концептуальная неоднозначность изображения усиливают непосредственность и присутствие фигур. Историк искусства Дирк де Вос предполагает, что Ван дер Вейден стремился вызвать две идеи одновременно: резной алтарь в натуральную величину с полихромными фигурами, углы которого заполнены резными позолоченными узорами, и живую картину с живыми актерами на иллюзионистской сцене. Историк искусства Лорн Кэмпбелл утверждает, что композиция должна была вызвать у зрителя чувство беспокойства, о чем свидетельствуют такие детали, как то, как лестница появляется за крестом вверху и перед ним внизу.

The Descent from the Cross также оказал непосредственное влияние на других художников, многие из которых в последующие годы подражали или напрямую копировали композицию или ее фигуры. Первая копия, известная как триптих Эдельхере (Музей М, Лёвен), была сделана неизвестным художником еще в 1435 году, и де Вос перечисляет пятнадцать других существующих версий или интерпретаций на картинах и гравюрах, среди наиболее важных примеров.

Амстердамские доспехи гражданской гвардии в Новом Рейксмузеуме и за его пределами. Часть 5: Говерт Флинк

Неопубликованные первичные источники

ГАА, ДТБ, инв.нет. 680, Ondertrouwregisters pui , ф. 127: 1 июля 1649

Брачный обет Амелдонка Флинка, брата Говерта, 1649 год

ГАА, ДТБ, инв. нет. 683, Ondertrouwregisters , ф. 28: 6 мэй 1656

Брачные клятвы Флинка и Софии ван дер Хув, 1656

ГАА, ДТБ, инв. нет. 1044, Погребальные книги Ауде Керк , ф. 128vo

Захоронение Махтельда ван Кампена, 1624

SAA, 612, Inventaris Archief van de Remonstrantse Gemeente , no.284, Доопрегистр, ф. 55

Крещение Флинка в качестве Ремонстранта, 1651 г.

SAA, 5039, Archief van de Thesaurieren Ordinaris , inv. нет. 2: решения 01.04.1657–16.10.1664, ф. 12, 12 июля 1658 г.

Плата за Молитва Соломона о мудрости , 1658

SAA, 5039, Archief van de Thesaurieren Ordinaris , inv. нет. 2: решения 01.04.1657–16.10.1664, ф. 42в

Плата Флинку за акварельные зарисовки люнетов ратуши, 1659 г.

SAA, 5073, Archief van de Weeskamer, Ïnbrengregisters, no.801, ’30’. 1656 мэй –1660 16 ноября, ф. 5vo

Флинк регистрирует долю Николаса Флинка в наследстве своей матери в приюте для сирот, 1656

SAA, 5073, Archief van de Weeskamer , no. 962, Продажа товарно-материальных запасов Даниэль Янсс ван Бёнинген

Упоминание о Флинке, жившем с Уиленбургом, 1637 г.

SAA, 5075, NAA, G. Borsselaer, no. 1474 г., 27 июля 1658 г.

Флинк вместе с Виллемом Страйкером, Фердинандом Болом, Николаасом ван Хельтом Штокейдом и Якобом ван Лоо свидетельствуют, что они вместе рисовали обнаженную модель, 1658

SAA, 5075, NAA, C.Де Грийп, нет. 2573, ф. 301–302, 27 июля 1657 г.

Свидетельство того, что Флинк нарисовал обнаженную Маргарету ван Валлен, 1657

SAA, 5075, NAA, Jacob van Loosdrecht, no. 1971, ф. 48

Завещание Флинка и Ингитты Товелинг, 1646

SAA, 5075, NAA, Jacob van Loosdrecht, no. 1971, ф. 458

Завещание Мартена Товелинга, 1652

Опубликованные первичные и вторичные источники

Асселин, Томас. Broederschap der Schilderkunst .Амстердам, 1654 г.

Бредиус А. и Н. де Ровер. «Рембрандт: Nieuwe bijdragen tot zijne levensgeschiedenis». Oud Holland 5 (1887): 210–27. http://dx.doi.org/10.1163/187501787X00277

Brink, Peter van den, et al. Джейкоб Бэкер (1608 / 9–1651) . Зволле: Вандерс, 2008.

Лагерь, Микроавтобус. «Офорты коллекционера рисунков Николая Флинка (1646–1723)». Print Quarterly 27 (2010): 371–81.

Colenbrander, Герман. «De decoratie van de Grote Zaal van de Kloveniersdoelen: Een vooropgezet plan?» De Amsterdamse schuttersstukken 1529–1656 ( Jaarboek Amstelodamum 150 2013]): 218–37.

Colenbrander, Герман. “Hoe hoog hing de Nachtwacht? Een kwestie van ellen, voeten en duimen ». De Amsterdamse schuttersstukken 1529–1656 ( Jaarboek Amstelodamum 150 2013]): 238–75.

Дудок ван Хеель, С.А.С. «Ночной дозор и въезд Марии Медичи: новая интерпретация первоначального места и значения картины». Бюллетень Рейксмузеума 57 (2009): 5–41.

Дык, Ян ван. Kunst en Historiekundige beschryving en aanmerkingen over all de schilderyen op het Stadhuis te Amsterdam .Амстердам: Ивер, 1758

Элиас, Дж. Э. De Vroedschap van Amsterdam, 1578-1795 . 2 тт. Амстердам: Израиль, 1963 г.

Хавард, Генри. L’art et les artistes hollandais . Vol. 2. Париж, 1880 г.

Hoet, G., and P. Terwesten. Каталог наамлыста ван шильдериена . Часть 3. Гаага, 1770 г.

Houbraken, A. De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen . 3 тт. Амстердам, 1718–1721 гг.

Гюйгенс, Константин. Gedichten. Под редакцией J. A. Worp. 10 томов. Гронинген: Вольтерс, 1892-1899

Jochems, J. A. Amsterdams Oude Burgervendels. Амстердам, 1888 г.

Ламмертсе Ф. и Й. ван дер Вин. Uylenburgh & Son: Искусство и торговля от Рембрандта до Де Лересса, 1625–1675 . Зволле: Вандерс, 2006.

Леннеп, Якоб ван. Де Веркен ван Вондел . Амстердам, 1855–69.

Loon, Жерар фургон. Beschrijving der Nederlandsche Historiepenningen .4 тт. Гаага, 1723–1731 гг.

Лоотсма, Гильберт. «Прослеживание позы: Говерт Флинк и появление портретной моды Ван Дайка в Амстердаме». Simiolus 33 (2009): 221–36.

Meekeren, Job van. Heelen geneeskonstige aenmerkingen . Амстердам, 1668 г.

Meijer, D. C., Jr., Wandeling door de zalen der Historische tentoonstelling van Amsterdam . Амстердам, 1876 г.

Молен, Том ван дер. «Апеллес ан Аполлон в Воэтбоогделене: Sint-Lucasfeesten tussen schuttersstukken.” De Amsterdamse schuttersstukken: Inrichting en gebruik van de doelengebouwen in de zeventiende eeuw ( Jaarboek Amstelodamum 150 2013]): 192–217.

Moltke, J. W. von. Говерт Флинк: 1615–1660 . Амстердам: Герцбергер, 1965.

Сандрарт, Иоахим фон. Teutsche Academie der Bau-, Bild- und Mahlerey-Künste . Vol. 1. Нюрнберг, 1675.

Scheltema, Питер. «Говерт Флинк». Aemstel’s Oudheid 2 (1856): 127–43.

Scheltema, Питер. Historische beschrijving der schilderijen van het stadhuis te Amsterdam . Амстердам: Stadsdrukkerij, 1879.

Шесть, J. «Николаес Элиас. Пикеной. Oud Holland 4 (1886): 81–108. http://dx.doi.org/10.1163/187501786X00142

Vondel, Joost van de. De werken van Vondel. Под редакцией Дж. Ф. М. Стерка. 10 томов. Амстердам, 1927–37.

Вос, Январь Alle de Gedichten . Vol. 1. Амстердам: Лескайль, 1662 г.

Vries, A. D. de. «De schilderkunst op de Historische tentoonstelling te Amsterdam». De Gids 40 (1876): 552.

Vries, A. D. de. «Biografische Aanteekeningen». Oud Holland 4 (1886): 215–24. http://dx.doi.org/10.1163/187501786X00278

Vries, J. de, and J. C. de Jonge. Nederlandse Gedenkpenningen verklaard . Амстердам, 1829/37 г.

Хирши и Ван дер Брегген выигрывают классические гонки Fleche Wallonne

The Guardian

Генеральный прокурор Нью-Йорка привлекает к ответственности Трампа и Куомо

Летиция Джеймс создала большие правовые волны, от расследования дела Трампов до скандала с домом престарелых Куомо, вызвавшего Поток национального внимания Летиция Джеймс в Нью-Йорке 19 ноября 2019 года.Фотография: Лукас Джексон / Reuters Двое мужчин родились с разницей в десять лет в Квинсе, штат Нью-Йорк, один из них был наследником состояния, связанного с недвижимостью, а другой — политической династии. Дональд Трамп стал президентом, а Эндрю Куомо стал губернатором, как и его отец. На протяжении своей долгой и неоднозначной карьеры оба казались неприкасаемыми. Но благодаря недавней работе одного пожизненного государственного служащего, который родился в большой семье в Бруклине, не имея унаследованных денег или власти, каждый мужчина внезапно сталкивается с моментом непривычной ответственности.Генеральный прокурор штата Летиция Джеймс, первая цветная женщина, когда-либо занимавшая выборную должность в штате Нью-Йорк, пробила брешь в басне о руководстве Куомо по пандемии, опубликовав в январе отчет, показывающий, что штат занижает количество смертей в домах престарелых. аж на половину. Быстрая череда заявлений о сексуальных домогательствах против Куомо в последующие недели сбила его с политической позиции и оставила открытым вопрос о том, откажется ли он от своей заявки на переизбрание в 2022 году — или даже уйдет в отставку до истечения своего нынешнего третьего срока.Трамп может оказаться в еще большей опасности. С 2019 года офис Джеймса проводит расследование деловой практики внутри организации и семьи Трампа. Трамп яростно боролся в суде, но месяц за месяцем Джеймсу удавалось обнаруживать финансовые отчеты, которые, по-видимому, создают гигантскую юридическую опасность для бывшего президента, говорят аналитики. «Он должен быть очень обеспокоен», — сказал Джордж Альбро, сопредседатель New York Progressive Action Network, который знал Джеймса еще с тех времен, когда он был профсоюзным чиновником в Нью-Йорке, а она была общественным защитником.«Она доведет это до логического завершения». Дело Трампа и скандал с домом престарелых Куомо вызвали у Джеймса поток национального внимания, и люди, не относящиеся к политике Нью-Йорка, задаются вопросом, как один государственный чиновник может вызвать такие большие правовые волны. Люди, которые знают ее с тех времен, когда она была общественным защитником в Нью-Йорке — когда она была первой цветной женщиной, избранной в городе, — и с тех пор, как она была членом городского совета до этого кивка в знак признания: это Тиш. Как генеральный прокурор штата, Джеймс настойчиво преследовал полный перечень прогрессивных причин.Она подала в суд на полицейское управление за жестокость в отношении цветных людей, заблокировала незаконные выселения во время пандемии, добилась крупного урегулирования споров о сексуальных домогательствах в отношении женщин в строительной отрасли, подала в Верховный суд иск о противодействии поспешной переписи и подала иск о роспуске комиссии. Национальная стрелковая ассоциация. Она также подала в суд на Amazon за якобы неспособность защитить работников, подала в суд на Facebook как на предполагаемую монополию и провела расследование на Google по аналогичным причинам. Она попросила федеральные регулирующие органы ограничить количество токсинов в детском питании и потребовала списания задолженности студентов.Я рассматриваю закон и как щит, и как меч. Летиция Джеймс: «Я вижу закон и как щит, и как меч», — сказала она в прошлогоднем публичном обсуждении лидерства черных. «И поэтому я просыпаюсь каждый день с огнем в животе, и я иду в офис — ну, я на самом деле иду на свою кухню — и вопрос в том, что я могу сделать сегодня, чтобы изменить чью-то жизнь. ? Кого я могу подать в суд? » Джеймс признал прошлых критиков, которые считали, что она подала слишком много исков, не приложив достаточно усилий.Но она утверждает, что «закон должен быть инструментом социальных изменений» — и учитывая давление, которое она оказывала на Трампа, вызывая видимый стресс среди членов семьи, влияние ее усилий очевидно, и общественное настроение с ней с энтузиазмом. Такой импульс привел к предположениям о том, что может быть дальше для политического пионера с безупречной репутацией на низовом уровне, который поддерживает огромный запас доброй воли в Нью-Йорке, а также обезоруживающий, практичный подход к кампании и вне его. .«Все до сих пор зовут меня Тиш», — сказала она Мелве Миллер, исполнительному директору Ассоциации по надзору за переписью населения за лучший Нью-Йорк, на общественном форуме в прошлом году. «Мне все равно придется постирать позже — я все еще Тиш. Мне нужно в продуктовый магазин — я все еще Тиш. 62-летний Джеймс, один из восьми детей, ходил в бруклинскую государственную школу, окончил колледж Леманн Городского университета Нью-Йорка и получил степень юриста в Университете Ховарда, историческом университете для чернокожих в Вашингтоне.По ее словам, самым ранним ее воспоминанием о правовой системе было то, как судебный исполнитель оскорблял ее мать на слушании по делу брата. «Когда я оглядел зал суда, все обвиняемые и все члены семьи были похожи на меня, но все, кто наделен властью, — нет, и в этом было что-то действительно несбалансированное и несправедливое», — сказал Джеймс Миллеру. До своего избрания в городской совет Нью-Йорка в 2003 году Джеймс работала общественным защитником, советником спикера собрания штата и помощником генерального прокурора в Бруклине, где она преследовала хищных кредиторов, выступала за рабочие семьи и привлекала первое дело против полицейского управления Нью-Йорка по обвинению в так называемых нарушениях, связанных с остановкой и обыском.Она проиграла первичную гонку за вступление в городской совет, но смогла возобновить свою заявку, когда действующий президент был застрелен внутри мэрии. За 10 лет работы в совете она выступила за реформу полиции и за улучшение государственного жилья. Она также продемонстрировала бесстрашие по отношению к влиятельным политическим фигурам, помогая возглавить обвинение против попытки тогдашнего мэра Майкла Блумберга изменить правила города и захватить третий срок у власти (битва, которую выиграл Блумберг). Она сказала нам, что будет независимой от губернатора, и я думаю, что она доказала, что Джордж Альбро, сопредседатель New York Progressive Action Network. Некоторые политические союзники, однако, задавались вопросом, применима ли позиция Джеймса, враждебная по отношению к сильным мира сего, к Куомо, который расчистил путь своему политическому будущему, одобрив ее должность генерального прокурора.Как кандидат, находящийся под защитой Куомо, Джеймс настаивал на том, что губернатор «не владел ею и не покупал». По словам Альбро, результаты ее громкого расследования того, как администрация Куомо не сообщила о случаях смерти из-за коронавируса в домах престарелых, показывают, что она имела в виду именно эти слова. «Она сказала нам, что будет независимой от губернатора, и я думаю, она доказала это», — сказал он. Ее битва с Трампом может еще больше поднять авторитет Джеймса и его перспективы, поощряя открытые предположения о том, сможет ли она вообще стать преемником губернатора, чье предполагаемое неправомерное поведение она помогла разоблачить.До того, как его избрали губернатором, Куомо был генеральным прокурором штата — именно эту должность сейчас занимает Джеймс. «Я думаю, что она хочет быть губернатором, я думаю, это ясно, и она была бы грозным кандидатом», — сказал Альбро. «Я думаю, что она была бы серьезным кандидатом, потому что ее очень любят и знают в городе, а это большая часть голосов».

Картина Хуго ван дер Гуса раскрыта спустя века

Исключительная работа, приписываемая фламандскому художнику Хуго ван дер Гусу, примечательная центральной частью, в которой раскрывается предварительный эскиз, будет показана на аукционе Christie’s Old Masters в Нью-Йорке 27 апреля.

27 апреля на торгах Christie’s Old Masters в Нью-Йорке будет представлен редкий фламандский шедевр 15-го века с замечательной историей, невиданный на аукционах с середины 19-го века. «Мадонна с младенцем и святыми Фома, Иоанн Креститель, Иероним и Людовик». приписывается великому голландскому художнику Хуго ван дер Гусу и является одним из очень немногих произведений эпохи Возрождения, предварительный рисунок которого виден невооруженным глазом.

С 1998 года эта работа была предоставлена ​​Музею искусств Метрополитен и сегодня является одной из самых важных фламандских картин XV века, оставшихся в частных руках.

С момента своей первой росписи алтарь претерпел значительные изменения: в начале 18 века нарисованные фигуры Богородицы с Младенцем были осторожно удалены вместе с телом Иоанна Крестителя.В то время к центру картины была добавлена ​​дополнительная деревянная доска, и четыре святых, окружающие Деву с младенцем (слева направо: Святой Фома, Святой Иоанн Креститель, Святой Иероним и Святой Луи), были изменены, чтобы стать участники новой сцены, представляющей Брак Генриха VII и Елизаветы Йоркской . Центральные фигуры заменены видом на интерьер церкви.

С 1978 по 1988 год велась работа по удалению изменений XVIII века и восстановлению картины, чтобы отразить оригинальную композицию художника.Перекрашенные области были осторожно удалены, и были обнаружены целые области исходной поверхности краски, стилистически связанные с окружающими областями, ранее видимыми с обеих сторон. Тогда искусствовед Клаус Гримм предложил приписать алтарь Гуго ван дер Гусу. Эта оценка одобрена Петером ван ден Бринком, директором Музея Людвига Суэрмондта в Ахене, Германия.

Сохранившийся подготовительный эскиз после перекраски в 18 веке примечателен и весьма необычен.«Вопреки обычной практике того времени, — писал Гримм, — лакокрасочная поверхность была удалена с такой осторожностью, что часть исходного рисунка под защитным слоем грунтовки осталась нетронутой». Результат имел «значительное историческое значение». поскольку, за относительно небольшими исключениями, единственными видимыми примерами недоработки эпохи Возрождения, доступными ученым, были незаконченные работы.

«Вопреки обычной практике того времени, поверхность краски была удалена с такой осторожностью, что часть оригинального рисунка осталась нетронутой»

Ван ден Бринк датирует нашу картину первой половиной 1470-х годов, сравнивая ее с картиной Ван дер Гуса Поклонение волхвов (Алтарь Монфорте) в Берлине и с некоторыми из его неоспоримых рисунков, таких как Jacob and Rachel и Христос на кресте. Ученый объясняет, что рисунок Мадонна с младенцем в нашем запрестольном образе «чрезвычайно изысканный и тонкий, особенно на лицах, где художник использовал паутину тонких и тонких, похожих на наброски мазков, чтобы создать объем, форму и пластичность ». Он отмечает, что в Jacob and Rachel «идентичный подход» был использован «для придания формы чертам лица».

Ван ден Бринк заключает, что некоторые аспекты окрашенной поверхности, такие как моделирование лиц, анатомическая обработка ног и ступней, обращение с драпировкой, а также использование цвета и света, особенно близки Ван дер Алтарь Гоеса Портинари во Флоренции, тем самым укрепляя его авторство.

Картина поступает на Christie’s с исключительным происхождением. В 18 веке он хранился в коллекции Генриетты Луизы, графини Помфрет в Истон-Нестоне, Нортгемптоншир. Он был приобретен при продаже имения лорда Помфрета в 1754 году Горацием Уолполом, который хранил картину в Строберри-Хилл, Туикенхем, Англия.

Затем он вошел в коллекцию Дент в замке Судели в Глостершире и оставался там до тех пор, пока не был приобретен через торговца картинами старых мастеров частным американским коллекционером, который одолжил его Музею искусств Метрополитен.

Работа будет выставлена ​​для всеобщего обозрения в Christie’s Rockefeller Center с 22 по 26 апреля.

Марк Хирски и Анна ван дер Брегген выиграли La Fleche Wallonne

Vansevenant оторвался от пелотона в мужской гонке, прежде чем разбиться в рекордный шестой раз.

Всадник Боэлс-Долманс теперь является рекордсменом по количеству побед на легендарном Мур де Хи.

Марк Хирши из Sunweb поднялся в мужской гонке с мощным ускорением на том же подъеме.

Всего за несколько минут до этого всадник Маури Вансевенант причудливо выехал с дороги и врезался в кусты.

Гонщик Deceuninck-Quick Step хорошо восстановился, чтобы попытаться удержать лидерство, но был пойман пелотоном.

Хирски, 22 года, победил Бенуа Коснефроя из AG2R La Mondiale и Майкла Вудса из EF Pro Cycling.

Швейцарский Хирши стал штурмом езды на велосипеде после нескольких боевых выступлений во время сентябрьского Тур де Франс, в котором он выиграл общий приз за самый боевой гонщик и 12-й этап.

Хирски (справа) также обыграла победительницу Тура Тадей Погакар

В женской гонке 30-летняя Ван дер Брегген обыграла Деми Воллеринг из Parkhotel Valkenburg, несмотря на ее попытки оторваться от Хай.

Сесили Уттруп Людвиг из FDJ Nouvelle Aquitaine Futuroscope попытался пойти с Ван дер Бреггеном, но не смог удержаться.

Британка Лиззи Дейньян заняла четвертое место.

Ее шестая победа в гонке — достигнутая за несколько лет подряд с 2015 года — опередила Ван дер Брегген на один шаг впереди другой голландской гонщицы Марианны Вос.

Между тем классическая гонка Amstel Gold была отменена после того, как ограничения в некоторых районах Нидерландов были ужесточены из-за роста числа случаев коронавируса.

И женские, и мужские гонки, назначенные на 10 октября в Лимбурге, теперь проводиться не будут.

В среду второй этап мужского тура BinckBank был отменен из-за тех же ограничений.

Ожидается, что этапная гонка возобновится в четверг гонкой на время на 11 км.

Портрет толстого мужчины.Роберт де Масмин (?)

В течение 15 веков успехи итальянских художников предыдущего столетия сопровождались дальнейшими инновациями в Северной Европе, втором по значимости художественном центре. Новая форма представления реальности возникла на территории современной Бельгии, на юге Голландии и на севере Франции. Как и в Италии, этот подход исходил из природы. Интерпретация окружающей среды этими северными художниками, которые стали известны как фламандские примитивы, будет отличаться от того, что видели в Италии, и отражать другие эстетические и технические критерии.

Запрестольные образы северных художников сыграли важную роль в развитии портрета как самостоятельного жанра. Фигура дарителя приобрела новое значение и известность в таких запрестольных образах, написанных отдельно или в момент введения в священное повествование сопровождающим его святым. В конце концов, эти дарители и покровители стали считаться объектами художественного интереса сами по себе.

Наконец, следует отметить, что в жанре фламандской портретной живописи Ван Эйк был одним из великих новаторов.Такие портреты, как Человек в тюрбане (1433, Национальная галерея, Лондон) и Кардинал Альбергати (ок. 1431, Художественно-исторический музей, Вена) изображают натурщиков, которые отказались от роли благочестивых жертвователей, чтобы стать основным и единственным мотивом работа. Подход Роберта Кампена к жанру продолжился в этом новом направлении.

Нынешний сидящий, которого опознали как Робер де Масмин, заполняет всю поверхность панели, проявляясь с огромной силой и живостью из ограниченного фона.Небольшой формат панели идеально подходит для работы, которую нужно рассмотреть с близкого расстояния. Морщины на лбу, вокруг и под глазами, щетина, выраженный двойной подбородок и крошечные точки подстриженных волос, растущих вокруг уха, демонстрируют особый дар художника изображать детали лица с поразительной реалистичностью.

Личность ситтера была исследована Хулином де Лу, который связал этого натурщика с рисунком Масмина, приписываемым Жаку Лебуку, в «Ресей д’Аррас».Масмин был членом Ордена Золотого Руна и выдающимся бургундским военным деятелем на службе Филиппа Доброго, погибшего при осаде Бувина. Это отождествление, однако, не имеет твердых оснований и подвергалось сомнению другими историками искусства, которые подчеркивали сходство между этим натурщиком и фигурой Никодима в картине Рогира ван дер Вейдена «Спуск с креста » в Национальном музее дель Прадо.

Черты натурщика на рисунке в Аррасе мало похожи на нынешнего.Выдающийся нос Масмина с большой переносицей на рисунке отличается от длинного прямого носа этой натурщицы с его широкими, выраженными ноздрями. Рты двух фигур также различаются, а нижняя губа нынешней натурщицы более мясистая и выраженная, чем у Масминеса на рисунке. Масмин также изображен в профиль на кулоне, который сейчас находится в Мюнхене, на котором форма его носа явно сопоставима с фигурой на рисунке.

Настоящая панель не публиковалась до 1957 года.Ранее он находился в собрании графа ван дер Стратен Понтоза, семья которого была связана с потомками Масминов, в замке Понто недалеко от Уи в Бельгии. Впоследствии панно находилось в Англии, пока в 1960 году оно не было приобретено для коллекции Тиссена-Борнемисы.

Другая версия этого портрета хранится в Gemäldegalerie в Берлине. Оба были выставлены вместе в Национальной галерее в Лондоне в 1961 году. Существование этих двух версий, обе высокого качества, привело к различным предположениям относительно их авторства, даты и личности натурщика.

Mar Borobia

Картина «Цветочная ваза»: Картина Яна ван Хюйсума «Цветочная ваза», украденная нацистским солдатом, возвращается в Италию

ФЛОРЕНЦИЯ (ИТАЛИЯ): голландский натюрморт, украденный отступающим нацистским солдатом в качестве подарка для его жена была возвращена Германией в музей Флоренции.

Министры иностранных дел Германии и Италии присутствовали в пятницу в Палаццо Питти, дворце эпохи Возрождения, входящем в состав Галереи Уффици, для открытия из-за малиновых занавесей шедевра Яна ван Хюйсума «Ваза для цветов», известного благодаря своей красоте. его изысканно детализированные картины с изображением цветов.

Режиссер Уффици Герман Эйке Шмидт в начале этого года призвал свою родную страну вернуть работу, в какой-то момент опубликовав изображения картины с этикеткой «хотел», чтобы инсценировать его обращение.

Министр иностранных дел Италии Энцо Моаверо приветствовал «гражданское и моральное мужество немецкого директора итальянского музея», добившегося возвращения картины.

Монументальные потери: когда огонь, светлячки и развязанные шнурки разрушили известные артефакты

Срез истории

Пожар в 200-летнем Национальном музее Бразилии уничтожил артефакты на сумму более 20 миллионов долларов.

Вот и другие трагедии, уничтожившие кусочки истории:

(Текст: Аарти Бханушали)
(Изображение: AP)

Испытание огнем

Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк

В 1958 году авария с участием группы электриков, работавших в MoMA, привела к сильному пожару, закончившемуся трагедией. В сообщениях утверждалось, что искра от одной из сигарет рабочих попала на опилки, которые быстро загорелись, вызвав сильный пожар.Помимо человеческих жертв, в результате пожара были обуглены и произведения искусства, в том числе 18,5-футовая модель Моне под названием «Водяные лилии».

(Изображение: www.moma.org)

Разлив над

Лувр, Париж

Дом, где хранится символический портрет «Моны Лизы», оказался под угрозой гнева природы, когда вода из реки поднялась вверх. Река Сена и сильные штормы заставили власти закрыть музей в 2017 году. Из-за проливного дождя вода просочилась в Лувр, в галереи исламского искусства и галереи Восточного Средиземноморья.По данным музея, две картины Пуссена из серии «Времена года» 17-го века «Весна и осень» ( верхнее фото, слева и справа ) и «Триумф Мардохея» Де Троя 1736 года ( нижнее фото ) были повреждены и пришлось удалить из галерей.

(Изображение: www.metmuseum.org & www.louvre.fr)

Разрушение земли

Норча, Италия

Около города Норика, Италия, землетрясение силой 6,6 балла произошло в 2016 году.Картина французского художника Жана Л’Ома «Прощение Ассизи», написанная в 1631 году, хранилась в церкви Санто-Стефано. Из-за близости церкви к месту землетрясения церковь была разрушена. Воры, которые украли картину, проигнорировали риск обрушения церкви, когда они вырезали картину из рамы.

(Изображение: AP)

Selfie Destruction

Миланский художественный музей

Для итальянского студента, ищущего фотооперацию, дела быстро пошли на юг.Восторженный парень сломал статую начала 19 века, запрыгнув к ней на колени, чтобы сделать несколько селфи. Работа под названием «Пьяный сатир», к счастью, была копией древнегреческой скульптуры.

(Изображение: Glyptothek, Munich & Nicola Vaglia / Corriere della Sera)

.